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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

COMUNICACIN AUDIOVISUAL
MAURICIO TIPANTA, JOHANNA ACOSTA, FTIMA DVILA, CELENI HERRERA,
KARINA GUADALUPE Y SHIRLEY VALEJO

LA FLOR DEL SEPULCRO
Adaptacin del cuento Flor, muchacha, telfono del brasileo Carlos Drummond de Andrade.
De Narradores de Amrica, 1976, Buenos Aires, Editorial El Mangrullo.

1. POR QU SE ESCOGI EL CUENTO?
Se escogi el cuento Flor, telfono, muchacha, porque resulta fascinante, intrigador y diferente para
todos los integrantes del grupo. Adems cumple con todos los parmetros que fueron sealados por el
profesor, entre ellos que se trata de una obra realizada por un escritor latinoamericano, de nacionalidad
brasilea: Carlos Drumond de Andrade. Se tom en cuenta, tambin, que los personajes de la obra son
pocos, lo que facilitara la produccin del cortometraje. De igual manera los escenarios son accesibles lo
que ayuda al ahorro de tiempo, movilizacin y recursos econmicos.
Otra ventaja encontrada en el cuento brasileo es su capacidad de adaptacin a cualquier tiempo, poca
y lugar. Cabe adems sealar que para ventaja de la produccin, planificada con poco presupuesto, no
se requerir de la utilizacin de efectos especiales, que puedan llegar a complicar la realizacin del corto.

2. CMO SE VA A REALIZAR LA ADAPTACIN DEL CUENTO?
La produccin del cuento contar con un equipo de 6 personas, que dirigirn logstica, preproduccin,
video, cmaras, edicin y la actuacin del elenco.
Tras la eleccin del cuento, la adaptacin, el establecimiento de los dilogos y el guin literario, el
equipo, conformado por Mauricio, Celeni, Ftima, Shirley, Karina y Johana, visualiz las tomas
pensando en el sentido, el impacto y la sensacin que se quiere producir en el pblico. As se logr un
guin tcnico con toma clara y establecida reunida por escenas, con un detalle especfico de las
locaciones, vestimentas y emociones de los personajes.
El siguiente paso es visitar las locaciones, asegurarse de que concuerden con la idea, y establecer los
inconvenientes y las caractersticas especiales del lugar para el equipo tcnico: hay suficiente luz, hay
demasiada luz, hay conexin elctrica, hay mucha gente, hay ruido.
El equipo estableci tareas para cada participante, en cuanto a la logstica, cada uno tiene una labor y de
l depende xito de esa parte de la produccin.
El equipo busc actores entre sus amigos, familiares y estudiantes de la facultad de teatro, estableciendo
el elenco de acuerdo a la descripcin fsica de los personajes idealizados en la preproduccin.
Se establecieron cuatro fechas para producir y post producir el film:

FECHA
ACTIVIDAD


12-07-2014 Primera grabacin: escenas en
locacin interna.
13-07-2014 Edicin
19-07-2014 Segunda grabacin: escenas
restantes
20-07-2014 Edicin y montaje a escenas
grabadas anteriormente.

En ambas ocasiones el equipo de produccin est convocado a las ocho de la maana para
probar el equipo y preparar la logstica necesaria, una hora ms tarde a las 9 am estn
convocados los actores, y la jornada se extiende hasta las 6 de la tarde.
Irn surgiendo modificaciones y adecuaciones de acuerdo a los recursos, la dificultad y los
factores impredecibles, pero el equipo tiene una gran voluntad y un fuerte amor por lo que
hace.





