DESCRIPCIN DE UN CUADRO

Heiner Mller
Un paisaje entre estepa y sabana: en el cielo azul prusiano flotan dos nubes gigantes que parecen sujetadas
por esqueletos de alambre, construidos en todo caso en un estilo desconocido, la izquierda, de mayor tamao,
podra ser un mueco inflable de un parque de atracciones que se hubiera soltado de su cuerda, o un
fragmento de nt!rtida que "olara de "uelta a casa, en el horizonte una lnea de cumbres achatadas, a la
derecha en el paisaje un !rbol, si nos acerc!ramos "eramos que son tres !rboles, de distinta altura, con forma
de seta, tronco con tronco, quiz! de una misma raz, la casa en primer plano es m!s industrial que artesanal,
probablemente de hormig#n: una "entana, una puerta, el tejado oculto tras la fronda del !rbol que est!
delante de la casa y la supera en altura, de una especie distinta al grupo de !rboles del fondo, sus frutos
parecen comestibles, o apropiados para en"enenar in"itados, un frutero de cristal sobre una mesa de jardn, la
mitad toda"a a la sombra de la copa del !rbol, y en el que hay dispuestos seis o siete ejemplares del fruto
semejante al lim#n, desde la posici#n de la mesa, cuyas patas cruzadas son troncos de abedul jo"en sin tallar,
tosco ensayo de trabajo manual, se puede concluir que el sol, o lo que quiera que arroje luz sobre este lugar,
est! en el momento del cuadro en el cenit, quiz!s el $%& est' ah siempre y H$( & )()*+,--: que
el sol se mue"a es algo que el cuadro no puede demostrar, tambi'n las nubes, si es que son nubes, parecen
flotar en su posici#n, el esqueleto de alambre las sujeta a un tabl#n de un azul manchado denominado
arbitrariamente .,)&%, en la rama de un !rbol hay un p!jaro perchado, la fronda oculta su identidad, puede
ser un buitre, o un pa"o real, o un buitre con cabeza de pa"o real, la mirada y el pico dirigidos hacia una
mujer, que domina la mitad derecha del cuadro, su cabeza di"ide la lnea de cumbres, su cara es sua"e, muy
jo"en, la nariz larga en e/ceso, hinchada en el puente, quiz! por un puetazo, la mirada hacia el suelo, como
si no pudiese ol"idar una imagen y o no quisiera "er otra, el pelo largo y desgreado, rubio o de un gris
blanquecino, la luz intensa no permite la distinci#n, "a "estida con un abrigo rado de pellejo cortado para
hombros m!s anchos, sobre una camisa fina y rala, probablemente de lino, de la manga derecha demasiado
ancha y algo deshilachada alza un fr!gil antebrazo una mano a la altura del coraz#n o bien del pecho
izquierdo, un gesto de defensa o del lenguaje de los sordomudos, defensa ante un espanto conocido, la
bofetada el empuj#n la pualada se ha producido, el disparo ya ha impactado, la herida ya no sangra, la
repetici#n acierta en el "aco donde el miedo no tiene lugar, la cara de la mujer se hace legible si la segunda
suposici#n es cierta, una cara de rata, un !ngel de los roedores, las mandbulas muelen cad!"eres de palabras
y basura "erbal, la manga izquierda del abrigo cuelga hecha jirones como despu's de un accidente o el
ataque de algo que desgarra, animal o m!quina, llama la atenci#n que el brazo no haya sido herido, o son las
manchas parduzcas en la manga sangre coagulada, el gesto de la mano derecha de dedos largos al ser"icio de
un dolor en el hombro izquierdo, cuelga el brazo tan d'bil en la manga porque est! roto, o paralizado por una
herida profunda, el brazo est! cortado a la altura de la mano por el borde del cuadro, la mano puede ser una
zarpa, un mu#n 0quiz! costroso de sangre1 o un gancho, la mujer se yergue de la nada, amputada hasta las
rodillas por el borde del cuadro, o acaso crezca desde el suelo como el hombre sale de la casa y desaparezca
en el suelo como el hombre en la casa, hasta que el mo"imiento incesante comienza, que re"ienta el marco,
el "uelo, el mecanismo impulsor de las races haciendo llo"er trozos de tierra y aguas subterr!neas, "isible
