'g

It
E

u,

,, E

id

,u,
w
t
E
:lI

#
-W
cotncctdN ur.RcR, s. A. trlxtco

'{

ri
E
E

t
tr

r.

NIURRBO IflMRs

E
E
E
D
E
!
F

'-

c--)

f--
=
-ti
l--

nffiB
dEl

><

f,.&

UETSU

NOBLE TEMAS Y BBLLA LETBA

T. NAVARRO TOMAS

(tEgl-

lq+,1\

La Rodo de La Mtncha, Espnritt, el lZ de abril

de 1884. Crrs Ir camera de Let:as en La {Jttiersidd de Modtid. Dentro del canrpo de la lin.gilstica
espo<tlu, ha. ah.oildado con persi,stente esftter:o y riguroso n.t.odo en eI estutlio de los hbitos pecrrliores
desarrollados pot' eL idiotna en los diuersos aspecos
y niueles de la erprestn oral. Su atencin se ha d.iriitk: cort i91ut inters l espaol de Esptt.itt y aI de
Anric:u. Hn defndo en stt "Monttol de pt.orutnciacir" io.s resgos qrLe coracterizan eL relinudo recansrrrn forr.c;tico de este idionn. En otra ottra qetnela.
"lllormi rle entonucin". sobre nmterirt ms tnotible
a httl:ul;u{tle. ho ttostrado el delicado sisfernn a que la
lcn.rw )"/.r.!Do?de en lo relcn y ualoracin senantica
<ic, ss itLile:,-io:nes meldicas. EL sello tpico qtLe disti.*ire tl espaol par .,*irturi de srs crolir:ides pros<ltcas. tt pttt' e c e obj eis antente d.o cttmentado y c o ntentct do
en "EL acento tstelltLno", El sentido rtnico y .lttsical
<ue Lri Langua ht desy'tlegado en la riquezrt de stt te.t sificncin se h.alla de mnnifiesto en lo "Jlffrico esroolo" y en el ptesente "Arte dei uerso".lrda er estos
Jilrlos ni en. Las dem,s ol;rrs del elltor es inqtrouisndo.
cscTtta, lectado ni prolijo. Su, ntodo de erposiczn
prese',Lta lo.s hechs co sobriedad u sencillez erL ul1
orden y equilibrio cyr.e <'otnbinan la et;tet.ienciu deL
Lbot'ntot'io y de La ctecL'rt. la uusterid.ud del in.testigad.cr 1 el esntero y de<:ctt'o del aestro. Re.sltrn tolcs
cua!jcd"es en est.a bre,*e "Arte del uer.so". destinado
Lu ciizsullo.cin. de rrlr criserinrr --e qtte, orientrid 1tot.
iVebij ,: ticiinicla p<tr Belkt. parece o"qtL rceiaboratilt
t:('t: -.ue?'<)t ei*.e.uLas 4 explzcad de la mcn,:ra ntcs
<:i u ascttl;lnuci. en

T. NAV,ARRO

TOMAS

R
DEL

ER SG

rtrrc

"TCC C IT}

N MALA{iA,
MXICO
19?5

A"

c {,4& |
/'i ; 'J n-

,.i j\

'

Priimera edicin, sept.

Segunda edicin, julio
Tercera edicin, julio
Cuarta edicin, abril
Quinta edicin, junio
Sexta edicin, marzo

0i.1T,;

de 1959
de 1964
de 1965
de 1968
de 1971
de 1975

NOCIONES DE METRICA

Portada de Hctor Miranda

@ Derechos Reserva{os 1971

por Coleccin Mlaga, S. A.
Ro Nazas 55-1. Mxico, D. F.

y hecho en Mxico
Printed and ade in Mexico

Impreso

010180

IxrnouccIx. Se trata en este libro de ofrecer una

gua prctica para conocer_f diUf,SCU _le_d!9_-g!q:
sgs de_yslgr lL gglrof aqlsgdes _eLlrygsje en lengua
espaola. La primera parte tiene por objeto establecer
los principios esenciales que han de servir de base en l
explicacin de las referidas formas mtricas. Sera de
desear que tales nociones llegaran a hacerse de dominio
comn, por lo menos en las esferas escolares. C_gggg"t
l natural.el?a del verso es c_odggn indispenslble patq
componerlo-gonacierpa.1g_inte_rpleg$e-gonprqpiq.
da_d-ra sentir y apreciar su valo_r. Limita sus medios
de expresin el poeta que confa la forma mtrica de
sus obras al sirnple ejercicio de los modelos corrientes

o a su mera intuicin artstica. C.ontra lo due suele

creerse, el mrito principal del versificador no consiste
en producir sus metros con facilidad y soltura, sino en
saber diferenciar las modalidades comprendidas bajo el
conccpto de cada tipo ordinario y en aplicarlas adecuadamente dentro de los variables efectos de la composicin potica. A pesar de las muchas experiencias realizadas en este terreno, los mltiples recurs<is del verso
estn an lejos de haber sido agotados.
Por otra parte, el verso mejor compuesto parecer
apagado y medioere en labios de un lector gue no sepa
percibir ni hacer notar las circunstancias especiales de

10

T.

ARTr DEI. \/t:ItSO

NAVARRO TOTIAS

su particulu estructura. A meiludo el mismo poeta es

un lector deficiente de sus propias composicioncs. Aunque la lectura y comentario de textos en vct'so ocurra
con frecuencia en las tareas docentes, raro es el caso en
olle s dedica atencin a sus condiciones rtmicas y mtricas. El anlisis de clusulas, perodos, anacrusis y sinalefas suele eludirse supersticiosamente como tcnica
oscura y rida. El resultado es que la mayora de las
personas se sienten cohibidas e inseguras cuando tienen
que leer en voz alta una poesa. A su vez los profesionales"de la declamacin suelen alterar las condiciones normales del verso bajo la influencia de sus particulares
ideas, hbitos y temperamentos. Enggnqral el modelo
qqe .i3Pgt!L t"n_g. t.qr".!"
clara J
"t d-dggtejgglglg
natural, rnoderada sin_monoton*a
v explgsjy" :in e&g:*
!gg$I. Divulgar en este sentido el conocimiento de la
rntrica es ensanchar eI crculo social en que la obra
potica puede hacer ms fcil la comprensin de su contenido artstico y ms pleno y refinado el sabor de su

Iectura.

la

estructura del verso cspairol. Los e{ectos luntlarils

la armona de las vocales, en la aliteracin de las
eonsonantes o en las correlaciones, alternancias, laralelismos, anttesis y dems recursos de la colocacin t{e
los vocablos slo se emplean con funcin ocasional y
en

r'

complementaria.

El verso determina

rrar su concepto en una estrecha definiein sometida a

medida de slabas, ajuste de acentos y correspondencia
de rimas. Basta representarlo como serie_ de,.p3leh,rgs
cgqlliqposlgii-up_to-d!_e_!l!_d!lgl44edg"efu c_tol!rn&o.
La base del ritmo del verso son los apoyos del acento

espiratorio. Otros factores fonticos como el tono o la

cantidad silbica no desempean papel constitutivo en

en

*Sdlglrlg lq_ge!qb-'_lres,!{,

_rilciplo*1$Sglu y l_El!
jllahsr ag9lt e!_I_ r } Jgl

dq

Los versos espaoles con ritmo defrnido requieren cua-

tro o ms slabas. Los de dos o tres slabas, en lo que se

refiere al ritmo acentual, slo poseen una individualidad
aparente, sostenida por los que Ies preceden o siguerr.
Los versos de uso ms arraigado y consistente son los
que mejor se acomodarr por su extensin silbica al marco en que alternan los principales grupos fnicos de Ia
prosa ordinaria. La lilgg qgglpe3
y_9s9

-{_grypg

-de-l

4l"Ld-"!ge!e-i9ElG-er,-tyerr*.lel-r.,ggbr:
4-q{_de*Los-*gp9J9 J_ cgtllqlgg : El len gu aj e .adqu erc
i

I forma versificada tan pronto como tales apoyos se orgai nizan bajo propolciones semejantes de duracin y srrI

Vrnso- El examen de las manifestaciones del verso

-EEespaol en el largo proceso de su historia impide ence-

11

cesin.

for

razn de su rneditlir, l.r. \'{:r'-

sos son mticas si se ajustan a un determinado nrnero

-AIlS.gE-yEBg}g.
de slabas y amtricos si no se sujetan a tal igualdatl.
Slo a los primeros les corresponde propiamente el nombre de metros. A los versqs amtricos se les suelc llamar

tambin asilbicos e irregulares. Son monorrtnticos los

versos que mantienen una disposicin invariable en su
estructura acentual y polirutmicos los que dentro de la

12

T.

NAVARRO TOMAS

misma medida presentan modificaciones en el tipo y

orden de los elementos que determinan tal estructura,
Entre los versos amtricos se da el nombre de acentuales
a los que consisten en un nmero variable de clusulas
del mismo tipo rtmico; las diferencias de medid del
conjunto silbico no alteran en estos versos la uniformidad del ritmo. Es verso acentual, por ejemplo, el de la
Marcha triunlal de Rubn Daro. Son libres los versos
amtricos que no obedecen ni a igualdad de nmero de
slabas ni a uniformidad de clusulas; el verso libre
pone al servicio de los e{ectos del ritmo elementos diversos, sin someterse inexcusablemente a la regularidad del acento. Como modalidad semilibre cabe considerar el verso lluctuanle, cuya ametra no excede de un
margen limitado en torno a determinadas medidas con
las cuales suele a veces coincidir. Ejemplo caracterstico

de verso fluctuante es el arte nayor del Laberinto de

Juan de Mena. Es verso sirnpl el que muestra continuidad rtmica en toda su extensin y cottupuesto el que
consta de hemistiquios o partes iguales o desiguales.
La versificacin fluctuante, nacida cbn los orgenes

de la poesa espaola, tuvo amplio cultivo bajo varios

aspectos durante la Edad Media y aun no se ha interrumpido enteramente en la tradicin popular. El verso
regular, representante de un arte ms acadmico, despus de larga lucha con la fluctuacin, ejerci su dominio desde el Siglo de Oro hasta el romanticismo. La
corriente versolibrista empez con el modernismo en Espaa e Hispanoamrica y ha venido compartiendo con
la mtrica regular hasta el momento presente el campo

ARTE DEL

VERSO

13

de la poesa contempornea. Los versos acentuales, de

uso ms restringido, fueron tambin introducidos por el
modemismo.
Aun tratndose de los metros de forma ms definida
y concreta, en ningn caso el verso puede ser represen'
tado sino como mero molde o patrn de frgura esquem'
tica. La forma material con que el poeta lo ejecuta y la
interpretacin con que el lector lo recoge son realiza'
ciones del comn arquetipo a que uno y otro lo refieren.
En general las discrepancias de interpretacin son e'
casas en los metros tradicionales y corrientes. Tales
discrepancias aumentan a medida que el verso se aleja de
Ios tipos conocidos y tlel campo en que ordinariamente
se realiza la percepcin del ritrno. Es frecuente en estos
casos hallar diferencias en la lectura de los mismos ver'
sos entre personas de igual preparacin y hasta entre las
versiones del mismo poeta.

Suna. En el verso regular la unidad bsica es la

;la[a; en el acentual, la clusula, y en el libre, la pala'
bra. Por su parte la slaba consiste en uno o ms sonidos
comprendidos dentro del mismo ncleo de intensidad y
perceptibilidad. Es indispensable para el conocimiento
de la mtrica familiarizarse con las propiedades de la
slaba en la lengua espaola, empezando por tener en
cuenta que el valor con que tal unidad acta en eI verso
es precisamente el que le corresponde en la pronuncia'
cin, no siempre coincidente con el que pueda figurar
r:n la representat:in gramatical y ortogrfica de las pa'
iabras. Ninguna rli-.crepancia ocurre cuando se trata de

(
14

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAs

slabas formadas por una sola vocal

o por una vocal

agrupada con una o ms consonantes: ca-s, bar-co, a-la-

bot, es-pe-ran-za, con1,-pro-me-ter, etc. Tampoco existe

dificultad cuando el lugar de la vocal lo ocupa un diptongo o triptongo: ai-re, pie-dra, oeinte, cu.a-tro, puer-ta,
con-cien-cia, i ui-cio, a- pre-ciis, buey, La disparidad en-

tre la pronunciacin y la ortografa se produce en la

concurrencia de vocales finales e iniciales debida al enlace de las palabras y en los casos en que dentro del mismo vocablo aparecen voeales contiguas que prosdicamente no constituyen diltongo ni triptongo. En los versos
en que se dan tales grupos voclicos el nmero de slabas mtricas es con {recuencia menor que el de las s-

labas gramaticales. Es de primordial inters adquirir

idea clara de este &sunto hasta donde su delicado fun.
cionamiento lo permite.
Gnupos vocucos. Es tendenci general del idioma

evitaiEl-Eiato quelesulta de separar silbicamente

en

la pronunciacifn les vocales inmediatas. La prctica pre.

ferida eonsiste en reunir el conjunto voclico en una
sola slaba mediante una contraccin que si ocurre dentro de la palabra se llama sinrests y si entre palabras
sinalefa. Influencias de orden gramatical y emocional se
oponen en muchos casos a la indicada tendencia. Lss
vacilaciones a que tal oposicin da lugar impiden encerrar el tratamiento de estos grupos en reglas simples y
precisas. La d.iresis o disgregacin del diptongo se usa
en raras ocasiones.
S_Art.t" r".-el. Los conjuntos de vocales gue

VT:'TSO

15

ocurren dentro del verso entre palabras inmed,ios se

reducen de ordinario a una sola slaba. El hecho es tan
{recuente que casi no hay verso que no ofrezca uno o
ms csos de esta reduccin. Se produce la sinalefa en
metros de todas Ias medidas. Los ejemplos srguientes
muestran endecaslabos normales que literalmente en'
cierran trece, catorce y quince slabas:
Que hoy nuestro hogar en su recinto encierra (Querol)
Un hombre entr embozado hasa los ojos (Espronceda)
Huye el monstrro exhalar s ocerba pena (Lista)

9. Sjnaletg-convenciotgl. Se cumple corrientemente

sinalefa dentro del verso aunque entre las vocales
exista una divisin lgica equivalente a un punto y coma
o a un punto final, y hasta en los casos de dilogo en
que el grupo se reparte entre dos personas:

la

en mi casa qu quiere? --Ohn con vos nad

-Y
Salve, lmrico hermosa. /l sol te besa (Daro)

(Zorrilla)

T salvaste la muerte. lbres tus brazos (Unamuno)

Color de ropa antigtlr. Un julro somba (Vallejo)

C. Hiato entre ver,sgs, No se practica la sinalefa en

el enlace de los versos sucesivos. Los pocos casos que
se registran en esta posicin suelen ocurrir entre versos
cortos y rpidos. Algunos poetas antiguos usaron la sinalefa entre el octoslabo y su pie quebrado. L prctica normal y corriente es el hiato:
Yo soy aquel que ayer no ms deca
el verso azul y la cancin profana (Daro)

16

T. NAvARRo roMAs
Cabalgaba por agria serrana
una tard entre roca cenicienta (A. I\fachado)

D. Sinalefa

violeng*Se produce cuando dentro del

gtu;;;;;;
o ms vocales fisura la con.
juncin e u o: "Nos dure con eterno e rrmortal canto"
(Cetina),'oQue en hierbas se recline o en hilos penda"
(Gngora). Tanto en estos casos como cuando las conjunciones interpuestas son y o u lo ordinario es que el
grupo voclico forme dos slabas y gue la conjuncin
se incorpore a

la

segunda:

Al

cielo y ol infierno desafa (Espronceda)

La boca o el turbante descompuesto (Rivas)
Fervoroso o humilde se fij (Zorrilla)
Como siempre reidora e inconsciente (J. R, Jimnez)

E. Hiatg

Tampoco suele producirse la sinalefa

cuando el grupo de vocales debido al enlace de las pa.
labras lleva el ltimo acento del verso ni cuando en
cualquier otra posicin recibe un apoyo subrayado por

el efecto emocional:
Que con toda su alma Io quera (Espronceda)
Y ra llorar tu nico destino (Espronceda)
El vulgo ndigno de tu noble estro (Querol)
Detenida en el polvo de Ia hoja (Selgas)

ARTE DEL

VERSO

nes aparentemente anlogas los poetas suelen aplicar

una u otra forma a los mismos vocablos. Finas y ocasionales di{erencias de expresin determinan la preferencia en cada caso. Palabras como da, ah y an se
tratan unas veces como bisIabas y otras veces como
monoslabas. De manera semejante fluid'o, uiuda, huid,a
y ruid,o en unos casos presentan tres slabas y en otros
dos. Las oscilaciones de esta prosodia inestable ofrece
t:ntre los versos contrastes como los siguientes:
Lo hiri6 Di-ana con su'ave flecha (l{ermosilla)
Suave respira el viento, el mar salado (Arriaza)

Mas tu cru-el constancia ya me odvierte (Arriaza)

All lnguido yace el cruel guerrero (Mz. de Ia Rosa)

No rebose en la lier el Oce-ano (Heredia)

Y al soplo de la brisa del Ocano (Heredia)

La ddema re.al se confunda (Rivas)

Y n escudeo real con fuerte mano (Rivas)
En tierra ca"en sin cesar al filo (Hermosilla)
Caen sobre el mar y o zn tiempo Ie conciten (LuzIr)
Aunque openas a-n le apunta el bozo (Zorrilla)
Perluman n mis rosas l lba frente (A. Machado)

F. Vegilacin* En los grupos con acento interiores

de palebra la competencia entre el hiato y la sinresis se
desarrolla bajo influencias ms imprecisas. En condicio-

17

Esas ru-inas claman contro el nombre (Arolas)

Sobre Ias rinas en que fspaa

llora (Espronceda)

I
18

T. NAvaRRo roMAs

ARTE DEL VERSO

El bullicio dcl mundo y su ru'ido (Espronceda)

Por las losas deslzase sin rido (Espronceda)
La viuda que aspirc a reincidente (Campoamor)

las viudas, casadas y solteras (Campoamor)

19

la variedad peculiar del hexaslabo trocaico, por ejemrlo, tales series igualan su movimiento con eI de los
versos que llevan acentos prosdicos en las slabas prirnera o tercera adems de la quinta, como se ve en el
si;uiente ejemplo de Bcquer:

Con que t sonri-endo lo compones (J' R' Jimnez)

Yo ir sonrindo y f"'el a mi destino (J' R' Jimnez)

los versos

:=:AcrNro. La disposicin de las slabas en

ift;i;, flrctuantes y acentuales va subordinada a los
virtud del acento las slabas on fuertes o
dbiles. En los vocablos de valor primario (nombres,
verbos, pronombres, adverbios), el acento ocupa un lugar determinado. La forma prosdica de la palabra es
aguda, llana o esdrjula segn el apoyo acentual corres'
ponde a las slabas ltima (azuJ, razn), penltima
(esposa, rbol) o antepenltima (lmitc, fawstico)'
acentos. Por

Son en general inacentuados o ms propiamente dbiles

los vocablos que desempean funciones accesorias de re'
lacin sintctica (artculos, preposiciones' coniunciones
y {ormas pronominales de complemento).
En vocablos extensos y en series silbicas compues'
tas por palabras inacentuadas se produce un movimiento alternativo en que unas slabas dbiles e destacan
ms que otras. Delante del acento principal de la slaba

penltima se percibe cierto refuerzo de la primera y

tercera en conjuntos de seis slabas como coro,prod,u'
cenre, signfi.cati1)o, sobre lo tralailo, ere sus arnigos.El
ritmo del verso aprovecha estos apoyos secundarios. En

De un reloj se oia
compasado el pndulo

y de algunos cirios
el chisporroteo.
En los vocablos o grupos de cinco slabas en que el
acento principal va situado sobre la cuarta, el apoyo se,
cundario recae habitualmente sobre la primera: resplan-

free, por la rnaana.

[Iay odos que no lo perciben de este modo, pero nu-

tlecienle, emperad,ora, sobre Ia

merosos testimogios prueban

Se observa, por ejemplo, en

la acentuacin indicada.
la forma ordinaria deJ

verso dactlico de cinco slabas, donde el apoyo inicial

cs sostenido indistintamente por slaba acentuada o inacentuada, segn puede verse en otra rima del mismo
Ilcquer:
Quin fuera parte
de la plegaria

que solitaria
mandas a Dios.

El mismo hecho se repite en los endecaslabos de

Prtico, de Rubn Daro, cuyo primer asiento rtmico,

I
r.

20

NAvARRo roMAs

ARTE DEL VERSO

precursor del de la slaba cuarta, se asienta sobre Ia

inicial de cada verso correspondiendo por igual a slabas {uertes o dbiles:

csta muier bella", de Caldern, figuran cinco acentos

prosdicos de los cuales son ociosos los de las slabas
I

Libre la fiente que el casco rehusa.

El sagitario del carro de fuego.

Gndolas de oro en las aguas azules

Emperador de Ia baba florida.
I

El final del

verso es

el punto de correspondencia

ms regular entre los acentos prosdico y rtmico. Rara

vez e\ la mtrica tradicional se ha producido eI hecho

de situar en tal posicin una palabra gramaticalmente

inacentuada. El modernlsmo, sin embargo, en sus intentos experimentales, hizo uso con relativa frecuencia
de tal libertad, sin lograr por cierto adhesin favorable

ni ventaja artstica.

Pueden mencionarse como ilustracin unos pasajes de J. R. Jimnez:

Rumores lejanos gze
se escuchan desde los pueblos.

Entre Ia maana de
sombras azules y hojas.
Huyes, pero es de ti; persigues, pero
te persigues a ti, Diana brava.

De otra parte, no todos los acentos prosdicos que se

suelen juntar en el mismo verso participan propiamente
en la composicin del ritmo. Entre tales acentos, unos
son activos y otros ociosos. En el octoslabo 'oQuin es

2l

segunda y sexta correspondientes a es y muier. De la

o'Mira,
rnisma manera, en el endecaslabo de Unamuno,
ngel mo, que la vida es corta", son ociosos los de ngel y es, y en el de Gonzlez NIartnez, "Nunca supe
quin soy y no s nada", donde se renen hasta siete
centos, se hallan en ese mismo caso los de nunca, quin

y s. El acento rtmico y eI prosdico se fundan igual-"

mente en el esfuerzo espiratorio, pero desempean fun'
/
ciones distintas. Uno marca la regularidad de los apoyos en el tiempo y el otro indica la categora funcional
tle los vocablos. Sus lneas se juntan o se separan libre'
mente fuera de la coincidencia bsica de la termina-..
cin del verso.

La primitiva correspondencia

en-

=eE]gp-BIUi9.
lle
poesa y cato muestra que cualquier verso simple

tle unidad definida posee adems del acento frnal otro

apoyo rtmico situado en una de sus primeras slabas.
[,a parte del verso comprendida desde la slaba que
recibe el primer apoyo hasta la que precede al ltimo
constituye el perodo rtmco interior. Actan camo anar:rsis las slabas clbiles anteriores al prim". apoy
indicado. El acento final es punto de partida del perodo

de enlace, en el que se suman

la ltima slaba acen-

tuada, las inacentuadas finales, las slabas de esta misma

clase iniciales del verso inmediato y la pausa intermerlia. En la sucesin de los versos, los perodos interiores

22

T.

NAvARRo roMAS

y los tle enlace, marcados Jror la reaparicin a inter'

valos semejantes de los apoyos del acento, se suceden
regularmente a la manera de los compases de una com'
posicin musical.
Los versos compuestos contienen un perodo interior
en cada hemistiquio y un perodo de enlace entre estas
mitades, semejante al que se produce entre un verso y

otro. Contribuye la uni{ormidad silbica de los versos

a la regularidad de sus perodos rtmicos, pero no es
necesaria tal uniformidad para que los perodos resrrl-

'
!
'Y
,1

ten regulares y acompasados. Las desigualdades de los

. versos se equilibran en la proporcin de sus perodos.
/ L" representacin formal del verso resulta de sus com1: ponentes mtricos y gramaticales. La funcin del pe,, rodo es esencialmente rtmica. De su composicin y di,j mensiones depende que el movimient del verso sea
i. lento o rpido, grave o leve, sereno o turbado.

"

ANTE DEL

VERSO

23

mera slaba de cada clusula, la forma de sta corresponde generalmente a los tipos trocaico, o, o dactlico,
oo. Por el carcter de sus clusulas el perodo puede
ser trocaico, dactlico o mixto. El perodo mixto conta
de clusulas de distinto tipo. En el conjunto de la versi'
cacin los metros de perodo mixto son ms frecuentes
que los de perodo uniforme.
La medida del verso se cuenta desde su prrmera
slaba. Sirve de base el verso que termina con palabra
llana. Sobre la misma base recibe el nombre: bislabo,
trislabo, tetrasIabo, pentaslabo, etc. Al agudo se Ie
cuenta una slaba ms y al esdrjulo una menos. Las
diferentes terminaciones se compensan y equilibran en
los perodos de enlace. Las clusulas ymbicas, o,
anapsticas, oo, y anfibrquieas, oo, de las cuales se
ha hecho uso en la representacin gramatical del ver'
so, carecen,de papel efectivo en eI ritmo oral. Un verso
como ''Acude, corre, vuela", que gramaticalmente se
considera ymbico, o o o o, pertenece rtmicamente

Crusuur. Dentro del perodo, las palabras se orgariizan ordinariamente en g!usulas o ncleos de dos o

aI tipo tocaico, con la primera slaba en anacrusis,

o o o o. La transformacin se produce desde el

tres slabas. En algunas ocasiones el espacio corresponrliente a la clusula lo ocupa una sola slaba y a veces,
con menos frecuencia, cuatro slabas. La mayor parte
de los versos son de perodo binario, formado por dos
clusulas, una en el tiempo marcado o principal y otra

momento en que el perodo tmico empieza en el tiempo marcado por eI primer acento y no en la slaba

=#

el tiempo dbil o secundario. En ciertos tipos de

versos la organizacin de las clusulas formatres o cuaen

tro tiempos en cada perodo. Siendo lo comn que el

apoyo del acento a{ecte de manera principal a la pri-

inicial dbil. El eneaslabo "Dancemos en tierra chi

lena" figura como nfibrquico en el plano gramatical,
oo oo oo, y como dact]ico con anacrusis en la
realizacin fontica, o oo ooo r. Al decaslabo "Del
saln en el ngulo oscuro" se le clasifica como arrapsti"
co en trminos gramaticales, oo oo oo o, y como dactlico con anacrusis de sus dos primeras sIabas desde el

r
24

T. NAVARRO

ARTE DEL

TOMAS

punto de vista de su percepcin rtmica, oo oo oo o.

