Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Ciencias Sociales

Maestra en Historia
Sandra Milena Ramrez Gmez
Junio 26 de 2!"
La fotografa, el testimonio de un reconocimiento
#e vez en cuando vuelvo a la foto$rafa Casa, barda y rbol de Juan Rulfo% Pese a las
innumera&les veces 'ue me deten$o en la ima$en( este no constitu)e un e*ercicio re+etitivo
o rutinario% Por el contrario( +roduce en cada mirada una sensacin de incertidum&re
distinta( la de +erci&ir en ella un ras$o de lo 'ue fui( ,e sido ) so)- de lo 'ue esto) ,ec,a )
'ue necesariamente tiene relacin con los acontecimientos 'ue ,an marcado la ,istoria de
la vida( de las +ersonas( de los lu$ares( de los len$ua*es en 'ue me reconozco% .se
encuentro renovado su$iere la necesidad de com+render +or una +arte( el fra$mento de
tiem+o ) es+acio en a+ariencia a*eno( 'ue de modo inevita&le $enera conmocin- ) +or
otra( las maneras como se recrea la vida en una ima$en a trav/s de un discurso susce+ti&le
de ser materia de la ficcin%
0a e1+eriencia de acercarse a una foto$rafa en +articular involucra un inter/s de
naturaleza desconocida se$2n Roland 3art,es 4!5657( este se manifiesta( de un lado en la
necesidad de com+rensin ,istrica( +oltica ) t/cnica de la foto
!
) de otro( en la in'uietud
suscitada +or un detalle 'ue so&re+asa el +ertur&ador deseo de an8lisis ) +isa el terreno de
lo sensi&le e indis+ensa&le +ara vivir( de la com+rensin de al$o fuera del ser ,umano 'ue
trastoca su identidad( su transformacin de la memoria
2
% #urante esa mutacin sufrida en el
instante de o&servacin( se constitu)e la ,istoria del +ensamiento( la de las im8$enes( la del
individuo( la de la sociedad( se va te*iendo entre lo que ha sido
3
( es ) ser8 $racias a la
intervencin de la mirada% Se$2n 3art,es 9la vida de al$uien cu)a e1istencia ,a +recedido
un +oco a la nuestra tiene encerrada en su +articularidad la tensin misma de la Historia( su
1
3art,es se refiere a studium como 9la a+licacin a una cosa( el $usto +or al$uien( una suerte de dedicacin
$eneral( ciertamente afanosa( +ero sin a$udeza es+ecial%: 4!565( +%;67%
2
Conci&e el punctum como el 'ue +ertur&a el studium, es decir( 9en una foto es ese azar 'ue en ella me
despunta 4+ero 'ue tam&i/n me lastima( me +unza7: 4+%;57%
3
0a e1+resin Esto que ha sido es usada +ara mencionar el referente real de la foto$rafa( +ara evidenciarlo se
refiere al retrato de <illiam Cas&)( un esclavo de nacimiento( a +artir del cual conclu)e 'ue 9a 'uien veo en
el retrato ,a sido esclavo= certifica 'ue la esclavitud e1isti 4>7- ) lo certifica no +or medio de testimonios
,istricos( sino mediante un nuevo orden de +rue&as de al$2n modo e1+erimentales( aun'ue se trate del
+asado 4>7: 4!565( +%!2;7%
+artici+acin%: 4!565( +%!;7% .s as como la ima$en foto$r8fica se asume como el
documento testimonio de una vivencia admirada +or la su&*etividad del fot$rafo( 'ue &ien
sea +or casualidad o causalidad ,a im+actado la esencia de 'uien la o&serva en tiem+o )
es+acio distantes( es analizada &a*o razonamientos culturales e ideol$icos de otra
naturaleza% .sta +artici+acin da nueva forma a la vivencia re$istrada( la de e1istencia( en
la 'ue necesariamente se edifica la Historia%
Sur$e entonces la cuestin de 'u/ materia est8 ,ec,a una foto$rafa en tanto 'ue le
+ermite conversar a trav/s de distintos len$ua*es sin limitaciones tem+orales% ?l res+ecto
