Profane kompozicije Piera di Cosima zasnovane su na skoro darwinistikom evolucionizmu.
proete estim vradanjem u primitivni svijet stariji od bilo kojeg povijesnog vremena, predstavljaju najviu i jedinstvenu manifestaciju oivljavanja sacrosancta vetustas (sveta starina) Piero di Cosimo oivljava staro doba u povijesnom smislu rijei; on se ovdje ponaa i kao arheolog, i kao renesansni humanist, i kao primitivist; na svojim slikama o povijesnim vremenima on ponovo spaja klasine motive i klasine teme Meutim, ponovno spajanje klasinih motiva i klasinih tema samo je jedan vid renesansnih nastojanja u umjetnosti. No, veliki broj umjetnikih djela (prikazi antikih boanstava, mitolokih dogaaja ili dogaaja iz grko-rimske povijesti) u ikonografskom smislu ne odaju da su tvorbe post-srednjovjekovne civilizacije. Takoer postoji veliki broj slika u kojima se tei svojevrsno sintezi vizualnoj i emotivnoj poganske prolosti i krdanske stvarnosti. Ova sinteza ostvarivana je putem razliitih metoda, bilo odvojeno, bilo u kombinacijama Najire primjenjivana metoda je reinterpretacija klasinih prizora, motiva, radnji i prikaza, svijeta odnosno sadraja. Prikazi dobivaju novo svjetovno znaenje, ali neklasinog karaktera pa su tako nastale brojne personifikacije i alegorije koje su se razvile tijekom renesansnog razdoblja, ali koje su bile podreivane specifinim krdanskim idejama.
Do reinterpretacije klasinih prizora moe se doi na tri naina: 1. Kontrastima: primjer- prikaz antikih ruevima u Poklonstvu kraljeva S. Boticellija ili Sv. Filip istjeruje zmaja iz hrama u Hieropolisu, F. Lippija. 2. Asimilacijom: Krist u pozi Apolona Belvederskog ili Bogorodice nalik na Veneru ili Fedru. U srednjem vijeku je ovo uobiajena praksa, ali renesansa nastoji teoretski opravdati ovakvo posuivanje. 3. Pseudomorfoza: Promiljena reinterpretacija klasinih likova, nerijetko je paralelna s obnavljanjem klasinih motiva reinterpretiranih prirodno, ak automatski, ali stopljenih sa srednjovjekovnim tradicijama koje su nadivjele vrijeme Transformacija klasinog lika ili njegova karaktera, u srednjem vijeku, u potpuno neklasino bide, i njegova reinterpretacija odnosno ponovno vradanje, u renesansi, u klasino bide, esto su ostavili razvidne tragove tog procesa U nekim sluajevima, srednjovjekovno ruho ili svojstvo vrsto se zadralo u reinterpretiranoj / preuoblienoj formi Na taj nain srednjovjekovni su elementi bili preneseni u sadraj nove interpretacije to je dalo kao rezultat pseudomorfne oblike (pseudomorfoza) Pseudomorfoza: izvjesnim renesansnim likovima davano je znaenje koje, usprkos njihovom klasinom izgledu, nije bilo prisutno u njihovim klasinim prototipovima (iako je bilo esto nasludivano u klasinoj literaturi) Zahvaljujudi svojim srednjovjekovnim prethodnicima, slikari renesanse su uspijevali u slike prevoditi i ono to se u klasinoj umjetnosti smatralo neizvodivim Ovaj oblik psudomorfoze najvidljiviji je u personifikacijama: Starac Vrijeme i Slijepi Kupido! STARAC VRIJEME I SLIJEPI KUPIDO: Ovi likovi, za razliku od mnogih slinih, uspjeli su: 1.) odoliti masovnom odstranjivanju humanistikih sadraja iz umjetnosti 19. stoljeda i 2.) odrati popularnost sve do naih dana i to u tolikoj mjeri da se pojavljuju: na ljubavnim pismima, na novogodinjim estitkama, u smjenim karikaturama, u ozbiljnim glasilima i sl. Starac Vrijeme, predstavljen na reklami tedne banke Baueri ima slijedede atribute koji personifikaciju vremena ine prepoznatljivom / razumljivom: starost i kosa (alatka). Ostali atributi koji se uz njega prikazuju: pjeani sat, zmija ili zmaj koji grize vlastiti rep, zodijak, ponekad se ak prikazuje i kako hoda na takama. MITOGRAFSKE ILUSTRACIJE SATURNA: U mitografskim ilustracijama koje su se razvile iskljuivo na osnovu literarnih izvora, lik Saturna krede se od fantastinog prema zastraujudem i odbojnom izgledu Na najranije poznatom primjerku, crteu iz Regensburga (oko 1100. g.) lik Saturna ima jedan veliki lepravi veo, dri srp, kosu pa i zmaja koji grize vlastiti rep Standardni tip se razvija u 14.st. kada se ilustrira Ovide Moralisee i njegovih derivata: dramatizira se Saturnov lik i naglaavaju negativni aspekti mita: namrgoenost, surovost i ruilake osobine; esto se rabe uprizorenja kastracije i prodiranja djece scena koje klasine slike nikada nisu prikazivale. Ovakvi prikazi nalaze se u umjenosti od renesanse do romantizma.