En !a prctica el ritmo que cuenta nl es el que la gra'
mtica sugiere, sino el que el odo percibe.
Bajo cualquier aspecto es invariable el carcter dactlico, oo, del verso 'oNido desierto de msera trtola",
comentado por don Andrs Bello, pero slo en el terreno prosdico cabe adscribir al tipo anfibrquico, oo,

la forma "El nido

desierto de msera trtola",

y al

anapstico, oo, la variante "En el nido desierto de msera trtola."-De hecho, en los tres casos, eI movimiento
rtmico que el odo recoge desde el punto en que se produce el primer tiempo marcado sobre el acento de la
palabra nido es uniformemente dactlico. Las diferencias se reducen a que la primera forma carece de anar:rusis mientras qu la segunda empieza con una slaba
en esa posicin y la segunda con dos, cosa que no afecta
r la contextura rtmica de los respectivos perodos. La
irlrrrtirlarl del conjunto rcsalta en el siguiente esquema:

I
oo oo .oo oo
2 o oo oo oo oo
',

oo oo oo oo

oo

VERSO

25

he de contar sus quejas imita.nd.r,

cuyas ovejas, al cantar sabroso
estaban muy atentas, slls amores,
de pacer olvidadas, escucharldo'

Segn

el sistema prosdico

cada uno de los

dos

primeros versos consta de cuatro clusulas ymbicas, o,

y una anfibrquica final, oo. Los dos siguientes se componen de una clusula dactlica inicial, oo, y cuatro
trocaicas, o. El quinto repite la forma de los dos primeros. El sexto consta de dos clusulas anapsticas, oo,
una ymbica, 06, y una anfibrquica, oo. No se comprende eI sentido del contraste entre las dos primeras
pur"fas, de tan distinto movimiento. Tampoco se explica
el objeto de Ia reaparicin del primer tipo en el quinto
verso, y mucho menos la abigarrada mezcla de clusulas
heterogneas del verso sexto, Ninguna relacin cabe no'
tar entre este confuso cuadro y el suave y armonioso
comps de tan famosos versos. S::--tgg3!.-gdggigsl,
or.de:: y clar;dad ;nte
.lrrs rtmicos. altacrusis v tiempos marcados. Del londtr
tiffi-.lel conjunto slo se apartan las notas lentas de
los tiempos monoslabos:

l.,a ine'icacia del sistema rrosdico se ]race paterlte

.obre totlc en el anlisis de los ordinarios metros mixto-s. ,\]*uru vez se ha hecho relerencia con este rnotivo
a los enclecaslabos clei principio de la primera gloga
tie Carcilaso. Puede ser til repetir el ensayo:

ooooooooooo
oooooooo
ooo o oooo
oc,o o oo o o
oooooooo
oo oooooo

El dulce lamentar de dos pastores,

Salicio juntamente y Nernoroso,

Car,trIoar.

:==-

La duracin del perodo rtmico

se

re-

26

T.

),-parte entre las clus,.las y la de las clusulas

entre las
slabas. lndividualmente consideradas las slabas presentan entre s notorias y variables diferencias oe can.

tidad. Tales di{erencias no responden a ningn orden

regular de slabas breves y largas. Es infundada la idea
comn de que las slabas fuertes son largas mientras
que las inacentuadas o dbiles son breves. La realidad
es que sobre la duracin de las slabas actan conjuntamente en cada caso el acento, la estructura fontica,
la posicin y el nfasis. La duracin de las clusulas
resulta en general ms uniforme que la de las slabas.
Entre clusulas del mismo tipo la semejanza de du:acin es, por supuesto, mayor que entre las de tipo
diferente. Unas y otras se ajustan al comps correspon.
diente encuadradas en la aproximada regularidad cuan-

titativa de los perodos.

Aunque sin relacin de orden lingstico con la naturaleza silbica, la cantidad, como se ve, contina desempeando papel esencial en el ritmo del verso. Los
perodos con sus tiempos marcados y su duracin semejante deterrninan el comps; la forma y disposicin
de las clusulas especifican el movimiento del ritmo.
Slabas combinadas en clusulas, clusulas organizadas
en perodos y perodos regularizados proporcionalmente por los apoyos del acento constituyen los elementos
fundamentales de la versificacin espaola. El ejemplo
siguiente presenta en centsimas de segundo la duracin
correspondiente a cada una de las unidades indicadas,

segn una inscripcin fontica

mance del Besamarws del Cid,:

del principio del

-)1

ARTE DEL VERSO

NAVARRO TOMAS

ro-

tutcruss
Ca

slabas

18

LI

tiempo tiem.po
ntarcado db;l
hal ga Di go La
30 20 23 15 18

tiempo

pausa

rnarcud,o

nez

2s 27

(20)

\.,v-J
-J

clusulns

50

52

54

r---J

perodo

104

al buer
sl,abas 15 18

28 t7 33

la

ma

20

29

q-----yJ

L--J

l-J

clusuJas

rey be sar

45

35

53

no

2L

(s0)

50

t-'

gB

perodo

La duracin de cada perodo fue un segundo aproximadamente y la de las clusulas la mitad. La suma
del tiempo marcado, pausa y glgp1is_ del perodo de
enlace, 107, equivale a la duracin de los perodos interiores, 104 y 98. En el primer perodo, las dos clusulas, rrocaica y dactlica, resultaron con duracin semejante, 50 y 54. La anacrusis consta de una slaba
en el primer verso y de dos en el segundo; en determinadas clases de versos rene h4sta tres slabas; desaparece cuando el primer tiempo marcado se sita sobre la
slaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como
las de terminacin entre los versos llanos, agudos y esdrjulos se nivelan en los perodos de enlace.
y

cnsune. La pausa propiamente mtrica es la

#<iePluse
ocurreJen n de versouy entre hemistiquios de
versos compuestos. Rechaza

la

sinale{a

y permite que

,..

T,

2B

velsos

4,

y hemistiquios

acaben con terminacin tlistinta.

La pausa delimita hemistiquios y versos y equiiibra

y de enlace. Puede consistir en una

rer'orlos interiores

internrrcin nis o menos larga, segn seale terminacirin de hemistiquio, verso, semiestrofa o estro{a, o bien
ruede reducirse a una simple depresin elocutiva en
Ios puntos de divisin de tales unidades. Su presencia
es esencial, en todo caso, como elemento determinativo
rle la extensin, armona y unidad del verso. Suprimirla
o abreviarla arbitrariamente convirtiendo el verso en
falsa prosa es un atentado contra el ritmo.
La cesuqa que algunos versos requieren o admiten en
alguna parte de su perodo rtmico fue claramente definida por Bello como b-9y9 {ecg499 eue, a diferencia
de la pausa, repugna el hiato y da lugar a Ia sinalefa.
Otra diferencia consiste en que la cesura no admite
adicin ni supresin alguna que afecte al nmero de
slabas. Se produce de ordinario una cesura en el ende.
caslabo sfico despus del grupo pentaslabo que constituye su primer elemento: o'Dulce vecino de la verde
selva". Con frecuencia suele incurrirse en confusin
entre los dos conceptos indicados. La cesura supone un
tlt:scanso ms corto que el que generalmente corresronclc a la pausa; pero en definitiva no es la duracin
l,-, rluc la.. distingue entre s, sino el diferente valor que
cada una representa desde el punto de vista mtrico.
En cualquier punto del verso se puede producir una

interrupcin requerida por la sintaxis o por la necesidad de destacar el sentido de alguna palabra. Estas detenciones ocasionales no tienen la {uncin mtrica de la

29

ABTE DEL VERSO

NAVARRO TOMAS

cesura ni de la pausa; no son factores regulares ni

constitutivos del verso. Su papel corresponde al orden
comn de la expresin oral.

RIul.

Testimonios abundantes demuestran

la

exis'

=::.
r6cia e ta rima en canciones populares latinas. Aunque

en latn clsico el verso era ordinariamente suelto, los

poetas se servan en ocasiones de la rima para determinados e{ectos de expresin. La rima adquiri mayor

desarrollo en los cantos civiles

religiosos del latn

medieval. Las lenguas romances, desde eI primer mo'

mento, adoptaron y generalizaron en su versificacin la
prctica de este recurso, base de una lnea de armona
en que las palabras sitan sus concordancias en una
ordenada relacin de tiempo. La rima aade la varie'
dad de su armona a la muda coincidencia de los tiempos finales del verso.
Los precedentes latinos ofrecen testimonios tanto de
la rima c"9!:9ryg:!e, en que coinciden todos los sonidos
finales a partir de la ltima vocal acentuada (esposa :
hermosa), como de la rima aj9\W-e, en que slo coin'
ciden las vocales (esposa : eorona). En el arte trovadoresco la rima consonante se convirti en uno de los
principales motivos de ingenio y maestra. Fue la poca
de las coplas unsonns que se sujetaban a las mismas
rimas, del macholembro que {ormaba parejas de versos
con la misma palabra final en forma masculina y feme'
nina, del leixaprend,e que repeta el ltimo vocablo del
verso al principio del siguiente, y de varios otros artifi'
cios comprendidos bajo el concepto de galas del trovar.

.T. NAVAITRO TOMAS

30

La asonancia, menos estimada que la consonancia, fue

quedando relegada en la mayor parte de los pases a
manifestaciones particulares de la versificacin juglaresca. Sin perder su carcter popular, elev su papel
ms que en ninguna otra lengua en ciertos gneros de la
poesa espaola.

''Las

principales reglas de la rima, observadas corrientemni n la mtrica tradicional, son las siguientes: a) Una palabra no debe emplearse como consonante
de s misma. ) Se considera dIil pobre la rima en
9
que figura la misma palabra con acepciones distintas.
c) Debe evitarse que el ltimo acento del verso o del
hemistiquio inicial en los versos compuestos caiga sobre
palabra inacentuada. d.) La rima es tanto menos eficaz
cuanto ms obvia y fcil parece. e) En composiciones

tle rimas trabadas se considera impropio emplear la

misma consonancia en tres o ms versos consecutivos.
| ) En la asonancia pueden alternar vocales y diptongos
(oez : pies : ley), y asimismo palabras llanas y esdrjulas (soJto z rpid,o, pi.d,e : lmite).

Al final del perodo de la

gaya ciencia, Nebrija

censur la rima condenndola como obstculo para la
recta y natural expresin. Su actitud obedeca tanto a

Ia reaccin contra el preciosismo profesional como al

estmulo renacentista en favor de la imitacin del verso
clsico. Rengifo ms tarde defendi la rima como requi-

sito indispensable y Caramuel Ia elogi como uno de

Ios principales mritos del verso. El hecho es que su
prctica ha venido ejerciendo un dominio general del
que slo la han apartado ocasionalmente las limitadas

ARTE DEL

VERSO

31

experiencias del verso suelto, algunos ensayos de metros

y estrofas al estilo clsico y el moderno verso libre. No
es la rima ciertamente el nico ni el mayor obstculo
del verso. Mejor que excluir el verso con rima o sin ella
es servirse de uno u otro segn convenga al carcter y
propsito de cada composicin

EsrnoI& El papel del verso omo parte de la ex'

a"t pensamiento se cortpleta en la ar'
ffi""
mona de la estrofa. En sus manifestaciones primarias
la estrofa responda a las lneas del canto acomodado a
las evoluciones y mudanzas simtricas de la danza. Sin
dude contribuy tambin en otro terreno a defrnir la
estrofa el ejemplo de las correlaciones de secuencias y
tropos de las melodas litrgicas. La adopcin de la
rima proporcion el elemento ms frtil para la orga'
nizacin del verso en grupos sujetos a un orden estrfico. Al renunciar a la rima, eI versolibrismo se priv
tambin ordinariamente de este otro recurso de la expresin mtrica.
Gran parte de los rasgos que distinguen a cada pe'
rodo potico se fundan en el carcter d.e las estrofas.
La poesa antigua, generalmente cantada, se -.irvi de
estrofas lricas y picas, bien definidas y poco numero'
sas. El repertorio de estas combinaciones se multiplic
desde que la poesa empez a componerse principalmente para la lectura. La actitud de los poetas no ha
sido siempre uniforme sobre esta materia. En unas po'
cas la estrofa ha sido tratada con curiosidad renova'
dora, en otras se ha atendido a su consolidacin y

32
uniformidad

T. NAvARRo roMAS

en otras se le ha mirado sin especial

inters.
Cada estrofa tiene su fisonoma, su aplicacin adecuada y su propia historia. Unas fueron cultivadas solamente en los crculos profesionales mientras que otras
se hicieron de dominio popular. Unas se han perpetuado
a lo largo del tiempo en tanto que otras slo tuvieron
una vida efmera. Muchas son comunes a varios pases.
Algunas son de origen espaol y slo se usan en nuestra
lengua o se han extendido a otros idiomas. Metros, rimas
y estrofas tienen asegurada existencia tan duradera
como la de la msica y el canto.
Otros varios recursos del
@.
lenguaj; se suman a los fectos de la rima, de Ia estrofa
y del ritmo acentual. Han servido en todo tiempo de
gala y adorno del verso varias figuras relatiyas_al-grdqn
y dispqsicil jglgglglgbjas. No se trata de condiciones
_
aplicadas de manera sistemtica y sostenida, sino de
combinaciones que se producen en circunstancias especiales. No ser posible indicar ms que algunos de tales
efectos.

Armona voclica. La impresin musical del verso

se refuerza con el equilibrio de las vocales que ocupan
sus apoyos rtmicos: a-i-a, "El osdo marido que
o'La
ejecucin del hodo prebajaba", Garcilaso; o-a-o,
por Ia asonancia
es
subrayado
El
hecho
surosa", Rioja.
de los tiempos marcados: oo-i-oo, "Que hizo de Apolo
consumirse en lloro", Garcilaso; ao-e-ao, "Y el Santo
de Israel abri su mano", Herrera. A veces se convierte

ARTE DEL

VEBSO

33

en plena rima interior'. "Amad,a en el Amado transfor'

maild', San Juan de la Cruz. "El corrienlc fJue nace

de esta uente," San Juan de la Cruz. Gngora, maestro
en esta refinada tcnica, ofrece ejemplos de armoniza'

cin voclica extendida a todo el verso: " --e-o :

,-o-e-,-a, "Cama de campo y campo de batalla."
Efecto evocativo. La eficacia del verso se cnriquece
cuando se acierta a utilizar la virtud evocativa que los
vocablos poseen en relacin con los giros del ritmo. El
rpido y entrecortado movimiento de los versos y el
efecto de la rima aguda y oscura subrayan la temerosa
escena de sombras y cuchilladas de El estud,iante ile Salamanca: "El ruido - ces. - Un hombre - pas - embozado, - y el sombrero . recatado - a los ojos - se cal."
Valle Incln aplic con destreza los contrastes del ritmo
eneaslabo a pintar los rasgos del abigarrado festejo
de .Rcsol de oerbena, y con los quiebros dactlicos y
trocaicos del dodecaslabo, ms la aspereza de rimas
como iarro z guitarro, cuca i truca y tolond,rn z fign,
puso de relieve la desgarrada figura de El jaque de Me-

dinilla.
.Correlacin. Independientemente de la impresin
acitica, la disposicin concordante de los vocablos a
base de su calidad gramatical o semntica suma su pro-

pio efecto al conjunto rtmico del verso, en unos casos

por correlacin directa: "Testigos limpios de nimo
inocente", Garcilaso; t'Corto descanso de una amarga
vida", Francisco de Ia Torre; en otros, por correlacin
inversa: t'Cestillos blancos de purpreas rosas", Garcilaso; "Ave.nocturna de agorero canto", Francisco de

34

la Torre; en otros, por contraposicin o anttesis: "Y

claras luces de las sombras vanas", Garcilaso; "Muere
mi vida y vive mi cuidado", Francisco de la Torre. Base
comn es la simetra que con frecuencia se presenta
bajo formas ms escuetas: "Falto de luz, falto de fe",
Daro; "SoI de los Incas, sol de los Mayas", G. Mistral;
"Tu boca, flor del beso; tus manos, hostias puras", Gonzlez Martnez.
Repercusin. Los conceptos de un verso se repiten
o'Se
hace camino al anen otro en disposicin inversa:
dar, - al andar se hace camino", A. Machado; "Potro

sin freno se lanz mi instinto, - mi juventud mont

potro sin freno", Daro. La composicinCriatura afortu'

nada de Juan Ramn Jimnez empieza: 'oCantando vas,

riendo por el agua", y termina: "Por el agua cantando
yas riendo". Un verso de la misma poesa dice: "En
ronda plata y verde, azul y oro", y otro repite: 'oEn ron'
da azul y oro, plata y verde".
Encabalgamiento. Fundado en el desequilibrio entre
verso y sintaxis, el encabalgamiento sirve, segn los
casos, para la ligadura blanda y suave, para el contraste
brusco y hasta para el efecto cmico. Unas veces ocurre
por supermetra: "Miras dentro de Ti, donde est el

- de Dios, dentro de Ti.

donde alborea", LJna'

muno; otras veces por inframetra: "No despierta a los
pjaros. Pasamns - solos por la regin desconocida",
Conzlez Martnez. En ocasiones queda el verso cortado
en partcula dbil: "Y sufrir por la vida y por la som'
bra y por - lo que no sospechamos y apenas conocemos",
Daro; en otros casos se divide una palabra entre dos

reino

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAS

vgRso

35

versos: "Y la otra mitad a cuenta - de la primera d,esca

labrad,ura gue se of.rezca", Caldern.

La manera ms corriente y cursiva del encabalgamiento consiste en la separacin entre versos de sustantivos y adjetivos: "La luna fraternal con su secreta - intimidad de encanto femenino", Lugones; "Y vosotras
tambin las de la hoguera - carnal en la vendimia y el
chubasco", R. Lpez Velarde. En cierto momento, el modernismo prodig la prctica del encabalgamiento, especialmente entre los hemistiquios del alejandrino.
Ejemplos de Juan Ramn Jimnez:

'

"El mirador,

el

la palmera, - me traen historias viejas

que estn ya sin sentido." "El vuelo de estas ma ' riposas
de colores - {nebres por las so ' litarias avenidas."
"El nacer de una yerba 'enferma por las piedras - de
les ru-nas, de'las fuentes, de las fosas." Es sin duda
eficaz el encabalgamiento moderado y oportuno. Sus
cam

panario,

excesos han suscitado parodias burlescas.

Aovrnrrxce. Gran parte de este primer captulo,

el siguiente, "Repertorio de versos", proceden
de la obra del mismo autor titulada Mtrica espaola.
Resea histrica y d,esuiptioa, Centro de Estudios Hispnicos, Syraeuse University Press, Syracuse, N. Y.
as como

1946,556 pgs. Se excluye del presente libro la materia

al desarrollo histrico de la versificacin, que constituye el propio cuerpo de la Mtrica
espaola. Las secciones de t'Metros concordantes", "R"correspondiente

pertorio de estrofas", "Poemas no estrficos" y "Ejercicios" aparecen aqu por vez primera, Cada seccin

rT

36

T. NAvaRno roMAs

ofrece una galera de ejemplos como materia de ense'

anzan ayuda de consulta, gua de experiencia y estmulo
de exploracin. En el 'oRepertorio de versos" van se'
aladas con asterisco las variedades de metros polirrt'
mieos que no han sido cultivadas de ntatera indepen'
diente.

REPERTORIO DE VERSOS

'fl

:i

"

METROS REGULARES

1. BIsuno.-[ss1s en primera; ritmo trocaico'

Auxiliar en ecos, ovillejos y escalas mtricas' Indepen'
diente en poesas romnticas. Cada verso es una simple
clusula trocaica. El perodo resulta de la suma de cada
pareja. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda,
Noclrc ile ircomnia Y el alba:
o

Noche

triste
viste
ya
aire,
cielo,
suelo,

T"r'

2. TnIsr.cso.-Acento en segunda; literalmente, anfibrquico; rtmicamente, dactlieo. Auxiliar en circunstancias semejantes al bislabo. Independiente en poesas
neoclsicas, romnticas y postmodernistas. Ejemplo de
Jorge Guilln, Tras el cohtte:
oo

Yo quiero

40

T. NAvARRo roMAs

ARTE DEL

peligros

VERSO

Guilln Peraza

extremos,

muri en La Palma,

deliios

la flor marchita
de la su cara.

en cielos
precisos
y tercos.

3. Trrnmr,ABo.-Acentos en primera y tercera; ritmo trocaico. Abundante en coplas caudatas; auxiliar del
octoslabo como pie quebrado. Independiente en poesas
neoclsicas y romnticas. Ejemplo de Espronced,a, Cancin del pirata:

41

5. PrNtmr.aBo DAcrLlco.-Acentos en primera y

cuarta. Auxiliar del endecaslabo en la estrofa sfica.
Suele llamrsele verso adnico. Independiente desde el
siglo xvl. Ejemplo de L. Fernndez de Moratn, Ios
pad,res d,el

Limbo:
oo o

Ven, prometido
o o

Veinte presas

jefe temido,
ven y triunfante

hemos hecho

lleva adelante

a despecho
del ingls,

paz y victoria"

y han

rendido

sus pendones
cien naciones
a mis pies.

*4.

PrNresLABo rnocArco.-Acentos en segunda y

cuarta. Alterna con eI endecaslabo y ol heptaslabo. Se
combina con su propia variedad dactlica. Aparece de
manera uniforme y sostenida en pasajes de algunas poesas. Ejemplo annimo del siglo xv, Endecha de Guilln Peraza:

6. Pe,rasuBo poLrRRTMrco.-Se sirve'conjuntamente de las variedades dactlica y trocaica. Su uso es

ms corriente que el de estas variedades separadas y
uniformes. Ejemplo de Espronceda, El estudiane d.e Salatnanca:
Msica triste,

lnguida y vaga,
que a par lastima
y el alma halaga;
dulce amona
que inspira al pecho
melancola.

ooooo
Llorad las damas,
si Dios os vala,

7. HrxesraBo rncx:Arco.-Aentos en las

slabas

impares. Alterna cor su propia rnodalidad dactlica. In-

42

T.

ARTE DEL

NAVARRo roMAs

dependiente y uniforme en pasajes sostenidos. Usado

desde el siglo xIv. Ejemplo de Aniaza, La auscncia:

Tu talle, tu

o oo

Dominio es la tierra
del Dios soberano;
Iundle su mno
sobre ondas del mar,
y el orbe que encierra
naciones sin cuento
su rayo violento
aprende a temblar.

HExasreBo polrRnTMrco.-Combina las variedades trocaica y dactlica. Frecuente desde el siglo xtv
en villancicos, endechas y romancillos. Ejemplo de Me-

9.

lndez Valds, Rosana en los luegos:

donaire,
tus dones no tienen
igual en el valle.

10. Hrpr.sLABo rRocAlco.-Acentos en las slabas

pares. Variedad principal del heptaslabo polirrtmico.
Practicado desde el siglo xn. Independiente en poesas
romnticas. Ejemplo de Zorrilla, La azucew siluestre:
ooooooo
Quedse el penitente
al borde de Ia roca,

sentado, sin aliento,

sin voz ni voluntad,
sumido en amargura,
y por su.mente loca
rodaban las ideas
en ronca tempestad,

+11. Hspresrero DACTLICo.-Acentos en tercera

y sexta. Variedad frecuente del polirrtmico. Ocurre en
pasajes uniformes

y sostenidos. Ejemplo de Jorge Gui-

lln, Salaacin de la primaaera:

ooooo
Ajustada a la sola
desnudez de

Linda zagaleja
de cuerpo gentil,

aseo,

tu gala y

o o o

B. Hrxesr,Bo DACTLICo.-Acentos en segunda y

quinta. Auxiliar de los dactlicos de diez y doce slabas.
Modalidad predominante en el hexaslabo polirrtmico.
Independiente en poesas neoclsicas, romnticas y mo'
dernistas. Ejemplo de Lista, Domini est terra:

43

murome de amores
desde gue te vi.

Ya se acerca el da
de volverte a ver,
Iuz de mi alegra,

llor de mi querer.

VERSO

tu cuerpo,

entre el aire y la luz

ereo puro elemento.

Io

44

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAs

oo o o
Madre del alma ma,
qu viejecita eres,
ya los ochenta aos
pesan sobre tus sienes.

