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Tcnicas de grabado

Tcnicas de grabado
BLOG REALIZADO POR MARA DEL
MAR BERNAL [sitio en construccin]

JOS HERNNDEZ
Publicado el 23 noviembre, 2013 por mmarbernal

El pasado da 20 falleci en Mlaga el grabador Jos Hernndez. Demasiado joven. Desde aqu queremos darle un
merecido reconocimiento. Para ver su web pincha aqu, aqu una interesante entrevista en la que se define como
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optimista desesperado. En el vdeo puede ver una sntesis de cmo realizaba sus grabados describiendo, a la vez,
su forma de entender este modo de expresin.

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ENSOR, THE DEATH IN DISGUISE


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Publicado el 31 octubre, 2013 por mmarbernal

Un annimo ha donado al Instituto de Investigacin de la Fundacin Getty tres aguafuertes coloreados a mano de
James Ensor. Aqu hay uno, para celebrar estas fiestasEn 2014, el Museo Getty prev realizar, quiz, la
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exposicin ms importante sobre Ensor no nos la perderemos!


[Fuente imagen: King Pest, aguafuerte en blogs.artinfo.com. En este mismo enlace puedes ver ms detalles sobre
la estampa.]
Publicado en Artistas y grabado, Bibliografa y documentacin, Colecciones de grabado, General | Etiquetado exposiciones de grabado, Fundacin Getty, grabados sobre la
muerte, Halloween, James Ensor | Deja un comentario

AD STIJNMAN: UN LIBRO IMPORTANTE


Publicado el 25 octubre, 2013 por mmarbernal

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Hoy quiero recomendar un libro de reciente publicacin que debera estar en las bibliotecas de todos los centros
en los que se practique, ensee o investigue el grabado. Se trata del texto, originado en una tesis doctoral de la
Universidad de Amsterdam, de Ad Stijnman: Engraving and Etching 1400-2000. A History of Development of
Manual Intaglio Printmaking Processes. Londres, Archetype Publications, Houten Netherlands in association
with with Hes and De Graaf Publishers, 2012.
Una de las principales cuestiones propuestas en este estudio es profundizar entre la coherencia que existe entre
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tcnica y estilo. Para ello se analiza la historia y desarrollo de los procesos, la invencin y evolucin de las
herramientas, su uso y sus resultados. Es tambin un pormenorizado relato sobre el desarrollo de la estampacin,
una descripcin de los talleres, una catalogacin de las prensas; en definitiva se trata del cmo del grabado y el
por qu los artistas eligieron unos mtodos y no otros una joya literaria para los curiosos y un apoyo
imprescindible a la investigacin. La calidad de su contenidos es extraordinaria y el rigor cientfico digno de
mencin.

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La historia de la estampa es, bsicamente, la historias de las tcnicas del grabado. Concepto, composicin y
organizacin se han ido acordando de antemano para el actual modo de trabajar. Sin embargo ser la seleccin de
materiales, la eleccin de los mtodos y el ductus del grabador, en combinacin con las decisiones tcnicas hechas
durante el proceso, lo que defina la apariencia del producto final. Solo con cambiar uno de estos elementos la
estampa lucir diferente. Ademas de la introduccin y tres extensos captulos, en sus apndices muestra una completa
cronologa del grabado en hueco desde 1435 hasta 2002, un extenso listado de trminos e inscripciones y una bibliografa completa
de manuales, desde Bosse a Hayter, y artculos cientficos relativos. Muy recomendable. Para ver su aspecto interior pincha aqu .
Para ver otra bibliografa del autor aqu

[Fuente imgenes: del texto citado, superior Interior of the printshop. W.B.M. Mc Queen 1832. Central, Franois
Bonvin, Le graveur. Retrato de Auguste Deltre. 1871, detalle. Inferior: A. Auer, impresin a partir de un ala de
murcilago, nature printing, 1854.]

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Publicado en Bibliografa y documentacin, Escritos sobre grabado, Estampacion, General, Historia del grabado, Tcnicas de grabado | Etiquetado Ad Stijnman, bibliografia
sobre grabado, Documentacin sobre grabado, Engraving and Etching 1400-2000. A History of Development of Manual Intaglio Printmaking Processes, historia de las tcnicas
de grabado, investigacin en grabado | 3 comentarios

BLOGS DE ALUMNOS CURSO 2012-2013


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Publicado el 5 julio, 2013 por mmarbernal

Manuel Pastrana. Ensamblaje Trasthotrico. Bocetos


Hoy dejo algunas de las direcciones de los blogs y webs de los alumnos que han pasado por las asignaturas
Desarrollo y Aplicacin de Tecnicas de Grabado, del mster en Arte: Idea y Produccin y de Grabado I, de 4
curso de la Licenciatura en Bellas Artes en este curso acadmico. An faltan muchos y los que hay poco a poco se
van construyendo. Seguiremos ampliando esta entrada Buen verano para todos!
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Gema Atoche

/ Luis Manuel Capitn / Jos Antonio Garca Valls / Alejandro

Gins / Juan Manuel Martnez Perea / Pilar Ramrez Muoz /Virginia Herrera
Piero / David Snchez Rey /Ana Perales /Guillermo Garca / Ana Domnguez
Corrales /Aranzazu Daz /Ins Bodrilla /Maria Luz Reyes Nuche / Vernica
Aballe / Ana Mara Hernndez / M ngeles Fernndez Surez /Vanessa Ortega
Olmo /Pilar Lpez/Laura Muchada /Mara Beldades

[Fuente imagen: Superior: Manuel Pastrana. Bocetos para el proyecto


realizado durante todo el curso Ensamblaje Trasthotrico. Ana
Perales en clase junto a uno de sus grabados de la Serie 100 x 100 cms. Xilografa y punta seca. Ao 2013]

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Artes Sevilla, grabado maria del mar bernal, grabado Universidad de Sevilla | Deja un comentario

LITOGRAFA SOBRE ALUMINIO [ALGRAFA]


Publicado el 5 junio, 2013 por mmarbernal

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Hoy os traigo tres artculos dedicados a la litografa en aluminio a los que me he dedicado durante un tiempo. Se trata de una
triloga publicada entre 2007 y 2011 que analiza el trabajo sobre las planchas micrograneadas (dibujo, procesado y estampacin)
usadas por muchos litgrafos y estudiantes de grfica. Han sido publicados por Bellas Artes: revista de artes plsticas, esttica, diseo e
imagen de

la Universidad de La Laguna. Recientemente ha comenzado a subir los contenidos en abierto a la web por lo que hoy

les doy mayor visibilidad.


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El material de dibujo litogrfico aplicado a planchas de aluminio estudia exclusivamente el apartado del dibujo,
considerando el instrumental por categoras y marcas, tanto en su adicin como en su sustraccin y siempre en relacin al soporte.
La composicin y mtodo de aplicacin de los materiales slidos, aguadas (grasas, acuosas o cuyo componente sea el alcohol),
reporte de la imagen y las distintas formas de borrar la plancha, antes y despus del acidulado son los principales apartados que se
encontrarn. Puedes leerlo completo en el enlace anterior.

El siguiente trata sobre El procesado litogrfico en planchas de aluminio. Fue escrito al considerar que el xito tcnico de una
litografa sobre metal depende de las tres vertientes que influyen en la estabilizacin firme de la imagen; la primera, a la hora de
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dibujar (vista en el prrafo anterior); la segunda durante el procesado qumico, estableciendo las soluciones y procedimiento ms
adecuados; y la tercera, durante la estampacin. Este segundo trabajo, desde el punto de vista metdolgico, se centra en la faceta
fisico-qumica del sensibilizado con la intencin de acercar al artista la comprensin del proceso. De la misma forma, aunque lo
vertido puede aplicarse a distintas superficies, se incide en las planchas de grano fino (n 220) ya que son las ms utilizadas.
Mordientes, PH, descripcin de soluciones comerciales, aplicacin de acidorresistentes, distintas metodologa de procesado, el
lacado de la imagen y un estudio bibliogrfico de los diversos mtodos empleados en talleres internacionales, sern los apartados
ms relevantes.

El tercero, denominado Entintado y estampacin de planchas de aluminio analiza las variables que intervienen en
este tipo de estampacin artstica. Partiendo de la delicada estabilizacin del dibujo en la que vengo insistiendo,
para que se produzca un adecuado reporte de la tinta es preciso tener en cuenta factores como los rodillos, la
presin, la metodologa y la tinta o el papel, entre otros. Tambin se estudia la respuesta de este tipo de planchas a
la estampacin en prensas calcogrficas y se examinan los porqus de los problemas ms frecuentes. La intencin
es ofrecer una visin desarrollada de todo lo que acontece en el momento del entintado de la matriz y redundar en
una transferencia de calidad para el realce esttico de la estampa.

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[Fuente imgenes: superior, proyecto Music Duets (2013), algrafa de Patrycja Podkoscielny en podkoscielny.com;
siguiente: Jim Dine, Tools in the Earth, 2007 en tamarind.unm.edu; siguiente aguadas litogrficas en plancha de
aluminio. Propiedad de la autora]
Publicado en Algrafa, Bibliografa y documentacin, Estampacion, General, Litografa, Tcnicas de grabado | Etiquetado Algrafa | Deja un comentario

UN LIBRO SOBRE GRABADO


Publicado el 24 abril, 2013 por mmarbernal

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Varios proyectos han hecho que est todo este tiempo sin escribir en el blog. Uno de ellos es el libro que os traigo hoy de ttulo
tecnicasdegrabado.es [difusin virtual de la grfica impresa] que podis descargar en este mismo enlace. Se trata de un libro
interactivo sobre grfica editado por la Sociedad Latina de Comunicacin Social, en su nueva seccin de Cuadernos de Bellas Artes,
en edicin no venal en papel y en soporte digital y abierto: en PDF descargable, en versin para e-book y en versin paper dinmico o
Issuu.

Est prologado por D. Juan Carrete Parrondo, Dr. en Historia del Arte, uno de los profesionales ms prestigiosos
en el estudio del grabado y a la vez ms comprometidos con la libre distribucin del conocimiento. Desde aqu
quiero de nuevo agradecerle sus hermosas palabras y, sobre todo, su inestimable labor al frente de la grfica.
Mucho de lo que he aprendido fuera del taller fue gracias a sus libros y a su generosidad y precisin como escritor.
Tambin a su autoridad crtica cuando ha sido necesaria. Desde entonces y hasta hoy lo sigo teniendo como
referencia. Puedes ver parte de su obra en este enlace
Fuera de los espacios convencionales, a da de hoy Internet muestra la realidad ms cercana a la sensibilidad del
grabador. Todo lo vertido en tecnicasdegrabado.es responde a ese acontecimiento global que supone la red y a la
inquietud personal que me ha procurado lograr siempre la mayor difusin posible de la grfica. Pero frente a la
slida garanta que proporciona an un libro, los blogs, las webs y las redes sociales aunque sean profesionalestienen un impacto demasiado invisible ante los instrumentos tradicionales de evaluacin acadmica del
conocimiento, lo que retrae a los investigadores y docentes encargados de transmitirlo. Es por ello que el formato
blog vs libro o impreso vs virtual se alternen en este periodo de transicin, para unos ms avanzado que para
otros.
Mi agradecimiento tambin a la editorial que presta un gran servicio a muchos profesores universitarios que desean transmitir su
saber y, concretamente, a aquellos pertenecientes al campo de las Bellas Artes que libran una gran batalla hasta encontrar el lugar
adecuado. Todo ese esfuerzo est recogido en un grupo de personas encabezados por su director y fundador Jos Manuel de Pablos
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Coello, Catedrtico de Periodismo de la Universidad de La Laguna, Francisco Carlos Bueno Camejo, Samuel Toledano y Jos Crespo
doctores en Filosofa y Ciencias de la Educacin, Periodismo y Bellas Artes, respectivamente.

