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Taller Armona para Guitarra.

Clasificacin de los intervalos.

Frmulas para generar y reconocer acordes.

Crculo de 5tas para determinar armaduras.

Es importante conocer que intervalos son los que definen a


cada uno de los modos para de ese modo darles importancia a
esos intervalos cuando queramos enfatizar o marcar dicho
modo.
Jnico: T, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Drico: T, 2, b3, 4, 5, 6, b7

Frgio: T, b2, b3, 4, 5, b6, b7

Lidio: T, 2, 3, #4, 5, 6, 7

Mixolidio: T, 2, 3, 4, 5, 6, b7

Elico: T, 2, b3, 4, 5, b6, b7

Locrio: T, b2, b3, 4, b5, b6, b7

Acordes relativos
Un acorde de sptima se puede dividir en dos triadas, una formada por 1, 3,
5 y otra por 3, 5, 7.
Por ejemplo, si tomamos un acorde DMaj7 y lo dividimos de este nos queda, lo
que se denomina la triada fundamental del acorde, tnica, tercera y quinta (en
este caso D, F#, A, una triada mayor) y una segunda triada formada por la
tercera, la quinta y la sptima (en este caso F#, A, C#, una triada menor).
Un acorde relativo es aquel que contiene el 75% de otro, o lo que es lo mismo
3/4.
Debida a esa coincidencia de notas son acordes que tienen una sonoridad y
una funcin armnica muy cercana al acorde del que son relativos.

Todo acorde tiene dos relativos, uno primario basado en la triada fundamental
del acorde y uno secundario basado en la segunda triada que se puede sacar
de un acorde ttrada (4 notas).

Relativos primarios:
Supongamos que estamos en la tonalidad de C Mayor, en su primer acorde
CMaj7 y extraemos su triada fundamental C, E, G. Si yo quiero sacar un nuevo
acorde tetrada basndome en esa triada puedo ir hacia delante o hacia atrs.
Si avanzamos una tercera, volvemos a encontrar la sptima y nos quedamos
como estbamos, pero si vamos una tercera hacia atrs llegamos a la sexta,
que en este caso es A. Si tomamos esta nota como tnica nos queda A, C, E,
G que es Am7.
Eso es siempre as, por lo que podemos concluir que el relativo primario de un
acorde es aquel que tiene la tnica una tercera por detrs suyo, o lo que es lo
mismo en su sexta.
Por contener la triada fundamental del acorde tienen sonoridades muy
similares.
Relativos secundarios:
Seguimos en nuestro acorde de CMaj7 en la tonalidad de C Mayor.
El relativo secundario se basa en la triada secundaria del acorde, que en este
caso sera E, G, B. Al igual que antes buscamos formar un nuevo acorde
tetrada que contenga dicha triada. Si miramos una tercera hacia atrs,
volvemos a formar el acorde CMaj7 que ya tenemos, as que habr que
avanzar una tercera hacia adelante, quedndonos E, G, B, D, que es Em7.
De esta forma podemos concluir que el relativo secundario de un acorde es
aquel que tiene por tnica la tercera del acorde.
Por contener la triada secundaria su sonoridad es menos similar a la del acorde
que la del Relativo Primario. No contiene la tnica del acorde del que es
Relativo.
Resumiendo, hay dos tipos de Acordes Relativos:
Relativos Primarios: Contienen la triada fundamental del acorde, lo que hace
que su sonoridad sea muy similar al acorde del cual son relativos. Su tnica se
encuentra una tercera hacia atrs, o lo que es lo mismo, en la sexta.
Relativos Secundarios: Contienen la triada secundaria del acorde, lo que hace
que su sonoridad sea menos similar a la del acorde. La tnica del Relativo
Secundario se encuentra en la tercera del acorde.