Eduardo Nunez

Cuadernillo de tareas.
P r e p a r a t o r i a f e d e r a l p o r c o - o p e r a c i o n A l b e r t E i n s t e i n a c t i v o 2 0 -
3 0

Literatura 4-U


Antologiapoeticamultimedia.blogspot.com: Es una pagina que contiene
una Buena cantidad de poemas que adems de venir escritos tienen un video donde
los puedes escuchar musicalizados.
Poema XIX: Nia morena y gil
Pablo Neruda
Verso clsico.

Nia morena y gil, el sol que hace las frutas,
el que cuaja los trigos, el que tuerce las algas,
hizo tu cuerpo alegre, tus luminosos ojos
y tu boca que tiene la sonrisa del agua.
.
Un sol negro y ansioso se te arrolla en las hebras
de la negra melena, cuando estiras los brazos.
T juegas con el sol como con un estero
y l te deja en los ojos dos oscuros remansos.
.
Nia morena y gil, nada hacia ti me acerca.
Todo de ti me aleja, como del medioda.
Eres la delirante juventud de la abeja,
la embriaguez de la ola, la fuerza de la espiga.
.
Mi corazn sombro te busca, sin embargo,
y amo tu cuerpo alegre, tu voz suelta y delgada.
Mariposa morena, dulce y definitiva
como el trigal y el sol, la amapola y el agua.


Oda a la guitarra
Pablo Neruda
Verso clsico

Delgada lnea pura
de corazn sonoro.
Eres la claridad cortada al vuelo:
cantando sobrevives,
todo se ir menos tu forma.

No s si el llanto ronco
que de ti se desploma,
tus toques de tambor, tu
enjambre de alas,
ser de ti lo mo,
o si eres
en silencio
ms decididamente arrobadora,
sistema de paloma
o de cadera,
molde que de su espuma
resucita
y aparece, turgente, reclinada
y resurrecta rosa.
Debajo de una higuera,
cerca del ronco y raudo Bio-Bio,
guitarra,
saliste de tu nido como un ave
y a unas manos
morenas
entregaste
las citas enterradas,
los sollozos oscuros,
la cadena sin fin de los adioses.
De ti sala el canto,
el matrimonio
que el hombre
consum con su guitarra,
los olvidados besos,
la inolvidable ingrata,
y as se tranasform
la noche entera
en estrellada caja
de guitarra,
temblando el firmamento
con su copa sonora
y el ro
sus infinitas cuerdas
afinaba
arrastrando hacia el mar
una marea pura
de aromas y lamentos.

Oh! soledad sabrosa
con noche venidera,
soledad como el pan terrestre,
soledad con un ro de guitarras.
El mundo se recoge
en una sola gota
de miel, en una estrella,
todo es azul entre las hojas,
toda la altura temblorosa
canta.


Oye...
Alfonsina Storni
Verso clsico

Yo ser a tu lado, silencio, silencio,
perfume, perfume, no sabr pensar,
no tendr palabras, no tendr deseos,
slo sabr amar.

Cuando el agua caiga montona y triste
buscar tu pecho para acurrucar
este peso enorme que llevo en el alma
y no s explicar.

Te pedir entonces tu lstima, amado,
para que mis ojos se den a llorar
silenciosamente, como el agua cae
sobre la ciudad.

Y una noche triste, cuando no me quieras,
secar los ojos y me ir a bogar
por los mares negros que tiene la muerte,
para nunca ms.


Al odo
Alfonsina Storni
Verso clsico

Si quieres besarme ... besa,
-yo comparto tus antojos-.
Mas no hagas mi boca presa,
bsame quedo en los ojos.

No me hables de los hechizos
de tus besos en el cuello.
Estn celosos mis rizos,
acarciame el cabello.

Para tu mimo oportuno,
si tus ojos son palabras,
me darn, uno por uno,
los pensamientos que labras.

Si quieres besarme ... besa,
-yo comparto tus antojos-.
Mas no hagas mi boca presa,
bsame quedo en los ojos.

Pon tu mano entre las mas,
temblarn como un canario
y oiremos las sinfonas
de algn amor milenario.

