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Histrico

MODERNISMO Y 98

Cultural

Contexto
(18981923)

La crisis de fin de siglo, con el Desastre del 98 y la prdida de Cuba y Filipinas (las ltimas colonias
espaolas), supuso la consumacin de la decadencia espaola, iniciada en el siglo XIX (el reinado de Alfonso
XIII (1902-1923) no trajo consigo ningn cambio: turnismo, parlamentarismo poco representativo, poblacin
rural dominada por una oligarqua de grandes terratenientes, migraciones a los suburbios de las ciudades,
tensiones y luchas sociales como la primera huelga general en Bilbao, en 1890)
En Europa, la situacin no era mejor y desemboc en la Primera Guerra Mundial.
Hispanoamrica, por su parte, vio como el colonialismo estadounidense se cerna sobre ella
En general, en toda Europa (Espaa incluida) se tena la certeza de que se estaba viviendo la decadencia de una
poca y de una cultura:
a) se rechaza el positivismo y el cientificismo, ya no se cree en un progreso indefinido y se toma conciencia
del alto precio que hay que pagar por ese progreso, la deshumanizacin de la sociedad;
b) hay un sentimiento hostil ante la realidad, que se traduce en diversas actitudes:
- un deseo de evasin hacia nuevas civilizaciones (Japn, el Pars bohemio, la India)
- auge de las ciencias ocultas como el hipnotismo y el espiritismo a rebufo de la filosofa de Nietzsche, que
proclama la muerte de Dios y la ineficacia de las religiones para proporcionar respuestas (lase
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/ing/poe/la_verdad_sobre_el_caso_del_senor_valdemar.htm;
tambin http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/baroja/medium.htm)
- la decadencia afectaba tambin a la salud mental, resentida por los efectos de la vida moderna y
particularmente urbana; se insista en el tema de la neurosis, el nerviosismo, la hipocondra, la falta de
entusiasmo... se recurra a los estupefacientes para para paliar el dolor, la enfermedad El nuevo mal de
siglo es la abulia, lennui, la melancola, el spleen, que conducen a la volubilidad y el tedio (lase Las
flores del mal, de Baudelaire y su primera parte, Spleen e ideal).

Orgenes

El Modernismo (I)

Parnasianismo

Simbolismo

Decadentismo

Propone la creacin de un tipo de poesa exquisitamente elaborada,


formalmente perfecta, basada en un uso riguroso de la mtrica (sin
concesiones a las licencias poticas ni al verso libre) y una cuidada
seleccin del lxico que permita liberar a la realidad de toda fealdas
y vulgaridad por medio del cromatismo, la plasticidad y de una
variada adjetivacin ornamental.
Surge en 1866 como reaccin contra el Romanticismo. Los
parnasianistas le critican su defensa de la libertad absoluta en la
creacin artstica (que haba conducido en muchos casos a un
deplorable descuido de la forma) y defienden el abandono de la
concepcin utilitaria del arte al servicio de ideales polticos, sociales,
etc (y que llevar a Gautier, uno de los poetas parnasianos, a acuar
la frase el arte por el arte)
Los simbolistas parten de la idea de que existen capas profundas de
la realidad que no pueden ser percibidas a travs de los sentidos ni
del intelecto, sino por medio de la intuicin potica que se produce
en el lenguaje simblico. Para autores como Mallarm, la poesa es
la expresin de las relaciones y correspondencias que el lenguaje
crea entre lo material y lo ideal, entre lo concreto y lo abstracto.
Rimbaud habla del poeta como un vidente que trata de desentraar el
sentido oculto de la realidad

Influencia en los autores modernistas

El Modernismo es un movimiento literario hispnico cuyo principal objetivo es la ruptura con el prosasmo y vulgaridad de la cultura burguesa y la
bsqueda de un lenguaje potico basado en el culto supremo a la belleza, acompaado de actitudes vitales inconformistas como el aislamiento
aristocrtico (dandismo), la bohemia y otras conductas asociales y amorales, como el decadentismo, en la estela de corrientes poticas francesas
como el Parnasianismo y el Simbolismo.

Del Parnasianismo recogieron la consigna del arte por


el arte, la obsesin por la perfeccin formal y el ideal
de una poesa bella, equilibrada y escultural, expresada
en un lenguaje brillante y refinado, en la que predomina
la ocultacin del sentimiento y la emocin.