l

3. TEXTO ORIGINAL DEL CUENTO
No, no es cuento. Yo soy uno de esos tipos que a veces escucha y otras no escucha, y as va tirando.
Aquel da escuch porque era una amiga la que hablaba y hace bien or a los amigos, aunque no hablen,
porque un amigo es capaz de hacerse entender hasta sin seales. Hasta sin ojos.
Se hablaba de cementerios? De telfonos? No me acuerdo, pero fuera de lo que fuese, mi amiga ah,
s; ahora me acuerdo, hablbamos de flores de pronto se puso seria y baj la voz.
S el caso de una flor, pero es tan triste!
Y sonriente:
Adems, estoy segura de que no lo vas a creer.
Quin sabe? Todo depende de quin lo cuenta y de cmo lo cuenta. Hay das en que ni de esto
depende: es cuando estamos posedos de una credulidad universal; pero, argumento mximo para m,
ella aseveraba que la historia era verdadera.
La muchacha viva en la calle General Polidoro empez diciendo. Cerca del cementerio de San
Juan Bautista. Como has de saber, los que viven por ah, quiranlo o no, se familiarizan con la muerte.
No hay hora en que no pase un entierro y termine por interesarnos. No es tan fascinante como ver pasar
navios, o casamientos, o la carroza de un rey, pero siempre vale la pena mirarlos. La muchacha,
naturalmente, prefera ver un entierro a no ver nada. Menos mal que el desfile de tanto cadver no la
deprima.

