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10/ 2014
Reportage: Clouds Hill Studio | Test: Akai APC40 mkII | Test: IGS Tubecore 3U | Workshop: Metal/Rock Drums, Teil 1
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10 - Oktober 2014
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Reportage Clouds H
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FIRST CLASS QUALIT
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IM VINTAGE-PARADIE
Akai APC40 mkII
Neue Workshopreihe
Druckvolle Drums fr
Rock und Metal
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Virtuelles Amp-Rig
fr Anspruchsvolle
Test
24
Inhalt
Oktober 2014
TESTS HARDWARE
Controller
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Digital/Analog-Wandler
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Kompressor
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TESTS SOFTWARE
Emulations-Plug-in
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Metal/Rock-Drummix Workshop
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Professional audio
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U-He Satin
Der deutsche Hersteller U-He prsentiert eine Bandmaschinen-Emulation, die nicht
nur fr charakterstarken Sound auf langweiligen Mixen und Spuren sorgen soll.
Darber hinaus steckt noch einiges mehr im Plug-in, womit es sich auch ganz
hervorragend fr Sounddesign empehlt.
Gitarren-Amp-Simulation
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Peavey ReValver 4
Der zumeist fr seine Gitarrenverstrker bekannte Hersteller kann auch Software und
legt nach langer Zeit ein neues Major-Update seines virtuellen Amp-Rigs vor, das mit
ausgefuchsten Features und pgen Neuheiten den Platzhirschen den Kampf ansagt.
IGS Tubecore U3
32
Peavey Revalver
38
Virtuelles Instrument
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IK Multimedia SampleTank 3
Satte 33 Gigabyte Sounds und Samples, MIDI-Player-Funktionalitt und erstklassige
Eekte aus der Amplitube- und T-Racks-Serie sind nur die Highlights des zweiten Major Updates der renommierten italienischen Sampler-Workstation. Was es sonst noch
gibt, erfahren Sie im Test.
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Chris Watson ist im Bereich Field-/Location-Recording fr Film und Fernsehen eine absolute Koryphe. Daneben ist er auch im Bereich der akustischen Kunst uerst umtriebig.
Grund genug, den Briten und seine Arbeit in Form eines Portraits eingehend vorzustellen.
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Das Clouds Hill Studio in Hamburg ist hchstwahrscheinlich das teuerste kommerzielle
Tonstudio der ganzen Bundesrepublik. Professional audio-Autor Nicolay Ketterer lie
sich von Produzent und Betreiber Johann Scheerer durch die Edel-Tonschmiede fhren
und von den spannendsten Produktionen berichten.
WORKSHOPS
Workshop-Serie Heavy Metal/Rock-Drummix
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In unserer neuen dreiteiligen Workshop-Serie zum Thema Drummix erklrt Audio-Engineer und Metal-Drummer Frank Neubert ausfhrlich, wie sich Schlagzeugaufnahmen speziell fr Rock- und Heavy-Metal-Produktionen im Mix am besten herausarbeiten und optimieren lassen. Im ersten Teil geht es unter anderem um die Vermeidung von Phasenproblemen und das Editieren von Drumspuren.
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Und weiter geht es mit praxisorientiertem Know-how: Igl Schnwitz Mixing-Praxis-Workshop geht in die zweite Runde. Nachdem der erfahrene Praktiker in der letzten Ausgabe
das Thema EQ-ing besprochen hat, erlutert er in dieser Folge alles, was Sie ber Kompression und Kompressoren unbedingt wissen sollten.
RUBRIKEN
Magazin Neuigkeiten aus der professionellen Audioszene
Bestenliste Sie informiert ber Qualitt und
Preis-/Leistungsverhltnis aller von uns getesteten Produkte.
Marktplatz
Inserenten-Verzeichnis
Vorschau/Impressum
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Controller
Mastering-Kompressor
Virtuelles Sample-Instrument
Digital/Analog-Wandler
Gitarren-Amp-Simulation
Emulations-Plug-in
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Professional audio
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MAGAZIN | NEUHEITEN
Liebe Leser,
manchmal gehrt schon ein bestimmter Grad an Verrcktheit dazu, um sich gegen den aktuellen Trend zu
stemmen ein gut gefllter Geldbeutel ist ebenfalls
hilfreich. Beides war bei Johann Scheerer vorhanden,
als er ausgerechnet im Jahr 2006, als in Hamburg das
groe Studiosterben einsetzte sein Clouds Hill Studio
ernete. Als alle anderen aufgaben, sparten, auf bessere Zeiten hoten, schpfte Scheerer aus dem Vollen
und richtete sein Studio nur mit dem erlesensten und
teuersten Vintage-Equipment ein. Der Erfolg gibt ihm
recht: Heute ist das Clouds Hill Studio eine angesagte
Adresse fr bekannte Musik-Knstler aus dem In- und
Ausland. Professional audio-Autor Nicolay Ketterer war
zu Gast in Scheerers Vintage-Paradies und wei viel Interessantes zu berichten.
Apropos Vintage-Equipment: Unter vielen anderen
spannenden Soft- und Hardware-Produkten haben wir
in dieser Ausgabe einen historisch inspirierten RhrenKompressor des polnisches Herstellers IGS im Test, der
sich besonders fr das Mastering empfehlen mchte.
Was die vermeintliche Dream-Machine auf dem Kasten
hat, erfahren Sie ab Seite 32.
Passend zum Kompressor widmet sich Autor und Tonstudio-Betreiber Igl Schnwitz im zweiten Teil unserer
Mixing-Praxis-Serie dem Thema Dynamikbearbeitung.
Lesen Sie ab Seite 72, warum man so ein Bekannter
des Autors fr einen Kompressor einen Waenschein
bentigt. Doch damit nicht genug: Es gibt noch viel
mehr in unserer Oktoberausgabe fr Sie zu entdecken
viel Spa dabei.
Mit der frei justierbaren Klemme des MM-VE001Kits knnen fast alle gngigen Smartphones
angebracht werden, ob iPhone oder Android.
Sylvie Frei
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Professional audio
iTrack Dock Studio Pack heit das neue Komplettpaket, mit dem
Aufnahmen auf dem iPad im Focusrite-Sound mglich werden. Neben dem Dock mit zwei Mikrofon-Vorverstrkern benden sich auch
ein Gromembran-Kondensatormikrofon mit Stativklemme, professionelle geschlossene Kopfhrer und ein XLR-Kabel im Lieferumfang. Aufgenommen wird mit 24 Bit und bis zu 96 Kilohertz in den
gngigen Recording-Apps oder der einfach zu nutzenden Tape By
Focusrite-App. iTrack Dock Studio Pack funktioniert mit jedem
Lightning-kompatiblen iPad. Das iPad-Audio-Interface ldt brigens ein iPad auf, versorgt andere USB-Gerte mit Strom und arbeitet zudem mit fast jedem Class-compliant-USB-MIDI-Controller zusammen, ohne dass dafr ein USB-Hub oder ein Camera-Connection-Kit ntig ist.
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hinzunehmen.
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MAGAZIN | NEUHEITEN
Die Rckkehr
Die neuen StudioLive-Modelle beruhen auf der Engine und Architektur ihrer groen
FOH-Brder, kommen aber gnzlich ohne Fader aus.
Komfortabel steuern
Presonus kndigt die zwei neuen StudioLive-Digitalmixer
RM16AI und RM32AI in 19-Zoll-Rackausfhrung an. Die Steuerung der drei beziehungsweise vier Hheneinheiten umfassenden Mixer erfolgt ausschlielich mittels der eigens entwickelten Software UC Surface Control, und zwar ber Mac, PC oder
idealerweise von einem iPad oder einem Windows-8-Touchscreen aus. Die RM-AI-Mixer verwenden die bewhrten, analogen Presonus-XMAX-Preamps, haben allerdings keine Gain-Potis die jeweilige Vorverstrkung wird softwareseitig eingestellt und ist dadurch sowohl speicher-, als auch przise wieder
aufrufbar. Die Signalbearbeitung verluft genau wie bei den
groen StudioLive-Mischpulten: Der in Echtzeit bedienbare
Fat Channel bietet pro Signalweg einen Phasenschalter, ein
regelbares Hochpasslter, ein vollparametrisches Noise Gate
mit Side-Chain-Funktion samt Key Filter, einen vollparametrischen Kompressor plus Limiter sowie zur Klangformung einen
vollparametrischen Vierband-EQ; auerdem 50 professionell
vorprogrammierte, editierbare und aussagekrftig benannte
Presets fr die gngigsten Instrumente und Vocals. Dazu 15
grasche 31-Band-EQs zum Einschleifen in bis zu zwlf AuxWege sowie die Stereo- und die Mono-Summe. Die bei Bedarf
erweiterbaren und netzwerkfhigen RM-AI-Mixer haben im Sinne einer Stagebox-Nutzung ein robustes Stahlgehuse und wiegen satte 8,6 beziehungsweise zehn Kilogramm. Der kleinere
der beiden hat 16 XLR-Eingangsbuchsen und acht XLR-AuxAusgnge, der grere RM32AI je doppelt so viele. Die AuxAusgnge sind dabei als DB25-Buchsen doppelt ausgefhrt.
Frontseitig nden sich noch eine Multimode-LED-Anzeige, ein
Tape-in-Cinch-Paar sowie ein regelbarer Kopfhrerausgang.
Beiden Modellen gemein sind die pro Eingang separat schaltbare 48-Volt-Phantomspeisung, die 96-kHz-fhigen Burr-BrownWandler, das integrierte 52/34-Firewire-Audio-Interface, der S/
PDIF-Summenausgang, MIDI-I/O sowie die rckwrtige Ether-
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Professional audio
net-Buchse und die WLAN-Funktionalitt ber den beiliegenden USB-Stick. Optional sollen bald auch Dante-, Thunderboltund AVB-Einschbe erhltlich sein. Im Lieferumfang ist ein
umfangreiches Software-Paket enthalten, darunter die Mitschnitt-Software Capture 2 sowie die DAW Studio One Artist.
Als Gratis-App ist auerdem QMix-AI verfgbar, mit der bis zu
14 Musiker von der Bhne aus und ohne groe Vorkenntnisse
ihren eigenen Monitorsound per iPhone oder iPod touch einstellen knnen. Preis und Lieferdatum der beiden neuen Mixer
standen bei Redaktionsschluss noch nicht fest.
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Flexibel erweiterbar
MOTU prsentiert drei neue Thunderbolt-Audio-Interfaces im Highend-Bereich: das 1248, das 8M und das 16A. Jedes bietet eine groe
Bandbreite an analogen und digitalen Ein- und Ausgngen, A/D/AKonvertierung mit hohem Dynamikbereich, 48-Kanal-Mixing, die Verarbeitung von DSP-Effekten und universelle Konnektivitt zum Computer. Die Audio-Netzwerkfhigkeit ermglicht die Erweiterung des
Systems. Neben dem Einsatz eines einzelnen Interfaces ist auch jede
Kombination der drei Gerte mglich, um individuellen Anforderungen gerecht zu werden. Die Interfaces werden per Ethernet-Kabel
miteinander verbunden. Mit dem MOTU-AVB-Switch kann das System auf drei bis fnf Interfaces erweitert werden, mit weiteren Switches ist dem System nahezu keine Grenze gesetzt. Alle drei Interfaces sind untereinander vollkommen kompatibel. Eine exible Matrix bietet einen berblick ber das Routing und Splitting jedes
einzelnen analogen/digitalen Eingangs, Computerkanals und Netzwerk-Streams zu jedem Ausgang eines Computers und Netzwerkgerts. Jeder Eingang kann auf unbegrenzte Audioausgnge gesplittet
werden. Der integrierte DSP, das Mixing, die Einstellungen und das
Netzwerk-Routing knnen direkt ber die zugehrige Web-App von
Computer, Laptop, Tablet oder Smartphone aus gesteuert werden.
INFO: Tel. 05545 9509000 Fax 05545 9509000
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Der leistungsstarke DSP der AVB-Reihe bie-tet die Qualitt eines Mischpults mit
48 Kanlen, zwlf Stereobussen und 32-Bit-Fliekomma-Eektprozessierung.
Die AVB-Interfaces werden ber Thunderbolt oder USB 2.0 betrieben, sind aber
auch kompatibel zu USB 3.0.
3-BAND STEREOFET-KOMPRESSOR
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MAGAZIN | NEUHEITEN
Propellerhead hat das Instrument Development Toolkit (IDT) fr seine Rack Extensions verentlicht. Anbieter von Sample
Libraries knnen nun ohne Programmierkenntnisse Instrumente fr Reason herstellen.
Mit IDT knnen existierende Libraries im
Kontakt- oder NNXT-Format einfach in Rack
Extensions umgewandelt werden.
www.propellerheads.se/developer
Strategische Partnerschaft zwischen
Marshall und Softube: beide Unternehmen wollen ihre ganz eigene Expertise in
diese langfristig angelegte Zusammenarbeit
einbringen. Fr Marshall bedeutet dies den
lngst berflligen Schritt in den Digitalmarkt. Softube kann sicherlich von der nach
wie vor groen Strahlkraft des britischen
Amp-Herstellers protieren.
www.audiowerk.eu
Das Wesentliche
Die Musik-Notationssoftware Finale PrintMusic eignet sich fr alle Lehrer, Dozenten,
Musiker, Komponisten und Arrangeure, die auf die zahlreichen Spezialfunktionen der
groen Finale-Version verzichten knnen. Mit Finale PrintMusic 2014 lassen sich Partituren mit bis zu 24 Systemen erstellen und daraus im Handumdrehen die Einzelstimmen
fr die Musiker generieren. Kompositionen knnen mit der musikalischen Wiedergabe
angehrt und in Form professionell aussehender Partituren und Notenbltter ausgedruckt werden. Zu den
wichtigsten Neuerungen von Finale PrintMusic 2014
zhlen unter anderem das berarbeitete Design, die
Partiturverwaltung und die automatische Prfung des
Tonumfangs. Schlsselwechsel sind jetzt auch in der
Taktmitte mglich. Bei polyphoner Musik werden Pausen und Vorzeichen nun besser dargestellt und bearbeitet. Leere Systeme knnen mit nur einem Klick ein- und
ausgeblendet werden. Intelligente Zeichen wie Dynamikgabeln oder Triller lassen sich nun besser zuordnen.
Das neue Dateiformat MUSX besitzt Abwrtskompatibilitt zu den Finale-2012-Programmen. Finale PrintMusic
2014 ist ab sofort lieferbar und kostet circa 120 Euro.
Updates von Vorversionen kosten knapp 40 Euro.
INFO: Tel. 05545 950900 Fax 05545 950922
info@klemm-music.de www.klemm-music.de
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Zynaptiq hat das Plug-in Unchirp zur Entfernung unerwnschter Konvertierungs- und
Denoising-Artefakte verentlicht. Auerdem
kann Unchirp beschdigte Transienten und
verloren gegangene hohe Frequenzen wiederherstellen alles simultan und in Echtzeit
beziehungsweise oine im HD-Modus.
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www.zynaptiq.com
Professional audio
Die Sonic-Sweet-Maximizer von BBE Sound sorgen fr laute und klare Mixe ohne strende digitale Artefakte.
Umfassend optimiert
Drei berarbeitete Plug-ins und ein brandneues Effekt-Tool sind von BBE Sound zum
Software-Bundle Sonic Sweet Version 3.0 zusammengestellt worden. Konkret sind die
Plug-ins Sonic Maximizer, Harmonic Maximizer, Loudness Maximizer und Mach 3 Bass
enthalten. In der neuen Version sind die Effekte kompatibel zum AAX-Format und Pro
Tools 11. Sie wurden mit den aktuellen Betriebssystemen Mac OS X 10.10 Yosemite und
Windows 8 getestet. Nach Angaben von BBE Sound wurde die Software des originalen
Sonic-Sweet-Bundles komplett umgeschrieben, so dass die neuen Versionen nicht mit
den vorherigen kompatibel sind. DAW-Sessions, die mit den Vorgnger-Modulen erstellt
wurden, mssen auch weiterhin mit den alten Versionen gestartet werden. Das SonicSweet-Bundle kann auf bis zu fnf Rechnern betrieben werden. BBE Sound Sonic Sweet
kostet circa 150 US-Dollar. Es bestehen vergnstigte Upgrade-Mglichkeiten.
INFO: www.nomadfactory.com
Ultimative Kontrolle
Launch Control XL ist Novations neuer Controller speziell fr Ableton
Live. Die 24 Drehregler zeigen mit ihrer wechselnden LED-Beleuchtung an, ob gerade Sends, EQs oder andere Devices gesteuert werden. Die Regler verfgen ber eine leichte Mittenrastung, die besonders beim Einsatz als EQ-Steuerung eine groe Hilfe ist, bei anderen
Anwendungen aber kaum wahrgenommen wird. Fr eine przise
Pegelsteuerung besitzt der Launch Control XL acht robuste 60-Millimeter-Fader. Diese knnen via MIDI auch Hllkurven, Filtern oder
jedem anderen Parameter zugewiesen werden. Mit dem im Lieferumfang bendlichen Software-Editor lassen sich eigene Mappings
erstellen, um damit noch mehr aus Ableton Live herausholen. Es ist
zudem mglich, den Drehreglern individuell eigene LED-Farben zuzuweisen und ohne Umwege zwischen eigenen und den in Live enthaltenen Mappings umzuschalten. Durch die 16 zustzlichen Mehrfarb-Tasten ermglicht Launch Control XL die sofortige Kontrolle
ber den Mixer und die Device-Parameter in Live. Launch Control XL
braucht dank Stromversorgung ber USB kein externes Netzteil. Der
Controller kann direkt und ohne Setup an Mac und PC angeschlossen
werden. Fr die Verwendung am iPad ist ein Camera Connection Kit
erforderlich. Launch Control XL bietet die gleiche weitreichende Integration in FL Studio 11, wie alle Gerte der Launch-Reihe. Der Controller wird mit Ableton Live Lite 9 sowie mit Loopmaster-Samples
ausgeliefert und kostet circa 220 Euro.
Launch Control XL fgt sich nahtlos in Ableton Live ein und ermglicht die direkte
Steuerung von Mixer, Eekten und Instrumenten.
Besonders bersichtlich
Die Trim-Potis zum przisen Pegelabgleich der Monitore nden sich jetzt versteckt
auf der Rckseite, damit sie nicht mehr unbeabsichtigt verstellt werden knnen.
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Professional audio
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MAGAZIN | NEUHEITEN
Die iPad-Version von VST Connect Performer
ermglicht die Online-Zusammenarbeit zwischen
Produzenten und Musikern in Echtzeit.
Steinberg hat die Drum-Workstation Groove Agent 4 verffentlicht.
Diese enthlt drei Drum-Module, die sogenannten Agents, die jeweils eine Vielzahl von Grooves und Samples bereitstellen. Jeder
Agent verfgt ber eine Reihe spezialisierter Tools fr eine spezische Art der Drum-Produktion. Der Acoustic Agent enthlt die drei
Drum-Kits Studio Kit, Rock Kit und Vintage Kit. Zu jedem Kit gehren
individuelle Regler fr die Raum- und Overhead-Mikrofone, Bleed sowie Kit-Tuning. Die Mischpult-Sektion ist mit einem Channelstrip
ausgestattet, der EQ, Compressor, Tape Saturation und Envelope
Shaper beinhaltet. Im Style Player stehen ber 50 moderne Styles zur
Auswahl. Jeder Style enthlt einen Groove in 16 verschiedenen Komplexittsstufen, die nahtlos ineinander bergeblendet werden knnen sowie Intro, Fills und Ende. Der Beat Agent ist ein leistungsstarkes Beat Making Tool mit ber 100 integrierten Kits, die ber die
Mediabay und den Sample-Browser schnell aufgerufen werden knnen. Auerdem stehen vielfltige Tools zur Sample-Bearbeitung zur
Verfgung. Der Drum Classier erkennt automatisch die verschiedenen Schlaginstrumente innerhalb eines Loops, so dass sich diese extrahieren, ersetzen und umarrangieren lassen. Der Percussion-Agent
liefert Percussion-Instrumente wie Bongos, Shakers, Tambourine und
Congas. Mit mehr als 20 Styles bietet der Percussion Agent eine groe Bandbreite an Grooves von Disco, Funk, Pop und R&B bis zu
traditionellen Percussion-Rhythmen wie Bolero und Bossa Nova. Weitere Highlights von Groove Agent 4 sind der Pattern-Editor fr ein
schnelles Bearbeiten von Grooves und der Jam Mode, mit dem sich
blitzschnell Begleitspuren erstellen lassen. Der Kit Mixer bietet 29 Effekte und 16 Stereo-Ausgnge, die in den Mixer der Host-Applikation
geroutet werden knnen. Groove Agent 4 kostet circa 180 Euro. Ein
Update von Version 3 kostet rund 100 Euro.
