Carlos Hugo Velsquez

Arreglos.

ARMONA
Existen dos tipos bsicos de blues:
El blues en modo mayor.
El blues en modo menor.
Ambos se basan en los grados y las cadencias caractersticas de la msica
tonal: I (Tnica), IV (Subdominante), V (Dominante). En el blues menor, la
armona funciona de la misma manera que lo hace en cualquier tipo de msica
en tonalidad menor, con una excepcin de la que hablaremos ms adelante. El
blues mayor, sin embargo, no es completamente diatnico a la armona tonal
mayor y toma notas tanto de la escala mayor como de la escala de blues
(1,b3,4,b5,5,b7).
BLUES MAYOR
A la hora de aadir extensiones a los acordes trada que surgen en la tonalidad
mayor, el blues mayor utiliza las notas de la tonalidad, ms las de la escala de
blues. Tericamente, seran validas cualquiera de todas las extensiones que nos
diera la superposicin de la escala mayor y la escala de blues sobre las tradas.
Sin embargo, hay unas que son ms usadas tradicionalmente y aportan un
mayor sonido bluesero. De esta forma, a cada uno de los grados de un blues
mayor les corresponderan las siguientes extensiones:
Superponiendo la escala de blues sobre las 3 triadas mayores (I,IV,V).
I-b7, #9 IV-b7, 9 V-b7, #9, b13
Las extensiones diatnicas en tonalidad mayor.
I-9,13 IV-9,13 V-9,13
Es muy comn utilizar una b9 en el quinto grado tambin a pesar de que no
pertenezca ni a la tonalidad ni a la escala de blues, tratando este como un
acorde alterado V que vuelve al I.

MELODA
El rasgo ms caracterstico de la meloda en el blues, es el hecho de que en el
blues mayor pueden concurrir la 3 mayor y la menor, la 5 justa y la disminuida y
la 7 mayor y la menor. Ya hemos comentado en el apartado de armona que en
el blues mayor concurren las notas de la escala menor pentatnica y las de la
mayor. En la meloda ocurre otro tanto de lo mismo. En el blues menor tambin
se da el mismo caso con la 5.
En cuanto a su distribucin sobre los acordes, podemos distinguir dos lneas
meldicas bsicas. Estas lneas coinciden con las melodas vocales
improvisadas ms tradicionales del blues. Tambin coinciden con la estructura
AAB.
En el blues de 12, la primera lnea ocupa los dos primeros compases, dejando el
tercero y el cuarto libres. En la segunda lnea se repite la primera sobre el
acorde IV. Esto ocurrira de nuevo en los dos primeros compases dejando el
sptimo y octavo libres. Del comps nueve al diez tendramos la lnea de
resolucin que marca el final de todo el ciclo para despus volver a empezar tras
la cadencia. Los compases vacos eran un recurso para pensar en la siguiente
lnea que vamos a improvisar.
Aqu podemos ver la distribucin de las lneas meldicas en un ciclo completo.
Es muy importante tener esto en cuenta en la creacin de nuestros solos. Le
dar un sonido totalmente bluesero.

En el blues de 8 compases las lneas meldicas ocuparan las siguientes

posiciones:

Existe una tendencia a comenzar las lneas meldicas en anacrusa, sobre todo
en el blues de 8 compases.

BLUES MENOR
El blues en tono menor, como ya hemos dicho, toma su armona de la tonalidad
menor, y estos son sus acordes bsicos:

Sin embargo, existe otra variante que es la progresin ms comn dentro del
blues menor:

El grado bVI al que le correspondera una 7 mayor, es dominante porque toma la

b7 de la nota blues b5 de la tonalidad. Es la nica caracterstica distinta en el
funcionamiento armnico del blues menor en relacin a cualquier otra msica en
tono menor.