*15. OcrosLABo DACTLss.-[s1ss en primera,

cuarta y sptima. Vriedad del polirrtmico. Subraya la
expresin enftica. Ocurre en pasajes uni{ormes. Ejemplo de Zorrilla, Prncipe y rey:
oo oo o
Es un estrecho camino
do entre la arena menuda

13. HrprmLABo pollRRirnrlco.-Utiliza conjunta'

mente las variedades trocaica, dactlica y mixta. Ms

brota a pedazos un csped

que el caminar dificulta,
y por entrambos sus lindes

frecuente que las variedades separadas. Usado desde el

siglo xn. Ejemplo de Melndez Valds, La nieoe:
Dame, Dorila, el vaso
Ileno de dulce vino,
que slo en ver Ia nieve
temblando estoy de fro,
Ella en sueltos vellones

por el aire tranquilo

desciende y cubre el suelo
de cndidos armios.

45

sla t la venturosa,
la escogida sl fuiste
que en tu seno recibiste
el tesoro celestial.

*12. Hrpusraso urxro.-Acentos en primera,

euarta y sexta. Variedad poco corriente. Se eombina en
el polirrtmico con las modalidades trocaica y dactlica.
Ejemplo de Salvador Rueda, Qu oieieci,ta eres:

VERSO

mecen sus speras puntas

zarzas que guardan con ellas

frutos que nunca maduran.

+16. OcrosLABo Mrxro (a).-Acentos en segunda,

cuarta y sptima. Variedad del polirrtmico. Matiza la
inflexin emocional. Se halla a veces en pasajes sostenidos. Ejemplo del Duque de Rivas, Romance de don loaro d.e Luna:

14. OcrosrABo rRocAlco.-Acentos en las slabas

impares. Variedad del polirrtmico. Independiente en
poesas neoclsicas, romnticas y modernistas. Forma
pre{erida en la cancin lrica. Ejemplo de L. Fernndez
de Moratn, Los pad,res del Limbo:

que Diego Estriga el joven

es de ella jefe y caudiilo.

+I7.

o o o o

Virgen madre, casta

esposa,

o o oo o
Se acerca gran cabalgada
vese claro y distinto

OcrosLABo Mrxro

(r).-Acentos

en segunda,

r.

NAvARRo roMAS

47

ARTE DEL VERSO

quinta y sptima. Variedad del polirrtmico. Rplica de

la forma (A). Aparece en pasajes uniformes. Ejemplo
de Zorrilla, A bucn juez rteior testigo:

una pavana grave arranca

al clavicordio de la abuela.

Calzadas espuelas de oro,

valona de encaje blanca,
bigote a la borgoona,

20. ENeasrABo DACTLICo.-Acentos en segunda,

quinta y octava. Componente del polirrtmico. Indepen'
iente desde el neoclasicismo. Apropiado para el nfa'
sis y el himno. Ejemplo de Espronceda, El estu'd'iante

melena desmelenada.

de.

o oo o o

lB.

OcrosrABo poLrRRTMrco.-Combina las varie.

dades anteriores. Utiliza el efecto de cada una de ellas
segn la conveniencia de la expresin. Constituye la forma histrica y ordinaria del metro octoslabo. Ejemplo
annimo, Romnnce de Abenmar:

o oo oo o
luego el estrPito crece
confuso Y mezclado en un son
que ronco en las bvedas hondas

tronando furioso zumb.

21. ENresrABo Mlxro (e).-Acentos en tercera,

quinta y octava. Componente del polirrtmico. Independiente, aunque de poco uso, en el neoclasicismo y mo'
dernismo. Ejemplo de Gonzlez Prada, Yiar y n't'orir:

Abenmar, Abenmar,
moro de la morera,

el da que t naciste
grandes seales haba.

19. ENnesirABo rRocArco.-Acentos en cuarta,

Salamanca:

sex-

,,-" ;:ff.?,lpro

ta y octava. Variedad incluida en el eneaslabo polirrtmico desde el siglo xrl. Independiente desde el perodo
neoclsico. Ejemplo de Rubn Daro, El claaicordio d.e

la abuela:
oo oO Oo
En el castillo, fresca, linda,
OOo

d"r

.".;

mueren hombre, Pjaro Y flor;

corre a mar de oivido el amor;
huYe a breve tumba el Placer'

22. ErvaasrABo lulxro (r).-Acentos en tercera,

sexta y octava. Varieclad del polirrtmi ;o. Usado inde-

mientras la blanda brisa vuela,

pendientemente en algunas composiciones neoclsicas y

motlernistas. Ejemplo de Alfonso Reyes, Las hiias d'el

con su pequea mano blanca

rey de Am.or:

la marquesita Rosalinda,

48

T. NAvaRRo roMAs
oo oo o o

En la ms diminuta isla,
donde nadie la descubri,
habitada Por beilas formas
diminutas que nadie vio.

23. ENrlsr.ABo Mlxro (c).-Acentos en segunda,

sexta y octava. Variedad del polirrtmico. De poco uso
en forma independiente. C'ultivado en el perodo romn'

tico. Ejemplo de Gumersindo Laverde, Mod'rigal:

o ooo o o
No ves en Ia estacin de amores,
pintada mariPosa breve,
que al soplo de las auras leve,
rondando las gentiles flores,
Leda se mqeve?

24. ENr,lsrABo PoLIRRTrrICo.-Combina las formas antes indicadas. Variado de giros y efectos' Pre'
dominante en la lrica antigua y en la poesa moder'
nista. Ejemplo de Rubn Daro, Cancin de otoo en
primaaera:
Juventud, divino tesoro,
ya te vas para no volver,
cuando quiero llorar no lloro
y a veces lloro sin querer.

25. DrcmlABo rRocAlco sIMPLE.-Acentos en las

slabas impares. Precedentes vacilantes en el Con'de Lu'
canor. Tratado experimentalmente en poesas romtnti-

ARTE DEL

cas

VERSO

y modernistas. Ejemplo de

49

Gonzlez Prada, Terna-

rios:
o o o o o
Manos que sus manos estrechasteiso
ojos que en sus ojos os mirasteis,
labios que en sus labios suspirasteis.

26. Drcnsr,ABo rRocAICo coMPUESTo.-Consta de

y cuarta
de cada hemistiquio. Componente del tipo polirrtmico.
Tndependiente en poesas romnticas y modernistas.
Iljemplo de Rubn Daro, Rima IY:
dos pentaslabos trocaicos. Acentos en segunda

ooo:ooo
All en la playa qued la nia.
Arriba el ancla; se va el vapor. . .
Visti de negro Ia nia hermosa.
Las despedidas tan tristes son.

27. Dnc*t-ABo DACTLICo sIMPLE.-[6sn165 sr

tercera, sexta y novena. Frecuente en canciones antiguas
junto con los dactlicos de nueve y doce slabas. Muy
usado en himnos patriticos. Independiente desde el si'
glo xvu. Ejemplo de Gabriela Mistral, Nocturtn d,e los
tejed,ores aieios:
oo ooo ooo oo
Se acabaron Ios das divinos
de la danza delante del mar
y pasaron las siestas del viento
con aroma de polen y sal,

50

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAS

*28. Drcesrero n,c,crLrco

XI:
oo

31. DrcaslABo coMpuEsro FoLTRRTMrco.-Com.

bina las variedades compuestas dactlica y trocaica con
vcrsos mixtos de hemistiquios de uno y otro tipo. Pret:edentes en el verso de arte mayor del siglo xv. Frer:uente desde el neoclasicismo. Ejemplo de Rubn Da-

o : oo o

Yo soy ardiente, yo soy morena,

yo soy el smbolo de la pasin;
de ansia de goces mi alma est llena.
es a ti, no.
A mi me buscas?

-No

r'o,

29. DacesrABo DACTLrco ESDRJULo.-Acentos

en primera, sexta y novena. El primer apoyo repercute en

la tercera o cuarta slaba. Se forma a base del dactlico simple con vocablo inicial trislabo esdrjulo. Usado en estrii:illos antiguos y en poesas del Siglo de Oro
y del modernisnro. Ejemplo de Sor Juana Ins de la
Crtz" Loa de la Cond,esa de Paredes:
oo o oo o

Lmina sirva el cielo el retratc,

Lsida, de tu anglica forma;
clamos forme el sol de tus luces,

Ios

cisnes:
De orgullo olmpico sois el resumen,
oh, blancas urnas de la armona.
Ebrneas joyas que anima un numcn

con su celeste melancola.

*32. EuorcasLABo p,(''s6.-Acentos en prime-

rt, sexta y dciina. Componente de menor proporcin

,,n el endecaslabo polirrtmico. Suele ocurrir en pasajr:s uniformes. Ejemplo de Juan Ramn limnez, Sonetos espirituales:

slabas las estrellas compongan.

30. Dnc,srABo lrrxro.-Acentos en segunda,

5I

o ooo oo o
Destruye una tormenta Ia calma,
al sol roba la noche su brillo
y pierde con el fuego de julio
sus rosas rubicundo el abril.

coMpuE5'.g.-C-os1

de dos pentaslabos dactlicos. Acentos en primera y

cuarta de cada hemistiquio. Se halla en pasajes uniformes del polirrtmico compuesto. Ejemplo de Bcquer,
Rima

VERSO

sexta

y ncvena, Precedentes en el Cond,e Lucanor de don Juan

&'Ianuel. Reaparece en experiencias mtricas del siglo
xrr. Ejemplo de Sinibaldo de Mas, Potpoumi:

ooo oo oo oo oo
Eres la primavera verdadera:
rosa de los caminos interiores,
brisa de los secretos corredores,
Iumbre de Ia recndita ladera.

i'33. ENnrcASLABo Bs6s.-ficentos en segunda,

sr.xla y dcima. Componente del tipo polirrtmico. Pre.

0118&

52

ARTE DEL

T. NAVARRo roMAS

dominante en poemas narrativos. Ejemplo de fray Luis

de Len, Coeli enarra:

oooooooo
Los cielos dan pregones'de tu gloria,
anuncia el estrellado tus Proezas,
los das te componen larga historia,
las noches manifrestan tus grandezas.

t34. ENnrcASLABo MELDICo.-Acentos en tercera, sexta y dcima. Componente del tipo polirrtmico'
Se distingue por su movimiento equilibrado y flexible.
Frecuente en pasajes uniformes. Ejemplo de Guillermo
Valencia, Las cigeas blancas:

oooooooo
Y en reposo silente

VERSO

53

36. ENrclsLABo DACTLICo.-Acentos en primera, cuarta, sptima y dcima. Ocrsional en el endecaslabo polirrtmico renacentista. Presente entre los elemcntos formales del arte mayor. Independiente desde
ll siglo xvu. Ejemplo de Rubn Daro, Prtico:
oo oo oo o

Libre la frente que el casco rehusa,

casi desnuda en la gloria del da,
alza su tirso de rosas la musa
bajo el gran sol de la eterna Harmon.

37. ElorcrrsLABo GALAICo ANTIGUo.-Acentos en

ruinta y dcima. Suma de un hexaslabo y un pentas'
Iabo polirrtmicos. flsado por Rubn Daro en Balaila
tn loor de l/alle Incln:

sobre el ara,
Cosas misteriosas, trgicas, raras,
de cuentos oscuros de los antaos,
de arlores terribles, crmeneso daos,
como entre vapores de solfataras.

con su pico de PrPura encendida,

tenue lmpara 6nge de Carrara
sobre vivos colores sostenida.

35. ENorcasLABo s'Ico'-Acentos en cuarta, oc'

tava y dcima o en cuarta, sexta y dcima. Componente
del polirrtrnico. Preferido en pasajes lricos. Indepen'
tliente en la estrofa sfica' Ejemplo de Esteban l\{anuel
de Villegas, Al Cf,ro:
oooooooo
Dulce vecino de la verde selva,
husped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre Venus.
cfiro blando.

38.

Er,oEcasLABo A LA FRANCEsn.-Acento en cuar'

ta sobre palabra aguda y otro acento en sexta u octava,

rrdems del de la dcima. Ensayado en los perodos neo'
clirsico y modernista. Ejemplo de Lista, El retrato:

oooooooo
No, no das t consuelo a mi quebranto,
muda iiusin, ni al largo padecer;
y al recordar mi rpido placer,
copia cruel, me arrancas largo llanto.

54

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAS

va'
39. ENorclsr-aso por-rnnruIco'-Combina las
re'
Forma
y
sfica'
riedades enftica, heroica, meldica
xvt'
siglo
el
gular del endecaslabo ortlinario desde
E"mplo de Lope de Vega, El paiarillo:
Daba sustento a un Pajarillo un da
Lucinda, y por los hierros del portillo
fusele de la jaula el Pajarillo
al libre viento en que vivir sola'

42. DoncasLABo PoLIRRTMICo.--Combina

las va-

riedades trocaica y dactlica con versos mixtos de hemistiquios de ambos tipos. Frecuente desde el perodo
neoclsico. Ejemplo de Espronceda, El estuliarue de
Salamanca:

de
composiciones romnticas y modernistas' Ejemplo
estrellas:
y
las
Salvador Rueda, Las araas

oooo:oooo
Sus curvados dedos al mover ligeras
como leves armas de traidores frlos'
tejen las araas cual las hilanderas
sus hamacas tenues de irisados hilos'

Las luces, la hora, la noche, profund<r

infernal arcano parece encubrir,
cuando en hondo sueo yace muerto el mundo,
cuando todo anuncia que habr de morir.

43. DoprcesLABo TERNARIo.-Consta de tres nrleos tetraslabos. Acentos en tercera, sptima y undt:ima. Ritmo trocaico. Ensayado en el perodo neoclsi'
r:o. Frecuente en el modernismo. Popular en corridor
mexicanos. Ejemplo de Salvador Rueda, La torre d'e las
rimas:
oo

ma'

hemistiquio. Componente principal del verso de arte

yor. Ind.p"r,diente en la poesa romntica y modernista'
b;"*plo e Amado Nervo, El met'ro de d'oce:

oo

oo o

Como raya onduladora de una anguila

que se tuerce y se destruye en su girar,
es el verso luminoso que encandila
y el espritu en su llama hace temblar.

41. Doosceshso DACTLICo'-Suma de dos hexade cada

slabos dactlicos. Acentos en segunda y quinta

El metro de doce on cuatro donceles,

donceles latinos de rtmica troPa;

55

son cuatro hijosdalgo con cuatro corceles;

el metro de doce galoPa, galoPa.

40. DoorcesLABo rRocAlco'-Consta de dos hexa'

Comslabos trocaicos. Acentos en las slabas impares'
en
ponente del dodecaslabo polirrtmico' Independiente

oooo:oooo

VERSO

*44.

DoncASLABo na B-4'-Compuesto de dos he-

rnistiquios desiguales; el primero, de ocho slabas, po'

lirrtmico; el segundo, de cuatro, trocaico. Registrado
rrrr el siglo xv por Nebrija, Gramtlca castellana:

56

ARTE DEL

T. NAVARRo roMAS
Pues tantos son los que siguen la pasin

y sentimiento penado Por amores'

a todos los namorados trobadores
presentando les demando tal quistin.

VENSO

57

oo oo oo oo o

Yo palpito tu gloria mirando sublime,

noble autor de los vivos y varios colores.
Te saludo si puro matizas las flores,
te saludo si esmaltas fulgente la mar.

45. DoonctsLABo pr 7-5.-Lo forman dos hemis'

tiquios desiguales; el primero, de siete slabas; el se'
gundo, de cinco; ambos, polirrtmicos. Equivale a media
cuarteta de seguidilla. Precedentes en el Siglo de Oro'
Desarrollado en la poesa romntica y modernista. Ejemplo de Rubn Daro, Elogio de la seguid.illa:
Metro mgico y rico que al alma expresas
llameantes alegras, penas arcana,
desde en los suaves labios de las princesas
hasta en las bocas rojas de las gitanas.

46. Dooncasr,eso oB S'7.-Suma dos hemistiguios

el primero de cinco slabas, generalmente
dactlico; el segunCo, de siete, trocaico. Tratado breve'

48. TnmrclsLABo coMpuEsro r 7-6.-Consta

de

rlos hemistiquios desiguales; el primero, de siete slabas,

generalmente trocaico; el segundo, de seis, polirrtmico.

Iiquivale a media cuarteta de seguidilla antigua. Ensa'

yado por Gngora; repetido en el modernismo. Ejem'
plo de Alfredo Gmez Jaime, Manos:
Hay manos alevosas que de sus retiros
la noche como los vampiros
que hieren en la sombra con velo sutil.

se apartan en

Las garras del salvaje, con fgria que espanta,

oprimen del vencido la dbil garganta

cual pliega sus anillos potente reptil,

desiguales;

mente en el romanticismo; con ms extensin, en el modernismo. Ejemplo de Santos Chocano, Momia incaica:
Guerrero {uiste en que Yupanqui un da
hacia el Arauco sin descansar march,
y con tu lanza, con tu broquel de cuero,
entraste en filas, del tamboril al son.

47. TnlorcesLABo DAcrLICo.-Acento en tercera,

sexta, novena y duodcima. Usado en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Ave'
llaneda, Noche d,e insomnio y el alba:

coMPUEsro Dn 6-7.-Primer hemistiquio, hexaslabo dactlico con acentos en segunda

y quinta; segundo hemistiguio, heptaslabo trocaico con

49. ThmrcasLABo

acentos en segunda y sexta. Ensayado por Gonzlez Pra'

da, Ritmos sin rina:

oooo:ooooo
Sus dioses? El miedo, las sombras y la muerte.
Sus odios? EI arte, la vida y el placer.
La jnica gracia maldice de los hombres

y cubre al

Eurotas el limo del Jordn.

50. TnIoBcrsLABo rEBNAnIo.*Consta de tres n'

58

r.

ARTE DEL

NAvARRo roMAS

cleos tetraslabos ms la slaba dbil final. Acentos en

cuarta, octava y duodcima. Equivale a un eneaslabo
trocaico prolongado. Usado en poesas modernistas y en
corridos populares. Ejemplo de Gonzlez Mattnez, La
cancin d,e la uida:
ooo o oo o oo o
En el jardn hay un olor de primavera,
himnos de zumbos en el viejo colmenar.
Ven a fundirte en las plegarias del paisaje
y en los milagros de la luz crepuscular.

51. Arr-rlNDRINo rRocAlco.-Consta de dos hemis'

tiquios heptaslabos trocaicos. Acentos en segunda, cuar'
ta y sexta de cada hemistiquio' Componente del alejan'
drino polirrtmico. Independiente en poesas del siglo
xvl y posteriores, especialmente en el romanticismo'
Ejemplo de Zorilla, La leyenda d.e Muhamad' Alhama'r:
oooo:oooo
Lanzlse el fiero bruto con mpetu salvaje,
ganando a saltos locos la tierra desigual,
salvando de los brezos el spero ramaje
a riesgo de la vida de su jinete real.

52. Am.reNDRINo DAcTuco.-Consta de dos he'

mistiquios heptaslabos dactlicos. Acentos en tercera y
sexta de cada hemistiquio. Componente del alejandri"
no polirrtmico. Independiente desde el romanticismo.
Ejemplo de Rubn Daro, Sonafina:

VERSO

59

ooooo:ooooo
La princesa est triste. Qu tendr Ia princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro,
y en un vaso, olvidada, se desmaya una flor.

+53. Am-rrNDRINo va6.-Costa de dos hemisti'

quios iguales con acentos en primera y sexta de cada
uno de ellos. Componente del alejandrino polirrtmico.
Ejemplos de Gonzlez Martnez en Lurw merna- Baio
cl lwerto solemne, Iba por el camino y Doux pays:
oo oo o : oo oo o
RIaga repentina... Plida e ilusoria.
Pjaro esquivo y noble, ave que eres la ma'
Crea, mas con tu sangre. Maca tu huella honda.
Sueo con una vida bella como un paisaje.

*54. Ar,e.reNDRINo

EI tridecaslabo
ternario acta a veces como alejandrino, acomodado a
la medida de catorce slabas iediante el encabalgaTERNARIo.

miento de los hemistiquios. Ejemplos de Rubn Daro

I y Elega pagarut:

en Nocturtw

Esperanza olorosa a hierbas frescas, trino

del ruiseor - prima' veral - y matinal.
Hace sonar - un rui 'seor - en lo invisible
y Mima es ya princesa de un imperio imposible.

55. Alr-raDRINo A LA FRANCESA.-Primer

hemis-

60

6l

T. NAvARRo roMAs

ARTE DEL VERSO

tiquio con terminacin aguda o con sinalefa o encabal-

mera, cuarta, sptima, dcima y decimatercera. Admite

cesura despus de la quinta. Ejemplo de J. Vicua Ci'
fuentes, Estud,ios d,e mtrica:

al segundo. Ensayado en repetidas

el siglo xvtr. Ejemplo de Iriarte, Za

gamiento respecto
ocasiones desde
camryana

y el esquiln:
oo oo oo oo o

Dijo el Centauro, meciendo sus crines hirsutas:

En cierta catedral una campana haba

que slo se tocaba algn solemne da;
con el ms grave son y sonoro comps
cuatro golpes o tres sola dar no ms.

-Tiempo
monstruos

ms fieros que el nieto de Ixin, en las rutas

tienden sus arcos y muestra[ sus Sesto ariscos.

56. Arr.reNDRrNo polrRnrurco.-Combinacin de

los distintos tipos simples de este metro. Forma predominante en la cuaderna va, modernismo y postmodernismo. Ejemplo de Leopoldo Lugones, Flores y estrellas:
Y era aquella una

es que vuelva al destierro en los speros riscos;

59. PrNruECAsLABo DACTLICo.-Acentos en se'

gunda, quinta, octava, undcima y decimacuarta. Usado
en poesas romnticas y modernistas. Ejemplo de Ger'
trudis Gmez de Avellaneda, Noche d,e insotnnia

el

alba:
noche de las noches ms bellas.

El Silencio sobre una blanda quietud de mar,

inclinando su frente coronada de estrellas,
all en el horizonte se puso a meditar.

57. TrrneorcAsLABo rnocArco.

o oo oo oo oo o
horrible
me fuera brillando tu fuego fecundo
Qu
cerrar estos ojos que nunca se cansan de verteo
en tanto que ardiente brotase Ia vida en el mundo,
cuajada sintiendo la sangre por miedo de muerte.

Suma de siete

clusulas trocaicas, divisibles en un -hemistiquio hexaslabo y otro octoslabo. Ejemplo de Gonzlez Prada,

La brisa:

PTNIaIECASLABo coMPUBSro

(a).-Consta de

dos hemistiquios desiguales, uno de seis slabas y otro

de nuelne, ambos polirrtmicos. Ejemplo de Amado Ner'

oooo:oooooo

vo,

Soplo de los mares, mensajera del verano,

tienes la dulzura de Ia miel y de los besos;
t con la invencible seduccin de Io escondido
vienes de parajes ignorados por el hombre.

x58. TernenEcASLABo DAcrLrco.-Acentos

60.

A Yerlainz:
Padre viejo y triste, rey de las divinas canciones,
mi camino focos de una luz enigurtica
hrs pupilas mustias, vagas de pensar abstracciones,
y el Impido y noble marfil de tu 'otesta soctica".
son en

en

pri-

62

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAs

61. Prxrmrcasr,aso coMPUEsro (n).-Formado

por un hemistiquio heptaslabo y otro oetoslabo, ambos
trocaicos. Usado en poesas romnticas y modernistas.
Ejemplo de Gonzlez Prada, Ossi.nica:
ooooo:oooooo

!l

VERSO

63

en tercera, sexta) novena, duodcima y decimaquinta.

Usado por romnticos y modernistas. Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaneda, Noche de insomnio y el
alba:
oo oo oo oo oo o

En dnde los valientes que lucharon y vencieron?

No blanden Ias espadas, no aperciben los escudos;
inmviles reposan en el lecho de la muerte.

Y encendida mi mente, inspirada con frvido acento,

al comps de la lira sonora, tus dignos loores
lanzar fatigando las alas del rpido viento
a doquiera que lleguen triunfantes tus sacros fulgores.

62. PrNreoECAsLABo TERNARIo.-Suma tres pen'

taslabos polirrtmicos. No admite sinalefa entre ellos.
Usado en poesas modernistas. Ejemplo de Gonzlez
Martnez, So, en un Derso:
So en un verso vibrante y prcer, almo y sonoro,
difano y vasto como los mares que agita el viento,
y en cuyas calmas, si duerme dcil, el firmamento
refleja estrellas, lvidas lunas, soles de oro.

oo oo o : oo oo o

en

las slabas impares. Frecuente en el perodo modernista'

Ejemplo de Rubn Daro, A.o Nueoo:

oooooo:oooooo
A Ias doce de la noche, por las puertas de Ia gloria,
y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre,
y en su silla gestatoria,
San Silvestre.

sale en hombros de cuatro ngeles

64. HrxeoncASLABo oacrrtco

sIMPLE.

tos en primera, cuarta y sptima de cada hemistiquio.

f'.jcmplo de Alfonso Reyes, En la tutnba de lurez:

Manes del hroe cantado, sombra solemne y austera,

hoy que de todos los vientos llegan los hombres en coro,

63. Hnx,tnrcAsLABo rRocAICo coMPUESTo.-C-onsta de dos hemistiquios octoslabos trocaicos. Acentos

65. HnxEncASLABo DACTLrco 6s.1puBg1s.-p6rnndo por dos hemistiquios octoslabos dactlicos, Acen-

Acentos

echan la sal en el fuego y al derramar Ia patera

rezan el texto sagrado de gratitud, y el tesoro
rk: sus ofrendas esparcen entre licores y mieles...

(16. HrxnorcASLABo poLrRRTlrrc6.-tr de dos

lr.rrristiquios en que se combinan las distintas variedarlr',' rlel octoslabo. Semejante al antiguo pie de roman,,' l'ijemplo de Antonio Machado, Orillas del Duero:
Se ha asomado una cigea a lo alto del campanario.
Oirando en torno a Ia torre y al casern solitario,
y;r las golondrinas chillan. Pasaron del blanco invierno
,1,: nevascas y ventrscas los crudos soplos de infieno.

