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Skulptur des Monats Juni 2012

sh 277
Der Faustkmpfer vom Quirinal

Original
Datierung: Hellenistisches Werk aus dem
1. Jh.v.Chr.
Material: Bronze
Fundort: 1885 auf dem Quirinal in Rom
gefunden
Standort: Rom, Museo Nazionale Romano,
Palazzo Massimo alle Terme
(Inv. 1055)
Hhe: 128 cm

Abguss
Hersteller: Cesare Malpieri, Rom
Jahr: 1897
Material: Gips, bronziert
Inv. Nr.: sh 277 / 1897-2


Die Statue eines sitzenden Faustkmpfers wurde
1885 in den Substruktionen eines antiken Gebu-
des am Fuss des Quirinal nahe den Konstan-
tinsthermen in Rom gefunden. Sie ist eines der we-
nigen erhaltenen griechischen Bronzeoriginale aus
hellenistischer Zeit und zeigt eindrucksvoll realis-
tisch einen brtigen Schwerathleten, wie er sich
nach einem Faustkampf erholt. Leicht vorn ber-
gebeugt sitzt er auf einem Steinbrocken; sein Kopf
ist zur Seite erhoben, die Unterarme ruhen auf den
Oberschenkeln. Sein Glied ist hochgebunden, wie
es fr griechische Athleten blich war, damit die
Geschlechtsteile im Kampf, der nackt bestritten
wurde, nicht hinderlich waren.
Er trgt antike 'Boxhandschuhe', sog. scharfe Rie-
men. Diese bestanden aus schmalen Lederrie-
men, die sich die Boxer um die Hnde und Unter-
arme banden, wobei die Finger stets frei blieben.
'Scharf' gemacht wurden solche Boxriemen durch
eine Lederauflage ber den Fingerkncheln, de-
ren ungegerbtes, hartes Leder bei einem Schlag
die Haut des Getroffenen aufriss. Im Volksmund
hiessen solche Boxhandschuhe auch myrmekes
(Ameisen), da sie wie Ameisen bissen. An den
Unterarmen diente ein unter den Riemen liegen-
des Fell als Polsterung bei der Abwehr von gegne-
rischen Schlgen. Dennoch zeugen etliche frische
und ltere Wunden im Gesicht unseres alternden
Faustkmpfers von seinen zahlreichen Kmpfen
(Abb. 2).
Einige kleinere klaffende Platzwunden und ein fri-
sches Hmatom unter dem rechten Auge, dessen
realistische Wiedergabe im Bronzeoriginal durch
die Einlage eines blauen Metallstcks erzielt wor-
den ist, zeugen von gerade eben eingesteckten
Faustschlgen. Auch der ansonsten gepflegte
Bart ist im Schnauzbereich von aus der Nase ge-
flossenem Blut verkrustet, die Wangen ange-
schwollen.
Die zerbeulte Stirn, die in die Hhlen gebetteten
Augen mit verquollenen Brauen und die mehrfach
gebrochene Nase sind Spuren etlicher Kmpfe.
Auch die verklumpten Ohren geben Zeugnisse
diverser Schlge ab, ebenso wie die unnatrlich
weit zurckgesetzte, wohl durch den Verlust der
oberen Zahnreihe eingefallene Oberlippe.


Abb. 2: Kopf des Faustkmpfers vom Quirinal mit diver-
sen Kampfwunden.
Im Gegensatz zum geschundenen Kopf ist der
sthlerne Krper des Boxers von Kampfspuren un-
berhrt. Der unverletzte Krper ist eine Auffllig-
keit, die allen Darstellungen von antiken Faust-
kmpfern gemein ist. Manchmal tropft zwar Blut
aus einer Platzwunde am Kopf auf den Krper
herab, wie bei der rmischen Statuette eines
Faustkmpfers in Berlin (Abb. 3), doch Prellungen
oder Platzwunden finden sich keine am Krper.
Dies legt nahe, dass beim antiken Boxen der Kopf
das Hauptangriffsziel war. Ob in der Antike im Ge-
gensatz zum modernen Boxen Krpertreffer ber-
haupt erlaubt waren, ist umstritten.

Abb. 3: Statuette eines Boxers mit Faustriemen und
Kopfwunde, aus der Blut auf den
Oberkrper tropft. Antikensammlung Berlin, Inv. 2125




Lange Zeit galt Apollonios, Sohn des Nestor, ein
athenischer Bildhauer und Bronzegiesser des
1. Jhs.v.Chr. als Urheber des sitzenden Faustkmp-
fers, da man seine Signatur an seinem Schlagrie-
men erkennen wollte. Diese Zuweisung wurde je-
doch 1959 widerlegt.
Dennoch bleibt die Datierung unseres Bronze-
boxers in das 1. Jh.v.Chr. wahrscheinlich, auch
wenn einzelne Archologen eine Datierung ins
3. Jh.v.Chr. vorschlagen.
Umstritten ist auch die Identifikation des Darge-
stellten. Die Fundumstnde deuten auf eine sorg-
fltige Bestattung der Bronzestatue in rmischer
Zeit hin und damit auf ein kultisches Ritual. Abnut-
zungsspuren an Zehen, Fingern und Faustriemen
rhren offenbar von hufigem Betasten her, was
auf heilbringende und volkstmliche Verehrung
zurckzufhren ist. Demnach knnte es sich um
einen historischen, sehr erfolgreichen Boxer han-
deln, dem noch lange nach seiner glanzvollen
Karriere gehuldigt wurde. Dagegen scheint je-
doch zu sprechen, dass uns keine Siegerstatuen
von sitzenden Athleten bekannt sind so wie auch
die wenigen gesicherten Statuen von identifizier-
baren siegreichen Athleten kaum Vergleichsar-
gumente liefern.
Eine weitere Mglichkeit, die ebenfalls die antike
Verehrung der Statue erklren knnte, ist die Deu-
tung des Dargestellten als mythologischer Held,
wie Entellus oder Polydeukes. Dieser Deutung steht
jedoch die Beobachtung entgegen, dass mythi-
sche Schwerathleten wie Herakles ausser gele-
gentlich deformierten Ohren nie grssere Verlet-
zungen im Gesichtsbereich aufweisen.
Die Identitt des sitzenden Faustkmpfers lsst sich
nicht also nicht mehr mit Sicherheit bestimmen.





Anna Laschinger





Auswahl an Literatur:
Anna Laschinger, Das Blumenkohlohr in der griechischen und rmischen Kunst, Antike Kunst 52,
2009, 81-82
Paul Zanker, Der Boxer, in: Luca Giuliani (Hg.), Meisterwerke der antiken Kunst (2005) 28-49
Stefan Lehmann, Statuen griechischer Sieger, in: R. Wnsche - F. Knauss (Hg.), Lockender Lorbeer
(Ausstellungskatalog Mnchen 2004) 329
Paolo Moreno, Lisippo (Ausstellungskatalog Rom 1995) 100-102
Federico Rausa, L'immagine del vincitore (1994)156-158
Nikolaus Himmelmann, Herrscher und Athlet. Die Bronzen vom Quirinal (Ausstellungskatalog Bonn
1989) 150-174
Wilfred Geominy - Stefan Lehmann, Zum Bronzebild des sitzenden Faustkmpfers im Museo nazio-
nale Romano, Stadion 15, 1989, 139-165