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CUT TARE MANOU PENSEES La musique est le langage de la nuit des temps peut-étre le premier élément de la vie. Je ne pourrais pas concevoir un monde de silence. En effet, tous les bruits de choc ou de souffle émettent des vibrations dont émanent des sons. Puis Phomme parvint les maitriser, cer- tains d’entre eux en usérent de fagon prod gieuse. Dans leur musique, nous pouvons eécouvrir toute leur personnalité. Fai moiméme ressenti maintes et ale, cette impression de nudité, de confession vis a vis du public, maintes fois, & la fin d'une prestation mu: Nous pouvons découvrir le monde entier par la musique. Tous les folklores ont une ori- sinalité, et vous découvrirez certainement cette merveilleuse ambiance qu’est le Swing Gitans. Patrick LEGUIDCOQ THOUGHTS Music is the language of the dawn of time. perhaps the first element of life. J cannot conceive of a world of silence. Indeed, all noises of shocks or of breath emit vibrations from which emanate sounds. Then man managed to master them, some men using them is a prodigious manner, In ‘their music we can discover their personality. Thave myself felt very inany times, at the end of a musical session, an impression of nakedness, of confession in the presence of the public. We can discover the whole world through music. All folklores have their originality and You won't fail to discover the marvellous spirit of Gypsy Swing. Patrick LEGUIDCOQ E.AS, 17 786 PREFACE La musique des gitans a toujours été pour moi mouvante et insaisissable, Toutes ces casca- des de notes, tous ces accords aux sons bizarres sont des mystéres. Les gens qui la jouent sont également mystérieux. On prend Vhabitude de Jes voir et un jour ils ont disparu vers je ne sais ‘quel horizon. Fai toujours été attiré par cette musique, aussi lorsque Patrick m'a demandé de jouer le role du «candides, j'ai saisi occasion. Jai pu alors me rendre compte quel point les guita- ristes qui suivent les traces du maitre Django Reinhardt ont du mal A ne pas étre dissimulés par son ombre : «Vous savez, c'est celui qui joue comme Django Reinhardt ! » a-t-on Phabitude de dire, Poustant certains Centre eux ont réussi imposer leur personnalité et Patrick Leguidcoq est de ceux la, Jusqu’d ce jour, aucune méthode de gui- tare n'avait ét€ éditée dans ce style. Vous pouvez maintenant, guitatistes débutants ou confirmés, vous initier au «Swing des Gitans», Je suis heureux d'y avoir contribué et je souhaite que la méthode de Patrick vous aide a percer le secret de cette musique. Un demier mot avant de vous laisser & votre instrument, Musicien autodidacte moi méme, j'ai, comme beaucoup d'autres, étudié Ja technique dun instrument ayant de me sou- cier de Ia théorie musicale, C'est stirement un bon procédé. On apprend tout d’abord a faire, nis on cherche & comprendre ce que I’on fait. Crest un peu dans ce sens que nous avons congu cette méthode. Aussi est-il important de ne pas eéder a Ia tentation de commencer par a fin. Les choses fastidieuses sont bon courage et rendez-vous a la derniére page ! écessaires. Alors, Jean-Marie REDON PREFACE Gipsy music has always been for me some- thing moving and intangible. All these cascades of notes, all these chords with bizarre sounds are So many mysteries for me. Equally the people who play them are mysterious. One gets used to Seeing them and one day they have disappearied off to I don't know which horizon. Thave