64

ARTE DEL VERSO

T. NAvaRRo roMAS

67. Heprmecesriso o,tctr.Ico.-Acentos en pri'

mera, cuarta, sptima, dcima, decimatercera y decima'
sexta. Suma cinco clusulas dactIicas ms la final. Se
puede considerar como conjunto de un endecaslabo y
un hexaslabo dactlicos. Ejemplo de Salvador Rueda,
Los brbaros en Roma:
oo oo oo oo oo o

Viene el turbin de corceles corriendo con mpetus hondos,

como banderas las trgicas crines en giro violento,
como el zumbar de las trompas de guerra los cascos redondos,
como espirales de lumbre los largos relinchos al viento.

68. HrprmEcAsLABo coMPUESTo (l).-Consta de

un hemistiquio heptaslabo trocaico y otro decaslabo
dactlico. Usado en poesas romnticas y modernistas.
Ejemplo de Rubn Daro, Venus:
o o o o : oo oo oo 6o
En la tranquila noche mis nostalgias amargas sufra;
en busca de quietud baj al fresco y callado jardn;
en el oscuro cielo Venus bella temblando luca
como incrustado en bano un dorado y divino jazmn.

69. HeprmECASLABo coMPUEsro (r).-Suma de

un heptaslabo y dos pentasIabos, uno y otros polirrt'
mibos. Usado en poesas modernistas. Ejemplo de Ama'

do Nervo, Awfona:
Oh, Seor, yo en tu Cristo busqu n esPoso que me quisiera,
le ofrend mis quince aog mi sexo nbil; viol mi boca,

65

y por l ha quedado mi faz de ncar como la ccr:"

mostrando palideces de viejo cirio bajo mi toca.

70. OcroorcasLABo oacriuco.-Acentos en

se-

gunda, quinta, octava, undcima, decimacuarta y decimasptima. Suma de una slaba en anacrusis y cinco
clusulas dactlicas ms la final. Equivale a tres hexaslabos dactli.os. Ejemplo de Salvador Rueda, La tronad,a:

o oo oaoo oo oo o
El nido amoroso de granzas y plumas del rbol colgado,
deshecho se nira del viento al empuje y al suelo lanzado;
Ias hojas que fueron vestido oscilante del ramo pomposo,
perdidas se alejan en giros revueltos del mar proceloso.

71. OcrorcASLABo rRocArco coMpuESTo.-Consta de dos hemistiquios eneaslabos trocaicos, con acentos
en cuarta y octava de cada uno de ellos. Ejemplo de
Rosala de Castro, En las orillas del Sar:
ooo o oo o : ooo o oo o
Su ciega y loca fantasa corri arrastrada por el vrtigo,
tal como arrastra las arenas el huracn por el desierto;
y cual halcn que cae herido cn la lagnua pestiieute

cay en el cieno de Ia vida rotas las alas para siempre.

72. Vrnso DACTLrco DE VETNTE srases.-Suma

de

dos hemistiquios decaslabos dactlicos. Acentos en tercera, sexta y novena de cada hemistiquio. Ejemplo de
Salvador Daz Mirn, Cris de perla:

66

T. NAvARRo roMAS
oo oo oo o

oo oo 6oo o

Siempre aguijo el ingenio a la lrica y l en vano al misterio

[se

asoma

a buscar a la flor del deseo vaso digno del puro ideal'

espritu fuese un
Quin hiciera una trova tan bella que al
Iaroma,

VERSOS AM{TRICOS

un ungento de suaves caricias con suspiros de luz musical!

73. Vrnso rRocAICo DE vEINTIDs sr"lsas'-Consta de un eneaslabo trocaico con acentos en cuarta y
octava y un tridecaslabo ternario acentuado en cuarta'
octava y duodcima. Usado por Francisco Luis Bernrdez, Ltt ciudad, sin Laura:
ooo o oo o : ooo o oo o oo o
En la ciudad callada y sola mi voz despierta una prolunda
Iresonancia.
l\lientras la noche va ceciendo pronuncio un nombre y este
Inombre me acomPaa.
mi voz enamorada'
ante
pero
sucumbe
poderosa.
La soledad es

74. Aurnlco TRocAICo.-Se funda en la libre repeticin en cada verso del ncleo tetraslabo, ooo, a
veces reducido aI bislabo, o. Usado en el perodo mo'
dernista. Ejemplo de Jos Asuncin Silva, Nocturno:
Una noche,
una noche toda llena de murmullos, de perfumes y de msicas
[de alaa;
una noche
en que ardan en la sombra nupcial y hmeda las Iucirnagas
por la senda florecida que atraviesa la llanura [fantsticas'
caminabas,

75. Aurnlco DACrLICo

(l).-

Tiene por base la

clusula prosdica anfibrquica, oo, la cual adquiere

ritmo dactIico, oo' en la variable serie de cada verso'
Usado en el perodo modernista. Ejemplo de Rubn
Daro, Marcha triunlal :
Ya viene el cortejo,
ya viene el.cortejo. Ya se oyen los claros clarines'
La espada se anuncia con vivo reflejo'
Ya vie.,e, oro y hierro, el cortejo de los paladines'

76. Aurnlco' DAcrLICo

(}

(r).-Su

base prosdica

68

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAS

anapstica, oo, transformada en dact'

lica, oo, en la sucesin del verso. Usado en poesas mo'
dernistas. Ejemplo de Santos Chocano, Sol y sombra:
es

la clusula

VERSO

69

79. Venso LiRICo JUGLARESCo.-Forma pareados

fluctuantes, con preferencia por las medidas de siete,
ocho y nueve slabas. Se us en los debates y poemas
lricos de juglara. Ejemplo de Razn d.e am.or:

Trepidaron las gradas del circo;

la fantica turba clamaba a una voz;
y en un signo de gracia,
de divina expresin,
un clavel arrojado por dedos de rosa
en el cntico punto del circo cay.

Qui triste tiene su coragn

benga oyr esta razn.

puesta en pie

Odr razn acabada,

feyta de amor e bien imada.
Un escolar ia rim
que siempre dueas am.

77. PrNresLABo PoLIRRrutco MLTIPLE.

Con-

siste en la repeticin en nmero variable de la unidad

pentaslaba en sus dos modalidades trocaica y dactlica.
lJsaclo en el perodo modernista. Ejemplo de Santos
Chocano, De ttiaje:
Ave de paso,
fugaz viajera desconocida;
fue slo un srreo, slo un capricho, slo un acaso;
dur un instante de los que duran toda una vida.

78. \'nnso prco Jucr.anEsco.-Consta de dos hem'istiqr.rios fluctuantes cuya extensin tiende predominantcmentr a Ia meditla de siete u ocho slabas. Forma
:,clics rrrt,ttolritna-. I',.iemrlr,-tlel Oantar da il[o Cd:
La oraciirr fecha, la misa acahada la han:
srlieron de la eglesia, r'a quieren cabalgar.
lil Cid a doa Ximena lrala abraqar;
doa Xirnena al Cid la mano I' r'a a besar,
llorando de los ojos, que non sabe qu se far.

80. Ptr

DE RoMANCE.-Se compone de dos hemisti-

quios generalmente octoslabos, con fluctuacin menor

que la del verso pico juglaresco. Aparece en romances
antiguos. Ejemplo del Romance d.el Palmero:
No se humilla a Oliveros, no se humilla don Roldn,
porque un sobrino que tienen en poder de moros est,
y pudindolo hacer no le van a rescatar.
Desque aquesto vio Oliveros, desque aquesto vio Roldn,
sacan ambos las espadas, para el palmero se van'
El palmero con su bordn su cuerpo va a mamparar.

81. Venso

DE ARTE MAYoR.-Consta de dos hemis-

tiquios que tienen por base el pentaslabo dactlico, al

cual se le antepone con marcada frecuencia una slaba
rlbil y a veces dos. Usado sobre todo en los siglos xv
y xvr. Ejemplo de Juan de Mena, Laberirxo ile Fortuna:
Entrando tras l por el agua decan:
conde y cmo nos dexas?

-Magnfrco

70

r.

ARTE DEL VERSO

71

NAvARRo roMAS

unidades polirrtmiea-s, ct,ti {ret,uencia rinladas y coincidentes con metros regulares. Ejemplo de Leopoldo Lu-

Nuestras finales y ltimas quexas

En tu presencia favor nos sean.

gones, Luna camqestre.

82" Vrnso sEMILIBRE MENoR.-Unidad fluctuante

breve, de ordinario eutre cuatro y siete slabas' Se compone en series sueltas o rimadas cuyo ritmo se armoniza
sobre un mismo comps. Usado eu los perodos modernista y postmodernista. Ejemplo de [ederico Garca
Lorca, Nararuja y limn:
Naranja y limn.
Ay, la nia
del mal amor.
Limn y naranja.
Ay, la nia.
de

la nia

}lanca.

83. \rnso sEluLItsRE lrEDIo.-Unidad polirrtmica

fiuctuante con predominio de las medidas rle siete, ocho
y nueve slabas. Forma series sueltas o rimadas. Ejemplo de Gngora, No son totlo ruiseores:
No son todo ruiseores
los que cantan entre lores,
sino canrpanitas de plata
quc tocan al alba,
sino campanitas de oro
que hacen la salva

a los soles que acloro.

de

84. \tnso sElrLrBRE IlIAyoR.-Su medida flucta

oldinario entle nue\.e y catorce slabas: Constituye

A medida que asciende por el cielo tardo,

la luna parece que inciensa

un sopor mezclado de dulce estio,
y el sueo va anulando el albedro
en una horizontalidad de agua inmensa.

85. Vrnso LIBRE.-Suele emplear juntamente

desde

las medidas ms breves a las ms extensas. Los acentos

lugar a gru-rrosdicos de los conceptos principaies dan
pos rtmico-semnticos que se suceden con relativo comps. A veces corresponden a metros regulares. De ordinario no se hace uso de la rima ni de la estrofa. Ejemplo
de Vicente Aleixandre, Ciuna del Paraso:
Siempre te ven mis ojos, ciudad de mis rlas marinos'
Colgada del imponente monte, apenas detenida
en tu vertical cada a las ondas azules,
pareces reinar bajo el cielo, sobre las aguas,
intermedia en los aircs, como si una mall() rlit'hosa
te hubiea retenido, un momcnto de gloria, arrtes de hundirte
fpara siernpre en las olas amante'

METROS CONCORDANTES
,:.

lrl

4s-

COMBINACIONES DE DOS METROS

1. Hrxmuso v rnlsraso.-Combinacin practi-

ltil

ll

rlt

m'
cada alguna vez por eI modernismo en'ensayos de
fuiambul"rc". Ejemplo de Manueli Machado' Pie-

trica

rrot y Arlequn:
Pierot Y Arlequn

il

mirndose sin
rencores,
desPus

de cenar

ir

Pusironse

de

li

a hablar

amores'

Ir
lrlt.

2. Hrprmuso v rnlsrABo'-Rara

vez el verso de

el de cinco'
siete se ha juntado con auxiliar menor que

El de tres terpond" propiamente a Ia misma lnea im'

par. Ejemplo de Rubn Daro, Ofren'd'a:
Bandera que aPrisiona
el aliento de abril

,u,,..lTlTu'o''
Y PENTAsr'lso'-ComPonentes ordinarios de la seguidilla comn. A veces se han sumado

3. HrpusrABo

76

T. NAVARRO

ARTE DEL

TOMAS

en metro compuesto. La combinacin 7-5-7-S se ha usado tambin en serie narrativa. Ejemplo de Antonio Fernndez Grilo, Ias ermitas d,e la sierra de Crd,oba:

vERso

77

8-5-8-5 ha sido sostenido de propsito en varias poesas.

Ejemplo de Bcquer, Rn'a XXIX:

la falda tenia
el libro abierto;

Sobre

*:x"H;:i#:::"
.,1:":i]1;.1;,,]:1T""""
4. Hrprlsr,ABo y HExASr.no.*Se asocian con dificultad. Fue quedando excluida la combinacin7-6-7-6
de las antiguas seguidillas, aun recordada en la lrica
popular. Ejemplo d,el Cancionero murciatw, de Alberto
Sevilla:

Mi

7. Ocrosrano y nrx,rsleso.-Concordancia regular utilizada por fray Ambrosio Montesinos, Sor Juana
Ins de la Cruz, Iriarte, Bcquer, Unamuno, Gonzlez
Martnez y Rubn Drro. Ejemplo de este lrimo en
Ehei:
Aqu,, junto al mar latino,
digo la verdad;
sientoen roca, aceite y virro
o mi antigedad.

amante est segando

con tanta calor;

r'":#::",'i,o,T:""
5. OctosreBo y TETRAsreno.-Prototipo de concordancia rtmica. El verso menor, pie quebrado, acta
como hemistiquio del mayor. Se juntan bajo multitud de
combinaciones. Ejemplo de Valle Incln, Rosa d,e tob:
Fueron mis goces auroras

de alegras,
ms fugaces que las horas

de los das.

6. OcrosreBo y pENTASreno.-El verso de cinco

slabas alterna a veces con el de cuatro como pie quebrado ms lento. El desequilibrio de la combinacin

B. OcrosraBo r HEpTASl.eBo.-No se funden fcilmente. En el romance de Arjona, El amor implacable,

donde alternan de Cos en dos, cada pareja mantiene su
propio comps:
Vclant.lo ricnc tlr: Orrido
cl ms Iiero t,azatlor,

Luscando donde vil,re

el arco triunfador.

9. Ocrosrso y

l)Ec,rsrauo

o.rcrrco.-El

me.

tro dactlico de diez slalas se inserta sin dificultad

en

r
78

T.

NAVARBo roMAs

ARTE DEL

el comps de los polirrtmic os de ocho. Ejemplo de Ro'

sala de Castro, En las orillats del Sar:
Poeta, en fciles versos
estro que alit:nte los nimos,
con
Y

Avellaneda, en Aaant'propos de Jos Asuncin Silva y

en la Ded,icatoria de Poema del otoo de Rubn Daro,
la cual empieza de este modo:
T que

ven a hablarnos de esPeranzas,

79

VERSO

ests

la barba en la

mano

meditabundo,
has dejado pasar, hermano,
Ia flor del mundo?

pero no de desengaos'

Ocrosr,ABo Y DECASIeso coMpuEsro.-Alternan manteniendo cada uno u carcter. El decasIabo,

de 5-5, refuerza el contraste d'e sus hemistiquios mezclados con el verso de ocho. Ejemplo de Pablo Piferrer,
Cancin d,e la primaoera:

I0.

lil

De todos los genios hermosos

yo soY el ms bello,
y en todas las almas sublimes
se ostenta mi sello.

Ya vuelve la Pri mavera,

suene la gaita, ruede la danza;
tiende sobre |a Pr,ldera
el verde manto de u esPeranza'

II. OcrosABo Y

DoDECAS1:LABo.

13. ENrasrABo Y HExAsraso.-Son concordantes

en sus respectivas formas dactlicas' Ejemplo de Gertrudis Gmez de Avellaned'a, El genio de la melatrcola:

Los hemisti-

quios dactlicos del verso de doct:, 6-6, armonizan con

lo, octo.l"bos. Ejemplo de Gertrudis G6mez de Avella'
neda, La primaoero:

14. ENsesLABo Y ocrosLABo.-El grupo 9'7, a

pesar de su forma propicia, no parece haber sido culti'
vado. Tampoco se hallan testimonios de 9-B' fuera de
algunas letras de canciones antiguas. Ejemplo de Tonos
castellarws, siglo xvt :

Huy el invierno sau'do

y luce brillante el

sol,

que el plido velo rasgando glorioso

difunde en la tierra benign'c ca,lor'

12. Er.resrABo Y PENTASLABo. :- Concordancia

practicable bajo varias formas segn la modalidad rtmica de cada metro. Se encuentra en Lev .es amar de la

Bailad en la fresta, zagales,

la gaita os hace el son;

pues

que Yo os mando unas castauelas

guarnecidas con su cordn.

15. ENeesl-Atso Y DEcAsr.cso.-Armonizan a base

tle elementos dactlico-.. Producen agradable efecto mu-

B0

T. NAvARRo roMAS

ARTE DEL VERSO

sicai. Slo se ha registrado en bailes antiguos. Ejemplo

tle Tonos costallanos, siglo xvl:

18. DrcmlABo DAcrLICo y rErRAsLABo.-La discordancia rtmica est resuelta en el siguiente ejemplo
por el hecho de que los tres tetraslabos agudos del fin
de cada estrofa componen un decaslabo dactlico. Gertrudis Gmez de Avellaneda, La pesca en el m,ar:

Arrojme las naranjicas

con las ramas de blanco azahar;
arrojmelas y arrojselas
y volvimelas a arrojar.

Yo a un marino Ie debo la vida,

y por patria le debo al azar
una perla en un golfo nacida
al bramar
sin cesar

16. Drr;sr^Bo y rRrsrLABo.-Se trata del verso de

rlicz tle tipo rlactlico. Su ritmo rpido se interrumpe
y adquiele intimidad con la-. notas refrenadas y concisas
dei trislabo. Ejemplo de Rubn Daro, A Margarita de
Bayle:
Margarita, est linda la mar
y el viento
llcva esencia sutil de azahar;

yo

sientrr

en el alma una alondra cntar:

tu acento.

17. DnceslABo y TETRAsLaso.-El verso de cuatro es por naturaleza trocaico. Su asociacin con el de
diez requiere que ste corresponda tambin a ese mismo
tiro rtmico. Ejemplo de Gertrudis Cmez de Avellarrerla.

de la mar.

19. DrcmlABo coMpuEsro Y PENTAsrso.-Tan'

to los hemistiguios del verso de diez como el de cinco
coinciden en su carcter polirrtmico. Combinan las va'
riedades trocaica y dactlica. Ejemplo deBcquer, Rima

LXXYIII:
Flores tronchadaa, marchitas hojas
arr&stra el viento;
en Ios esPacios, tristes gemidos

repite el eco.

20. Drc,lsrABo v

I)rrs.'

T que huellas
las estrellas
v tu sombra r)uestras en el sol,
cuando brilla
sin mancilla
cnte ncar y oro y arrebol.

81

Los
HExAsLABo DAcrLIcos.
prres
y
su
carcdos versos tienen de comn sus slabas
ter rtmico. Se les ha asociado con frecuencia. Ejemplo
de Rubn Daro, Rima I:
En el libro lujoso se advierten
Ias rimas triunfales,

lt-

82

ARTE DEL

T. NAvARRo roMAS
bizantinos mosaicos, Pulidos
y raros esmaltes.

21. DrcmttBo

DACTLICo Y HEPTASLA39.-[' v'

riedad del heptaslabo es tambin la dactIica' acentu&'

da en tercera y sexta. Ejemplo de Bcquet, Rimn

LXXXIII:
No has sentido en la noche,
cuando rein Ia sombra,
una voz aPagada que canta
y una inmensa tristeza que llora?

22. Drc.tsraBo DACrLICo Y ocrosr,lro.-Junto

al verso dactlico de diez slabas, el octoslabo, de la
misma lnea par, puede ser polirrtmico. En su perodo,
menos recargado, el ritmo resulta ms lento. Ejemplo
de Rosala de Castro, En las orillas d,el Sar:
A travs del follaje Perenne
que or deja rumores extraog
Y entre un mar de ondulante verdura,
amorosa mansin de los Pjaros,

VERSO

83

Molinito que mueles amores,

pues que mis ojos agua te dan,
no coja desdenes quien siembra favores
que dndome vida matarme podrn.

24. Er'uecesreno y ptrNTASLABo._EI pentasiabo

cquivale propiamente a la primera seccin el endecaslabo sfico; pero los dos metros extienden su
concor"
rlancia a todas sus modalidades. Ejempio de Bcquer,

llima XVI:

Si al mecer las azuies campanillas

de tu balcn
crees que suspirando pasa

el viento

murmurador,
sabe gue, oculto e;,tre las verdes hojas,
uspiro yo.

25. Exoeesraso y

pENTAsLABo DACrLrcos._El

verso de cinco slabas desarrolla el mismo movimiento

r'tmico del dactlico de once. Uno y otro apoyan
de orrlinario la slaba inicial e invariablemenrc la cuarta.
Ii)jemplo de Iriarte, La criad,a y la escoba:

desde mis ventana veo

el temPlo que quise tanto'

23. Drcesr-ABo Y DoDECAstA-Bo DACTLICos'-EI

verso de doce consta de dos mitades dactlicas, 6'6'
El de diez puede serdactlico simple o compuesto, 5-5'
Ambas variedades de decaslabo se juntan en el siguiente ejemplo de Lope de Vega, San Isidro Labrailor, Ac'

to

I:

Cierta criada la casa barra

con una escoba muy puerca y nruv r.ieja. .
por donde pasa
aun ms ensucia q,re limpia la casa.

26. ENorc,sleno y r{ExASLABo._No concuerrln

l,rrjo {orma polirrtmica. La discordancia _suf1. sl
.r'rrtido satrico de la fbula El ricote. de Iriarte:

or
o.i

TAVARRO T0MAS

Hubo un rico en 1\{adrid, y aun dicen que era

ms necio que rico,
cuya casa magnfica adornaban
muebles exquisitos.

27. Euoac,rsLABo Y fiEPTASLAso.-Coordinacin

comn y corriente entre todas las variedades de ambos
metros polirritmicos. El heptaslabo corresponde a la
seccin del endecaslabo determinada por el apoyo de
la slaba sexta. Ejemplo de Bcquer, Rima LXX:

Cuntas veces al pie de las musEosas

paredes que la guardan

o Ia esquila que al mediar la noche

a los maitines llama !

'28.

E*o"cosLABo DAcrLICo Y HEPTAsLAso.-Con

los endecaslabos dactlicos armoniza bien el heptasla'
ko del mismo tipo rtmico acentuado en tercera, pero no
tan bien la variedad trocaica acentuada en segunda.
Ejemplo de Jorge Guilln, El cisne:
El cisne, Puro entre el aire Y la onda,
tenor de la blancura,
zambulle et Pico difcil Y sonda
la amona insegura

El octoslabo
29- ENnrc,lsLABo Y ocrosL Bo.
al ordina'
acomodarse
al
gravedad
y
adquiere lentitud
los
dactlico
tipo
de
Son
rio comps del endecaslabo.
Cas'
de
Rosala
de
octoslabos en el ejemplo siguiente
tro, A la lwu:

AITTE DEL

YEITSO

B5

Corr qu pura Y sereila complacenlia

brilla tst rrocile [a lurral
:r itnugetr rl,' l r':ilrdidl ilto.e tl' ia
no lielte mattcha tritlgune.

30. ENlteclsrnso Y ENEASLABo.-El verso de nueve slabas es natural auxiliar clel de once, aunque menos
usado en este papel que los de siete y cinco. Ejemplcr
de Manuel Gonzlez Prada, Romance:
Cuando reclina en la nevada mano

la rubia frente virginal

entorna la mirada Y enmudece,
en quin ia nia Pensar?

.31. Exnrcesr,eBo Y DoDECASLABo.-EI dodecaslabo es compuesto, 6-6, polirrtmico, en el ejemplo siguiente, de Rubn Daro, Cano d.e la sangre' El ende'

caslabo, ms que como unidad concordante, aparece

como lema al {rente de cada estrofa:
Sangre de Abel, clarn de ls bataliEr:
iuchas fraternalesl estrui:ndos, horlores;
flotan las bancleras, hieren las mctrallas,
y visten la prpurl los emperadores'

32. ENorcasuso Y

ALEJANDRINo.

-- La armona

tiene por base en este caso Ia correspondencia del entie"

caslabo con los hemistitluios del alejandrino, 7-7' Ejernplo de Antonio Nlachado, Etega de un madrigal:
Quiso el poeta recordar a soias
las ondas bien amadas, la luz de los cabellos,

Bl

ARTE DEL

T. NAvARRo ToMAs

33. DorcesLABo y HEXASLABo.-EI verso de

do-

y el hexaslabo

ofrecen concordancia perfecta

cuando tienen por {ondo comn el ritmo dactlico. Ejemplo de Bcquer, Rima LXXII:
As los barqueros pasaban cantando
la eterna cancin,
y al golpe del remo sitaba Ia espurna

llrr
t

y herala el sol.

34. Are;eruDRrNo y HErTASLABo.-Otro de los grupos que actan con clara y natural armona es el del
alejandrino, 7-7, y el heptaslabo, tanto bajo una variedad definida como en su forma polirrtmica. Ejemplo
de Gahriela Mistral, Mientras baja la nieoe:
Ha bajado Ia nieve, divina criatura,
el valle a conocer.
Ha bajado la nieve esposa de la estrella.
Mirmosla caerl

35. Alr-leuDnrNo y ENEASLABo.*Forma parte la

combinacin I4-9, en realidad 7-7-9, d,e la serie de concordancias complementarias bajo la unidad bsica del
endecaslabo. Ejemplo de Rubn Daro, Responso aYerlaine:
Padre y maestro mgico, lirforo celeste,
que al instrumento olmpico y a Ia siringa agreste
diste tu acento encantador,

87

Panida! Pan t mismo, que coros condujiste

hacia el propleo sacro que amaba tu alma triste,
al son del sistro y del tambor.

que l llamaba en sus rinras rubias olas.