Espero que os guste


Publicado en Actualidad, Asignatura, Bibliografa y documentacin, General | Etiquetado descargar libro de grabado, Jos Crespo, Jos Manuel de Pablos, Juan Carrete
Parrondo, Mara del Mar Bernal, Samuel Toledano, sociedad latina de comunicacin social, tecnicasdegrabado.es difusion virtual de la grafica impresa | 4 comentarios

GRABADO Y PERFORMANCE
Publicado el 17 septiembre, 2012 por mmarbernal

La grfica tambin ha encontrado formas de expresin en determinadas acciones artsticas que utilizan el cuerpo
humano y la accin para representarse. Las tcnicas ms tradicionales son elegidas por muchos para darles una
aplicacin performativa alcanzando enfoques contemporneos en los que el proceso tiene toda la importancia.

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En ingls performance quiere decir actuacin, ejecucin. El trmino, que segn los
autores encuentra distintas definiciones, fue difundido en los aos 50 por John
Cage para referirse a una accin artstica que rene varios medios expresivos:
teatro, danza, fotos, poesa, msica Tuvo su precedente en las veladas del Cabaret
Voltaire de Zrich, organizadas por los dadaistas, y alcanz un gran auge en los
aos 60 y 70 del siglo pasado.
Dada la cantidad de parcelas existentes en este tipo de manifestacin (happening,
fluxus, body art, accionismo, etctera) acotaremos la definicin de performance
como un acto organizado en el que no actan los espectadores (el happening es un
evento improvisado que exige la participacin del pblico). En l, el cuerpo del
artista es sometido a distintas lesiones de mayor o menor dramatismo para lograr el
impacto emocional y la reflexin en una sociedad anestesiada ante el arte y la vida.

El acercamiento entre grabado y performance consiste, pues, en convertir ese cuerpo transformado durante el
proceso en la matriz o en el soporte de la estampacin. Quiz el caso ms conocido sea las Anthropometries of the
blue period de Ives Klein cuyas modelos entintadas dejaban su impronta en diversos soportes. Pero hay muchos
ms. Destacan las Trademarks de Vito Acconci quien en 1971 se sent delante de una cmara para morderse el
cuerpo y ver las marcas que quedaban en su piel. Luego entintaba esas huellas y obtena la estampa sobre papel.
Siguiendo los principios dolorosos del activismo viens, critic las instituciones sociales del arte y la economa.
Tambin, la cubana Ana Mendieta en las siluetas de Works o Body Tracks (Mxico 1973-1977) abander con su
cuerpo entintado la identidad femenina, cuestionando las convenciones que discriminaban la vida publica y
privada de la mujer. Incluso la conocida obra de Cy Oppenheinm, quien consolid internacionalmente el body art
en los 70, no deja de ser una matriz-libro que actu sobre un torso convertido en placa solar.
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Todas estas actuaciones suponen una presin sobre los lmites del arte tradicional. El artista

se erige como el

nico mediador para liberarlo de su carcter econmico haciendo obras que son acontecimientos, por regla
general, de carcter transgresor y subversivo. Es por ello que la foto-documentacin, la pelcula, el vdeo montaje
o, incluso, la estampacin digital son imprescindibles a la hora de registrarlo.

Algunos artistas performticos aprovechan los recursos del grabado atrados por la capacidad de conseguir una
impronta de la accin buscando formas novedosas de estampacin a partir de o sobre la propia anatoma. Estas
acciones cada vez son ms frecuentes en las ferias y bienales ms importantes de grabado experimental y se datan
a menudo en los distintos textos y en la red. Pueden consultarse varios ejemplos de arte de accin en una pgina
cuyo ttulo ya es clarificador: La estampa performativa.
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Un interesante trabajo es el realizado por la artista Trinidad Martnez quien desplaza


el grabado a la accin performtica, dejando profundas marcas gofradas en su piel. En este caso la accin de editar
es ms importante que el resto de las partes del proceso. El soporte tradicional de la imagen impresa ha sido la
carne. Antes de la imprenta se han marcado los animales como signo de posesin () Desarrollando el
desplazamiento del grabado a la accin performtica, mi cuerpo pasa por diversas sensaciones que lo llevan al
lmite conectndome a la experiencia de un cuerpo sometido para ser modificado. Es ah realmente donde se pone
en valor la experiencia de trabajar con el cuerpo, sobre todo siendo el grabado, un trabajo que requiere de una
presin matriz-soporte, el cuerpo vive la real sensacin de ser grabado. En l se documenta la evolucin de los
soportes tradicionales al cuerpo humano y se citan varios tericos que han hablado sobre la materia. Puedes verlo
completo aqu: Trinidad Martnez: marcas efmeras. Como experiencia pedaggica destaca la llevada a cabo por
Laura de Miguel, quien partiendo de la importancia de la educacin plstica para el desarrollo integral, propone a
75 personas que elijan entintarse diversas partes de su cuerpo (cara, manos, pies) y dejen sus huellas para luego
compartir las experiencias obtenidas. Puedes ver el artculo completo en El cuerpo accin en el arte para todos.
Tenemos cara, ombligo y dedos de los pies. Si quieres indagar sobre teora de la performance visita la solvente
pgina de performanceologa donde encontrars multitud de ensayos y artculos.
Toda esta informacin puede ampliarse en el artculo publicado en el nmero 42 de la revista Grabado y Edicin
de ttulo Grabado y Performance [una desobjetualizacin de la grfica]
Para finalizar, no te pierdas esta llamativa obra del artista Valeriu Schiau con el proyecto Borned in URSS, un
magnfico ejemplo del grabado ms all del papel. Merece la pena.

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[Fuente imgenes: superior: Valeriu Schiau, del catlogo de la a Bienal Internacional de Grabado Experimental
de 2010 (Rumana); siguiente: Works de Ana Mendieta en moca.org; siguiente Ana Mendieta, Body Tracks
(Rastros Corporales, 1982) en annapujadas.cat; inferior Lorena Avallar en performancelogia; siguiente Trinidad
Martnez en su trabajo de Marcas efmeras en mav.cl; abajo Ives Klein en uno de los muchos resultados
de Anthropometries of the blue period]

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grabado de accion, grabado experimental, grabado performativo, grabado sobre el cuerpo, grabado y performance, marcas efimeras, trinidad martinez, valeriu schiu | 1
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EL CUERPO MATRIZ
Publicado el 13 julio, 2012 por mmarbernal

Ives Klein: Anthropometries of the blue period, 1960


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Anthropometries of the blue period, Ives Klein | Deja un comentario

EL ENTRAPADO
Publicado el 1 junio, 2012 por mmarbernal

En el proceso de entintado, el entrapado en cualquiera de sus manifestaciones, es uno de los recursos grficos que
mayor asistencia proporciona al resultado final de la imagen. Bsicamente, consiste en un velo que se deja en la
superficie de la plancha aumentando, de forma secundaria, la densidad de la tinta que queda dentro de las tallas.
En el post de hoy lo analizaremos para descubrir su importancia histrica, esttica y tcnica y su capacidad para
aportar, o restar, belleza a la estampa.
Hay distintas acepciones para el verbo entrapar pero la Real Academia no recoge la definicin referida a la
estampacin. Puede intuirse que entrapar una plancha es darle con un trapo, al igual que su traduccin inglesa
handwipe. Pero precisando un poco, varias de las acciones relativas a este verbo se dan en fases del entintado: 1:
empaar, enturbiar 2: echar polvos para desengrasar y limpiar 3: llenar un trapo de polvo y suciedad y 4: se dice
que cuando los moldes de imprenta pierden agudeza y relieve, se entrapan. La quinta acepcin que hoy
aportamos es la accin de limpiar el exceso de tinta de una plancha calcogrfica con la tarlatana, dejando un velo
ms o menos uniforme por su superficie. Su consecuencia, por metonimia, es el entrapado.