always been attracted by this music, 80 when Patrick asked me to give a laymait’s opi- nion I seized the opportunity. I then realised to what extent guitarplayers who follow in the footsteps of the master Django Reinhardt have difficulty in not being overshadowed by him «You know, that's the one who plays like Django Reinhardt !» is a phrase one often hears. However some of them have managed to impose their own personality and Patrick Leguidcog is one of them. Untit now no guitar method in this style had been published. Now, learners or experien- ced guitarists, you can initiate yourselves in «Gipsy Swing». Lam happy to have contributed towards this and I hope that Patrick's method helps you to penetrate the secrets of this music One last word before leaving you to your instrument, As a self-trained musician myself I, like many others, studied instrumental technique before worrying about musical theory. It is cer- tainly a good way of going about things, First of all one learus how to do something then one tries to understand what one has done. It is rather in this sense that we have conceived this method. So it is important to yesist the temptation to start by the end. Niggling matters are necessary. So, courage, and see you at the last page ! Jean-Marie REDON EAS. 17 786 Sommaire - Sunmnary: Premiére partie - Part one 1. La guitare et ses accessoires «|. The sititar aud its accesories IL. Principe et symbole ce leeture Principles of notation Ii. Position de la Guitar position uitare IV. Main gauehe Tae left and V. Main droite. .. 7 . Hl The right aand VI Exercives Exercises VIL. L'accompagnement. tes accords et leurs enciiainements Tite accompanionent, tite enords and their progressions VILL Glichés Clicies IX. Les octaves Tae octaves X. Resolution de théme. Resolution of a tieme XI. Quelques notions ¢harmonie A few ideas about narmony XIL Tableaux pour la formation des accords Tavles for tie formation of exords Dewsitme partie - Parr nvo 1 got nytim Que reste-til de aus amours . Whispering. Some of tiese days . . Nuages. Minor swi E:AS. 17 786 PREMIERE I. LA GUITARE ET SES ACCESSOIRES LA GUITARE : Toute guitare peut étre utilisée pour ce style. Toutefois, il existe un approprié A cette musique : un modele de guitare jazz type «Selmer» 4 pan coupé (voir photo). instrument LES CORDES : Pour cet instrument, il est recommandé de monter des cordes de marque «Argentine», uniquement pour des raisons de sonorité et de tension. Ce sont des cordes relativement bon marché, ce qui permet de les changer souvent. LE MEDIATOR, OU PLUME : Il est important d’utiliser un médiator dur, de préférence en écaille. Une plume trés fine donne un son sé et précis, Une plume épaisse, un son rond et coulé. LE MICRO Vous pourrez parfois avoir besoin amplifier le son de votre instrument. Pour cela, il existe de nombreux types de micros ou cellules. Toutefois, pour une guitare type «Selmer», il est recommandé utiliser un micro de marque «Stimmers, il est le seul parfaitement adapté a cette guitare (voir photo). E.AS. 17 786 PARTIE 1 THE GUITAR AND ITS ACCESORIES THE GUITAR : Any guitar can be used for this style. All the same, there is an appropriate instrument for this music : the «Selmer» type jazz guitar with canted corner (see the photo). THE STRINGS For this instrument it is preferable to use strings of the brand-name «Argentine», solely for reasons of sonority and tension, These strings are relatively cheap, so they