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A CELESTINA
FERNANDO DE ROJAS
A CELESTINA NO PALCO BRASILEIRO A CELESTINA NO PALCO BRASILEIRO
Eliane Zagury
No final do sculo XV, na Espanha dos Reis Catlicos, Fernando de
Roas escreve A CELESTINA. No sculo XX, no perodo de 1!"#1$%, a o&ra
sai dos 'anuais de histria da literatura e volta ( vida nos palcos da Fran)a, da
Ale'anha, da *ucia, da +ol,nia, da R-ssia, do .ru/uai, do 01ico e,
natural'ente, da Espanha, aps o lon/o recesso provocado pelos preconceitos
neocl2ssicos. +rodu3#se ainda u' fil'e espanhol so&re A CELESTINA, 4ue
ocorre, e' 'aio de 15, ao Festival de Cine'a de 0oscou.
Ao 6rasil, o surto celestinesco che/a de &il7nio final de 15#1$%, co'
a reali3a)8o de tr7s 'onta/ens, 4ue corresponde' a tr7s leituras diferentes do
te1to de Ro9as e, conse4uente'ente, a tr7s concep):es diversas do espet2culo.
No entanto, essas diferen)as ocorre' dentro do ;'&ito histrico do 6rasil e do
seu teatro, o 4ue 'ais u'a ve3 nos ensina 4ue por 'ais eterna literaria'ente 4ue
se9a a o&ra, cada espet2culo u'a ressurrei)8o c7nica 4ue depende, e' todos os
planos, do seu a4ui#e#a/ora.
A pri'eira 'onta/e' &rasileira reali3ou#se no Rio de <aneiro, no =eatro
>laucio >il, por iniciativa da Co'panhia Eva e seus artistas, co' produ)8o de
+aulo Noldin/ e dire)8o de 0arti' >on)alves. .tili3ou#se da tradu)8o de
?al'ir A@ala 4ue se reedita neste volu'e, encarre/ando Alio Eich&auer da
ceno/rafia e dos fi/urinos. +articipara' os atoresB Eva =odor (Celestina), Cus
Carlos DoEacs (Calisto), Fvone Aoff'an (0eli&ia), 0ilton 0oraes
G
(*e'pr,nio) <ac4ueline Caurence (Elcia), Fvan *enna (+ar'eno), *u3@ Arruda
(Cucrcia), Ha@se de Couren)o (Areusa), Afonso *tuart (+le&rio), C-cia Helor
(Alisa), Alfredo 6o&ra (Crito e =rist8o) E ?ilson 0arcos (*sia). Estreou e'
outu&ro de 15.
Co'o n8o encontra'os entrevistas pu&licada 4ue falasse' da leitura do
te1to feita pelo /rupo ou pelo diretor, considerare'os 4ue o pro/ra'a i'presso
do espet2culo espelha a sua ideolo/ia. Nele encontra'os trechos de dois /randes
ensastas 4ue se ocupara' de A Celestina na pri'eira 'etade do sculoB o
espanhol Ra'iro de 0ae3tu e o do'inicano +edro Aenr4ue3 .reIa. En4uanto
o pri'eiro ousada'ente defende a virtude de Celestina#persona/e', apontando
para a tens8o 'oralis'o#licenciosidade da o&ra, o se/undo escolhe a perspectiva
da Jener/ia da pai18oK co'o J'otiva)8o fatal e 'archa irrevo/2vel da a)8oK.
E' arti/o pu&licado no <ornal do 6rasil de 1"L1%L15, o tradutor
?al'ir A@ala nos d2 u'a pista 'ais concretaB JA pe)a A Celestina serve
e1e'plar'ente de li)8o a toda a tentativa eroti3ante da nossa 9ove'
dra'atur/ia. As situa):es 'ais vul/ares, terrestres e licenciosas s8o resolvidas
nu' tal nvel potico, nu'a e'posta)8o rt'ica de tal envolv7ncia, 4ue o
ertico passa a valer por u'a verdadeira tese cultural, u' ensaio potico so&re a
te'poralidade do a'or e da carne.K No dia anterior, e' M >lo&o, >il&erto
=u'scit3 escreviaB J>ostara'os apenas de le'&rar 4ue A Celestina antes de
'ais nada u' te1to trans&ordante de se1o, ener/ia, vitalidade, por ve3es
&astante o&sceno, 4ue n8o dei1a de ser atual u' s 'o'ento.K Ao 4ue parece,
ent8o, a atualidade da o&ra, a 9ustificativa de sua representa&ilidade
conte'por;nea nossa seria a sua surpreendente e inusitada fran4ue3a ertica.