Die Stompbox-Experten von Eventide prsentieren mit dem DDL-500 ihr erstes Effektmodul im API-500-Format. Es verfgt ber mehr als zehn Sekunden Delay bei
einer Abtastrate von 192 Kilohertz. Sein einzigartiges Design reduziert die Menge
an digitalen Komponenten auf ein absolutes Minimum. Nur die Chips, die fr das
Delay selber notwendig sind, sind digital - alle anderen klangbeeinflussenden Elemente, wie die leichte analoge Sttigung bei bersteuerung, der Tiefpassfilter,
Feedback, Insert-Loop, Relais-Bypass und der +20dB-Boost, sind rein analog. Die
Delay-Zeit kann entweder manuell eingestellt oder durch einen an den RemoteEingang angeschlossenen LFO moduliert werden, welches kurze Delays erlaubt,
die dann fr Kammfilter- oder Flanging-Effekte eingesetzt werden knnen. Das
DDL-500 ist aber auch in der Lage extrem lange Delays von bis zu 160 Sekunden
bereitzustellen, die dann zum Loopen von lngeren Passagen genutzt werden knnen. Das Eventide DDL-500 ist sofort lieferbar und kostet circa 1.070 Euro.
Von kurzen bis zu extrem langen Delays, von SweepEchos bis hin zu Tape-Echo-Eekten das DDL-500
bietet alles in nur einem Modul.
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Professional audio
Mit Music Maker 2015, Music Maker 2015 Premium und Music Maker
2015 Control prsentiert Magix sein intuitives Musikprogramm komplett berarbeitet und mit vielen Innovationen ausgestattet. In sechs
neuen Soundpools sorgen mehr als 3.000 professionell produzierte
Loops und Samples fr einen individuellen Sound von Hip Hop und
Reggae ber Rock, Pop bis hin zu Chillout, House und Techno. Die
Premium-Version bietet vier weitere Soundpools mit 3.000 Loops aus
den Genres Drum & Bass, Metal, Funk und Movie Score. Die virtuellen Instrumente wurden um den Synthesizer Analog Synths und die
Drum Machine Urban Drums erweitert. Mit der kostenlosen Music
Maker Jam App knnen nun auch Projekte vom Tablet oder Smartphone in den Music Maker 2015 importiert und mit Loops und Aufnahmen ergnzt werden. Magix Music Maker 2015 kostet knapp 50
Euro. Die Premium-Variante liegt bei rund 100 Euro. Music Maker
Control inklusive USB-MIDI-Keyboard mit 49 Tasten und Anschlagsdynamik kostet rund 150 Euro.
Das schwarze NT1: ein von Grund auf neu entwickeltes Kondensatormikrofon mit dem klanglichen Charme eines Rhrenklassikers, cleveren
Detaillsungen und einem unfassbar niedrigen Eigenrauschen von nur
4,5 dBA!
Gehuse und Einsprechkorb sind nicht einfach nur schwarz eloxiert oder
lackiert, sondern aufwndig emailliert und damit praktisch unzerkratzbar.
Als NT1-KIT inkl. der spektakulren neuen Spinne SMR, die mit drei
Rycote Doppel-Lyres fr eine optimale Krperschallentkopplung sorgt.
Auch vom digitalen Tonstudio fr Soloknstler, Bands und Produzenten Samplitude Music Studio ist die neue Ausgabe 2015 erhltlich. Sie
enthlt vier neue Instrumente und ein Bildschirm-Keyboard, mit dem
Akkorde und Arpeggios auch ohne externes MIDI-Keyboard eingespielt werden knnen. Ebenfalls neu ist die einfache Anpassung der
Toolbar, die mit Werkzeugen individuell belegt werden kann und so
zu einem optimalen Workow beitrgt. Magix Samplitude Music Studio 2015 kostet rund 100 Euro.
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Oktober 2014
Professional audio
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MAGAZIN | NEUHEITEN
40 Jahre Synthesizer-Bau sind ein denkwrdiger Zeitraum. Um
diesem Anlass gerecht zu werden, hat Yamaha eine 40th Anniversary MOTIF XF Music Production Synthesizer Special Edition
designed. Im Jahr 1974 produzierte Yamaha mit dem SY-1 seinen
ersten portablen Analog-Synthesizer. Die Akzeptanz von Synthesizern im Mainstream Rock-/Pop-Bereich begann zu diesem Zeitpunkt gerade sehr vorsichtig zu wachsen. In den vergangenen 40
Jahren bis heute gab es zahlreiche Neuentwicklungen mit Meilensteinen wie dem CS80, DX7, SY77 sowie dem VL1 bis hin zur
MOTIF-Serie. Yamaha nimmt diese Historie im Jahr 2014 als Anlass zum Feiern. Rund um das Thema Yamaha-Synthesizer wird
es ein Jahr lang neue Produkte, Bundles, Promotion-Artikel sowie interessante Informationen geben. Die limitierte Auage der
MOTIF XF-Serie mit dem Namenszusatz WH ist wei und soll
die Hingabe fr die Entwicklung in den vergangenen 40 Jahren
symbolisieren. Der MOTIF XF WH bietet das aktuellste OS 1.5,
das die neuen HD-Reverb-Effekt-Algorithmen, die neue Amplier-Simulation und die Multi-Efx-Effekte bereithlt. Zustzlich
bieten zwei spezielle Anniversary-Boxen einen Mehrwert fr den
MOTIF XF und die MX-Synthesizer: Jede enthlt einen USB-Stick
mit Soundsets, die dabei helfen sollen, das Beste aus den Instrumenten herauszukitzeln. Die Box fr den MOTIF XF fgt ein
Flash Memory Expansion Board und einige Rabattcoupons fr
Produkte von Drittherstellern wie Arturia, FXpansion, Sonic Reality, John Melas und Karma hinzu. Darber hinaus will Yamaha
ber das Jahr verteilt fnf Broschren herausgeben, die einen
detaillierten berblick ber die Geschichte der Yamaha-Synthesizer und ausfhrliche Informationen und Bilder aus den Tiefen
des Archivs geben werden.
INFO: www.yamaha.de
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Professional audio
Hohes Potenzial
Mit Mit den Stereomikrofonen Zoom iQ5 und Zoom iQ6
wird jetzt jedes iOS-Mobilgert zum Pocket-Recorder:
Dank Lightning-Anschluss
sind die kompakten Mikrofone im Handumdrehen auf
iPhone, iPad oder iPod touch
aufgesteckt. Das iQ6 ist mit
dem gleichen professionellen X/Y-Stereoverfahren ausgestattet wie es auch beim
erfolgreichen Recorder H4n
zum Einsatz kommt. Zwei
gerichtete Mikrofone sind
bei dieser Technik in einem
Winkel zueinander angebracht. Dadurch sind Aufnahmen mit breitem Stereobild bei klarer, detaillierter Abbildung der Quellen im Zentrum mglich. Der Winkel kann zwischen 120 Grad fr
Weitwinkel-Stereo und 90 Grad fr fokussierte Aufzeichnungen umgeschaltet werden. Das iQ6 verfgt neben einer LED-Pegelanzeige auch ber einen analogen
Gain-Drehregler zur manuellen Aussteuerung. Per Kopfhrer kann die Aufzeichnung zudem abgehrt und zustzlich berprft werden. Der Lightning-Stecker des
iQ6 ist besonders lang gestaltet, so dass es auch an iOS-Gerten mit Schutzhlle
betrieben werden kann. Ein abnehmbarer Abstandshalter sorgt fr sicheren Sitz an
Gerten ohne Hlle.
Das bereits erhltliche Zoom iQ5 setzt ebenfalls auf einen Lightning-Stecker zum
Anschluss an iPhone, iPad und Co, allerdings kommt hier das MS-Stereoverfahren
zum Einsatz. Ein auf das Zentrum gerichtetes Mikrofon wird durch ein Mikrofon mit
Achtercharakteristik ergnzt, das die Seiten links und rechts aufzeichnet. Per Schalter kann der Pegel des Seitenmikrofons gendert werden, um einen Aufnahmewinkel von wahlweise 90 oder 120 Grad zu erzeugen. Frei drehbar angebracht, eignet
sich das iQ5 auch fr Videoaufnahmen in Panorama-Ausrichtung, beispielsweise
auf Konzerten. Zudem ist eine Aussteuerungshilfe, ein Limiter und ein analoger
Regler fr die Vorverstrkung integriert. Auch ein Mini-USB-Anschluss ist vorhanden. So kann das angeschlossene iOS-Gert bei langen Aufnahmen per USB-Netzteil geladen werden. Das volle Potenzial der Stereomikrofone iQ5 und iQ6 erschliet
sich im Zusammenspiel mit Zooms kostenloser Handy Recorder App. Mit dem iQ5
sind dann Aufnahmen im M-S-RAW-Format mglich, was die nachtrgliche Vernderung des Stereo-Winkels erlaubt. Fr beide Mikrofone bietet
die App latenzfreies Abhren. Das Aufnahme-Format kann auerdem zwischen Linear PCM fr
hchste Qualitt oder platzsparendem AAC gewhlt werden. Per Kompressor, Equalizer und Reverb werden die Audio-Aufzeichnungen zustzlich
aufgewertet und knnen dann direkt in der App
als E-Mail verschickt oder auf Soundcloud hochgeladen werden. Zoom iQ5 und Zoom iQ6 kosten jeweils rund 120 Euro.
INFO: Tel. 033708 9330 Fax 033708 933189
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Das kompakte iQ6 eignet sich fr spontane und exible
Aufnahmen in hchster Qualitt.
Schwbische
Klangprzision:
nuPro
Aktivboxen
nuPro A-200
Produkt-Highlight 2013 bei
Professional Audio A-200 und AW-350 Subwoofer
Ein gelungenes Gesamtpaket
aus Ausstattung, messtechnischer Qualitt
sowie Hreindruck
tools4music KAUFTIPP 4/14
4/14
Ehrliche Lautsprecher
Gnstig, weil direkt vom Hersteller Nubert electronic GmbH,
Goethestrae 69, D-73525 Schwbisch Gmnd Q 30 Tage RckOktober 2014
Schwbisch Gmnd,
gaberecht Q Vorfhrstudios in D-73525
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MAGAZIN | NEUHEITEN
Zehnte Generation
Native Instrument hat krzlich die nchste Generation der Production
Suites Komplete und Komplete Ultimate vorgestellt. In beiden Sammlungen sind sechs neue Instrumente enthalten: der Klangerzeuger
Rounds, der Drum-Kit-Designer Polyplex, der Synthesizer Kontour sowie drei neue Modelle der Denitive Piano Collection. Komplete 10
enthlt insgesamt 39 Instrumente und Effekte mit ber 12.000
Sounds. Komplete 10 Ultimate bietet 75 Produkte mit mehr als 17.000
Sounds. Preislich bleiben beide Pakete auf dem Niveau der neunten
Auage, so dass gegenber dem Einzelkauf der Instrumente und Effekte erneut fast 90 Prozent Ersparnis mglich sind. Mit der enthaltenen Komplete-Kontrol-Software knnen die Klnge aller Instrumente
ber ein einziges Interface bedient werden. Dieses Konzept kommt
auch den Keyboards der neuen Komplete Kontrol S-Series zugute. Native Instruments bezeichnet dieses integrierte Hardware/SoftwareSystem sogar als Meilenstein in der Firmengeschichte. Der neuartige
Komplete Browser vereint smtliche Komplete-Instrumente in Form
eines einzigen Plug-ins und ermglicht dank einer Tag-basierten
Suchfunktion einen direkten Zugriff auf die Gesamtheit aller Instrumenten-Presets. Die Native-Map-Technologie weist alle entscheidenden Parameter eines Komplete-Instruments den berhrungsempndlichen Drehreglern der Keyboards automatisch zu. Das Beleuchtungssystem Light Guide zeigt nicht nur verschiedene Funktionsbelegungen
der Tastatur an, sondern gibt ein direktes visuelles Feedback beim
Spielen von Tonleitern, Akkorden und Arpeggios. Die drei Varianten
der Kontrol-S-Keyboards kosten zwischen rund 500 und 700 Euro. Registrierte Benutzer von Komplete 9 und Komplete 9 Ultimate erhalten
einen kostenlosen Download fr die Komplete-Kontrol-Software und
damit den gleichen Funktionsumfang zur Verwendung der neuen
Keyboards.
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Professional audio
MEISTERWERKE
LISA Die neue MikrofonSerie von AUDIOPROBE.
HighQuality, die ein
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Studio der
unbegrenzten Mittel
Das wohl teuerste kommerzielle Tonstudio im Land bendet sich derzeit in Hamburg:
In Zeiten des groen Studiosterbens bietet Johann Scheerer ein Refugium mit LoftAtmosphre, das neben alten Mikrofonen, Vorverstrkern, Bandmaschinen und
Hallplatten auch eine Neve- und eine API-Konsole beherbergt. Aktuelle Produktionen?
Unter anderem ein Orchester-Album von Rocko Schamoni mit 160 Spuren und das zweite
Solo-Album von Pete Doherty.
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Equipment-Schlacht samt alten Preamps, Mikrofonen, Plates, Pultec-Equalizern, Fairchild-Kompressor und einem
Neve- und API-Pult. In jeder Ecke nden
sich Verstrker, Bandmaschinen, Bandechos, Instrumente eine Vielzahl von
dem, was andere Studios blicherweise
ihr Eigen nennen. Was hier an Experimentiermglichkeiten geboten wird,
das ist sozusagen Indie, nur unter Major-Bedingungen.
Pop-Tagesgeschft ndet viel statt in
Clouds Hill. Lena Meyer-Landrut hat
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Ganzheitliche Signalbetreuung
Das Wohnzimmer-Gefhl ist Scheerer
wichtig. Tatschlich wirkt die Etage mit
dem Studio ein bisschen wie eine EdelWG in einer offenen Loft-Atmosphre,
von der lediglich die eigentlichen Aufnahme- und Regie-Rume abgegrenzt
Pop-Tagesgeschft
Im Aufnahmeraum 2 bendet sich hinten eine kleine Bhne, die sogenannte tote Ecke, fr akustisch kleinere RaumVerhltnisse (Foto: Jeannette Corbeau)
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und reichlich Instrumentarium. Scheerer: Viele Freunde, mit denen ich Musik mache, proben hier gelegentlich und lassen ihre Verstrker stehen. (Foto: Jeannette Corbeau)
In Aktion: Der Aufnahmeraum 2, hier bei Aufnahmen der Band Bosnian Rainbows (Foto: Thomas Gottschalk)
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Der Kchen- und Wohnzimmerbereich liefert Entspannung in familirer Atmosphre und beherbergt oft die gesamte
Clouds Hill-Familie (Foto: Jeannette Corbeau)
'
(
)
Das Studio beherbergt keine modernen
teuren Marketing-Produkte, sondern
vor allem bewhrte Arbeitstiere und
eine gezielte Auswahl neuer Werkzeuge.
Neue Vorverstrker haben mich nicht
wirklich berzeugt. Andererseits diktiert die Anwendung die Bedrfnisse:
Ich habe eine Platte produziert mit
einem Snger, der in Flsterlautstrke
gesungen hat. Das hat dann mit den
Vintage-Signalketten zu stark gerauscht.
Dafr habe ich ein Sennheiser MK800-Kondensatormikrofon gekauft, das
fr die Anwendung super funktioniert
hat. Was ihn an neuen Gerten beeindruckt hat? Das Bricasti M-7 Hallgert,
weil es so einen fantastisch natrlichen
Hall bietet. Mit dem M-7 kann man sozusagen Quellen in einen Raum stellen.
Den Vertigo Quad-Kompressor ndet
er ebenfalls gut. Mir gefllt die kreative
Summenkomprimierung. Warum aber
die Spezialisierung auf alte Legenden
wie Pultec-Equalizer oder NeumannKlassiker bei den Mikrofonen? Das hat
nichts mit der Suche nach einem bestimmten Vintage-Charakter zu tun, den
ich erzeugen will, sondern es geht um
die Klangqualitt an sich, die bestimmtes Equipment liefert. Er hat viele Bandechos im Studio stehen, wei die Nuancen der verschiedenen Gerte zu schtzen, bevorzugt das Original statt einer
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2
Next Generation
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Keyboard APC Key 25 und der KompaktController APC mini zhlen, haben die
Akai-Ingenieure die User-Wnsche aus
den letzten fnf Jahren bercksichtigt.
Ziel der Neuentwicklung: Die neuen
Controller sollen Ableton Live noch intuitiver und efzienter steuern.
Wir haben uns das Flaggschiff-Modell
APC40 mkII zur Brust genommen und es
intensiv mit dem Vorgngergert APC40
Auf der Hinterseite des Controllers ndet sich der PowerSchalter, der USB-Port sowie ein 6,3 mm-Klinkenanschluss
fr einen Fuschalter.
sion Lite von Ableton Live, sondern darber hinaus ein pralles, zustzliches
Softwarepaket enthalten, bestehend
aus dem Spectral Synthesizer Twist von
SONiVOX, dem virtuell analogen Synthesizer Hybrid 3 von AIR Music Tech
sowie den zwei umfangreichen SampleLibrarys Prime Loops und Toolroom Artist Launch Packs ein Fest fr Neueinsteiger. Der APC40 mkII besitzt eine
Matrix von 40, also von fnf mal acht
farbig hinterleuchteten Tasten zum
Starten von Clips in Lives Session-Ansicht, Mixing-Fader zur Lautstrke-Anpassung fr acht Spuren plus Masterspur sowie einen A/B-Crossfader zum
berblenden von Tracks. Hinzu kommen diverse Endlosdrehregler acht
davon zum Einstellen des Pannings
und der Send-Effekte, weitere acht zur
Steuerung von Lives Plug-ins und Gerten. Auerdem sind Bedienelemente
fr die Spureinstellungen (Solo, Mute,
Aufnahmebereitschaft, A/B-Zuweisung),
zum Modizieren des Tempos, der
Quantisierung, der Auswahl des Aufnahme-Modus sowie zum Navigieren
im Projekt vorhanden.
Damit hat der APC40 mkII einen hnlichen Funktionsumfang wie das Vorgngergert. Einige wichtige Neuerungen
und Vernderungen nden sich jedoch
im Detail. Dazu zhlt vor allem die Optimierung und Neuorganisation der Bedienoberche. Auerdem ist der APC40
mkII nicht mehr auf ein separates Netzteil angewiesen, sondern kann direkt
ber USB-Bus-Power mit Strom versorgt
werden. Das macht ihn im Mobileinsatz
noch exibler.
(Test in Professional audio-Ausgabe
1/2010) verglichen.
Mit einem unverbindlichen Richtpreis
von 450 Euro ist der neue Controller zunchst einmal 120 Euro gnstiger als
das Vorgngermodell. Dafr ist im Lieferumfang nicht nur die Einsteigerver-
professional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik
450,-
Das uere
Mit der Gre einer aufgeschlagenen
Professional audio und einem Gewicht
von 1,8 Kilogramm ist der APC40 mkII
zwar ein durchaus mchtiger Controller,
passt aber noch immer zusammen mit
Interface und Laptop in einen groen
Rucksack. Der Vorgnger ist mit 2,5 Kilogramm zudem deutlich schwerer. Trotz
leichterer Bauweise macht das Gert
einen robusten Eindruck: Alle Bedienelemente aus Hartgummi und Kunststoff fhlen sich wertig an und sind
sehr gut verarbeitet. Das mattschwarze
Gehuse und die bunt beleuchteten Bedienelemente machen den APC40 mkII
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2
Der aktuell von der Tasten-Matrix des Controllers reprsentierte Teil der Live-Session-Ansicht wird in der Software durch einen roten Rahmen angezeigt.