El entrapado, retroussage en francs, fue una valiosa oportunidad para dotar de creatividad a la estampa. En el
siglo XIX el grabado de creacin se deslind del grabado a buril, muy bien considerado en los medios oficiales,
pero que solo se valoraba por la habilidad tcnica demostrada y su capacidad para reproducir obras de arte. La
forma de imprimir estos buriles era mediante la estampacin natural, consistente en dejar solo la imagen
grabada, es decir: el blanco y la lnea. El conservador Esteve Botey dira que los calcgrafos dicen de estos
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grabados, que todo est en la plancha, y ese es el mejor elogio que de ellos pueden hacer (El Grabado, 1914). Pero
esa controvertida perfeccin y la imparable irrupcin de los medios de reproduccin fotomecnica fueron las
que hicieron zozobrar la tcnica del buril dando paso a otras que permitan mayor libertad al artista. Si bien Botey
no conden de forma radical el uso del entrapado, s lo defendi con demasiada mesura lo que contribuy a
su desprestigio durante varias dcadas ya que las teoras de este autor han sido durante casi un siglo el modelo
ms seguido por los grabadores espaoles.
Fue el estampador francs Auguste Delatre quien introdujo el entrapado en el medio artstico espaol.
Colabor en La Societ des Aquafortistes, que entonces diriga Cadart, junto a tericos como Gautier, Burty o
Baudelaire. Estos pensadores abogaron por una estampacin libre y creativa que supeditara los condicionantes
tcnicos a la esttica, lo que fue suscrito sin condiciones por muchos creadores. Dejando a un lado la litografa, el
aguafuerte, por su soltura en el dibujo, y el entrapado fueron los responsables tcnicos fundamentales del viraje
que dio el grabado para manifestarse como obra de arte. Esto levant una enriquecedora polmica cuyos
resultados son los que ya conocemos. Los extremos a los que haba llegado el buril ya no tenan sentido y una
estampacin ms libre se deslind de aquella regida por patrones artesanales y mecnicos. Comenz entonces a
distinguirse entre grabador (puro) y el denominado pintor-grabador. Y la nica diferencia que exista entre ellos
era el principio fundamental de ejecucin libre y creativa.
Blas Benito describe en su Diccionario la estampacin artstica diciendo que el estampador acenta los efectos
pictricos al dejar sobre la superficie de la lmina tinta sin limpiar de manera que a la estampa no solo se
transfiere la tinta depositada en las tallas, sino tambin aquella que no ha sido retirada del plano superficial de la
matriz. () Otra posibilidad de estampacin artstica propia del siglo XX, es la que partiendo de una limpieza
natural se sirve del pincel o la muequilla para volver a dar sobre la superficie metlica nuevos toques de tinta
aunque esta vez mezclada con aceite para incrementar su fluidez y provocar la sensacin de aguas. Con la
tarlatana se sacan las luces limpiando determinadas zonas. En general, esta modalidad permite obtener a base de
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trucos de estampacin efectos no grabados en la lmina. As pues, a partir de un mismo grabado pueden
conseguirse estampas muy diferentes segn el color de la tinta, la clase de papel o el mtodo de estampacin que
se emplee. Por tal motivo y an pretendindolo, mediante la estampacin artstica es muy difcil obtener dos
estampas exactamente iguales. El xito de la tirada depende, en este caso, de la destreza del estampador y de su
perfecta compenetracin con el artista, quien en ocasiones, estampa personalmente sus obras.
Al tratarse de un trabajo manual es difcil conseguir dos estampas
exactamente iguales. Mantener cierta estabilidad en la edicin, en la que las estampas guarden similitud unas con
las otras, no va en detrimento de las pruebas nicas, que se entienden como un concepto independiente de la
edicin seriada. Esta identidad parece haber unido a la mayora de artistas, editores y estampadores quienes
realizan el proceso de variacin en el entrapado, color, tinta, papel, etctera, durante el probaje de ensayo, hasta
llegar a la Bon a Tirer. La definicin de Blas Benito responde tambin a los muchos usos que se han hecho del
entrapado, incluyendo el eau forte mobile de Lepic (aguafuerte variable) en la que cada estampa era radicalmente
distinta a la anterior; tambin sucede en ocasiones que muchos artistas dejan una responsabilidad excesiva a la
estampacin sin disponer de una plancha con la calidad grfica suficiente que sustente el resultado final, lo que
crea bastante prdida de tiempo, de material y no pocos quebraderos de cabeza.
Ayudar a un estudiante a trasladar sus ideas al metal consiste, muchas veces, en una hbil gestin de las
restricciones tcnicas que posee. Quien se enfrenta por primera vez a una estampacin suele dejarse llevar por la
costumbre de tcnicas de aplicacin directa y tiende a enriquecer la estampa pintando con la tinta sobre la
superficie de la plancha. Siendo esta opcin absolutamente legtima, conviene tambin ejercitar aquella que
cumpla los requisitos de la seriacin. Si el entrapado se apoya sobre una plancha adecuadamente grabada es
mucho ms eficiente para el estampador, y para el artista, y los resultados evitan la pesadez plstica que produce
una excesiva carga de tinta o ciertos efectismos que amaneran el aspecto final. Evidentemente todo comentario de
esta naturaleza tiene sus excepciones, pero si algo distingue a un buen estampador es su sigilosa presencia.
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Hay tres textos que recomendara leer a cualquier persona interesada en la estampacin, y concretamente, en el
entrapado. Por un lado el famoso tratado de Maxime Lalanne, colaborador de Cadart, de ttulo Trait de la
gravure leau-forte (1866), que puedes leer completo online en su versin francesa e inglesa, incluso, traducirla
al castellano. Es de los primeros que pone en valor la labor tcnica y creativa del estampador. En la leccin VIII
nos habla de las distintas formas de estampar una plancha calcogrfica, con entrapado o sin l, sentando las bases
de la estampacin artstica. Para Lalanne sera ideal que el pintor y el grabador sean la misma persona y, puesto
que esto no siempre es posible, tanto el pintor como el estampador deben pensar como una sola persona.
Otro es el singular texto de Fernando Labrada. Se trata de su discurso de ingreso
como Acadmico de Bellas Artes, el 2 de abril de 1936 que titul La estampacin artstica de la que hoy os hago
un extracto: la plancha, dice, va a experimentar una valoracin que es labor exclusiva de la sensibilidad () la
ms estricta ortodoxia no fulmina el que se deje en la plancha un velo transparente el saberlo hacer acredita de
bueno a un estampador- ni prohbe el limpiarlo en algn sitio oportuno o el oscurecerlo en ciertos lugares; y al
consentir el entrapado es que aprueba los imprevistos y caprichosos efectos que produce la gasa al romper el perfil
de las lneas, al impregnar de tinta las entretelas, al arrastrarla solo en un sentido determinado. Todos estos
tolerados artificios crean en la superficie de la plancha una serie de valores y de efectos ajenos por completo a lo
grabado! Los cuales ejercen una influencia decisiva en los detalles, en la entonacin y en el aspecto generales de la
estampa (Labrada:1936, 19). Escrito con la pompa caracterstica de un discurso acadmico, es un texto muy
avanzado en conceptos para la poca en la que el entrapado adquiere un protagonismo fundamental. No puedes
verlo en la red, pero no es del todo complicada su adquisicin en libreras on line.
El tercero es el artculo de Juan Carrete y Jesusa Vega de ttulo Grabado y creacin grfica cuyo texto
revisado y ampliado encontrars en el blog de Arte Procomn. Fue publicado por Historia 16 en 1993 (Historia del
Arte, 48. Madrid: Grupo 16) Es uno de los textos en castellano que ms se dedica a los grandes estampadores
europeos patrocinando su verdadero valor como creativos. Citan muchas ancdotas y se puede seguir detalles de
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las distintas vicisitudes del entrapado. Si has estampado alguna vez, podrs, incluso, verte identificado.
Siempre leo con sentimiento agridulce la historia de estos expertos. La consideracin por parte del resto del
colectivo artstico y profesional hacia su labor no ha sido, en mi opinin, todo lo justa que se merece. Me produce
cierta indignacin cuando se describe este trabajo como una sucesin insensible de acciones fras y repetitivas. Y
esto, efectivamente, sucede cuando la obra a editar tambin es fra e insensible. Un buen estampador aporta su
creatividad aplicando sus conocimientos tcnicos para sacarle el mximo partido a la imagen; a la vez tiene que
realizar una edicin eficiente, optimizar los recursos, mantener la idiosincrasia propia del grabado y todo sin
perder de vista la belleza ni la pretensin plstica del artista. Aunque siempre suele haber una buena relacin, no
sera la primera vez que un estampador rehsa ejecutar un trabajo determinado si no tuviese la calidad que
tambin merece su dedicacin. El aspecto mecanizado de la estampacin y el individualismo de algunos creadores
fueron los que le empujaron de continuo al gremio de los artesanos. Afortunadamente, el grabado a partir del siglo
XIX renov profundamente sus conceptos y cualidades de excelencia tcnica, sensibilidad, creatividad, empata,
capacidad de innovacin, experiencia y generosidad son propias de estos profesionales cuando ayudan al artista a
comunicar lo sentido.

Dicho esto, analicemos ahora desde el punto de vista tcnico las distintas variables que influyen en el aspecto del
entrapado. Fundamentalmente puede distinguirse:
La tarlatana: calidad, apresto, tamao y metodologa de uso: una de las caractersticas tcnicas que ms
influye en el tipo de veladura final es el apresto del tejido. Una tarlatana bien preparada ser aquella que retire la
tinta con firmeza pero sin dejar ningn araazo sobre el entrapado. Para el acabado es conveniente que sea
muy suave (sin llegar a lavarla ya que perdera toda su entidad para arrastrar la tinta). Debe ser 100% de algodn
y de trama y urdimbre relativamente cerradas.
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Tcnicas de grabado

Optimiza mucho el trabajo disponer de dos grandes trozos recogidos hacia su interior en forma de bola o
almohadilla, cuya parte plana siempre estar en contacto con el metal. Uno de ellos se utilizar en la fase ms
sucia de tinta y la otra para la parte ms limpia y fina del trabajo. Nada hay ms inadecuado para una estampacin
que esos trocitos mnimos de tarlatana impregnados en tinta que como pavesas negras se quedan desperdigadas
por la mesas de algunos talleres de iniciados. El movimiento sobre la plancha ser, primero, del interior al exterior
arrastrando todo el exceso de tinta hacia la superficie absorbente que hayamos colocado debajo. Terminada esta
fase, el proceso entra bajo exclusivos criterios estticos, por lo que habra muchas formas de resolverlo. Por regla
general debe hacerse con suavidad para no agredir el entrapado, arandolo o dejndo irregularidades no
deseadas. La conciencia de retirar tinta de la superficie pero mantener siempre la que hay dentro de las tallas no
debe abandonarnos durante todo el proceso. Las mejores estampaciones son aquellas en las que los vestigios del
estampador se perciben sin aspavientos.

La calidad, estado y viscosidad de la tinta: La viscosidad es el elemento primordial a la hora de conseguir


un entrapado uniforme. Si la tinta es muy viscosa, obliga al estampador a apretar demasiado con la tarlatana
dejando calvas que trae como resultado una estampacin limpia sin pretenderlo. Aunque cada grabado requiere
ajustar la densidad, una tinta fluida se retira con suavidad dejando un entrapado exquisito. Hay que cuidar un
exceso de aceite que provoque que las tallas revienten o reste contraste a la imagen y ajustarlo a las condiciones
ambientales. Otras veces si las tallas son muy anchas habr que aadirle carbonato de magnesia para espesar, por
tanto se procurar un equilibrio entre viscosidad, entrapado e intensidad lumnica para cada tipo de dibujo y su
transferencia. Evita tintas de mala calidad o llenas de grumos y restos secos.

La humectacin del papel: el exceso de agua en el papel en conjuncin con una tinta oleosa y la presin,
pueden producir emulsiones de tinta y agua que se manifiestan como manchas de mayor o menor consideracin.
Estas aparecen por toda la superficie o en uno de los extremos (el ltimo que sale de entre los cilindros del
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trculo). El defecto de agua impedir que la tinta se transfiera adecuadamente produciendo un entrapado
irregular, tallas vacas y un aspecto desvado generalizado.
La plancha: las manchas de xido en el metal dificultarn la apreciacin correcta del entrapado, por lo que es
aconsejable mantenerlo brillante en la medida de lo posible. Si se trabaja con metacrilato es til colocarlo sobre
una superficie blanca (tipo folio) para tener mejor visibilidad.

La reduccin de fuerza del trculo. Un trculo que carezca de reductora obligar al estampador a ejercer una
fuerza considerable a la hora de imprimir. A veces esta resistencia hace que la plancha vaya pasando por tramos,
lo que se traduce en bandas verticales (u horizontales) consecuencia de la emulsin con las pequeas
acumulaciones de agua que se producen en cada parada. Una revolucin uniforme te ayudar a obtener un
entrapado homogneo.
Estado y trama de las mantillas: mantillas demasiado texturadas dejar su impronta en las veladuras ms
suaves. Igualmente, en talleres compartidos hay veces que las mantillas no estn en el mejor de los estados,
presentando cortes o irregularidades que se traducirn en molestas manchas blancas sobre el velo final.

La metodologa en la estampacin: ya comentado durante todo el texto, depende de la profesionalidad del


estampador y entra dentro del campo de los intangibles que hacen triunfar una edicin. [Leer ms en Factores que
intervienen en la estampacin...]
Por ltimo, la estampacin natural es un trmino que se refiere a la ausencia de entrapado. En la estampacin
contempornea este trmino cada vez ms en desuso va cediendo a la denominacin de estampacin limpia y
tiene la suficiente entidad para merecer un captulo aparte. Hoy me referir a ella de forma somera con la promesa
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Tcnicas de grabado

de volver de nuevo a este tema.

Blas Benito la define diciendo que es la propia del grabado en talla dulce de los siglos XVII y XVIII, que se basa
en el principio de la limpieza absoluta en la superficie no grabada de la lmina, de forma que solo contengan tinta
las tallas. La pureza de la lnea de buril es contraria a una estampacin con veladuras, que desfigure sus precisos y
ntidos perfiles [leer ms...] La dificultad tcnica de realizar una estampacin natural radica en que hay que quitar
la tinta de la superficie de la plancha pero mantener al mximo la que resta dentro de las tallas. El papel de seda y
el blanco de Espaa aplicado segn los distintos mtodos son muy tiles en estos casos. Hay quien usa papel
peridico o guas telefnicas; yo no soy muy partidaria ya que la tinta del papel de peridico ensuciar la estampa
cuando se trabaje con colores claros.
[Fuente imgenes: superior, plancha de cobre propiedad de Elvira Fernndez Iglesias; siguiente detalle de un
buril de Gustave Dor; siguiente retrato de Auguste Delatre, litografa en artsearch.nga.gov.au; siguiente eau forte
mobile de Lepic en histoire.andresy.free.fr; siguiente: aguafuerte de Whistler en www.asia.si.edu; anuncio de
prensa, de Cadart, en adventuresintheprinttrade ; siguiente Matisse y el estampador Mourlot examinando las
pruebas de una edicin en henri-matisse.net; siguiente Balakjian el estampador de Lucian Freud ante algunas
estampas del artista, en grabado y edicin; ltima, La Suite Vollard de Picasso; el resto relativas a la tarlatana y la
estampacin, de la autora realizadas en el taller con la ayuda de Elvira Fernndez. Penltima, detalle de
estampacin natural de una de las estampas de la Suite Vollard, ejemplo de edicin con este tipo de tratamiento.
"El momento en el que la imagen surge a travs de la tinta siempre es emocionante, un suceso creativo que, como
estampadora, me gratifica muy por encima de otras actividades artsticas". ]
Publicado en Bibliografa y documentacin, Creatividad, Estampacion, General, Tcnicas de grabado, Tinta | Etiquetado Aguafuerte, aguafuerte artstico, aguafuerte variable,
Auguste Delatre, Balakjian, Blas Benito diccionario, Cadart, edicion de grabado, editores de grabado, ensear a estampar, entrapado, estabilidad en la edicion, estampacion
artstica, estampacion de buril, estampacon limpia, estampacion natural, estampadores, Esteve Botey, factores en una edicion de grabado, Fernando Labrada, fieltros de
grabado, Grabado y Creacin Grfica, grandes impresores, handwipe, humedad papel de grabado, Jesusa Vega, Juan Carrete, Lalanne, Lepic, mantillas para grabado,
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monotipo, Mourlot, peinar entrapado, problemas en la estampacion, pruebas de estado, pruebas nicas, retroussage, tarlatana | 1 comentario