N
Voltando ao pro/ra'a, o&serva'os 4ue reprodu3 a capa de u'a das
pri'eiras edi):es espanholas da pe)a e 4ue, na p2/ina e' 4ue apresenta o
elenco, destaca'#se as palavrasB AOPM ANM 1!%% Q o 4ue n8o dei1a de ser
inslito, pois sendo a pri'eira edi)8o conhecida da o&ra de 1R e se atri&uindo
sua co'posi)8o a data anterior de 1RG, a a)8o c7nica do espet2culo carioca
lan)ada para u' futuro 'uito pr1i'o do te'po da a)8o c7nica do ori/inal He
Ro9as (conte'por;neo ou pouco anterior ( co'posi)8o), 'udan)a essa 4uase
indistin/uvel para o espectador nosso conte'por;neo, a 'enos 4ue se 4uisesse
usar de 'arco a data da desco&erta do 6rasil Q o 4ue nada acrescenta, a 'eu ver,
( co'unica&ilidade do espet2culo, cu9a a'&ienta)8o histrica dever#se#ia &astar
co' os cen2rios, fi/urinos e co'posi)8o dos persona/ens.
*uponho, assi', 4ue a concep)8o da 'onta/e' fosse 'anter u'a tens8o
entre a te'2tica ertica favor2vel ao /osto do p-&lico seu conte'por;neo e certa
reconstru)8o histrica at 'es'o de lin/ua/e', 4ue parece n8o ter tido o
sucesso 4ue se esperava. Ha leitura da crtica depreende#se u'a 4uei1a /eral de
indecis8o ou 'eio#to', 4uando n8o de franco passadis'o c7nico.
A se/unda 'onta/e' estreou e' *8o +aulo e' G5 de nove'&ro de
15, no =eatro =re3e de 0aio. +rodu3ida pelo Centro Cultural >arcia Corca,
teve a dire)8o de Sie'&insTi, cen2rios de =-lio Costa, fi/urinos de Ninette van
Vuchelen, '-sica de Hio/o +acheco e te1to tradu3ido por Eudin@r Fra/a.
+articipara' os atoresB Sie'&insTi (Celestina), Adilson ?ladi'ir (Calisto),
=hais 0oni3 +ortinho (0eli&ia) EEerton Castro (+ar'eno), Corival +ari3
(*e'pr,nio), Vic 0ilitello (Cucrcia), 0@ra Ra3ani (Elcia), Ceda Villela
(Areusa), 0aria do Car'o 6auer (Alisa), Fernando 6e3erra (Arauto e =rist8o),
<os Caldas (*sia), Fda >auss (Ad-ltera e 0o)a) e outros e' /rupos de
crian)as, frades e coroinhas, totali3ando vinte e seis atores e' cena.