Anschlussmglichkeiten
Auf der Hinterseite des Controllers ndet sich der USB-Port sowie ein 6,3 mmKlinkenanschluss fr einen optionalen
Fuschalter. Die USB-Verbindung zum
Computer dient beim neuen APC40
mkII nicht nur zum Transfer von MIDIDaten, sondern auch als Bus-PowerStromversorgung.
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Professional audio
Erfordert KOMPLETE 9 oder hher. Optimierte Integration mit KOMPLETE 10 und KOMPLETE 10 ULTIMATE.
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Professional audio
8 zuweisbare Drehregler
Sie bernehmen je nach Modus (Pan, Send,
User) das Track-Panning, die Regelung des
Send-Eekt-Anteils fr bis zu acht Send-Eekte
pro Spur oder acht andere, vom Nutzer ber die
Live-MIDI-Zuweisungen bestimmte Funktionen.
Clip-Launch-Matrix
Die acht mal fnf Tasten des
Clip-Launch-Matrix reprsentieren einen entsprechend groen Ausschnitt von Clips aus
Ableton Lives Session-Ansicht.
Ein Druck auf die jeweilige
Taste startet je nach Modus die
Wiedergabe (die Taste pulsiert
grn) oder die Aufnahme (die
Taste pulsiert rot).
Track-Auswahltasten
Sie lassen den jeweiligen Track
auswhlen oder bei gedrckter
Shift-Taste das Raster fr die
Quantisierung festlegen.
8 Track-Fader + Masterfader
Sie dienen zur Lautstrke-Einstellung der einzelnen Tracks und
der Gesamtlautstrke. Die Fader
sind (wie beim Vorgngermodell)
nicht motorisiert. Die Werte mssen manuell abgeholt werden.
Cue Level-Drehregler
Bank Select-Navigationskreuz
Es dient dazu, den Projektausschnitt, der gegenwrtig auf der
Matrix reprsentiert wird zu verschieben hilfreich, wenn das
Projekt mehr als fnf Szenen und
acht Tracks besitzt.
5 Scene Launch-Tasten
Sie lassen ganze Szenen
(horizontale Reihen von Clips)
gemeinsam abspielen.
Play-Taste
Startet und stoppt die globale
Wiedergabe.
Record-Taste
Startet und stoppt die Auf-/
bernahme einer Session in
Lives Arrangement-Ansicht.
Session-Taste
Startet und stoppt die Aufnahme von Clips innerhalb
der Session-Ansicht.
MIDI-Overdub gestrichen
Aber es gibt auch eine Funktion, die nicht
mehr vom Vorgngermodell bernommen
wurde die Aktion MIDI-Overdub. Sie
lsst einem bestehenden MIDI-Clip in
Live zustzliche Noten beispielsweise
eine zweite Stimme hinzufgen. Da der
Controller selbst allerdings nach wie vor
(von Herstellerseite aus) keine MIDI-Noten-Eingabe untersttzt, knnen wir die
fehlende Reprsentation dieses Befehls
verschmerzen. Sollte ein Nutzer sie dennoch bentigen, ist es jeder Zeit mglich,
sie manuell auf eines der derzeit nicht bentigten Bedienelemente zu mappen.
8 Device Controle-Drehregler
Sie steuern die Parameter der
Live Plug-ins und Gerte
(Devices).
Device-Navigations-Sektion
Lsst die Session-Ansicht einund auszoomen, zwischen
Spur- und Device-Ansicht umschalten, Devices ein- und
ausschalten, vor Vernderungen schtzen und bei mehr
als acht Bedienelementen auf
weitere Device-Bnke navigieren, die sich so ebenfalls mit
den acht Device ControleDrehregler justieren lassen.
Shift-Taste
Bei gedrckter Shift-Taste lassen sich bestimmte sekundre
Funktionen der ControllerTasten aktivieren. Die Matrix
wird dadurch in einen bersichts-Modus versetzt, in dem
jede Taste fr einen 8x5-ClipsAusschnitt eines Groprojekts
steht.
A/B-Cross-Fader
Ermglicht das komfortable
berblenden zwischen als A
und als B denierten Tracks.
Bank-Taste
Die gedrckter Bank-Taste
lsst die Bank Select-Navigation in 8er-Schritten nach links
oder rechts und in 5er-Schritten nach oben oder unten
springen ntzlich bei groen Projekten, welche die Matrix nicht auf einmal darstellen
kann.
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Mit dem MIDI-Zuweisungsmodus in Live lassen lassen sich die acht Panning-/Send-Drehregler des APC40 mkII auch anderen Live-Parametern zuordnen.
Nach etwas Eingewhnungszeit kommen wir mit dem APC40 mkII wunderbar zurecht, steuern und navigieren
souvern selbst durch groe Setups. Lediglich die Device-Drehregler zur Kontrolle der Live-Effekt-Plug-ins und -Gerte sind anfangs etwas gewhnungs-
Akai Professional
Stromversorgung
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Typ
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TECHNISCHE DATEN
Plattform
PC, MAC
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(Herstellerangabe)
Windows XP/Vista/7/8;
Multicore Prozessor; 2
GB RAM, Intel Mac mit
Mac OS X 10.5 oder
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1 USB-Port
Fuschalter-Anschlsse
1 x 6,3 mm Klinke
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Professional audio
AUSSTATTUNG
Computer-Schnittstellen
BESONDERHEITEN
Verarbeitung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Gesamtnote
Preis/Leistung
Einsatzempfehlung
Insgesamt ist der APC40 mkII fr all diejenigen, die berwiegend Clip-basiert auf
Lives Session-Ansicht improvisieren, performen, remixen oder aufnehmen und
keine Lust mehr auf lstiges Maus-Geschubse haben, rundum zu empfehlen. Ob
sich die Neuanschaffung fr einen Nutzer
des alten APC40 lohnt? Die neue TastenMatrix, die A/B-Zuweisungsmglichkeit,
der Tempo-Drehregler, die Umorganisation
der Bedienoberche sowie die Bus-Power-Stromversorgung drften fr viele
Grund genug sein.
Fazit
Die zweite Generation des APC40 kann
mit einer praxisgerecht optimierten Benutzeroberche, praktischen neuen
Steuerdetails und hohem Spa- und Kreativittspotenzial rundum berzeugen.
Dank der Versorgung ber USB-Bus-Power ist der neue Controller auch uneingeschrnkt mobil einsetzbar.
Kopfhrer-Referenzverstrker
Phonitor mini
Volt
Betriebsspannung
120
120 V
100
dBu
Dynamikumfang
145
phonitormini.spl.info
Klirrfaktor (THD&N)
dBu
-105
141,4
140
dBu
Maximalpegel
35
106
33,2
30
-107
25
80
135
-109
20
21,5
22,5
60
130
40
20
-111
129,1
30 V
111,7
10
36 V
125
-113
124,2
120
+ / - 15 Volt
15
+ / - 18 Volt
+ / - 60 Volt
114,2
-115
5
0
TL 071@30 V
Die hohen Werte fr Maximalpegel und Dynamikumfang sind das direkte Resultat der hohen
Betriebsspannung. Dargestellt sind Messwerte der einzelnen Operationsverstrker.
Phonitor 2
phonitor2.spl.info
Sanfter Dynamik-Meister
er abseits von der beliebten VCAVariante mal was anderes in Sachen Dynamik-Reduktion ausprobieren mchte, dem bieten sich als Alternativen Opto- oder Vari-Mu-Kompressoren. Letztgenannte realisieren die
Reduktion ber eine Elektronenrhre,
die sich in Abhngigkeit zum Signalpegel adaptiv reguliert. Beide historischen
Bauprinzipien sind dabei fr ihr weiches
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und organisches Regelverhalten bekannt. Die Mutter aller Vari-Mu-Kompressoren, der Fairchild 670 ist jedoch
schon lngst nicht mehr zu bekommen
und die Modelle, die noch funktionstchtig sind, werden von ihren Besitzern wie der eigene Augapfel gehtet.
Um die Nachfrage dennoch zu befriedigen, hat der Pro-Audio-Markt bereits
schon lnger reagiert in Form diverser
Nachbauten, die sich mehr oder weniger nah am originalen Fairchild-Design
Ausstattung, Verarbeitung
Der Kompressor kommt im blichen
Tonstudio-Schwarz und ist im 19-ZollFormat gewandet, wobei er Die Bezeichnung verrt es schon drei Hheneinheiten im Rack fr sich beansprucht.
Den Platz braucht er auch, denn die
Frontplatte wird von riesigen Drehknpfen und zwei VU-Metern eingenommen,
die dem Dynamik-Dompteur das Flair
der 1950er-Jahre verleiht. Vintage as
Vintage can, gilt offensichtlich auch fr
die Optik bei IGS Audio. Mit rund fnf
Kilo zhlt der Tubecore zu den echten
Schwergewichten und das trotz seiner
geringen Einbautiefe von rund 17 Zentimetern. Und dabei ist der Netztrafo noch
nicht einmal mit an Bord. Der kommt in
einem externen, rechteckigen Gehuse,
das selbst auch noch einmal zwei Kilo
auf die Waage bringt und ber einen
Sieben-Pin-Anschluss mit dem Kompressor verbunden wird. Das hat schon
Militr-Qualitten. Allerdings mssen
wir an dieser Stelle schon meckern,
denn der Masse-Pin des Trafo-Kabels
bendet sich auf gleicher Hhe zu den
brigen Pins, was bedenklich ist. Sollte
der Netztrafo, der ber einen eigenen
Schalter verfgt, in Betrieb sein, knnte
die Elektronik beim Aufstecken des Kabels unter Umstnden Schaden nehmen.
Daher sollte bei der Inbetriebnahme
peinlich darauf geachtet werden, den
Netzstecker erst nach der kompletten
Verkabelung des Tubecore in die Buchse
zu stecken.
Ein Blick ins Innere zeigt ein akkurat
aufgerumtes Layout der ElektronikElemente. Deutlich zu sehen ist der
Carnhill-Eingangs-bertrager sowie der
Ausgangs-bertrager von Sowter, beides Komponenten, die fr hochwertigen
Klang stehen. Ebenfalls auffllig: Hinter
smtlichen Drehgebern werkeln Drehschalter, die akkurat mit entsprechenden Widerstnden bestckt sind. Einwie Ausgangsseitig kommen je zwei
Rhren zum Einsatz. Unser Testgert
kommt mit vier NOS (New old Stock)
6N1P-EW-Trioden ukrainischer Fertigung. Daneben ist es aber auch mglich,
im Eingang stattdessen 6BC8 oder
6BZ8-Rhren von General Electric einzu-
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3
Der Tubecore 3U ist ein Vari-Mu-Kompressor, der die Dynamik-Reduktion ber eine Rhre realisiert. Zwei Stze identischer Bedienelemente erlauben den Betrieb im Dual-Stereo- und M/S-Modus. Ein schaltbares Sidechain-Filter sowie Parallelkompression
via Mix-Regler sind weitere moderne Features.
Sounddesign durch
Rhrenwechsel
Der Rhrenwechsel geht dabei vllig simpel ber die Bhne. Dazu begeben wir
uns auf die Rckseite des Tubecore 3U:
Smtliche Rhren ragen zu rund einem
Viertel aus dem Gert heraus, so dass sie
sich leicht anfassen und aus den Sockeln
ziehen lassen. Wichtig: Beim Rhrentausch muss darauf geachtet werden,
dass die oben beschriebenen Rhren-Modelle in die entsprechend beschrifteten
Sockel eingesetzt werden. So mssen die
6N- und 6B-Rhren in die Sockel ganz
rechts eingesetzt werden. Die 65er- oder
63er-Rhren in die Sockel direkt links daneben. Dabei gilt: Es drfen maximal vier
Rhren je zwei fr Ein- und Ausgang
im Einsatz sein. Doppelbelegungen im
Eingang fhren zu nichts. Einige Anwender werden mit Sicherheit auf die Idee
kommen und abseits der empfohlenen
Rhren-Modelle Experimente mit anderen Glaskolben anstellen wollen. Auf
Nachfrage rt uns Igor Sobczyk jedoch
dringend davon ab, da es zu Kurzschlssen kommen und der Kompressor ernsthaft Schaden nehmen knnte.
Allerdings mssen wir erneut meckern:
Denn so bequem der Rhrenwechsel
durch direkten Zugriff auf die Glaskolben auch ist, nden wir diese Lsung
ebenfalls bedenklich. Bei unsachgemem Transport oder Handling drohen sie
nur allzu leicht abzubrechen, ganz zu
schweigen davon, dass die beiden unbelegten Rhrensockel nicht durch eine
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Bedienung, Handling
Das Layout der Bedienelemente auf der
Frontseite ist gleichsam bersichtlich wie
Nicht alltglich: Durch simplen Austausch der Rhren in der Input-Sektion vier Sockel stehen dafr bereit lsst sich der Klang
und das Regelverhalten des Tubecore 3U modifizieren. ber Stellschrauben im Inneren kann das VU-Meter kalibriert und der
Regelbereich fr die Wet-/Dry-Balance feinjustiert werden.
Akkurate Verarbeitung und hochwertige Bauteile finden sich im Inneren des Tubecore 3U. Links ist der Carnhill-Eingangsbertrager zu sehen und in der Mitte der Ausgangsbertrager von Sowter.
Hinter dem mit Output betitelten Regler wird die Aufholverstrkung realisiert
und der Mix-Regler am rechten Rand erlaubt das Austarieren zwischen durchgeschleiftem Original- und Effekt-Signal.
Ab Werk ist der Regler so eingestellt,
dass bei Linksanschlag das unbearbeitete Signal anliegt und bei Rechtsanschlag ausschlielich das Effekt-Signal.
Wem der Regelweg zu lang sein sollte,
kann mit Hilfe der Stellschrauben siehe
oben dies jedoch angleichen, ein ebenfalls kleines, aber feines Feature.
Messwerte
Im obligatorischen Messtest schlgt sich
der Tubecore 3U bestens und besttigt
zumindest in dieser Disziplin seinen
hohen Anspruch. Wie fr ein Rhrengert zu erwarten zeigt das FFT-Spektrum
die charakteristischen Ausschlge bei
den zweiten und dritten harmonischen
Oberwellen, die bis etwa -55 Dezibel reichen. Peaks bei k4 und k5 folgen, die je-
Typisch fr ein Rhrengert: Peaks bei den harmonischen Oberwellen, wobei k2 und k3
gleichauf bei etwa -55 Dezibel liegen. Der Noisefloor bei rund -90 Dezibel ist exzellent.
Die Kompressionskennlinie zeigt eine wunderbar sanfte Reduktion des Pegels mit einem sehr
breiten Soft-Knee, typisch fr das Regelverhalten von Vari-Mu-Kompressoren.
STECKBRIEF TUBECORE 3 U
Hersteller
IGS Audio
BESONDERHEITEN
Vertrieb
Typ
Kompressor
2.990
AUSSTATTUNG
Gain (Input)
1 - 24 (keine dB-Angabe)
Threshold
Ratio
MESSWERTE
Empndlichkeitbereich f.
Line [dBu]
-39,6/inf.
maximaler Eingangspegel
Line [dBu]
inf.
83,0
Fremdspannungsabstand
[dB]
76,4
Verzerrungen ber
Frequenz max [%]
0,02 - 0,4
BEWERTUNG
Attack
Release
sehr gut
Ausstattung
Gain (Aufholverstrkung)
0 bis -12 dB
Bedienung
sehr gut
sonstige Funktionen
Messwerte
sehr gut
Klang
sehr gut
Gesamtnote
Preis/Leistung
ZUBEHR
Netzkabel, externes Netzgert
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Verarbeitung
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Professional audio
Nicht ganz optimal: Die diagonale Verlaufskurve nach Messung der Gleichtakt-Unterdrckung
reicht bis hinauf auf etwa -23 Dezibel. Lange Kabelstrecken sollen vermieden werden.
FAZIT
Mit dem Tubecore 3U in seiner Mastering-Edition legt der polnische Herstel-
Alles bestens in Sachen Klirrfaktor: Im Bass steigt die Kurve zwar auf rund 0,6 Prozent.
Als Rhren-Kompressor darf, nein, soll der Tubecore das sogar.
ler IGS Audio einen uerst fein klingenden Vari-Mu-Kompressor vor, der sich
mit seinem subtilen Regelverhalten,
Rhrensound at its best mit feinem, seidigen Klang, bestens im Mastering
macht und sich als Przisions-Werkzeug
fr feindynamische, unhrbare Korrekturen empehlt.
Gleichzeitig hat es der Hersteller geschafft, moderne Features wie SidechainFilter, M/S-Matrix und Parallel-Kompres-
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TEST | GITARRENVERSTRKER-EMULATION
KER-EMULATION PEAVEY REVALVER 4
Puristisches Komplettpaket
Virtuelle Amp-Simulatoren sind aus dem heutigen Studioalltag nicht mehr wegzudenken.
Ihre Flexibilitt und Einfachheit im Vergleich zu einem voll ausgestatteten Gitarrenstudio
machen sie in Sachen Kosten-Nutzenfaktor unschlagbar. Nach sechs Jahren wartet
Peavey nun mit der vierten Version ihrer Verstrker-Simulation ReValver auf.
VON HENNING HELLFELD
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gleich die ganze Engine wurde berarbeitet, um das bisherige Konzept auf ein
neues Level zu bringen.
Neu ist auch die Art und Weise der Kaufmglichkeiten. hnlich wie IK Multimedia mit ihrem Online-Custom-Shop setzt
Peavey mit Version 4 auf ein modulares
Konzept mit unterschiedlichen Preisstufen und der Mglichkeit, sich sein Setup
nach Gusto erweitern zu knnen. So offeriert der Hersteller eine Basis-Version
von ReValver 4 mit zwei Peavey Amps,
einer abgespeckten Boxen- und Effektsimulation und weiteren Features als
Peavey Revalver 4
- Ausgezeichneter Klang der Verstrker und Eekte
- Intuitive Bedienung
- Sehr gute Presets
- Feintuning via Tweak-Schema
- Preis
- ACT-Einstellungen im Input-Bereich
gehen auf Default beim PresetWechsel
Der Peavey ReValver 4 punktet durch sein puristisches Auftreten auf hohem Niveau. Intuitive
Bedienung und sehr hochwertige Sounds
machen ihn zu einem ntzlichen Tool im Studiound Livealltag.
99,95
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3
Presets: umfangreiche
Vorlagen erleichtern die
Soundsuche
Verstrkerketten:
Auswahl der Tretminen,
Verstrkermodelle und Rackeekte
Mit der brandneuen ACT-Funktion in der Input-Sektion lassen sich Tonabnehmer jeglicher Art
simulieren.
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Output Sektion:
Mischen der Amp-Ketten, ACT Klangformung,
Equlizer, Kompressor und VU-Meter mit
automatischem Output-Volume
Im Output-Modul lassen sich die Verstrkerketten mischen und mit der ACT-Technik klanglich
an eine Vorlage anpassen.
Spitze der Gain-Kette setzt sich schlielich der 3121. Er liefert Tons of Gain
fr brachiale Metal-Sounds.
Aber wie steht es nun um die Simulationen der Klassiker, respektive der Fremdmarken? Der Fender (Basic 100) und der
Vox (Fox) berzeugen mit tollen CleanSounds, die sich schn einbetten und
die jeweils charakteristische Marke der
Originale versprhen. Aber auch mit
berfahrener Vorstufe oder einem vorgeschalteten Tube Screamer entfalten
sie hnliche Qualitten wie ihre Vter.
Wer es von Grund auf etwas schmutziger will, wird wohl eher zu dem Orange
Clone (Redhot AD30TC) tendieren.
