Hibridacin de los modelos genricos: el caso Open House de Daniel

Veronese. (Teatro -Cine -Narrativa Imgenes del Nuevo Siglo?, Buenos Aires,
Programa TEALHI, a!ultad de iloso"#a $ Letras, %BA, &''() ISBN *+,-*,'*&---
,.
/aniela Berlante
Open House, es0e!t!ulo !u$a dramaturgia $ dire!!i1n 0ertene!en a /aniel
2eronese $ 3ue se o"re!i1 durante &''& en el Teatro Calle41n de Buenos Aires,
"ue !on!e5ido en el mar!o de una residen!ia e"e!tuada 0or egresados de la
!arrera de a!tua!i1n del /e0artamento de Artes /ramti!as del Instituto
%niversitario Na!ional del Arte, entre los meses de mar6o a o!tu5re de &''-
7"e!8a de estreno de la o5ra., 5a4o la !oordina!i1n del mismo 2eronese)
-
Open House resulta un !aso signi"i!ativo 0ara indagar un modo singular $
!ada ve6 ms e9tendido de 0rodu!!i1n de te9to es0e!ta!ular 3ue se sustan!ia :a
!ontra0elo del a5orda4e tradi!ional del tra5a4o de 0uesta en es!ena- no $a a 0artir
de una es!ritura dramti!a 0revia sino de materiales 3ue, no siendo
es0e!#"i!amente teatrales, 0rodu!en -sin em5argo- un sentido altamente teatral)
As# es !omo, en el origen de Open House no 8a$ te9to dramti!o
0ree9istente 3ue garanti!e su 0uesta a 0rue5a !on una reali6a!i1n es!;ni!a
0re!on!e5ida) Esta 0arti!ularidad no es menor, en la medida en 3ue un ti0o
generali6ado de !onstru!!i1n del 8e!8o teatral !olo!a !omo 0unto de 0artida $
ma0a de ruta al te9to dramti!o, es!rito $ !on!e5ido 0ara ser re0resentado) No es
este el !aso)
En Open House 8a$ en el ini!io, un dire!tor $ dramaturgo mu$ re!ono!ido,
a!tores 41venes dis0uestos a e90erimentar $, entre am5os, una estela de
materiales dis0aradores del sentido 3ue a5ar!a desde determinadas 6onas de la
narrativa norteameri!ana !omo /on /eLillo, <a$mond Carver, Lorrie =oore, de la
m>si!a $ la 0lsti!a de esa !ultura 7Lou <eed, ?o8n Cale, And$ @ar8ol., 8asta
!lsi!os de la literatura in"antil !omo Alicia en el Pas de las Maravillas $ El
Principito, 0asando 0or un te9to del argentino radi!ado en Es0aAa, <odrigo
Bar!#a)
Es nota5le el uso 3ue el e3ui0o 0rodu!tor su0o im0rimir a este re0ertorio
7so5re todo en lo !on!erniente a la narrativa. 3ue, al igual 3ue las 0remisas
em0leadas 0ara de"inir la 0uesta en es!ena, no "un!iona !omo un te9to a ser
ada0tado en su versi1n es0e!ta!ular) Por el !ontrario, $ 8a!iendo 8onor al t#tulo de
la novela de /eLillo !onstitu#da en una de las "uentes de este es0e!t!ulo, la
literatura se desli6a !omo ruido de "ondo
&
, 3ue en el mar!o de la terminolog#a
-
El es0e!t!ulo in!ursion1 en el !ir!uito de "estivales interna!ionales al 0resentarse, durante &''&,
en el de Blumenau)
&
/on /elillo, Ruido de Fondo, Bar!elona, Cir!e, -**C)
-
teatral 0odria leerse !omo tel1n de "ondo, !omo un so0orte $ al mismo tiem0o
0aisa4e desolador de las 8istorias de los 0ersona4es) En otros t;rminos, la narrativa
0rovee la situa!i1n de enun!ia!i1n 0ero no !onstriAe a 3ue sus enun!iados se
vean re"le4ados en una rela!i1n de seme4an6a)
/e 8e!8o, si se leen los te9tos 0ro0uestos 0ara !on!e5ir el es0e!t!ulo
0retendiendo en!ontrar !orres0onden!ias !on la dramaturgia resultante tendremos
3ue admitir 3ue el e"e!to es desalentador) Los !uentos de Carver Intimidad, Tres
Rosas Amarillas, Caballo de Madera o La rida, el !uento de =oore, albuceo
Can!nico o in!luso Ruido de Fondo no dan !uenta en su so0orte literario de lo
3ue van a devenir en tanto material es!;ni!o) Creemos 3ue esto o!urre 0or3ue la
o0era!i1n 2eronese no es la de tradu!!i1n de una lengua 7literaria. a otra 7teatral.