Del Simbolismo recibieron el valor de la intuicin, el


poder evocador de las palabras, el arte de sugerir ms
que decir, la atraccin por la mitologa griega y la Edad
Media y el sentido musical del lenguaje potico.

A este movimiento pertenecieron poetas como Gautier, Baudelaire, Verlaine en Francia; Oscar Wilde en Inglaterra; Valle-Incln
en Espaa Entre los rasgos caractersticos del decadentismo sobresalen:
a) La conviccin de estar viviendo en una sociedad depravada (la burguesa), frente a la que se comportan como marginados.
b) Lucidez crtica frente a esa degradacin y una complacencia esttica morbosa en los signos de esa degradacin: la
corrupcin moral, la crueldad, la exaltacin de la fuerza y la atraccin hacia lo enfermizo y depravado;
c) no existe moral para el arte (en consonancia con las ideas parnasianos);
d) conciencia de que el hombre se mueve en perpetua contradiccin entre el bien y el mal, entre la carne y el espritu, entre el
paganismo y el cristianismo, entre lo humano y lo sobrenatural (Baudelaire dirigir sus plegarias a Satn con fragmentos de
Salmos cantados a Dios, por ejemplo: Gloria y alabanza a ti, Satn en las alturas;
e) tendencia a una sensualidad enfermiza, a un erotismo decadente: sadismo, masoquismo, tema de la mujer fatalt (la
vampiresa de Poe y de Baudelaire).

Estilo
Temas
El Modernismo en Espaa

Caractersticas
1

El Modernismo pretendi renovar el lenguaje potico como no se haba hecho desde Garcilaso en el Renacimiento, o desde Gngora y Quevedo
en el Barroco: a un lxico renovado (con neologismos, arcasmos, extranjerismos, voces del uso cotidiano y adjetivos ornamentales 1), hay que
sumar el uso de recursos fnicos como la aliteracin y las onomatopeyas y el cuidado en las imgenes, los smbolos y las sinestesias, a la bsqueda
continua de efectos impresionistas, de evocacin de sensaciones (cromticas, olfativas, tctiles, musicales); mtricamente destaca el uso del
encabalgamiento (para destruir el ritmo en busca de una mayor expresividad) y la variedad de estrofas y versos (libres, alejandrinos, eneaslabos y
dodecaslabos, poco usados hasta entonces).
Entre los principales temas modernistas encontramos:
a) El escapismo. El modernista tambin como el romntico huye a veces del mundo burgus, espacialmente (hacia Oriente: Japn, la India) y
temporalmente (sobre todo el siglo XVIII); en ocasiones, se refugia en la introspeccin, en su propia conciencia (Machado y sus galeras del
alma)
b) El erotismo, concebido como anhelo de liberacin y de paz; la mujer juega un papel importante, pero, o se la idealiza o se le da un carcter
diablico o degradador de sirena o de prostituta (en la lnea de Baudelaire).
c) El cosmopolitismo. Un aspecto ms de la necesidad de evasin, que lleva a la devocin por el Pars bohemio.
d) Los temas americanos. El cultivo de temas indgenas podra parecer contradictorio con el cosmopolitismo; pero los modernistas buscaban
tambin aqu evasin hacia el pasado y los mitos, si bien posteriormente se buscar en estos temas las races de una personalidad colectiva, en
el que los hroes (Caupolicn, Moctezuma, Arauco), dotados de cualidades primigenias (inocencia, fortaleza, valor), contrastan con la
artificiosidad y degradacin de la sociedad contempornea
e) Vuelta a los mitos clsicos grecolatinos como fuente de inspiracin y de respuesta a algunas preocupaciones temticas: la recurrencia de lo
ertico y la sensualidad pagana (Venus, Adonis, ninfas, stiros), la bsqueda de lo extico y lo desconocido (mito de Orfeo bajando a los
infiernos, Prometeo, etc.)
En su vertiente literaria, el Modernismo lleg a Espaa a finales del siglo XX, procedente de Hispanoamrica, de la mano de su figura ms
representativa, Rubn Daro.
El Modernismo espaol, tan rebelde como el hispanoamericano, se volc ms hacia el intimismo a la manera posromntica de Bcquer (visto como
un precursor del Simbolismo en Espaa) y prefiri menos galas externas, menos sonoridades y precisiones formales. Destacan autores como
Salvador Rueda, Manuel Machado o Francisco Villaespesa; adems, dos miembros de la generacin del 98, Antonio Machado y Ramn del Valle
Incln, comenzaron su andadura literaria por las vas del Modernismo (si bien Valle-Incln destaca ms en la prosa modernista que en la poesa). Y
en fin, tambin Juan Ramn Jimnez fue en la primera etapa de su obra un importante poeta modernista, abandonando despus este movimiento
para seguir otros derroteros, no sin antes sentenciar que el Modernismo, ms que una cuestin de escuela y de forma, fue una cuestin de actitud,
una tendencia general en la que todos, hispanoamericanos y espaoles, son modernistas o, si se prefiere, gente del 98. Todos contribuyeron a la
renovacin de la palabra potica en espaol, como nunca se haba renovado antes.