Schn drahtig und dreckig, wie man es
von ihm erwartet, wirkt er teilweise zu
kantig, was sich allerdings im Mix sehr
oft als genau richtig herausstellt. Die
britischen Blues- und Rockgiganten von
Marshall liefern amtlichen Blues- und
Bluesrocksound ab, wobei der Bluesbreaker (BluesMaker '62) natrlich viel
frher einen Schlussstrich zieht im Vergleich zum JCM 900 (Michael ACM 900).
Dieser lsst sich sehr viel grer aufblasen, kann dann auch die fr ihn so typisch transparenten Rocksounds prsentieren. Richtiges Boutique Feeling
kommt bei den beiden Buddas Superdrive 18 und 20 auf. Sehr klare CleanKlnge gehen in tolle Crunch- und Lead
Sounds ber und mit einem vorgeschalteten Treble-Booster und einer Stratocaster kommt sehr schnell Stevie Ray
Vaughan Feeling auf. Dann kommen die
beiden Klassiker in Sachen Heavy
Sounds: der schon legendre Mesa Boogie Rectier (Flathill Dual) und der inzwischen schon zum Klassiker aufgestiegene Diezel (Herr Deamon). Obwohl
beide Verstrker fr ihre Metal-Sounds
bekannt und beliebt sind, erweisen sich
beide Kandidaten als sehr vielseitige
und prgnante Amps. Auch im Bluesbereich
mit
schnen
warmen
Crunchsounds oder singende Leads
sind sehr schn umsetzbar.
In der Stomps-Sektion kann eine Vielzahl von Tretminen den Verstrkern vorschaltet werden.
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4
Die neue RIR2 Boxensimulation lsst nun auch das Positionieren des Mikrofons zu.
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FAZIT
Der ReValver 4 entpuppt sich im Test sehr
schnell zu einem ernstzunehmenden Tool in
Sachen Amp-Simulation. Dank der vielen eigenen Verstrkermodelle des Herstellers
Peavey kann man ihn nur schwer mit den
Konkurrenten vergleichen, die sich ja ausschlielich auf das Simulieren von Klassikern
beschrnken. Die Peavey Verstrker haben
Zwischen bis zu acht Setups lsst sich via MIDI im GIG-Modus umschalten.
ihren eigenen Charakter. Die Fremdsimulationen bringen tolle Ergebnisse an den Tag
und die Auswahl an Klassikern ist umfangreich. Der ReValver ist nicht berladen,
STECKBRIEF REVALVER 4
Vertrieb
Typ
Preis [UVP, Euro]
AUSSTATTUNG SOFTWARE
Virtuelle Gitarrenamps
und Eekte
Verstrkermodelle
Lite-Version: Gratis;
Producer Pack: 100 $,
Upgrade von Revalver III.V:
50$; Module: zwischen
2-8$
Module
Boxen
TECHNISCHE DATEN
Betriebsarten
Plug-in/Stand-alone
Minimale
Systemanforderungen
(Herstellerangabe)
Speicherplatz
500 MB
Plug-in-Schnittstellen
Untersttzte
Samplingraten
Kopierschutz
i-Lok
Mikrofone
5: Input (VU-Meter,
Noisegate, Tuner,ACT),
Pedalboard mit StompEekten, Verstrker+
Cabinet, Post-Rack-Eekte,
Output (Multiple Chains, ACT,
EQ, Noisegate, VU-Meter)
18 (Simulationen von bekannten Amps la Peavey,
Fender, Marshall, Vox, Mesa,
Budda, Peavey etc.)
37 (vom 10-Zoll-Speaker
ber 12-Zoll-Cabinets bis
hin zu 15-Zoll-Boxen); ein
Mikrofon mit einer Vielzahl an
Positionen, Amience-Option
und Filter fr Hhen und
Bsse (Cabinet-Simulaton
in der Lite-Version ohne
Ambience und Tonkorrektur)
insgesamt 31 Emulationen:
dynamische Mikrofone la
Shure SM57 oder Sennheiser
MD421; Kondensatormikrofon
wie das Neumann U87;
Bndchenmikrofone wie
das Royer R-121; Mikrofone
teilweise zustzlich in
modizierten Varianten
Bndchenmikrofonen wie
beispielsweise Royer R-121
oder Beyerdynamic M-160
Eekte
Signalwege
Stimmgert
Metronom
Noise Gate
BESONDERHEITEN
Tweak Mode zum Verndern oder Austauschen
einzelner Bauteile der Komponenten (Transistoren,
Rhren, etc.), ACT Audio Cloning Technology mit
Tonabnehmersimulaton und Bearbeitung des
Endsignals, automatische Einpegelung fr Input und
Output, Einbindung von Drittanbieter-VST/AU-Plug-ins
mglich
BEWERTUNG
Ausstattung
gut
Bedienung
sehr gut
Klang
sehr gut
Gesamtnote
Preis/Leistung
sehr gut
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4
Mikrofon
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entstanden sind und ihre gleichsam faszinierende wie seltsam-fremdartige Schnheit, waren Grund genug, sich eingehender mit ihm zu beschftigen. Der 1953 in
Shefeld geborene Brite ist primr als freiberuicher Lieferant fr Natur-Aufnahmen
jeglicher Couleur beschftigt. So gut wie
jeder wird dabei schon einmal die Arbeit
von Chris Watson gehrt haben, sei es im
Film oder im Fernsehen, wenn vor allem
eine der zahlreichen Tier- und Natur-Dokumentationen der BBC gesendet wird. Seine
Arbeit ndet jedoch eher beilug und fast
unbemerkt ihren Niederschlag. Ein Los,
das die meisten Tonschaffenden in Film
und Fernsehen ereilt, die vornehmlich fr
Gerusche, Sounddesign und O-Tne,
sprich Post Production, zustndig sind.
Dennoch hat er es geschafft, zumindest im
englischsprachigen Raum zu einer bekannten Persnlichkeit zu werden, nicht zuletzt
durch die einzigartigen Natur-Dokumentationen von David Attenborough, an denen
Watson bislang jedes Mal beteiligt war.
1996 erhielt er einen BAFTA-Award (British
Academy of Film and Television Art) fr
den Ton zur Dokumentation Das Leben
der Vgel in der unter anderem Vgel zu
sehen und zu hren sind, die tuschend
echt mechanische Gerusche etwa von
Spiegelreex-Kameras oder Kettensgen
imitieren. Den gleichen Preis erhielt er
nochmals 2012 fr seine Aufnahmen zur
Dokumentations-Reihe Eisige Welten,
die in beiden Polregionen stattfanden.
Dabei geht Watson in seiner Arbeit weit
ber ein banales Angeln von Umgebungsgeruschen hinaus und treibt einen mitunter erheblichen Aufwand, den man in den
Aufnahmen frmlich spren kann. Doch die
Ttigkeit fr Film und Fernsehen markiert
nur einen Pfeiler in der Karriere von Chris
Watson. Daneben bettigt er sich auch als
Sound-Knstler, der auf Basis seiner Naturaufnahmen Klang-Installationen realisiert,
mit denen er weltweit beauftragt wird. Er
produziert CDs, die auf dem Touch Records
Label erscheinen und er ist auch Stammgast im BBC-Radio, fr das er Dokumentationen und Soundscapes erstellt. Was dort
zu hren ist, besitzt eher das Prdikat akustische Kunst, als Musik.
+
'56
Als Location-Recordist muss Chris
Watson stets konomisch und praktisch denken: "Ich betrachte mich
selbst nicht als Purist, obwohl ich meine Technik mit 'einfach' umschreiben
mchte, weil ganz gleich wo es hingeht, ob nach Northumberland oder
in den madegassischen Regenwald,
ich muss mein gesamtes Equipment
selbst schleppen und die meiste Zeit
arbeite ich fr mich allein. So setzt er
als Aufzeichnungsgerte mittlerweile den Sound Devices 744T Recorder
ein, manchmal auch den MicPre vom
gleichen Hersteller, ebenso wie einen
Nagra PII Flash Recorder zusammen
mit einem ebenso kompakten SQN
5S series II Mixer. An Mikrofonen
setzt der bekennende SennheiserFan unterschiedliche Modelle wie
das MKH 406T, MKH 416T, MKH 816T,
MKH 8040, aber auch MKH 60 und 30
ein. Daneben nutzt er auch das Modell Sony ECM 55PB und wenn es um
den Einsatz von Miniatur-Mikrofonen
geht, setzt er auf DPA 4060, Sanken
COS-11 und Sony ECM 77. Je nach
Anforderung verwendet er auch Parabolspiegel von Telinga und auch
die C-Ducer CPS-8 Kontakt-Mikrofone. Solls unter Wasser oder mitten in
die Erde gehen, setzt er die Hydrophone DPA 8011 oder DolphinEar
Pro ein. Fr Surround-Aufnahmen
kommt schlielich das Soundfield
ST350-Mikrofon zum Einsatz.
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4
46
terhaltung seiner Eltern. Doch der Tonvorrat im Haus war irgendwann erschpft
und er entdeckte die Klang- und Geruschwelt auerhalb der eigenen vier
Wnde. Ein Ereignis, das fr ihn sowohl
Offenbarung, als auch seine sptere
hauptberuiche Ttigkeit mageblich geprgt hat, ist ihm bis heute lebhaft im Gedchtnis hngen geblieben: Beim Betrachten von Vgeln aus dem Kchenfens-
ter, die Futter an einer eigens aufgebauten Futterstelle pickten, kam ihm die
Szenerie fremdartig und seltsam vor. Er
sah zwar die Aktionen der Tiere, aber er
hrte, ebenso wie in einem Stummlm,
keinen Ton. Erst jetzt el ihm auf, dass
sein Tonbandgert ja portabel war. Also
ging er damit nach drauen, positionierte
das Mikrofon an der Futterstelle, versteckte das Gert unterhalb davon,
streute Futter aus, schaltete auf Aufnahme und ging wieder zurck ins Haus.
Wenig spter kamen die Vgel zurck, die
sich erneut ber das Futter hermachten
und gleichzeitig aufgenommen wurden.
Als das Band durchgelaufen war, holte er
das Gert zurck ins Haus und was er
dann beim Abspielen zu hren bekam,
muss ihn frmlich wie vom Donner gerhrt haben. Ihm erffnete sich auf einmal
Aufnahmeorte werden zuerst gehrsmig erkundet, um anschlieend an interessante Stellen Mikrofone zu platzieren.
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Get it?
Fr die Aufnahmen innerhalb eines Ameisen-Hgels nutzt Watson ein Aufnahme-System des Bio-Akustikers Peng Lee.
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#*
&
Wenig spter ng er an, mit diesen Aufnahmen zu experimentieren, indem er
das Band rckwrts oder schneller ablaufen lie. Das Buch Composing with
Tape Recorders von Terence Dwyer gab
ihm einen zustzlichen Schub und zeigte
ihm, wie das Tonbandgert als musikalisches Instrument einsetzbar ist. In der
Folgezeit kam er schlielich ber das
franzsische Radio auch in Kontakt mit
der musique concrte von Pierre Schaeffer, der Alltagsgerusche in den Stand
musikalischer Ereignisse erhob und mit
Hilfe von Schallplatten und Tonbndern
zu Klang-Collagen verarbeitete. Eine
weitere Besttigung fr sein Schaffen
und die Gewissheit, dass er mit seiner
Tonband-Arbeit nicht ganz falsch lag.
Um das Unhrbare hrbar zu machen, gilt es, stets ganz nah ans Objekt heranzugehen, teils mit Hilfe von MiniaturMikrofonen.
Die akustische Welt unter Wasser hat es Watson besonders angetan. Hydrophone wie etwa das DPA 8011 setzt
er dabei nicht nur Unterwasser ein.
1981 verlie Chris Watson schlielich Cabaret Voltaire, als er die Offerte erhielt,
knftig fr den Privat-Fernsehsender
Tyne Tees Television zu arbeiten. Im
Nachhinein sollte sich dieser Schritt fr
ihn als Glcksgriff erweisen. Festzuhalten
57
89
7;
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4
Chris Watson bei den Aufnahmen zur BBC-Dokumentation Eisige Welten, bei denen er einmal mehr seine Unterwasser-Mikrofone intensiv einsetzte...
<
Seine wichtigsten technischen Hilfsmittel sind das Mikrofon, dessen Einsatz er
mit einem Kamera-Objektiv vergleicht,
wobei er den Kopfhrer dem Kamerasucher gleichsetzt. Allerdings gibt er zu,
dass seinem Equipment, anders als der
Kamera, Grenzen gesetzt sind, gerade
wenn es um das Heranzoomen von Objekten geht. Watson hat dafr seine
ganz eigene Lsung: Auf Soundebene
gibt es da nichts vergleichbares zu
einem Zoom-Objektiv. Der beste Weg
also, wie brigens bei den meisten Dingen rund um Klang, ist, mit dem Mikrofon ganz nah ranzugehen. Erst dann
hrt man all die Facetten des Klangs,
hnlich wie bei der menschlichen
Stimme mit seinem Timbre, seiner Melodie und der Betonung. Das ist das Gleiche auch mit anderen Klngen. Deshalb
ng ich an, Pltze auszusuchen, an
denen ich Mikrofone platzieren konnte,
wo man sonst niemals seine Ohren hinhalten kann, erklrt Watson dazu. Fr
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Je nach Anforderung schliet sich Watson auch mit Wissenschaftlern in BioAkustik zusammen. So geschehen bei
der Attenborough-BBC-Dokumentation
Verborgene Welten Das geheime
Leben der Insekten wo er unter anderem Aufnahmen in einem Ameisenhaufen anfertigen wollte, er trotz MiniaturMikrofonen wie den oftmals eingesetzten DPA 4060 jedoch nicht nahe genug
herankam. Hilfe bekam er vom Wissenschaftler Peng Lee, der eigens dafr ein
Aufnahme-Gert entwickelt hat, bei
dem das Mikrofon die Form einer Strick-
mehr produzierte DPA 8011 oder die vergleichsweise gnstigen DolphinEar Pro
Modelle, die hnlich Grenzchen-Mikrofonen, die Form einer achen kreisrunden Scheibe besitzen.
( %
Internet-Adressen:
www.chriswatson.net
www.touchmusic.org.uk
Video-Interviews/Features:
The Colour of Sound:
http://www.youtube.com/watch?
v=sL-nTv5LL9g
Whispering in the Leaves:
http://www.youtube.com/
watch?v=KOkvUGND4Yw
Composers Toolkit-Interview:
http://www.youtube.com/
watch?v=RSiyjo1fQVQ
Inside the circle of Fire A Sheffield Soundmap: http://www.youtube.com/watch?v=h1x_wvFmqi8
Radio-Sender, Festivals:
www.touchradio.org.uk
www.resonancefm.com
www.avfestival.co.uk
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Variante der digitalen Volks-Konsole, 32
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8 DCA Gruppen, 100mm Motorfader, 7
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DSD-Einstiegs-Droge
Korg schickt sich mit dem DS-DAC-100 an, den Markt der DA-Wandler aufzumischen und
das gleich in mehrfacher Hinsicht. Ein Verkaufspreis deutlich unterhalb der 1.000-EuroMarke und DSD-Funktionalitt lassen aufhorchen. Ob das Gleiche auch fr den Klang gilt?
VON GEORG BERGER
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Verarbeitung, Ausstattung
uerlich schielt der DS-DAC-100 unverhohlen in Richtung HiFi. Das bauchige,
AudioGate 3: Player
und Konverter in Einem
Zwar lsst sich der DS-DAC-100 nach erfolgter Treiberinstallation auch ohne AudioGate hervorragend als Ausgabe-Gert fr DAWs einsetzen ein dezidiertes
Control Panel in Windows erlaubt das
Einstellen von Samplingrate, Sampleund Streaming-Buffer. Mac-Anwender
ber die AudioGate-Anwendung, die gleichzeitig Player und Konvertierungs-Tool in Einem ist, lassen sich PCM-Formate in
Echtzeit zu DSD konvertieren und bei Bedarf auch abspeichern und brennen.
haben dieses Control Panel nicht, weshalb sie diese Einstellungen ber die AudioGate-Anwendung vornehmen mssen. Allerdings beschrnkt sich die
Wandlungsfhigkeit ausschlielich auf
PCM-Formate bis 192 Kilohertz. Um
PCM-Formate in Echtzeit in DSD wandeln oder DSD-Files abspielen zu knnen,
ist in jedem Fall der Einsatz der kostenlosen AudioGate-Software erforderlich. Die
bernimmt dann im Hintergrund mithilfe
der entsprechenden Algorithmen im Zusammenspiel mit der Rechner-CPU die
erforderlichen Umrechnungen und speichert sie auch auf der Festplatte. Genial
wre eine Mglichkeit, etwa in Form
eines Plug-ins, das in die DAW insertiert
wird, um Mixe direkt in DSD zu konvertieren und abhren zu knnen.
Die AudioGate-Software als solche ist
zwar nicht neu. Sie liegt seit Anbeginn
jedem 1Bit-Recorder von Korg als Konvertierungstool bei. Neu in Version 3 ist jetzt
eine umfassende Player-Funktionalitt
mit
Playlisten,
CD-Abspielfhigkeit,
einem Browser zum Verwalten der MusikDateien und zum Auslesen und Eingeben
von Meta-Daten (Album, Knstler, Songtitel). Im Test entpuppt sich der Player
recht schnell als Allesfresser und macht
auch nicht vor dem bei Highendern beliebten, weil verlustfreiem FLAC-Format
Halt. Im Zuge dieser Erweiterung hat das
GUI ein Redesign erhalten und teilt sich
per Button jetzt in zwei Dialoge auf: Den
Player und den Editor. In letztgenanntem
nden sich die schon bekannten Funktio-
Korg DS-DAC-100
- Feiner, transparenter Klang
- Kinderleichte Bedienung
- AudioGate-Player kostenlos
- Echtzeit-Konvertierung von PCM in
DSD und umgekehrt
- Gnstiger Preis
- Keine Digital-Eingnge
Korg macht mit seinem DS-DAC-100-Wandler
das vermeintlich elitre DSD-Format ab sofort
auch fr Anwender mit kleinem Budget zugnglich.
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5
Audio-Streams sowie Strom erhlt der DS-DAC-100 ausschlielich ber die USB-Buchse. Mit den Cinch- und XLR-Ausgngen ist er
bestens sowohl fr den HiFi-, als auch den Studiobereich gerstet.
Hochaufgelstes Klangerlebnis
Im Hrtest geben wir dem DS-DAC-100 diverse Audio-Formate von MP3 bis hin zu
Wave-Dateien mit 24 Bit und 192 Kilohertz
sowie eine Reihe von CDs zu fttern, wobei
wir die Original-Ausung mit den in DSD
konvertierten Pendants vergleichen. Am
deutlichsten treten die Unterschiede bei
den MP3s zu Tage. Auf eigentmliche
Weise klingen die in DSD gewandelten Files
weniger nervig und das Hren desselben
STECKBRIEF DS-DAC-100
Hersteller
Korg
Vertrieb
2x XLR, 2x Cinch, 1x
6,3mm Stereo-Klinke
Eingnge digital
Ausgnge digital
Stromversorgung
Bus-powered
Kopfhrerausgang/regelbar /
Bedienelemente
1 Drehregler (Kopfhrer)
Typ
Digital-Analog-Wandler
Anzeigen
10 Status-LEDs
594
ZUBEHR
0,9
Echtzeitkonvertierung von PCM in DSD via AudioGateSoftware, AudioGate-Software fungiert als Player und
Editor (Normalisieren, DC-Oset, Fade in/out, Marker-,
Schnitt-Funktion), Im-/Export verschiedener Audio-Formate
inklusive whlbarer Dither (Korg AQUA, TPDF Dither)
Mindestanforderungen
(Herstellerangabe)
Kanle
BEWERTUNG
Abtastraten
Ausstattung
Formate
Audio-Treiber
Rechner-Schnittstellen
1x USB 2.0
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FAZIT
BESONDERHEITEN
AUSSTATTUNG
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Ausgnge analog
Stcks wirkt angenehmer und auch aufgerumter, so als ob ein hauchzarter Grauschleier von den Aufnahmen weggezogen wurde. In Konsequenz klingen
die so umgewandelten Files
gelassener und lngeres
Hren oder Hren bei hohen
Lautstrken gert dadurch weniger anstrengend. Bei den Wav-Files
ist dieser Effekt jedoch hchstens nur
noch in homopathischen Dosen (44,1
kHz/16 Bit) beziehungsweise gar nicht
mehr auszumachen (96 kHz/24 Bit). Natrlich lsst sich ber die Sinnhaftigkeit des
DSD-Formats, nicht zuletzt nach diesem
Hrvergleich, trefich streiten. Jedoch ndet sich unseres Wissens bislang keine
gnstigere Kombination aus DA-Wandler
und Player-Software am Markt, die diese
Mglichkeit besitzt.
