453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.

Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al

Tema 26. Las vanguardias escnicas europeas en la primera mitad del Siglo XX
La escena europea en el Siglo XX. La primera gran contestacin al realismo: Alfred Jarry y el
surrealismo. l e!presionismo como rplica al naturalismo positivista en el teatro. l teatro
del a"surdo.
#.$ La escena europea en el Siglo XX %&&'$&() *liva+
&esde 'inales del si(lo )*) a 195+ el teatro #a pasado de sus ,-s rotundos resultados naturalistas al
ni#ilis,o e.a(erado de un a%surdo perspica. Todo lo /ue #a%0a per,anecido estancado durante si(los
de repente ca,%i en ,-s de una direccin. Las causas son:
a1 La cul,inacin de los pro(resos industriales y tcnicas /ue dan lu(ar a escenarios ,2iles y
lu,inotecnias.
%1 3opulariacin del cine,at(ra'o /ue ter,ina in'luyendo en el teatro.
c1 La i,portancia /ue ad/uiere el director de escena.
d1 La a(ilidad de la in'or,acin #ace /ue las inno2aciones lle(uen ,-s r-pido.
2.$ la primera gran contestacin al realismo: Alfred Jarry y el surrealismo %&)'$&#& *liva+
La pri,era (ran contestacin al realis,o de las 4lti,as dcadas del si(lo )*)5 la principal destruccin de
la nor,a desde el te.to dra,-tico 'ue de%ida a Al'red 6arry 71893:19+91. A los 1; escri%i una o%ra /ue
era un teatro de ,arionetas5 de a#0 la car(a caricaturesta y el car-cter de 'arsa de los persona<es5 sus
tics5 len(ua<es5 (estos y poses. $u t0tulo =%4 rey. $e dice /ue >%u rey se inicia con el surrealis,o y oros
intentos 2an(uardistas del ))5 con el a%surdo.
La risa destructi2a y (rotesca so%re sus persona<es no es la ,is,a risa /ue la controlada del 2ode2il.
6arry se r0e del propio teatro. 3ara ?li2er @aler se produce una 2oluntad de ruptura5 de /uerer
sorprender y pro2ocar. =%4 rey representa desde esta perspecti2a al(o nue2o 5 un co,ieno a%soluto.
7un resu,en de la o%ra =%45 3-(. 31A y la %atallita de donde to, la idea1
&.$ l e!presionismo como rplica al naturalismo positivista en el teatro. %,-gs &.# / &.'
*liva+
$e trata de un ,o2i,iento ,ayoritario de #a%la ale,-n y /ue a'ect a todas las artes. Tu2o su
esplendor entre 191+ y 19A5.
Bl e.presionis,o5 oponindose al naturalis,o5 propu(na /ue lo i,portante no es la realidad o%<eti2a en
s05 sino lo su%<eti2o5 el pensa,iento y la intuicin5 co,o 'ueras capaces de ca,%iar el ,edio en /ue
2i2i,os. Bn su,a #a%lan del interior del #o,%re.
&e%en con'luir todas las artes5 lo espec0'ico de cada len(ua<e tiene /ue 2er con los si(nos propios de
cada (nero.
Lo /ue pertur%a al artista son las 'uertes tensiones de tipo social e ideol(ico pro2ocadas por las
rei2indicaciones de si(no socialista 'rente a las tendencias conser2adoras e in,o2ilistas. $e cuestionar-
la or(aniacin ,oral del ?ccidente cristiano y recla,ar- un #o,%re nue2o en un ,undo de pa y
concordia.
Bn el arte se re'le<a la oposicin ante un estado de cosas /ue (eneran preocupacin 7(uerras5
re2oluciones5 etc.1. Bsto e.plica el co,pro,iso #istrico de ,uc#os e.presionistas. Bn el plano 'or,al el
arte estar- i,pre(nado de 2iolencia rei2indicati2a5 de an(ustia y desconcierto5 ,ani'iesto en sus l0neas5
en contrastes de 'or,a y color.
Los decorados del teatro lo constatan con sus li%ros y planos inclinados y asi,tricos. Bl espectador se
siente desasose(ado y te,eroso.
