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SEIS PERSONAJES EN BUSCA DE AUTOR

INTRODUCCIN
Seis personajes en busca de autor (en italiano Sei personaggi in cerca d'autore) es la ms famosa obra del
escritor Luigi Pirandello, estrenada en Italia en 1921 y su primera publicacin fue en 1925. En conjunto con el
resto de su produccin dramtica de la poca, propone innovadores procedimientos que sern
posteriormente influyentes fundamentos del teatro moderno. Es considerada por algunos como su obra
maestra.
En Seis personajes en busca de autor, el pblico es confrontado con la llegada inesperada de seis personajes
durante los ensayos de una obra teatral (incidentalmente, una propia obra de Pirandello: El juego de roles)
que insisten en ser provistos de vida, de permitrseles contar su propia historia. Pirandello describe cmo
este concepto se le ocurri en el prefacio de la obra publicada: un intento intil en la obra en la que l
desisti de continuar despus de darse cuenta que ya he afligido a mis lectores con cientos y cientos de
historias. Por qu los debo afligir ahora narrando las tristes aventuras de estos seis infortunados?.
Los personajes, sin embargo, ya existentes en su mente, eran criaturas de mi espritu, estos seis estaban ya
viviendo una vida que era de ellos y ya no ma, una vida que no estaba en mi poder negrselas. Pirandello
toma ventaja del drama del drama clsico para crear la divisin entre personajes y actores en la obra.Los
actores son bufones que piensan que saben todo acerca del teatro; se mofan o muestran una aptitud
condescendiente durante toda la obra hacia los personajes.
Los personajes en cambio son los chivos expiatorios, son atacados durante toda la obra.
Los actores con sus posturas maniquestas y clichs, respondiendo a un estereotipo lucen ms artificiales,
menos reales, que los personajes.
Los personajes gozan de una dinmica, que les otorga la vida sus luchas internas, las mltiples intervenciones
de la hijastra contra el padre, etc.
Los personajes se odian los unos a los otros con una pasin nacida de su existencia como formas en una obra
no completada.
La hijastra desprecia a su padre por ir a un burdel, su hermano por mantenerla fuera de la casa, y su madre
por huir con el secretario. El hijo desprecia a la familia entera y especialmente a su madre por abandonarlo.
La audiencia es incorporada en al obra, la entrada de los personajes facilita este hecho, ya que al romper el
concepto representacin-escenario y publico-parterre, se acaba con la divisin artificial entre el publico y la
representacin. Pirandello quiere que su audiencia acepte la realidad de su obra, para luego pensar que es
una critica a la obra y al final darse cuenta que una broma (primer apto).
Lo anterior est en funcin de la idea de Pirandello sobre la artificialidad del teatro.
El silencio de los nios es un efecto dramtico estupendo. Su silencio es necesario a causa de que ellos ya
estn muertos. La madre es el nico personaje que no se percata de su condicin de personaje.
Ella es una mujer tranquila cuyo principal atributo es ser un personaje ms emocional que autoreflexivo.

Los personajes se horrorizan cuando se percatan que el montaje de la escena de la tienda de Madame Paz no
es del todo realista, no esta hecho de la madera que ellos lo recuerdan. Esto representa la diferencias fsicas
entre el teatro y el lugar donde los hechos tuvieron lugar.
El teatro no puede superar esta limitacin y por lo tanto debe permanecer irrealista.
Cuando el director indica sus intenciones de rearreglar la escena los actores lo atacan con vehemencia, el
padre le recuerda que la verdad debe ser representada, en su forma inalterada.
En el segundo acto se toca de manera directa la pregunta quien es el ms real los personajes o los actores. Es
denotar que los actores representan papeles cmicos mientras que los personajes papeles dramticos. Esto
se ilustra con el siguiente dialogo:
"Padre: un personaje, caballero, pude preguntarle a un hombre quin es. Porque el personaje tiene una
vida verdaderamente suya, con carcter propio, por lo cual siempre es alguien. Pero un hombre, no lo digo
por usted; un hombre en general, puede ser un Don Nadie.
Luego se discute quien ms real los actores por que su realidad cambia o los personajes por que justamente
su realidad es fija e inmutable. Esto permite identificar la menos dos realidades una para los actores y otra
para los personajes. Esta realidad dual puede ser observada en la escena en la tienda de Madame Paz donde
la escena es primero interpretada por los personajes y luego por los actores.
En la escena final de la obra, el sentido de la realidad se ve cambiado los actores y el director, al igual que la
audiencia, estn seguro de si lo ocurrido es realidad u actuacin.
Conclusin
El teatro de Pirandello fue revolucionario, se reutilizaron artificios teatrales y se crearon otros para romper la
divisin entre el publico y la obra. Esta no fue el nico paradigma destruido o por lo menos atacado por la
obra de Pirandello:
La realidad no puede ser representada es su totalidad.
Es imposible la comunicacin verdadera.
La naturaleza del teatro inmutable es opuesta a la realidad transformable.
Adems, la obra pirandelliana propone una pregunta cul es la realidad?, esta es mejor que la realidad
paralela de la locura?. Esta pregunta se perfila tanto en Seis personajes en busca de autor como en Enrique
IV, donde segn mi opinin Pirandello favorece a la locura sobre la realidad objetiva.