R
Co'o 92 se pode depreender da ficha tcnica, co' a aus7ncia do
persona/e' +le&rio, por e1e'plo, as 'odifica):es do te1to ori/inal fora'
'ais ousadas, co' supress8o de cenas t8o su&stantivas 4uanto a final, cria)8o de
outras e de novos persona/ens. Sie'&insTi o autor dessa adapta)8o, da dire)8o
do espet2culo e, inusitada'ente, ainda dese'penha o papel de Celestina, n8o
co'o travesti, co'o declara, 'as Jfa)o apenas o ho'e' 4ue se veste de 'ulher
e interpreta a 'ulher, se' ser a 'ulherK e JAo9e, procura'os 'istificar 'enos o
teatro.K Vale a pena e1a'inar 'ais al/u'as de suas declara):es pu&licadas no
pro/ra'a e e' entrevistas aos 9ornaisB JCelestina u'a espcie de institui)8o. U
u'a dessas e'in7ncias pardas 4ue 'ane9a' a 'etade do 'undo. Ela te' o
poder de dar arran9os se1uais 4ue o 'undo da poca, e o de ho9e, e1i/e. 0ane9a
as pe)as. +elas suas '8os, todos passa'. M poder 4ue ela representa resulta na
'es'a confus8o e dese4uil&rio social provocados por certas e'in7ncias pardas
de nossa pocaK (pro/ra'a)V JM 4ue interessava era 'ostrar a Celestina, u'
/rande depoi'ento so&re a situa)8o do 'undo da4uela pocaK (Wlti'a Aora,
L11L15).
+or a 92 pode'os sentir na leitura de Sie'&insTi a proe'in7ncia de
Celestina#persona/e', desvio esse de lon/a tradi)8o histrica, t8o o fascnio 4ue
ela te' provocado, e' detri'ento da estrutura dra'2tica da pe)a, 4ue resulta de
u'a dualidade &2sica, e4uili&rada no conflito tra/ic,'ico. *8o dois 'undos 4ue
o hu'anista Fernando de Ro9as cria dentro da tradi)8o retrica cl2ssicaB o
'undo tr2/ico dos no&res, pattico na ideali3a)8o de seus senti'entos e pai1:es
Q Calisto e 0eli&ia vivendo o pathos da sua pai18o ertica Q e o 'undo c,'ico
dos criados, /rosseiro no seu i'ediatis'o 'aterial Q Celestina, *e'pr,nio,
+ar'eno, Elcia e Areusa vivendo o ethos de u'a 'undolo/ia pr#picaresca. A
inova)8o estrutural de Ro9as nessa con9un)8o tra/ic,'ica a sua trava)8o, a sua
interdepend7ncia social, coisa de 'uito difcil entendi'ento esttico#terico no
!
pr#renasci'ento espanhol, 'as parado1al'ente aco'panhado de i'enso
sucesso de p-&lico. Repete#se a dificuldade ho9e, conta'inados 4ue esta'os das
'isturas 'ais 'odernas e refinadas do dra'a co'o /7nero. +ode'os che/ar a
sentir a estrutura de Ro9as co'o es4ue'2tica, espectral, por 4ue n8o di3er
estranha, 'as estranha'ente histrica, verdadeira e social'ente necess2ria para
o desenvolvi'ento do teatro.
Con/e de 'i', entretanto, 4ual4uer ri/ide3 acad7'ica, u'a ve3 4ue ele
se ve' desenvolvendo e afir'ando atravs dos sculos, desde a 'udan)a do
ttulo da o&ra, na tradu)8o italiana do sculo XVF, de =ra/ico'dia de Calisto e
0eli&ia para A Celestina. He 4ual4uer 'odo, esse desvio aca&a por pre9udicar
o espet2culo, e interessante o&servar co'o /eral na crtica (s duas 'onta/ens
4ue co'enta'os, a carioca e a paulista, o reparo ao desnvel artstico das
interpreta):es de Calisto e 0eli&ia, co'o 4ue a&andonados pelos diretores (
prpria sorte, 4uase p2lidos espectros dos prottipos de Ro'eu e <ulieta,
persona/ens posteriores, produtos de outras circunst;ncias sociais e culturais,
encarnando conflitos dra'2ticos diferentes. N8o dei1a de ser interessante
o&servar 4ue, en4uanto no resto da Europa a onda de valori3a)8o do erotis'o
redesco&ria o velho te1to espanhol e assi' o co'preendia, a crtica universit2ria
espanhola ainda insistia nas teorias casticistas e nu' i'plcito i'pedi'ento de
'atri',nio entre Calisto e 0eli&ia por preconceitos entre crist8os#velhos e
novos, servindo#se farta'ente dos parcos dados &io/r2ficos de Fernando de
Ro9as e se' co'preender 4ue, se al/u' res4ucio de 9udas'o havia, seria &e'
'ais a capacidade de viver se' culpa o a'or carnal, s anos 'ais tarde 4ue a
lucide3 de u' estudioso de teatro co'o Francisco Rui3 Ra'n le/iti'a o
n-cleo central ertico co'o valor e' si 'es'o.