Si el entierro era muy importante, de esos, sabes, con un obispo o un general, la muchacha se quedaba a
la entrada del cementerio para ver mejor. Te has fijado cmo la gente se impresiona con las coronas?
Demasiado, no? Y se muere de curiosidad por saber qu hay escrito en las cintas. El muerto que da
verdaderamente pena es el que llega sin acompaamiento floral, tanto da que sea por decisin de la
familia o por falta de medios.
Las coronas no slo confieren prestigio al difunto, sino que hasta lo acunan. A veces ella entraba al
cementerio y segua al squito hasta el lugar de la sepultura. As adquiri, seguramente, la costumbre de
pasear por all dentro. Dios mo, con tantos lugares para pasear como hay en Ro! Y en el caso de esa
muchacha, de haberse aburrido mucho, no tena ms que tomar el tranva que va a la playa, bajar en el
Morisco y apoyarse en el mrete. Tena el mar a su disposicin, a cinco minutos de su casa. El mar, los
viajes, las islas de coral, todo gratis. Pero, por pereza, o por su inters en los entierros o... qu s yo, le
dio por ir al San Juan Bautista, a contemplar bvedas. Pobre!
En el interior eso es muy comn...
Pero ella era de Botafogo.
Trabajaba?
En su casa. Pero no me interrumpas. Ni me pidas el certificado de su nacimiento ni que te
describa su fsico. Para el caso que te estoy contando, eso no interesa. El hecho es que, de tarde, sola
pasearse o mejor dicho, "deslizarse", ensimismada, entre las callecitas blancas del cementerio. Lea
una inscripcin, o no la lea, descubra una figura de angelito, una columna trunca, un guila; comparaba
las tumbas ricas con las tumbas pobres, haca clculos sobre la edad de los difuntos, miraba retratos y
medallones s, ha de haber sido esto lo que haca, porque all, dime, qu ms poda hacer?. Quiz
lleg a subir el cerro, donde est la parte nueva del cementerio, las tumbas ms modestas. Debe de haber
sido ah donde, una tarde, recogi la flor.
Qu flor?
Una flor cualquiera. Una margarita, por ejemplo. O un clavel. Para m era una margarita, pero esto es
puro palpito, nunca lo averig. La tom con ese ademn, vago y maquinal, que en ese caso todos
hacemos, se la acerc a la nariz como era de esperar, no tena aroma, despus machuc la flor
distradamente y la arroj hacia un costado, pensando en otra cosa. Tampoco s si la muchacha tir la
margarita al pavimento del cementerio o al de la calle, de vuelta a su casa. Ella misma trat, ms tarde, de
esclarecer este punto, pero no pudo. Lo cierto es que ya estaba tranquilamente en su casa desde haca
unos minutos, cuando son el telfono. Ella lo atendi.
Hola.
Qu es de la flor que sacaste de mi sepultura?
La voz era distante, pausada, sorda. Pero la muchacha ri y, comprendiendo a medias, pregunt:
La qu? Cort. Volvi a su cuarto, a sus obligaciones. Cinco minutos despus, el telfono
llamaba de nuevo.
Hola.
Qu es de la flor que sacaste de mi sepultura?
Cinco minutos bastan para que la persona menos imaginativa se haga una composicin de lugar. La
muchacha ri de nuevo, pero prevenida.
La tengo aqu: ven a buscarla.
En el mismo tono lento, severo, triste, la voz respondi:
Quiero la flor que me robaste. Dame mi florcita.
Era hombre? Era mujer? Imposible adivinarlo por esa voz distante que, sin embargo, se haca
entender. La muchacha sigui su juego:
Ya te he dicho: ven a buscarla.
Sabes muy bien, hija ma, que yo no puedo buscar nada. Quiero mi flor y es tu obligacin
devolvrmela.
Pero quin habla?
Dame mi flor, te lo suplico.
O me dices quien eres o no te la doy.
Dame mi flor. T no la necesitas y yo s. Quiero la flor que brot en mi sepulcro.
La broma era estpida, machacona. La muchacha, aburrida, cort la comunicacin. Se qued tranquila el
resto del da. Pero al siguiente, a la misma hora, el telfono volvi a sonar. La muchacha, con toda
inocencia, fue a atenderlo:
Hola!
Qu es de la flor?
No oy ms. Irritada, colg el receptor. Qu ganas de embromar! Con rabia, volvi a su costura. Apenas
se sent, la campanilla son de nuevo. Y antes de que la voz quejumbrosa recomenzase, ella advirti:
Oiga, cambie de disco. Ya estoy harta.
Tienes que devolverme la flor retruc la voz doliente. Por qu razn te entrometiste con mi
tumba? Tienes todo en el mundo, y yo, pobre de m, he terminado. Me hace mucha falta esa flor.
Bueno, djate de embromar.
Cort. Pero al volver a su cuarto, ya no iba sola. Llevaba consigo la idea de aquella flor, o, mejor dicho,
la idea de la persona idiota que la vio arrancar una flor en el cementerio y ahora la cargaba por telfono.
Quin podra ser? No recordaba haber visto a ningn conocido; era distrada por naturaleza. No sera
fcil adivinar por la voz. Claro, era una voz camuflada, pero tan bien que no poda saberse si era de
hombre o de mujer. Una voz extraamente fra. Y llegaba de lejos, como de fuera de la ciudad. O de
algn lugar ms distante an... Te dars cuenta de que la muchacha ya empezaba a tener miedo?
Yo tambin.
No seas tonto. Bueno, el hecho es que esa noche a ella le cost dormirse. Y de ah en adelante no
durmi nada. La persecucin telefnica no cesaba. Siempre a la misma hora, siempre en el mismo tono.
La voz no amenazaba, no suba de volumen: imploraba. Pareca que la maldita flor era, para ella, la cosa
ms valiosa del mundo, y que su eterno descanso admitiendo que se trataba de una persona muerta
dependiera de la restitucin de una humilde florcita, pero sera absurdo admitir tal cosa y, por lo dems,
la muchacha no quera dejarse abatir. Al quinto o sexto da, escuch firme la cantilena de la voz y, a
continuacin, le dijo de todo: que se fuera al demonio, que dejara de ser imbecil (palabra excelente
porque se adecuaba a ambos sexos) y que si no se callaba, ella tomara las medidas pertinentes.
La medida consisti en avisarle al hermano y despus al padre. (La intervencin de la madre no haba
conmovido a la voz.) Por el telfono, el padre y el hermano cubrieron de improperios a la voz
suplicante. Estaban totalmente convencidos de que se trataba de alguien que quera hacerse el gracioso,
sin tener pizca de gracia, pero lo raro era que, al referirse a l, decan 'la voz".
La voz llam hoy?preguntaba el padre al volver del centro.
Mira que no! Es infalible suspiraba la madre, desalentada.
Por lo visto, con enfurecerse no se sacaba nada. Era menester usar el cerebro, indagar, hacer
averiguaciones en el vecindario, vigilar los telfonos pblicos. Padre e hijo se repartieron las tareas. Lo
primero fue frecuentar los comercios, los cafs ms prximos, las floreras, los marmolistas. Si alguien
entraba y peda permiso para usar el telfono, el odo del espa se afinaba. Pero qu...!
Nadie reclamaba una flor de sepultura. Quedaba la red de los telfonos particulares. Uno en cada
departamento, diez, doce en el mismo edificio. Cmo descubrirlo?
El hermano comenz a llamar a todos los telfonos de la calle General Polidoro, despus a todos los de
las calles transversales, despus a todos los de la caractersticas 2-6... Discaba, oa el "Hola", verificaba
que sa no era la voz y cortaba. Tarea intil: la persona de la voz deba de estar mucho ms cerca: el
tiempo de salir del cementerio y llamar a la muchacha. Y muy escondida tena que estar ya que slo se
haca or cuando quera, es decir, a cierta hora de la tarde. Este problema de la hora le inspir a la familia
algunas diligencias. Pero infructuosas.
Claro que la muchacha dej de atender el telfono. Ni siquiera con sus amigas hablaba. Entonces la
"voz" que le peda "dame mi flor", le deca al que atenda el aparato: "Quien me rob la flor tiene que
restituirla", "quiero mi flor", etc.... No dialogaba con estas personas. nicamente conversaba con la
muchacha. Y la "voz no daba explicaciones.
Quince das o un mes as termina por enloquecer a un santo. La familia quera evitar el escndalo, pero
tuvo que quejarse a la polica. O la polica estaba demasiado ocupada en detener comunistas, o las
investigaciones telefnicas no eran de su incumbencia: el hecho es que no se averigu nada. El padre,
entonces, corri a la Compaa Telefnica. Lo recibi un caballero amabilsimo que, rascndose el
mentn, aludi a factores de orden tcnico.
Pero se trata de la paz de mi hogar, eso vengo a pedirle! La tranquilidad de mi hija, de mi casa. O
me ver obligado a privarme del telfono?
No, no vaya a hacer eso, mi estimado seor: sera una locura. Entonces s que no sabramos nada.
Hoy en da es imposible vivir sin telfono, radio y heladera. Me permite un consejo? Mire, vuelva a su
casa, tranquilice a la familia y espere los acontecimientos. Le prometo que haremos lo posible.