entre mirada y mirada, cuando el ojo 2,$(% (%-% se cierra parpadeando sobre el cuadro, entre el !rbol y la
mujer la 3nica gran "entana abierta de par en par, la cortina ondea hacia fuera, la tempestad parece pro"enir
de la casa, no hay rastro de "iento en los !rboles, o acaso atraiga la mujer a la tempestad, o la pro"oque con
su aparici#n, tempestad que la ha estado esperando en las cenizas de la chimenea, qu' o qui'n ha sido
quemado, un nio, otra mujer, un amante, o acaso sean las cenizas en realidad sus propios restos, el cuerpo
prestado del fondo de los cementerios, el hombre bajo el marco de la puerta, el pie derecho toda"a en el
umbral, el izquierdo ya fuera sobre el suelo terroso manchado de hierba, abrasado por un sol desconocido,
e/tendido el brazo, en la mano derecha tiene preso con gesto de cazador, all donde se quiebra el ala, un
p!jaro, la mano izquierda, pro"ista de dedos muy largos y torcidos que aletean, acaricia el plumaje erizado
por el miedo a la muerte, el pico del p!jaro se abre en un grito inaudible para el obser"ador, mudo tambi'n
para el p!jaro en el !rbol, los p!jaros no le interesan, el esqueleto de su cong'nere junto a la pared interior
"eteada de negro, "isible a tra"'s del cuadro de la "entana, pero in"isible desde su posici#n en el !rbol, no le
podra transmitir ning3n mensaje, el hombre sonre, su paso es animado, un paso de baile, imposible de
precisar si habr! "isto ya a la mujer, quiz! sea ciego, su sonrisa la precauci#n del ciego, 'l "e con los pies,
cada piedra con la que tropieza se re de 'l, o la sonrisa del asesino que "a al trabajo, qu' pasar! junto a la
mesa de patas cruzadas con el frutero lleno y con la copa de "ino rota "olcada en la que flotan toda"a los
restos de un lquido negro, que se e/tiende por la mesa y por el borde goteando hasta caer al suelo bajo la
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mesa formando un charco cada "ez mayor, frente a ella la silla de respaldo alto tiene un particular: sus cuatro
patas est!n atadas con un alambre a media altura como para e"itar que se derrumbe, una segunda silla
arrojada en el suelo detr!s del !rbol a la derecha, el respaldo partido, la protecci#n de alambre apenas forma
una 7, y no un cuadrado, quiz!s un intento anterior de sujeci#n, qu' peso ha roto la silla y ha dejado la otra
inestable, un asesinato quiz!, o un coito sal"aje, o los dos en uno, el hombre en la silla, la mujer sobre 'l, su
miembro en su "agina, la mujer toda"a cargada con el peso de la tierra del sepulcro del que consigui# salir
para "isitar al hombre, del agua subterr!nea que gotea de su abrigo de piel, su mo"imiento al principio un
sua"e balanceo, luego cabalgando cada "ez m!s fuerte, hasta que el orgasmo hunde la espalda del hombre
contra el respaldo de la silla que cede con estruendo, la espalda de la mujer contra el borde de la mesa,
"olcando la copa de "ino, el frutero cargado de fruta comienza a deslizarse, y cuando la mujer se precipita
hacia adelante sus brazos se aferran al hombre, los de 'l bajo el abrigo se aferran a ella, 'l hinca sus dientes
en su cuello, ella los hinca en el suyo, el frutero se detiene junto al borde cuando la mesa recobra su posici#n,
o la mujer en la silla, el hombre de pie detr!s de ella con las manos pulgar con pulgar alrededor de su cuello,
primero como un juego, s#lo se tocan los dedos por delante, y entonces, cuando la mujer se encrespa contra
el respaldo de la silla, le cla"a las uas en los m3sculos del brazo, se hinchan las "enas del cuello y de la
sien, la cabeza se llena de sangre, la cara se "a tiendo de rojo azulado, sus piernas al contraerse golpean el
tablero de la mesa, la copa de "ino se "uelca, el frutero comienza a deslizarse, cierra el estrangulador el
crculo, pulgar con pulgar, dedo con dedo, hasta que las manos de la mujer caen de sus brazos y el sordo
crujido de la laringe o de la "'rtebra cer"ical marca el final del trabajo, quiz! ceda ahora el respaldo de la