can be often changed. THE PLECTRUM : Ut is important to use a hard plectrum, preferably in tortoise-shell. A thin plectrum gives a dry, precise sound. _ A thick plectram gives a round, liquid sound. THE MICROPHONE : Sometimes you may need to amplify the sound of your instrument. For that there are numerous types of microphone or Nonetheless for a «Selmer» guitar you should use a «Stimmery microphone, as it is the only one perfectly adapted to this guitar (see photo). contact microphone. Mécaniques_ Tuning keys Touche Finger board Micro Contact mike UL, PRINCIPE ET SYMBOLE DE LECTURE, - Nous utilisons pour cette méthode deux modes d’écriture musicale : 12 notation tradi- I tionnelle et les tablatures. COMMENT LIRE UNE TABLATURE Les six lignes de ia tabiature correspon- dent aux six cordes de Ia guitare. La premiére corde (mi aig) étant 1a ligne du haut, la sixigme corde (mi grave) étant ta ligne du bas. Le chiffre placé sur Ia ligne indique ta case oti Pon doit appuyer. Un 2éro indique une corde devant étre jouge vide (aucun doigt de fa main gauche ne doit appuyer sur cette corde). Les accords d’accompagnement sont indiqués au dessus de la portée traditionnelle. Les doigts de Ia main indiqués au dessus de Ia tablature par des numéros (voir schéma). Le sens des coups de médiator est indiqué sous la tabtature, Coup de médiator vers le bas Coup de médiator vers le haut : AI. PRINCIPLES OF NOTATION: Two kinds of writing are used for this method : traditional notation and tablatures, HOW TO READ A TABLATURE The six lines of « tablature correspond (0 the six strings of the guitar The first string is represented by the uppermost line, the sixth string by ihe bottom fine. * The numeral placed on the line indicate the fret 10 be held. A zero indicates that the string is to be played open (no finger of the left hand should touch this string). The accompanying chords are indicared above the traditional stave. The left hand fingers are indicated above the tablature by members (see diagrant). The direction of the plectnan strokes is indicated below the tablature. Downward stroke Upward stroke DIAGRAM OF THE NECK E.AS. 17 786 12 IV. LA MAIN GAUCHE : Nous utilisons principalement trois doigts : Tindex, le majeur et 'annulaire : ceux-ci étent les plus puissants. La pression des doigts sur a touche 2 besucoup influence sur te quar lité du son. Cela n culaire, quelques phrases di Ls position de la main n'est pas paral- lle au mancke. Elle se irouve légavement inclinée. clut pas Timportance de Vauri- notamment pour les accords et iciles. IV. THE LEFT HAND : We use in the main three fingers : the index, middie and ring flugers ; these are the most powerful. The pressure of the Fingers on the finger-board can greatly affect the sound quality. However this is not to forget the impor- tance of the little finger, notably for chords and some difficult phrases. The hand position should not be parallel to the neck It should be rurned slightly inwards. EAS. V. LAMAIN DROITE : POSITION DE LA MAIN DROITE ET TENUE DU MEDIATOR Le médiator se tient fermement entre le pouce et Tindex, La main droite doit atre fermée. Le poignet, ligérement recourbé, ne doit prendre appui sur aucune partic de la guitare, La main reste libre et souple Attaquez les cordes 4 environ dix centi- métres du chevalet. 