Bueno, ya te habrs dado cuenta de que todo eso no sirvi para nada. La voz sigui mendigando la flor.
La muchacha, perdiendo el apetito y el nimo. Andaba plida, sin fuerzas para salir a la calle o para
trabajar. Ni qu decir para ver pasar los entierros! Se senta desdichada, esclava de una voz, de una flor,
de un vago difunto que ni siquiera conoca. Porque ya te dije que era distrada ni siquiera recordaba
de qu tumba haba sacado esa maldita flor. Si por lo menos lo supiera...
El hermano volvi del cementerio diciendo que por donde su hermana haba pasado aquella tarde haba
cinco sepulturas con flores plantadas. La madre no dijo nada, baj, entr a la florera ms cercana,
compr cinco enormes ramilletes, cruz la calle hecha un jardn viviente y con ademn votivo, esparci
las flores sobre los cinco tmulos. Volvi a casa y qued a la espera de la hora insoportable. El corazn
le deca que aquel gesto propiciatorio aplacara el ansia del enterrado si es que los muertos sufren y a
los vivos les es dado consolarlos, despus de haberlos afligido.
Pero la "voz" no se dej consolar ni sobornar. Ninguna flor le convena sino aquella menuda, estrujada,
olvidada, que haba quedado rodando en el polvo y que ya no exista. Las otras venan de otra tierra; no
haban nacido de su humus esto deca la voz, sin decirlo. Y la madre desisti de las ofrendas que
haba proyectado. Flores, misas, para qu?...
El padre jug la ltima carta: espiritismo. Descubri un mdium eficaz a quien le expuso largamente el
caso, pidindole que estableciese contacto con el alma despojada de su flor. Asisti a innumerables
sesiones y grande era su fe de emergencia, pero los poderes sobrenaturales se negaron a cooperar, o son
impotentes cuando alguien quiere alguna cosa en su ltima fibra: la voz continu sorda, desdichada,
metdica. Si era de una persona viviente (como a veces la familia todava conjeturaba, aunque se aferraba
cada da ms a una explicacin desalentadora que era la falta de cualquier explicacin lgica), esa persona
haba perdido toda nocin de misericordia. Y si era de una persona muerta, cmo juzgar, cmo vencer a
los muertos? De cualquier modo, en el llamado haba una tristeza hmeda, una congoja tan honda, que
haca olvidar su crueldad y reflexionar que hasta la maldad puede ser triste. Esto era todo lo que se poda
comprender. Alguien pide continuamente cierta flor, y esa flor no se le puede dar porque ya no existe.
No te parece que es el colmo de la falta de esperanza?
Pero y la muchacha?
Carlos, te previne que este caso era muy triste. La muchacha muri, exhausta, al cabo de algunos
meses. Pero qudate tranquilo, para todo hay esperanza: la voz no llam nunca ms.

