Manierismo

Contexto histrico:
El Renacimiento naci en Florencia en el siglo XV. Desde all se difundi, primero en Italia y, ya
en el siglo XVI, a toda Europa.
En el siglo XVI, a partir de los aos 30, se desarroll el Manierismo. Se abre as una nueva
tendencia que, ya ms frecuentemente, se empieza a considerar como un nuevo estilo
arquitectnico que supone la ruptura del clasicismo renacentista.
Alrededor de esta nueva corriente se empiezan a consolidar el Estado Moderno, como el de
Francia o Espaa; y el gran acontecimiento de esta poca, el descubrimiento de Amrica, trae
consigo una expansin del capitalismo comercial.
La palabra procede de la expresin italiana alla maniera de, es decir, lo que se hace a la
manera de los grandes maestros. Fue un movimiento visible en todas las ramas del arte,
complejo e intelectual, que sustituy la bsqueda de la belleza por lo refinado, lo conceptual,
lo crptico y lo sorprendente. El Manierismo coincidi con la crisis de valores que se produjo en
Europa como consecuencia de la Reforma luterana, de las guerras religiosas y de la confusin
provocada por el saco de Roma, el saqueo de la capital de la Cristiandad por los ejrcitos del
emperador Carlos V.
ARQUITECTURA
Caractersticas principales:
Predominio de elementos de tradicin grecorromana: el muro suele ser de sillares
bien aparejados, normalmente almohadillado, y construido en materiales pobres
recubiertos de placas de mrmol. Se utilizan los rdenes clsicos, con o sin estras, en
ocasiones con pilastras o columnas adosadas. La bveda de can con casetones, de
arista, y sobre todo, la cpula sobre pechinas, con tambor y linterna, son las soluciones
que se utilizan en las cubiertas. Los elementos decorativos y su cantidad vara segn
los autores.
Principios estticos: en esta poca se reivindica la individualidad del artista, que busca
soluciones propias, aunque siempre dentro de unos parmetros comunes. No es pues
un estilo en el que las obras se suceden de forma imitativa, sino que cada arquitecto
aporta su propia originalidad.
El espacio interior intenta ser unitario para obtener armona y diafanidad espacial. Se
prefieren por ello los planes centrales, aunque la funcionalidad del edificio exige
muchas veces la planta longitudinal; cuando se emplea esta ltima, tambin se busca
en ella la amplitud y la claridad del espacio.
Tipos de edificios: las iglesias son de planta central y basilical, ambas con cpula.
Cobran importancia los palacios urbanos, en los que predomina la planta cuadrada, de
varios pisos y con patio central. Y las villas se rodean de jardines a los que se abren
miradores.

Autores y obras
MIGUEL NGEL: aporta a la arquitectura el sentido monumental y plstico de su concepcin
escultrica.
o Biblioteca Laurenziana (Florencia): Miguel ngel disea la sala de lectura con un estilo
sobrio y clsico. La escalera interior, de peldaos abiertos en abanico, dispuestos sobre
un fondo mural definido como si fuera una fachada; con ello pretende hacernos ver el
espacio ms profundo de lo que es en la realidad. (MIGUEL NGEL)
o Plaza del Campidoglio (Roma): es un modelo de efectismo visual, ideado para
acentuar la sensacin de perspectiva. Tiene forma de trapecio, abierto en su lado
menor al que se accede desde una gran escalinata, y cerrado en los otros por tres
fachadas de palacios, decoradas con orden gigante. El Papa Pablo III, en 1536, le
encarga redisear la plaza y la fachada de los edificios que la rodean; as, la orientacin
de la plaza, hasta entonces mirando al Foro, fue dirigida hacia la baslica de San Pedro.
(MIGUEL NGEL)

JACOPO BAROZZI Vignola: entre sus obras, ninguna tuvo tanta influencia como el Ges, la
iglesia de los jesuitas en Roma, que sirvi de modelo a muchos templos barrocos. Tiene nave
nica, monumental cpula en el crucero y capillas laterales, que se comunican, entre los
contrafuertes. La fachada fue diseada por Della Porta imitando la de Santa Mara Novella, de
Alberti. (VIGNOLA)

ANDREA PALLADIO: Su monumental arquitectura reivindica el uso de la columna clsica como
elemento sustentante y de la escultura ornamental, con la que decora las cornisas. Su obra
ms admirada es la Villa Capra, una casa de campo conocida como La Rotonda: no cabe una
simetra ms pura y completa pues el cuerpo central, que es cbico pero cubierto con cpula,
est rodeado por cuatro prticos que parecen fachadas de templos romanos. Con un estilo
similar nos encontramos la iglesia de San Giorgio Maggiore, con una fachada de mrmol blanco
que contrasta con los ladrillos rojos de los laterales del edificio.
En Vicenza construy el Teatro Olmpico. (PALLADIO)