HAYTER: PIENSA EN LECHE Y MIEL


Publicado el 19 abril, 2012 por mmbernal

Una de las principales revoluciones tcnicas del grabado ha sido la impresin a color. Ya desde Seghers o Blake los
artistas han concentrado su inventiva en encontrar formas para el multiplicar el cromatismo de la estampa. Uno
de ellos, el legendario S. W. Hayter, a mediados del siglo XX, profundiz sobre un mtodo basado en la viscosidad
de la tinta que tiene como resultado la impresin multicolor a partir de una sola plancha. Este signo de distincin
con respecto a la sobreimpresin de varias planchas fue el motivo por lo que al propio Hayter no le gustaba
llamarlo mtodo de la viscosidad, algo inexacto, sino mtodo de impresin a color simultnea.
Este procedimiento se basa en tres pilares tcnicos fundamentales: la viscosidad de la tinta, la estampacin en
relieve y en hueco de una plancha grabada a distintos niveles (terrazas) y la distinta dureza de los rodillos.
Cualquier grabador iniciado deber comprenderlos, y dominarlos con solvencia, para alcanzar un resultado
medianamente aceptable. A ello hay que unir la sensibilidad esttica hacia la combinacin de colores ya que en
esta forma de impresin es sorprendentes la evolucin que se produce desde la idea hasta la estampa final ya que
las posibilidades de combinacin durante el proceso son extraordinarias. Tambin lo vistoso del resultado puede
conformar a los principiantes con demasiada facilidad.
Stanley William Hayter (1901-1988) se considera como uno de los grabadores ms importantes del siglo XX. Su
biografa es apasionante y su aportacin al grabado mucho ms importante que esta tcnica que le ha dado
popularidad. Procedente de una familia de artistas, licenciado en qumica y geologa, en 1927 fund en Pars el
emblemtico Atelier 17, Atelier Contrapoint desde 1988, donde trabajaron entre otros Picasso, Kandinski, Mir,
Giacometti, Chagall, Ernst, Masson, Tanguy, Dal, Pollock o Rothko en sus sedes de Pars y Nueva York. La
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herencia ms importante que nos dej fue concebir el grabado con un enfoque absolutamente innovador dentro
de un espritu colaborativo entre artistas. Investigacin y grabado fueron para Hayter acciones sinnimas. Con
este principio bsico se convirti en el estampador ms original e influyente del siglo XX. Lee ms sobre su
biografa

En ingls suele decirse wet repels dry, dry absorbs wet cuando nos referimos al efecto en que las tintas de
distinta viscosidad se repelen. Pero la metfora de la leche y la miel sugerida por el propio Hayter como regla
nemotcnica no se refera solo a la distinta densidad, sino tambin a la idntica disolucin de ambas sustancias.
Esto es, las tintas se repelen por su distinta consistencia, pero no porque sean dismiles como el agua y el aceite
sino por el orden decisivo en que son aplicadas. Esto supondr que una tinta muy fluida sobre otra viscosa no se
mezclarn, y s lo harn la tinta viscosa sobre la fluida.
Para fluidificar las tintas oleosas se usa aceite de linaza y carbonato de magnesio (para densificar). Tambin son
tiles los barnices litogrficos que, segn su numeracin, proporcionarn una tinta ms o menos viscosa. Con
respecto a los rodillos, se entiende por rodillo blando o el que oscila en torno a los 15 -20 grados Shore, por medio
alrededor de los 30 Shore , y por duro de 40 a 70. Para grabar las terrazas sobre el metal suele utilizarse papel
plstico adhesivo fcilmente recortable y muy resistente, o un barniz de alta proteccin. El mordiente ha de ser
fuerte. Creo conveniente recordar tres enlaces de este mismo blog sobre estos conceptos: Rodillos, composicin y
caractersticas; conocimiento de la tinta, el aguafuerte y la mordida; caractersticas de los cidos. Por ltimo no
olvides los distintos conceptos sobre la estampacin en hueco y en relieve. Vers que es conveniente estar algo
iniciado en las tcnicas de grabado antes de proceder con esta tcnica. Recuerda tambin la entrada del collagraph
si deseas utilizar matrices porosas no metlicas.
Aunque hay muchas variantes, el mtodo Hayter suele aplicarse de la siguiente manera: una vez que la plancha ha
sido grabada en distintos niveles (normalmente dos terrazas ms la talla) se procede a entintar en hueco como si
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se tratase de un aguafuerte al uso. Usualmente se emplea la tinta de mayor viscosidad (ms densa).
Posteriormente con el rodillo ms duro, para que no alcance los niveles inferiores, y la tinta ms fluida (produce
un ligero goteo) se entintan las partes ms altas de la plancha. Este color se aplica prcticamente sin presin, solo
con el rodamiento del rodillo. En tercer lugar se aplica con el rodillo blando tinta de mayor viscosidad. La
capacidad de adaptacin del rodillo hace que se entinte el segundo nivel sin que el superior se vea afectado. Hay
un cuarto paso, que no se suele utilizar mucho, y consiste en lo que Hayter denomin impresin por contacto. Se
extiende tinta en el cristal, se coloca sobre ella la plancha boca abajo y se presiona con las manos o con un martillo
de goma. Como puedes ya intuir solo afectar a las zonas ms altas de la plancha.

Es importante tener un vasto dominio de las tintas de color y su combinacin, de su densidad e intensidad y del
uso del medium trasparente para aligerar la carga cromtica en caso necesario. Piensa que cada paso descrito
puede enriquecerse introduciendo en el hueco el entintados a la poup o diversas consistencias de entrapado, y en
el de relieve plantillas que enmascaren determinadas zonas. Si optas por esto ltimo no olvides aplicarles un poco
de aceite para que no se peguen al rodillo Puedes ver la cantidad de posibilidades que se abren en
la estampacin de una sola plancha que llevan al artista a entender sus estampas como mono impresiones. Te dejo
un enlace para que recuerdes los distintos mtodos de estampacin a color.
Aunque arriba se ha expuesto el esquema ms extendido, existen otras variantes de mayor o menor
complejidad. En su imprescindible libro New ways of gravure (Oxford U.P, Londres, 1966) Hayter propone otra
serie de mtodos con resultados distintos en los que el medium transparente es fundamental. Para que te hagas
una idea de las variante, lo resumo en unas lneas: en un primer mtodo, con la plancha entintada en hueco, se
aplica el rodillo duro con tinta fluida y luego el rodillo blando con tinta trasparente de mayor viscosidad. Una
segunda variacin, siempre partiendo de la plancha entintada en hueco, se pasa primero el rodillo duro con la
tinta viscosa y despus el blando con la tinta algo ms fluida; y en otra tercera se aplica el rodillo blando con tinta
de viscosidad alta, primero, y despus rodillo duro con color transparente ms fluida. Con los tres se obtienen
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totalmente diferentes. Este post se centra en planchas de metal mordidas en terrazas, pero tambin puede
utilizarse en superficies porosas como las que se usan para el collagraph. Cuando todo este listo estampa sin dejar
pasar mucho tiempo segn los procedimientos estndares de control del resto de las variables: humedad en el
papel, mantillas adecuadas, presin

Por ltimo, no olvides que an cuando las tintas estn bien modificadas, los factores de error ms comunes se
producen por un exceso de tinta en el rodillo (pon siempre la mnima que permita la imagen) que adems debe
tener el largo y dimetro adecuados para evitar los repintados. Tambin es muy frecuente un ligamiento
inadecuado entre la tinta y el aceite as que mezcla, mezcla, mezcla!
Hay ciertos nombres que en mi opinin han quedado un poco olvidados y que me gustara poner al alza ya que
fueron determinantes para la evolucin de este proceso. Todos fueron artistas que trabajaron en Atelier 17. En un
principio Etienne Hajdu y Pierre Courtin indagaron en la forma de trabajar las planchas para conseguir relieves
escultricos, lo que fue el el punto de partida, pero fue sobre todo Krishna Reddy, tambin escultor, quien
combin estos relieves con los rodillos de distintas dureza y las tintas corregidas en su viscosidad. Hizo multitud
de experimentos y consigui una maestra increble descrita en Intaglio simultaneous color (Universidad de New
York, 1988) potenciando el cromatismo y la sensacin vibrante propias de las estampas Hayter.

Entre los textos en castellano, hay una tesis doctoral imprescindible que puedes consultar on line para ampliar tus
conocimientos. Su ttulo es La tinta en el grabado: viscosidad y reologa, estampacin en matrices escrita por
Mara ngeles Mern Caada en 2001. En ella se analizan las distintas variables que afectan a la estampacin de
color simultnea de matrices metlicas y porosas, no te la pierdas. No te pierdas este vedeo en el que vers a
Hayter en su taller

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[Fuente imgenes: superior, Saddle de Hayter en annexgalleries.com; siguiente publicacin de Atelier 17 en la


pgina de Gabor Peterdi; siguiente, viscosmetro de copa (mide la viscosidad en gramos-centmetros/ segundo) en
labelandnarrow; siguiente: plancha de cobre de William Hayter, Maternit Aile (1948); siguiente, mezclando
tinta (detalle) en bostonmagazine ; grabado de Krisna Reddy en wetcanvas]
Publicado en Aguafuerte, Estampacion, General, Grabado contemporneo, Grandes grabadores, Tcnicas de grabado | Etiquetado atelier 17, collagraph, dureza de los rodillos,
grabado a color, impresion a color simultnea, krishna reddy, metodo de las viscosidades, metodo de terrazas, multilevel viscosity printing, reologa grabado, rodillos de
grabado, Tecnica Hayter, tinta transparente, viscosidad de las tinta, viscosity printing | 1 comentario

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LASANSKY
Publicado el 13 abril, 2012 por mmarbernal

El lunes pasado se fue el legendario Mauricio Lasansky (Argentina 1914, Iowa 2012) a los 97 aos de vida.
Lasansky fund uno de los programas de grabado ms importantes de Estados Unidos y difundi su conocimiento
prcticamente por todo el mundo. Hay muchos grabadores que hoy le recuerdan agradecidos. Gracias maestro!
Lee ms sobre su vida aqu.
[Fuente imagen: Autorretrato, punta seca en liveauctioneers.com]
Publicado en Actualidad, General, Grabado contemporneo, Grandes grabadores | Etiquetado atelier 17, grandes impresores, Lasansky, Mauricio Lasansky | Deja un
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EPHEMERA: UNA HISTORIA DESDE ABAJO