silla bajo el peso muerto otra "ez, cuando el hombre retira las manos, o la mujer cae hacia adelante, con la
cara rojo5azulada sobre la copa de "ino, y desde all el lquido oscuro, "ino o sangre, busca su camino hacia
el suelo, o acaso la sombra deshil"anada del cuello de la mujer bajo la barbilla sea producto de un corte de
cuchillo, los hilos de sangre seca de la herida ancha como el cuello, negros con costra de sangre tambi'n los
mechones a la derecha de la cara, la huella del asesino zurdo sobre el umbral de la puerta, su cuchillo escribe
de derecha a izquierda, lo necesitar! de nue"o, abulta la tela de su chaqueta, cuando de los fragmentos de
cristal se recompone la copa rota y la mujer se acerca a la mesa sin cicatriz en el cuello, o ser! la mujer, el
!ngel sediento, que le abre al p!jaro de un mordisco la garganta y "ierte la sangre del cuello abierto en la
copa, el alimento de los muertos, el cuchillo no es para el p!jaro, la cara del hombre tiene el color del suelo
hasta la altura de los ojos, la frente y la mano "isible, la otra que lo sujeta oculta en el plumaje, son blancas
como el papel, parece lle"ar guantes para el trabajo al aire libre, por qu' no en el momento del cuadro, y algo
parecido a un sombrero para protegerse del astro ardiente que ilumina el paisaje y hace palidecer sus colores,
cu!l puede ser su trabajo, adem!s del asesinato quiz! diario de la mujer resucitada quiz! a diario, en este
paisaje, s#lo aparecen animales en forma de nubes, sin mano que los sujete, el p!jaro en el !rbol es la 3ltima
reser"a, un reclamo lo atrapa, de nada sir"e arrancar la hierba, la quema el $%&, quiz! una multitud de
$%&)$, las frutas del !rbol del p!jaro se recogen r!pidamente, acaso los dedos temblorosos del
estrangulador han tejido la red de alambre alrededor de la lnea de cumbres achatadas, de la que s#lo
sobresale a3n no protegida una cima blanca como el papel, protecci#n ante el desprendimiento de piedras
pro"ocado por los paseos de los muertos en el interior de la tierra, que son el pulso secreto del planeta al que
se refiere el cuadro, protecci#n quiz! con perspecti"a de duraci#n, cuando el crecimiento de los cementerios
haya alcanzado su lmite con el pequeo peso del presunto asesino en el umbral, del p!jaro del !rbol
r!pidamente digerido, la pared guarda un sitio para su esqueleto, o el mo"imiento se in"ierte, cuando todos
los muertos se re3nan, el tumulto de los sepulcros la tempestad de la resurrecci#n que e/pulsa las serpientes
de la montaa, es la mujer de mirada enigm!tica y la boca como una "entosa una M(5H*, del
inframundo, en"iada que e/plora el terreno sobre el que dicen tendr! lugar la 8ran Maniobra que re"estir! de
carne los huesos fam'licos, la carne de piel, atra"esada por "enas que beben la sangre que procede del suelo,
el regreso a casa de las "sceras desde la nada, o est! el !ngel hueco bajo el "estido, porque el banco de carne
que se "a reduciendo bajo el suelo no tiene m!s cad!"eres que entregar, un -)-% M&2-% que los
muertos le"antan al "iento contra la polica del cielo, precursora y )$9%$ -)& 2,)+(%, que les quita el
"iento en la carne a los enemigos naturales de la resurrecci#n, el "iento que habitan, sopla como tempestad y
cae en la trampa, la flecha de la cortina seala a la mujer, tambi'n el asesino quiz! s#lo un muerto de
ser"icio, la destrucci#n de los p!jaros su tarea 0secreta1, el paso de baile realizado con dejadez indica que el
trabajo finalizar! pronto, quiz! la mujer ya est' de "uelta en el suelo, preada de tempestad, del semen del
renacimiento de la e/plosi#n de esqueletos, huesos y esquirlas y tu'tano, la pro"isi#n de "iento marca la
separaci#n entre las partes, de las que quiz!, cuando el aire de la respiraci#n se haya asentado, el terremoto
las re"iente a tra"'s de la piel del planeta, se re3na (%-%, el apareamiento de la estrella por sus muertos, la
