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_Sonido Directo
_sonido uno
_apunte de catedra
_Profundizando en la eleccin de micrfonos

Se podra decir que, en general, la preferencia en sonido directo, tanto para cine como
paratelevisin, es la del boom o caa.
. Esto se debe a que su respuesta con respecto a la vozhumana es ms natural que la
del resto de los micrfonos si las condiciones son propicias. As como la
relacin de plano sonoro con respecto al plano de imagen tambin tiende a ser
msnatural que el resto de los micrfonos o tcnicas de micrfono. Esto va a estar
sujeto, porsupuesto, a su correcta utilizacin y posicionamiento. Normalmente,
la mejor posicin para estetipo de micrfonos, es sobre una montura en una caa, por
sobre la cabeza del actor. Tambinse logra una buena captura con el micrfono delante
del actor, comenzando a tener problemassi el micrfono es posicionado debajo, ya que
se produce cierto nfasis en las frecuenciasmedio/graves y eventualmente perdida de
agudos. Si bien esta posicin trata de evitarse,llegadas las circunstancias, el
microfonista o sonidista debe evaluar si este cambio en lacoloratura del sonido,
se ve compensada por la obtencin de una mejor relacin seal/ruidoque en otras
posiciones. Disminuir la distancia entre el micrfono y la fuente sonora mejora
larelacin entre la reverberacin captada y el sonido directo. La practica general en
sonido directoes intentar minimizar la reverberacin tanto como sea posible.
Esto es porque siempre sepuede agregar reverberacin en postproduccin,
pero es prcticamente imposible quitarlasignificativamente. Disminuir la
distancia entre la fuente y el micrfono, va tambin a reducir elnivel de ruido
acstico indeseado en la grabacin, dependiendo de la naturaleza del sonido y
suproveniencia. Resulta til no solo apuntar la zona ms sensible del
micrfono hacia la fuente,sino tambin tener en cuenta hacia donde se apunta
el nodo (zona menos sensible) deldiagrama polar. Si bien esto no va a eliminar
completamente el ruido indeseado, se puedelograr disminuirlo considerablemente.La
direccionalidad elegida para este tipo de micrfonos es generalmente la de
Shotgun o hipercardioide
(diagramas muy direccionales)Usualmente en interiores se prefiere
loshipercardioides a los de shotgun, debido a que su respuesta fuera de eje es
mas pareja, menoscoloreada. En este tipo de locaciones es imposible evitar la
incidencia de seal provenientefuera del eje del micrfono, ya que la reverberacin
incide desde ngulos variados. Los modelosmas utilizados de este tipo de cpsulas
son los Sennheiser MKH50 y Schoeps MK41 entre otros.Se tiende a preferir a
los shotgun para planos ms amplios y exteriores, debido a su
mayordireccionalidad y por lo tanto mayor alcance con una misma relacin
seal til/seal indeseada.Los modelos ms populares de estos micrfonos son los
Sennheiser MKH60, MKH70, NeumannKMR81, KMR82, entre otros. Lo que se busca
es un micrfono que tenga una buena relacinseal directa versus fondo o
reverberacin, por lo tanto se emplean diagramas muydireccionales y
cpsulas de condensador. Sin embargo, tambin existen micrfonos shotgun
ohipercardioides electret (como el Sennheiser ME66 o Audiotechnica 4073a),
que no tienenmayor ventaja que el hecho de ser ms econmicos, y por lo tanto ms
accesibles paraproducciones de bajo presupuesto. Muchas veces se utiliza este tipo de
micrfonos paraprogramas de televisin por cable, documentales o cortometrajes, ya
que su performance nodista mucho de los de condensador, pero como dijimos
anteriormente, son bastante mseconmicos.De ser imposible la utilizacin del
boom, debido a condiciones de rodaje (generalmenteal tamao de plano de
cmara con encuadres muy abiertos y lente angular o determinadosmovimientos de
cmara), la siguiente opcin es el ocultamiento de micrfonos. Dependiendo
dela situacin, una opcin til puede ser el posicionamiento de micrfonos
omnidireccionales oPZM sobre una superficie, ubicndolos lo ms cercano a
los actores que sea posible. Este tipode tcnica tiene como desventaja que si la
superficie o elemento sobre el que se coloque elmicrfono es de algn modo
empleada por los actores, puede llegar a captar mucho ruidoindeseable de
golpes, movimientos o manipulacin de objetos. No se utilizan generalmentediagramas
ms direccionales para este tipo de aplicacin, porque al no contar con la
posibilidadde un microfonista que direccione el eje del micrfono hacia la
