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JOHANN SEBASTIAN BACH

EINZELN OBERLIEFERTE KLAVIERWERKE II UND KOMPOSITIONEN FOR LAUTENINSTRUMENTE

Capricci BWV 992, 993, Aria variata BWV 989, Senate BWV 963, einzelne Suiten BWV 820, 823, 832, 833 und822 Herausgegeben von

HARTWIG

EICHBERG

Kompositionen fiir Lauteninstrumente BWV 995-1000 und 1006a Herausgegeben von

THOMAS

KOHLHASE

BA.RENREITER KASSEL· BASEL· TOURS. LONDON

BA 5044

HERAUSGE BER-KOLLEGIUM

Alfred Diirr, Gottingen I Vladimir Fedorov, Paris I Walter Gerstenberg, Tiibingen A. Hyatt King, London I Paul Henry Lang, New York I Zofia Lissa, Warschau Christhard Mahrenholz, Hannover I Arthur Mendel, Princeton I Carl Allan Moberg, Uppsala Ernst Mohr, Basel I Werner Neumann, Leipzig I Felix Raugel, Paris I Eduard Reeser, Utrecht Leonid Roisman, Moskau I Wolfgang Schmieder, Freiburg i. Br. I Arnold Schmitz, Mainz Friedrich Smend, Berlin I Rudolf Steglich, Erlangen I Wilhelm Virneisel, Siegsdorf Vorsitzender: Georg von Dadelsen, Tiibingen

Die Editionsarbeiten des vorliegenden Bandes wurden gefordert aus Mitteln der Stiftung Volkswagenwerk

Als Erganzung zu dem vorliegenden Band erscheint Hartwig Eichberg und Thomas Kohlhase, Kritischer Bericht zu: Neue Bach-Ausgabe, Serie V, Band 10

Gemeinsame Edition: >> Barenreiter-Verlag Kassel · Basel · Tours· London« und >> VEB Deutscher Verlag fiir

Musik Leipzig«

Aile Rechte vorbehalten /1976/ Printed in Germany

Vervielfaltigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.

ZUR EDITION

Die Neue Bach-Ausgabe (NBA) ist eine Urtextausc gabe; sie soli der Wissenschaft einen einwandfreien Originaltext der Werke J. S. Bachs bieten und gleich- zeitig als zuverlassige Grundlage fi.ir praktische Auf- fi.ihrungen dienen. Sie erscheint in acht Serien:

I: Kantaten II: Messen, Passionen, oratorische Werke III: Motetten, Chorale, Lieder IV: Orgelwerke V: Klavier- und Lautenwerke VI: Kammermusikwerke VII: Orchesterwerke VIII: Kanons, Musikalisches Opfer, Kunst der Fuge

Werke, die als Fragmente erhalten sind, werden ebenso in die Bande der einzelnen Serien eingeord- net wie die vollstandig erhaltenen; nachweisbare verschollene Kompositionen werden in den Kritischen Berichten erwahnt. Werke von zweifelhafter Echtheit werden im SchluBband jeder Serie veriiffentlicht; Werke, die mit griiBter Wahrscheinlichkeit unecht sind (z. B. die Lukaspassion), werden in die Ausgabe nicht aufgenommen. Jeder Band enthalt eine Inhaltsi.ibersicht, in der auch die inhaltsmal3ig zu diesem Band gehiirenden ver- schollenen Werke angefi.ihrt werden; bei diesen im Band nicht abgedruckten Werken wird auf die Stelle innerhalb der NBA verwiesen, an der sie eriirtert werden. Ober kleinere Varianten eines Werkes (,Lesarten") orientiert der Kritische Bericht. Ist ein Werk in meh- reren Quellen mit Abweichungen griiBeren Ausma- Bes i.iberliefert, so werden samtliche Fassungen abge- druckt, die mit hinreichender Sicherheit auf J. S. Bach zuriickgehen. Fi.ir die Ausgabe werden die Nummern des Thematisch-systematischen Verzeichnisses der musikalischen Werke von Bach (BWV) von W. Schmieder beibehalten. In griiBeren Werken werden die einzelnen Satze mit Riicksicht auf die Praxis numeriert, und zwar im allgemeinen in Obereinstim- mung mit dem BWV. Diese Numerierung verficht jedoch keine Ordnungsgrundsatze, sondern stellt lediglich ein Zahlprinzip dar. Mit Ausnahme der Werktitel sind samtliche Zusatze des Bearbeiters innerhalb des Notenbandes gekenn- zeichnet, und zwar Buchstaben durch Kursivdruck, Bogen durch Strichelung, sonstige Zeichen (z. B.