Tiene un matiz de alabastro
y un misterio de pagoda.
Mira la luz de aquel astro!
La tengo en el alma toda!

Si quieres besarme ... besa,
-yo comparto tus antojos-.
Mas no hagas mi boca presa,
bsame quedo en los ojos.

Oh! qu perfume tan fino!
No beses mis labios rojos!
En la noche de platino,
bsame quedo en los ojos.

Poderoso caballero es don Dinero
Francisco de Quevedo
Verso clsico

Madre, yo al oro me humillo,
l es mi amante y mi amado,
pues de puro enamorado
de continuo anda amarillo.
Que pues dobln o sencillo
hace todo cuanto quiero,
poderoso caballero
es don Dinero.

Nace en las Indias honrado,
donde el mundo le acompaa;
viene a morir en Espaa,
y es en Gnova enterrado.
Y pues quien le trae al lado
es hermoso, aunque sea fiero,
poderoso caballero
es don Dinero.

Es galn, y es como un oro:
tiene quebrado el color;
persona de gran valor,
tan cristiano como moro;
que pues da y quita el decoro
y quebranta cualquier fuero,
poderoso caballero
es don dinero.

Son sus padres principales,
y es de nobles descendiente,
porque en las venas de Oriente
todas las sangres son reales.
Y pues es quien hace iguales
al duque y al ganadero,
poderoso caballero
es don Dinero.

Por importar en los tratos
y dar tan buenos consejos
en las casas de los viejos
gatos le guardan de gatos;
y, pues l rompe recatos
y ablanda al juez ms severo,
poderoso caballero
es don dinero.

Nunca vi damas ingratas
a su gusto y aficin,
que a las caras de un dobln
hacen sus caras baratas;
y pues hace las bravatas
desde una bolsa de cuero,
poderoso caballero
es don dinero.

Poemas por tema
AMOR

Slo el amor
J os ngel Valente
Verso libre

Cuando el amor es gesto del amor y queda
vaco un signo solo.
Cuando est el leo en el hogar,
mas no la llama viva.
Cuando es el rito ms que el hombre.
Cuando acaso empezamos
a repetir palabras que no pueden
conjurar lo perdido.
Cuando t y yo estamos frente a frente
y una extensin desierta nos separa.
Cuando la noche cae.
Cuando nos damos
desesperadamente a la esperanza
de que slo el amor
abra tus labios a la luz del da.

Te quiero
Mario Benedetti
Verso clsico

Tus manos son mi caricia,
mis acordes cotidianos;
te quiero porque tus manos
trabajan por la justicia.

Si te quiero es porque sos
mi amor, mi cmplice, y todo.
Y en la calle codo a codo
somos mucho ms que dos.

Tus ojos son mi conjuro
contra la mala jornada;
te quiero por tu mirada
que mira y siembra futuro.

Tu boca que es tuya y ma,
Tu boca no se equivoca;
te quiero porque tu boca
sabe gritar rebelda.

Si te quiero es porque sos
mi amor mi cmplice y todo.
Y en la calle codo a codo
somos mucho ms que dos.

Y por tu rostro sincero.
Y tu paso vagabundo.
Y tu llanto por el mundo.
Porque sos pueblo te quiero.

Y porque amor no es aurora,
ni cndida moraleja,
y porque somos pareja
que sabe que no est sola.

Te quiero en mi paraso;
es decir, que en mi pas
la gente vive feliz
aunque no tenga permiso.

Si te quiero es porque sos
mi amor, mi cmplice y todo.
Y en la calle codo a codo
somos mucho ms que dos.

Amor ms poderoso que la vida
J aime Gil de Biedma
Verso clsico

La misma calidad que el sol de tu pas,
saliendo entre las nubes:
alegre y delicado matiz en unas hojas,
fulgor de un cristal, modulacin
del apagado brillo de la lluvia.

La misma calidad que tu ciudad,
tu ciudad de cristal innumerable
idntica y distinta, cambiada por el tiempo:
calles que desconozco y plaza antigua
de pjaros poblada,
la plaza en que una noche nos besamos.