4. SENTIDO DEL CUENTO

El literato Brasileo, Carlos Drummond de Andrade, escribe su cuento Flor telfono, muchacha bajo
un contexto modernista, su narrativa logra llevarnos a una realidad distinta basada en miedo, angustia,
desesperacin y desolacin.
El autor escribe sobre una familia que transcurre su vida con normalidad, pero vivan cerca del
cementerio. Este escenario lo plantea a su gusto porque traslada al lector a una perfecta escenografa de
terror, un lugar que la mayora de personas teme ir sin motivo alguno.
La protagonista del cuento es una chica no ms de 17 aos, el escritor juega con la inocencia porque
llega ms rpido a la susceptibilidad de los lectores al pronunciar una muchacha inocente que le gusta
ver entierros y pasear por el cementerio. Esta es una actividad extraa para los muchachos de su edad
que usualmente salen en grupos al cine, a fiestas, para hacer deporte o simplemente a pasear por la
ciudad. l muestra una joven totalmente diferente a la realidad o a aquello que nos suponemos ser real.
La flor es un objeto que introduce Drummond en su historia porque es un signo muy comn en los
cementerios, pero l destaca una flor especial que naci de su humus sobre la tumba que acompaa a
un difunto. De este comn objeto se desarrolla la historia y que desenlazar con un trgico final para la
inocente e ingenua muchacha.
Otro elemento importante que denota el autor es el telfono un medio de comunicacin muy
importante para nosotros pero que adems puede ser un arma poderosa. Las historias de terror
tradicionales escriben sobre la aparicin de las almas ante las personas reclamando o pidiendo algo, en
este caso usa el telfono como un objeto de obstinacin, insistencia para reclamar su flor perdida. Esto
llevar a alejarse comunicativamente del entorno social que ella viva.
El sentido del cuento que transmite el escritor es que una flor removida de su lugar por una chica
descuidada y su acto tuvo una grave consecuencia. El ente y dueo de la flor reclama por ella por medio
de las llamadas telefnicas y sin recibir respuesta, se llev a cambio de la flor el alma de la joven.
5. CARACTERIZACIN DE LOS PERSONAJES:
PRINCIPALES:
Espritu del Cementerio
Fsico: es intangible.
Psicosocial: es una alma en pena que reclama una flor que creci en su tumba.
Viviana Miranda (muchacha)
Fsico: 1,5 de alto, delgada, pero no al extremo, cabello obscuro, ojos cafes y tez delicada, blanca
Psicosocial: no teme a los cementerios, distrada, le gusta leer, no es muy sociable, no tiene amigos, es
muy apegada a su familia, prefiere cementerios y no parques, es imaginativa, soadora y misteriosa,
adems de alegre.
SECUNDARIOS
Elena Miranda
Fsico: 1,65 de alto, 50kg, cabello oscuro, corto, ojos cafes
Psicosocial: lleva una mirada triste, habla de su hija pero no acepta lo sucedido, es muy apegada a sus
hijo, es una ama de casa permite que sus hijos jueguen y salgan, aunque a veces se siente insegura, es una
madre soltera y tambin depende mucho de su familia, era alegre hasta que muri su hija, actualmente es
sombra y se refugia en el trabajo.
Eduardo Miranda
Fsico: 1,8 de altura, cabello castao oscuro, corto, muchacho delgado
Psicosocial: chico sociable, tranquilo, le gusta pasar mucho con su hermana, le gusta ser paciente, cuando
alguien o algo perturban su familia acta de forma muy protectora, asumi la actitud de cuidado y
proteccin de su familia al no vivir con una figura paterna, es responsable y maduro.