Ornamente) durch kleineren Stich. Daher werden alle der Quelle entnommenen Buchstaben - auch dyna- mische Zeichen wie f, p usw. - in geradem Druck wiedergegeben. Als Werktitel werden normalisierte Titel gewahlt, die originalen Titel konnen dem Kritischen Bericht entnommen werden; Satzi.iberschriften werden dage- gen im originalen Wortlaut wiedergegeben. Die Akzidenzien sind nach den heute geltenden Regeln gesetzt. Zusatzakzidenzien, die vom Band- bearbeiter nach eigenem Ermessen gesetzt wurden (die also nicht durch die Umschreibung nach den heute gebrauchlichen Regeln notwendig wurden), werden: in kleinerem Stich wiedergegeben. Urn ein miiglichst getreues Bild von der Ausfi.ihrung des Continuo zu vermitteln, wird die Zahl der erhal- tenen Continuo-Stimmen auch da mitgeteilt, wo keine Angabe iiber das Instrument vorliegt, dem die Stimme zugedacht war. Transponierte Continuo- Stimmen erscheinen dabei grundsatzlich als , Organa" (fehlt dies~ Bezeichnung im Original, so wird sie kursiv gedruckt). Diese Angaben sind jedoch nur dann miiglich, wenn die Originalstimmen einschlieB- lich der Dubletten erhalten sind. Sie bezeichnen in jedem Faile nur die sicher nachweisbare Mindestzahl der beteiligten Spieler ohne Ri.icksicht darauf, ob die Mitwirkung noch weiterer Instrumente aus unserer Kenntnis der Bachschen Praxis heraus angenommen werden muB. Die Bezifferung wird in normalisierter Orthographie wiedergegeben, jedoch ohne Erganzungen und ohne Weglassung selbstverstandlicher Ziffern. Der Text wird mit Beibehaltung alter Wort- und Lautformen, aber in moderner Rechtschreibung, wie- dergegeben. Zu jedem Notenbanderscheint ein gesonderter Kriti- scher Bericht. Ein ernsthaftes Studium der im Noten- band abgedruckten Werke ist nur miiglich, wenn der Kriti'sche Bericht herangezogen wird.

*

Aus dem Bestand der inhaltlich zum ersten Teil des vorliegenden Bandes gehiirenden nicht zyklisch ge- bundenen Variationswerke, Sonaten(satze) und Suiten(satze) fi.ir Klavier, die das BWV nennt, konnten aus Gri.inden der Oberlieferung und des Stils folgende Sti.icke als unecht ausgesondert wer- den; dazu wird ein entsprechender Beitrag fi.ir das Bach-Jahrbuch 1975 vorbereitet: Allemande c-Moll