La misma calidad que tu expresin,
al cabo de los aos,
esta noche al mirarme:
la misma calidad que tu expresin
y la expresin herida de tus labios.

Amor que tiene calidad de vida,
amor sin exigencias de futuro,
presente del pasado,
amor ms poderoso que la vida:
perdido y encontrado.
Encontrado, perdido...

Viento de amor
J uan Ramn J imnez
Verso clsico

Por la cima del rbol ir
y te buscar.

Por la cima del rbol he de ir,
por la cima del rbol has de venir,
por la cima del rbol verde
donde nada y todo se pierde.

Por la cima del rbol ir
y te encontrar.

En la cima del rbol se va
a la ventura que an no est,
en la cima del rbol se viene
de la dicha que ya se tiene.

Por la cima del rbol ir
y te cojer.

El viento la cambia de color
como el afn cambia el amor,
y a la luz de viento y afn
hojas y amor vienen y van.

Por la cima del rbol ir
y te perder.


Llama de amor viva
San J uan de la Cruz
Verso clsico

Canciones que hace el alma
en la ntima unin en Dios su esposo amado

Oh llama de amor viva,
que tiernamente hieres
de mi alma en el ms profundo centro!;
pues ya no eres esquiva,
acaba ya, si quieres;
rompe la tela de este dulce encuentro.

Oh cauterio suave!
Oh regalada llaga!
Oh mano blanda! Oh toque delicado!,
que a vida eterna sabe
y toda deuda paga;
matando, muerte en vida la has trocado.

!Oh lmparas de fuego,
en cuyos resplandores
las profundas cavernas del sentido,
que estaba oscuro y ciego,
con extraos primores
calor y luz dan junto a su querido!

!Cun manso y amoroso
recuerdas en mi seno,
donde secretamente solo moras;
y en tu aspirar sabroso
de bien y gloria lleno,
cun delicadamene me enamoras!

Valor estetico:
La poesia consiste e una caoacidad para poner en contacto al lector con una
experiencia de lenguaje de character complejo, que crea un mundo propio
reguido por la paradoja, la tension y la ambiguedad que exige una
participacion active en la construccion del sentido. Asimismo, la poesia se
ofrece como posibilidad de participar en una experiencia que supone la
reportara de las limitaciones logicas, de tiempo y espacio de la vida
cotidiana, para tener la posibilidad de rosar lo que poetas y criticos han
descrito como la otra orilla, lo sagrado o la otredad. De ahi que la
poesia se considera como la posibilidad de vivir una experiencia estetica
capaz de transformer al lector.

Valor comunicativo:
La poesia consiste en su capacidad para sugerir o evocar diversos sentidos
simultaneos. Lo anterior significa que el lenguaje poetico recupera la fuerza
expresiva de la palabra que, en su uso cotidiano, se reduce y se limita a sus
acepciones mas communes. Por otra part, la unidad indivisible entre forma y
contenido, permite al poema comunicar, no solo ideas y conceptos, sino
tambien sensaciones, sentimientos, emociones e intuiciones, entre otras
posibilidades, todo lo cual, en su conjunto, no puede ser expresado de
ninguna otra manera.

Prosa poetica.
EL RELOJ
Los chinos ven la hora en los ojos de los gatos. Cierto da, un misionero
que se paseaba por un arrabal de Nankin advirti que se le haba olvidado el
reloj, y le pregunt a un chiquillo qu hora era. El chicuelo del
Celeste Imperio vacil al pronto; luego, volviendo sobre s, contest: Voy a
decrselo. Pocos instantes despus presentose de nuevo, trayendo un
gatazo, y mirndole, como suele decirse, a lo blanco de los ojos, afirm, sin
titubear: Todava no son las doce en punto. Y as era en
verdad. Yo, si me inclino hacia la hermosa felina, la bien
nombrada, que es a un tiempo mismo honor de su sexo, orgullo de mi
corazn y perfume de mi espritu, ya sea de noche, ya de da, en luz o en
sombra opaca, en el fondo de sus ojos adorables veo siempre con claridad la
hora, siempre la misma, una hora vasta, solemne, grande como el espacio,
sin divisin de minutos ni segundos, una hora inmvil que no est marcada
en los relojes, y es, sin embargo, leve como un suspiro, rpida como una
ojeada. Si algn importuno viniera a molestarme mientras la
mirada ma reposa en tan deliciosa esfera; si algn genio malo e intolerante,
si algn Demonio del contratiempo viniese a decirme: Qu miras con tal
cuidado? Qu buscas en los ojos de esa criatura? Ves en ellos la hora,
mortal prdigo y holgazn? Yo, sin vacilar, contestara: S; veo en ellos la
hora. Es la Eternidad! Verdad, seora, que ste es un madrigal
ciertamente meritorio y tan enftico como vos misma? Por de contado, tanto
placer tuve en bordar esta galantera presuntuosa, que nada, en cambio, he de
pediros.