13 V. THE RIGHT HAND : POSITION OF THE RIGHT HAND AND PLECTRUM GRIP The plectrum is eld firmly berween the thumb and index finger. The right hand should be closed. The wrist, slightly curved, should not rest on ary part of the guitar The hand remains free and supple, Attack the strings at about ten centimetres from the bridge. E:AS017 786 Spatzo, un grand musicien ... E.AS. 17786 VL EXERCICES IMPORTAS iT Ces exercices ne sont profitables que sls Exécutez-les en veillant & Ia régutarité rythmique. Lorsque vous yous sentizez a Paise et seulement & ce moment Ia, accsié- rez le mouvement, SYNCHRONISATION DE LA MAIN DROITE ET DE LA MAIN GAUCHE. TRAVAIL DE UALLER-RETOUR DU MEDIATOR Important aller-retoury du médiator notés en dessous de fa tablature. observez rigoureusement les Exercice numéro I Utilisez wuche, VI. EXERCISES ; IMPORTANT To take proper advantage of these exercises you must repeat thein often Pay specidl attention to the regularity of the rhythm as you play. When you feel at ease, and only then, play them more quickly, SYNCHRONISATION OF THE LEFT AND RIGHT HANDS, PLECTRUM WORK Important down» of the plectrum written below the tablature, follow strictly the «upand- Exercise number 1 Use the index and middle fingers of the left hand, I | [TAB ~ EF | yr Répétez_cet exercice avec le majeur et Pannuiaire, puis avec Pannulaire et Pauri- culaire, Repeat this exercise with the middle and ring fingers, then with the ring and little fingers. E.AS. 17 786 Exercice numéro 4 Exercise number 4 Gamme chromatique sur le principe Chromatic seale based on exercise de Mexercice numéro 3, ainber 3. | Ni $ 4 |} Patrick LEGUIDCOQ avec Nininne E.AS..17.786 18 Exercice numéro 5 Exercise number 5 Ecarts ; utilisez Pindex et lannulaire, Stretches : use the index and ring fingers, 6 | —— ee ee = —_—— —t re 7 eS fe = eos se rE os f H ler) F oe : = a yor AYR YAY RM YM YR VAY OV Exercice numéro 6 Exercise number 6 Utilisez index et Pauriculaire. Use tite index and little fingers. a = v Exercice numéro 7 Exercise number 7 Utilisez index et Panaulaire, Use the index and ring fingers EAS, 17 786 Exercice numéro 8 Exercise number 8 Utilisez index et le majeur, Use the index and middle fingers, Exercice numéro 9a Exercise mamber 9a Trois gammes importantes, Three important scales. Vous trouverez, au-dessus de la tablature You will find the numerical indication Vindication numérique des doigts de la of the left hand fingering above the tablature. main gauche. Gamme de Sol majeur. G major scale, Faites par vousméme cette gamme Play this scale in the other direction dans autre sens, (descending). E:AS.A7-786 19 20 Exercice numéro 9b Game de Do majeur. Exercise number. 9b as C major scale. boas ETAB Faites par vousméme cette gamme dans Pautre sens. Exercice numéro 9e Gamme de Sol mineur. Play this scale in the other direction (descending) Exercise number 9¢ G minor scale. sesiig it Se za | : gogo @ Ze - Faites par vous méme cette gamme dans Pautre sens. Notez : ces gammes s'exéontent dans toutes les tonalités sans changer de forme. Exemple : Si vous déplacez Ia premigre note de Ja gamme 9a d'une case supérieure, vous obtiendiez une pour deux cases, une gamme de La majeur, ete... Play this scale in the other direction (descending). N.B. 2 these sales should be played in all the keys. The relative position of the hand does not change. Example If you move the first note of the scale 9a up by one upper you will obtain the G seale ete... BAS, 17 786 VI. L'ACCOMPAGNEMENT, LES. ACCORDS ET LEURS ENCHAINEMENTS, Dans ce style, Paccompagnement joue un role important de soutien T souvent appelée apompen, cette rythmique sla particwlarité de simuler ta batterie, exemple ler temps : grosse caisse. 