Ley.. . La letra mata: ro se acordaba de ellos.

ce, 6-6,

YERSO

36. PrNraECASLABo y ALEJANDRINo.-EI de quince slabas consta de dos partes, 69, coincidentes en su
ritmo dactlico. Su movimiento concuerda con los hemistiquios, 7-7, del alejandrino. Ejemplo de Ernesto
Mario Barreda,Cuod.ro

d,e salud.:

Brillaba ei arado. Los bueyes, enormes y ientos

iban abriendo el surco sobre la tierra buena.

Un vuelo de pjaros, cual una corona de alas;
oreaba la noble frente del labracior.

81

COMBINACIONES DE TRES METROS

37. PrNrmLABo, HEprlsr,aso v sNrlsreno.

Rene los tres auxiliares ordinarios del endecaslabo.
Alternan unidades dactlicas y mixtas. Ejemplo de Ma'
nuel Machado,

A los

aersos d,e un poeta auhaluz:

Pobre Juan de la tierra clara,

pobre Juan de Ia triste cara,
pobre Poeta. . .
canto sincero,
oloroso y humilde
como el omero.

38. PrNrmLABo, HEPTAsr-nso Y ENDECAsLABo.El verso de once y ss dos auxiliares ms frecuentes se

han combinado bajo diversas formas estrficas. Un an'
tiguo ejemplo se halla en Manuel Mara Arjona, Himtw
a Venus:
Gloria a la Diosa
de las delicias,

cuya guirnalda bella

ya en nuestras sienes victoriosa brilla.

39. HprnsLABo,

ENDECASLABo

y ALEJANDRINo.-

90

T. NAvARRo roMAs

ARTE DEL

El verso de catorce no significa disparidad dentro

del

grupo. Sus hemistiquios lo asociarr, como es sabido, con

los metros de siete y once slabas. Ejemplo cle Fernndez Moreno, Habla

la

ma.dre castellana:

VERSO

EqnesrABo, DECASLABo y DoDECasiraso.-Las

combinaciones de dactlicos luelon frecuentes en las letras de bailes antiguos. Se mezcla a veces el eneaslabo

42.

mixto, como en el ejemplo que sigue, del Romancero

general:

Estos hijos, dice ella,

la madre dulce y santa,

estos hijitos tan desobedientes
que a lo mejor contestan una rnala palabra.
40. Ocrosr,ABo, ENEASLABo y DECASr,aso.-Vertipo par e impar se coordinan bajo el dominio
del ritmo dactlico. Ejemplo d,e Tonos castellarws, siglo xvr:
Al ladrn, al ladrn, seores,
sos de

tengan aquese ladrn,

que me lleva la vida y el alma

y me deja sin

4I. OcrosrABo,

corazn.

DECASLABo

ENDECASLABo.

Junto a los versos ciactlicos de diez y once silabas, un

octoslabo, el primero. corresponde a ese mismo tipo, y
otro, el final, aunque trocaico, sigue la lnea del conjunto en el siguiente ejemplo de Rosala de Castro, f,n
las orillas del Sar:
N{ientas el hielo ]as cubre
con sus hilos brillantes de plata,
todas la-s plantas estn ateridas,

ateridas como mi alma.

91

Zagaleja del ojo rasgado,

vente a m que no soy toro bravo;
vente a m, zagaleja, vente,
que adoro las damas y mato la gente.

tII"

l:

r,

n;11

l,l l'}E
li

Ir
tl

i,il

RTOR IO DE ESTROFAS

Ot:)

ESTROFAS FIJAS
VERSO UNICO

1. Aunque la estrofa propiamente dicha requiere

dos o ms versos, el verso nico aparece en realidad
con valor de estrofa cuando sirve de molcle a lemas,
motes, proverbios, ttulo, etc. Se utiliza en estos casos
el octoslabo ms que ningn otro metro:
Nunca mucho cost poco.
Hoy es siempre todava.

No hay mal gue por bien no venga.

Reinar despus de morir,

vERSOS

2. El pareado rimado de versos fluctuantes

se us
en los priniitivos poemas lricos y constituy la base del
cosante. Ejemplos de Carcin d,e amor y del Cancionero
d,e

Barbieri, nm.6:
Qui triste tiene su
venga or esta razn.

corazn

96

T.

ARTE DEL

NAVARRO TOMAS

desiguales son fre'

cuentes en los estribillos antiguos. Ejemplos del

97

6. A partir del Siglo de Oro se ha venido usando

el pareado de endecaslabos y el de endecaslabo y hep-

Amigo al que yo ms quera

venid al alba del da.

3. Parejas rimadas de versos

VERSO

ltillan'

cico del Marqus de Santillana:

taslabo. La libre mezcla de estos metros en la serie de

pareados ha sido llamada siloa d.e cottsonaes. Ejemplo
cle Caldern, La oda es sue.o, II,7,
Siguiendo a Estrella vengo

Aguardan a m,
nunca tales guardas vi.

llr

Dejadlo al villano pene;

vngueme Dios delle.

4. El pareado octoslabo, con asonaneia o consonan'

cie, es la forma ordinaria de la oleluy popular. Mu'
chos refranes se ajustan tambin a esta misma forma:
A su padre enfprmo cuida
y nega a Dios por su vida.
Quien da pan a perro ajeno
pierde el pan y pierde el perro.

5. El pareado octoslabo de rimas enlazadas, ab:bc:

cd:de, etc., se ha empleado en la composicin del per'
que. Ejemplo de don Diego Hurtado de Mendoza, Can'
cionero de Palacio, nm. 1:
Por qu en el lugar de Arcos
no usan la con{esin?
Por qu la disputacin
face pro a las devegadas?
Por qu malas peoladas
facen falsos los notarios?..

y gran temor de hallar a Astolfo tengo;

que Clotaldo desea
que no sepa quin soy y no me vea.
porque dice que importa al honor mo;
y de Clotaldo {o
su efecto, pues le debo, agradecida,
aqu el amparo de mi honor y vida.

7. El modernismo practic ampliamente el pareado

en eneaslabos, en endecaslabos y en metros ms extensos, especialmente en alejandrinos. Ejemplo de E. GonzlezNlartinez, El bucn mcrastro:
Qu pupilas absortas, en el solemnc y grave
rnisterio de Ia muerte, vieron pasar su nave?
Qu espritus fraternos, en la penumbra quieta
de un plido crepsculo, sonren al poeta?

B. Fue bastante frecuente en estribillos de canciones

antiguas el pareado en versos sueltos, sin rima. Ejemplos en diversos metros del Cancionero d.e Borbieri,
nm. 192; de Los boos de Argel, d,e Cervantes, y del
Rornancero general, nm. 7 21 z
Si Ia noche es temerosa

quin la dormir?

98

r.

Aunque pensis que me alegro

conmigo traigo el elolor.
Trbole, ay Jess, cmo huele;
trbole, ay Jess, qu olm.

TRES YERSOS

lu

ARTE DEL

NAv,r.RRo roMAS

9. Los ms antiguos

tercetos espaoles siguieron la

tradicin monorrima del modelo latino medieval. Se hallan ejemplos de los siglos xIv y xv. Fernn Prez de
Guzmn construy esta clase de estrofa con dos tetraslabos y un octoslabo en sus Trinndas en loor de la Vir'
Ben, Conc. siglo XV, nm. 302:
AIma rna.
rroche e da
loa la Virgen Nlara.

10. Muchos estribillos de canciones antiguas sort

tercetos en octcslabos o en versos desiguales con el se'
gundo y tercero rimados. En la mayor parte de los casos
el segundo verso era quebrado. Ejemplo d,el. Canc. Barbieri, nlm.25B:

VERSO

99

serie continua, ABA:BCB:CDC, etc. Se ha empleado

principalmente en epstolas y elegas. Ejemplo de Queved.o, E pstola sarica:

l{o he de callar por ms que con el dedo,

ya tocando la boca o ya la frente,
silencio avises o amenaces miedo.
No ha de haber un espritu valiente?
'Siempre se ha de sentir lo que se dice?
Nunca se ha de decir lo que se siente?

12. El modernismo cultiv el terceto trenzado

en

endecaslabos y en otros metros, ensay otras combinaciones e hizo reaparecer el tipo monorrimo, del cual dej

ejemplos en varias medidas. Valle Incln lo compuso

en versos fluctuantes de ritmo galaico en Son de mueira:
El vino alegre huele a manzana

y tiene aquella color galana

que tiene la boca de la aldeana.

13. El terceto octoslabo con primero y tercero rila forma de las soleres andaluzas. Ha sido
cultivado por varios poetas modernos. Ejemplo de A.
\fachado, Obras, N{xico, 1940, pg. 3}0:
mados es

Estas noches atan largas

para mr
ro s,lian ser as.

Se miente ms de

la

cuenta

por falta de Iantasa:

tambin la vedad se inventa.

11. Desde el siglo xl'I ha d,rtninado el tercet(r) en'

decaslabo procedente de Italia, con rirnas trenzadas en

14. Las soleoriyas

se diferencian de las soleares por

100

T.

NAVARRO TOMAS

reduccin del primer verso a un simple trislabo.

Ejemplo de S. y J. Alvarez Quintero, Carrconera, ac'
to II:

la

Los celos
abatir
casiillitos por los suelos.

se gozan en

I
I

15. Otra cancin andaluza, la playera, consiste en

un terceto en que los versos primero y tercero son hexaslabos rimados y el segundo generalmente endecaslabo
suelto. F. Rodrguez Marin, La copla, Madrid, 1910,
pg. 14:
No s lo que tiene
la hierbabuena de tu huertecito
que tan lien me hu'ele.

10r

ARTE DEL VERSO

17. El atand,o mexicano es una cuarteta octoslaba

elaborada con repeticin de versos y aditamentos com'
plementarios. Ejemplo del Cancionero nxexicatw de
cehte Mendoza, New York, 1942:

Ay que ventanas tan

Vi'

altas

para m tan chaParrito;

hum, ja ja ja jayl
para m tan chaPar:ito'
Quisiera ser albail

para bajarlas tantito;

hum, ja ja ja jaY!
para bajarlas tantito.

lB. Tan antigua como la

cuarteta es

la redondilla,

aunque de dominio menos comn' Su variedad tpica

consiste en cuatro octoslabos de rimas cruzadas, abab'

Ejemplo de Ventura Ruiz Aguilera:

El dolor me llam hermano

CUATRO VERSOS

16. Cuatro octoslabos, con eI segundo y cuarto ri'

mados, constituyen la antigua cuarteta, de la copla popular, comn a todos los pueblos hispnicos. Nace de
las gentes del pueblo lo mismo que de los mejores poe'
tas. Ejemplo de Antonio Machado:
Buena es el agua y Ia sed,
buena es la sombra y el sol,
la miel de flor de romero,
la miel de campo sin flor.

en mi niez cierto da,

y yo no Ie di la mano
porque aun no Io conoca'

19. De la redondilla de rimas abrazadas, abba, se

ha venido haciendo uso desde el siglo xlv. El Siglo de
Oro i' el romanticismo la adoptaron con preferencia
sobre Ia variedad cruzada. Ejemplo de Zorrilla:
l{ueta la lumbre

solar,

iba la noche cerrando,

y dos jinetes cruzando
a buen paso un olivar.

r02

T,

20. El modelo de Jorge Guilln ha introducido la re'

dondilla asonante en forma cruzada o abrazada y en
versos de seis o de siete slabas. La asonancia atena el
esquema de la redondilla ordinaria. lijemplo de Ad,tte"
nimieno, del citado autor:
Oh luna. Cunto aLrrill
Qu vasto y dulce el aiel
Todo lo que perd
volve con las al'es,

2I. Corresponde a la redondilla cmzacla el cualteto

llamado sereesio, ABAB. Consta de cuatro ertdecas'
labos, Ernpez a usarse en el siglo xvl, pero no se gene'
raliz hasta el romanticismo. Ejempl ,le Juan Arolas,
l,a hermosa Halewa:
El arpa solre el csped olvideda
con el viento sus 6bras conmova,

de su docto dueo enamorada

parece que lloraba su agona.

22. La poesa romntica dio preferencia a la veriedad del cuarteto endecaslabo con rima aguda en los
versos segurido y cuarto, AA, cuyo efecto ayrla a
subrayar el tono enrgico y dramtico. Ejemplo de Espronceda, El estudiarxe de Salamanca:
La moribunda impara que arda
trmula lanza su postrer fulgor,

103

ARTE DEL VERSO

NAVARRO TOIIIAS

y en honda oscuridad noche sombra

la misteriosa calle encaPot-

23. Al contrario que

en el caso de

la redondilla, el

cuarteto endecaslabo de rimas abrazadas, ABBA, tan

usado en la composicin del soneto, apenas ha sido em'
de Antonio
irleado como estrofa independiente. Ejemplo
Machado:
Quin sabe. Acaso tu domingo sea
la jornada Suerrera Y laboriosa,
el da del Seor, que no reposa,
el claro da err que el Seor Pelea.

24. EL uarteto de endecaslabos y heptaslabos se

introdujo bajo diversas formas en el siglo xvl para la
adaptacin de las estrofas horacianas. Multiplic sus
combinaciones en la poesa neoclsica. La variedad ms
cultivada ha sido la de rimas y versos alternos, AbAb'
Ejemplo de fray Luis de ln:
Alaba, oh alma, a Dios. Seor, tu alteza
qu lengua haY que la cuente?
Vestido ests de gloria y de belleza

y luz

resPlandeciente.

25. Entre otras formas del cuarteio de endecaslabos

y heptaslabos, ha sido tambin relativamente frecuente
la variedad alterna inversa a la citada en el'nmero
anterior, aBaB' Ejemplo de Francisco de Medrano:

I04

ARTE DEL

T, NAVARRo roMAS
mayores;
el pecar, grarr vileza,

y su precio, morir con los favores'

de unidad en las composiciones llamadas endechas rea'

les. Todos los cuartetos de la endecha mantienen la
misma asonancia. Ejemplo de Francisco Trillo Figueroa,

Pintura de la noche:
Cantar de la noche
las somLras confundidas
en plidos horrores,
silencio triste, Iirgubre armona'

CINCO

Adis, tierra de Soria; adis el alto llano

cercado de colinas y crestas militares,
alcores y roquedas tlel vermo castellano.
fantasmas de obledos v lombras de encitrares.

28. I\{era forma arqueolgica es desde hace siglos la

cuaderna ca que hizo famosa Gonzalo de Berceo, formada por cuatro alejandrinos monorrimos. Ejemplo de
los Milagros d,e Nu.estra Se,ora, copla 3:

VERSOS

29. Entre las estrofas de cinco versos la ms comn

es la quiaill. Consta de cinco octoslabos con dos rimas combinadas de varias maneras. Empez a usarse en
el siglo xv. La variedad ms corriente equivale a una
redondilla cruzada que se prolonga con un verso, ababa'
Ejemplo de Tirso de Molina, La pru.dencia en la muier,
acto

II:
Capitn he visto yo
que para pagar su gente
cuando sin joyas se vio,
cort Ia barba prudente
y a un mercader la emPe.

27. Desde el romanticismo el cuarteto de rimas cru'

zadas se ha compuesto en varios metros mayores que el
endecaslabo, especialmente en alejandrino. Ejemplo de
A. I\Iachado, Obras, Mxico, 1940, pg. 196:

105

Daban olor sobeio las llores bien olientes,

refrescaban en omne las caras e las mientes,
manaban cada canto fuentes claras corrientes,
en verano bien frias, en invierno calientes.

Gran dote es la belleza

y horrcstidad all de los

26. El cuarteto de tres heptaslabos y un endecasIabo final con asonancia en los pares, abcB, ha servido

VERSO

30. En proporcin de {recuencia ocupa el segundo

lugar la variedad de quintilla que corresponde a una
redondilla abrazada a la que se aade un verso que
repite la rima interior, abbab. Ejemplo de Esproneeda,

El

estu.diarue d,e Salamanca:

Distante un bosque sombro,
el sol cayendo en la mar,
en la playa un aduar,
y a lo lejos un navo
viento en popa navegar.

T,

106

ARTE DEL YERSO

NAVARRO TOMAS

que gotas de agua en el na

y arena en los arenaies.

usada tambin
con gran frecuencia equivale a una redondilla abrazada

31. Una tercera variedad de quintilla

a la que se aumenta un verso inicial que anticipa la

rima interior, abaab. Ejernplo de Nicols Fernndez de
Moratn, Fiesta de toros en Mad,rid:
Madrid, castillo Iamoso,
que al rey moro alivia el miedo,
arde en fiestas en su coso
por ser el natal dichoso
de Alimenn de Toledo'

34. La imitacin de ias cortas estrofas horacianas

-.irvi de base a la lira, quinteto de endecaslabos y heptaslabos, aBabB, enn<biecido por Garcilaso. su intro'
ductor, y por sus conlinuadores fray Luis de Len y San
Juan de la Cruz. Ejemplo rle este ltimo en Cancin del
alma:
En una noclte oscura,
con ansias en amores inflamada,
olr, dichosa velltura,
sali sin ser notada,

32, La lrica popular cultiva la quintilla alterna del

primer tipo, pero con rima asonante o con libre mezcla
de asonancia y consonancia. Ejemplo recogido en un
pueblo manchego:
Si mi madre fuera tnora

y yo nacido en Argel,
renegara de Mahoma
slo por venirte a ver,
hermosa y blanca paloma.

estando ya

No hay penilla ni alegna

que se quede sin cantar,
y por eso hay ms cantares

casa sosegada.

Celebra, oh patria, el venturoso da

en que tus Iueros vindicar osaste
y el yugo que oprima

caas y polos andaluces y en los huapangos mexicanos, la quintilla asonantada suele dejar suelto el primer verso, abcbc. Ejemplo de Manuel Machado,

p9.70:

mi

35. Entre los muchos cultivadores que la lira ha tenido, algunos han introducido alguna pequea modificacin en la disposicin de sus versos. Bello utiliz la variante ABabB en su oda Al lB de Septiembre:

33. En las

Cane hondo, Madrid, 1916,

t07

tu cuello

y el

destozaste

canto de los Iibres entonaste.

36. Ha sido poco usado el quinteto de endecasla'

bos plenos. Gaspar Nrez de Arce utiliz la variedad
ABAAB en su poesa A la muerte de don Aruonio Ros
Rosas.'

108

r.

ARTE DEL VERSO

NAvARRo roMAS

Cay como la piedra en la laguna

con recio golpe en Ia insondable fosa.
Ya no levantar tormenta alguna
su elobuencia, vibrando en la tribuna,
comc el rayo terrible y luminosa,

39. La sextilla de pie quebrado se ha compuesto

tam-

bin con dos octoslabos pareados en cada mitad de la

estrofa y con quebrados finales agudos, aa$b. Eiemplo de Zorrilla, "Oriental", en Obros completas, Valla-

dolid, 1943, 1,449:

37. Algunos poetas romnticos se sirvieron del quin"

teto formado por cuatro endecaslabos y un heptaslabo
final. La variedad ABAAb fue usada por Vicente W.
Querol, Rimas, Madrid, 1891, pg. 143:

Dijo el noble de Castilla,

y del torrente a la orilla

aguard,
Qu hace el moro que injuriado

Un ao ms en el hogar paterno

la fiesta del Dios Nio,

smbolo augusto del amor eterno,
cuando cubre los montes el invierno
con su manto de armio.

7W

'"'::'x:":x?"u'

celebramos

40. Otra disposicin de la sextilla de pie quebrado

sita los versos cortos en el interior de cada semiestrofa,
aa:bb. Ejemplo de Zorrilla en "Teinpestad de verano", Op. cit.

SEIS

I, 198:

VERSOS

Y entre nubes purpurinas,

38. Mantiene su renombre la sextilla formada por

cuatro octoslabos y dos tetraslabos en dos mitades simtricas con rimas correlativas, abc:abc, la cual sola
componerse en parejas en las antiguas coplas de pie quebrad,o. Ejemplo de Jorge Manrique, Coplas a la muerte
de su padre:
Recuerde el alma domida,
avive el seso y despierte
contemplando
cmo se pasa Ia vida.
como se viene la muerte
tan callando.

peregrinas,

de azulado tornasol,
tendi el iris a lo lejos
los reflejos
de los colores del sol.

41. Del sexteto correlativo en heptaslabos y endecaslabos, abC:abC, a la manera con que empiezan las
estancias de algunas canciones de Garcilaso, fue inicia.
dor San Juan de la Cruz en su Llanxa d,e amor aioa:
Oh, llama de amor viva
gue tiernamente hiees

110

T. NAvARRo roMAS
de mi alma en el ms profundo cntro;
pues ya no eres esquiva"
acaba ya si quieres.
rompe la tela deste dulce encuentro.

42. La correlacin unilorme a base cle endecaslabos plenos ha sido practicada en composiciones modernas, ABC:ABC. Ejemplo de Gaspar Nez de Arce,
Gritos del cornbate, Madrid. 1914, pg. 113:
Ir

ll

Al menos en el siglo desdichado

que aquel ilustre y vigoroso vate
con el rayo mac de su censura.
poda el coraz6n atribulado
salir ileso del rnortal combate
en alas de la fe radiante y pura.

43. La sexta rima de origen italiano, formada por

cuatro endecaslabos alternos ms otros dos con rima
pareada, ABABCC, se ha cultivado en extensos poemas

a partir del Siglo de Oro. Ejemplo de Zorrilla en fl n

cuento de amorcs:'
Bello es ,rtr. r.ev riel ,.laro da.
"l
bellsima su luz fecundizante;
bella es la reina de ia noche umbra
con su pli,la lrrz. str brillo amanle:
pero ms hella an. ins seductora,
es la mujer que el corazrl adora.

44. El sexteto alirado mantiene la disposicin rareada de los dos versos finales. En los anteriores la rima

111

ARTE DEL VERSO

puede ser cruzada o abrazada y el orden de los mctros

se combina bajo varias formas. La combinacin aBbacC
fue empieada por A. Lista en Cao a la esposa:
Vrgenes de Jutlea,

el tierno canto od. [Iiere la

esposa

el arpa deliciosa

que a su pastor recrea

.Y canta sus loores
entrando en la mansin de los amres.

45. El sexteto de endecaslabos y heptaslabos

se

construye tambin en {orma simtrica con dos de los

versos largos formando pareados en cada semiestrofa y
con los cortos rimados entre s, AAb:CCb. Ejemplo de
Gertrudis Gmez de Avellaneda, Amor y orgullo:
Un tiempo hollaba por alfombra rosas,
- nobles vates de mentidas diosas
prodigbanme nombres,
mas yo, altanera, con orgullo vano,
cual guila eal al vil gusano,
contemplaba a los hombres.

-l.6. \rarios poemas de Nez de Arce divulgaron a

fines del siglo xx el sexteto de endecaslabos y heptaslabos en que estos ltimos se sitan dentro de cada semi-

estrofa, AaB:CcB, forma anticipada por Juan Mara

Maury al principio de El lestn d,e Aleiantlro:
Era el regio festn que en Persia esclava
por su conquista daba

ll2

ARTE DEL VERSO

T. NAVARRo roMAs
el hijo de FiliPo armiPotente;
en su trono imperial con asio adorno,
sus Prceres en torno'
el hre sobrehumano alza la frente'

47. Tanto la poesa romntica como Ia modernista

utilizaron ampliamente el sexteto simtrico con ima
aguda en la terminacin de sus semiestrofas' Zorrilla lo
compuso en alejandrinos y heptaslabos trocaicos con
rimas correlativas, AB:AB, en "Elvira", Obras com'
pletas, 7943, l, 54t
Con furia en el bosque Iuchaban los vientos'
del pino tronchado sonoro estallido
se oa crujir,
y el ave agorera sus tristes lamentos
callaba, y del trueno el lejano bramido
se haca sentir'

<l8. De la variedad simtrica, AA:BB, en alejan'

drinos predominantemente trocaicos y eneaslabos agu'
dos de este mismo tipo rtmico, se sirvi Rubn Darc
en su rRcspowo a Yerlaine:
el acanto'
Que pberes canforas te ofrenden
que sob." tu sepulcro no se derrame el llanto,
sino roco, vino, miel;
que el pmpano all brote, Ias flores de Citeres,
y que se escuchen vagos suspiros de mujeres
bajo el simblico laurel'

49. La misma variedad de sexteto agudo, en ende'

113

y heptaslabos con rimas correlativas, AB:

AB, fue empleado por Unamuno en su poesia A m;
caslabos

tieira mad,re:
Almohada sers de mi cabeza
cuando rendida de la idea al peso
se vuelva a descansar,
cuando sucumba al fin a la tristeza
prosreso

" ;:ll ffTil".i:]

50. Apartndose de la simetra y correlacin ordinarias, Enrique Gil Carrasco dio particular flexibilidad
a la sextilla de octoslabos y tetraslabos, con el esquema ab:aab, en La mujer y la nia:
Yo vi por mayo las flores
muy galanas
sobre el tallo alzarse ufanas,
y cantar los ruiseores
sus amores
en pursimas maanas.

51. La sextilla octoslaba corriente en el ltartn Fierro de Jos Hernndez, en la que el primer verso va
suelto, los cuatro siguientes riman en parejas, y el ltimo recoge la rima del segundo y tercero, abbccb, se
aparta tambin de los modelos tradicionales:
Aqu me pongo a cantar
al comps de Ia vigela,
que al hombre que le desvela

Lt4

T.

ARTE DEL VERSO

NAVARRO TOMAS

el toro tena seis meses,

una pena extraordinaria,

la serrana lo cri,

como la ave solitaria,

con el cantar se consuela.