Publicado el 23 marzo, 2012 por mmbernal

Se entiende por Ephemera un grabado suelto tipo panfleto, tarjeta, etiqueta, cromo, etctera, sin pretensin de
sobrevivir a su mensaje. La palabra deriva del griego ep (alrededor) y hemera (da) y est conjugada en plural
neutro: los efhemera. Su significado refiere metafricamente a ese periodo temporal breve, aunque su duracin
sea algo mayor. El uso de este trmino en el campo de la grfica se debe a una publicacin en 1962 de ttulo
Printed Ephemera. The Changing Uses of de John Lewis que defini a todo ese material impreso que no est
destinado a conservarse, es decir, de usar y tirar; su supervivencia, por tanto, dependi siempre del azar o de la
pasin de algn coleccionista.
La tipologa de los efhemera es muy diversa. Existen centenares de grupos y subgrupos, algunos de ellos
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de reconocida identidad en el campo del grabado, como felicitaciones, invitaciones, etiquetas de vinos, frutas,
perfumera, folletos, propaganda poltica, tarjetas de visita, vitolas, ex libris, minutas, listas de precios, envases,
pipais, tickets, programas, recortables, teatros de papel, calendarios, recordatorios de comunin, de defuncin,
de devocinUn mundo de representaciones grficas cotidianas reflejo de la sociedad en que fueron editadas. Su
aspecto, pues, vara muchsimo no solo por el tipo de imagen o texto, sino tambin en su morfologa y en la tcnica
y soporte en que fueron realizadas: litografa, fotografa, troquelado y gofrado, cromolitografa, fotocomposicin,
xilografia, grabado al acero

Son en realidad grabados nacidos con fecha de caducidad, terminales, sometidos a un proceso de destruccin,
natural o artificial, por envejecimiento, desgaste o accidente. La desaparicin de un impreso abarca acciones que
van desde pintarrajear, manchar, sobar, doblar, rasgar, arrugar y tirar un trozo de papel o cartn. El Nobel J. M
Coetzee en el ltimo prrafo de Walter Benjamin, El libro de los pasajes dice: propone (Benjamin) una nueva
manera de escribir sobre una civilizacin, usando como materiales sus desechos en lugar de sus obras de arte; una
historia desde abajo, ms que desde arriba () una historia centrada en el sufrimiento de los vencidos, en lugar de
en las conquistas de los vencedores (Mecanismos internos, Mondadori, Barcelona, 2009 p.82).
Muchas veces estos fragmentos en un proceso de seleccin natural, fueron depositados en el interior de un libro,
alcanzando el medio originario que tuvo estampa para preservarse. Analizar el grabado desde este punto de vista
de su destruccin es considerar su condicin (ftil), su proceso (mecanizado), su soporte (rstico) y su funcin
(utilitaria) lo que desemboc en una lgica falta de proteccin, hoy amortiguada por envases de plstico
especiales, que se signaturan y clasifican en carpertas, que se depositan y almacenan en estantes, que se conservan
y preservan en colecciones. Una musealizacin de lo cotidiano, en fin, inversa a la propia concepcin
de estos efmeros destinados a destruirse por el uso. Tambin, el alto valor de penetracin de estas imgenes en
las clases populares propici que la censura fuese co-artfice de su desaparicin.
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Tcnicas de grabado

Aunque s se conoce el nombre de las editoras, muchos de los autores quedaron en el anonimato o solo han
trascendido las iniciales de sus nombres, tal vez en un intento demasiado tmido de perdurar. Otros firmaron sus
ilustraciones con sus nombres completos corvirtindose, incluso, en marchamos de calidad. Litgrafos,
grabadores, dibujantes e ilustradores son los artistas que junto a los impresores y editores se responsabilizaron de
esta manifestacin exquisita, poco reconocida en su poca.
Estas obras mueve a muchsimos profesionales de distintos mbitos. De los enlaces que he visto te recomiendo
que visites la Ephemera Society americana en la que no debes perderte el apartado en el que distintos
coleccionistas cuentan los porqus de su motivacin y sus elecciones. Mira tambin su homloga de
Londres (fundada en 1975) o dos de la colecciones ms importantes del mundo, La John Johnson inglesa y la de
Bella Landauer, llamada The first lady of Ephemera. En el caso espaol la coleccin ms reseable es la de la
Biblioteca Nacional de la que tras un intenso proceso de trabajo, conserva ms de 100.000 ejemplares ahora a
disposicin de cualquier investigador. Todo este trabajo estuvo bajo la responsabilidad y el conocimiento de Da.
Rosario Ramos Prez y sali a la luz en 2003 con una exposicin de la que eman un catlogo impreso precioso.
Aqu puedes disfrutar de un buen resumen de la coleccin de Ephemera de la BNE. Por ver unos naipes he
seleccionado tambin esta serie del blog Mesa Revuelta ,cuando menos curiosa, o este otro post sobre teatros de
papel del magnfico blog maquinariadelanube

Si ests pensando en coleccionar ephemera, cuanto ms te documentes sobre el tema mejor. Recuerda que
un coleccionista sabio se forma con paciencia, disciplina y las herramientas adecuadas: los prudentes conocen el
mercado y los precios y estan informados sobre exposiciones, colecciones y subastas; tambin entender el sistema
de clasificacin te ayudar a tomar decisiones inteligentes. Piensa que comprar no debe ser solo una inversin
pecuniaria, sino un acto de sensibilidad hacia el arte, y la historia, en este caso.
Existe cierta analoga entre este impreso caduco con los anuncios que hoy obtenemos a travs de las redes
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Tcnicas de grabado

sociales, eso s, estos ltimos con menor intencin artstica. La coleccin de los sucesos efmeros que antes eran de
distribucin limitada debido a los procesos, son ahora almacenados en inmensas memorias digitales que
construyen la presencia de nuestra sociedad actual eventos, pensamientos, gustos, preferencias de consumo,
ideologas, movimientos sociales, status econmico, creencias religiosas, revoluciones

[Fuente imgenes: Superior: en el blog del Centre de Cultura Contempornia de Barcelona ; ephemera poltico
americano en el diario The Sun de Nueva York ; taller de impresin de vitolas en cigarlabelblog.wordpress.com ;
imagen felicitacin de la coleccin de la Biblioteca Nacional de Espaa ; abajo en La huella digital ]
Publicado en Bibliografa y documentacin, Colecciones de grabado, Exposiciones, General, Historia del grabado, Manifestaciones de grabado, Miscelnea | Etiquetado Bella
Landauer, Biblioteca Nacional de Espaa, BNE, censura en el grabado, Coetzee, ephemera, etiquetas, grabado utilitario, grabado y destruccin, grabados efmeros, grabados
polticos, John Jonson, john Lewis, naipes, printed ephemera, recortables, tarjetas antiguas, teatros de papel, vitolas, Walter Benjamin | Deja un comentario

El mapa, la huella, la escala


Publicado el 8 marzo, 2012 por mmbernal

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En aquel imperio, el arte de la cartografa logr tal perfeccin que el mapa de una sola provincia ocupaba toda
una ciudad, y el mapa del imperio toda una provincia. Con el tiempo, esos mapas desmesurados no satisfacieron y
los colegios de cartgrafos levantaron un mapa del imperio, que tena el tamao del imperio y coincida
puntualmente con l. Menos adictas al estudio de la cartografa, las generaciones siguientes entendieron que ese
dilatado mapa era intil y no sin impiedad lo entregaron a las inclemencias del sol y los inviernos. En los desiertos
del oeste perduran despedazadas ruinas del mapa, habitadas por animales y por mendigos; en todo el pas no hay
otra reliquia de las disciplinas geogrficas.
Jorge Luis Borges. Del rigor de la ciencia, en El Hacedor. Emec, Buenos Aires, 1960. Pg 103.
[Fuente imagen: ocw.unican.es/humanidades/teoria-y-metodos-de-la-geografia]
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grabado y huella, impronta grabado | Deja un comentario

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EL GYOTAKU: IMPRIMIENDO PECES


Publicado el 28 febrero, 2012 por mmbernal

En Enoshima, una pequea localidad pesquera cerca de Tokio, las barcas salen cada tarde a la mar. Al regresar,
los pescadores seleccionan algunas de las piezas cobradas, las empapan de tinta e imprimen con ellas sus propios
carteles. Los peces hacen las veces de nuestras planchas de grabado: la presin sobre el papel les permite
transferir su propia imagen. Su tamao, su silueta, la textura de sus escamas, la transparencia de sus aletas Los
pescadores solo se permiten el retoque de los ojos, una licencia que me gustara creer ms emparentada con la
magia y el juego que con la obsesin realista de fidelidad al modelo. A continuacin, con una caligrafa grcil
anotan la clase, el peso y el precio del pescado. Cuelgan el cartel en el interior de su tienda, junto a los otros
muchos peces que ese da estn a la venta y que van desapareciendo a medida que los clientes los compran y se los
llevan. (Joan Fontcuberta. El beso de Judas. Fotografa y Verdad artculo en Cartografias Urbanas. Ed. G.Gili,
Barcelona, 1997)
El Gyotaku es una forma de estampacin muy extendida en algunos pases
asiticos. Practicada por artistas, tambin es una actividad popular en las escuelas, en fiestas organizadas y en
muchos programas tursticos de las zonas costeras. Se trata tanto de una experiencia creativa, como de un registro
documental y una forma divertida de ensear a los nios a reconocer las especies marinas. Para este ltimo fin,
adems de utilizar peces reales existen innumerables kits de plstico de todas las formas y colores. Si recuerdo
haber estampado con la goma Miln, cunto no me acordara de haber estampado peces.
Se origin a mediados del siglo XVIII, tal vez procedente de China, aunque las ltimas investigaciones le dan su
localizacin exacta en Japn. La impresin ms antigua se remonta a 1862 durante la poca Edo. Unos lo
atribuyen a Lord Sakai, dirigente de la Prefectura de Yamagata y otros al samurai Naotsuna Ujiie. Indistintamente
del pescador, el origen fue registrar las capturas de una buena noche de pesca, conservando la memoria de los
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Tcnicas de grabado

trofeos mediante sus huellas. Un concepto tan hermoso como prctico. El artesano que los realiz qued en el
anonimato.
El trmino significa gyo-tah-koo, frotar y pescado, una palabra registrada en la primera exposicin
celebrada en la Galera Matsuya de Tokio en 1955. Hay dos mtodos para su realizacin: el mtodo directo o
chokusetsu-ho, en el que se aplica la tinta directamente sobre el pez y se deposita el papel encima frotando hasta
obtener la impronta. Es de mayor dificultad, pero capaz de registrar con precisin las textura de las escamas y la
transparencia de las aletas. El segundo, mtodo indirecto o kansetsu-ho es menos preciso y se realiza aplicando el
color con una muequilla sobre el papel apoyado sobre el animal.
Desde el punto de vista artstico muchos recogen la huella del animal con multitud de colores aplicando las
tcnicas del monotipo o iluminando la estampa; tampoco se limitan a estampar peces en solitario, sino que
crean complejas composiciones que pueden incluir otras especies como cefalpodos, moluscos o crustceos e,
incluso, plantas y piedras. A veces el aspecto de estas impresiones es discutible desde el punto de vista esttico, ya
que su finalidad da ms importancia al proceso y a la fidelidad de la huella. Recurdese que se origin con la
identidad de autentificar la escala para que ningn pescador, vendedor o deportista, dudara del tamao de una
pieza si hubiera sido impresa por los medios veraces del gyotacu. Es conocida la oracinDios mio, permteme
pescar un pez tan grande que no tenga que volver a mentir a mis amigos.
Tambin contuvo connotaciones espirituales, de hecho la tinta que se utiliz fue la tinta Sumi, a la que se
le conceden ciertas atribuciones mgicas para captar el alma de lo que representa. Su uso fue ms all de lo
tcnico para unirse al espritu de las cosas. Analizado desde un punto de vista ms prosaico, quiz este tipo de
tinta fue utilizada por ser una sustancia acrlica derivada del carbn vegetal. As el pez, una vez estampado, se
disfrutaba por los placeres del alma, del orgulloy tambin del paladar.