28me temps : caisse claire, Au son de Ia voix, cela donnerait poum tchack, poum tehack» : image amu- sante, peut-étre, mais trés proche de la réalité. En application, le premier temps se joue court et étoufté. Le deuxiéme temps se joue clair et tong Maarice, dsbordant de etde chaleur... Vil. THE ACCOMPANIMENT, THE CHORDS AND THEIR PROGRESSIONS. In this style tie accompa: iment plavs an important supporting role, Often called «pumping» this rityitte procedure has the particularity of insttating tite percussion. exainple Ist beat : bass drum 2nd beat : snare dawn Yocalised, this would give : «poom chak, poom chak» ; perhaps an annusing image but nonetheless close to the reality. In practice the first beat is played short ard dampened, the sec: and clear {beat long Joseph, la rythmique éclectique Maurice FERRET et Joseph POUVILLE ame Cas Bd Pree Some Case Sime Case x Sime Ceci n'est pas un tableau d’accords ! Nous vous apprenons les accords princi paux du style, Ils s’enchainent afin de créer des suites logiques et habituelles dans le jazz. Notation universelle des accords : Hl est névessaire de les Bre parfaitement {nombreuses sont les partitions notées de cette fagon et vous ies rencontrerez done souvent). ANATOLE TONALITE DE SOL X : étouffer la corde — >. 32 Tea Ta Oy So] i/T) 1 20! /9 | c | M i m™ “1 This is not @ chord table ! You will be taught the main chords of the style. They follow one another in such @ way as to create logical sequences that are customary int jazz. Universal notation of chords You must be able 10 read them per fectly (numerous scores are written in this way and you will ofteit come across them). TYPICAL CHORD PROGRESSION iN @ X :dantpen the string @ E.AS, 17 786 28 ANATOLE TONALITE DE DO — 4 soe = oH Aye La Os Lip Ss } 1 @> pa | LH y+} { | 2 ‘©: simecue OT seb met Le L@: | £ x ye car r® On | ir —t BH L@t—_t—1 TYPICAL CHORD PROGRESSION IN ¢ La EAS. 17 786 fb Pret dine Case i Pvt oR ™m E.AS. 17 786 28 seme cae [-O) : a! MU mi/sb i @ x La aot m7 x san pp @ 7 3 Sol He) ; G 3 ae | “D ae 1 3 D 4 a 0, a cM ® EAS. 17 786 i VU CLICHES Les clichés sont des phrases musicales typiques du style. En voici quelques uns. Apprenez-les en attendant de créer les votres car un cliché est personnel. lis ne doivent en aucun cas palier un manque @imagination, Limprovisation de- vrait étre spontanée. Dod (08) Solb5 (G5) a taB— 4 — Solm (Gm) AVVVAVYY VII CLICHES “Clichés are musical phrases that are typical of the style. Here are some of them. Until you can create your own, for a cliché must be personal, learn these ones. They must on no account make up for a lack of imagination. The improvisation should be quite spontaneous. YVavayrnvay RYVVAVVY A EAS. 17 786 29 30 —— o-5-3-5-6— VMVYAVVAVAVVAVAVY vAVVY Lam (Am) a s=11—12 VAaVmOVAVVy AVY RY VR VA 20-00-39 —| v YAYORO VA VV ARV A YoV OY EAS. 17 786 d 31 ® eee i 10-§-7~9~19-12—t1-12 1-8-7 = ee ee =10 VAVAVAVA VAVAYRYR vVAyAVAyA oy Dom? (CTH) VOVOVYAVYVY AMY VV VV YV oV Vv VY So16/9 (G6/9) Mit BT) Law? (Am?) Ret (D7) £ Pt ire a 1 VVVYRVVV VV MI VVAVAR VVYVVA AVR OVA Sol6/9 (G6/9) MiT (BT) Lam (Am‘) Ret (D1) = : ote o aa aeta |i aige rilyeetarae pissed? a 1a 78 a TAB -———7 i> a oi res VAVVVOAVE VAVVVAVAY AVYVVAV RY VVVV VR OV a EAS. 17786 32 IX, LES OCTAVES : Elles s‘utilisent pour exposer um théme ou plus généralement