Verarbeitung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Klang
sehr gut
Gesamtnote
Preis/Leistung
sehr gut
3
au D-R
f B en
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ot nr
os eg
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Wenn Sie denken, dass Ihr Raum keine stimmige Akustik aufweist,
und Sie mit Ihren Mischungen daher fter mal danebenliegen,
sollten Sie sich einfach an einen der Universal-Acoustics-Vertragshndler wenden. Die beraten Sie gerne und vor Ort kann man die
Absorber anschauen, anfhlen und beurteilen.
Universal Acoustics verwendet ausschlielich wertige Schaumstoffe auf Polyesterbasis. Die Vorteile liegen auf der Hand: kein
Ausdnsten, ammhemmend gem UL94 HF1, ber Jahre hinaus
farbecht, formstabil und mit hochwirksamer Schallabsorption.
Entscheidend hierfr sind die Przisionsschneiden der Hi-Tech-Fabrik
in Milton Keynes, UK, sowie die ausgeklgelte Materialmischung
aus hochwertigen Farbstoffen und ammhemmenden Zustzen.
facebook.com/UniversalAcousticsGermany
Universal-Acoustics.de
Universal-Acoustics-Sttzpunkthndler:
www.audio-electric.de
www.musik-meisinger.de
www.elevator.de
www.musik-produktiv.de
www.justmusic.de
www.ppc-music.de
www.mes-musik.de
www.recordingladen.de
www.mlp-rot.de
www.road-house.at
www.musicline24.de
www.rockshop.de
www.music-station.eu
www.schlaile.de
www.musicstore.de
www.session.de
www.music-world.de
www.sixandfour.de
www.musicworldbrilon.de
www.zoundhouse.de
Die Dritte
Generation
IK Multimedia hat mit SampleTank 3 soeben die neueste Version seines hauseigenen
Sampler-Flaggschis vom Stapel gelassen. Wir zeigen Ihnen, was die neueste Generation
der Workstation alles zu bieten hat.
VON JOHANNES DICKE
icht nur Pizza, Paganini oder Ferrari kommen aus Italien, sondern
auch Musik-Software verschiedenster Couleur entsteht dort, genauer
gesagt im norditalienischen Modena.
Bereits seit 1996 tfteln in der Hauptstadt der gleichnamigen Region die Entwickler von IK Multimedia erfolgreich
an neuen Produkten. Dabei ist im Laufe
der Jahre ein stattliches Portfolio zusammengekommen, aus dem vieles, in
erster Linie im Bereich Software, mit der
Zeit einen festen Platz in der StudioSzene erobert hat. Software wie die TRacks Effekt-Serie, das groartige ARC2
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Professional audio
Gre von immerhin 33 Gigabyte mittlerweile mehr als 4.000 verschiedene Instrumenten-Sounds. Bereits diese Eckdaten verheien einiges an Soundpotenzial und machen Appetit auf klangliche
Kostproben.
einstellen. Um einen Sound von einem Pattern spielen zu lassen, reicht dabei ein simples Drag-and-drop der gewnschten
Phrase aus dem Pattern-Browser auf eine
beliebige Taste der virtuellen Klaviatur die
daraufhin rot unterlegt wird und ein PlaySymbol besitzt. Ein simpler Druck auf
diese Taste startet das Pattern und stoppt
es nach erneutem Druck. Bis zu 128 Patterns knnen dabei pro Instrument geladen und auf die Tasten geroutet werden.
Wer mag, kann die Patterns aber auch direkt aus SampleTank 3 ins ArrangementFenster der DAW ziehen und bei Bedarf
entsprechend modizieren. Im Test haben
wir mit diesen Mglichkeiten binnen krzester Zeit ein amtlich klingendes GrundArrangement erstellt, das nicht nur inspirierend wirkt, sondern auch noch einen
Heidenspa macht. Dafr gibts in jedem
Fall ein Sonderlob. Denn wenn es mal
wirklich schnell gehen muss, liefert SampleTank 3 en passant eine Lsung, die weit
mehr als die blichen Begleit-Automatiken
von Alleinunterhalter-Keyboards ist. Auerdem offeriert sie eine praxisgerechte
und stilsichere Auswahl an Phrasen ber
viele Stilistiken hinweg.
Geniales MIDI-Pattern-Feature
Doch zurck zum Play-Fenster: Neben
der bersicht ber die geladenen Instrumente im Kompakt-Mixer, bietet das
darunter gelegene, sogenannte Quick
Access Panel raschen Zugriff auf zentrale Klangparameter und Effekte eines
angewhlten Instrumentes. Zu diesem
Zweck stehen zwei Unterabteilungen
zur Verfgung: Macro gestattet die rasche Einstellung der wichtigsten KlangParameter, wohingegen sich im FX-Bereich bis zu fnf Effekte auswhlen und
feinjustieren lassen.
enthalten sie dann alle im Konzert bentigten Sounds bereits fein suberlich zurechtgelegt und zum Laden bereitgehalten. Bis zu 64 Songs mit jeweils maximal
16 verschiedenen Instrumenten lassen
sich zu solch speicherbaren Sets zusammenstellen, was fr Live-Musiker einen
Segen bedeutet: Nun kann die obligatorische Papier-Setliste direkt innerhalb
der Workstation angelegt und gleichzeitig mit dem bentigten Instrumentarium
verknpft werden.
IK-Multimedia SampleTank 3
- Umfangreiche InstrumentenBibliothek
- Gute Sounds, vor allem aus dem
Synthesizer-Bereich
- Gut klingende Eekte aus T-Racks
und AmpliTube enthalten
- Flexibles Einsetzen und Abspielen
von MIDI-Patterns
- bersichtliches GUI
269,Oktober 2014
Professional audio
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Einstellungssache
Auf der neu geschaenen Mix-Seite laufen alle internen Signale zusammen und knnen im virtuellen Mischpult mit
beliebigen Insert- und Send-Eekten versehen werden.
nur allein in Form von Kanal-Inserts nutzen, sondern via Aux-Wege auch zur Verwendung als Sendeffekte durch Einsatz
auf den vier Return-Kanlen. Diese kann
man mit den Signalen beliebiger Instrumente beschicken, was ber die entsprechenden Bedienelemente unterhalb der
Insert-Slots eines Kanals vonstattengeht.
An dieser Stelle kann man jeden der vier
Returnkanle zur Beschickung auswhlen. Zustzlich dazu gibt es die praktische Option, den Send-Weg auch Pre-Fader schalten zu knnen. Das sorgt bei Bedarf dafr, dass das Signal bereits vor
Kanalfader und Insert-Effekten abgegriffen wird und somit von einer ungewollten Bearbeitung durch diese Elemente
ausgenommen ist.
Wer schlielich noch tiefere Eingriffe jenseits von Instrumenten-Auswahl und interner Abmischung vornehmen mchte,
wird im Edit-Fenster fndig. Dort bieten
sich vielerlei Justierungsmglichkeiten,
welche auch die Herzen von ausgewiesenen Schraubern hher schlagen lassen
drften. Neben AHDSR-Hllkurven, LFOs,
Filtern und den typischen Polyphonie-Einstellungen, erffnet sich der Zugriff auf die
umfangreiche Sampling-Engine. Diese
kann man in der Sample-Unterabteilung
zwischen drei verschiedenen Arbeitsmodi
umstellen. Dazu stehen insgesamt vier
Schaltchen zur Verfgung: Die auf der
linken Seite erlauben entweder die Auswahl des standardmig eingestellten ReSampling Verfahrens oder aber der Option
Time Stretch / Pitch Shift. Letztere bietet
separate Kontrolle ber Zeit- und Tonhheneinstellung und erlaubt dementsprechende Klangvernderungen. Die rechten
beiden Buttons hingegen aktivieren IKMultimedias hausgemachte STRETCH
Sampling Technologie, die zwei verschiedene Betriebsarten nebst zugehrigen
Potis bietet. Das erlaubt entweder per
Stretch Note Modus die zustzliche Vernderung der Klangfarbe von Instrumentenklngen oder aber im Phrase Modus die
bequeme Tempo-Anpassung von Loops.
Klanghorizonte
Nachdem wir uns einen berblick ber
SampleTanks geballtes Feature-Potenzial gemacht haben, kanns nun ans Eingemachte gehen, nmlich den Klang der
mitgelieferten Sample-Instrumente. Wie
bereits kurz angerissen, hat die werkseitige Klangbibliothek eine ganze
Menge zu bieten: von Klavieren und Gitarren ber Bsse und diverses Schlag-
In Sachen interne Eekt-Gerte punktet SampleTank 3 neben eigener FX-Palette mit einzelnen Gitarren-Amps aus AmpliTube sowie mit Vintage-Emulationen der T-Racks Plugin-Serie. Mit von der Partie sind unter anderem die Kompressoren LA-2A und Fairchild 670, sowie der Rhren-Equalizer Pultec EQP-1A.
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Professional audio
Filter-Sektion mit
verschieden whlbaren Charakteristiken
Velocity-Sektion (anteiliges
Einstellen der Modulationsstrke der Anschlagsdynamik auf verschiedene Parameter, etwa Tonhhe oder
Filter-Cuto)
Key-Sektion (Einstellen
verschiedener AbspielModi sowie Portamento)
Macro-Sektion inklusive
Pitch- und Mod-Wheel
Umschaltung zwischen
Macro- und Eekt-Sektion
das bereits werkseitig mit einem schn leidenschaftlichen Vibrato versehen ist. Mit
einer einfachen Manahme kann nun die
Vibrato-Geschwindigkeit gesteuert werden. Das Edit-Fenster, wo zunchst der
Sample-Modus von Resampling auf Stretch
Note umgeschaltet werden muss. ber
den dazu gehrenden Time-Regler bietet
sich nun die Mglichkeit, das Vibrato gezielt zu verlangsamen oder aber zu beschleunigen. Durch entsprechende Automation, die entweder ber die DAW-seitige Instrumentenspur selbst oder aber mit
der MIDI-Learn-Funktion realisierbar ist,
lsst sich dieser Parameter gut steuern.
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Professional audio
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der akustischen Kits hat uns unter anderem besonders gut das Breathing 670 Kit
gefallen. An dieser Stelle sind einmal mehr
auch die Qualitten der T-Racks Effekte
deutlich hrbar, denn in den Insert-Slots
des betreffenden Kanals stecken einige
hauseigene Vintage-Instanzen. Neben der
Emulation des legendren Fairchild 670
Rhrenkompressors nden sich dort unter
anderem noch ein Urei 1176-Nachbau,
sowie die Pultec-Nachbildung EQP-1A.
Im Stand-alone-Modus zeigt sich am unteren Rand des GUI eine zustzliche Leiste, die bei fehlender MIDISchnittstelle ein praktisches Tastatur-Keyboard, nebst CPU-Auslastungsanzeige bietet.
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Professional audio
Volle Kontrolle in Sachen MIDI verschat im Host-Betrieb in einer DAW das Control-Men in der untersten TabLeiste. Dort lassen sich fr alle 16 Instrumente (Parts) die jeweils acht verschiedenen Macro-Parameter jeweiligen
MIDI-Werten zuordnen.
reich der SampleTank-Klaviatur grau markiert und, ebenso wie beim Arbeiten mit
den Pattern, mit einem kleinen Play-Symbol versehen. Wird nun eine dieser Tasten
gedrckt, spielt der entsprechende Loop in
Endlosschleife, wohingegen ein erneuter
Tastendruck die Wiedergabe beendet.
Zudem ist jede der Tasten im markierten
Bereich mit einem anderen Loop belegt, so
dass mit viel Abwechslung losgejammt
werden kann. Bei den Construction Kits
funktioniert das genauso, nur dass hierbei
auer Drum-Loops noch viele weitere geloopte Klnge von Synthesizern oder anderen Instrumenten mit an Bord sind. Auf
diese Weise macht der Sampler seiner Be-
FAZIT
SampleTank 3 entpuppt sich als leistungsfhige und umfangreiche Workstation, die sich nicht nur fr den StudioEinsatz eignet, sondern vor allem im
Live-Betrieb eine gute Figur macht. Die
groe Klang-Bibliothek punktet mit vielen schnen Brot- und Butter-Sounds,
deren Strken vor allem in den Bereichen
Synthesizer-, Drum- und Bass-Sounds
liegt. Darber hinaus kann der Sampler
IK-Multimedia
PLAY
Vertrieb
Library Browser
Instrument- / MultiOverview
Typ
Preis (Download) [UVP, ]
Sampler Workstation
269
Pattern-Overview
TECHNISCHE DATEN
Plattform
PC, MAC
Live-Overview
Minimale
Systemanforderungen
(Herstellerangaben)
Schnittstellen
Kopierschutz
Challenge-Response
Datenmenge
ca. 33 GB
4022
Instrumenten-Gattungen
23
Multis
47
Midi-Pattern
Demo-Songs
113
Anzeigen
60
Bedienelemente
weitere
Austattungsmerkmale
Sample-Playback Modus
zwischen Resampling,
Pitch Shift / Time Stretch
und STRETCH umschaltbar,
zustzliche Sample- und
Phrase-Stretching Optionen,
schaltbare Round Robin
Funktion
Filter
Filter-Typen
10
LFOs
LFO-Wellenformen
AHDSR-Hllkurven
2 (Tonhhe, Volume/Filter)
Polyphonie-Modi
MIX
Mixer
Macro
Features InstrumentenKanle
5 Insert-Eekte, Speichern
von Eekt-Kongurationen,
Eekt-Lock, 4 SendEektwege (inf - +12 dB,
wahlweise Pre-Fader
schaltbar), Panorama Fader,
Kanal Fader (inf. - +12 dB),
Mute- & Solo-Funktion,
Output-Routing
8 je nach Instrument
zugewiesene Dehpotis,
1 Pitchwheel, 1
Modwheel, 1 Klaviatur
(auer Mix-View)
FX
AUSSTATTUNG
Sample-Instrumente
Sample Synthese-Typen
Features Return-Kanle
Features Master-Kanal
Insert-Eekte
5 Insert-Eekte, Speichern
von Eekt-Kongurationen,
Eekt-Lock, Panorama
Fader, Kanal Fader (inf. - +12
dB), Mute- & Solo-Funktion
5 Insert-Eekte, Speichern
von Eekt-Kongurationen,
Panorama Fader, Kanal
Fader (inf. - +12 dB)
54 (6 Gitarren-Amps, 3
Gitarren-Amp Komponenten,
4 Distortion-FX, 5 Kompressoren/Limiter, 2 Eqs,
14 Modulationseekte, 10
Hall- & Delay-FX,
10 Filter- & Spezial-FX)
EDIT
Polyphonie
max. 256fach
Transpose
60 Halbtne
ZUBEHR
Handbuch (PDF)
BESONDERHEITEN
Teile der Eekt-Sammlung stammen aus der
hauseigenen T-Racks Eekt-Plugin Reihe, integrierter
MIDI-Pattern-Player, MIDI-Pattern knnen per Dragand-drop direkt in DAW eingefgt werden
BEWERTUNG
Ausstattung
sehr gut
Bedienung
sehr gut
Echtzeit-Tauglichkeit
sehr gut
Klang
Pitchbend
24 Halbtne
Gesamtnote
Volume
Inf. - +12 dB
Preis/Leistung
sehr gut
Oktober 2014
Professional audio
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Mit Satin liefert die Synth- und Eekt-Schmiede U-He ein sehr exibles Bandmaschinen
Plug-in ab und zielt dabei nicht, wie viele Konkurrenten, nur auf die Simulation eines
bestimmten Modells ab. Zustzlich besitzt Satin einen Delay Mode fr Tape-Echos und
Reverb-Eekte, sowie einen Flanger Mode fr einzigartige Modulationsspielereien.
Ob nun auch die letzte Bandmaschine in Rente geschickt werden kann, und was Satin
sonst noch so unter der Haube hat, verrt der folgende Test.
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Professional audio
Im unteren Bereich bendet sich der Service Bereich, den Sie separat ausklappen knnen.
U-He Satin
- Hervorragender Klang
- Verschiedenste BandmaschinenSimulationen mglich
- Kreativ einsetzbarer Delay- und
Flanger Mode
- Gruppenfunktion im Studio Mode
- Integrierte De/Encoder-Funktion
Studio Mode on
Wenden wir uns zu Anfang gleich dem
Kernthema Satin als Bandmaschine
zu. An dieser Stelle sei gleich ein Blick
in das sehr ausfhrlich geschriebene
Handbuch empfohlen. Hier gibt es viele
Basics ber Bandmaschinen zu lesen
und zu lernen, auerdem einiges an hilfreichen Tipps und Tricks fr die Arbeit
mit Satin. Wichtig zu wissen: Der Effekt
der Bandsttigung fllt oft subtiler aus
als man glaubt. Das Ohr bentigt zunchst etwas Schulung, um die Unterschiede genau beurteilen zu knnen.
Mit Satin liefert U-He eine extrem gut klingende und exible Tape-Machine Emulation
ab, die sich mit De/Encoder, Delay- und
Flange-Mode auch bestens zum Sounddesignen eignet.
122,Oktober 2014
Professional audio
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Decoding/Encoding
Im Studio Mode kann Satin auch als De/
Encoder benutzt werden. Eine sehr
nette Idee. Dazu einfach ein mit Dolby
Im Delay Mode von Satin knnen Sie wahlweise 2 oder 4 Tonkpfe fr die Echos
verwenden. In diesem Bild sehen Sie die Ansicht mit vier Kpfen.
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Professional audio
Self-Service
Das ist aber alles erst der Anfang,
denn im unteren Bereich befindet sich
ja die Spielwiese Service-Bereich, den
Sie, wie schon gesagt, separat ausklappen knnen und sollen. Und hier
geht es nun ans Bandmaschinen-Eingemachte. Man hat bei U-He versucht,
alle relevanten Dinge, die den Sound
einer Maschine beeinflussen, zu bercksichtigen.
Whrend man schon mit den Grundfunktionen schnell und leicht in den
Genuss von Tape-Sounds kommt, bedarf es hier etwas mehr Einarbeitungszeit. Im Tape-Abschnitt kann der Pegel
des Bandrauschens durch den Hiss-
Mit dem Flange Mode knnen Sie mit Satin schne und einzigartige Modulationseekte erzeugen.
Rundum
CD / DVD
Wert bestimmt werden. Das Bandrauschen ist auch aktiv, wenn kein Signal
durch Satin luft. Da wundert es dann
auch nicht, wenn am Ende des Songs,
wenn aller Hall verklungen ist, ein
leichtes Grundrauschen brig bleibt.
Analoger Sound bringt ja per se auch
immer Rauschen mit sich. Und somit
ist das absolut authentisch, kann aber
bei Nichtgefallen komplett ausgeschaltet oder auf Auto Mute gestellt werden. Dann wird Rauschen automatisch
stummgestellt, wenn kein Signal anliegt. Diese Funktion lsst sich gut
fr abgefahrene Pump-Rausch-Effekte
zweckentfremden, wenn man das Rauschen mal etwas strker einsetzt.
Hinzu kommen im Tape-Abschnitt
noch Potis fr Crosstalk, Wow and
Flutter und den Bias-Osc. Im ReproHead-Bereich gibt es zudem Gap With,
Bump und ganz neu seit dem Update
1.2 Azimute. Die Entwickler haben
hier wirklich an alle Klang beeinflussenden Eigenschaften von Bandmaschinen gedacht. Wer mag, kann mit
Satin richtig tief in die Welt der Bandmaschinen eintauchen.