=na de las 'or,as estructuradoras del dra,a e.presionista es la deno,inada stationendrama. Bl
persona<e principal suele car(ar el peso de la o%ra5 de a#0 los ,onlo(os.
453139 H y Tcnicas de Representacin Teatral.
Autoras: Beln Lpe! "onc#i "antero! $usana "rist%al
Bl autor e.presionista se sir2e del dra,a para proyectar sus propias 2isiones interiores5 en e.presar el
,undo su%<eti2o indi2idual del autor o del realiador5 tanto en los aspecto 'or,ales co,o en las
tensiones sociales5 reli(iosos o ideol(icos.
Bn escena esta 2isin se ,ani'estar- esencial,ente por el rit,o del cuerpo en el espacio. La pala%ra se
con2ertir- en e.pansin r0t,ica5 residiendo a#0 su 'uera y no en sus si(ni'icaciones. Artaud esta%a a la
2ista.
Bn cuanto al decorado de%0a e.cluir todo tipo de naturalis,o /ue de<ase al espectador con la cortea de
las cosas.
Bl decorado #ay /ue construirlo en %ase las l0neas de 'uera. $lo as0 podr- con,o2er al p4%lico #asta la
an(ustia. C se rec#aar- todo arti'icio o ,a/uinaria /ue distrai(a del espect-culo y /ue el p4%lico no
pueda entrar en el ,is,o.
3or cuanto a la ,4sica los ruidos5 silencios y ,elod0as contri%uyen a los ,onta<es e.presionistas. La
,ayor inno2acin es la sustitucin de la escala cro,-tica por la serie dodeca'nica5 /ue ro,p0a con la
sucesin tonal.
Aparece co,o ele,ento e.presi2o cere%ral e irracional a la 2e el ti,%re co,o %4s/ueda a%stracta y
co,o alucinacin.
(. l teatro del a"surdo %0ec1ett+ &2.$&36 *liva
A%surdo de aplica a un (rupo de dra,atur(os /ue estrenaron en 3ar0s en los cincuenta. Bn el ensayo El
teatro del absurdo se pasa re2ista entre otros a BecDett.
7al ,ar(en5 pero ,e parece clari'icador de los ,o2i,ientos en el $ ))1
Buropa aca%a de salir de una (uerra. @elEert# dice FFsi la sinran de la 3ri,era Guerra Hundial #io
descon'iar de la ran #u,ana y de sus poderes en la ordenacin sensata de la #istoria Ide donde se
ori(in un arte antiracionalista: e.presionista5 dada0sta y surrealista. Tras la $e(unda Guerra Hundial es
escepticis,o se e2idenci en o%ras donde la l(ica i,perante Iadulta5 socio:#istrica5 del poder y del
orden: se 2e des,entida e ironiada. Bs cuando el a%surdo descu%re el #u,or tr-(ico5 sorprende por lo
indito5 en(aJa al espectador. 3ero ese #u,or lle2a una (ran car(a de decepcinKK
$e trata de crear ele,entos lo su'iciente,ente e.traJos co,o para /ue el espectador repare en ellos.
[Beckett]
Bn su sencille5 su escritura dra,-tica es la ,-s inno2adora de este si(lo. Bl dra,a ,-s si(ni'icati2o de
su teatro es Esperando a Godot.
Los persona<es de(radados de BecDett #iper%olian al #o,%re de nuestro tie,po. Bl p4%lico di'0cil,ente
se identi'ica con toda esa (aler0a de persona<es de co,porta,ientos tan e.traJos. Al ,is,o tie,po lo
anor,al e #iper%lico alterna con el realis,o.
Lrente a la co,posicin tradicional cl-sica5 con su plantea,iento5 nudo y desenlace5 este teatro parece
no tener pro(resin narrati2a.
Bl nue2o teatro suele ec#ar ,ano de las estructuras c0clicas. La secuencia 'inal co,pleta o repite la
secuencia inicial5 dando la i,presin de /ue todo podr0a 2ol2er a e,pear inde'inida,ente. Al e.a,inar
sus recursos 'or,ales y tcnicos5 #e,os de concluir seJalando /ue la ori(inalidad del teatro del a%surdo
estu2o en sa%er co,%inarlos.