pour eréer un effet. Elles sont frappées comme un accord en ayant soin de bien étouffer les autres cordes. Vous pouvez aussi les frapper avec le pouce. Vous obtiondrez ainsi un son trés doux evi vous rappelera beaucoup «Wes Montgomer En effet cWesn se servait fréquemment des ‘octaves d'une maniére douce et raffinge, " Lattaque des octaves au médiator rappelle bien entendu «Django Reinhardt» qui les utilisait pour sugmenter la puissance expressive d'une phrase, donner plus de caractére & son jeu. Nous utitiserons + Findex et Pannulaire, de In si iroisiéme corde. + Vindex et auriculaire, de la qua premiére corde jéme A le me a la Exemple + IX. THE OCTAVES : 7 They are used ro set forth a theme or more generally 10 create an effet. They are struck like @ chord and you must make sure vou dampen the other srrings. You can also strike them with the thumb. In this way you will obtain @ very gentle sound whieh will remind you greatly of «Wes Montgomery, «les» frequently used octaves in a gentie. refined way. Attacking octaves with the pleetrun recalls of course «Django Reirhardt» who used them to increase the expressive power of @ phrase, 10 give greater character ro his playing. We shatl use + the index and the ring finger, from the sixth to the third strings. - the index and the little finger, from the fourth to the first strings. Example EAS. 17786 Mondine Toute la sensibitite, isine des gitans, EAS. 17 786 34 X. RESOLUTION DE THEME : Nous idges de fin + “ SL = slide ~ glissez le daigt de Ia case 9 ila case 8. vous proposons X, RESOLUTION OF A THEME ; ici quelques A few ideas for ending are proposed here Lam (Am) ee SS voVv AYA * Slide the finger from fret 9 to fret 8. E.AS. 17 786 Lam (Am) Nininne Fort de earactére, et de swing, EAS. 17 786 36 XI. QUELQUES NOTIONS D'HARMONTE Formation des accords Voici un systéme qui vous aitlera a : comprendre comment sont forn les accords. 2+ trouver les noms des accords, Ce systéme se compose de deux éléments EF Un tableau de formation accords Ce tableau indique Ja formation des princi- paies familles d'accoris, I- Un cercle autour duquel s‘enroulent toutes les gammes majeures. Vous remarquerez que Ja deuxiéme partie de chaque gamme est identique a la premiére partie de fa gamme suivante. Ht faut savoir que les accords sont formés 4 partir de ces games majeures. Un accord majeur est toujours composé de trois notes : la premigre note de ta ga tonique (écrite en caractére gras sur le cercle) ~ la troisiéme note de la gamme appelée «médiante» mais plus couramment tierce. + Ia cinguiéme note de la gamme, la dominante ou quinte, Soit pour un accord de DO majeur : Do Ré Mi Fa Sol La Si Do + ' + 1 ut V Un accord mineur est également composé de trois notes : la tonique + la tierce abaissée d'un demi-ton®™ +a quinte XL. A FEW IDEAS ABOUT HARMONY How chords are formed Here is a system whieh will help you : 1: 10 understand how chords are formed 2.40 find the names of the chords. This system comprises two elements. FA table of chord forms. This table indicates the formation of the ‘mains chord femities, Ik A circle around which are placed all che major scales. You will notice that the second pari of each scale is identical 0 she frst part of the following scale. Chords are formed from these major scales. A major chord always comprises three notes + the first nove of the scale is called rhe tonic (written tn botd letters on the circle). + the third note of the scale is