SIETE

VERSOS

52. La estrofa de siete versos octoslabos fue culti'

vada con {recuencia en el perodo trovadoresco. Consta'
ba de una redondilla y un terceto final, ligados de varios
modos por las rimas. Ejemplo de una de sus modalida'
des, abba:cca, empleada por el Marqus de Santillana,
Planto de la reina doa Margarida:

de la mi flecha feridos,
tormentos, cuytas, dolores;
pues gue la muerte levar
ha querido e rebatar
mejores.

and.

poet.rv ol Spain and. Portugal,-New York, 1941, pg. 14:

seis meses.

al cantar.

versos

Ejemplo recogido por Kurt Schindler, Folk, music

serrana lo ciaba;
con la leche de sus pechos
el alimento le daba.
D alimento le dio.

una cripta secular,

donde duerme en paz Ia augusta
infanta que cerr, adusta,

Gonzlez, l/elero:

a los perodos inmediaios. Queda su recuerdo, simplificado por la asonancia, en la lrica popular castellana.

El toro tenia

Queda, en iglesia vetusta,

en que el eco, al resonar
en las bvedas, aslsta,

55. La inspiracin de ia estrofa de siete versos de

los cancioneros antiguos es visible en algunos poetas actuales. El esquema abab:cdc de una poesa del trovador
Macas, reaparece, levemente rnodificado, en Fernando

e sientan vuestros sentidos

53, No pas la estrofa trovadoresca de siete

54. El modelo antiguo parece haber sido tenido pre'

ente por Amado Nervoo quien lo redujo a dos solas
rimas, una de ellas aguda, aa:aa, en La mal pagad,a
cancin:

sus odos

Venid, venid, amadores,

la mejor de las

1r5

Llvate mi pensamiento,

lelero que vas al mar,

v lbrame del to'mento

de pensar.

De pensar v de vivir,
velero que a Ia mar llevan
aguas del Guadalquivir.

la

56. El tipo de copla usado por Santillana en la poesa a la reina doa Margarita, abba:cca, se halla pre"

T.

116

ARTE DEL

NAVARRO TOMAS

sente, con ligero cambio del terceto, abba-acc, en Luis

Rosales Camacho, Canciones del llamamieo a Los pas-

VERSO

117

mente combinados en su ritmo dactlico, fue realizado

por Manuel Paso en Nieblas:

tores:
Ya pronto anochece;
Deja en su sueo el ganado

qu triste est el cielo.

El aire cimbrea
los lamos secos.
Ya hay nieve en la cumbre del monte;

que nube cndida fue,

pastor que sientes el pie
al son del gozo bailado;

si el cielo est deshojado

la luna amailla
se refleja en los campos abietos.

sobre el heno bienhechor

cmo no vens, pastor?

OCI{O VERSOS
bos

57. Las combinaciones de siete versos, endecaslay heptaslabos, pertenecen al tipo de es,-tqgcias de

extensin variable. Se han ensayado estrofas fijas de sie-

te versos en otras clases de metros, adems del octdsi

labo. El venezolano Jos Ramn Yepes combin seis
dodecaslabos rimados ms un hexaslabo suelto que
divide la estrofa en dos mitades, ABAcABB, en La ramiLletera:

59. De antigedad venerable esla copla de arte mayor. Sustituy a la cuaderna va en la poesa grave de
la Edad Media. Constaba de dos cuartetos en dodecaslabos fluctuantes enlazados por las rimas. La disposicin
de las rimas poda ser cruzada o abrazada en ambos
euartetos y poda ser de una u otra manera en cada uno
de ellos. Ejemplo de Juan de Mena, Laberinto d,e For-

tuna:
Hamilletera de estos alcores,
siempre vendiendo llenos de cintas,
de cintas verdes, ramos de flores;
si ya vendiendo
te siguen siempre lbs ruiseores,
no es por las flores de gayas pintas,
s por el seno do van las cintas.

Al muy prepotente don Juan el Segundo,

aquel con quien Jpiter tuvo tal zelo
que tanta de parte le fizo del mundo
quanta a s mesmo se frzo del cielo,
al grand rey de Espaa, al Csar novelo,
al que con Fortuna es bien fortunado,
aquel en quien cabe virtud y reynado,
a l la rodilla fincada por suelo.

58. Otro intento de estro{a de siete versos, con sim'

ple asonancia, pero con variedad de metros armoniosa'

60. En el tono medio de los decires de la gaya cien-

T.

118

ARTE DEL VERO

NAVARRO TOMAS

cia se usaba la copla de arte merwr' formada por

Guzmn, Canc' siglo

XV,

dar plata por rro, Ins,

es vender gato por liebre-

dos

redondillas octoslabas enlazadas por las rimas como los

cuartetos de la copla de arte mayor' Sola combinar
octoslabos y pies quebrados' La variedad abba:acca
de
apareee en eI siguiente ejemplo de Fernn Prez
nlm- 290t

El gentil nio Nareiso,

en una fuente engaado,
de sY mesmo enamorado,

62. Con el advenimiento del verso endecaslabo, la

copla de arte mayor fue sustituida por la octsva rima
italiana, ms conocida en espaol con el nombte de oc'
tooa real. De sus oeho endecaslabos, los seis primeros
riman en forma alterna y los dos Itimos eon pareados'
ABABABCC. Fue la estrofa de los poemas picos. Ejem'
plo de Ercilla, La Arau,catw:

muY esquiva muerte Priso'

Seora de noble riso
e de muY gracioso bro

No las damas, Amor, no gentilezas

de caballeros canto enamorados,
ni ls muestraso regalos y ternezas
de amorosos afectos Y cuidados,
mas el valor, los hechos, las Proezas
de aquellos esPaoles esforzados
que a la cerviz de Arauco no domada
pusieron Curo Yugo Por la esPada'

a mirar fuente nin ro

non se atreva vuestro viso'

61. A partir del siglo xv fue ganando terreno en el

mismo gne.o de poesa la copla castellatw' formada

tambin por dos redondillas, como le de arte menor'
co'
pero no enlazadas sino con rimas independientes' La
mayor
arte
de
las
que
pla castellana tuvo vida ms larga

*".ror.

.it"bot y

Presentaba numerosas combinaciones de octo'

pies quebrados. Qued como forma corriente

del epigrama. Ejemplo de Baltasar de Alczar:

63. El romanticismo puso su pref.erencia enla octa'

ua dgud,a., compuesta de dos mitades endecaslabas, con
sus primeros versos sueltos y los dos siguientes parea'
dos, y cuyo rasgo caracterstico consiste en la rima agu'

d"

""r,
Ejemplo

que ambas mitades terminan, ABB:CDD'

de Salvador Bermdez de Castro, A la nnch'e:

Trs cabelios, estimados

por oro contra razn,

ya se sabe, Ins, que son
de plata sobredorados'
Pues querrs que se celebre

por verdad Io que no

es,

I19

Siempre te am. Tu plcida tristeza

en mi infancia feliz me arrebataba;
por contemplar tu sombra abandonaba
la clara luz de mi tranquiio hogar.

ARTE DEL

T. NAVARRo roMAs

120

tatada desde la infancia

con cauteloso rigor.

de Ia selva en el lnguido murmullo

o en las playas pacficas del ma.

64. Alcanz gran xito una modificacin de la

oc-

tava endecaslaba aguda que consiste en hacer heptaslabos los versos cuarto y octavo con que terminan sus

Al mismo tiempo los

versos

primero Y quinto podan ser sueltos o rimar entre s'

Ejemplo de Nicomedes Pastor Daz, La nlariposa negra:
Borraba Ya del Pensamiento mo
de la tisteza el imPortuno ceo;
dulce era mi vivir, dulce mi sueo,
dulce mi desPertar.
Ya en mi pecho era lbrego vaco
el que un tiempo rugi volcn ardiente;
ya no pasaban negras Por mi mente
nubes que hacen llorar.

65. Se compuso la estrofa aguda en toda clase de

metros. Las cantatas al estilo italiano, de principios del
siglo xlx,. emplearon principalmente estrofillas agudas
en metros cortos' con variada correspondencia de rimas
entre las semiestrofas' La forma octoslaba, abb:cdd,

fue caracterstica del romanticismo. Ejemplo de Zorri'

lla, Margarita la Tornera:
Aun no cuenta Margarita
diez y siete primaveras,

aun virgen a las primeras

impresiones del amor,

127

nunca Ia dicha supuso

fuera de su pobre estancia,

Yo te cantaba al resonar del viento,

de la brisa invocbate al arrullo,

semiestrofas, ABB:ACC.

VERSO

66. Al esquema de la. sctava aguda solan aadirse

ciertos complementos ritmio, Era frecuente en la octavilla heptaslaba terminar los versos sueltos, primero y
quinto, con palabra esdrjula. Ejemplo de Zorcilla, La
leyend,a d,e Alhamar:

Y la escondida msica
que en torno de l resuena,
de jbilo Ie llena,
Ie embriaga el coraz6n.
Y la palabra mstica
de aquel cantar de gloria
le trae a la memoria
antigua aparicin.

67. Una modi6cacin que convirti la estrofa de

aguda en llana y le hizo adquirir un carcter ms flexible y suave, especialmente en lo que se refrere al tipo
octoslabo, consisti en sustituir los dos versos agudos
por breves tetraslabos llanos, abbc:deec. Ejemplo de
Juan Arolas, La muerte de Al:
Quin fuera sultana linda
aquel rbol tan sombro

'*::Til"i#,"'

-T

122

T. NAvARRo roMAS

Di si quieres

que lo sea,

ARTE DEL VERSTI

dime: es que el viento en sus giros

que aunque es imPosible cosa'

se gueja, o que tus suspiros

rne basta saber, hermosa,

cunto me an-as.

me hablan de amor al pasar?

68. Otra modificacin de la octava aguda, que ayu'

da a subrayar la intencin de los versos finales' consiste
en trasladar aI verso quinto la rima aguda del cuarto'
Este'
con lo cual se rompe eI equilibrio de la estro{a'
uno
en
abab:cc
ban Echeverra emple el esquema
1871'
Aires'
de sus poemas, Obras completas, Btenos
ps.172:
Vuelvo la vista azorado'

70. El modernismo continu el cultivo del sexteto,

agudo o llano, pero raavezse sirvi de la octava. Trat
ms bien de desarticular esta estro{a presentndola como simple grupo de pareados, o como conjunto de versos
alternos, o como mera serie monorrima. La divlsin en
mitades simtricas se advierte an en Eduardo Marguina, Soliloquios d.el poeta:
Noche de mi Nacin. . . l\{ira que es duro

como nufrago en el Puerto'

al borascoso Pasado,
Y encuentro todo desierto'
todo triste Y funeral;

medir el tiempo en tu recinto oscuro,

pegar la sien aI carcoriido nuro
y or por fuera palpitar la vida.

miro atnito

hur la crcel en que hogar nos diste,

gozar la luz, de la que no quisiste,
llamarte al sol y ver que ests dormida.

adelante

Y ni Ia luz vacilante
veo de astro divinal'

69. En el mismo esquema anterior' el desequilibrio

rima agu'
que resulta del desplazamiento de la primera
que
pregunta
la
por
da aparece con especial relieve,
la
en
estrofa'
la
de
p*.t" fir"l y ms breve

,".p, f"

Rima XXYIl1 de Bcquer:

Cuando entre la sombra oscura
perdida una voz rnurmura
turbando su triste calma,
si en el fondo de mi alma

la oigo dulce resonar,

123

Noche de mi Nacin. . . Mira que es triste

\iUEVE yERSOS

71. Entre las pocas estro{as fijas de nueve versos

que se han usado en espaol figura la que Juan de Padilla, el Cartujano, utiliz en el siglo xv en el exteirso
poema de sus Triunfos. Se compone de un cuarteto y un
quinteto de arte mayor enlazados por las rimas. Equivale en realidad a una copla ordinaria de arte mayor e
Ia cual se le aade un verso. ABBA:ACCAC:

124

T.

ARTE DEL VERSO

NAVARRO TOMAS

rad,a de Gaspar Gil Polo, cuyas estrofa se combinan

de este modo, ABBA:acCdD:

Yo canto las armas de los Palestinos

prnciPes doce del OmniPotente,
sus doce triunfos de don excelente,
triunfos de gloria serfica dinos,

De flores matizadas se vista el verde prado,

retumbe el hueco bosque de voces deleitosas,
olor tengan ms fino las coloradas rosas,
floidos ramos mueva el viento sosegado.

y pongo la tierra debajo los sinos

del cinto dorado de los animales,
y pinto las altas celestes seales

y los fortunados Y casos indinos

El ro

de los pasados e vivos mortales

apresurado

sus aguas acreciente,

72. Las coplas octoslabas de nueve versos emplea'

das en el siglo xv constaban regularmente de una redon-

dilla y una quintilla sin ningn enlace mtrico. Su in'

dividualidad se {unda en la unidad de su sentido. La
variedad abba:cdccd sirvi a Rodrigo de Cota en su
Dlogo enrre el Amttr y un aeio:

pues tan

libre queda la {atigada gente

del congojoso llanto

moved, hermosas ninfas, regocijado canto.

DIEZ VERSOS

74. La estrofa de diez versos apareci por primera

vez bajo {orma de copla caud'ata de tetraslabos y octo'
slabos en la profeca de Casandra de la Historia tra'
yana, siglo XIII. Consta de dos semiestrofas simtricas
ligadas por la rima de los octoslabos, ababe:ded,ec:

Cerrada estaba mi Puerta.

A qu vienes? Por d entraste?

Di, ladrn, 1cmo saltaste
las paredes de mi huerta?
La edad Y la razn
ya de ti me han libertado;

125

deja al Pobre corazn

retrado en un rincn
contemplar cual le has dejado'

Cent perdida,
malfadada,
cofondida,
desesperada,

73. Las combinaciones de nueve endecaslabos y

heptaslabos no pertenecen a la clase de estrofas fijas
sino a la de estancias de variable extensin. Como ejemplo especial puede recordarse el de la cancin de Ar'
sileo, en alejandrinos y heptaslabos en la Dian'a enam'o'

gente sin entendimiento;

gente dura,
gente fuerte,
sin ventura,
dada a muerte,
gente de confondimiento.

126

T.

NAVARRO ?OMAS

75. En el perodo de la gaya ciencia se usaron muchas coplas formadas por una parte de cuatro octosIabos y otra de seis. Desde la segunda mitad del siglo
xv domin Ia combinacin de una redondilla y una sextilla de pie quebrado. Ejemplo de Pedro Manuel Ximnez de Urrea, Cancionero. Zaragoza, lB78, pg. 110:
Los que conocen el mal
son los que extreman el bien,
los otros hacen desdn
no tenindolo por tal.
Muchos bienes dio Natura,
mas el de mayor vala
que ella da,
es aquel que siempre dura
de la buena compaa
donde est.

76. Desde Juan de Mena se divulg la estrofa compuesta de dos quintillas de igual tipo aungue de rimas
diferentes, abaab:cdccd. Se conoci esta estro{a con el
nombre de copla real. Ejemplo del mismo Jrran de Mena, Canc. siglo XV, nm. 33:
Pues el tiempo es ya pasarlo

y el ao todo complido
desde que vo fui entrado
en orden de enanrorado
v en hLito recelido,
v pues en tal religin
enticndo sienrpre durar.
quiero hacer profesin

ARTE DEL VERgO

127

jurando de corazn
<le nunca

lo

quebrantar.

77, Se cuentan por docenas las variedades de coplas

reales en octoslabos y quebrados contenidas en los cancioneros de los siglos xv y xvl. El siguiente ejemplo de
Quirs presenta un pie quebrado en la primera qlrintilla y dos en la segunda,Canc. gen.eral, nm. 944:
Es una muy linda torre
Ia discrecin y el saber;

razn la tiene en poder

y la

socorre

cuando se quiere perder;

de manera
que si alguno est de fuera,
aunque todo el mundo junte

y se ayunte
no le entar la barrera.

78. La estrofa octoslaba conocida por antonomasia con el nombre de dcima no se divulg hasta la aparicin del libro de Daersas rimas de !'icente Espinel,
publicado en 1591. Se le suele llamar tambin espnela.
Consta de dos redondillas de rimas abrazadas y unidas
por dos versos de enlace, abba:ac:cddc. Ejemplo de Caldern, La oida es sueo:
Cuentan de un sabio que un da
tan pobre y msero estaba
que slo se sustentaha
con las hierbas que coga

a
t

128

r.

NAVARRo roMAs

ABTE DEL

Habr otro, entre s deca,

y triste que yo?
Y cuando el rostro volvi
hall la respuesta viendo
que iba otro sabio cogiendo
las hojas que l arroj.
ms pobre

79. En el cultivo popular de la dcima, extendido

principalmente por los pases hispanoamericanos, alternan con frecuencia la consonancia y la asonancia dentro

de la misma estrofa. Ejemplo registrado por Juan Alfonso Carrizo, Carrcionero popular de la Rioja, Buenos

Aires, 1942,

Ill,425t
Camina lento el cautivo,

y con temblorosa

I29

que la urea copa en donde Venus vierte

la escncia azul de su via escondida.
Por respirar los perlumes de Armida
y por sorber el vino de su beso,
vino de ardor, de beso, de embeleso,
furase al cielo en la bestia de Orlando,
voz de oro y miel para decir cantando:
Ia mejor musa es la de carne y hueso.

Bl. La dcima de tipo francs, con el primel'cuarteto cruzado, el segundo abrazado y un pareado entre
ambos, ABAB:CC:DEED, fue usada en endecaslabos
por Zorrilla en Irnpresiones de la noche. Nlodernamente
ha sido practicada en octoslabos, por Jorge Guilln.
Ejemplo, E statua ecuestre :

voz

pidiendo a todos perdn

va penoso y afligido.
EI concurso compasivo
mira esta escena de horror,
y haciendo fuerza y valor
quiere impedirlo y no puede;
todos quieren que no llegue
al banquillo ultimador.

80. El paradigma de la dcima octoslaba se ha ejecutado en otros metros. Rubn Daro lo practic en endecaslabos comunes, con mezcla de dactlicos de esta
misma medida, en su Balad.a en honor de las musas de
carne y hueso:
Nada mejor para cantar la vida,

y aun para dar

VERSO

sonrisas a

la

muerte,

Permanece el trote aqu

entre su arranque y mi mano.
Bien ceida queda as
su intencin de ser lejano.
Porque voy en un corcel
a la maravilla el:
Inmvil con todo bro.
Y a fuerza de cunta calma
tengo en bronce toda el alma.
clara en el cielo del fro.

82. Al contrario que en los casos de la octava y el

sexteto, la poesa romntica rara vez se sirvi de la dcima aguda compuesta de dos mitades simtri(ras que se
enlazan por la rima {uerte de sus versos frnales. Leandro Fernndez de Moratn emple el esquerna aabb:
ccdd en la cantata de los padres del Limbo:

ARTE DEL

T. N\'.Anno roll^s

130

Virgt'n madrc, casta

Desdenes.

Y guin aumenta mis

Y

quin prueba mi paciencia?

Ausencia.
De ese modo en mi dolencia
ningn remedio me alcanza,
pues me matan la esperanza
desdenes, celos y ausencia.

Sla t con ticrna Pl;irtta

oprimiste Ia garganta
rie la sierp,r aborrecitla

la

httnrna

frgil vida

esparci dolor mortal.

83. Dentr, de ia divisin de los diez versos er dos

nritades ig;uale., .luan }{ra Cutirrez dio a las semicstrofas terminaciirn en quebraclos llanos y rim uno
t'Los
vel-ios con as()nIl(-it y otros con consonancia en
espinillos". Poasas. Butnos Aires, 1945, pg. 135:
['or ]a falda de la loma
del pueblo de San Isldro.
fragantes flores de ar<ma
deraman los espinillos
en !erano.

En [a grama de los suelos

parecen las cuentns de oro
oue pone en nupciaies lelos
el enamorado esPoso
('()lt su mano.

84. Composicin tpica cle diez Iersos es el oailleio,

cuya forma norrnal consisle etl tres pareados de octosllros v quebrados" a los cua]es sigue una redondilla que
telnrina suman(lo los tres versos cortos, aabcc:deed'
I'.jtnrrlo rle Cen atttes. Quiiote. l" 27 :

duelos?

Los celos.

tesorr celestial.

qtre ert

]3I

Quin menoscaba mis bienes?

esPosa

sla tr la \'('rrturosa"
la escogida sla {uiste
que en tu seno recibiste

el

VERSO

ONCE VERSOS

85. Los poetas del siglo xv compusieron de vez el

cuando coplas octoslabas de once versos. En la mayor
parte d los casos corresponden a la divisin 5-6. Las
estrof,as en esta clase de metro que alternan con las de
arte mayor en el Claro oscuro de Juan de Mena aparecen en orden de quintilla y sextilla quebrada, abaab:
cdecde:
Cuando vi morir mi vida
y vida dar a mis males,

cuya vida es despedida

de quien fue desconocida
a mis penas desiguales,
entonces bien me pens,
pens que mi pensamiento
tanto fuerte,
no tuviera sobre qu
sohre qu darme tormento,
sobre muerte

T.

132

ARTE DEL

NAVARRO TOMAS

lo

Del que tal Iicencia pide

avedo seora, amargura,

ejemplo de Hernando de Luduea' Doctrinal

pues Ia pide
con desesperacin pura
e non pide
vida, mas muerte segura.

de gentileza:

a Pendones desPrendidos,

despide

de vos, lnda criatura.

el
consta de tres rimas correlativas, abcabc:ddeed''en

Gentiles hombres son todos

los que traen grandes caPillas
e mangas acuchilladas;
las Piernas, brazos e codos
atestados de centillas
muy esPesas, muY Pintarlas'
Pues id, galanes garridos'

88. De doce versos repartidos en dos redondillas de

rimas cruzadas y dos pareados intermedios, abab:ccdd:
efef, constan las estrofas usadas por el romntico Gregorio Romero de Larraaga en la poesa El de la cruz
colorada:

bien sYrgados e PeYnados'

que muchos son los llamados

Dime t, el rey de los moros,

el de los bellos jardines,

e Pocos los escogidos'

el de los ricos tesoros,

el de los cien paladines,
el de las torres caladas
con sus agujas labradas,
el de alcatifas morunas,
el rey de las medias lunas,
de los reyes sobeano,
el de la Alhambra dorada,
en dnde est mi cristiano,
el de Ia cruz colorada?

DOCE VERSOS

87. Las coplas de pie quebrado, aunque con unidad

pareinclependiente, solan escribirse en lo antiguo en
j^. qu" sumal,an doce versos. Se componan adems
de este tipo ligadas entre s por la igualdad de
".,.oio.
las rimas. Sigue el esquema ababob:ababab el siguiente
ejemlo del trlalqus de Santillana, Can'c' siglo XV'
nrnr. 252:

TRECE
El triste que se desPide,
de plazer e de folgura

se desPide,

13.3

pues que su triste ventura

86. Aunque con menos frecuencia, los poetas del si'

glo xv ,e si.ui"ron tambin de Ia estro{a de once octo'
Jilobo. Iormada por sextilla y quintilla' La primera

r-i*"

VERSO

VERSOS

89. Dos sextillas de rimas enlazadas, en octoslay quebrados, ms otro octoslabo final, for-

bos plenos

134

T.

NAVARRO TOMAS

man las estrofas del Regimi'erun de prn'cipes dirigido

a Isabel la CatIica por fray Ifigo de Metdoza, Can'c'
siglo XT, nrn' 5:
Alta reYna

esclarecida,

guarnecida

:","-ffi*T"[.1'.J"*';.
desiguales
It

Por gracia de Dios venida;

Como quando fue Perdida
nuestra vida
Por culPa de una mujer,

lll
'!

"*
.

n':':ri::,suarnecer

por aquel modo Y medida

que llev nuestra caYda'

CATORCE VERSOS

90. Soneto. En su forma ordinaria, desde el rena'

cimiento al romanticismo, los dos cuartetos endecasla'
bos que constituyen la primera parte del oneto se han
a las mismas rimas abrazadas, ABBA:ABB'A'
"5ordo
Los dos tercetos que forman la segunda parte se han
combinado de varios modos: CDE Cf E, CDC, DCD'
CDE DCE, CDE DEC, ete. La segunda de estas varie'
por
dades, muy usada en el Siglo de Oro, fue adoptada
Lope de Vega en su famoso soneto doscriptivo:
Un soneto me manda hacer Violante

y en mi vidamb

he vistr

er tal aprieto'

ARTE DEL

vgRso

135

Catorce versos dicen que es oneto,

burla burlando Ya v&n tres delante'
Yo Pens que no hallara consonante
y estoy a la mitad de otro cuartetc;
mas si me veo en el Primer terceto
no hay cosa en los cuartetos que me esPante'
Por el Primer terceto voy entrandr:,
y aun parece que entr con pie derecho,
pues fin con este verso Ie estoy dando'
Ya estoy en el segundo, y aun sospecho
que estoy los trece versos acabando:
contad si son catorce' y est hecho'

91. En otros idiomas, el soneto admite e los cuar'

tetos rimss cruzadas. Ei modernismo introdujo en es'

aadi nuevas combinaciones a

los tercetos. Adems dio a veces rimas distintas a cada
cuarteto. El siguiente ejemplo de Antonio Machado se
acomoda al esquema ABAB CDCD EFE FEF:
paol esta prctica

Por qu, decisme, hacia los altos llanos

huye mi corazn de esta ribera,
y en tierra labradora Y marinera
suspiro por los yermos castellanos?
Nadie elige 3u amor' llevme un da
ni destino a los grises clavijares
donde ahuyenta al cser la nieve fra
las sombras de los muertos encinares.
De aquetr ffozo de f,spaa, alto y roquero,

hoy traigo a ti, Guadalquivir florido,

una mata dei sPero romero.
Mi corazn est donde ha nacido,
no a la vida, al amor' cerca del Duero...
El muro blanco Y el ciPrs erguido.