sino la de e90erimenta!i1n !on materiales de di"erentes te9turas 0ara ver !1mo
resultan en la !om0osi!i1n del !uadro) Ha$ al res0e!to, un es!rito !on!e5ido 0or el
0ro0io 2eronese !u$o t#tulo es M"#uinas Po$ticas 3ue o0era !omo orientador del
tra5a4o de los a!tores en el devenir del es0e!t!ulo, a la ve6 3ue instala $ de"ine
su 0rin!i0io !onstru!tivo) A ;l nos re"eriremos)
)))DCreo 3ue se trata de !rear una m3uina 0o;ti!a) %na m3uina de ela5orar sentidos,
m3uinas de !rear sentimientos ale4ados de la l1gi!a) %na m3uina del &9&EF) En !ada uno de
nosotros de5e ela5orarse una m3uina 0ro0ia) El es0e!t!ulo 0odr ser la m3uina total, la
sumatoria) Siem0re me gust1 de"inir a los es0e!t!ulos !omo m3uinas de 0rodu!ir sentidosD,
a"irma 2eronese)
(
El !on!e0to de m3uina es deudor de las "ormula!iones de /eleu6e $
Buattari 0ara 3uienes ))) G%na !om0osi!i1n ma3u#ni!a se dirige a los estratos 3ue
"orman, sin duda, una es0e!ie de organismo, o 5ien una totalidad signi"i!ante, o
5ien una determina!i1n atri5ui5le a un su4eto, 0ero no menos 8a!ia un cuerpo sin
!r%anos, 3ue no !esa de des8a!er el organismo, de 8a!er 0asar $ !ir!ular
0art#!ulas asigni"i!antes, intensidades 0uras, $ de atri5uirse los su4etos, a los 3ue
s1lo de4a un nom5re !omo tra6a de una intensidadD
C
As# es !omo, Open House en!uentra en este 0rin!i0io su estrategia $ su
"un!ionamiento, 8a!iendo de lo ma3u#ni!o la medida de la multi0li!a!i1n del
sentido en la es!ena) /urante el 0ro!eso !reativo, se les 5rind1 a los a!tores una
!onstela!i1n de 0ala5ras 3ue "un!ionaron !omo dis0aradores 0ara el tra5a4o
7vida, muerte, amor, 8umilla!i1n, se!reto, 0ornogra"#a, virtud, entre otras., $ 3ue se
volvieron re0ertorios temti!os so5re los 3ue se erigi1 la dramaturgia, de "orma tal
3ue la misma result1 de la es!ritura del dire!tor a 0artir de los ensa$os !on los
a!tores, en una instan!ia 3ue su0o !om5inar 0rodu!tivamente los materiales
interart#sti!os men!ionados en el ini!io de nuestro tra5a4o)
Por lo dems, el 0rin!i0io ma3u#ni!o a"e!ta tam5i;n los modos de la
a!tua!i1n $ de la re!e0!i1n) En el 0rimer !aso, los a!tores re"irieron 3ue :desde el
!omien6o- les "ue 0lanteada la ne!esidad de a5andonar la idea de a!tuar, seg>n
(
/aniel 2eronese, Las M"#uinas Po$ticas& =imeo) Este te9to "ue es!rito en ma$o de &''- 0ara los
a!tores de H0en House)
C
Billes /eleu6e, eli9 Buattari, Ri'oma, 2alen!ia, Pre-te9tos, -*,,)
&
el !on!e0to ms e9tendido del t;rmino)
F
El im0erativo de dar !on un ti0o de
a!tua!i1n 3ue se de"iniera 0or la negativa !ondu4o a una ru0tura 3ue 0ermiti1 a
estos a!tores su a0ro9ima!i1n al devenir-m3uina de !rear sentidos, tan !ara a la
est;ti!a de 2eronese)
En !uanto al 0ro!eso re!e0tivo, el 0>5li!o es !on!e5ido !omo uno de los
engrana4es indis0ensa5les 0ara el "un!ionamiento de di!8a m3uina, de "orma tal