Unicornio, dromedarios, propileo sacro, ebrneo cisne, sensual hiperestesia, bosque hiperbreo, alma ptera

Obras

Rubn Daro
Antonio Machado
Juan Ramn Jimnez

Autores modernistas

Rubn Daro fue la figura ms representativa del Modernismo y su poesa aglutina todas las caractersticas del movimiento: en lo formal, el
cromatismo, la sonoridad y el ritmo; en lo temtico, lo extico, lo mitolgico y, tambin, su mundo interior desgarrado.
Coleccin de cuentos breves y algunos poemas que suponen un rechazo de la realidad burguesa a base de crear otra poblada de
Azul
dioses, hadas, hroes, princesas, cisnes, centauros, palacios orientales y jardines suntuosos. Una realidad que es un arma contra la
(1888)
vulgaridad burguesa; no imgenes de evasin, sino instrumentos para combatir la imagen de la realidad que se quera imponer.
Obra que sorprende ya por su ttulo (las prosas son himnos que se cantan en misas solemnes tras el Evangelio), es la culminacin
Prosas
profanas del Modernismo ms exuberante y rotundo. Hay que destacar en este libro la sensualidad y el erotismo y, tambin, el comienzo de
los poemas sobre motivos espaoles (el Cid, Gonzalo de Berceo, la poesa cancioneril del siglo XV).
(1896)
Aunque Daro no renuncia a las palabras brillantes ni a las innovaciones mtricas de sus obras anteriores, en muchos poemas se
Cantos de
aprecia una expresin ms sobria, ms inclinada al intimismo. Destaca una serie de impresionantes poemas en los que expone sus
vida y
amarguras, angustias y temores (sintetizados todos en el poema Lo fatal, que cierra el libro). La preocupacin poltica y la
esperanza
defensa del mundo hispnico frente a la opresiva colonizacin anglosajona (especialmente norteamericana), es otro aspecto digno
(1905)
de sealar (lase la Salutacin del optimista o el poema A Roosevelt).
Su poesa tiene una doble raz: el romanticismo tardo de Bcquer y Rosala y el Simbolismo. Ello lo situ en sus inicios entre los modernistas, y
si bien las huellas de ese punto de partida no desaparecern nunca de sus poemas, pronto seguir un camino distinto basado en un lenguaje potico
progresivamente depurado hacia la sobriedad y la densidad, en el que la poesa acaba siendo un dilogo del hombre () con su tiempo.
El libro conoci una primera edicin en 1903 y una segunda en 1907 bajo el ttulo de Soledades, galeras y otros poemas
(con poemas suprimidos y muchos ms aadidos). Es quiz su obra ms modernista, en la que encontramos temas como el
Soledades tiempo, el recuerdo nostlgico de la infancia, la soledad y smbolos como el agua (smbolo de vida cuando brota, de la
fugacidad cuando corre, de la muerte cuando est quieta) y los caminos (a veces reales, a veces metafricos, que conducen
Obras
hacia el ocaso o representan las galeras del alma).
Campos de Aunque Machado no abandona los poemas intimistas, este libro aporta sobre todo una mirada hacia el exterior, hacia el
Castilla
paisaje castellano, sus gentes y su historia, ahondando en la crtica social con los poemas que aade en la 2 edicin del
(1912)
libro, en 1917.
Por edad, Juan Ramn Jimnez pertenecera a la generacin de 1914 (o novecentista), pero por su precocidad, comenz militando en las filas del Modernismo,
aunque pronto lo super. l mismo seal la evolucin de su poesa, en un poema de 1917 (Vino primero, pura,):
1) Una poesa pura, en el sentido de sencilla, con la influencia de Bcquer. El principal libro de estos aos es Arias tristes (1903)
2) Adopta luego el Modernismo (1908-1915) en libros como La soledad sonora. Encontramos en ellos el gusto por lo sensorial y la musicalidad.
3) Su afn de renovacin le llevar hacia una poesa desnuda en la que desaparece el lxico modernista, la adjetivacin sensorial o los ritmos sonoros, para
dejar paso a la bsqueda no de la belleza externa, sino de la interna, la esencia de la cosas (que, como algo abstracto, slo se puede percibir mediante la
inteligencia, nunca por los sentidos). Abre esta etapa, en 1916, Diario de un poeta recin casado) y le siguen otros como Eternidades, Piedra y cielo, etc.
4) Adase a las etapas sealadas por el propio Juan Ramn una ltima, posterior a 1936: la bsqueda de lo esencial le ha llevado a construir un nuevo yo,
desprovisto de biografa personal (lo que tiene la vida de ancdotas, acontecimientos, sentimientos, amistades); un yo abstracto que hace que el poeta
sienta soledad e incomunicacin, adems de que se sabe hombre de carne y hueso sujeto a la muerte. Para superar esta soledad y alcanzar su ansiada
eternidad, el poeta funde su conciencia con el Todo o conciencia universal, en una poesa cada vez ms profunda que desemboca en lo metafsico, incluso
en cierto misticismo (En el otro costado, Dios deseado y deseante).