Pal Bonilla
Fsico:
Psicosocial:
6. DESCRIPCIN DE LOS ESCENARIOS
Cementerio: el cementerio de San Diego es un cementerio colonial, tiene varias estatuas y tumbas,
algunas son abandonadas y otras tienen siempre flores y son bien cuidadas, la tumba a la que se acerca la
protagonista es una tumba rota y abandonada
Casa de la muchacha: es una casa de familia de clase media, con el aspecto de las casas centralinas de
Quito, tiene solo un piso donde hay tres cuartos una sala una cocina y una sala de descanso, en la sala se
encuentra un silln y junto a ese un telfono y un mueble con sus libros en la sala.
Habitacin de la muchacha: es un cuarto pequeo donde se ve una cama, un armario y arreglos para
el cuarto de la protagonista, adems, solo tiene libros y un mueble donde conserva sus juguetes.
Sala de la casa: la sala de casa es mediana, es una sala-comedor donde tienen una televisin y los
sillones estn alrededor de la sala, tambin hay un aparador que contiene varias copas y platos de
porcelana.
Parque: es un parque pequeo, con pocos atractivos, descuidado y solo tiene una cancha pequea de
bsquet, una resbaladera y hierbas sin cortar.
7. HISTORY LINE SINOPSIS
La adaptacin Flor del sepulcro describe el vnculo un espritu con una rosa blanca que creci sobre
su tumba y que fue arrancada por una muchacha. En su intento por recuperar su flor el espritu agobia a
la muchacha y muere sumida en depresin.
8. GUIN LITERARIO

ESCENA 1 EXTERIOR/DA/PARQUE
El parque tiene exuberante vegetacin, y no hay mucha afluencia de gente.
Elena Miranda, de 48 aos, madre de Viviana, viste una blusa suave de color blanco y jean azul.
Pal Bonilla, de 25 aos, periodista, viste camisa y jean azul. Lleva una mochila.
Elena est sentada en un en una silla en el parque y sostiene una rosa blanca en su mano, mientras
llega Pal que se sienta a su lado y conversan.
PAL
(con enojo)
Qu rabia!

ELENA
Qu le pasa joven?

PAL
Soy periodista, pero no encuentro nada interesante para escribir.

ELENA
(suspira)
Tengo una historia, pero es muy triste! Todo empez cuando

ESCENA 2 INTERIOR/DA/ SALA DE LA CASA
Viviana Miranda, de 17 aos, viste una blusa celeste y calentador.
Elena, viste una blusa blanca y jean azul.
Elena est sentada en el sof de la sala, mientras teje. Viviana se despide para salir de casa.
VIVIANA
Ya regreso mam!

ELENA
Bueno mija, pero vendrs rpido.

ESCENA 3 EXTERIOR/DA/CEMENTERIO
El cementerio es extenso, est bien cuidado, aunque algunas tumbas no tienen arreglos florales.
Viviana ingresa al cementerio. Camina por varios minutos. Observa varias tumbas sin flores y
siente pena. Antes de salir, se detiene al frente de una tumba que tiene una linda rosa blanca y la
arranca.
VIVIANA
(con emocin)
Qu linda rosa!
Viviana avanza unos pasos, siente un viento soplar contra ella, aprieta la rosa y se pincha con las
espinas, la arroja y la pisa. Sale del cementerio.

ESCENA 4 EXTERIOR-INTERIOR/DA/ENTRADA Y SALA DE LA CASA
Viviana se acerca a la casa, abre la puerta, ingresa, y cierra la puerta. De inmediato suena el
telfono. Lo toma y mientras se sienta en el sof, contesta. El espritu le habla.
VIVIANA
Al!

ESPRITU
(con pena)
Qu es de la flor que arrancaste de mi tumba?

VIVIANA
(con sorpresa e irona)
Queee?
De inmediato se corta la llamada, y Viviana creyendo que es una broma, cuelga el telfono. Toma
un libro y se pone a leerlo.

ESCENA 5 INTERIOR/TARDE/ COCINA Y SALA
Un reloj que se acelera indica el paso de las horas.
Viviana lava platos, de repente suena el telfono. Se seca las manos y se dirige a contestar.
VIVIANA
Al, buenas tardes!

ESPRITU
Devulveme mi flor!

VIVIANA
(con ira)
Ya basta, no molestes!
Viviana cuelga, de inmediato un recuerda algo (Flash back de ella arrancando la rosa). Se
tranquiliza y se dirige de nuevo a la cocina.

ESCENA 6 INTERIOR/TARDE/ SALA
Hojas de un calendario dispuesto en das, van cayendo una a una, indicando el paso de los das.
Eduardo Miranda, de 27 aos, hermano de Viviana, viste camiseta deportiva y calentador.
Eduardo y Viviana juegan monopolio en la sala. Suena el telfono, y Viviana se dirige a contestar.
VIVIANA
Hola!