called the mediant but more commonly the third. + the fifch note of the scale is called the dominant or fifth. In other words, for @ C major chord CDEFGARBE pot i it v A milnor chord also comprises three notes + the tonie + the third lowered by a semi-tone* - the fifth On obtient les auties accords en ajourant une ol plusiewrs notes A ces premiers accords neurs. majeurs on m Loaceord de sepiiéme : + Ia tonique = la tierce - Ia quinte = la septitme note de la gammme abaissée un demi-to} cord de DO (Sid) Do Ré Mi Fa Sol La Si Do Soit pour ui ' : : ' i om vovo Laccord de neuvidme majeure que nous citons uniquement par des chittres 1m Vv vib ix Soit pour un accord de DO 9 (Sid) Do Ré Mi Fa Sol La Si Do RE ee ee ee 1 HL vuD IX coord de treiziéme majeure : Tut v vib xu Tous les accoxis sont constvnits de la méme manigre. Yous pouvez donc a [aide des tabieaux suivants retrouver ta plupart des accords que vous désirez, “le (bémol) abaisse la note dun demi-ton. Je (digse) augmente la note d'un demi-ton, ar Other chords can be obtained by adding one oF mrore notes 10 the inajor or minor chords, The seventh chord + the tonic + the third + rate fifth + the seventit note of te seale towered bp a sesnitone® So for a ekord of CT (B>) PGABC ' q ; i mF WE The chord of te major uinti, which cD : we give in figures only TI VY VIED IX So for « chord of C9 (Bd) CDEFGABCD CHEESE Hae et 1 WE ov vid x The chord of the major thirteenth Tat V VitD Xitt All these chords are constructed In the same way You can rherefore, witit tie help of te following tables find most of te chords you will wart ee “the — (flat) lowers the nore by a semitone. the (sharp) raises it by a semitone. E.AS.17 786 38 XI. TABLEAU POUR LA FORMATION XI. TABLE FOR THE FORMATION OF DES ACCORDS : CHORDS : MAJEUR (Mejor) MINEUR (Minor) Majeur 1 }miv mineur 1 | mb] v 6teMajeur | 1 | mm | v | VI mineur 1 |mb] v | w Teme Majeur} 1 | a | vy | vb mineur? | 1 | amb | v | vub Majeur 7 1 fm | v | vo min.7émeM} 1 | mb | Vv | vit seme Majeur{ 1 | am | v | vub] ox | mineuro | x | mb] v | va | x Majeur 9 1 |m |v | va fox AUGMENTE (Augmented) DIMINUE (Diminished) ex.DO* I m1 vi | exDoe I mb | vb ct ou do dim Cor Caim por 1 | mb | vb} vub ou do dim C7or Ctim EAS. 17786 3g LA FAs SOL: RES poy sy Lago E.A.S.17 786 40 DEUXIEME PARTIE Voici six morceaux destings ceux qui auront déja bien assimilé les techniques de base. Quatre entre eux figurent sur le disque qui accompagne la méthode. Vous pourrez en utilisant a stéréo exécuter soit la partic rythmique, soit le chorus tout en gardant 'accompagnement. Vous rencontrerez quelquefois dans les tablatures les symboles suivants U = tiré’ (pour obtenir cet effet, attaquex tun demi-ton plus bas et titez sur la corde pour obtenir la note indi- quée. Here are six pieces intended for those who havealready acquired the basic tech. niques. Four of them are to be found on the record accompanying the method. By ma nipulating the stereo balance you play either the rhythmic part or the chorus while still keeping the accompaniment. You will occasionally come across the following signs in the tablatures. U-= choke (to produce this effect, attack @ semitone below and draw the string aside to obtain the indi- cated note), ss slide E.AS. 17786 4 | GOT RHYTHM Paroles de Musique de Ira GERSHWIN George GERSHWIN 1o-sn24 n7u-e-s-e-+ 5p SS TAB; Oe ee ee ES nora Fane eAsire8 Reprandre 8 @_ pus ar a Chore Sob Cintas Nona SOS tc! Sion Salasehr one Cv To Pas a2 EAsar76 £As.7786 44a eve eee Reprendre dae toin @_ ovis Reprenare ix premiy E.AS.17786 45 QUE RESTE T'IL DE NOS AMOURS Paroles et Musique de Charles TRENET Nota: Ge morevau ast retranserit & octave réel, il convient de Io jouer une octwe ausdeswus & le guitare. cm? A19(9b) a-n—n—n e-7-2 TAB 7 1982 by Editione SALABERT AS47796 EDITIONS SALABERT 22, rue Chauchst 76009 PARIS. 