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Tcnicas de grabado

Por doquier pueden verse cursos, concursos y exposiciones para aprender y participar. Su uso hoy en da se ha
ampliado ms all de registrar el tamao y las caractersticas de la especie afianzando su condicin plstica. En los
muchos enlaces existentes vers el universo rodea esta variante de la estampa y te sorprenders de cmo algo tan
usual en oriente es tan desconocido an por este lado del mundo. Si quieres ver una de las pocas intervenciones
realizadas en Espaa, concretamente por la artista Victoria Rabal, pincha aqu.
Con respecto a los enlaces os puedo aconsejar algunos donde ampliar
informacin. No ha dejado de sorprenderme uno en el que te puedes descargar una aplicacin gratis para hacer
gyotakus con el iphone En estas otras pginas hay buenos ejemplos de consejos y fotografas que ilustran el
proceso . Pincha aqu tambin y si prefieres un vdeo, en amp;feature=related">Youtube est bastante detallado.
Aqu hay una amplia oferta de cursos y si deseas hacer una gyotaku partyque no te falte un buen vino
[Fuente imgenes: superior en aikidoshogun; siguiente, vendedor de pescadoen el texto de Fontcuberta; nio con
gyotaku

en

ecosystem-learning-centers;

siguiente

impresin

de

pescado

en

hawaiibeachcombers.com; siguiente en ea-gyotaku.com; abajo, peces de plstico en enasco.com ]

Publicado en Estampacion, General, Grabado para nios, Imgenes, Manifestaciones de grabado, Tcnicas de grabado | Etiquetado conocer la naturaleza, el grabado en la
escuela, el grabado y la huella, estampa japonesa, estampacion manual, estampar animales, fish print, fontcuberta, grabado e ictiologa, grabado y naturaleza, Gyotaku,
imprimir peces, peces grabados, peces grandes, tinta sumi, trofeos de pesca | 3 comentarios

UN DISFRAZ PARA EL IMPRESOR


Publicado el 22 febrero, 2012 por mmbernal

Mircoles de ceniza, tiempo de guardar el disfraz

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Tcnicas de grabado

[Fuente imagen: Nicolas de Larmessin II (1638-1694) Habit dImprimeur en Lettres, 1680. Grabado. Lo encontr
en el magnfico blog de la Universidad de Princeton Graphic Arts].
Publicado en Estampacion, General, Prensas | Etiquetado disfraz de grabador, estampadores, grabado y carnaval, imgenes grotescas, impresores | 3 comentarios

LA +, LA X Y EL 4
Publicado el 8 febrero, 2012 por mmbernal

Fuerza explcita. Tapies, otro grande que se va


[Fuente imgenes de los grabados: superior En auktionsverket , pincha en el enlace para verla con todo detalle al
tamao origina: Medio e inferior en originalprints.com]
Publicado en Actualidad, Artistas y grabado, General, Grandes grabadores | Etiquetado aguafuertes de Tapies, grabados de Tapies, litografas de Tapies, muerte de Tapies,
Tapies grabador, Tapies prints | 1 comentario

GRABADO EN FILM FOTOPOLMERO


Publicado el 26 enero, 2012 por mmbernal

La denominacin de grabado en film fotopolmero responde a una tcnica realizada con una pelcula fotosensible
adherida a la superficie de la plancha. Al superponer sobre ella el positivo a reproducir sobre un acetato (fotolito)
y mediante un proceso de exposicin a luz ultravioleta, se consigue crear un sistema de puntos en hueco,
receptores de tinta, que conforman la imagen.
Este procedimiento es cada vez ms utilizado por los artistas ya que permite realizar dibujos a tinta, lpiz,
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Tcnicas de grabado

aguadas, imgenes digitales, etctera, introduciendo por tanto, la fotografa. Adems usa los mismos recursos
de estampacin por lo que no es de extraar que hoy en da se haya adueado de la mayora de cursos, congresos y
simposios de grabado, actualizando la mayora de los talleres.
El entusiasmo que suscitan, entre grabadores, las tcnicas de
fotograbado y el creciente inters por los mtodos electrolticos se acompaa, frecuentemente, de la creencia en
que estos procedimientos son de nuevo cuo. Algunos investigadores que afirman hallarse ante nuevos conceptos
o invenciones que, en realidad, son adaptaciones de mtodos inventados hace ms de un siglo. En la historia del
grabado la utilizacin creativa y artstica de nuevas tcnicas se sigue siempre de su uso como proceso industrial o
popular. Esta adaptacin, a veces, se sucede con rapidez; en otras con notable retraso, debido a actitudes
conservadoras entre los artistas, a la impaciencia o a la incomprensin, derivados del rigor que a menudo se exige
en la aplicacin de una nueva tecnologa. Con estas palabras comienza Cedric Green, uno de los principales
protagonistas de la investigacin y divulgacin del grabado sostenible, su artculo de La electricidad, la luz y la
imagen impresa que puedes leer completo en este enlace.
El grabado en film fotopolmero es, en realidad, una forma de fotograbado evolucionada que tiene dos magnficas
ventajas: su facilidad y su no toxicidad, al desechar antiguos productos como el dicromato. Esto ltimo ha sido el
razonamiento usado a priori para introducirse en un mundo de artistas no siempre dispuesto a colaborar en la
innovacin. Pero una vez que el tiempo ha pasado, que lo no txico ha pasado a ser menos txico -y ms
apropiadamente grabado sostenible- y que el fotograbado convencional ha quedado prcticamente arrinconado, el
fotopolmero comienza a lucir sus verdaderos atributos como una tcnica de gran potencial plstico que permite la
expresin contempornea en las ms diversas formas.

Este procedimiento se ha presentado tambin como un sustituto, incluso mejorado, de las tcnicas tradicionales a
merced de su condicin de no txico. Pero este argumento ha dividido a muchos grabadores que, habiendo
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Tcnicas de grabado

actualizado la sostenibilidad de sus talleres, siguen practicando el aguafuerte o el aguatinta

y ven en el

fotograbado otra posibilidad plstica ms no excluyente. Por otro lado, desde el sector profesional siempre se
intenta deslindar en la medida de lo posible, la tcnica del valor esttico; esto es, la condicin artstica de una
estampa debe responder a la capacidad creativa, la sensibilidad del artista y su respuesta esttica,
independientemente de la tcnica con la que ha sido realizada. Digo esto porque muchos principiantes a veces
pierden un poco el norte dada la excesiva cantidad de ofertas de aprendizajes tcnicos. S es cierto que su
inclusin entre el grueso de tcnicas no txicas, basadas en barnices acrlicos y mordientes salinos, le ha ayudado
a alcanzar las cotas de popularidad de las que goza actualmente y quiz, de otra manera hubiese tardado ms en
ser reconocida. En cualquier caso, bienvenido sea este procedimiento que puede sorprender a muchos por sus
posibilidades.
Su origen data de 1969 cuando la casa Du Pont registra una pelcula llamada
Riston para facilitar el proceso de elaboracin de circuitos. Durante un par
de dcadas fue investigada y adaptada al fotograbado artstico por el
estadounidense Marc Zaffront quien lo culmin en 1993, aunque el primer uso
del fotopolmero en nuestro mbito se debe al dans Eli Ponsaing que public
Photopolymero gravure: a new method (1989) simplificando bastante la
tcnica ya existente. Por ltimo fue Keith Howard , tras padecer un cncer
achacado al uso de los productos del taller tradicional, el que se encarg de
difundirla a nivel mundial. Hay muchas marcas de film, pero todas tienen
como denominador comn su delgadez (entre 15 y 50 micras de espesor) y una composicin de tres capas, dos
protectoras en el exterior y el fotopolmero propiamente dicho de color azulado en su interior. Es muy largo
describir todas las variables tcnicas que afectan a este proceso. Adems ya hay buenos artculos en la red, por lo
que tambin sera redundar sobre lo mismo. Hoy me limitar a explicar de una forma sencilla su fundamento, a
describir el proceso y citar aquellos enlaces que me han parecido mejores, con la intencin de abarcarlo ms
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adelante desde distintos puntos de vista.


La estructura del film consiste en una serie de molculas (monmeros) que al ser expuestas a la luz
ultravioleta se endurecen conectndose en cadenas (polmeros). Aquellas partes no insoladas no se
enlazan entre s (quedan sueltas) por lo que se desprenden durante el revelado, se lavan. De esta
forma, el positivo que superponemos se reproduce fielmente quedando las partes negras en hueco y
las partes blancas intactas sobre la plancha, digamos en relieve. Durante el entintado, como dije
antes, la tcnica funciona exactamente igual que una aguatinta: el hueco recibe tinta y el relieve queda
limpio. La nica diferencia es que los grises no se resuelven por la distinta profundidad de la talla,
sino por la concentracin mayor o menor de puntos negros (trama) que tenga el positivo.
Con respecto al original, positivo o ms correctamente fotolito, la imagen (que se traducir a un sistema de
puntos) debe ser opaca y el rea blanca traslcida, transparente. Los medios tonos se consiguen mediante la
concentracin mayor o menor de esos puntos mediante una trama estocstica (aleatoria). El soporte para la
pelcula puede ser cobre, latn, zinc, plstico, madera Solo el proceso de fotograbado con mordida deber
adaptar sus productos a la superficie sobre la que se trabaja, para el resto es igual ya que la imagen se sujeta en la
delgada capa del film. Durante la exposicin el tipo de dibujo, la pelcula (hay varias marcas), la luz elegida, la
distancia e intensidad de la bombilla, las condiciones ambientales, etctera pueden hacer variar enormemente los
tiempos de exposicin, por lo que ningn taller puede evitar una rigurosa fase de pruebas para ajustar todas las
variables aconsejar un nmero determinado de lmenes es comenzar, probablemente, con una cifra equivocada.
El revelado se hace con sodio carbonato en polvo (Na2CO3) diluido en agua, aconsejando una temperatura entre
18 y 22 centgrados y un tiempo constante de 9 minutos, preferiblemente.

Deca que la insolacin y el revelado dejan sobre la superficie de la pelcula una retcula de huecos colocados
aleatoriamente que responden en su concentracin a las distintas tonalidades del positivo. Puesto que sern los
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encargados de recoger la tinta, si esos puntos quedan excesivamente juntos (como puede ser un negro plano)
al revelar el polmero se creara una calva incapaz de retener la tinta en el momento de la estampacin,
evacundose al limpiar con la tarlatana. Este es el motivo por el que al tratar la imagen digitalmente hay que
reducir el negro puro en orden al 70% aproximadamente y la causa de

muchos de los problemas que se

producirn. Las causas de esas tallas abiertas son variadas: exceso de luz, de revelado, un inadecuado tratamiento
de la imagen

PASOS [Esquema]
Acompao el post con un breve esquema de los pasos a seguir para en el procesado de la plancha. Muchas de las
indicaciones aqu recogidas pueden variar segn cada grabador, la infraestructura de la que se dispone y la
metodologa. Con algo ms de tiempo, recoger otro da el tratamiento de las imgenes y la elaboracin de los
positivos.
- DESOXIDAR el metal [si procede]
- PULIR/ DESENGRASAR Fundamental para una buena adherencia de la pelcula. Sganse los procedimientos
estndares prestando atencin a los bordes. Contrastar mediante la prueba del agua.
- CORTAR FILM Siempre un poco mayor que la plancha (1 cm). Es conveniente revisarlo al trasluz ya que se
deteriora con facilidad por los excesos de temperatura o humedad ambiental. Si hay cualquier arruga, pliegue o
marca debe desecharse.
- LAMINAR. Puede realizarse en hmedo o en seco. Se retira la primera proteccin rascando con un cutter en
una de las esquinas. La cara que toca la plancha es spera y suele corresponder con la parte cncava de la pelcula.
Si se lamina en hmedo hay que extraer el exceso de agua con una rasqueta de forma radial evitando cualquier
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burbuja de aire o agua. La laminacin en seco es muy adecuada para los formatos pequeos. Para ello es
imprescindible el trculo. La laminacin es ms efectiva si se espera unas horas antes del proceso de insolacin.