Hallo Echo
Mit so einer Bandmaschine knnen naturgem ja auch sehr gut Delays und
Echos erzeugt werden und so hat man
bei U-He in Satin auch gleich einen entsprechenden Mode integriert, was sich
als sehr gute Idee entpuppt. Der Delay
Mode ist wahlweise mit zwei oder vier
Tonkpfen zu betreiben. Jeder der
Kpfe besitzt einen eigenen Fader, mit
dem sich das Signal entweder im Sync
zum DAW-Tempo oder frei verzgern
lsst. Dazu gibt es noch ein paar Einstellungen pro Kopf wie Mod Rate, Mod
Amt, Pan und Level. Am Ende findet
sich noch ein obligatorisches Highund Lowcut Filter. Satin erzeugt im Delay-Mode typische Dub-Delays mit endlosen Feedbackschleifen, aber auch
sehr eigen klingende Raum/Reverb-Effekte. Ebenso knnen Sounds sehr
stark verfremdet werden. Eine echte
Bereicherung.
Modulations Mode
Der Flanging-Effekt einer Bandmaschine unterscheidet sich hingegen
schon etwas von der blichen Arbeitsweise eines Flangers, der durch Splitten des Signals und zeitliches Verzgern eine Phasenverschiebung erzeugt, die zustzlich noch durch einen
LFO moduliert werden kann. In Satin
ist der Flanger eher fr One-shot Geschichten, etwa einen dramatischen
Woosh-Effekt gedacht. So etwas wurde
bereits in den 60er Jahren im Hendrix
FAZIT
Satin ist eine rundum gelungene Sache
und fgt dem Thema BandmaschinenEmulation mehr als nur eine neue Nuance hinzu. Das Plug-in klingt hervorragend, es simuliert jegliche Art von
Bandmaschine und lsst sich auf jeder
Art Signal einsetzen. Besonders gut
macht es sich auf Gruppen, der Summe
und bei Mehrkanalbearbeitungen. Hinzu
kommt, dass man nicht nur im Delay
und Flange Mode mit Satin einzigartige
Sounds erzeugen kann, die echte Tapes
so nie konnten. So empehlt sich U-He
Satin als interessantes KlangformungsTool sowohl beim Mixing , als auch frs
Sounddesign.
STECKBRIEF SATIN
Hersteller
U-He
Vertrieb
Typ
BandmaschinenEmulation
122
Globale Parameter
Encoder/Decoder
Tape Mode
PC/Mac
Datentrger
Download
Speicherplatz
30 MB
Plug-in-Schnittstellen
Mindestanforderungen
(Herstellerangabe)
Kopierschutz
Challenge/Response
AUSSTATTUNG
Presets
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Professional audio
234
Arbeitsmodi
3 (Studio/Delay/
Flange)
Flange Mode
ZUBEHR
TECHNISCHE DATEN
Plattform
Bypass, Undo/
Redo,Browser, Makeup,
Tape: Vinatge oder
Modern, RMS, Soft Clip,
Input +/- 20dB Output
+/-12dB,
Delay Mode
Handbuch(pdf)
BESONDERHEITEN
Sehr exible Tape Machine Emulation mit
zustzlichem Delay- und Flanger-Mode Gruppen
Funktion fr Mehrspurbearbeitungen.
BEWERTUNG
Ausstattung
sehr gut-berragend
Bedienung
sehr gut
Klang
sehr gut-berragend
Gesamtnote
Preis/Leistung
sehr gut
JETZT kostenloses
Probeheft bestellen
Ihre Vorteile:
Dynamikbearbeitung
im Mixdown
VON IGL SCHNWITZ
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Oktober 2014
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Professional audio
tischen Vorgehensweise geben und einige Gerte, die zu Studiostandards geworden sind, mit ihren Eigenheiten vorstellen. Den Anfang sollen wie immer
die theoretischen Grundlagen machen:
Die Standardparameter
der Dynamikbearbeitung
Lassen Sie uns zunchst einen Blick auf
die gngigen Standardparameter werfen, die man bei fast allen Dynamikwerkzeugen ndet:
Der Threshold-Level ist bei Kompressor
und Noise Gate der Level, ab dem die Bearbeitung einsetzt. Pegel unterhalb des
Threshold Levels bleiben beim Kompressor unbearbeitet, beim Noise Gate werden sie abgesenkt. Den Pegel der Absenkung bestimmt der Range-Parameter,
den es nur beim Noise Gate gibt.
Die Kompressor-Ratio bestimmt den
Grad der Kompression. Dieser Parameter
ist eine Verhltniszahl ein Wert von 1:1
bedeutet keine Bearbeitung, :1 bedeutet
(Brickwall-)Limiter-Betriebsart. Der RatioParameter muss immer in Zusammenhang
mit dem Threshold gesehen werden.
Workshop-Serie
Mixing-Praxis
Teil 1: Equalizing
Teil 2: Dynamikbearbeitung
Teil 3: Effekte
Die Kompressor-Parameter
in der Praxis
Whrend sich die oben beschriebenen
Parameter bei Noise Gates eher selbst
erklren, sind Ihre praktischen Auswirkungen beim Kompressor subtiler.
Gleichzeitig ist der Kompressor im Studioalltag das wichtigere Tool. Daher
mchte ich einige Einstelltipps zur Praxis geben. Selbstverstndlich gilt auch
hier: Erlaubt ist, was gefllt, Patentrezepte gibt es nicht.
Die oben beschriebenen Parameter des
Kompressors beeinussen sich in hohem
Mae gegenseitig, und gerade mit Attackund Releasezeiten hat man viele Gestaltungsmglichkeiten. Grundstzlich kann
man bei jeweils gleichen Settings der
Threshold- und Ratioparameter sagen,
dass umso mehr Kompression stattndet,
je krzer die Attack- und je lnger die Releasezeiten gewhlt werden.
Lngere Attackzeiten fhren dazu, dass
sogenannte Transienten, also schnelle
Einschwingvorgnge wie Anschlge
von Gitarren und Drums, aber auch Pund T-Laute in Gesangs- und Sprachaufnahmen ganz oder teilweise nicht mit
komprimiert werden. Das kann man gezielt nutzen, um diese Anteile zu betonen und den Signalen mehr Denition zu
geben. Mchte man schnelle Peaks
wirksam bekmpfen, sollte man selbstverstndlich die Attackzeit dagegen
eher kurz whlen. Bei komplexen Signalen wie Vocals arbeiten viele Pros
daher gerne mit zwei hintereinander geschalteten Kompressoren einer bringt
wie oben beschrieben mehr Denition,
ein weiterer fngt zu hohe Peaks ab.
Auch Releasezeiten sind mit Sachverstand einzustellen. Kurze Attack- und
Releasezeiten
sind
geeignet,
um
schnelle Peaks abzufangen ohne die Dynamik des Ausgangssignals zu sehr einzuschrnken. Auch wenn man einen
Kompressor mit lngeren Attackzeiten
benutzt, um Signale durch die Betonung
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Professional audio
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Der dbx 160 A ist ein klassischer analoger VCA-Kompressor, mit automatische Attack- und Release-Regelung.
Der BSS DPR 402 ist zustzlich mit einem De-Esser ausgestattet.
Automatische Zeitregelung
Einige der gngigen Kompressoren bieten fr die Regelung der Zeitkonstanten
Automatikmodi an, manche Modelle wie
der legendre dbx 160 A sogar ausschlielich hier lassen sich nur
Threshold, Ratio und Makeup-Gain regeln. Diese Automatiken sind meist mehr
als reine Presets, hier wird vielmehr versucht, das Regelverhalten programmabhngig musikalisch zu gestalten. Je nach
Gert funktioniert das bei einigen Signalen sehr gut, insbesondere der erwhnte
dbx ist universell einsetzbar. Allerdings
sollte man diese Automatikmodi nie als
Ersatz fr eine manuelle Regelung von
Attack und Release verstehen was besser ist, sollte im Einzelfall per Gehr entschieden werden.
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Professional audio
Sidechain
Unter Sidechain versteht man quasi eine
Fremdsteuerung des Detektorweges.
Die Anwendungen sind hier sehr vielfltig ich mchte die Funktionsweise anhand einiger Beispiele aus der Praxis
veranschaulichen:
Ducking: Hierbei wird der Kompressor
eines Kanals von dem Signal eines anderen Kanals gesteuert. Ein Anwendungsbereich ist beispielsweise die leise Hintergrundmusik in einem Einkaufszentrum. Es wird ein Kompressor eingeschleift, der im Sidechainweg das Signal
eines Durchsagemikrofons enthlt, so
dass bei Ansagen die Musik vollautomatisch heruntergeregelt wird. Ducking
lsst sich aber auch in einem musikalischen Kontext nutzen: So wird beispielsweise im Technobereich gerne ein Kompressor im Basskanal von der Bassdrum
getriggert. Dadurch wird bei jedem Bassdrumschlag der Bass weggedrckt, was
der Kick zu mehr Durchsetzungskraft verhilft. Manche Produzenten triggern auch
gerne ein in den Basskanal eingeschleiftes Noise Gate mit der Bassdrum, um
tighte Bass-Drum-Grooves zu erzeugen.
Hier lohnt es sich, zu experimentieren.
Sidechain EQ: Der Dynamikprozessor wird
zwar mit seinem eigenen Signal getriggert, das Detektorsignal (hug als Key
Der High-End VCA Kompressor Vertigo Sound VSC2 stellt einen Lowcut-Filter fr den Sidechain bereit.
Der Universal Audio 1176 ist der meist verwendete Studio VCA-Kompressor.
Die 1176 Classic Limiter Collection von Universal Audio stellt drei unterschiedliche UREI-Clones bereit.
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Professional audio
loggerte wie beispielsweise auch die erwhnten dbx 160 und BSS 402 / 404 oder
der Vertigo Sound VSC 2 sind VCA-Kompressoren. Der berhmteste VCA-Kompressor ist gleichzeitig DER Studiokompressor schlechthin der im Jahre 1968
vorgestellte UREI (heute Universal Audio)
1176. Ein berhmter Toningenieur sagte
einmal, er suche ein Studio ausschlielich
nach der Anzahl der verfgbaren
1176-Kompressoren aus. Da dieses Gert
heute sowohl von mehreren Anbietern als
Hardware verfgbar ist, als auch in Form
diverser Plug-ins vorliegt, soll es hier kurz
en detail behandelt werden: Der 1176 bietet als Besonderheit keinen ThresholdRegler, sondern zwei Pegelregler fr Inund Output. Je weiter der Eingangspegel
aufgedreht wird, umso mehr Kompression
ndet statt. Dadurch hat man quasi bei zunehmender Kompression automatisch
einen Pegelausgleich in der Praxis ist das
gar nicht so schlecht. Die Kompressor-Ratio kann beim 1176 nicht kontinuierlich eingestellt werden, es gibt nur die vier Festeinstellungen 4:1; 8:1, 12:1 und 20:1.
Attack- und Releasezeiten sind dagegen
stufenlos regelbar. Findige Toningenieure
haben im Laufe der Zeit eine weitere Betriebsart entdeckt: Beim sogenannten All
Buttons Mode werden einfach alle Ratioschalter gleichzeitig gedrckt, was eine
extreme, aber gerade fr Parallelkompression oft gut einsetzbare Effekteinstellung
ergibt. Der All Buttons Mode lsst sich
auch bei den meisten Plug-in-Emulationen
aufrufen. Mit einer von 20 bis 800 Mikrosekunden einstellbaren Attackzeit ist der
1176 einer der schnellsten Kompressoren
berhaupt. Im Laufe der Jahre gab es einige Revisionen, die sich auch aufgrund
der unterschiedlichen Ein- und Ausgangsbertrager im Sound unterschieden. Universal Audio hat mit der 1176 Classic Limiter Plugin-Collection brigens drei histori-
Der Black Cat Audio Jaguar 670, eine edle moderne Adaption des legendren Fairchild Kompressors.
660 und Black Cat Audio Jaguar 670 (frher Mode Machines Faircomp 670; Tests
in den Heften 5/2014 und 7/2013).
Als Plug-in-Clone liegt der Fairchild 670
von diversen Herstellern vor, gut zu verwenden ist er fr Bsse, Vocals und fr unauffllige Kompression beim Mastering.
Kompression in der
Mixing-Praxis
Im ersten Teil des Artikels (Professional
audio 09/2014) habe ich bereits einige
Praxistipps fr den Einsatz von Kompressoren gegeben. Hier nun ein paar
weitere Hinweise:
Tipp 2. Bei der Einstellung des Kompressors kann man mit zunchst zu
hohen Threshold- und Ratiowerten be-
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Workshop-Serie
Drummixing
Teil 1: Editieren
Teil 2: EQ und Kompressor
Teil 3: Trigger und Reverb
Schlagzeugabmischung
g g
g im
Auch wenn es mittlerweile vielfltige und teils sehr gute Mglichkeiten gibt, Schlagzeugspuren
zu programmieren, greift man im Rock und Metal in den meisten Fllen auf ein echtes, mikrofoniertes Schlagzeug zurck. Auch wenn der Aufwand weitaus grer ist, sind die Resultate
einfach natrlicher und knnen einem Song sehr viel Charakter verleihen. Bis zu einem guten
Endresultat gibt es jedoch einiges an Arbeit und nicht immer luft alles reibungslos ab. In diesem Workshop werden die wichtigsten Arbeitsschritte erlutert und durch einige praktische
Tipps ergnzt, um den Weg zu einem gut klingenden Drumset zu erleichtern.
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Professional audio
Phasenprobleme
Standardmig wird ein Schlagzeug von
mehreren Mikrofonen auf getrennte Spuren aufgenommen. Neben einer Stereospur fr die Overheads sind normalerweise
nahmikrofonierte Spuren von Snare, Bassdrum, Toms und Hihat oder anderen Becken vorhanden, teilweise noch zustzliche Raummikrofone. Die Anzahl der Spuren variiert je nach Mglichkeiten und
Schlagzeugausstattung. Durch diese
groe Anzahl an Spuren kann es jedoch zu
Phasenproblemen zwischen den einzelnen Mikrofonen kommen, denen wir uns
nun als erstes widmen. Denn dadurch
lsst sich schon ohne Effekte einiges herausholen. Vor allem wenn zwei Mikrofone
die gleiche Trommel abnehmen, wie es
bei Snare oder Bassdrum oft der Fall ist,
wird man mit Phasenauslschungen zu
kmpfen haben, die einem druckvollen
Sound im Wege stehen knnen.
ihr die kleine Zeitverschiebung zwischen zwei Spuren sehen knnt und verschiebt dann eine der beiden Spuren um
einige Samples, bis die Peaks der Transienten an der gleichen Stelle sind.
Editierungen
Der nchste Schritt besteht darin, die
Drumspuren zu editieren, um sicherzustellen, dass das Schlagzeug auch wirklich tight ist, denn holprige Passagen
knnen schnell unprofessionell und strend wirken.
Nur in seltenen Fllen und bei sehr
guten Drummern kann ein einzelner
Take fr den ganzen Song verwendet
werden, oftmals schleichen sich kleine
Spielfehler oder Ungenauigkeiten ein,
die live zwar kaum auffallen wrden, bei
einem Album, das immer und immer
wieder angehrt wird, jedoch Strfaktoren sein knnen.
Bei Editierungen gibt es unterschiedliche Anstze, die auch mit dem Ablauf
des Aufnahmeprozesses verknpft sind.
Ein Ansatz besteht darin, bereits im Recordingprozess die einzelnen Abschnitte eines Songs getrennt, also mit
einzelnen Takes, aufzunehmen, um sicherzustellen, dass jeder Teil mglichst
perfekt gelingt. Ein alternativer Ansatz,
mit dem einige Engineers und Drummer
arbeiten: Man schneidet sich aus mehreren Takes eines ganzen Songs die besten
Stellen der jeweiligen Takes heraus
und fgt sie zu einem homogenen Ganzen zusammen. Diese Technik des Editierens wird auch Comping genannt.
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Professional audio
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7
Phasenverschiebungen knnen zu Auslschungen im Bassbereich fhren. Durch unterschiedliche Mikrofonpositionen kommt es zu kleinen Latenzen, die man
ebenfalls beseitigen kann.
auf sein Gehr verlassen und nur die Stellen, die am holprigsten klingen, geradercken. Ergnzend dazu besteht auch die
Mglichkeit, in der DAW eine dynamische
Tempomap fr den Song zu erstellen, die
auf dem Tempo des Schlagzeugs basiert.
Ebenfalls mssen wir immer beachten,
wie es sich mit den restlichen Instrumenten verhlt, denn das Schlagzeug
wird nicht allein im fertigen Mix stehen,
sondern neben anderen Instrumenten.
Wenn die restlichen Spuren zum Zeitpunkt der Editierarbeit bereits fertig
aufgenommen sind, muss dies ebenfalls
bercksichtigt werden, da sich die Instrumente ja beim Einspielen am Schlagzeug orientiert haben. Dies ist mit Einschrnkungen beim Editieren verbunden.
In so einem Fall sollten wir nderungen
bei Timingschwankungen nur vorsichtig
vornehmen und immer auch Gitarre und
Bass mit editieren, sofern dies mglich
ist, denn sonst zerfllt der Groove und es
wird schnell untight. Idealerweise kommt
es bei einer sorgfltig durchgefhrten Re-
Wenn das Schlagzeug auf Click eingespielt wurde, erleichtert ein angezeigtes Taktraster das Editieren.
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Tontechniker
Mastering Engineer
Tonmeister
Electronic Artist
Sounddesigner
Singer/Songwriter
Musiker
Musikproduzent
Arrangeur \ Filmkomponist
TON
MUSIK
Eventmanager
Musikmanager
Medienmanager
PR-/Kommunikationsmanager
Online-Marketingmanager
Synchronsprecher
Moderator
Redakteur
Radio-/TV-Journalist
Schauspieler
MANAGEMENT
KOMMUNIKATION
Fotodesigner
Kameramann
Cutter
Videoproduzent
BILD
Mediendesigner
Webdesigner
Creative Director
Art Director
Gamedesigner
DESIGN
MODE
DANCE
BA (HONS)
MUSIC TECHNOLOGY SPECIALIST *
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Professional audio
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Wenn bei Fills der Rhythmus verloren geht, knnen mehrere Schnitte notwendig sein, um das Timing wieder
herzustellen.
Kurz vor den Transienten fallen Schnitte am wenigsten auf, ihr knnt aber auch mit der Schnittstelle und der
Crossfade-Lnge experimentieren, um die Eingrie unhrbar zu machen.
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O
Professional audio
Um den natrlichen Groove zu erhalten und um die Schnittanzahl gering zu halten, kann bestimmt werden, anhand
welcher Spuren das Schlagzeug quantisiert werden soll. Hier werden die Transienten von Snare und Bassdrum als
Referenz bestimmt
powered by
professional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik
anhand derer dann das komplette Schlagzeug geschnitten wird. Auch wenn Audio-Quantisierungen inzwischen
ganz gut funktionieren, solltet ihr das Ergebnis immer gegenhren und gegebenenfalls manuell korrigieren.
Stellen stets gegenzuhren und nachzujustieren, was vor allem bei Breaks sinnvoll ist. Es kann passieren, dass sich hrbare Schnitte oder Flams eingeschlichen
haben oder dass ein Schlag an eine Stelle
gerckt wurde, wo er gar nicht hingehrt.
An dieser Stelle sei auch noch einmal
davor gewarnt, zu viel und zu stark zu
quantisieren. Meiner Meinung nach
Bei der vor allem im Metal beliebten Doublebassdrum bieten sich oft zustzliche Herausforderungen. Oft wird die Kickdrum
durchgehend in 16teln gespielt, darber
dann Becken, Snare und Toms. Teilweise
kommt es auch hier zu Ungenauigkeiten,
die schnell auffallen, da die Kickdrum in
der Regel eine sehr dominante Rolle einnimmt. Beim Versuch, 16tel Schlge der
Kickdrum im ganzen Schlagzeug geradezurcken, klingen die brigen Spuren
schnell abgehackt. Am simpelsten wre
es, die betreffenden Stellen durch Copyand-Paste zu ersetzen. Falls dies nicht
mglich ist, gibt es eine Notlsung: Da die
Kickdrum in den Overheads meist kaum zu
hren ist und durch Hochpasslter meist
noch unhrbarer wird , kann in Notfllen
die Bassdrumspur getrennt von den anderen bearbeitet werden. Ihr solltet natrlich verstrkt darauf achten, dass die Synchronitt erhalten bleibt oder vielmehr erst
hergestellt wird.