3ue lo 3ue se 0rodu!e en la es!ena se !on!i5e no $a 0ara el 0>5li!o sino !on ;l)
Es 0or ello 3ue el v#n!ulo sostenido 0or !ada a!tor !on los es0e!tadores resulta
ms intenso 3ue el 3ue mantiene !on !ual3uiera de sus 0ares) La a0uesta es 3ue
el 0>5li!o tenga una 0arti!i0a!i1n a!tiva durante la o5ra, $ 0ara eso es inter0elado
de !omien6o a "in, mediante di"erentes re!ursos) %no de los ms im0a!tantes
radi!a en el 4uego de la mirada 3ue 0ro0one el !1digo de a!tua!i1n de Open
House, 3ue :0or lo dems- da !uenta del modo de !on!e0!i1n de los 0ersona4es)
En e"e!to, los a!tores se 0osi!ionan de "rente a los es0e!tadores $ di!en su
0arlamento, "i4ando e98austivamente la mirada so5re !ada uno de los rostros, de
modo 3ue la 0latea se torna o54eto de e90e!ta!i1n $ no a la inversa, !omo o!urre
8a5itualmente en el teatro)
Es un e"e!to nota5le el 3ue 0rodu!en la "rontalidad $ unidire!!ionalidad de
la 0ala5ra asi enun!iada, dado 3ue im0iden la sustan!ia!i1n del dilogo !omo ti0o
de estru!tura dis!ursiva) Por lo tanto, el modo ms "re!uente de !onstru!!i1n del
g;nero dramti!o 3ue en!uentra en el dilogo su !lave $ su es0e!i"i!idad, se ve
a3u# desmantelado) I es :0re!isamente- esta ausen!ia la 3ue 0ro0i!ia el
soli0sismo $ aislamiento de los 0ersona4es, generando as#, un ti0o de
"un!ionamiento !er!ano al automatismo $ la atomi6a!i1n)
En Open House, los 0ersona4es no ado0tan el dilogo :dis0ositivo 5si!o
de la !omuni!a!i1n- 0or3ue ello su0ondria admitir la 0resen!ia de un interlo!utor, $
esta !asa s1lo se a5re 0ara al5ergar a 0ersona4es 3ue en!uentran su estatuto en
la soledad !omo 0rin!i0al entorno) /e 8e!8o, una 0regunta es "ormulada 0or
5uena 0arte de las vo!es, todo a lo largo del es0e!t!uloJ
)))DEsto es un dis!urso so5re la soledad) Lo esto$ 0reguntando)D
<esulta :al menos- in3uietante la 0res!inden!ia del "onema
su0rasegmental del tono 0ara de4ar asentada la interroga!i1n, !omo si el estatuto
del dis!urso so5re la soledad os!ilara entre la 0regunta $ la a"irma!i1n)
<es0e!to del dis!urso amoroso a"irma <oland Bart8esJ
)))DEl dis!urso amoroso es 8o$ de una e(trema soledad) Es un dis!urso tal ve6 8a5lado 0or miles
de 0ersonas 73ui;n lo sa5e?., 0ero al 3ue nadie sostiene, est !om0letamente a5andonado 0or
los lengua4es !ir!undantes)))Cuando un dis!urso es de tal modo arrastrado 0or su 0ro0ia "uer6a en
la deriva de lo ina!tual, de0ortado "uera de toda gregariedad, no le 3ueda ms 3ue ser el lugar, 0or
e9iguo 3ue sea, de una a)irmaci!n&D
K
F
Agrade!emos es0e!ialmente, la valiosa !ola5ora!i1n de Na$la Pose, a!tri6 de H0en House, 0or
los testimonios a0ortados)
K
<oland Bart8es, Fra%mentos de un discurso amoroso, =;9i!o, siglo LLI, -**-)
(
Creemos enton!es 3ue este lugar asertivo es el 3ue en!uentra en Open
House el dis!urso so5re la soledad, en una !on"igura!i1n 3ue in!lu$e,
ne!esariamente, !omo so0orte de los enun!iados, a la 0rimera 0ersona) En