BWV 834 und Gigue f-Moll BWV 845, Allemande a-Moll BWV 835, Allemande und Courante A-Dur BWV 838, Sarabande g-Moll BWV 839, Scherzo e-Moll (d-Moll) BWV 844a (844) und Andante g-Moll BWV 969, Sonate d-Moll BWV 964 und Adagio G-Dur BWV 968 sowie Sarabanda con Par- titis C-Dur BWV 990. Drei Stucke waren bereits vor Erscheinen des BWV als unecht nachgewiesen wor- den: Suite A-Dur BWV 824 und Courante G-Dur BWV 840 (beide von Telemann) und Presto d-Moll BWV 970 (W. F. Bach). Bei der Suite B-Dur BWV 821 ist die Dberlieferung nicht hinlanglich gesichert. Auch lassen stilistische Ziige an Bachs Autorschaft zweifeln. Sie wird des- halb unter den Werken zweifelhafter Echtheit im Supplementband V/12 dieser Serie erscheinen. Im vorliegenden Band zu edieren blieben folgende Klavierwerke: die heiden Capricci BWV 992 und BWV 993, die Aria variata BWV 989, die Sonate D-Dur BWV 963 und fiinf Suiten bzw. Ouvertiiren oder Partiten F-Dur BWV 820, g-Moll BWV 822, f-Moll BWV 823, A-Dur BWV 832 und F-Dur BWV 833. Die Suite g-Moll BWV 822 wurde in den Band aufgenommen, obgleich sie wahrscheinlich die Bear- beitung eines fremden Werkes ist; vgl. dazu im ein- zelnen den Kritischen Bericht. Die hier mitgeteilten Kompositionen sind samtlich in glaubwurdigen Abschriften aus Bachs Umgebung uberliefert. Die Stucke besitzen iiberdies Stilmerk- male, die Bachs Autorschaft glaubhaft machen. Aller- dings zeugen die Abschriften vielfach von nach- lassiger oder eigenwilliger Kopistenarbeit. Da es sich bei den vorliegenden Stiicken durchweg urn Jugend- werke Bachs mit unausgereifter Kompositionstech- nik handelt, ist daher an vielen Stellen des Noten- textes nicht eindeutig zu entscheiden, wie der origi- nale Text im einzelnen gelautet haben mag. In solchen Fallen ist der Herausgeber nur sehr behutsam mit Konjekturen vorgegangen. Dabei war auch zu berucksichtigen, daJS die Bedeutung der meisten hier edierten Stiicke weniger in ihrem kom- positorischen Wert innerhalb des Bachschen Ge- samtwerkes liegt als vielmehr darin, daJS sie Auf- schluJS geben iiber die Entwicklung des Bachschen Friihstils. Der Kritische Bericht setzt den Band- benutzer instand, sich in Zweifelsfallen ein eigenes Bild uber fragliche Lesarten zu machen. lm Sinne der zeitgeni:issischen Auffassung darf sich der Spie- ler, vor allem auch in der Auszierung mancher Satze, viele Freiheiten nehmen.

Der zweite Teil des Notenbandes enthalt die Werke fur Lauteninstrumente: Suite g-Moll BWV 995, Suite e-Moll BWV 996, Suite c-Moll BWV 997, Pra- ludium, Fuge und Allegro Es-Dur BWV 998, Pralu- dium c-Moll BWV 999, Fuge g-Moll BWV 1000 und Suite E-Dur BWV 1006a. Ihre Entstehungszeit er- streckt sich von Bachs Weimarer bis in die spaten Leipziger Jahre hinein. Bis auf die Fuge BWV 1000 in franzi:isischer Lautentabulatur sind aile Werke in moderner (Klavier-)Partiturschrift notiert. Bachs Autorschaft ist von der Quellenlage her lediglich bei der Fuge BWV 1000, einer Bearbeitung des zwei- ten Satzes der Soloviolinsonate BWV 1001, zweifel- haft, nicht jedoch von stilistischen Merkmalen der Bearbeitung her. Noch zwei weitere der sieben Stiicke sind Bearbeitungen eigener Werke: Der Suite g-Moll BWV 995 geht ihre Violoncellofassung in c-Moll BWV 1011 und der Suite E-Dur BWV 1006a die Violinpartita BWV 1006 voraus. Die iibrigen Werke scheinen Primarkompositionen zu sein. Ausdriicklich als Lautenstiicke gekennzeichnet sind die Suite g-Moll BWV 995 (im Autograph: pour Ia luth) und das kleine c-Moll-Praludium BWV 999 (in Kellners Abschrift: pour Ia Lute). Fiir BWV 998 ist im Autograph die Alternativbesetzung Luth. o Cembal. vorgesehen. Indirekt als Lautenstiicke aus- gewiesen sind auJSerdem die Suite c-Moll BWV 997 und die Fuge g-Moll BWV 1000; von ihnen liegen Intavolierungen des mit Bach befreundeten Leipzig- ger Juristen und Lautenisten Johann Christian Wey- rauch vor. Diejenige zu BWV 997 ist jedoch unvoll- standig (Fuge und Double fehlen). Die merkwiirdige und schon zu Bachs Zeit miJSverstandene Notation dieses Stiickes haben ebenso wie der Titelzusatz aufs Lautenwerck in einer Abschrift der Suite e-Moil BWV 996 zu der Vermutung AnlaJS gegeben, die heiden Stucke seien fiir Lautenklavier geschrieben. Bach hat auf den Bau dieses Instruments, eines Cem- balo mit Lautenklang, nachweislich EinfluJS genom- men. Auch die bisherige Unsicherheit bei der instru- mentalen Zuweisung der Suite E-Dur BWV 1006a machte ausfiihrliche Dberlegungen zur Besetzung der einzelnen Stiicke im Kritischen Bericht notwen- dig. Die hier vorgelegten Kompositionen sind mit Ausnahme des SchluJSsatzes (Double zur Gigue) der c-Moll-Suite BWV 997 samtlich Lautenkompositio- nen. Sie erfordern zehn- bis vierzehnchorige Lauten in verschiedenen Stimmungen der BaJS- und Skorda- turen der Spielchi:ire. lm einzelnen sind die betref- fenden Anmerkungen zur Besetzung, Spieltechnik und Stimmung im Kritischen Bericht zu beachten.