Linea de tiempo del origen y desarrollo del poema lirico

Se sabe que los poemas liricos fueron creados en torno a divinidades o hroes de la
cultura helenica para cantarse en ceremonias religiosas de cracter ritual. Este uso
ancestral de la poesia se transformo en:

Siglo VII y VI a.C:

El uso poetico ancestral se transformo cuando las rapsodas y aedos
procedentes de Lesbos y de las colonias del Asia Menor llevaron a la Grecia
continental nuevos tipos de composiciones poticas que combinaban la
palabra, msica y la danza.
Lo que de manera genrica se ha denominado como "lirica griega" o poesa
mlica, engloba diversos subgeneros que tienen diferente origen, mtrica y
funcion social: monodia, poesa coral, elega, yambo y oda.
El que ms se aproxima al sentido actual de poesa lrica es la monodia, es
decir la poesia cultivaba por Safo, Alceo y Anacreonte.

Siglo I a.C:

Con el transto de la palabra oral a la escritura, desaparece el marco de las
ceremonias y las prcticas sociales relacionadas con la poesa lirica y se
disuelve el lazo entre palabra y msica, lo cual resulta decisivo en la
evolucion de este gnero.
Esta siguo cultivandose en la Roma imperia, de acuerdo con los modelos
griegos. As, una fuente de inspiracin importante para Catulo fue la nodia
sfica, de tema amoroso, a la que enriquci al incorporar elementos
aparentemente opuestos: odio y amor, violencia y dulzura, delicadeza y
crudeza; Horacio se inspiro en Alceo y Safo, y busc, con sus Odas, dotar a
Roma de una poesa lrica que pudiera rivalizar con la griega.
Adems, Horacio destaca la importancia del oficio y el conocimiento tcnico
para el poeta, y hace nfasis en la funcin educativa y religiosa de la poesa,
que puede modelar el carcter de la juventud.

Edad media:

Fue preponderante la lrica popular de tradicin oral, de la que se cuentan
pocos vestigios, pero a principios del siglo XII surgi en Provenza, Francia, la
primera manifestacion lrica aristocratca, refinada y artificiosa, que se
convertira en modelo de toda la poesa lirica en lengua romance: la pesa
lrica provenzal, obra de autores instruidos que conocan y practicaban una
tcnica literaria y musical muy variada. El primer trovador conocido fue
Guillaume de Poiters, duque de Aquitania, y sus composiciones son las mas
antiguas de la poesa lrica en lengua moderna. Su nieta, Leonor de Aquitania,
fue la protectora de la cultura cortesana.
Los siglos XII y XIII constituyen el mejor periodo de la lrica provenzal; entre
los trovadores ms destacados estn Bernt de Ventadorn, Arnaut Daniel,
Giraut Riquier y mucho ms.
La influenia dee la poesa lrica provenzal en Italia dio origen a lo que se
llam el dulce stil nuovo (dulce estilo nuevo), en el que la mujer representa
una de las vas de acceso a la divinidad.
Entre los creadores de este nuevo estilo encontramos a Dante Alighieri, con
su Vita nuova, y a fRANCESCO petrarca, con el Cancionero.
Petrarca con su devocin por el humanismo clsico, en el que convergen la
disciplina literaria y el cuidado del alma, le vali ser considerado el primer
autor renacentista. Al elegir a Laura, su amada muerta en plena juventud,
como musa potica, renov y carg de intimidad la poesa provenzal.
Asimismo, introdujo una nueva concepcin amorosa, en la que la mujer
aparece como potencia potica, a travs de la cual se vislumbra la belleza
eterna, esencial, divina. Tambien introdujo la bsqueda de un estilo personal,
centrado en la belleza formal del poema, la sonoridad de la palabra, el
artificio conceptual y la complejidad del vocabulario.
La poesa renacentista retom los modelos grecolatinos y sigui los
preceptos de Horacio, aunque renov su contenido, mtrica y estilo: las
estructuras ms cultivadas el encaslabo y el soneto, su estilo fue culto y
artificioso, lleno de anttesis y expresiones metafricas.
En Francia, Joachim du bellay y Pierre de Ronsard fundaron el grupo de
poetas conocido como La Plyade, quienes no slo codificaron las formas y
gneros medievales, sino tambin definieron un nuevo concepto del poeta
que anhela vivir en la memoria de la posteridad: alejado de la Corte, las
fiestas y la recreacion de los prncipes, debe trabajar arduamente en
completo aislamiento. Por su parte, Juan Boscn difundio la poesa
italianixante en Espaa e influy decisivamente en Garcilaso de la Vega,
mximo representante del petrarquismo espaol.

Poesa moderna:

Tiene su origen en el romanticismo, movimiento esttico iniciado en
Alemania por Novalis y Friedhelm Schlegel, el cual revoluciono el
pensamiento, el arte, la filosofia y la vision del mundo occidental.
Al oponerse a la peeminencia del pensamiento racional, la nocin de
progreso y la celebracin del futuro, caraccteristicos del pensamiento
ilustrado, el romanticismo valor los aspectos irracionales de la existencia: el
sueo, el delirio, la locura, etc.; volvi la mirada hacia el pasado remoto y
propuso al poeta como ser privilegiado, nico, capaz de penetrar el orden
secreto de la naturaleza, gracias al poder de la imaginacin.
El romanticismo concibi a la poesa como expresin de la subjetividad de su
autor, colocando su sensibilidad y emociones por encima del mundo objetivo,
e idealiz el amor, asumindolo como simbolo de la aspiracin romntica a la
unidad.
Tambien se difundio por toda Europa y en cada pas desarroll
caractersticas particulares. Los primero ingleses fueron Lord Byron, Percy
Bysse Shelley y John Keats. En Alemania ademas de Novallis, Jean Paul y
Friedrich Holderlin, en Francia Alphonse Marie Louis de Lamartine, Alfred de
Vigny y Grard de Nerval.
El parnasianismo fundado por Catulle Mends e integrado por ms de cien
poetas, objetiva, plstica y de impecable perfeccion formal.
En contra de esta esttica, aparecio el simbolismo, escuela potica que tuvo
una influencia en toda la lrica eurpea posterior. Su precursor fue Charles
Baufelaire, Arthur Rimbaud y Stphane Mallarm. Entre las caraceristicas
mas destadas se puede mencionar que no pretende expresar ideas, sino
evocar impresiones, obrando directamente en los sentidos del lector u
oyente; persigui, ante todo, la msica de las palabras: a la descripcion opuso
la sugestion evocadora del verso y la image.
Asimismo, el smbolo ocup un lugar preponderante en esta potica debido a
su fuerza evocativa, capaz de despertar la intuicion del lector y sugerir
misteriosas correspondencias; en cuanto al aspecto formal, rompi con todos
los esquemas mtricos tradicionales y proclam una extrema libertad en la
versificacin, por lo que utiliz constantemente el verso libre.

Poesa contempornea:

Se remonta a las primeras decadas del siglo XX, con la aparicin de las
vanguardias estticas: futurismo, cubismo, dadasmo y surrealismo, entre
muchos otros ismos.




