5
Escolhendo o teatro de arena e n8o o palco italiano, co'o fi3era a
'onta/e' carioca, Sie'&insTi conce&e u' espet2culo 'ais poltico, co' u'a
participa)8o 'ais direta da platia. Co'o declara e' entrevista para A >a3eta,
e' GRL11L15B JU u'a proposta fraternas ( platia, total'ente confundida co'
o espet2culo, para criar no espectador u' co#autor. U u' espet2culo direto,
linear, n8o h2 reconstitui)8o de poca, n8o h2 preocupa)8o de contorno
psicol/ico dos persona/ens. Apenas os pro&le'as dos persona/ens s8o
lan)ados. M espet2culo funciona 9unto ao p-&lico, se' 'istificar nada. 9unto ao
p-&lico e para o p-&lico.K U nessa diretri3 poltica 4ue corta a cena final do
suicdio de 0eli&ia e a su&stitui por outra de sua cria)8o, enche o palco de
frades e coroinhas representando a repress8o da *anta Fn4uisi)8o e inclui u'
prlo/o co' u' flash 4uase naturalista de u'a suposta inf;ncia ou adolesc7ncia
de Celestina. Cerca de u' '7s depois, e' outra entrevista, a/ora a M >lo&o,
Rio de <aneiro, e' GNL1GL15, parece 4ue suas idias se afir'a' co' 'ais
clare3a aindaB J0inha e1peri7ncia de ator, fa3endo o papel de Celestina, deveu#
se ao ru'o 4ue to'a o teatro 'oderno, 4ue se afasta cada ve3 'ais de suas
concep):es aristotlicas, tornando#se u' teatro de crtica, de co'ent2rio, de
infor'a)8o, apro1i'ando#se, enfi', cada ve3 'ais, da concep)8o &rectiana, o
4ue pede ao intrprete 4ue ele se9a n8o u' intrprete e'ocional e intelectual, e
se' u' crtico capa3 de dar u' conte-do hu'ano e infor'ativo ao seu
p-&lico.K
Confor'e ressaltou <o8o Apolin2rio, na Wlti'a Aora de *8o +aulo, e'
1"L1GL15B J=ra3er para a atualidade os cl2ssicos foi se'pre u'a &oa solu)8o
e' pocas de o&scurantis'o cultural, so&retudo no teatro, onde a censura
e1erceu se'pre, da fo/ueira da in4uisi)8o ( espada dos 'ercen2rios, a sua for)a
ar&itr2ria e fan2tica. 0as, ou se apresenta' esses te1tos se/undos u'a vis8o
dialtica, ou fica a4uela coisa 'orta cha'ada ar4ueolo/ia. Ca Celestina, o 4ue
$
XK Aavendo na crtica do espet2culo e' /eral u'a aceita)8o t2cita da
'oderni3a)8o c7nica e da sua politi3a)8o, h2 4uei1as &astante a&undantes
4uanto ao n8o aproveita'ento /lo&al do 4ue o novo espa)o c7nico oferecia,
4uanto ( canhestra 'anuten)8o de conven):es espaciais 92 superadas.