boca del actor cuando este semueva, no se puede garantizar que el registro se
realice siempre en eje, por lo que se opta pordiagramas polares mas abiertos
en la mayora de los casos. La desventaja que esto acarrea, es
que generalmente se consigue un plano sonoro ms reverberante que con un micrfono
decaa, aunque muchas veces til de todas maneras. Otro potencial problema
de esta tcnica esque si el micrfono se encuentra cerca de una superficie,
pero no es parte integral de esta,puede captar reflexiones cercanas, que generan
interferencias constructivas y destructivas(nfasis y denfasis en diferentes
frecuencias) claramente audibles y que modifican en granmedida el timbre
original. Para resolver este inconveniente el micrfono debe ser colocado conmucho aire
alrededor o bien en pleno contacto con la superficie como un PZM. Otro recurso
puede ser la utilizacin de
micrfonos corbateros o lavaliers
. Estetcnica cuenta como gran ventaja, la cercana a la fuente de sonido. Esto
hace que aun en lassituaciones de rodaje ms ruidosas y adversas
acsticamente, se consiga con este tipo demicrfonos una relacin seal
directa/fondo o reverberacin utilizable e invariable con respectoa eventuales
movimientos de cmara y por lo tanto margen de ocultamiento del micrfono.
Sinembargo, su utilizacin, cuenta tambin con varias desventajas:No hay nada
natural en el plano que se consigue con respecto al plano de cmara. Esto es: aunsi el
actor se da vuelta o sale de cuadro, siempre permanecer en el mismo primer
planosonoro, generando de alguna manera una sensacin de estar despegado al plano de
imagen.Aunque por supuesto, esto puede ser tratado en postproduccin.La necesidad
de ocultar el micrfono debajo de la ropa modifica el color de la
captura,perdiendo frecuencias agudas hacindolo sonar mas apagado u
opaco.Los roces de ropa que se generan cerca del micrfono o bien en contacto con l
son bienaudibles y perjudiciales para la seal, por lo que la correcta colocacin
se hace indispensable,bajo riesgo de que la totalidad de la captura sea
inutilizable. Los movimientos del actor puedenllegar a ser golpes o contacto con
otros actores, a veces imprevistos durante los ensayos, quetambin afectan mucho a
la grabacin.El tipo de cpsulas y la cercana a la fuente, hacen que la calidad
de sonido lograda no seasiempre optima, entregando ocasionalmente una seal
mas distorsionada y de menor rangodinmico que la que se consigue a la vez con un
micrfono de boom.Diferentes inconvenientes asociados a los sistemas de
transmision/recepcin de sealinalmbrica, con que estos micrfonos
son generalmente utilizados, tambin puedenpotencialmente perjudicar la
captura. Esto puede ser desde perdidas parciales de seal (drops),barridos,
demasiada compresin de la seal de audio, etc. Esto varia en gran medida
segn losseteos que se hagan al sistema y tambin segn la calidad de los
equipos utilizados que rondanentre los U$D 500 y 3.000 por cada
sistema.Estos micrfonos, sin embargo, pueden ser utilizados tambin en
forma alambica, esdecir: conectados por medio de un cable a una consola o un
grabador. Esto reduce en granmedida el costo y los riesgos citados al respecto de
los sistemas inalmbricos, pero a la vezreduce la independencia y movilidad
de la persona a quien se coloca el micrfono. No obstante,este tipo de
configuracin se suele utilizar en rodajes documentales o de entrevistas, donde
elencuadre es muy controlado y no se arriesga la seal intermediando un
sistema inalmbricoque no ofrece ventajas en planos mas o menos cortos con una
persona hablando sin realizargrandes movimientos.Debido a todas estas
circunstancias, los micrfonos corbateros son muy utilizados entelevisin
(sobretodo en exteriores), donde la prioridad es la inteligibilidad del registro, y
no loes tanto la naturalidad y fidelidad del plano sonoro. En rodajes
cinematogrficos se trata deevitarlos, utilizndolos como cobertura o
simplemente en casos donde no existe otra opcin.Con esto, no quisiera que se
malentienda que la captura obtenida con estos micrfonos esinaceptable, sino que se
suelen lograr mejores resultados con otros mtodos. No obstante, hoyen DIA en
el cine argentino actual, es difcil encontrar registro alguno que no haya hecho uso
almenos en alguna escena de la tcnica de corbateros inalmbricos. En
trminos generales, a lolargo del registro de sonido directo de una pelcula, se
hace uso frecuente de estas tres tcnicascitadas anteriormente.