SONATINA
LO FATAL
La princesa est triste... Qu tendr la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

Pobrecita princesa de los ojos azules!


Est presa en sus oros, est presa en sus tules,
en la jaula de mrmol del palacio real;
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragn colosal.

El jardn puebla el triunfo de los pavos reales.


Parlanchina, la duea dice cosas banales,
y vestido de rojo piruetea el bufn.
La princesa no re, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la liblula vaga de una vaga ilusin.

Oh, quin fuera hipsipila3 que dej la crislida!


(La princesa est triste, la princesa est plida)
Oh visin adorada de oro, rosa y marfil!
Quin volara a la tierra donde un prncipe existe,
la princesa est plida, la princesa est triste,
ms brillante que el alba, ms hermoso que abril!

Piensa, acaso, en el prncipe de Golconda o de China,

o en el que ha detenido su carroza argentina


para ver de sus ojos la dulzura de luz?
O en el rey de las islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueo orgulloso de las perlas de Ormuz?
Ay!, la pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
tener alas ligeras, bajo el cielo volar;
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcn encantado, ni el bufn escarlata,
ni los cisnes unnimes en el lago de azur.
Y estn tristes las flores por la flor de la corte,
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
2

Golconda y ms adelante Ormuz: lugares legendarios


del Oriente (en la India y el Golfo Prsico,
respectivamente)

Calla, calla, princesa dice el hada madrina;


en caballo, con alas, hacia ac se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con un beso de amor.
Rubn Daro, Prosas profanas
1) Explica el contenido de cada estrofa del
poema Lo fatal.
2) Establece diferencias temticas y formales
entre Lo fatal y la Sonatina
3) Establece rasgos modernistas en el poema de
Machado; seala luego las diferencias y
similitudes con los poemas de Daro

Dichoso el rbol, que es apenas sensitivo,


y ms la piedra dura porque sa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo

ni mayor pesadumbre que la vida consciente.


Ser, y no saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos!...
Rubn Daro, Cantos de vida y esperanza
El sol es un globo de fuego,
la luna es disco morado.
Una blanca paloma se posa
en el alto ciprs centenario.
Los cuadros de mirtos parecen
de marchito velludo empolvado.
El jardn y la tarde tranquila!...
Suena el agua en la fuente de mrmol.
A. Machado, Soledades. Galeras. Otros poemas.

Del Diccionario General Etimolgico de R. Barcia:


"Epteto de los insectos que tienen espinas y pelos
sobre el dorso".
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