ESPTITU
Qu te cuesta regresar mi flor? Estoy sufriendo por ella.

VIVIANA
(Con temblor en las manos y su voz)
Djame en paz!
Viviana cuelga y regresa con su hermano.
EDUARDO
Quin era?

VIVIANA
Un tarado que no tiene nada que hacer. Mejor sigamos si.

ESCENA 7 INTERIOR/NOCHE/DORMITORIO
El dormitorio es pequeo, con un escritorio, una cama pequea, un armario.
Viviana se recuesta. Mientras duerme tiene una pesadilla (pasos de alguien que se dirige a la casa y
toca la puerta. Es el espritu diciendo: Vengo por mi flor)
Ella se despierta asustada.
VIVIANA
Dios, por qu a m!

ESCENA 8 EXTERIOR-INTERIOR/TARDE/PARQUE, SALA, CEMENTERIO
En el parque Elena le cuenta a Pal que Viviana les cont lo que ocurra (Sobre posicin de imgenes:
Viviana con su madre y hermano en la sala. Luego Elena poniendo rosas blancas en las tumbas sin flores por
donde pas Viviana).
ELENA
Recuerdo la tarde en que mi hija nos cont que un espritu llamaba a reclamar su flor.
(voz en off)
Despus de eso, decid ir a dejar rosas blancas en las tumbas que no tenan flores. Pues mija no
recordaba de cul la haba arrancado. Pero no funcion.

ESCENA 9 INTERIOR/TARDE/SALA
Paso de vehculos con el pasar del da a la noche, para indicar el paso del tiempo. Voz en off de un telfono sonando
incesantemente.
Viviana est sentada en el sof, pero se la observa muy demacrada. De repente suena el telfono.
Eduardo enfurecido lo desconecta y se va a su dormitorio.
Paso acelerado del reloj.
Minutos despus pese a estar desconectado, el telfono vuelve a sonar. Viviana lo regresa a ver,
pero est tan mal emocionalmente que casi ni reacciona.

ESCENA 10 EXTERIOR/MAANA/PARQUE
Pal le pregunta a Elena sobre el desenlace de la historia.
PAL
(con asombro)
Y qu pas con Viviana?

ELENA
(suspira mientras mira la rosa que tiene en sus manos)
Le dije que es una historia triste

ESCENA 11 INTERIOR/TARDE/SALA
Familiares vestidos de negro, y con velas que estn cerca de la foto de Viviana.
En la sala de la casa, los familiares de Viviana lamentan su muerte.
Se enfoca el telfono en primer plano y va la voz en off de Elena.
ELENA
Desde ese da, l ya no llam ms!

9. ESCALETAS



















Pal llega al parque, mientras Elena est sentada en una
silla con una flor blanca. Se sienta a su lado y conversan.

Escena 1


Elena est sentada en el sof de la sala, mientras teje.
Viviana se despide para salir de casa.

Escena 2


Viviana ingresa al cementerio y camina entre las tumbas.
Se detiene frente a una y arranca una linda rosa. Sale del
cementerio.
Escena 3






























Viviana est lavando platos, de repente suena el telfono y
contesta. Contesta. Viviana cuelga y de inmediato recuerda
algo. Se tranquiliza y se dirige de nuevo a la cocina.


Viviana llega a casa. Suena el telfono y responde. El
espritu le habla. Cuelga la llamada. Toma un libro y se pone
a leerlo.
Escena 4
Escena 5


Eduardo y Viviana juegan monopolio en la sala. Suena el
telfono, y Viviana se dirige a contestar. Viviana cuelga y
regresa con su hermano.
Escena 7
Escena 6


Viviana se recuesta. Mientras duerme tiene una pesadilla,
minutos despus se despierta asustada.































En el parque, Elena le cuenta a Pal que Viviana les
cont lo que ocurra.

Escena 8


Viviana sentada en el sof. Suena el telfono y su
hermano lo desconecta. Pese a ello, vuelve a sonar.
Escena 9


En la sala de la casa, los familiares de Viviana lamentan
su muerte.

Escena 11


Pal le pregunta a Elena sobre el desenlace de la historia.

Escena 10