LA SOLEDAD
Un gacetillero filntropo me dice que la soledad es mala para el
hombre; y en apoyo de su tesis cita, como todos los incrdulos, palabras
de los padres de la iglesia. S que el Demonio frecuenta gustoso
los lugares ridos, y que el espritu del asesinato y de la lubricidad se
inflama maravillosamente en las soledades. Pero sera posible que esta
soledad slo fuese peligrosa para el alma ociosa y divagadora, que la
puebla con sus pasiones y con sus quimeras. Cierto que un
charlatn, cuyo placer supremo consiste en hablar desde lo alto de una
ctedra o de una tribuna, correra fuerte peligro al volverse loco furioso en
la isla de Robinson. No exigir a mi gacetillero las animosas virtudes de
Crusoe; pero le pido que no entable acusacin contra los enamorados de
la soledad y del misterio. Hay en nuestras razas parlanchinas
individuos que aceptaran con menor repugnancia el suplicio supremo si
se les permitiera lanzar desde lo alto del patbulo una copiosa arenga, sin
miedo de que los tambores de Santerre les cortasen intempestivamente la
palabra. No los compadezco, porque adivino que sus efusiones
oratorias les procuran placeres iguales a los que otros sacan del silencio y
del recogimiento; pero los desprecio. Deseo, ante todo, que mi
gacetillero maldito me deje divertirme a mi gusto. Pero no siente usted
nunca -me dice, en tono nasal archiapostlico- necesidad de compartir sus
goces? Miren el sutil envidioso! Sabe que desdeo los suyos y viene a
insinuarse en los mos, el horrible aguafiestas! La desgracia
grande de no poder estar solo!... -dice en algn lado La Bruyre, como
para avergonzar a todos los que corren a olvidarse entre la muchedumbre,
temerosos, sin duda, de no poder soportarse a s mismos. Casi
todas nuestras desgracias provienen de no haber sabido quedarnos en
nuestra habitacin -dice otro sabio, creo que Pascal, llamando as a la
celda del recogimiento a todos los alocados que buscan la dicha en el
movimiento y en una prostitucin que llamara yo fraternitaria, si quisiera
hablar la hermosa lengua de mi siglo.

LOS PROYECTOS
Decase l, paseando por un vasto parque solitario: Cun bella
estara con un traje de corto, complicado y fastuoso, bajando, a travs de
la atmsfera de una bella tarde, los escalones de mrmol de un palacio,
frente a extensas praderas de csped y de estanques! Porque tiene
naturalmente aspecto de princesa! Al pasar ms tarde por una
calle detvose ante una tienda de grabados, y como hallara en una
carpeta una estampa, representacin de un paisaje tropical, se dijo: No!
No es en un palacio donde yo quisiera poseer su amada existencia. No
estaramos en casa. Adems, las paredes, acribilladas de oro, no dejaran
sitio para colgar su imagen; en las solemnes galeras no hay un rincn
para la intimidad. Decididamente, ah es donde habra que irse para
cultivar el ensueo de mi vida. Y mientras analizaba con los ojos
los detalles del grabado, prosegua naturalmente. A la orilla del mar, una
hermosa cabaa de madera, envuelta por todos estos rboles raros y
relucientes, cuyos nombres olvid...; en la atmsfera, un aroma
embriagador, indefinible...; en la cabaa, un poderoso perfume de rosas y
de almizcle...; ms lejos, detrs de nuestro breve dominio, puntas de
mstiles mecidos por la marea...; en derredor, ms all de la estancia,
iluminada por una luz rosa, tamizada por las cortinillas, decorada con
esterillas frescas y flores mareantes y con raros asientos de un rococ
portugus, de madera pesada y tenebrosa -en donde ella descansara, tan
quieta, tan bien abanicada, fumando tabaco levemente opiceo-; ms all
de la varenga, el bullicio de los pjaros, ebrios de luz, y el parloteo de las
negritas... Y por la noche, para hacer compaa a mis sueos, el cantar
quejumbroso de los rboles de msica, de los filaos melanclicos. S; ah
tengo, en verdad, el fondo que buscaba. Para qu quiero un
palacio? Y ms all, caminando por una gran avenida, vio una
posada limpita, con una ventana avivada por unas cortinas de indiana
multicolor, a la que asomaban dos cabezas risueas. Y en seguida: Muy
vagabundo tiene que ser mi pensamiento -se dijo- para ir a buscar tan
lejos lo que tan cerca est de m. Placer y ventura se hallan en la primera
posada que se ve, en la posada del azar, tan fecunda en voluptuosidades.
Un buen fuego, lozas vistosas, cena aceptable, vino spero, cama muy
ancha, con colgaduras algo toscas, pero nuevas. Qu hay
mejor? Y cuando volvi a casa, a la hora en que los consejos de
la sabidura no estn ya apagados por el zumbido de la vida exterior, se
dijo:Tuve hoy, en sueos, tres domicilios en los que hall un mismo goce.
Para qu forzar al cuerpo a cambiar de sitio, si mi alma viaja tan de
prisa? Y para qu ejecutar proyectos, si es ya el proyecto en s goce
suficiente?