3ernardo Rie$o 4267 afirma 'ue coe1isten diversos discursos en ella= el literario,
construido a +artir de la narracin del +asado desde la +ers+ectiva su&*etiva del +resente lo
'ue cuestiona en cierto modo la sensacin de credi&ilidad% El semitico se eri$e en la
confi$uracin sim&lica de la dis+osicin ) funcin de los elementos de la escena
ca+turada% .l histrico considera la +resencia del tiem+o de la ima$en ) de 'uien vislum&ra
en ella un vesti$io de s mismo% #e este modo( el di8lo$o entre los diferentes len$ua*es( sus
funciones( sus intencionalidades renace del tiem+o concreto del 'ue +rovienen( al 'ue
+ertenecen ) al 'ue transformar8n%
Por otra +arte( est8 la in'uietud de reconstruir el +asado en una ima$en a +artir de un
discurso a*eno ) 'uiz8s distante a su tem+oralidad% Rie$o afirma 'ue 9en una ima$en
e1isten diversos conce+tos de tiem+o 'ue +ueden descom+onerse en ca+as de si$nificado )
cada una de ellas nos +uede a)udar a e1+licar me*or un documento foto$r8fico: 4!556(
+%!5@7 .sto im+lica reconocer 'ue no toda foto$rafa es fiel co+ia de la escena real tomada-
,a sido la +ers+ectiva su&*etiva del fot$rafo 'uien ,a intervenido en un fra$mento
+articular de lo e1istente ) de la con*uncin entre el o&*eto ) el fot$rafo( la intencin de
/ste es el detonador del im+acto +roducido en los o&servadores% ?l$unas fotos son
recreaciones artsticas de es+acios( +ersona*es ) sucesos( la +erce+cin de 'uien ca+tura la
escena es tan variada como im8$enes ,a)a del mundo% #e i$ual manera( la lectura 'ue un
es+ectador ,ace un te1to visual de una /+oca a la 'ue no +ertenece necesariamente est8
dotado ) a su vez limitado +or valores culturales de otra esencia a los im+resos en el tiem+o
de la ima$en% Sumado a esto no se de&e desconocer el desarrollo de la est/tica consolidado
en teora ) t/cnica de la foto$rafa como materia de estudio ) 'ue de&e considerarse a la
,ora de a&ordar una foto$rafa como testimonio ,istrico%
0a corres+ondencia entre la foto$rafa ) la ,istoria encuentra si$nificativo inter/s si
se descu&re en el +roceso de conversacin de estas dos disci+linas un trase$ar ,istrico 'ue
im+lica necesariamente reconocernos en un conte1to social ) cultural de avances(
retrocesos ) estancamientos( tal es el caso de la misma investi$acin ,istrica colom&iana
'ue de&e enfrentar el +resente a2n ,aciendo sntesis de lo sucedido en el +asado( aun'ue
con una visin interdisci+linar m8s a&ierta
"
'ue le +ermite a&ordar las condiciones
nacionales de una manera m8s com+le*a ) am+lia%
Una demostracin de lo anterior es 'ue desde mediados del si$lo ABA la foto$rafa en
el +as ,a e1+lorado el retrato( los +aisa*es rurales( la ar'uitectura ur&ana( el cuer+o( la
re+ortera $r8fica( la +u&licidad( la foto$rafa su&*etiva- ,a trascendido( +ara al$unos( del
formato an8lo$o al di$ital- ,a conversado de cerca con las artes ) +areciera en al$unas
tendencias de mediados del si$lo AA considerarse materia ) sustancia de a'uella% .n el
estudio Historia de la Fotografa en Colombia de .duardo Serrano las cientos de
foto$rafas seleccionadas son testimonio de un +roceso de transformacin +ro+io ) de la
memoria del +as( no solo revelan un salto t/cnico ) 'umico de m8s de un si$lo sino la
constante mutacin del len$ua*e visual e ,istrico 'ue in'uietan a distintas $eneraciones en
la &2s'ueda de res+uestas so&re su identidad%