736

T.

NAVARRO TOI\{AS

ARTE DEL VERSO

92. El ingenio mtrico se ejercit en el Siglo de Oro

en componer sonetos con estrambote, con versos cle cabo

roto, con versos enlazados, y con rimas dobladas, alternas, derivativas, etc. Entre estos artificios el ms re'
petido fue el del estrambote o apndice de variable
ertensin que se aada al soneto, ligndolo por la rima
al ltimo terceto. En la mayor parte de los casos el uso
del estrambote responda a una intencin humorstica.
Ejemplo de Cervantes,

Al tmulo

de Felipe

II:

Voto a f)ios que me espanta esta grantleza

y que diera un dobln por describilla;

porque quin no sorprende y maravilla
esta mquina insigne, csta riqueza?
Por Jesucristo vivo, cada Pieza
vale ms de un millh, y que es mancilla
que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla,
Roma triunfante en nimo y nobleza'
Apostar que el nima del muerto
por gozar este sitio hoy ha dejado
la gloria donde vive eternamentc.
cierto
Esto oy un valentn y dijo:
-Es
cuanto dice voac, seor soldado,
y el que dijere lo contrario, mierte.
Y luego incontinente,
cal el chapeo, requiri la espada,
mir al soslayo, fuese y no hubo nada.

93. El modernismo por su parte

se esforz en com'

poner el soneto en toda clase de metros, desde los ms

breves, de dos slabas, hasta los de veinte. No corres-

ponde

al objeto de estc libro

137

presentar muestras de

todas estas experiencias. Baste hacer figurar el frecuente

soneto alejandrino con el siguiente ejemplo, esquema

ABAB ABAB CCB DDB. de E. Gonzlez Martnez:

Maana los poetas cantarn en. divino
verso que no lograrnos entonar los de hoy;
nuevas constelaciones darn otro destino
a sus almas inquietas con un nuevo temblo.
Maana los poetas seguirn su camino
absortos en ignota y extraa floracin.
y al or nuestro canto, con desdn repentino,
echarn a los vientos nuestra vieja ilusin.
Y todo se intil, y todo ser en vano;
se el afn de siempre y el idntico arcano
y la misma tiniebla dentro del coraz6n,
Y ante la eterna sombra que surge y se retira
recogern del polvo I abandonada lira
y cantarn con ella nuestra misma cancin.

ESTROFAS SIN RIMA

94. Junto a las estrofas regulares forman Srupo

es'

pecial las que se componen en verso sueltos. Su rasgo

caracterstico consiste en la carencia de rima. Fuera de
esto, por el orden y disposicin de los versos son como

lr,

It:

las dems estrofas fijas. La forma ms cultivada ha

sido la de la estrofa slfc. Consta de cuatro versos suel'
tos, de los cualllos tres primeros son endecaslabos
acentuados en cuarta, octava (o sexta) y dcima, y el
cuarto, un pentaslabo dactlico. Aunque la norma no
lo exige, en la prctica se da tambin preferencia a la
acentuacin de la primera slaba de los endecaslatos'
Ejemplo de Miguel de Unamuno, Salamanca:
Miras a un lado, allende el Tormes lento,
de las encinas el Iollaje Pardo.
cual el follaje de tu piedra, inmoble,
denso Y Perenne'

95. Sobre las mismas lneas de la estrol sfica,

pero con endecaslabos polirrtmicos y heptaslabo final,
el bachiller Francisco de la Torre, siglo xvt, introdujo

una nueva combinacin, asimismo no rimada, que ha

sido conocida con el nombre de su inventor y practicada

140

T.

ARTE DEL VERSO

NAVARRO TOMAS

con relativa {recuencia. Ejemplo del mismo Francisco

de la Torre:

de

la endecha real. Fue usado por Jernimo Bermdez

repetido por Cervantes en varias de sus comedias'

Ejemplo de
Tirsis, ah, Tirsis, vuelve Y endereza
tu navecilla contrastada Y frgil
a la seguridad del Puerto; mira
que se te cierra el cielo'

96. Sexteto simtrico de heptaslabos y

141

los

baos de

Argel,lIIl.

Si la esperanza es buena,
la posesin no es mala.
Muy bien est lo hecho;

::
i

endecasla-

bos sueltos, abCdeF. La correlacin de los metros suple

ausencia de la rima. Fue usado por Jernimo Bermdez, siglo xvt, en /Yis lattreada, II, 4-5:

la

Oh, cun amarga llama

venga cuando quisiere la limosna.

f
i

II

99. La antigua estrofa alcaica, resucitada por Carducci a base de dos decaslabos compuestos, un eneaslabo dactlico y un decaslabo trocaico simple, sin rimas,
ha tenido en espaol varios cultivadores. Ejemrlo de
Alfonso Reyes, Oda nocturna:

es la del dulce {uego

en los reales pechos encendido.
que cual fortuna grave,

Ilores, hierbas y plantas llevar puede.

Pues que la noche sugiere cnticos

apresta, Lidia, la arcaica pctide;
yo siento a los dioses antiguos
que me inspiran no escuchados crmenes.

97. Cuarteta de heptaslabos sueltos polirrtmicos'

Fue empleada pol eI bachiller l-rancisco de la Torre
como unidad estrfica de su Oda V, enla que el verso

100. El modelo de la lira, con leve modificacin, ha

sido reproducido modernamente en endecaslabos y heptaslabos sueltos. La estrofa mantiene su armona no

no aparece en serie amorfa:

obstante

tras calma tionanzosa,

la ausencia de las rimas. Ejemplo de Dionisio

Ridruejo:
Alexis qu contraria
influencia del cielo
Persigue nuestros nimos
con las cosas del mundo?

98, Cuarteto {ormado por tres heptaslabos y un

en-

decaslabo suelto, abcD, antecedente de la forma mtrica

Djame hacer camino

de doble paso y amorosa huella
en la hierba temprana
por donde vino tu desnuda planta
maravillando mi silencio triste.

tA
la

ESTROFAS VARIABLES

ZEJEL
101. Procede el zjel de la lrica mozrabe. Consta
generalmente de una serie de coplas que repiten un
determinado estribillo. En su forma ms corriente el es'
tribillo consiste en dos versos rimados o sueltos, El
cuerpo o mudanza de la estrofa lo constituyen tres octoslabos monorrimos cuya rima vara de una copla a
otra. Sigue esios otro verso que repite la rima del estribillo o a lo menos la de su verso final y sirve como
llamada o vuelta a esta parte de la cancin, aa:bbba:aa.
Frecuente en la poesa antigua y ensayado de nuevo
por algunos poetas actuales. Ejemplo de Gil Vicente,
Cancn de Casand,ra:
Dicen que me case yo;
rro quiero marido, no,
1VIs

quiero vivir segura,

mi soltura,
que no estar en aventura
n'esta sierra a

si casar bien o no:

Dicen que me case yo;

no quiero marido, no.

I'
744

T.

NAVARRO TOMAS

veces de tres
el tercero'
versos, con el segundo quebrado y en rima con
coplas se
las
de
fin
aI
caso
en
este
repite
La parte que se
vueita
de
verso
el
omite
Se
."dr"" u io. do, ltimos.
estribillo'
del
corto
verso
sustituido en su {uncin por el

I02. El estribillo del zjel conta a

Ejemplo annimo, Las tres morllas:

Tres morillas me enamoran
lli

en Jan,

Axa, Ftima Y Marin'

Tres morillas tan garridas
iban a coger olivas,
y hallbanlas cogidas

en Jan,

Axa, Ftima Y Marin'

103. Los versos monorrimos de la mudanza del zjel

suelen ser en algunos casos ms o menos de tres' El estribillo consta de un verso dc nueve slabas y otro de
once y la mudanza est constituida por cuatro octoslabos, aa:bbbba:aa, en el siguiente ejemplo de Tirso de

I\{olina, La mejor esPigadera:

ARTE DEL VERSO

145

Segadores, afuera, afuera;

dejen llegar a la espigaderuela.

VILLANCICO

lO4. La estructura del villancico coincide en el forrdo con Ia del zjel. Proceda de la adaptacin de Ia
cantiga de estribillo gallego-portuguesa, la cual era resultado de la reelaboracin y desarrollo del modelo
zejelesco. En el villancico, el estribillo suele tener de
dos a cuatro versos, la mudanza es generalmente una
redondilla, y la vuelta va precedida de uno o ms ver.
sos de enlace con la mudanza. De ordinario slo se re.
pite la ltima parte del estribillo. Ejemplo, con esquema abb:eddc:ebb, clel Cancionero de Upsala:
Si la noche hace escura
es el camino,

y tan corto

cmo no vens, amigo?

La media noche es pasada

y el gue me pena no viene;

mi ventura Ie detiene
porque soy muy desdichada,
Vome desamparada,

Segadores, afuera, afuera;

,lcjen llegar I e'"pigatieruela.

Si en las nlanos que bendigo

luera yo esPiga de trigo,
que me hiciera harina digo
1'luego torta o bodigo,
porque luego me comiera:

gran pasin tengo conmigo,

;cmo no vens, amigo?

I05. En el Siglo de Oro, el villancico

ms cultivado

constaba de tres redondillas: una de estribillo, otra de

mudanza y otra de enlace y vuelta; al final se repeta

parte de Ia primera: abab:cddc:cddb:ab. EI lugar

de

r
LM

T.

NAVARRO TOMAS
t

la redondilla inicial lo ocupa una cuarteta de eneasla'

bos y decasilabos dactlicos en el siguiente ejemplo de
Lope de Yega, El bobo del colego:

ARTE DEL

vERso

14,7

AII el nido umbro

iene el verderol:
Verde verderol,
endulza

la

puesta del sol.

Naranjitas me tira la nia

en Valencia por Navidad,
pues a fe que si se las tiro
que se le han de volver azahar'
A una mscara sal
y parme a su ventana;
amaneci su maana
y el sol de ius ojos vi.

llr

"i

Naranjitas desde all

me tir para furor;
como no sabe de amor
piensa que todo es buriar:
pues a fe que si se las tiro
que se le han de volver azahar.

106. Se ha usado con frecuencia el metro hexaslabo

la composicin del villancico. La persistencia de esta
prctica, con breve estribillo pareado, redondilla cru'
zada y un verso de enlace y otro de vuelta, aa;bcbc:ca:
aa, se manifiesta con este fino testimonio entre las poe'

en

sas de Juan Ramn Jimnez:

Verde verderol,
endulza Ia puesta del sol.
Palacio de encanto

el pinar tardo,
arrulla con llanto
la huida del ro.

. f07. En la moderna lrica popular es frecuente el

villancico formado simplemente por una cuerteta octoslaba y otra hexaslaba, sin enlace de las rimas entre
una y otra, aunque la segunda desempee el papel de
estribillo. Ejemplo de Miguel de los Santos Alvarez:
Madren a la puerta hay un nio
ms hermoso que el sol bello,

y dice que tiene fro,

porque el pobre viene en cueros.

-Anda

dile que entre,

se calentar,
porque en este pueblo
ya no hay caridad,

CANCIN TROVADORESCA

108. Al tipo de estrofa variable de tres ncleos mtricos corresponde igualmente la cancin trooad,oresca.
En su forma ms frecuente consta de tres redondillas,
con la ltima de ellas ajustada a las mismas rimas de
la primera, abba:cddc:abba. No hay enlace entre la
segunrla y la tercera ni repeticin literal, sino ms bien
repercusin de versos, entre la primera y la ltima. Su
cultivo, abundante en el siglo xv, se prolong hasta el

148

T.

ARTE DEL

NAVARNO TOMAS

De 6ste liberted se

149

por tierra fragosa

per Ia carrera,

Siglo de Oro. Ejemplo del Conde de Cifuentes' con es'

quema abba:cdcd:b aba. Caw. Bqrbi'eri, nm' 38:
La que tengo no es Prisin'
vos sois Prisin verdadera;
sta tiene lo de fuqra,
vos tenis mi coraz6n,
sta me tiene forzado
tanto canto Dios quiaiere,
Y vos mc tenis de grado
cautivo mientras viviere.

VERO

do vi la vaquera
de la Finojosa.

Il0.

Una modicacin del modelo trovadoresco, con

los versos impares sueltos y con represa o repeticin

al final de la mayor parte de la primera cuarteta se
halla en la poesa El du,ende, de Juan Mara Arjona,
Colec. Rioad,encyra,

esPera'

LXIII, 547:

Madre ma, muri el duende;

ya no tenemos con qu

mas de voe no haY redencin,

porque sois la verdadera
crcel de mi corzn.

poder asombrar al nio;

cuando rabiare qu har?
Se' asomaba al postiguillo
y los dientes enseaba,
y le sacaba la lengua,
y al punto el nio callaba.
Pero ahora, madre miao

109. La cancin poda consistir asimismo en tres

quintillas, o en una redondilla en el eentro precedida
por una quintilla y seguida Por otra. A veces combinaba
octosla'bos y quebrados. Tambin se compona en he'
xaslabos. Una variedad admita que el verso final de
la primera parte se repitiera en la terminacin de la

ya no tenemos con qu
poder asombrar al nio;
cuando rabiare gu har?

estrofa. Ejemplo del Marqus de Santillana:

Moza tan fermosa
non vi en la frontera
como una vaquera
de

la Finojosa.
Faciendo Ia va

del Calatraveo
a Santa Mara,
vencido del sueo,

lIl, La lrica popular mantiene la tradicin de esta

estrofa en ejemplos como el siguiente, en que de una
parte se simplifica la rima reducindola a la asonancia
de los versos pares, mientras gue de otra parte se aade
la gala del encadenamiento efitre las tres partes de la
cancin:
Adis, catedral de Butgos,
memoria guato de ,

r
150

T. NAVARRo roMAS

ARTE DEL VERSO

pues guise a una burgalesa

Venid a la luz del alha,

non trayis compaa,
Al alba venid...

y ella no me quiso a m.
Ella no me quiso a m
con otro se cas,
y ahora pregunta la gente
la vida que llevo yo.
La vida que llevo yo
no la tengo que decir,
pues quise a una bulgalesa
y ella no me quiso a m.

COSANTE

112. Et viejo cosante de procedencia gallego-portuguesa consiste en una serie de pareados entre los cuales
se repite un breve estribillo. Cada pareado recoge algunas palabras del anterior y aade algn nuevo concepto. Tal movimiento de retroceso y avance constituye
el rasgo caracterstico de este tipo de cancin. Ejemplo
del Canc. Barbieri, nm. 6:

Al alla venicl, buen amigo,

al alba venid.
Amigo al que yo ms qrrera,
venid al alba del da.
Al alba venid. . .
Amigo al que yo rns amaLa.
venid a la luz del alba.

Al alba venid.

Venid a Ia luz del da,

non trayis compaa.
Al alba venid...

r5l

113. Vestigios del cosante se reflejan en compcsiciones de algunos poetas modernos. Aunque con algunas
moditicaciones, el balanceo de los pareados es visible,

por ejemplo, en Se alegra el mar, del mexicano

Jos

Gorostiza:
Iremos a buscar
hojas de pltano al platanar.
Se alegra el mar,
Iremos a buscarlas en el camino,
padre de las madejas de lino.
Se alegra el mar.
Porque la luna cumple quince aos apena,
se pone blanca, azul, rojan morena.
Se alegra el mar.
Porque Ia luna aprende consejo del mar,
en perfume de nardo se quiere mudar.
Se alegra el mar, . .

f 14. El mismo principio rtmico del cosante con su

movimiento de vaivn caracteriza la cancin asturiana
de la danza prima, aunque en sta la rima no se reparte en pareados, sino en una serie sostenida de dos
asonancias alternas:

Ay, un galn desta villa,

ay, un galn desta casa;
ayo l por aqu vena,
ay, l por aqu pasaba.

L52

ARTE DEL

T. NAvARRo rollIAS

ROTIAN

C E

115. Consiste el romance en un nmero ms o me'

nos extenso de octoslabos, de los cuales los impares son
sueltos y los pares asonantes bajo una misma rima. Los

romances populares, antiguos y modernos, admiten la

mezcla de asonancia y consonancia. Sirve de unidad
bsica la pareja de versos. Ejemplo, principio del Reo
de los zantoratws:
Riberas del Duero ariba
cabalgan dos zamoranos;
las divisas llevan verdes,
los caballos alazanos,

lI7. Se ha usado desde antiguo interrumpir el relato del romance para intercalar un estribillo que se
repite a intervalos regulares. El estribillo suelen ser dos
o ms versos, octoslabos o de otra medida, con la asonancia del mismo romance o con rima distinta. C-omienzo
del romance de la Muerte del prncipe de Portugal:
Hablando estaba
en su palacio real

ricas espadas ceidas,

sus cuerpos muy bien armados,
adargas -ante sus pechos'
gruesas lanzas en sus maIlos'
espuelas llevan ginetas

All vino un

cuartetas. No se admita que los versos rimaran con

consonancia dentro de la misma cuarteta. Principio de
Vega:

caballero

con grandes lloros llorar.

te traigo, seorai
-Nuevas
dolorosas de contar.
Ay, oy, ay, qu fuertes penas.
Ay, oy, ay, qu luerte mal,

116. Entre los poetas del Siglo de Oro hizo norma

general componer el romance a base de la cuarteta aso'
nante, si bien manteniendo Ia misma rima en todas las
se

soled,od,es aoY, de LoPe de

la reina

con la infanta de Castilla,

princesa de Portugal.
Ay, ry, ay, qu luertes penas.
Ay, oy, oy, qu lucrte mal.

v los fenos Piateados...

A mis

153

A mis solcdades voy,

de mis soledades vcngo,
porque para andar conmigo
me bastan mis pcnsamientos.
No s que tiene la aldea
donde vivo y tlonde muero
que con venir de m mismo
no puedo venir ms lejos.
Ni estoy bien ni mal conmigo,
mas dice mi entendimiento
que un hombre que todo es alma
est cautivo en su cuerpo.

Ay, diga Io que quera,

ay, diga lo que buscaba.
,dy, busco la blanca nia,
ay, busco la nia blanca. .

\ERSO

IlB. El

romance octoslabo sirvi de modelo para

154

T.

ARTE DEL

NAVARRO TOMAS

practicar esta composicin en los dems metros. Primero

se extendi al hexaslabo, despus al endecaslabo y al
heptaslabo y finalmente a los de cualquier otra medida.
Uno de los romancillos hexaslabos ms conocidos, con
estribillo, es el de Gngora que empieza de este modo:

VENSO

I55

120. Persiste entre los cantos populares la variedad

de seguidilla de 7-6-7-6, que figur eon relativa exten.
sin en los siglos xvr y xvrr. Cervantes dio en el Quijote el siguienie ejemplo:
A la guerra me lleva

mi

La ms bella nia

no fuera en verdad"

hoy viuda y sola

necesidad,

si tuviera dinero,

de nuestro lugar,

y ayer por casar,

viendo que sus ojos
a Ia guerra van,
a su madre dice,
que escucha su mal:

121. En los siglos xvrrr y xrx se cultiv abundanla seguidilla compuesta, en la cual a la cuarteta ordinaria, T-5-7-5, se le aade una terminacin de
tres versos, 5-7-5, con rima en los de cinco slabas
temente

llorar

-Dejadme
orillas del mar.

distinta de la correspondiente a la cuarteta. Ejemplo de

Bcquer:

SEGUIDILLA

el alba un sombra
de tu sonrisa
un rayo de tus ojos
Es

119. Desde el principio del idioma castellano existe

la seguidilla. Durante mucho tiempo mostr cierte yacilacin en la medida de sus versos. Su forma ordinaria,
predominante desde el siglo xvrl, consiste en una cuarteta en que los versos impares son heptaslabos sueltos,
y los pares, pentaslabos rirnados con asonancia o con-

sonancia. Ejemplo registrado por

el maestro

Correas:

AI

espejo se toca

la blanca nia
dando luz a Ia luna
donde se mira

Gonzalo

Ia luz del da;

pero tu alma

*'illlT

*#,"i:*"

122. De tiempo en tiempo han tenido actualidad

pasajera algunas seguidillas amplificadas por elementos
adicionales, como la del eco, la chamberg a, la de morenay otras. An se suele or la del cielito lindo.Ejemplo registrado por Vicente T. Mendoz a, Cancionero ntexicano, New York, 1948, pg. l18:

r
T.

156

ARTE DEL VERO

NAVARRO TOMAS

Todas las ilusiones

que el amor fragua

en los pases hispanoamericanos. Ejemplo de Alfonso

Reyes, Closa d,e mi

'"' ";##T,,;l:*"*
que forma el agua.
Ay, ay, oy, a!.
Forman Y crecen,

tierra:

,mapolita morada

del valle donde nac,

si no ests enamorada
enamrate de m.

Y con el mismo viento,

cdin lido,

desaPareeen.

123. La seguidilla gitana se aParta del tipo corrien'

te. Puede describirse como un& cuarteta hexslaba en

la que el tercer verso es sustituido por un endecasla'

bo. Ejemplo de S. y J. Alvarez Quintero, Cotrcion'era,
acto

II:
De la tierra vengo,
Pero en mi linaje
hay ms orgullo que si descendiera

Aduerma el rojo clavel

o el blanco jazmn las sienes;
que el cardo es slo dedenes
slo furia el laurel.
D el monacillo su miel,
y la naranja rugada,
y la sedienta granadan
zumo y sangre, oro y rub,
que yo te prefiero a ti,
amaplin morada.

de un abencerraje.
CLOSA

124. Empez el cultivo de la glosa en el siglo xv'

Pas por diversos cambios hasta el siglo xvtl' Su ex'
tensin dependa del mayor o menor nmero de versos
de su tema

y estrofas de comentario. A partir del siglo

xvII su forma regular ha consistido en una redondilla

como tema y cuatro dcimas glosadoras que terminan
repitiendo cada una sucesivamente uno de los versos de
la redondilla. Su prctica se mantiene especialmente

157

II
Al pie de la higuera hojosa
tiende el manto la alfombrilla;
crmen Ia anacua sencilla
y Ia

cortesana rosa;
donde no Ia mariposa
tornasola el colibr.
Pero te prefrero a ti,
de quien la mano se aleja;
vaso en que duerme la queja
del oalle donde nac.

I58

T. NAvAnRo

ARTE DEL VERSO

rouls

III
al renacer el da
despertar de la siesta,
hacen las urracas fiesta
y salvas de gritera,
por qu, amapola, tan fra,
o tan pura, o tan callada?
Por qu, sin decirme nada,
me infundeg un ansia incierta,
copa erhausta, mano abierta,
si no esils cnamorda?
Cu'ando

y al

Iv
Nacern estrellas de oro
de tu cliz tcmulento,

norma para el pensamiento

o bujeta para el lloro?
No vale un canto sonoro
el silencio que te o.
Apurando ertoy en ti
cunto la'msica yerra.
Amapola de mi tierra,
enamrate de m.
ESTANCIA

I25. La estancia es la estrofa usada desde el siglo

xvl en glogas, odas, elegas y canciones renacentistas.

la segunda. Con frecuencia l terla estrofa forma un paresdo. Dentro de

mera ms corta que

minacin de

estas lneas se usaron hasta eI siglo xvur numerosas combinaciones distintas. En varios casos sirvieron de modelo
las estancias del Petrarca. Fue muy repetido el esquema abCabC:cdeeDfF. Ejemplo de Garcilaso, gloga Segntd,a:
Cun lienaventurado
aquel puede llamarse
que con la dulce soledad se abraza,

y vive descuidado
y lejos de empacharse
en lo que al alma impide y embaraza.
No ve la llena plaza

ni

Ia soberbia puerta

de los grandes seores,

ni los aduladores

a quien la hambre del favor despierta;

no le ser forzoso
rogar, ngir, temer y estar quejoso.

126. La densidad de esta estrofa aumenta a medida

que se eleva el nmero de versos y la proporcin de endecaslabos. Modelo de estancia extensa, Ienta y grave,
con el esquema ABCABCcddEFFEGGHH, ds'la de Ia
elega de Rodrigo Caro, A las ruinas de ltlica. La transicin entre las dos partes del conjunto ocurre en los
heptaslabos intermedios:

Consiste en un conjunto ms o menos extenso de endeca-

y octoslabos ordenados por su colocacin y sus

rimas. Se divide ordinariamente en dos partes, Ia prislabos

t59

Estos, Fabio, ay dolor! que ves ahora

campos de soledad, mustio collado,

160

T. NAvARRo rouAi
fueron un tiempo Itlica famosa;
aqu de Cipin la vencedora
colonia f.ue; por tierra derribado
yace el temido honor de la espantosa
muralla, y lastimosa
reliquia es solamente

l,

de su invencible gente.
Slo quedan memorias funerales
donde erraron ya sombras de alto ejemplo:
este llano fue plaza, all fue templo;
de todo apenas quedan las seales;
del gimnasio y las termas regaladas
leves vuelan cenizas desdichadas;
las torres que desprecio al aire fueron
a su gran pesadumbre se rindieron.

RONDEL

127. El rondel, de tradicin trovadoresca, encontr

algunos cultivadores entre los poetas modernistas. Se ha
compuesto generalmente en octoslabos. Bajo su forma
ms frecuente consta de dos redondillas y una quintilla.
Las dos ltimas estrofas recogen versos de la primera
literalmente o con modificacin. Dos nicas rimas alternan en toda la composicin. El asunto es en general un
tema amoroso tratado con delicadeza e insistencia. Ejemplo de Julin del Casal en Bustos y rimas:
De mi vida misteriosa,
ttrica y desencantada,
oirs contar una cosa
que te deje el alma helada.