46 am ou 7 B ese ees 0% Top-10-f 1 5-7 qa ceag Te Se 7-9. 4 U--t5-B 4 2 WB | 0-8 WE ees ys, =e i = Seo EAs. 17786 47 pepe gp — isn ao z io Sb wD-0-e 1 ~B-s 5. Bit fa Fe ietes 10-5 ge 6 oS Sw 4 TAB £.A8.17786 48 WHISPERING Paroles de Musique de Malvin SCHONBERGER John SCHONBERGER pee Eee ee eee eee eee Cee BEIELS=8 =e © 31820 by SHERMANN CLAY & Co EASiTI6 Publ Bor arrangers avec i SHERMANN CLAY & Co Son Frenciees EDITIONS SALABERT 2, rue Chauchat 75008 PARIS. EAS.A776 Bri oe iw S087 49 50 10-11-10 FN Fp — 0-11-10 1 chorus enter (32 mesures) Feprise du Théme ap TABS ane SERRE 5 eSn-woiI—10 — Nt E.As.17786 H10-11 WI u—n B— 89-3 BAS.17786 62 SOME OF THESE DAYS (BEBE D'AMOUR ) Paroles et Musique de Shelton BROOKS. Mota: Jouer une octave au-dessut, INTO THEME © 1022 by win nossiteR Publlé par arrangement avec Francis DAY ot HUNTER LONDAES EAS.17786 EDITIONS SALABERT 22, rue Chauchat 78009 PARIS. 10-1112 -7 0-9 cs 0 > 12- 9-9— 10-13 AS17786 2 our 3-0-8 53 AS17786 14-12-12. L512 ewe 32 mesures {chorus} E.AS.17786 Reprise du Théme FIN 56 56 NUAGES Musique et Chorus de Django REINHARDT 5 g-7-3-4—7 Hacmoniques 7 [et B= ot. 10 1 ip — Bo TAB 8 ee St ea} Pubité avec raimable autorsstion des EASATIES 1842 by Publication: Francis DAY 96196 rue Laurston 75118 Ports EDITIONS SALABERT 22, rue Chauehat 75009 PARIS. ao my n= 0-9-8 —=a EAS. 17786 chy 87 58 Enchainement d’accords sur le théme de Chord sequence on the theme of MINOR MINOR SWING. SWING. Seme Case Sub Fret 3 Ho La 619 sine coe (7 ang 5 r@;— Reng p™ 1 x ex[ Tele —-® Migis, conta D - E ° ot Jouer Is corde & vide Ame Case Gh Fret @) +64 Fem9/5} 1 A © Pout ta| conde & | ide Btoatfes EAS. 17 786 59 EAS. 17 786 60 MINOR SWING Chorus de Musique de Django REINHARDT Django REINHARDT & Stéphane GRAPPELLI Note: Jouer une octave ausessus. me 2-0-9- 05 B-10-0-B+ — Bo = Publi avoe 'simoble avtoritetion des © 1938. by Publications Francis DAY’ 8A, EAS.17796 38/96, re Laurieton 75116 Pars, EDITIONS SALABERT 22, rue Chauchat 75009 PARIS. igi -9-9-8- 8-77-54 5-4-4 —— ae EAs1786 8 61 62 Hausours réllos pour tes octave. E.AS.1768 63 Un grand merci, & tous ceux qui ont participé a la réalisation de la méthode avec nous, Photos couvertures Gérard NEUVECELLE Photos intérieures Bruno LEROY et X Relevés musicaux Frédéric MANOUKIAN Gravure musicale Antonio SALAS Traduction anglaise Jeremy DRAKE Maquette Jacques DALLIANCE Dessins Frangois VIDAL, Réalisation Francis RAYNAL Jean-Michel WEBER Enregistrements et mixages Francis RAYNAL Patrick LEGUIDCOQ Jean-Marie REDON FR] | yf é hawre eA] | } Pour tous renseignements complémentaires écrire a Patrick LEGUIDCOQ aux Editions Salabert, 22 rue Chauchat 75009 PARIS 84 SONGBOOKS SALABERT JAZZ Série Stop Chorus Atfangés par Georges ARVANITAS 10 Standards de George GERSHWIN de Duke ELLINGTON VARIETES 10 Succds - Serge LAMA ‘Yves MONTAND 20 Succés - Aristide. BRUANT «Jack LANTIER Edith PIAF -Tino ROSS! + Charles TRENET 222 : recueil des succés Salabert Jazz Mood pour piano de CHARLES: HENRY ACCORDEOr Accordéon au soleil de Maurice LARCANGE fr i LES EDITIONS eee eae