.ste len$ua*e se inscri&e en momentos concretos( en el caso de la re+ortera $r8fica
en el +as( se consolida en la +rimera mitad del si$lo AA como necesidad de los medios de
comunicacin de re+roducir informacin a trav/s de re$istros de acontecimientos de
trascendencia nacional% #e i$ual manera( se +erci&e la in'uietud +or e1+lorar temas )
formas 'ue no era +osi&le tratar +or motivos reli$iosos ) +olticos( +ero 'ue se manifiestan
a trav/s de los res'uicios de las relaciones sociales ) culturales- este es el caso de la
foto$rafa de desnudos( cu)a +rimer +u&licacin la ,izo el fot$rafo Hern8n #az en !562-
+ara Serrano 9.l ,ec,o de ,a&er su+rimido el rostro de la modelo ,ace manifiesto 'ue +ara
#az era claro desde entonces 'ue el cuer+o +or s solo constitua un su*eto foto$r8fico
ca+az de e1+resividad ) +articularidad est/tica%: 426( +%C;7%
4
.n el artculo Die parado!as y encruci!adas de la in"estigacin histrica en Colombia( Gonzalo S8nc,ez
Gmez afirma 'ue la investi$acin ,istrica colom&iana actual est8 demarcada +or la +er+le*idad ante el
cuestionamiento de los +aradi$mas +olticos ) metodol$icos +ara a&ordar los +ro&lemas nacionales( aDade
adem8s 'ue una de las +arado*as ) encruci*adas considera ante la interdisci+linariedad 'ue la historia, que ha
estado ms abierta debera estar ms atenta hoy a la reafirmacin de su especificidad, sin renunciar al
dilogo interdisciplinario% 4s%+%7
0a foto$rafa constitu)e ,o) una de las fuentes ) o&*eto de estudio ,istricos de
valioso si$nificado en la construccin de memoria individual ) social( en otras +ala&ras( de
identidad( 'ue involucra indis+ensa&lemente la mirada inda$adora ,acia el +asado( la
refle1iva en el +resente ) la e1+ectativa ,acia el futuro%
?s( la casa( la &arda ) el 8r&ol en la foto de Juan Rulfo son fra$mentos 'ue co,a&itan
una escena indisolu&le% Puestos all +or el o*o del fot$rafo son el ,ec,o viviente de la
ruralidad sudamericana +er+etuada desde el si$lo ABA% 0a &arda( una &arrera des$astada( la
de la cultura( del len$ua*e( de la economa- el 8r&ol( la vida eri$ida invenci&le a +esar de la
aridez- ) la casa in,a&itada( a&andonada +ara ver desde otro 8n$ulo lo 'ue se es +ro+io )
'ue tam&i/n se torna un destino al 'ue se lle$a de un modo latente( de una latencia casi
indefinida( silenciosa ) solitaria( asuntos +ro+ios del mundo natural( del mundo de la vida(
del universo interior del ser ,umano%
Referencias bibliogrficas
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Museo de ?rte Moderno de 3o$ot8 4!56C7 Historia de la fotografa en Colombia ( )useo
de &rte )oderno de *ogot% Curadura .duardo Serrano% 3o$ot8= Museo de ?rte
Moderno%
Rie$o( 3% 4!556( 2!E22 de noviem&re7 ?+ariencia ) realidad% .l documento foto$r8fico ante
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+resentada en la ":s Jornadas ?ntoni Har/s% Girona% Recu+erado de
FFF%$irona%catGs$da+GdocsG2forvmI&ernardoJ2rie$o%+df
S8nc,ez Gmez( G% 4!55C( *ulioEdiciem&re7 #iez +arado*as ) encruci*adas de la
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Ciencias Sociales( Universidad de los ?ndes% 3o$ot8( #%C% Kversin en lneaL
Recu+erado de ,tt+=GG,istoriacritica%uniandes%edu%coGvieF%+,+G!"CGinde1%+,+MidN!"C
Serrano( .% 4267 Historia de la fotografa en Colombia, -./012000% 3o$ot8= Museo
Oacional de Colom&ia( Planeta Colom&iana%
Rulfo( J% 42!7 -00 Fotografas de 3uan %ulfo% M/1ico= Rm Herla$%