Wie schon aus der originalen Angabe einer Alter- nativbesetzung zu BWV 998 hervorgeht und wie es allgemein bei der Literatur fiir Tas ten- und Lauten- instrumente zu beobachten ist, wird auch der heutige Spieler ohne weiteres neben der Laute das Cembalo, vorziiglich bei entsprechender Registrierung mit Lautenzug, oder andere Klavierinstrumente heran- ziehen ki:innen.

Schon

dieser

praktische

Gesichtspunkt

hat

die

Notationsart

der

Ausgabe

bestimmt.

Sie

folgt

im iibrigen dem Notenbild der Quellen. Das heifSt zunachst: Lautenkompositionen, die nur in moderner (Klavier-)Notation iiberliefert sind, werden auch in der Ausgabe in dieser Form, aller- dings in moderner Schliisselung, wiedergegeben; Tabulatur- und andere Einrichtungen sind hier Sache praktischer Ausgaben. Stiicke, die auiSerdem in zeit- geni:issischen Tabulaturen iiberliefert sind, erschei- nen in heiden Fassungen; die Tahulaturen werden dabei zur hesseren Vergleichsmi:iglichkeit im Faksi- mile zum SchluiS des Kritischen Berichts rnitgeteilt. Die Fuge g-Moll BWV 1000, die nur in Tahulatur iiberliefert ist, wird in dieser, allerdings graphisch und drucktechnisch normalisierten Form mit darun- tergesetzter Dhertragung des Herausgebers in moderner Notation wiedergegehen. Die Anlehnung an das Notenhild der Quellen hei!St zum anderen: Die heiden Systeme der Akkoladen werden so nahe aneinandergeriickt, daiS lediglich Raum fiir jeweils eine gemeinsame Hilfslinie (c') hleiht. Dadurch kann der in modern geschliisselter Klaviernotation verhaltnisma!Sig tief liegende Lau- tensatz iihersichtlich und ohne dauernden stiirenden Schliisselwechsel oder graphisch disparaten Dher- gang der Oherstimmen zwischen den Systemen dar- gestellt werden. AuiSerdem bietet dieses auf Anhieh iiherschauhare Doppelsystem dem Lautenisten ahn- liche spieltechnische Erleichterungen wie die Tahu- laturschrift. Die in einigen wissenschaftlichen, vor- wiegend aher in praktischen Ausgaben angewendete moderne Notation in einem System mit oktaviertem

Violinschliissel scheint uns aus praktischen Erfor- dernissen und historischen Griinden unbefriedigend:

Sie wird mi:iglichen Alternativbesetzungen, vor allem mit Klavierinstrumenten, nicht gerecht und ist, zu- mal in polyphonen Partien, uniibersichtlich; im iihri- gen laiSt sie sich aus der zeitgeni:issischen Notations- praxis kaum rechtfertigen.