- CORTAR el sobrante de la pelcula.


- FIJAR con aire caliente. Mientras se insola o no, la plancha debe estar envuelta en un plstico negro o similar
para protegerla de los rayos UV. En caso contrario nunca debe encenderse la insoladora cerca de la plancha.
- INSOLAR con los tiempos determinados para cada imagen. Un defecto de tiempo
da una imagen oscura, una imagen clara viene por un exceso. Este proceso variar
con los distintos tipos de mquina y el sistema de trabajo. El siguiente orden puede
ser un ejemplo:
- Meter plancha laminada con el papel protector en el chasis de vaco. Es importante
que el cristal est muy limpio. Disponer el positivo con el dibujo hacia abajo
(contemplar la inversin especular). Se aconseja que el positivo sea ms grande que la
plancha. Cerrar el chasis con la palanca.
- Accionar vaco. Cuando llegue al mximo esperar el tiempo establecido por el
fabricante. Programar temporizador
- Exponer.
- Apagar vaco, abrir chasis y retirar el positivo.
- Retirar la 2 proteccin.
-REVELAR durante 9 minutos en sodio carbonato a 22 C aproximadamente. ENJUAGAR con agua
corriente. ESTABILIZAR con vinagre y esponja, ACLARAR abundantemente con agua. FIJAR con aire
caliente sin exceder los 50 C)
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- ESTAMPAR
- DISFRUTAR
[Si algo ha salido mal, o necesitas recuperar la plancha puedes hacerlo con una solucin de sosa castica y agua]
Para ampliar conocimientos te recomiendo algunos enlaces: en castellano hay dos
artculos de la revista Grabado y Edicin donde vers, por un lado, una entrevista a Keith Howard, uno de los
principales responsables de la divulgacin de esta tcnica, en la que cuenta los orgenes y la motivacin de su
trabajo; y por otro Paco Mora,

describiendo el procedimiento compartiendo su amplia experiencia en el

campo. En la misma pgina en que se insertan estos artculos encontrars muchsima informacin interesante
sobre el polmero y el resto de tcnicas sostenibles,

pincha en Nontoxicprint. El ms adecuado

para comenzar quiz sea este artculo de Salomn Isaac Chaves Badilla donde describe la historia, los porqus y la
forma de trabajar sobre polmeros; tambin la pgina de la empresa on line Polymetaal que de forma muy
esquemtica y clara va comentando las distintas posibilidades de trabajo. Este de Anne Heyvaer te dar los
fundamentos en dos pginas o revisa los artculos de Pmpgrafix. Hay tambin muchos vdeos, el ms visto y uno
de los primeros que apareci en la red es este de Graciela Buratti que ya citamos en este mismo blog hace un
tiempo,pero introduciendo el concepto en Youtube encontrars algunos, sobre todo de la fase de laminacin. Por
ltimo, y uno de mis favoritos que, aunque en ingls, te dar muchsima informacin muy valiosa sobre la
solucin de problemas en el grabado en film fotopolmero . Por ltimo tambin es conveniente citar la bibliografa
impresa ms utilizada en castellano, son: Figueras, Eva (Editora) El grabado no txico. Nuevos procedimientos y
materiales. Universidad de Barcelona, Barcelona, 2004 y el clsico de Boegh, Herik, Manual de grabado en hueco
no txico. Universidad de Granada, Granada, 2004.
[Fuente imgenes: se indican las fuentes procedentes de otras webs, las correspondientes a la tcnica fueron
realizadas en el taller del grabador Norberto Len Ros tambin con una amplia experiencia en este campo, desde
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Tcnicas de grabado

aqu le agradezco toda la ayuda prestada y los conocimientos compartidos. Imagen fotograbado de Michael Peel
en originalprints.com; esquema del insolado del film en noticiasdelarte.com; trama perro [detalle]
en

culturacolors.blogspot.com ; esquema trama en recursos.cnice; abajo, Adam por Keith Howard en

Nontoxicprint. El resto son propiedad de la autora. Si la usis, por favor, citad la fuente de donde procede.]
Publicado en Fotograbado, General, Grabado no txico, Tcnicas de grabado | Etiquetado carbonato sodico anhidro, cedric green, Eli Ponsaing, fotograbado, fotopolimero dk,
fotopolimero pure etch, fotopolimero riston, Grabado contemporneo, grabado en film fotopolimero, grabado menos toxico, Grabado no txico, grabado sostenible, grabado
Universidad de Sevilla, insoladora bellas artes, keith howard, luz ultravioleta, Marc Zaaffront, Mara del Mar Bernal, non toxic print, Norberto Leon, nuevas formas de grabar,
nuevos procesos de grabado, Photopolymero gravure, positivo digital artistico, sodio carbonato, trama aleatoria, trama estocastica | 13 comentarios

ENERO
Publicado el 21 diciembre, 2011 por mmbernal

[Black Tulip, de Sheila Metzner en www.originalprints.com]


Publicado en Artistas y grabado, General, Imgenes | Deja un comentario

UN ATLAS GRFICO
Publicado el 16 diciembre, 2011 por mmarbernal

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Tcnicas de grabado

Graphic Atlas es una pgina desarrollada por distintas universidades e instituciones americanas, donde podrs
ver a un nivel de precisin extraordinario la descripcin, el anlisis y la representacin de ms de 30 tcnicas
grficas distintas. Aunque se trata de un proyecto surgido en 2004, es realmente en el ao 2010 cuando se
completa definitivamente y supone una ayuda esencial en el conocimiento y la identificacin de estampas. Escrita
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Tcnicas de grabado

en ingles, tienes varias formas de moverte por ella. Para comenzar elige una tcnica (sola o comparndola con
otra) y le vas dando a las distintas opciones, tipo de lnea, reverso papel, relieve, cantidad de tinta, textura
etctera. Necesitars algo de tiempo para hacerte con ella, pero una vez que la conozcas te va a ser de gran ayuda.
Dale tiempo a la pgina para cargarse o pulsa F5 para actualizarla
Llevaba tiempo buscando algo as, pincha y disfruta, todo un lujo
[Atlas Graphic pertenece a las Universidades de Virginia, Rochester, el Instituto de Tecnologa Americano y el IPI
(Image Permanence Instituto). Actualmente su principal responsable es el investigador Ryan Boatright que sigue
trabajando con un numeroso equipo tcnico. Fuente imagen: de la propia pgina. Mi agradecimiento a Elvira que
fue quien la encontr.]
Publicado en Bibliografa y documentacin, General, Tcnicas de grabado | Etiquetado atlas grfico, coleccionismo de estampas, como identificar tecnicas de grabado, historia
de las tcnicas de grabado, identificacion de estampas | Deja un comentario

TRCULOS DE NOVELA
Publicado el 21 noviembre, 2011 por mmbernal

Esta maana, dndome mi particular paseo por la red, he encontrado un artculo que me ha parecido
extraordinario. Su autor, ngel Arteaga, recopila ms de veinte definiciones, citas de autoridades y
descripciones para la palabra trculo. En su relacin escriben sobre estas prensas Manuel Azaa, Pio Baroja,
Miguel de Unamuno, Jos Mara de Pereda, novelistas de los siglos XVII y aparecen otros textos en los que se
citan los primeros fabricantes y distribuidores industriales como Perrot, Lefevre, Bell o Juan Rull. Ah nos
enteraremos tambin de lo que fueron los recortadores de cospel y las prensas de volante, antepasadas directas
del trculo.Te dejo un extracto, pero te recomiendo que vayas a Palabraria a seguir leyendo curiosidades sobre
este emblemtico artefacto.
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Tcnicas de grabado

La invencin de la mquina trculo () fue un verdadero acontecimiento en los anales de la industria; todos
los descubrimientos que desde entonces han ido sucedindose en la maquinaria de estampados no han hecho mas
que probar la superioridad de aquella, y hasta la Perrotina, mquina admirable de Mr. Perrot, establecida por
primera vez en Francia en 1834, ha ido desapareciendo de los talleres. Mr. Lefevre fue el propagador del trculo
en Francia, siendo uno de los primeros que estableci el de Wisserling, en 1803, al que pona en movimiento un
buey () . En 1860 el buey de 1803, haba sido sustituido por 271 caballos de fuerza hidrulica, y 193 de vapor , o
sea un total de 469 caballos () establecidas en el mismo edificio, las cuales junto con la de estampados daban
ocupacin a 1.000 personas. ()
En 1816 se introdujo en Francia la primera mquina de estampar a trculo de un color; habiendo venido a
montarla en Barcelona el ya citado Mr. Lefevre a instancias del fabricante don Juan Rull, a quien se asoci
despus. Las contrariedades de todo gnero que Rull y Lefevre arrostraron para hacerla funcionar, les retrajo sin
duda de introducir otras, y desalent a los dems fabricantes, en trminos que hasta 1832 no vino el segundo
trculo de un color a Barcelona, con destino a la casa de don Domingo Serra; en 1835, la seora viuda de Roma e
hijos introdujeron la primera mquina-trculo de tres colores. En 1840 don Valentn Espar, gerente de la fbrica
que haba sido de don Juan Rull, y ms tarde de Bonaplata, Vilaregut, Rull y compaa, introdujo las tres primeras
perrotinas que funcionaron en Barcelona, habindolas montado por precaucin en casa del socio don Jos
Colomer, donde trabajaron casi clandestinamente por espacio de ao y medio, no sin exposicin y amenazas de
ser quemadas por los operarios pintores de varias fbricas y de la suya propia. () Francisco Jos Orellana en La
Exposicin Universal de Pars en 1867 (Librera de Manero,Barcelona, 1867)

Po Baroja relata en Las tragedias grotescas (1912) lo siguiente: cuando el grabador acab su trabajo en la mesa,
cogi la plancha entre las manos negras y la calent en la estufa; luego tom un poco de tinta espesa con los dedos
y embadurn y frot la plancha varias veces con la palma de la mano.
-Es un oficio que no es muy bueno para seoritas -dijo el viejo riendo.
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Tcnicas de grabado

Luego que el joven entint la plancha, cogi el quinqu y lo colg en la pared encima de una prensa de hierro.
Despus dej la plancha en el trculo, cogi, ayudndose con dos trozos de cartulina, una hoja de papel blanco,
inmaculado, y la coloc sobre la plancha. Tras de esto puso encima del papel varias bayetas.
-Para que no tenga fro -dijo el viejo riendo, y al mismo tiempo comenz a dar vueltas a las aspas del trculo. Pas
la plancha entre los dos cilindros, quitaron las bayetas y sali la prueba. El viejo la tom con cuidado y la llev a la
luz.
Tambin describe el piso de otro grabador francs en su novela El amor, el
dandismo y la intriga, perteneciente a las Memorias de un hombre de accin
(1922). Dice Baroja: Pasando la puerta se encontraba un pasillo hmedo y negro,
y al final, un patio, y antes del patio, a mano izquierda, el rincn donde trabajaba
el grabador. Era un taller que tena todo el aspecto de un taller medieval. Lo
iluminaba una ventana grande, a poco ms de un metro de altura, que daba hacia
la muralla, y otra pequea, que reciba la luz de un patio. Cerca de la ventana
grande tena su mesa de trabajo el grabador, con sus planchas, sus buriles y sus
piedras de esmeril. En la pared, en unos estantes, se vean frascos de cido ntrico
con agua, mezcla ya empleada en morder el cobre, a juzgar por el color azul que tena. Delante de la ventana
pequea y alta estaba el trculo, un trculo de madera, antiguo, en donde tiraba las pruebas el grabador. Todo el
pequeo taller, negro, se hallaba como barnizado de tinta, y los papeles blancos parecan all de nieve. [leer
ms...]