e"e!to, a trav;s del $o de la enun!ia!i1n los 0ersona4es se narran a s# mismos) Es
ms in"re!uente 3ue sean re"eridos 0or otros 0ero !uando esto su!ede 7a3uellos
momentos en 3ue los 0ersona4es e98i5en un sa5er a!er!a de 3ui;nes los
a!om0aAan en es!ena. lo e90resan, 0or lo general, sin mirar al su4eto del
enun!iado sino al 0>5li!o) Este re!urso 0oten!ia la im0resi1n de aislamiento en la
3ue se 8an an!lado)
Por lo dems, ninguno 0osee nom5re sino atri5uto) I esta ausen!ia resulta
natural en la medida en 3ue no se inter0elan)
,
Para 3u; lo 8ar#an si !ada uno
de"ine su estatuto en el aislamiento? La !8i!a del !asting, la de =iramar, la del
5e5;, la del !one4o, la del 0iano, la del 5aile, la de la 0elu!aM el !8i!o de la guitarra,
el del 5igote $ el de la !ole!!i1n, tal !omo son 0resentados en el 0rograma de
mano, 0res!inden del nom5re $ eluden as# su ads!ri0!i1n a una identidad
do!umenta5le)
En el anonimato $ la a0arente trivialidad del drama ms atro6, en la soledad
$ la visi1n aterradora de la vida !orriente, en el 0atetismo 3ue desgrana la
e9isten!ia ms sen!illa 0odemos re!ono!er el tono de la es!ritura de <a$mond
Carver $ de 3uien la !riti!a norteameri!ana su0o !onsiderar una 8erederaJ Lorrie
=oore) Historias de gente !om>n, !omo las 3ue 0ue5lan los temas de Lou <eed,
otra de las vo!es 3ue !ir!ulan en este es0e!t!ulo, $a desde el ini!io, dado 3ue
H0en House es el nom5re de una de sus !an!iones)
/e!#amos 3ue la soledad !one!ta, en el 0lano de la di;gesis, las 8istorias
de los 0ersona4es, $ ese e"e!to multi0li!ador se veri"i!a todo a lo largo del
es0e!t!ulo, 0or3ue desde el 0rin!i0io se lo !on!i5i1 !omo una m3uina de
multi0li!ar sentidos) <e!ordemos 3ue & 9&EF)
El dis0ositivo multi0li!ador asume en esta 0uesta las modalidades ms
diversas) una "oto!o0iadora, instalada a un lado de la es!ena, 3ue re0rodu!e
0rogramas, "otos $ 8asta el se9o del 0ersona4e de la a!tri6 0orno 3uien se sienta
so5re ella 0ara "oto!o0iarseM un !one4o, 72eronese siem0re tan a"e!to a los
animales. em5lema de la re0rodu!!i1n masiva, 0resentado en version natural $
!omo ms!araM un mi!r1"ono, 3ue multi0li!a la intensidad de las vo!es de los
a!tores $ media entre la 0latea $ el 0>5li!o de manera !asi 0ermanenteM $ 8a$
tam5ien la alusi1n a And$ @ar8ol, 3uien a0are!e en la letra de un tema de Lou
<eed GLu6 de EstrellasD, re!itado 0or la !8i!a del 5aile) La 0rodu!tividad 3ue And$
@ar8ol tiene en el mar!o de Open House deriva de su !ondi!i1n de artista 3ue
8i6o de la !o0ia $ la re0eti!i1n en serie su sello $ mar!a) Por lo dems, @ar8ol
su0o 8allar en lo ma3u#ni!o un 0rin!i0io est;ti!o) Basta 0ensar en el !uadro
GLa5ios de =aril$n =onroeD, en el 3ue la diva es redu!ida a un "ragmento
,
E9!e0!ionalmente, la !8i!a de =iramar inter0ela a la del !sting 0ara 3ue ;sta rati"i3ue 3ue lo
di!8o so5re ella,en e"e!to, o!urri1)