*

Weitere notationstechnische Anmerkungen zu heiden Teilen des Bandes:

Aufgrund der modernen Schliisselung in der NBA muiSte die Verteilung des Notentextes auf die heiden Systeme den Vorlagen gegeniiber in vielen Fallen geandert werden. Dies geschah hei den Kla- vierwerken lediglich nach Gesichtspunkten der gra- phischen Dbersichtlichkeit und ohne Riicksicht auf die spieltechnische Zuordnung des Textes zur rechten oder linken Hand im oheren oder unteren System. Eine solche Zuordnung ist auch in den Vorlagen nicht zu erkennen. Die besondere Notation der Lautenkompositionen wird ohen begriindet. In einigen notationstechnischen Punkten weichen die heiden Teile des Bandes voneinander ab. Wahrend hei den Klavierwerken die Balkensetzung sich auch hei Inkonsequenzen der graphischen Notenaufteilung eher nach den Vorlagen richtet, wird sie im Lauten- teil meist stillschweigend vereinheitlicht. Und wah- rend im Klavierteil auch rhythmisch gleichlaufende Stimmen in polyphon gearheiteten Passagen wie in den Quellen oft einzeln kaudiert werden, empfahl sich in solchen Fallen hei der Notation der Lauten- stucke in enggeriickten Systemen aus Griinden der Dhersichtlichkeit einfache Kaudierung. Dadurch ent- fallen hier auch zahlreiche Pausenzeichen der Vor- lagen. Fiir heide Teile des Bandes gilt, daiS die originale Notation der Punktierungen stillschweigend moder-

nisiert wird,

L·'"statt r:m SchlieiSlich werden fehlende Bogen

bei Vorschlagen ohne besonderen Hinweis im Kriti-

schen Bericht einheitlich erganzt.

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Aria variata a-Moll Hir Klavier, BWV 989, Bl. 75' des Sarnrnelbandes Andreas-Bach-Buch (Musik- bibliothek der Stadt Leipzig, Signatur: Sammlung Becker II/.8.4): Therna und Variation 1 in Abschrift von der Hand des sogenannten Hauptschreibers des Andreas-Bach-Buchs und der Mollerschen Handschrift (vgl. vorige Abbildung). lrn Therna heben sich die Verzierungen durch eine hellere Tinte ab; sie sind offenbar spater erganzt worden.

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Suite f-Moll fur Klavier, BWV 823, S. 326 eines Konvoluts aus dern Besitz Johann Peter Kellners (Staatsbibliothek Preu.Bischer Kulturbesitz Berlin/West, Signatur: Mus. ms. Bach P 804): Pnilude und erster Teil der Sarabande in Abschrift von der Hand Kellners. Originalgro!Se 33 x 20 ern

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Suite g-Moll fiir Laute, BWV 995 (nach der Violoncellosuite c-Moll BWV 1011), BL P des Autographs (Bibliotheque Royale, Briissel, Signatur: 1!.4085, Fetis 2910): Kopftitel und Takte 1-42 (2. Achtel)

des Prelude.

OriginalgroJSe 35 x 22 ern

E-Dur

(Musashino-Musikakademie,

Bourrt!e

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Violinpartita

2-14):

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Littera

Autographs

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Capricci, Aria variata, Sonaten und einzelne Suiten fur Klavier

3

Capriccio B-Dur

sopra Ia lontananza del fratello dilettissimo BWV 992

1. Arioso

Adagio. 1st eine Schmeichelung der Freunde, urn denselben von seiner Reise abzuhalten.

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Ist ein allgemeines Lamento der Freunde.

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