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Tpicamente una escena va a ser filmada con mltiples planos de imagen. Para
cadapuesta de cmara, habr una disposicin mas apropiada de los micrfonos,
de manera quecapten el menor ruido de fondo o reverberacin, y la mejor relacin de
seal til. Sin embargono se debe perder de vista que el fin ultimo de estas tomas
es ser editadas una despus de otraindistintamente segn las decisiones narrativas
que haga el editor, y el sonido debe mantenerseen similar perspectiva y con igual fondo
en un caso ideal. De esta forma, puede suceder que enun rodaje un sonidista consiga
una excelente captura plano a plano, que incluso tengaapropiada relacin con
respecto al encuadre de cmara, pero que luego vari mucho sus fondosy
reverberacin al ser puestos uno consecutivo al otro y por lo tanto dificulte su
utilizacin en elarmado definitivo de la pelcula. De modo que un aspecto
importante que el sonidista de rodajedebe tener en cuenta es la editabilidad de
su registro en relacin con la planificacin de losencuadres de cmara.Los
factores fundamentales que van a condicionar la compatibilidad de las
distintastomas del registro son:Color y nivel de la fuente: Los distintos planos de
cmara condicionan muchas veces la posicinde los micrfonos. Lo que el equipo de
sonido en un rodaje debe intentar conseguir es que aunvariando la ubicacin de los
micrfonos para no entrar en el encuadre de imagen, el nivel y larespuesta en
frecuencia de la fuente se mantenga similar en todas las tomas. Para esto,
sedebe tener en cuenta cual es la planificacin de toda la escena en conjunto y
no solo laparticularidad de cada encuadre. Puede ser que durante una puesta
de cmara particular seprefiera un micrfono mas alejado de lo que seria
posible, pero que en definitiva favorezca lacontinuidad del registro.Color y
nivel del fondo acstico: Puede ocurrir que con animo de lograr una mejor captura de
lafuente, se pierda de vista que es lo que sucede con el fondo. La fuente
generalmente mantieneun color similar porque se intenta mantener el eje del
micrfono apuntado siempre en esadireccin, pero ocurre que los micrfonos
generalmente otorgan una coloratura diferente a lossonidos que provienen fuera del eje
del micrfono, modificando su respuesta en frecuencia. Demanera que si el mismo
fondo es tomado con distintos ngulos de incidencia con respecto aleje del
micrfono, en cada toma su respuesta en frecuencia ser diferente,
ocasionando estomayor trabajo en postproduccin o incluso su inutilizacin.Relacin
campo directo/campo reverberado: Suele ocurrir que para planos de imagen
masamplios, haya que ubicar el micrfono mas lejos de la fuente. El sonidista
compensa la perdidade nivel que esto ocasiona aumentando la ganancia del
micrfono durante la grabacin. Elproblema que se suscita es que se consigue
igualar el nivel de la fuente con respecto a losplanos mas cercanos, pero se
aumenta el nivel de la reverberacin o el ruido de fondo. Paraevitar esto, se trabaja
durante el rodaje intentando disminuir el tiempo de reverberacin delrecinto y
utilizando diagramas polares mas direccionales.

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