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Tcnicas de grabado

Yo por mi parte aporto esta foto que tena archivada hace tiempo y hoy encuentro
un motivo para darle mayor visibilidad. Es de Edward Hopper, quien al parecer
realizaba un ritual cada vez que entraba en su estudio: se quitaba el sombrero y lo
colgaba en una de las aspas del torculo. Haca esto todos los das y cuando usaba
la prensa lo quitaba y lo colocaba en otra parte. Segn cont su mujer Josephine
poco antes de morir, Hopper crea que posando all el sombrero todo ira como la
seda en el momento de plantarse ante el lienzo en blanco. Curioso

[leer ms...]

[Fuente imgenes: aunque el artculo de Arteaga tiene unas imgenes estupendas,


por no repetir yo os pongo otras que estn elegidas por diversos motivos.
Superior: es el trculo en el que estamp Picasso y se pudo ver en una exposicin
realizada en el Museo Picasso de Mlaga. La siguiente es una prensa manual de pruebas en vandercookpress.info ;
siguiente es la sala de grabado e impresin en 1904 en www.frontroompres.com; siguiente, prensa Rochat en
www.limitededitionprints.com; siguiente Edward Hopper en su estudio en forocoches.com]
Publicado en Bibliografa y documentacin, Estampacion, General, Historia del grabado | Etiquetado Angel Arteaga, curiosidades del grabado, Edward hopper, historia de la
impresion, historia de las prensas, historia de los trculos, invencin del trculo, Juan Rull, Lefevre, mquinas de estampar, palabraria, Perrot, Pio y Ricardo Baroja, prensas
calcogrficas, trculo de picasso | 5 comentarios

VALORAR LA OBRA GRFICA


Publicado el 18 noviembre, 2011 por mmarbernal

Los prximos 25 y 26 de noviembre tendr lugar en Madrid un curso sobre valoracin de la obra grfica. Est
organizado por la Fundacin Ankaria en colaboracin con las galeras Benveniste Contemporary, La Caja Negra,
la revista Grabado y Edicin y la editora Ogami Press y su ttulo es IDENTIFICAR Y VALORAR UNA
ESTAMPA. El objetivo fundamental, segn el programa es facilitar el conocimiento necesario para diferenciar
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Tcnicas de grabado

las caractersticas propias de cada proceso tcnico, determinando las particularidades existentes entre, por
ejemplo, una litografa y un aguafuerte. El curso que proponemos no pretende profundizar en los procesos
tcnicos del grabado, pues para ello ya existen infinidad de talleres y bibliografa relativa al asunto, lo que
planteamos es analizar el producto de arte final que podemos encontrar en una galera de arte, museo, etc.
facilitando las herramientas necesarias a los asistentes para poder llegar a discernir sin complejo con qu tcnica
est realizada una estampa. Se analizarn de forma prctica las principales tcnicas de creacin grfica y se
presentarn las pautas para el conocimiento de las diferentes partes que conforman un grabado. Est dirigido a
galeristas, coleccionistas, gestores culturales, comisarios, conservadores, estudiantes y aficionados a la
grfica. Para ver el programa completo, ponentes, visitas a galeras, inscripciones etctera, pincha aqu
[Imagen: El Roto, Pjaro I, serigrafa en www.lacajanegra.com]
Publicado en Actualidad, Bibliografa y documentacin, Colecciones de grabado, General | Etiquetado cursos de grabado, Enrique Gonzlez, Fernando Cordero, Fundacion
Ankaria, Javier Blas, valorar una estampa | Deja un comentario

GRABADOS TRIDIMENSIONALES
Publicado el 11 noviembre, 2011 por mmbernal

Hoy os subo de nuevo un enlace que me parece imprescindible para los grabadores interesados en las tcnicas
aditivas en general y, particularmente, en las matrices que den como resultado estampas con mucho
volumen. Subido a la red por la Universidad Politcnica de Valencia, os encontraris con una tesis doctoral de
ttulo El molde de bloque como matriz. Una mirada personal al relieve en la grfica contempornea escrita por
Mara del Carmen Ruiz Ruiz y dirigida por Antonio Alcaraz en 2008, en la que nos introduce en el proceso de
elaboracin, entintado o no-, y estampacin de estas matrices a distintos tipos de soportes, fundamentalmente
papel. Es un trabajo muy documentado, tanto en su apartado histrico como tcnico, donde quedan ampliamente
recogidos los antecedentes de este tipo de matrices y el uso de los distintos productos, adems de documentacin
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Tcnicas de grabado

fotogrfica y textual detallada sobre los procedimientos de elaboracin.


Como la misma autora define, su tesis se centra en el desarrollo prctico de un proceso tcnico personal sobre la
construccin de matrices para grabado mediante la elaboracin de moldes. El trabajo se divide en dos bloques. Un
primer bloque, constituido por un captulo, que se centra en la investigacin y el conocimiento de los antecedentes
artsticos relacionados con el relieve, la materia y la utilizacin de los moldes en el mundo de la obra grfica,
adems, del anlisis de la obra de los artistas ms representativos. Este primer captulo representa una visin
personal sobre el relieve en la obra grfica contempornea y los descubrimientos tcnicos referentes a esta
cualidad. Esta visin parte de las Vanguardias artsticas, donde aparece un nuevo inters por la materia y el
relieve en las obras de arte, pasando por la aparicin del llamado grabado matrico en la segunda mitad del siglo
XX, influenciado por tcnicas escultricas, hasta llegar a la actualidad.

Por lo que respecta al segundo bloque est centrado en la parte del desarrollo prctico del proceso tcnico de
construccin de matrices. Est formado por cinco captulos, el primero de todos dedicado al estudio de los
materiales de construccin de las matrices: las resinas sintticas y las siliconas. El segundo constituye uno de los
captulos ms importantes de la tesis en el que se desarrolla todo el proceso de construccin de las matrices de
grabado mediante el proceso de moldes y la investigacin comparativa de los materiales sintticos utilizados en
cada una de las matrices realizadas. En el tercero se desarrolla la estampacin de las matrices y se analiza la
respuesta de la estampacin, adems, del mtodo de entintado, resistencia a la presin y el resultado esttico
obtenido. En el cuarto se hace un estudio a cerca del soporte ms utilizado en la obra grfica, el papel, adems, de
la utilizacin de la pulpa de papel como una tcnica esencial para la obtencin de relieves en la grfica.
Finalmente, el quinto, se centra en una parte tan esencial como son las medidas de seguridad, muy importantes
cuando se trabaja con materiales y herramientas relativamente peligrosos. Pincha aqu y podrs ver la tesis a texto
completo. Carmen, gracias por compartirlo con todos y enhorabuena por tu trabajo.
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Tcnicas de grabado

[Fuente imgenes: superior Alan Shields. Odd-Job, 1984. Xilografa, aguafuerte, stiching y collagraph sobre papel
hecho a mano en drawingroom-gallery; inferior Jos Fuentes Esteve, pulpa de papel con taracea en pepefuentes/]
Publicado en Bibliografa y documentacin, General, Gofrado, Grabado contemporneo, Manifestaciones de grabado, Tcnicas de grabado | Etiquetado carmen ruiz,
Construccin de matrices, contramolde en grabado, estampacion con pulpa de papel, Grabado matrico, Jose Fuentes Esteve, molde de bloque, molde en relieve, Pepe
fuentes, resinas sintticas para grabado, sistemas de moldes | 2 comentarios

algn vdeo sobre linleo


Publicado el 4 noviembre, 2011 por mmarbernal

De vez en cuando me doy una vuelta por la red para ver modos de trabajo de algunos artistas. Hoy os traigo un
vdeo del artista Bill Fick que me ha parecido muy bueno como ejemplo de aplicacin del linograbado. A disfrutar!
PINCHA AQU

Anatomy of a Linocut by Bill Fick


from Center for Documentary Studies

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07:31

Anatomy of a Linocut by Bill Fick from Center for Documentary Studies on Vimeo.

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Tcnicas de grabado

Publicado en Estampacion, General, Linleo, Tcnicas de grabado | Etiquetado linograbado, linografa, Linleo | 3 comentarios

BY[E] RICHARD HAMILTON


Publicado el 14 septiembre, 2011 por mmbernal

Ayer falleci el abuelo del Pop. Hay que darle las gracias por estos 89 generosos aos de arte y buen humor Leer
ms
[Fuente imgenes: superior: A languid floating flower 1983; central: Picasso's Meninas 1973, inferior In Horne's
House 1981; La tcnica es aguafuerte y aguatinta. La central lleva tambin barniz blando. Todas pertenecen a
www.originalprints.com]
Publicado en Actualidad, Artistas y grabado, General | Etiquetado aguafuertes de hamilton, grabado pop, grabadores contemporaneos, grabados de hamilton, Richar hamilton.
fallece richard hamilton | Deja un comentario

BLAKE: Colour printed from relief-etched plate finished with colour and some pen and blak
ink on wove paper.
Publicado el 9 septiembre, 2011 por mmbernal

Hace un tiempo estuve en el Departamento de dibujos y estampas del British Museum

disfrutando, entre

otros, de los ejemplares originales de William Blake. La sensacin de belleza es compleja de describir, pero s es
ms fcil hablar desde un punto de vista tcnico y aludir a la curiosidad que despierta el modo en que realiz
sus estampas. En una reciente visita a la Tate Britain v la ltima adquisicin de grabados del artista en cuyas
cartelas poda leerse la resea tcnica que hoy encabeza este post. O lo que es lo mismo:
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Blake dibujaba, y escriba a la vez, sus planchas con un producto resistente al cido para luego estamparlas en
relieve sobre un papel texturado (wove paper se refiere al modo en que se fabrican los papeles de grabado
tamizando la pulpa de celulosa a travs de una malla). En unos casos utilizaba trazos gruesos y en otros
diseos ms delicados,

pero siempre dibujando directamente sobre la plancha con lpices y pinceles. Al

introducir el metal en el cido, las zonas de fondo no protegidas quedaban rebajadas y el dibujo se mantena en
alto. Posteriormente iluminaba las pruebas obtenidas con distintos lpices de color, acuarelas y tinta negra.La
primera vez que el artista utiliz esta manera de trabajar el aguafuerte en relieve fue alrededor de 1788 y es a l a
quien se le adjudica su invencin. As de fcil, as de hermoso.

Esta forma de hacer levant mucha polmica en su poca ya que el propio proceso, por un lado, y su cercana
al monotipo por otro, chirriaba con los conceptos ms puristas de los aguafortistas tradicionales. En muchos casos
se editaba su obra por medios fotomecnicos iluminndolas posteriormente a mano por l, e incluso con ayuda de
su mujer u otros asistentes, lo que aumentaba la controversia que siempre le rode en el fondo y en la forma de
sus trabajos.
Puedes ver todas las imgenes de este artista excntrico e impenetrable en blakearchive. org , una magnfica
pgina patrocinada por prestigiosas universidades y

fundaciones americanas. Si tienes curiosidad por los

grabados adquiridos en la Tate londinense, mralos en este enlace con una magnfica calidad. La mayora
pertenecen a la serie The First book of Urizen. Cor respecto a su procedimiento, el mejor trabajo que conozco es el
ensayo de Joseph Viscomi titulado The concep of difference
Criticism

en

Romantic Poetry: Recent Revisionary

(Kroeber y Ruoff:1993) . Aunque no es un libro especfico sobre tcnicas, analiza

de manera concienzuda y acertada su modo de grabar. Pincha en el enlace porque, a da de hoy, puedes leerlo en
Google Books.
[Imgenes: The first book of Urizen, pl. 11. Impresa en 1796 y retocada y acabada probablemente en 1818 y The
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marriage of heaven and hell Idem. pl 10. Imp. en 1796, acabada en 1818. ]
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iluminadas, grabado romntico, grabado xviii, grabados de blake, monotipo, relief etching, tecnica de grabado de Blake, Urizen | 1 comentario

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