Wenn parallel zu den 16tel Bassdrumschlgen noch Tomlls gespielt werden,
aber alles irgendwie nicht so recht zusammenpasst, knnen die Kickspuren an den
entsprechenden Stellen auch mal stummgeschaltet werden. Wenn sich die Doublebass durch den ganzen Song zieht, immer
prsent, aber niemals im Takt ist und man
wegen des inkonsistenten Spiels ohnehin
wei, dass getriggert werden muss, kann
im Notfall, ganz unorthodox, die Bassdrum auch einfach programmiert werden.
Das Noise-Gate ist der Klassiker, um bersprechen zu verringern. Durch den integrierten Side-Chain-Filter kann mit
wenigen Klicks das Steuersignal optimiert werden.
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Professional audio
Das bersprechen der Toms kann auch per Automation etwas abgesenkt werden, falls auf den Klang des
bersprechens nicht ganz verzichtet werden mchte.
beit, bei Toms hingegen meistens in wenigen Minuten erledigt. Einige DAWs wie
Pro Tools bieten auch spezielle Mglichkeiten, dies automatisch zu erledigen
(Stichwort Strip Silence).
Das Freischneiden ermglicht eine gute
Kontrolle und ein sehr sauberes Signal,
natrlich knnen wir auch hier das Ausklingen der Toms durch ein Fadeout von
Hand einstellen. Dies kann bei Toms sehr
sinnvoll sein, da ein Gate zum Beispiel
nicht wissen kann, wie schnell nach dem
Tomschlag ein Becken angespielt wird,
was ein Ausfaden notwendig macht.
Ein weiteres Problem kann eine dynamisch gespielte Snare darstellen. Das
kann gewollt sein, beispielsweise durch
sogenannte Ghost Notes oder Crescendos
bei Fills, aber auch unfreiwillig passieren.
Im ultraschnellen Metalbereich werden
zum Beispiel Blastbeats Kick und Snare
spielen hier abwechselnd oder miteinander Achtelnoten in einem sehr schnellen
Tempo fters eingesetzt. Durch die
Schnelligkeit ist die Snare bei einigen
Drummern deutlich leiser als in den restlichen Parts. Zwar kann man die Stellen
Das manuelle Freischneiden ist zwar etwas arbeitsintensiver als ein Noise-Gate, liefert aber die saubersten
Ergebnisse. Wie bei der Automation kann das Ausklingen der Toms so fr jeden Schlag individuell eingestellt werden.
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TEST | BESTENLISTE
Die
Besten-Liste
professional
MODELL
PREIS ()
GESAMTNOTE
PREIS-/LEISTUNG
TEST IN
HARDWARE
ANALOG-DIGITAL-WANDLER / DIGITAL-ANALOG-WANDLER
Referenzklasse
Stage Tec
Spitzenklasse
Antelope Audio
Antelope Audio
Apogee
Benchmark Media Systems
Benchmark Media Systems
Benchmark Media Systems
Benchmark Media Systems
Burl Audio
Burl Audio
Crane Song
Digital Audio Denmark
EMM Labs Inc.
Focusrite
Focusrite
Focusrite
Lavry Engineering
Lavry Engineering
Lavry Engineering
Lynx Studio Technology
Lynx Studio Technology
Mytek Digital
Mytek Digital
PrismSound
RME
RME
Violectric
Weiss
Weiss Engineering
Oberklasse
Dangerous Music
Korg
Mittelklasse
Fostex
Truematch RMC
berragend
5/2011
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
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sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
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sehr gut
gut
sehr gut
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gut
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11/2012
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7/2006
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11/2006
7/2012
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8/2013
9/2007
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8/2009
11/2011
sehr gut
sehr gut
11/2008
10/2014
sehr gut
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Tango
9/2010
Push
APC40 mkII
MC Control
MC Mix
499
450
1.450
999
Eclipse 384
Zodiac Gold Bundle
Rosetta 200
ADC1
ADC16
DAC1
DAC1 HDR
B2 Bomber ADC
B2 Bomber DAC
HEDD 192
AX24
ADC8 Mk IV
RedNet 2
RedNet 3
RedNet 4
LavryBlack DA 10
Lavry Blue LE 4496-21
Lavry Gold AD122-96 MX
Aurora 8
Hilo
8X192 ADDA
Stereo192-DSD-DAC
Dream ADA-8XR
ADI-8 DS MKIII
ADI-8 QS
DAC V800
DAC 2
INT 203
DAC-ST
DS-DAC-100
HP-A3
6.495
3.595
2.182
1.798
4.273
998
1.998
3.569
3.569
4.048
7.830
7.482
3.369
1.689
2.589
1.016
2.995
7.799
2.395
2.299
3.199
1.499
12.452
1.599
2.606
990
2.220
1.012
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
CONTROLLER
Spitzenklasse
SmartAV
Oberklasse
Ableton
Akai
Euphonix
Euphonix
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Professional audio
berragend
sehr gut
berragend
sehr gut - berragend
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
8/2013
10/2014
8/2008
3/2008
HERSTELLER
Euphonix
Frontier Design Group
Icon
Icon
IK Multimedia
Mackie
Mackie
Mackie
Native Instruments
Native Instruments
Softube
Mittelklasse
Akai
Arturia
Frontier Design Group
Novation
Novation
Novation
Presonus
Steinberg
Steinberg
Economyklasse
Korg
Korg
Korg
M-Audio
MODELL
PREIS ()
GESAMTNOTE
MC Transport
Tranzport
Qcon Pro
Qcon Ex
Stomp IO
Mackie Control C4 Pro
Mackie Control
Extender Pro
Mackie Control Universal Pro
Maschine
Maschine Studio
Console 1
499
229
713
475
951
1.099
799
sehr gut
11/2009
sehr gut
7/2006
sehr gut - berragend 7/2012
sehr gut - berragend 7/2012
sehr gut
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gut - sehr gut
5/2007
gut - sehr gut
5/2007
1.299
599
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839
berragend
sehr gut
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sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
569
99
239
410
109
349
239
159/
CMC-FD
199
399
gut
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sehr gut
berragend
berragend
sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
1/2010
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2/2012
sehr gut
11/2008
59
71
71
179
APC40
Beatstep
Alphatrack
SL 25 Mk II
Nocturn
Remote Zero SL
Faderport
CMC-Serie
CC121
NanoKey
NanoPad
NanoKontrol
iControl
PREIS-/LEISTUNG
TEST IN
5/2007
5/2009
2/2014
3/2014
Digi 003
2.612 gut
sehr gut
6/2007
Master Control
Project Mix I/O
sehr gut
sehr gut
4/2009
6/2006
KOMPRESSOREN
Spitzenklasse
Alternate Soundings (AL.SO)
AnaMod
Daking Audio
Drawmer
Elysia
Elysia
Fredenstein
IGS
Kush Audio / Empirical Labs
Lydkraft
Mode Machines
Roll Music Systems
SPL
SPL
Tegeler Audio Manufaktur
Thermionic Culture
Universal Audio
Universal Audio
Vertigo Sound
Waves
Waves
Oberklasse
Golden Age Project
Klark Teknik
Summit Audio
Mittelklasse
FMR Audio
Dynax
Realios TLCompressor
FET III
S3
Mpressor
Xpressor
F660 Mod.2
Tubecore 3U
UBK Fatso EL-7
Tube-Tech CL 1B
FairComp 670
RMS755 Super Stereo
Analog Elemental Series
Model 1293
Transpressor
Vari Tube Compressor
The Phoenix
1176LN
LA-2A
VSC-2
MaxxBCL
PuigChild
COMP-54
Square One
TLA-50
RNLA7239
4.046
999
2.200
6.652
4.153
1.180
3.999
2.990
3.152
2.618
14.389
1.649
1.099
gut
sehr gut
gut - sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut
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gut
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gut - sehr gut
gut
sehr gut
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gut - sehr gut
sehr gut
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7/2012
2/2010
7/2013
5/2012
6/2012
1.299
2.909
3.950
2.213
3.558
3.628
2.856
3.284
sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
gut
befriedigend - gut
gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
12/2010
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4/2007
4/2007
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8/2006
3/2007
sehr gut
8/2006
sehr gut
gut
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sehr gut
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sehr gut
sehr gut
sehr gut
6/2006
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2/2009
11/2012
sehr gut
berragend
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut - berragend
gut
sehr gut
sehr gut
gut
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befriedigend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend
sehr gut
9/2013
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6/2009
12/2010
6/2009
6/2014
KOPFHRER
Spitzenklasse
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Denon
Focal
K 271 Studio
K 271 MkII
K 702
K 702 65th Anniversary
Edition
K 712 Pro
K 812
DT 770 Pro
DT-880
DT 880 Edition
DT 880 Pro
DT-990
DT 990 Pro
T1
AH-D5000
Spirit
185
184
392
599
469
1.590
185
249
310
280
168
185
890
699
308
HERSTELLER
KRK
Sennheiser
Shure
Sony
Sony
Ultrasone
Ultrasone
Oberklasse
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
JVC
KRK
Sennheiser
Sennheiser
Shure
Mittelklasse
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Equation Audio
Fischer Amps
Sennheiser
Sennheiser
Shure
Sony
TDK
Ultrasone
Ultrasone
Ultrasone
Economyklasse
Behringer
Fostex
Fostex
PREIS ()
GESAMTNOTE
TEST IN
HERSTELLER
KNS 8400
HD 800
SRH840
MDR-7506
MDR-7520 Reference
Edition 8
Edition 10
MODELL
178
1.000
199
162
529
1.200
1.999
gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
befriedigend - sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
befriedigend
3/2011
6/2009
4/2010
6/2006
7/2011
7/2010
7/2011
K 121 Studio
K 141 Studio
K 141 MkII
K 171 Mk II
K 240 Studio
K 612 Pro
ATH-910 PRO
ATH-ANC7b
ATH-D40fs
ATH-M40x
ATH-M50
ATH-M50x
Custom Pro One
DT 1350
Headzone
(Surroundkopfhrer)
HA-DX1000E
KNS 6400
HD 280 Pro
HD 380 Pro
SRH 750DJ
111
125
137
149
145
189
119
236
94
177
177
189
229
279
2.200
gut
gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut
gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut
6/2009
6/2006
6/2009
6/2009
6/2006
9/2013
6/2006
5/2010
5/2010
4/2014
6/2009
4/2014
7/2013
6/2011
13/2006
999
118
160
159
129
sehr gut
sehr gut
gut
gut
sehr gut
ausreichend
sehr gut
gut
gut
sehr gut
6/2009
3/2011
6/2006
6/2009
4/2010
58
82
99
72
199
125
160
99
217
229
145
315
449
gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
befriedigend
befriedigend
gut
gut
gut
gut
befriedigend
gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut - berragend
ausreichend
befriedigend
befriedigend
sehr gut
befriedigend
gut
befriedigend
ausreichend
mangelhaft
4/2014
4/2014
6/2006
2/2010
6/2006
6/2006
6/2009
4/2010
6/2009
6/2011
6/2009
6/2009
6/2009
Millennia
RME
Rupert Neve Designs
Rupert Neve Designs
Schoeps
SPL
SPL
TL Audio
True Systems
True Systems
True Systems
True Systems
Lydkraft Tube-Tech
Universal Audio
Vertigo Sound
Weiss Engineering LTD.
Oberklasse
Audient
Black Lion Audio
Black Lion Audio
Buzz Audio
Chandler Limited
Daking
dbx
Edax
Fredenstein
Golden Age Project
Miktek
Presonus
RME
RME
Sontronics
Summit Audio
TL Audio
Universal Audio
Mittelklasse
ART
Eventide
M-Audio
Presonus
Economyklasse
Behringer
SM Pro Audio
ATH-M20x
ATH-M30x
ATH-M40fs
RP-21
HP1 Pro
HD 25-1
HD 280 Pro
SRH 440
MDR-7509HD
ST 800
HFI-580
PRO 750
PRO 990
PREIS-/LEISTUNG
DACS Ltd
D.A.V. Electronics
Dave Hill Designs
Earthworks
Focusrite
Focusrite
Focusrite
Focusrite
Forssell Technologies
Gordon
Grace Design
Grace Design
Great River Electronics
JDK AUDIO
KID Broadcast
Lake People
Lake People
Little Labs
Millennia
MODELL
PREIS ()
TEST IN
7.214
3.689
1.929
1.179
2.510
1.049
479
1.369
2.199
722
3.320
699
3.796
920
3.440
1.349
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
GESAMTNOTE
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
gut
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gut
sehr gut
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11/2006
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12/2009
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10/2012
1/2009
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MiCO
Auteur
B173
QSP-20
Germanium
Mic-Pre One
386
VTP-100
F676
Pre-73 DLX
MPA-201
Digimax FS
QuadMic II
OctaMic D5
Sonora II
2BA-221
Ebony Series A1
Remote DCS Preamp
1.110
565
524
2.606
1.200
714
791
750
1.999
419
1.784
829
599
1.126
964
629
831
1.189
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
befriedigend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
befriedigend
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
gut
sehr gut - berragend
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
sehr gut
8/2008
9/2014
9/2014
12/2010
3/2007
5/2009
4/2008
11/2008
2/2014
7/2012
4/2014
11/2006
1/2014
1/2007
2/2013
3/2007
10/2008
1/2008
Auto-Tune Pre
Mixing Link
Tampa
Blue Tube DP V2
321
356
449
269
sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
12/2013
3/2014
6/2006
2/2013
68 gut
169 gut
gut
gut
6/2006
6/2006
MULTIEFFEKTGERTE
HPS-5000
TH-5B
TH-7B
45 ausreichend
60 befriedigend
72 gut
ausreichend
befriedigend
gut
6/2006
10/2011
10/2011
MIKROFON-VORVERSTRKER
Spitzenklasse
AMS Neve
AnaMod
Aqvox Audio Devices
Avalon Design
BAE
Benchmark
Blue Microphones
Brent Averill Enterprises
Burl Audio
Burl Audio
Buzz Audio
Chandler Limited
PREIS-/LEISTUNG
HV-3R + ADR-96
Micstasy
Portico 5012
Portico 5016
VSR 5
Gainstation 1
Goldmike Model 9844
PA-1
P2analog
P-SOLO
Precision 8i
pT2-500
MP 1A
710 Twin-Finity
VSP-2
A1
1073 DPD
Realios A9031
Aqvox MIC 2 A/D
V5
1073 BMP
Pre420
Robbie
BAE 1272
B1
B1D
MA2.2
TG2 Mic Amplier
Clarity MicAmp
BG No.1
Europa 1
1022
ISA One Digital
ISA 428
ISA 828
RedNet 4
SMP-2
Model 5
m201 A/D
m801
ME-1NV
MP-R20
Advocis
Mic-Amp F355
MIC-PRE C360
LMNOPre
HV-3C
4.024
1.099
1.490
1.089
1.159
2.798
1.047
1.249
1.070
1.070
2.514
3.732
(+ 324
Netzteil)
1.899
769
1.547
2.249
790
2.319
2.499
2.589
1.999
2.499
2.785
4.824
1.345
990
1.499
1.700
595
1.489
2.179
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
13/2006
1/2012
4/2008
11/2012
10/2012
5/2007
8/2010
13/2006
5/2010
5/2010
5/2007
12/2012
Spitzenklasse
Avid
Oberklasse
Digitech
Digitech
Line 6
TASCAM
Toneworks/Korg
Vox
Zoom
Mittelklasse
Lexicon
Eleven Rack
3/2013
RP500
RP1000
POD HD500
TA-1VP
AX3000G
Tonelab ST
G3
353
529
519
469
225
237
213
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
4/2012
4/2012
1/2011
3/2013
4/2012
4/2012
4/2012
13/2006
MX 400 XL
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
sehr gut
gut bis sehr gut
PCI-EXPRESS-INTERFACE
Spitzenklasse
Apogee
RME
Mittelklasse
ESI
Symphony
HDSPe AES
ESP1010e
gut
sehr gut
10/2006
11/2008
sehr gut
8/2009
sehr gut
12/2013
berragend
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
8/2006
8/2006
8/2006
12/2011
PCI-SOUNDKARTEN
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
gut
sehr gut - berragend
berragend
berragend
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend
sehr gut
12/2006
12/2006
5/2011
12/2009
6/2010
6/2006
2/2008
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3/2009
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6/2008
2/2007
9/2007
7/2011
3/2010
8/2006
10/2012
6/2014
6/2006
Spitzenklasse
Focusrite
Oberklasse
E-MU
M-Audio
Marian
Marian
Mittelklasse
Echo Audio
Terratec
Economyklasse
ESI
1212m
Delta 1010LT
Marc X
Seraph AD2
149
229
229
449
Mia Midi
Phase 28
sehr gut
sehr gut
8/2006
8/2006
sehr gut
8/2006
sehr gut
2/2007
sehr gut
1/2007
Maya 44
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
PODCAST-STUDIO
Economyklasse
Behringer
Podcast Studio
POWERMIXER
Mittelklasse
Yamaha
EMX5016CF
STAND-ALONE-RECORDER
Oktober 2014
Professional audio
87
8
TEST | BESTENLISTE
HERSTELLER
Spitzenklasse
Korg
Korg
Kudelski Group/Nagravision
Sound Devices
Sound Devices
Tascam
Tascam
Tascam
Oberklasse
AEQ
HHB
Maycom
Nagra
Sony
Sony
Tascam
Mittelklasse
AEQ
Edirol
Edirol
Fostex
Korg
M-Audio
Marantz
Olympus
Olympus
Olympus
Olympus
Olympus
Roland
Sony
Sony
Sony
Tascam
Tascam
Tascam
Tascam
Yamaha
Yamaha
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Economyklasse
iKey-Audio
Olympus
Swissonic
MODELL
PREIS ()
GESAMTNOTE
PREIS-/LEISTUNG
TEST IN
HERSTELLER
PREIS ()
GESAMTNOTE
7/2007
3/2009
6/2009
10/2006
1/2009
6/2014
4/2007
12/2010
Quested
Quested
RCF
Revel
SE Electronics
Strauss Elektroakustik
Surrountec
United Minorities
Xanadu
S8R
V2108
Mytho 8
Performa M22
Munro The EGG
SE-NF-3
[:ipon]C/a
The Flow
HRS11
1.099
1.895
1.274
1.200
2350
2.130
4.600
4.200
1.399
(Paar)
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
6/2010
4/2012
7/2011
7/2009
1/2012
2/2007
7/2007
9/2008
10/2010
Oberklasse
Acoustic Energy
ADAM
ADAM
APS
Dynaudio