C
anat1mi!o, sus la5ios, 3ue -multi0li!ados serialmente- se vuelven una suerte de
m3uina de 5esarM o en su GAutorretrato !amu"ladoD donde @ar8ol, retrata su
rostro es!indido !on la t;!ni!a militar del !amu"la4e, generando en el 4uego velado-
develado 3ue 0ro0one la o5ra, una verdadera m3uina de guerra)
As# 0ues, i!onos de la multi0li!a!i1n diseminados en la m3uina !omo a!eitados
engrana4es 3ue se !one!tan 0ara 0ermitir su "un!ionamiento)
En !uanto a la dinmi!a 3ue asume el me!anismo, !a5e seAalar 3ue la
misma res0onde a la l1gi!a del "ragmento) /esde el 0lano dieg;ti!o asistimos a
"ragmentos de la vida de !ada uno de los 0ersona4es, dis0uestos de manera
tam5i;n "ragmentada en el entramado de la 0uesta) En tanto es0e!tadores, no
a!!edemos al 0ersona4e de una ve6 $ 0ara siem0re sino 3ue lo vamos
re!u0erando trav;s del tra5a4o de monta4e 3ue reali6amos !on los reta6os
o"re!idos) El 4uego de dosi"i!a!i1n en la 0resenta!i1n de las res0e!tivas 8istorias
0rodu!e un e"e!to do5leJ 0or un lado genera sus0enso, !ondi!i1n 5si!a 3ue
2eronese reivindi!a 0ara el teatro, a la ve6 3ue 0rev; un es0e!tador a!tivo,
dis0uesto a !on"erir sentido a 0artir de un material 3ue le es 5rindado de manera
re!ortada) I si 5ien las 8istorias estn 0revistas en es!ena 5a4o un orden de
a0ari!i1n determinado, el mismo 0odr#a ser eventualmente modi"i!ado sin 3ue el
0rodu!to se alterara) Siguiendo a /eleu6e $ Buattari, Open House se o"re!e a una
le!tura ri6omti!a 3ue 8a!e del 0rin!i0io de las m>lti0les entradas su !ondi!i1n de
0osi5ilidad)
Creemos, "inalmente, 3ue la !lausura de una entrada >ni!a a esta !asa-
m3uina-es0e!t!ulo es el resultado de la ele!!i1n de un modo de tra5a4o
La !onstela!i1n de 0ala5ras o"re!idas en el ini!io 0or el dire!tor "ue ordenada 0or
!ada a!tor de un modo >ni!o $ 0arti!ular 3ue en!ontr1 su estatuto $ su sentido en
la di"eren!ia) Por 3u; 8omogenei6arla?
Por lo dems, el 0ro$e!to H0en House es de a3uellos 3ue se le animan a la
in!ertidum5reJ !are!e de es!ritura dramti!a 3ue lo 0re!eda, !onvo!a dis!ursos
!u$a es0e!i"i!idad no es teatral, reivindi!a modos de a!tua!i1n 3ue se de"inen :
0arad14i!amente- en la no a!tua!i1n, $ sin em5argo, es en la "alta de !erte6as
donde en!uentra su 5rillo)
Entendemos 3ue el dis!urso !r#ti!o de5er, asimismo, desarrollar
8erramientas 3ue le 0ermitan a5ordar esta !lase de 0ro0uestas 70or lo dems,
!ada ve6 ms numerosas.) Es 0ro5a5le 3ue la inter0reta!i1n, en tanto a!titud
!an1ni!a "rente al o54eto de estudio, de5a !eder su sitio al de la !one9i1n,
!on!e5ida !omo destre6a o0erativa !a0a6 de tra6ar l#neas, magnitudes,
dimensiones) La inter0reta!i1n !ongela el sentido $ esta !lase de es0e!t!ulos se
de5ate !ontra tal rigide6) Por el !ontrario, es en la !ir!ula!i1n de intensidades,
siem0re inesta5les, ind1mitas $ ar5itrarias donde en!uentra su territorio)
F