ESCULTURA
Caractersticas principales:
Aunque sigui hacindose escultura monumental destinada a adornar la arquitectura,
otros gneros protagonizan este periodo: bustos, retratos ecuestres, mausoleos,
puertas de bronce, estatuas de altar Los materiales preferidos fueron el mrmol,
cincelado, y el bronce, a la cera perdida segn la tradicin clsica. Ms raras son las
obras en madera, en marfil y en terracota policromada.
Se muestra un inters preferente por la figura humana, por su belleza anatmica, por
su potencialidad expresiva, por los rasgos individuales; por ello hasta en los temas
religiosos anteponen el aspecto humano a los valores trascendentes. Tambin
representan temas mitolgicos y alegricos.
Las figuras son naturalistas, frecuentemente idealizadas. Estudian con todo cuidado
las proporciones entre las partes del cuerpo y la relacin equilibrada entre el
movimiento corporal y la expresin. En las figuras de bulto redondo se acentan los
valores tridimensionales y corpreos para hacerlas ms plsticas; en los relieves se
prefieren los efectos espaciales de carcter pictrico.
La escultura se caracteriz por la preferencia por las figuras serpentinatas o en espiral,
con posturas artificiosas, exageraciones, efectismos y composiciones complejas con
mltiples puntos de vista.

Autores y obras

CELLINI: su obra ms importante es Perseo, escultura de bulto redondo que representa a
Perseo con la cabeza de Medusa en la mano y el cuerpo de esta a sus pies, siendo pisoteado.
Fue encargada por Cosme de Mdicis, y supone una alegora de su poltica, poniendo de
manifiesto el paralelismo entre su poltica pacificadora y la muerte del monstruo a manos de
Perseo. (CELLINI)

JUAN DE BOLONIA Giambologna: en el Rapto de las Sabinas muestra una complicada
trabazn de cuerpos de ritmo helicoidal y gestos teatrales. Tiene una composicin en espiral.
La escultura no fue producto de un encargo y se llev a cabo por el autor como una
demostracin de virtuosismo. Cuando Francisco I de Mdicivio la obra se entusiasm y orden
su instalacin en la Loggia dei Lanzi, cerca del Palazzo Vecchio. (JUAN DE BOLONIA)
Otras esculturas son Hrcules y Mercurio.

MIGUEL NGEL: Piedad de Florencia, Piedad de Palestina y Piedad Rondanini: a cada cual la
figura es ms abstracta y sin el detallismo del que se caracterizaba en su juventud.

PINTURA
Caractersticas generales:

Los temas son variados: la iconografa religiosa sigue siendo importante pero recibe
un tratamiento secularizador, de modo que importa ms la belleza formal que el
sentimiento religioso. Tambin se pintan temas de mitologa pagana, que es asumida
por el humanismo, especialmente en el crculo neoplatnico de Lorenzo el Magnfico.
Otros temas frecuentes son alegoras, retratos, hechos histricos, etc.
Emplean una gran variedad de tcnicas. Se mantiene la tradicin de la pintura mural al
fresco, que cultivan casi todos los grandes maestros. La pintura de caballete la realizan
al temple sobre tabla y se introduce progresivamente el leo, procedente de Flandes,
primero sobre tabla sobre lienzo.
Es una pintura realista, que pretende la captacin de la realidad.
Pero no aspira a ser una mera copia de la realidad sino a sublimarla mediante la
racionalizacin y la idealizacin.
Concepcin unitaria. La obra constituye una unidad indivisible, que se intenta
conseguir mediante la armona y el equilibrio de las partes. El artista no detiene al
espectador en los detalles, al contrario le obliga a abarcar simultneamente la
totalidad de la obra.
Ruptura de la verosimilitud, mediante formas rebuscadas, tonos cromticos irreales,
muchas veces fros y de apariencia de porcelana, engaos visuales (trompe loeil).
Destruccin del espacio unitario, con puntos de fuga desplazados y mltiples.
Desequilibrio de las composiciones.
Formas serpenteantes (serpentinatas), alargamiento del canon, posturas inestables.
Arbitrariedad en el uso del color, prefirindose los colores fros (verdes, azules, grises)
y gustando de los contrastes fuertes y encendidos.


Autores y obras

ROSSO FIORENTINO: El descendimiento de la cruz y Las hijas de Jetro (FIORENTINO)

JACOPO DA PONTORMO: Descendimiento de Cristo Y Visitacin (PONTORMO)

PARMIGIANINO: Autorretrato en espejo convexo y Virgen del cuello largo (PARMIGIANO)

AGNOLO DI COSIMO: Alegora del Amor y el Tiempo (COSIMO)

ARCIMBOLDO: Estaciones del ao y Elementos de la antigedad

MIGUEL NGEL: Juicio Final

TIZIANO: Baco y Ariadna

TINTORETTO: Venus, Vulcano y Marte, Origen de la Va Lctea y La ltima cena