primera seal las nubes con su esqueleto de alambre, en realidad compuesto de ner"ios que preceden al
hueso, o bien de telaraas de tu'tano, como el trenzado sin races "isibles que trepa por el bungalo: y ha
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ocupado ya el espacio interior hasta el techo, o la maraa de alambre de las sillas, o la red que cla"a la lnea
de cumbres al suelo, o todo es distinto, la red de acero el capricho de un rotulador descuidado que le niega
plasticidad a la montaa con un rayado mal hecho, quiz! la arbitrariedad de la composici#n siga un plan, el
!rbol sobre un tablero, las races cortadas, acaso son los otros !rboles al fondo setas de tallo especialmente
largo, plantas de una zona clim!tica que no conoce !rboles, c#mo ha llegado el bloque de hormig#n al
paisaje, no hay huella de transporte o "ehculo, () H) -,.H% <U) +% -)=)$ 2%&2)* &% MU)*(%
)$(> MU)*(%, ni huella de arrastre, acaso empujado a patadas desde el suelo, cado del .,)&%, o dejado
caer desde el aire s#lo respirable por los muertos mediante una garra mec!nica mo"ida desde un punto fijo
en el arriba llamado .,)&%, es la lnea de cumbres una pieza de museo, pr'stamo de una sala de
e/posiciones subterr!nea en la que se guardan las montaas porque en su lugar natural impiden el "uelo bajo
de los !ngeles, el cuadro una disposici#n e/perimental, la crudeza del boceto una e/presi#n de desprecio
hacia los animales de laboratorio hombre, p!jaro, mujer, la bomba de sangre del asesinato diario, hombre
contra p!jaro y mujer, mujer contra p!jaro y hombre, p!jaro contra mujer y hombre, que suministra
combustible al planeta, sangre la tinta que inscribe de colores su "ida de papel, tambi'n su cielo amenazado
de anemia por la resurrecci#n de la carne, se busca: el hueco en el proceso, lo otro en el retorno de lo igual,
el balbuceo en el te/to mudo, el agujero en la eternidad, el )**%* quiz! redentor: la mirada distrada del
asesino cuando e/amina el cuello de la "ctima sobre la silla con las manos, con el filo del cuchillo, sobre el
p!jaro en el !rbol, en el "aco del paisaje, titubeo antes de la incisi#n, los ojos que se cierran ante el chorro de
sangre, la risa de la mujer que afloja en lo que dura una mirada la garra del estrangulador, hace temblar la
mano con el cuchillo, "uelo en picado del p!jaro atrado por el destello del filo, aterrizaje sobre la b#"eda
craneal del hombre, dos picotazos a la derecha y a la izquierda, "ahdo y chillido del ciego salpicando sangre
en el torbellino de la tempestad que busca a la mujer, miedo a que el error ocurra durante el parpadeo, a que
la hendidura del ojo se abra en el instante entre mirada y mirada, la esperanza "i"e sobre el filo de un
cuchillo que gira m!s r!pido con atenci#n creciente que de"iene cansancio, el rel!mpago de la inseguridad en
la certidumbre de lo terrible: el $)$,+(% es un intercambio de se/os, )?(*@% )+ )& 9*%9,%
.U)*9%, el cuchillo es la herida, la nuca el hacha, acaso la ausencia de "igilancia es parte del plan, a qu'
aparato est! sujeta la lente que e/trae los colores del cuadro, en qu' cuenca ocular se despliega la retina,
qui'n % <UA pregunta por el cuadro, 2,2,* )+ )& )$9)B%, es el hombre del paso de baile C%, mi tumba
su cara, C% la mujer de la herida en el cuello, a la derecha y a la izquierda en sus manos el p!jaro
despedazado, sangre en la boca, C% el p!jaro, que le muestra al asesino con la escritura de su pico el camino
hacia la noche, C% la tempestad congeladaD
55555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555555
=,&-=)$.H*),=U+8 0-escripci#n de un .uadro1 puede leerse como un sobrepintado de la &.)$(,$,
que cita la obra +% EUM$E, el 44F canto de la %-,$), los 9>B*%$ de HitchcocG y la
()M9)$(- de $haGespeareD )l te/to describe un paisaje m!s all! de la muerteD
&a acci#n es a "oluntad, pues sus consecuencias son ya pasado, e/plosi#n de una memoria en una estructura
dram!tica e/tintaD
-escripci#n de un cuadro Heiner Mller 656