Linea de tiempo del origen y desarrollo del poema lirico

Se sabe que los poemas liricos fueron creados en torno a divinidades o hroes de la
cultura helenica para cantarse en ceremonias religiosas de cracter ritual. Este uso
ancestral de la poesia se transformo en:

Siglo VII y VI a.C:

El uso poetico ancestral se transformo cuando las rapsodas y aedos
procedentes de Lesbos y de las colonias del Asia Menor llevaron a la Grecia
continental nuevos tipos de composiciones poticas que combinaban la
palabra, msica y la danza.
Lo que de manera genrica se ha denominado como "lirica griega" o poesa
mlica, engloba diversos subgeneros que tienen diferente origen, mtrica y
funcion social: monodia, poesa coral, elega, yambo y oda.
El que ms se aproxima al sentido actual de poesa lrica es la monodia, es
decir la poesia cultivaba por Safo, Alceo y Anacreonte.

Siglo I a.C:

Con el transto de la palabra oral a la escritura, desaparece el marco de las
ceremonias y las prcticas sociales relacionadas con la poesa lirica y se
disuelve el lazo entre palabra y msica, lo cual resulta decisivo en la
evolucion de este gnero.
Esta siguo cultivandose en la Roma imperia, de acuerdo con los modelos
griegos. As, una fuente de inspiracin importante para Catulo fue la nodia
sfica, de tema amoroso, a la que enriquci al incorporar elementos
aparentemente opuestos: odio y amor, violencia y dulzura, delicadeza y
crudeza; Horacio se inspiro en Alceo y Safo, y busc, con sus Odas, dotar a
Roma de una poesa lrica que pudiera rivalizar con la griega.
Adems, Horacio destaca la importancia del oficio y el conocimiento tcnico
para el poeta, y hace nfasis en la funcin educativa y religiosa de la poesa,
que puede modelar el carcter de la juventud.

Edad media:

Fue preponderante la lrica popular de tradicin oral, de la que se cuentan
pocos vestigios, pero a principios del siglo XII surgi en Provenza, Francia, la
primera manifestacion lrica aristocratca, refinada y artificiosa, que se
convertira en modelo de toda la poesa lirica en lengua romance: la pesa
lrica provenzal, obra de autores instruidos que conocan y practicaban una
tcnica literaria y musical muy variada. El primer trovador conocido fue
Guillaume de Poiters, duque de Aquitania, y sus composiciones son las mas
antiguas de la poesa lrica en lengua moderna. Su nieta, Leonor de Aquitania,
fue la protectora de la cultura cortesana.
Los siglos XII y XIII constituyen el mejor periodo de la lrica provenzal; entre
los trovadores ms destacados estn Bernt de Ventadorn, Arnaut Daniel,
Giraut Riquier y mucho ms.
La influenia dee la poesa lrica provenzal en Italia dio origen a lo que se
llam el dulce stil nuovo (dulce estilo nuevo), en el que la mujer representa
una de las vas de acceso a la divinidad.
Entre los creadores de este nuevo estilo encontramos a Dante Alighieri, con
su Vita nuova, y a fRANCESCO petrarca, con el Cancionero.
Petrarca con su devocin por el humanismo clsico, en el que convergen la
disciplina literaria y el cuidado del alma, le vali ser considerado el primer
autor renacentista. Al elegir a Laura, su amada muerta en plena juventud,
como musa potica, renov y carg de intimidad la poesa provenzal.
Asimismo, introdujo una nueva concepcin amorosa, en la que la mujer
aparece como potencia potica, a travs de la cual se vislumbra la belleza
eterna, esencial, divina. Tambien introdujo la bsqueda de un estilo personal,
centrado en la belleza formal del poema, la sonoridad de la palabra, el
artificio conceptual y la complejidad del vocabulario.
La poesa renacentista retom los modelos grecolatinos y sigui los
preceptos de Horacio, aunque renov su contenido, mtrica y estilo: las
estructuras ms cultivadas el encaslabo y el soneto, su estilo fue culto y
artificioso, lleno de anttesis y expresiones metafricas.
En Francia, Joachim du bellay y Pierre de Ronsard fundaron el grupo de
poetas conocido como La Plyade, quienes no slo codificaron las formas y
gneros medievales, sino tambin definieron un nuevo concepto del poeta
que anhela vivir en la memoria de la posteridad: alejado de la Corte, las
fiestas y la recreacion de los prncipes, debe trabajar arduamente en
completo aislamiento. Por su parte, Juan Boscn difundio la poesa
italianixante en Espaa e influy decisivamente en Garcilaso de la Vega,
mximo representante del petrarquismo espaol.

Poesa moderna:

Tiene su origen en el romanticismo, movimiento esttico iniciado en
Alemania por Novalis y Friedhelm Schlegel, el cual revoluciono el
pensamiento, el arte, la filosofia y la vision del mundo occidental.
Al oponerse a la peeminencia del pensamiento racional, la nocin de
progreso y la celebracin del futuro, caraccteristicos del pensamiento
ilustrado, el romanticismo valor los aspectos irracionales de la existencia: el
sueo, el delirio, la locura, etc.; volvi la mirada hacia el pasado remoto y
propuso al poeta como ser privilegiado, nico, capaz de penetrar el orden
secreto de la naturaleza, gracias al poder de la imaginacin.
El romanticismo concibi a la poesa como expresin de la subjetividad de su
autor, colocando su sensibilidad y emociones por encima del mundo objetivo,
e idealiz el amor, asumindolo como simbolo de la aspiracin romntica a la
unidad.
Tambien se difundio por toda Europa y en cada pas desarroll
caractersticas particulares. Los primero ingleses fueron Lord Byron, Percy
Bysse Shelley y John Keats. En Alemania ademas de Novallis, Jean Paul y
Friedrich Holderlin, en Francia Alphonse Marie Louis de Lamartine, Alfred de
Vigny y Grard de Nerval.
El parnasianismo fundado por Catulle Mends e integrado por ms de cien
poetas, objetiva, plstica y de impecable perfeccion formal.
En contra de esta esttica, aparecio el simbolismo, escuela potica que tuvo
una influencia en toda la lrica eurpea posterior. Su precursor fue Charles
Baufelaire, Arthur Rimbaud y Stphane Mallarm. Entre las caraceristicas
mas destadas se puede mencionar que no pretende expresar ideas, sino
evocar impresiones, obrando directamente en los sentidos del lector u
oyente; persigui, ante todo, la msica de las palabras: a la descripcion opuso
la sugestion evocadora del verso y la image.
Asimismo, el smbolo ocup un lugar preponderante en esta potica debido a
su fuerza evocativa, capaz de despertar la intuicion del lector y sugerir
misteriosas correspondencias; en cuanto al aspecto formal, rompi con todos
los esquemas mtricos tradicionales y proclam una extrema libertad en la
versificacin, por lo que utiliz constantemente el verso libre.

Poesa contempornea:

Se remonta a las primeras decadas del siglo XX, con la aparicin de las
vanguardias estticas: futurismo, cubismo, dadasmo y surrealismo, entre
muchos otros ismos.