ARTE DEL VERSO

Tu faz de color de rosa

se guedar demacrada

al or la extraa cosa
que te deje el alma helada.
Mas s para m piadosa,
si de mi vida ignorada,
cuando yo duerma en la fosa.
oyes contar una cosa
que te deje el alma helada.

l6r

POEM AS NO ESTROFICOS

h
i
ll
flf

I. En la composicin llamada siJr,g, los endecaslabos solos o acompaados de heptaslabos, rimados todos
o en parte sueltos, se combinan libremente, sin orden de
estro{as. Se empez a aplicar la silva en el siglo xvrr a
los mismos asuntos en que se empleaba la estancia, a la
cual acab por sustituir en el siglo xrx. Ejemplo de Jos
Mara Heredia, Al Nigara:
Corres sereno y majestuoso, y luego

en speros peascos quebrantado,

te abalanzas violento, arrebatado,
como el destino irresistible y ciego.
Que voz humana deseribir podra
de Ia sirte rugiente
la aterradora faz? El alma ma
en vagos pensamientos se confunde
al contemplar Ia Irvida corriente,
que en vano quiere la turbada vista
en u vuelo seguir al borde ogcuro
del precipicio altsimo. Mil olas,
cual pensamiento rpido pasando,
chocan y se enfurecen,
y otras mil y otras mil ya las alcanzan
y entre espuma y fragor desaparecen,,.

2. Con el modemismo, a medida que la estrofa en

general fue perdiendo terreno, las composiciones a modo

T.

166

de silva han ensanchado su representacin en frecuencia

y variedad de formas. Una de sus modalidades se carac'
teriza por juntar con el endecaslabo y el heptaslabo

otros versos de diferentes medidas. El siguiente ejemplo,

de Rubn Daro, en Cantos de oida y esperanza, hace
alternar los metros impares de 11, 9,7,5, ms el ale-

jandrino (7-7)

ARTE DEL

NAYARRO TOIITAS

Oh, miseria de toda lucha por lo infinito!

Es como el ala de la mariposa
nuestro lrazo que dja el pensamiento escrito'
Nuestra infancia vale la rosa,
el relmpago nuestro mirar,
y el ritmo que en el pecho
nuestro corazn muevc
es ur ritmo de onda de mar,
o un caer de copo de nieve,
o el del cantar
del ruiseor,
que dura lo que dura el perfumar
de su hermana la flor. . .

Otras veces esta especie de silva moderna rene'

bajo estricta forma rimada, aunque sin orden de estro'
fas, versos de medida y acentuacin irregular junto a
otros de ordinario tipo mtrico. Ejemplo de Leopoldo

3,

Lugones, Himno a la luna:

Luna, quier cantarte,
oh ilustre anciana de las mitologas!
con todas las fuerzas de mi arte'
Deidad que en los antiguos das

vEnso

167

imprimiste en nuestro polvo tu sandalia,

no alabar el litrgico {uror de tus orgas
ni su ertica didascalia,
para que alumbres sin mayores iroltas
e.l poligloto elogio de las Guas,
noches sentimentales de mises en Italia. . .

4. Con frecuencia en estas poesas no estrficas la

rima se reduce a la simple asonancia de los versos ;ares, con lo cual la composicin adquiere el aspecto
de una silva arromanza.Ja. Suelen utilizarse los rne'
tros de once, siete y cinco slabas, como en el seguiente
ejemplo de Antonio Machado, Obras, Mxico, 1940,

pg.79:
La vida hoy tiene ritmo
de ondas que pasan,
de olitas temblorosas
que fluyen y se alcanzan.

La vida hoy tiene el ritmo de los ros,

la risa tle las aguas
que entre los verdes junquerales corren
y entre las verd$ caas,
Sueo florido lleva el manso viento,
bulle la savia joven en las ramas;
tiemblan alas y lrondas,
y Ia mirada sagital del guila
no encuentra pres. ,, Treme el campo en sueos'
vibra el sol como un arpa.

5. Bajo la {orma de silva arromanzada, la lrle,r iar

4,6, B y 12 slabas es interrrtrriiri.r ri,'
tiempo en tiempo por la unidad cliscordantt: tt';sl1;r,r,
de los versos de

r
r68

T.

ARTE DEI-

NAVAITR.O TOMAS

como nota suspensa y reflexiva, en Eran dos hermanas,

tle E. Gonzlez Manez. Ritmo oscilante trocaic<-dac-

tilico:
Eran dos hermanaso
eran dos hermanas tristes
y plidas.
Yena una de ellas
de tierras lejanas
traiendo en sus hombros un fsrdo
de nostalgias,
siempre pensativa,
callada,
cor los ojos vueltos hacia el infinito.
los ojos azules de pupilas vagas,
por los gue en momentos hasta pareca
salrsele el alma. . .

6. Entre las formas no estrficas e cuenta la can'

tilena heptaslaba de rimas libremente repetidas y com'
binadas, de la cual dio ejemplo Esteban Manuel de Vi'
llegas en De un paiarill'o:
Yo vi sobre un tomillo
guejarse un pajarilio
viendo su nido amado
de guien era caudillo
de un labrador robado.
Vitre tan congojado
por tal atrevimiento
ilr mil quejas al viento,
j&.ra flue al cielo santo
llsve su tierno llanto,
lhve su triste acento.. .

VERSO

169

7. La serie de octoslabos rimados con libertad tle

silva y con el giro ocasional del pie quebrado sc ha utilizado en poesas humorsticas y satricas. Ejemplo de
A. Machado, Llar*o d.e las oirtud.es y coplas por la mu.ei'
te de don Guida:
Oh, Ias enjutas mejillas,
amarillas,
y los prpados de cera,

y la fina

calavera

la almohada del lecho;

oh, fin de una aristocra.cia!
la barba canosa y lacia
en

sobre el pecho;
metido en tosco sayal,
las yertas manos en cruz,

tan formal

el caballero andaluz!

B. Los e{ectos de la mtrica, con sus giles cambios

de metro, inflexiones del ritmo y juego de rimas, sub.
rayan el sentido de la silva humorstica de El mal con'
fi.tero, de Alfonso Reyes, en la gue intervienen variables
medidas de versos entre cinco y doce slabas obre fon.
do predominantemente dactlico:
Es Toledo ciudad eclesistica.
Para sola una noche del ao,
su vides domsticas
dan un vino claro.

Un vinillo que el gusto arrebola

del epnimo mazapn,
y que predispone muy plcidamentc

T.

170

NAVARRO TOMAS

ARTE DEI,

para recibir hasta el alma el aroma

canonicl

de las uvas negras cn aguardiente.

9. Varios tipos de composiciones no estrfica co'

rresponden al campo del verso suelto. Fuera de la estro'
fa sco-adnica y de alguna otra imitacin clsica, el
endecaslabo suelto se ha usado generalmente desde el si'
glo xvl en poesas de carcter didctico o filosfico sin
{orma estrfica. Ejemplo de Jovellanos, Descripcin d,el

Paular:
Aqu encamino mis inciertos

y en su recinto umbro y

10. Aunque menos frecuente que el endecaslabo

solo, la combinacin de ste con el heptaslabo en serie
libre, sin sujecin a estrofa ni rima, fuera de alguna
coincidencia ocasional, ha sido tambin utilizada desde
el siglo xvr. Ejemplo de Jernimo Bermdez, Nise lau'

lr

177

hasta que la piedad del Padre Eterno

a todos nos esfuerce,
o, cual nubeso nos vuelva
en piedras que con lgrimas se ablanden;
que nuestros duros hados
de sola cuita

y llanto

se sustentan.

Llorad tambin vosotras,

matronas y doncellas lusitanas,
que habis tambin quedado
sin vuestra gran seora,
sin vuestra noble reina,
sin vuestra valedora,
sin vuestra compaera y dulce hermana,

Pasos'

silencioso,

mansin la ms conforme para un triste,

eltro a pensar en mi cruel destino,
La grata aoledad, la dulce sombra,
el aire blando y el silencio mudo,
mi desventura y mi dolor adulan.
No alcanza aqu del padre de las luces
el rayo acechador, ni su reflejo
viene a cubrir de confusin el rostro
de un infeliz en su dolor sumido.

reada,

VERSO

11. La poesa modema suele combinar los versos de

once, siete y cinco slabas como metros sueltos, en composiciones equivalentes a silvas sin rima. Ejemplo de
Unamuno, Elega en la muer. de un perro:
La quietud sujet con recia mano

el pobre perro inquieto,

y para

siempre

fiel se acost en su madre

piadosa tierra.
Sus ojos mansos
no clavar en los mos
con la tristeza de faltarle el hahla;
no lamer mi mano
ni en mi regazo su calrcza ftta
reposar,

Sz

Llorad, llorad, amores,

llorad conmigo vuestra desventura,

12. Son abundantes en la poesa postmodernista las

composiciones en series sueltas de versos breves, octos'

r
1?2

T.

NAVARRO TOMAS

ART DEL

labos o menores, uniformes o con quebrados. Se omiten

rima y estrofa, pero se mantiene la regularidad de los

metros. Ejemplo de Pedro Salinas, Busca, encu.ero:
Llevo los ojos abiertos.
No te veo,
Ests dentro de la niebla.
Niebla:
con el mirar no Ia aclaro,
con la mano no la empujo
con el querer no la mato.

suieto

medida,

VERSO

ni a rima, ni a acentuacin

taipoco
ge Luis Borges, Un Ptio:
Con la tarde

La gran franqueza de la luna llena

ya no entusiasma su habitual firmamento'
Hoy que est cresPo el cielo
Atl U agorera que ha muerto un angelito'
Patio, cielo encauzado.

' El patio es l4 ventana

Niebla.

por donde Dios mira Ias almas'

FJ patio es el declive
por el cual se derrama el cielo en la casa'

13. En la simplificacin de la mtrica contempor.

nea ha recibido atencin preferente el heptaslabo polirrtmico, Iibre de estrofa y rima y ajeno a la diferen.
ciacin de variedades especficas. f,jemplo de Manuel
Altoiaguirre, EI hroe:
Se destac mostrando,

la prisin de su vida.
Barros rotos dejaban
en libertad su luz,
pero en ia grieta honda
el fuego ercarcelado
clor daba a sus ojos
y ardores a su espada.
Qu crculos de miedo
cercaban su osada!

14. Los poemas actuales

en ordinario verso

libre, no

regular'

se ordensn en forma estrfica' Eiemplo de Jor'

se cansaron los dos o tres co] res del patio'

La mirada para gu?

y la voluntad, intil.

173

EJERCICIOS

En el anlisis mtrico hay que considerar los siguienritmo; 3, rima; 4, estrofa.

Para determinar el mtro es preciso atender a las
slabas propiamente orales o fonticas, teniendo en cuenta los casos gue puedan aparecer de hiatos, sinresis o
sinalefas.
tes puntos: 1, metro; 2,

En la identificacin del ritmo el primer paso es

Iocalizar los dos apoyos o tiempos marcados que limitan
el perodo interior del verso, y situar asimismo el tiempo dbil intermedio.
Una vez establecidos los apoyos rtmicos se advertirn las coincidencias c discrepancias entre stos y los
acentos prosdicos. Podrn resultar de una parte apoyos
no prosdicos y de otra acentos ociosos.
Como efecto de la localizacin de los apoyos ritmi'
cos se obtendr el nmero y tipo de las clusulas siibicas, as como la presencia o ausencia de anacrusis segn
la colocacin del prirner apoyo.

La clase y disposicin de las clusulas indican ia

especie que cada verso representa entre las variedades
rtmicas del metro correspondiente. Fodr comprobarse
con ayuda del Repertorio de versos.
Por el nri,mero rie clusulas cornprenriidas en el periodo interior r{el

vers,., se reconoce 1a distribucirirl rjue^n-

t78

T.

ARTE

NAVARRO TOMAS

Jos de Espronceda,

E. Gonzlez Martnez.

Y era tu luz voluptuosa y tierna

la que entre flores resbalando all

abrazar a la oi.da.

cos en metros dactlicos de diez, once

Repertorio, nms. 27, 36, 41:

doce slabas.

Caballeros, aqu r.endo rosas;

frescas son v fragantes, a Ie;
oigo mucho alabarlas de hermosas;
cso yo, pobre ciega, no s:
Juar Mara

Ay del galn sin fortuna

que ronda a la luna hella;
de cuantos caen dc la lrrna,

elegacas.

IlIt

2. Acrxros. Selense las coincidencias y discre.

pancias entre los acentos prosclicos y los apoyos rtmi-

las, sinresis e hiatos en versos octoslabos, endecaslalios y alejandrinos:

A. Machado, Coplas

A uw esrella.

Ser cl ojo viderte eternarrelrto abicrtr

y el odo quc cscucha las voecs dol desierto;
mano que todo palpa, acaicia u oprime,
boca que ora salmodiao ortr imrreca, ora gime.

1. Cnupos vocLlcos. Ejercicio de diferenciacin

entre slabas ortoplrficas y mtricas. Anlisis de sinale-

de cuantos se marchan a ella.

De quien el {ruto prenriido
de ia rama no alcanz,
de quien el fruto ha mordido
y el gusto amargo prol,.

L79

inspiraba er t:l alrna un ansia eterna

de amor perpetuo v tle placer sin fin.

titativa de ste y su equivalencia con el cornps de dos,

tres o cuatro tiempos.
La divisin dl verso mediante una pausa interior
que produzca efectos anlogos a los de la pausa final en
uiranto a! tratamiento de los grupos voclicos, demuestra
que se trata de un metro compuesto,
Por razn de la rima se advertir si los versos son
consonantes, asonantes o sueltos. En cualquiera de los
dos primeror casos Ia rima podr enlazar todos los ver:
sos o dejar algunos sueltos.
El nrimero de versos y la combinacin y correspondencia de las rimas harn reconocer el tipo de estrofa,
la cual a su vez podr ser simple o compuesta y de forma fija o variable.

])I'I. VERSO

laury, l,a. ranilletcru cbga.

se es el rey ms ht'rnroso qrre rl rla,

que abre a las muss las rcrtas tlc Oricrrle:
se es el rcy del pas Fantasia,
que lleva un claro lucero en la fi.cutc.

Rrrbn f)aro, I'rtico.

Qu es esto? .Delirio? 1Qu: cspriru horrendo
suspcnso en los a:ires lre cler. tras s?

Mi

estrecha gargantl se va cornrrirniertlo;

llierto... ty cle m!
Zorrilla, Iin testi.go do lron'e.

no veo, no siento, lo
Jos

r
T.

180

ARTE DEL \ERSO

NAVARRO TOMAS

Atrril llorcc
frente a mi ventana.

.3. PExr,sr,rso. Acentos prosdicos y rtmicos'

Dos variedades; repert. de vers., 4-5. Repert. de estro-

Antonio }lachado,

fas,65:
Y siente luego
su pecho ahogado
y desmayado,
turbios sus ojos,
sus graves prpados-

estr.,

llB:
Ha educado tu corue
este silencio verde.

Tu mocedad io viste

sobre su pecho,
y a su despecho
siente sus brazos
lnguidos, dbiles.

de flor y lo detiene.
Para ti naci el agua
debajo de la nieve.
Para tu esbelta tierra
el junco se mantiene.
Para tu olor, el aire

desfallecer.

El estudiante d,e Salamanca,

sosegado

4. Hnx.rslaso, Sinalefas. Distincin tle

acentos y

su aguja en el airt'"
mir a mi \('ntna,
La mayor setua,
silenciosr v prlida,
el hrso en su rue.a
que el lino er:roscaba.

caliente.

I)ionisio Ridruejo, La adolescencia.

Repert. de estr., 118:

Entre los juzntitte'

EI otoo se hace
para ganar tu frente.

apoyos. Dos variedades rtmicas; repert' de vers. 7-8.

.v las rosas blancas,

la ms pequeita,
l'isuea -v rosada,

Cuttcioes.

5. Heprmrero. Sinalefas. Acentos y apoyos. Tres

variedades rtmicas; repert. de vers., l0-13. Repert. de

flojos caer;
la frente inclina

Espronceda,

18r

6. Ocrosr.no. Grupos voclicos. Correspondeny discreparrcias de acentos y apoyos. Cuatro varie-

cias

dades rtmicas; repert, de vers., l4-17. Repert. de estro-

{as, 65:
Esos fantsticos sueos
de imponderable riqueza,
de voluptuosa pereza
y de embriaguez oriental,
veanse reaiizados

182

T.

ARTE DEL

NAvARRo roMAS

del rabe generoso

tivos y ociosos. Apoyos no prosdicos. Metro compuesto:

dos tipos de hemistiquios. Versos uniformes y mixtos.
Repert. de vers., 31. Rima y estrofa; repert. 7:

en el palacio ostctltoso
desde el magnfico umbral.

Los ms prcciosos taPices

doquier vestian los muros,
y los perfumes ms puros

Yo soy el rayo, la dulce brisa,

lgrima'ardiente, fresca sonrisa,

fior peregrina, rama tronchada;

yo soy quien vibra, flecha acerada,
Hay en mi esenci como en las flores,

humeaban por doquier'

Gozaba ansiosa Ia vista
los ms brillanies colores,
cl aura exhalaba olores
y hencha el alma el Placer.
Jos

Zorrilla,

183

VERSO

de mil perfumes, suaves vapores,

y su fragancia fascinadora
trastorna el alma de quien

Dos hom.bres Senerosos,

adora.

Yo mis aromas doquier prodigo

y el ms horrible dolor mitigo;

7. ENrtsreso. Sinalefas, sinresis e hiatos. Acentos

ociosos. Apoyos dbiles no prosdicos. Cuatro varie'

y en grato, dulce, tierno delirio

cambio el ms duro, cruel martirio.

dades tmicas; repert. de vers., 19-22.Repert, de estro'

Gustavo Adolfo Bcquer, Rima

LXXX|ll.

fas. 18:

9. Ertrc.csL,Lno. Grupos voclicos. Relacin

Ingrata la luz de la tarde,

la lejana en gris de plomo,

acentos

los olivos de azul cobarde,

el campo amarillo de plomo.
Se merienda sobre el camino
entre polvo y humo de churros,
y manchan Ias heces del vino
las chorreras de los baturros.

ariedades rtmicas. Encabalgamiento. Repert. de vers.,

.32-35. Rima y estrofa; repert. 21:
No existe lazo ya; todo est roto.
Plgole al cielo as; bendito sea.

Agria y damtica la not

del baile; la sombra, morada;
el piano desgrana una jota;
polvo en e'l viento de tronada.

R. del Valle In<:ln, fiesol de terbena.

B. DncasreBo 5-5. Gruros voclicos. Acentos

de

y apoyos. Cuatro tiempos en el perodo. Cuatro

ac-

Amargo cliz con placer agoto.

Mi alma reposa al fin; nada desea.
Te am, no te amo ya; pinsolo al men<s,
Nunca, si Iuere error, la verdad mire.
Que tantos aos de amargura llenos
trague el olvido; el corazn respire.
Lo has destozado sin piedad. IIi orgullo
una vez y otra 't-ez pisaste insano;

t84

T.

ARTE DEL

NAVARRO TOMAS

mas nunca el labio exhalar' un murmullo

para acusar tu proceder tirano.

Gertrudis Gmez de Avellaneda, ,4

1.

10. Doorcas-ato -6. Grupos voclicos. Metro

compuesto. Acentcs y apoyos. Hemistiquios hexaslabos
tie dos tipo rtmicos; repert. de vers.,42. Versos de hemistiquios iguales y distintos. Rima yestrofa; repertorio 221
Montemar, atento slo a su aventura,
que es bella la dama y aun fcil juzg,
v la hora, la calle y la noche oscura
nuevos incentivos a su pecho son.
riesgo en seguirme.

Vame en vuestros brazos y mteme luego.

ltima hora quiz sta

Jos de Espronceda,

El

ser.

est.udante de Salamanca.

11. Lrooec,rsiraBo 7-5. Grupos voclicos. Coincitlencias y discrepancias de apoyos y acentos. Metro coml)uesto. Dos tipos rtmicos en cada hemistiquio. Dos perodos de tres tiernpos en el verso; repert.45. Rima y
estl'ofa; repert. 7:
I)oy las dulcrs sonrisas a las hermosas.
coloro sus mejillas de nieve

TB5

y a sus miradas
hago prometer dichas no imaginadas.
Yo hago amable el reposo, grato, halageo,
o. alejo de los seres el dulce sucro.
humedezco sus labios,

Todo a mi podero rinde homenaje,

todos mi .corona dan vasallaje.
Soy Amor, rey del mundo. Nia tiana,
mame, y t Ia reina sers maana.
Gustavo Adolfo Bcquer, Rima

LXXXIII'

12. Arr-rnNDRINo. Grupos voclicos. Acentos prosdicos y apoyos rtmicos. Encabalgamiento. Variedades
de hemistiquios" Versos de hemistiquios iguales y distintos; repert. 51-56. Rima y estrofa; repert. 21:

que reparo.

-Hay iuego os pese.

-ilIirad
que por vos.
-Quiz al cielo. -Puede
diablo me amparo.
-Ofendis
-Del
caballero, no tentis a Dios.
-Idos,
me enamora ms vuestro despego,
-Siento
y si
Dios se enoja, pardiez que har mal.
-Vuestra

VERSO

rosas,

Los que auscultasteis el corazn de Ia noche,

los que por el insomnio tenaz habis odo
el cerrar de una puerta, el resonar de un coche
lejano, un eco vago, un lejano rudo.
En los instantes del silencio misterioso,
cuando surgen de su prisin los olvidados,
en la hora de los muertos, en la hora del reposo,
sabris leer estos versos de amargor impregnados.
Como en un vaso vierto en ellos mis dolores
tle lejanos recuerdos y desgracias funestas,
y las tristes nostalgias de mi alma ebia de flores
y el duelo de mi corazn triste de fiestas.
Rubn Daro, Nocturno,

13. Vrnso LIBRE. Grupos voclicos. Apoyos y

acen-

tos. incabalgamiento. Delimitacin de unidades rtmicas. Correspondencias con metros regulares. Clusulas

tB6
i

T.

ARTE DEL VERSO

NAvARRo rorvrAs

y perodos predominantes en el conjunto de la

compo-

sicin. Repert. de vers., 85:

i
I
l

Ser lo mismo,
t vivo, yo en la muerte,
gue en una cita en un jardn,
cuando se tiene que ir el que esperaba,
con qu tristeza! a su destino, y el que tena que llegar, llega
de su destino, tarde y con qu afn!
Tu irs llegando, y vers solo
el banco; y sin embargo llegars a 1,
y mirars un poco a todas partes,
con ojos tristes, deslumbrados
del sol interno de tu ocaso grana;
y Iuego lentamente lo mismo que conmigo,
te irs, tan lejos
de ti como est yo.

Juan Ramn Jimnez, El solo amigo.

14. ConneucloN. Conceptos en anttesis. Construcciones paralelas. Anfora reiterativa. Rimas en parejas
genricas. Repercusin de vocablos rtmicos. Alternancia de variedades del verso. Concordancias voclicas de
unos versos con otros entre sus apoyos fuertes y dbiles:
El tla, que antes era noche obscura,
vuelve a ser da cada vez ms puro;
la noche, que antes era da obscuro,
vuelve a ser noche cada vez ms pura.
El cielo, que antes era tierra impura,
vuelve a ser cielo menos inseguro;

i--

187

la tiirra, que antes era cielo impuro,

vuelve a ser tierra menos insegura,
desde que en este da sin reproche,
desde que en esta .roche que no es noche,
desde que en e.ste cielo que destierra,
desde que en esta tierra que no es tierra,
el coraz6n, ayer deshabitado,

vuelve a ser corazn enamora&.

Francisco Luis Bernrdez, Soneto d,e amor.

INDICE

&e
I

Nocoxrs on nruc.

Rrprntonro

Metros regulares .
Versos amtricos , '

Mernos

37

DE METRoS
.

coNConD^NTEs

39
67
73

Combinaciones de dos metros

/J

Combinaciones de tres metros

89

Rrprnronto

DE ESTRoFAS

Estrolas fijas
Estrofas sin rima

vriables
Porurs o usrnrlcos .
ErncIcos
Estrofas

93
95
139
143
163
175

Esta exta edicin

que consta de 3,0fi) ejemplares
ms sobrantes para reposicin,

se termin de imprinir .el da 15 de marzo de 1975

en los talleres de
"La Impresora .Lztaca", S. de E. L.,
Poniente 140 nmero 681,
Colonia Industrial Vallejo,
Mxico 16, D. F.

EJEMPLAR

N9

2487

.ct
a

E
rt
=
d

Qqtua.qr?l.:'::J,:iJil,";i'?::;::i,i,;
o n toiuklua
io
"illrl''n
a-tL ;uL

ttt..ttot'

tt

E
*t,
E
E

tg

;
E
--e
I

E
E
E
-E
E

.'--- -' -- - "-----, - -,* SUeIe

lti-:--': -.-- _--_ --, :iste
en
: -' ::. sino
..
j-:-.:

1-

ir -"''- "'
clee:ie'
:ree::. cr
.''- L,.in el
__._ r .:. _ -1-'-.:..-.- -_: _t.:.: : .:: - _: ._i.tt?1._-_::l-,r.u
en !r-u-.
-. ---_-t:..
gdecua.
-.
'1:
., ::",:,-:.:-'
iaber i::ei:-'-"2:
-.^-l

.r-r

!!.

---

- -- -

perclbl::'t

': I -

.lo1 verso
rrPrlef