A terceira 'onta/e' &rasileira estreou e' +orto Ale/re, e' 11 de a&ril
de 1$%, inau/urando o teatro do Crculo *ocial Fsraelita. Foi diri/ida por Cus
Artur Nunes, 4ue adaptou a tradu)8o de ?al'ir A@ala co' li&erdade ainda
'aior 4ue a 4ue se deu Sie'&insTi na sua cria)8o. +articipara' os atores Ceclia
Nise'&lat (Celestina), Arines F&ias, Cu3 Carlos 0a/alh8es, Cui3 Fe&retti,
0a/liani, 0aria Cui3a 0artini, Raul 0achado e V;nia 6roEn. A '-sica esteve
a car/o de Aroldo Au/o e +aulo Eir. Nu'a entrevista ( Folha da =arde, e'
11LRL1$%, declara o diretorB JM ori/inal seria 'uito 'ontono, assi' conservei
apenas o ei1o da a)8o, ou se9a, a estria de Calisto e 0eli&ia. +or e1e'plo, e'
deter'inado 'o'ento eu 4ue&ro a a)8o, co' u'a cena de entrevistas dos
persona/ens na televis8o. M -nico fi1o Celestina, os outros atores vive' todos
os papis u' de cada ve3, ou si'ultanea'ente. Ainda utili3o cenas c,'icas e
satricas 4ue fa3e' alus:es ( nossa realidade (=V, hippies e '-sica popular).
(...) E' deter'inado 'o'ento fa)o o espet2culo voltar atr2s e repito tr7s ve3es a
'es'a cena. =a'&' dei tr7s finais ( pe)a, podendo o p-&lico escolher o de sua
prefer7ncia. Ainda colo4uei a '-sica J+a#tro#piK e /ostaria 4ue o p-&lico
aderisse ( dan)a final, 9unta'ente co' os atores. (...) E a -nica 'aneira de fa3er
funcionar este te1to.K
U interessante o&servar co'o Cus Artur Nunes fo/e ao tradicional
desvio de conceder a Celestina a fun)8o de prota/onista. Hias aps a estria, no
Hi2rio de Notcias de +orto Ale/re (1LRL1$%), declaraB JA i'a/e' central da
pe)a, para 'i', seria o a'or de u' ho'e' por u'a 'ulher. A'or fsico, a'or
"
espiritual, e a 'aneira co'o este a'or 'anifestado pela nossa sociedade,
co'o 9o/ado por ele'entos e1teriores a ele, co'o o caso de Celestina, e por
ele'entos aderentes a ele, co'o Calisto e 0eli&ia. A for'a co'o eles vive'
esse a'or, co'o eles su&li'a', distorce', avacalha'. E' su'a, parece#'e ser
este o ei1o central da pe)a. A/ora h2 u'a srie de outros aspectos e i'a/ens 4ue
s8o e1plorados. +or e1e'ploB o 'isticis'o e o ertico, na parte do a'or fsico.
Acho 4ue todas essas i'a/ens colaterais /ira' e' torno do pro&le'a central
4ue o a'or, o conheci'ento e a leviandade dos persona/ens. (...) u' a'or
aut7ntico, se' repress8o, se' defor'a):es, 4ue pode' vir do conte1to e' 4ue a
/ente vive, sere' i'postas e n8o aceitas. 0as (s ve3es est8o dentro da /ente
'es'o. U o 4ue acontece co' Calisto e 0eli&ia e eu acho 4ue por causa
disto 4ue eles n8o conse/ue' concreti3ar este a'or.K (...) foi desta 'aneira 4ue
eu conce&i, dar duas vis:es falsas da cena e u'a verdadeira. (...) A Celestina
pode pular do srio para o deturpado. A verdade se'pre dita pela Celestina,
'as ne' se'pre o 4ue ela di3 verdadeiro.K
N8o tendo tido acesso ( crtica ao espet2culo, nada posso inferir da sua
reali3a)8o, e'&ora a leitura do diretor pare)a se apro1i'ar u' pouco 'ais da
concep)8o do te1to ori/inal, ainda 4ue o espet2culo, parado1al'ente, pare)a ser
o 'ais afastado de seus propsitos c7nicos ancestrais.
.'a 'onta/e' de A Celestina ho9e para 'i' u'a fascinante
inc/nita, dados os ca'inhos 4ue o te1to 92 percorreu no palco &rasileiro. Nada
i'pediria 4ue fosse' reto'ados e enri4uecidos por nossos 'ati3es de leituras
'ais condi3entes co' o nosso a/ora e 4ue respondesse', c-'plices, (
'aliciosa piscadela 4ue Fernando de Ro9as nos parece lan)ar futuro a fora.