La casa encendida

Edward Gordon Graig

El espacio como espectáculo.
Graig, dibujante y grabador.
Tras abandonar la carrera teatral, y mucho antes de
escribir una sola líne sobre teoría del teatro, Craig se dedicó
profesionalmente a dibujar y grabar sobre madera. En 1898, el
mismo año en que dejó las tablas, ocmenzó a publicar The page, la
revista que le serviría para dar a conocer su obra gráfica. Para
sobrevivir, también colaboró como dibujante grabador en
periódicos y revistas. Con el nacimiento del siglo XX, publicó su
primer libro de xilografía, Gordon Graig’s Book of Penny Toys,
recopilación de veinte modelos de juguetes para niños,
estilizados e ingenuos.
En 1893 había conocido a William Nicholson y James
Pryde, dos jóvenes grabadores que le enseñaron la técnica del
arte de la xilografía, que pronto convirtió al New English
Art Club, un movimiento contra el seudorrealismo académico y
la vulgaridad de la época.
Pryde había recibido la influencia de Hogarth,
Piranesi, Whistler y Velázquez, y se sentía pasión por Daumier.
Nicholson era un grabador de extrema habilidad abierto a
todas las técnicas. Craig aprendió de Nicholson cómo tallar el
bloque de madera, y las conversaciones con Prude le aportaron
un estilo propio e ideas estéticas. Con ambos se formó en la
concepción del arte no como imitación, sino recreación.
 La xilografía le reveló a Craig un arte que rechazaba la
reproducción detallista de la realidad, Con esta técnica aprendió la
importancia de la línea, el gusto por la mancha y una manera de buscar
lo esencial, de simplificar, de lograr que en la composición haya unas
formas dominantes, unas masas elementales.
La xilografía implicaba una economía de medios que permitirían crear
equilibrios simples y expresivos. Y descubrió así mismo el valor
significativo del negro, no como simple contorno del dibujo, sino como
animador de las superficies. Para Craig, el negro expresaba la
espiritualidad mejor que cualquier otro color.
Entre 1899 y 1900 realizó entre ciento cincuenta y doscientos
grabados. Anqué muchos de ellos denotan la influencia de James Pryde,
progresivamente cobran relevancia las referencias formales a Aubrey
Beardsley.
Su producción fue tan numerosa que varios historiadores y
críticos de arte no vacilaron en considerarlo más artista plástico que
hombre de teatro. En sus grabados manifiesta la diversidad de sus
búsquedas y medios de expresión dramática a través de líneas, colores,
luces y sombras, con las que pretende evocar la atmósfera del drama al
tiempo que sugiere acción y personajes