Dynaudio
EMES
EVE Audio
EVE Audio
Event
Event
Event
Event
Focal
Focal
Focal
Genelec
Genelec
JBL
KEF
AE22 Active
A8X
P11A
Aeon
BM 5a MKII
BM 12 A
BLACK tv HR active
SC207
SC305
20/20 bas V3
20/30 bas
ASP6
ASP8
CMS 40
CMS 50
Solo6 Be
8040A
M030
LSR4328P Monitore
X300A
536
599
750
898
526
1.071
709
720
960
449
599
459
659
392
534
829
835
445
986
799
(Paar)
594
812
773
1.259
1.012
815
699
660
559
571
1.251
698
285
1.057
2.713
749
738
1.083
1.098
689
809
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr
sehr gut
sehr gut
5/2009
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8/2006
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6/2008
6/2008
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8/2006
8/2006
2/2014
5/2006
11/2013
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
12/2011
8/2006
6/2008
2/2007
11/2008
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1/2008
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6/2008
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5/2007
4/2011
3/2012
6/2007
6/2007
2/2014
4/2009
1/2009
8/2008
8/2006
7/2006
240
333
450
550
240
360
249
(Paar)
429
220
444
350
249
399
270
315
249
(Paar)
345
212
282
343
236
670
272
299
297
190
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut
befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
7/2006
7/2006
7/2006
13/2006
5/2012
5/2012
1/2007
13/2006
12/2013
sehr gut
gut
befriedigend - gut
gut
gut
gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
berragend
sehr gut
gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
5/2008
7/2006
8/2012
7/2006
12/2008
11/2013
8/2009
11/2013
6/2008
12/2013
MR-1000
MR-2000S
Nagra VI
Sound Devices 722
Sound Devices 788T
DA-3000
DV-RA1000HD
HS-P82
1.427
1.999
7.600
2.993
6.450
1.198
2.358
5.490
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
PAW-120
CDR-882
Handheld Reporter Kit II
Ares-M II
PCM-D1
PCM-D100
HD-P2
732
981
803
1.188
2.368
889
1.219
L300
R-09
R-44
CR-500
Sound on Sound
Microtrack 24/96
PMD620
DM-901
LS-5
LS-10
LS-14
LS-100
R-26
HDR-MV1
PCM-D50
PCM-M10
DR-1
DR-2d
DR-40
DR-100
Pocketrak PR7
Pocketrak W24
H2n
H4
H4n
H6
R16
Q2 HD
Q3 HD
333
439
802
648
297
459
439
199
249
449
219
449
474
299
591
355
349
399
269
499
154
320
236
366
416
474
470
236
296
HDR7
WS-813
MDR-4
sehr gut
gut
gut
9/2012
10/2006
2/2009
10/2006
4/2010
11/2006
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3/2011
2/2009
6/2013
1/2013
12/2011
7/2014
6/2008
1/2010
10/2008
9/2010
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7/2009
9/2013
6/2010
11/2011
3/2007
5/2009
10/2013
11/2009
11/2012
5/2011
6/2011
6/2012
3/2010
STUDIO-MONITORE
MIDFIELD-/GROSS-MONITORE
Spitzenklasse
ATC
Klein + Hummel
KS Digital
G.J. Acoustic
SCM25A Pro
O 500 C/O 900
Line Master
TD 150PROII
3.450
12.018
17.493
2.797
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
5/2010
sehr gut - berragend 12/2006
sehr gut
11/2007
sehr gut
10/2013
NAHFELD-MONITORE
Spitzenklasse
ADAM
Digidesign/PMC
Dynaudio
Dynaudio
Earpleasure Audio Solutions
Equator Audio Research
Event
Focal
Genelec
G. J. Acoustic
KRK
KS Digital
KS Digital
KS Digital
KS Digital
Manger
ME Geithain
Nubert
PMC Limited
ProAc
PSI Audio
Quested
88
Oktober 2014
O
Professional audio
S3X-H
RM2
AIR 6 Master
AIR 6 Slave
Earpleasure 1.1
Q8
Opal
SM9
8260A DSP
Macro 100
Expos E8B
ADM20
ADM22
ADM25
D80-Coax
MSMc1
MO-2
nuPro A-200
TB2S-A II
Studio 100
A 215-M
S7
2.600
1.833
1.730
1.390
929
1.100
1.495
3.272
4.229
1.154
3.212
3.306
2.249
2.000
946
4.840
1.508
345
1.235
1.425
2.213
2.011
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
10/2009
7/2008
5/2006
5/2006
4/2011
3/2010
1/2010
4/2013
11/2010
1/2013
8/2007
9/2006
9/2011
6/2010
9/2014
3/2009
10/2006
12/2013
5/2010
8/2010
3/2010
2/2008
MODELL
KRK
KRK
KRK
KS Digital
KS digital
K+H
M-Audio
Mackie
Mackie
ME Geithain
ME Geithain
Neumann
Nubert
PMC Limited
PMC Limited
Presonus
PSI Audio
PSI Audio
Quad
Tannoy
Tannoy
Mittelklasse
ADAM
ADAM
ADAM
ADAM
ADAM
ADAM
Alesis
RP-10-3G2
V8II
VXT-8
ADM 30
C 55
O 110
EX66
HR624
HR624 MK2
MO-1
RL 906
KH 120 A
nuPro A-20
DB1S-A
TLE1S
Sceptre S6
A 14-M
A 17-M
12 L Studio Active Pro
Precision 6D
Precision 8D
A3X
A5
A7
Artist
F5
F7
iM1Active 520USB
Alesis
Behringer
Emes
E-MU
ESI
ESI
Event
Event
Fluid audio
iM1Activ 620
Truth B2031 A
Quartz
PM-5
unik 05
unik 08
TR-6
TR-8
F5
Fostex
Fostex
Fostex
Genelec
Genelec
Genelec
JBL
JBL
KRK
KRK
NX-5A
PM0.5 MKII
PM4.8.1
8020APM
6010A
M040
LSR2325P
LSR308
RP-8
RP5G3
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KRK
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M-Audio
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Roland
Roland
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MODELL
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V4
C 5 tiny
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BX8a
BX8 D2
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NEO5
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AYRA 6
AYRA 8
DS-5
DS-8
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Samson
Resolv A8
Samson
Sonodyne
Tannoy
Tapco
Tapco
Wharfedale
Yamaha
Yamaha
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Blue Sky
ESI
Fame
Fluid audio
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SRP 500
Reveal 6D
S-5
S-8
Diamond Studio 8.2
MSP7 Studio
MSP5 Studio
Exo 2.1
nEar05 Experience
1060 AM
F4
Fostex
M-Audio
Phonic
Prodipe
Samson
PM0.4
BX5a
P8A
Pro8
Resolv A5
Samson
Samson
Sinn7
Resolv 65a
Rubicon 5a
Die.Box 5
Sinn7
Wharfedale
Zenit.8
Digi-Sonic DS5A
Yamaha
HS 80M
PREIS ()
GESAMTNOTE
237
347
499
273
499
416
409
229(Paar)
194
267
328
219
549
356
(Paar)
415
(Paar)
275
549
429
231
343
184
625
300
sehr gut
gut
sehr gut
gut
befriedigend - gut
gut
befriedigend - gut
gut
gut
gut
gut - sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
gut
399
150
189
149
(Paar)
115
140
242
225
296
(Paar)
165
190
259
(Paar)
198
398
(Paar)
289
PREIS-/LEISTUNG
sehr gut
gut
sehr gut
gut
gut
gut
befriedigend
sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
TEST IN
10/2008
7/2006
13/2006
8/2012
13/2006
8/2012
8/2012
8/2012
8/2012
8/2012
8/2012
1/2007
13/2006
2/2009
ADM B2
nuPro AW-350
SB10R
2/2009
gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
befriedigend
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut
befriedigend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut
gut
8/2006
6/2014
13/2006
7/2006
13/2006
6/2008
8/2008
2/2007
7/2006
7/2006
1/2007
1/2007
2/2009
12/2009
6/2008
5/2006
sehr gut
11/2008
sehr gut - berragend 12/2013
gut - sehr gut
6/2010
5040A
LSR2310SP
474 gut
524 gut
sehr gut
gut
12/2008
8/2009
Nadir:10
sehr gut
12/2009
sehr gut
3/2008
sehr gut
sehr gut
1/2013
6/2007
sehr gut
sehr gut
sehr gut
7/2010
10/2011
5/2008
sehr gut
12/2006
SURROUND-MONITORE
Mittelklasse
Genelec
STUDIOPERIPHERIE
Spitzenklasse
Elysia
Glyph
Real Sound Lab
Real Sound Lab
RME
SPL
Trinnov Audio
Trinnov Audio
Oberklasse
Freehand Systems
KRK
Movek
Radial Engineering
SE Electronic
Thermionic Culture
Mittelklasse
90
Oktober 2014
O
Professional audio
Nvelope
GT062
(externe Festplatte)
APEQ-2pro
APEQ-8pro DIO
DMC-842 (Interface fr
Digital-Mikrofone)
Volume 2
(Volume Controller)
Optimizer ST
(Digitale Raumkorrektur)
Optimizer MC
(Digitale Raumkorrektur)
MusicPad Pro
(Digitales Notenpult)
ERGO
myMix
X-Amp (Re-Amping-Box)
Reexion Filter
(mobiler Absorber)
The Culture Vulture
3511 berragend
9/2009
11.841 berragend
10/2007
befriedigend
9/2007
1.000 gut
713
589
220
299
Phonic
MODELL
PREIS ()
MP5 (Digital-Klavier m
gewichteten Tasten)
PAA6
GESAMTNOTE
PREIS-/LEISTUNG
TEST IN
sehr gut
7/2008
sehr gut
1/2010
sehr gut
sehr gut
1/2009
5/2009
berragend
6/2012
6/2007
SOFTWARE
DELAY-PLUG-INS
Spitzenklasse
Softtube
Waves
Tube Delay
H-Delay
86 sehr gut
160 (nativ) sehr gut
320
(TDM)
Oberklasse
Xils Lab
Le Masque: Delay
Mittelklasse
Fablter Software Instruments Timeless
59 sehr gut
119 sehr gut
EMULATIONS-PLUG-INS
SUBWOOFER
Spitzenklasse
KS digital
Nubert
Quested
Mittelklasse
Genelec
JBL
Economyklasse
Sinn7
HERSTELLER
Kawai
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
1.425 gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
2/2009
10/2010
8/2007
6/2006
befriedigend - gut
11/2008
Spitzenklasse
Brainworx
FXpansion
SPL
Steinberg
U-He
Waves
Waves
Waves
Waves
Oberklasse
Izotope
Kush Audio
Sound Radix
Sound Radix
Sound Radix
Virsyn Software
Synthesizer GbR
Waldorf
Waves
Xils Lab
bx_saturator
Maul
TwinTube
Yamaha Vintage Open Deck
Satin
Abbey Road Reel ADT
Abbey Road J37
Abbey Road RS56
Aphex Vintage Aural Exciter
229$
79
238
199
120 $
200
249
200
200 $
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
Trash 2
UBK-1
Auto-Align
Pi-Phase Interactions Mixer
SurferEQ
Matrix
195
149$
149$
250$
199$
169
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
Lector
The King's Microphones
ChorX
8/2012
8/2014
3/2009
1/2012
10/2014
4/2014
4/2014
4/2014
5/2011
7/2013
3/2012
8/2013
8/2013
8/2013
2/2008
11/2011
7/2011
6/2012
EQ-/FILTER-PLUG-INS
Spitzenklasse
Algorithmix
Linear Phase PEQ Red
1.190
Cableguys
Filtershaper 3
69
Chandler Limited/Abbey Road TG Mastering Plug-Ins Pack
399
Studios
(Native)/
599
(TDM)
FabFilter
Saturn
129
Mag Audio / Brainworx
EQ4
229$
SPL
EQ Rangers Vol. 1 Modell
285
2890
SPL
Passeq Model 1040
177
Waves
Abbey Road RS56
200
Waves
Kramer HLS Channel
225
Oberklasse
Fablter
Pro-Q
165
HOFA GmbH
IQ-EQ
100
Ohmforce
Ohmicide:Melohman
99
PSP Audioware
Neon HR
287
Roger Nichols Digital
Frequal-izer
239
Roger Nichols Digital
Uniquel-izer
239
Softube
Trident A-Range EQ
224
Sonalksis
SV-517Mk2
250
Sonnox
OXF-R3 EQ
357
Sugar Bytes
WOW2
99$
Universal Audio
Cambridge EQ
149 $
Unique Recording Software
Mix Series EQ
210
Waves
HEQ
70
Waves
Linear Phase EQ
888
Waves
REDD
320
Waves
Renaissance Equalizer
200 $
Mittelklasse
Cableguys
FilterShaper 1.0
29
DDMF
IIEQPro
18 $
De La Mancha
QB3
35 $
Pultronic EQ-110P
45
G-Sonique
Digital Instruments
Meldaproduction
MfreeformEqualizer 1.04
30
Stillwell Audio
1973
34
Economyklasse
Intelligent Sounds & Music
EQISM.220
28
Mellowmuse Software
EQ1A
58$
Stillwell Audio
Vibe-EQ
34
sehr gut
sehr gut
sehr gut
8/2007
8/2014
12/2012
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
10/2012
5/2012
11/2008
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
2/2010
sehr gut
12/2010
sehr gut - berragend 1/2009
sehr gut
8/2007
sehr gut
8/2007
sehr gut
7/2007
sehr gut
8/2010
sehr gut
7/2007
gut
7/2007
sehr gut
11/2013
sehr gut - berragend 7/2007
sehr gut
7/2007
berragend
12/2011
gut - sehr gut
8/2007
gut
3/2013
gut - sehr gut
7/2007
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
berragend
berragend
gut
sehr gut
8/2008
4/2010
4/2010
4/2010
berragend
gut
sehr gut
gut
4/2010
4/2010
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut
gut
4/2010
4/2010
4/2010
sehr gut
11/2010
1/2011
4/2014
5/2010
GITARREN-AMP-SIMULATIONEN
Spitzenklasse
Ableton
Amp
HERSTELLER
Brainworx
Digidesign
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
Line 6
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Nomad Factory
Overloud/Almateq
Overloud/Almateq
Peavey
Softtube
Softtube
Softtube
Studio Devil
Two Notes Audio Engineering
Waves
Oberklasse
Audiex
Line 6
Native Instruments
Peavey
Studio Devil
Mittelklasse
Zoom
MODELL
PREIS ()
bx_rockrack
Eleven
Ampeg SVX
Amplitube 2
Amplitube 3
Amplitube Fender
Amplitube Jimi Hendrix
X-Gear
Gear Box Gold
Guitar Rig 2
Guitar Rig 3
Guitar Rig 4 Pro
Guitar Rig 5 Pro
Rammre
Rock Amp Legends
TH1
TH2
Revalver MK III
Acoustic Feedback
Metal Amp Room
Vintage Amp Room
Virtual Guitar Amp
PI-101 WoS
GTR 3
AmpLion Pro
Variax Workbench
Guitar Rig Session
ReValver 4
174
(219$)
375
379
379
269
170
199
89
ab 82
499
499
399
179
49
199
289
261
249
86
155
369
59
199
ab 266
130
122
229
LiteVersion:
Gratis;
Producer
Pack:
100 $
149$
GESAMTNOTE
gut - sehr gut
PREIS-/LEISTUNG
sehr gut
TEST IN
10/2012
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
10/2008
8/2006
10/2006
5/2010
5/2009
8/2007
10/2008
10/2008
6/2006
12/2007
2/2010
1/2012
1/2011
10/2008
3/2009
7/2011
10/2008
1/2009
1/2009
1/2009
10/2008
4/2012
10/2008
gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
8/2012
11/2006
10/2008
10/2014
sehr gut
11/2010
berragend
10/2008
HERSTELLER
Mellowmuse
MODELL
PREIS ()
IR1A
Geist
Maschine
Maschine 2
7/2011
5/2009
2/2014
HALL-PLUG-INS
Spitzenklasse
Audio Ease
Audio Ease 6
Audio Ease
Audio Ease
AudioEase
Exponential Audio
Lexicon
Lexicon
Softtube
Softube
UVI
Waves
Oberklasse
HOFA
IK Multimedia
IK Multimedia
Meldaproduction
Meldaproduction
Prosoniq
TC Electronic
T.C. Electronic
Virsyn Software
Synthesizer GbR
Mittelklasse
Studio Devices
Universal Audio
Economyklasse
Audio Damage
Audio Damage
Altiverb 5
Altiverb 6 Regular
und XL
Altiverb 7 Regular und XL
sehr gut
sehr gut
9/2006
5/2007
sehr gut
sehr gut
2/2012
894
(Regular)
1.010
(XL)
Speakerphone
470
Speakerphone 2
470
(119
Upgrade)
R2 Phoenix Bundle
359
LXP Native Reverb Bundle
629
PCM Native Reverb Bundle
1.399
Spring Reverb
86
TSAR-1
287
Sparkverb
155
IR 1 Parametric Convolution
637
Reverb V2
IQ-Reverb
Classik Studio Reverb
Tape Echo
MMultibandReverb
MReverb
Rayverb
Fabrik R
VSS3 Stereo
Source Reverb
Reect 1.2
Reections LE V1.1
Dreamverb
Adverb
EOS
130
382
48
40
30
299
347
574
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
gut - sehr gut
sehr gut
2/2008
8/2009
PREIS-/LEISTUNG
gut
TEST IN
4/2010
KOMPRESSOR-PLUG-INS
Spitzenklasse
Abbey Road Studios
Algorithmix
Elysia
IK Multimedia
IK Multimedia
Native Instruments
Softube
Softube
Softube
SPL
Vertigo Sound / Brainworx
Waves
EMI RS 124
LP Splitcomp
Alpha Compressor Plugin
Black 76
White 2A
Vintage Compressors
Bundle
FET Compressor
Summit Audio TLA-100A
Tube-Tech CL 1B
Transient Designer
Modell 2880
VSC-2
H-Comp
314
1.490
237
89
89
199
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
10/2010
gut
10/2009
sehr gut
2/2011
sehr gut
9/2011
sehr gut
9/2011
sehr gut - berragend 7/2011
ab 250
196
357
238
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
2/2012
5/2009
sehr gut
5/2010
bx_XL
sehr gut
12/2010
Pro-MB
IQ-Comp
Bus Compressor
Valley People Dyna-Mite
Oxford Supresser
Fabrik C
149
89
80
170
286
347
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
2/2014
5/2012
7/2013
8/2010
6/2008
7/2006
149
58$
18$
12
42
42
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut
9/2010
4/2010
4/2010
4/2010
4/2010
4/2010
gut
4/2010
gut
befriedigend
4/2010
4/2010
Waves
Oberklasse
Brainworx Music &
Media GmbH
Fablter
HOFA
IK Multimedia
Softube
Sonnox
TC Electronic
Mittelklasse
112 dB
Buzz Audio
DDMF
Jeroen Breebaart
Stillwell Audio
Stillwell Audio
Economyklasse
De La Mancha
GTO / GTX
De La Mancha
Mellowmuse
Sidearm
CP1A
je 35 $/ gut
Bundle
49$
35$ gut
58$ gut
GROOVE BOX
Oberklasse
Fxpansion
Native Instruments
Native Instruments
GESAMTNOTE
MASTERING-/POST-PRODUCTION-PLUG-INS
Spitzenklasse
Cedar Audio
SPL
Waves
Zynaptiq
Oberklasse
Brainworx
IK Multimedia
IK Multimedia
Izotope
Izotope
Waves
Mittelklasse
Tone2
Waves
DNS One
Vitalizer MK2-T
Model 1030/1031
WNS
Unveil 1.5
bx_digital
T-Racks 3 Deluxe
T-Racks CS Grand
Ozone 5 Advanced
Alloy 2
3.190 berragend
sehr gut
285 sehr gut - berragend sehr gut
6/2010
2/2010
3/2010
1/2013
498
452
381
899
199(79
Upgrade,
399im
Bundle
mit
Ozone5)
316
Vocal Rider
Akustix
NS1
gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
59 berragend
200 $ sehr gut
(native)/300
$ (TDM)
6/2007
1/2009
2/2013
4/2012
10/2012
3/2010
berragend
gut - sehr gut
12/2011
1/2013
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
4/2008
7/2013
6/2014
5/2013
5/2013
3/2011
8/2012
sehr gut
9/2006
sehr gut
sehr gut
7/2009
8/2006
MULTI-EFFEKT-PLUG-INS
Oberklasse
Acustica Audio
IK Multimedia
Native Instruments
Noveltech
Noveltech
PSP Audioware
Subsonic Labs
Mittelklasse
Yellow Tools
2/2008
berragend
3/2008
9/2006
Spitzenklasse
Columbus Soft
Sibelius
gut
gut
4/2010
4/2010
Spitzenklasse
Nebula 3
White Channel
Molekular
Character
Vocal Enhancer
N2O
Wolfram
95
80
149
149 $
199 $
177 $
80$
Freedom
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
NOTATIONS-SOFTWARE
PriMus 1.0
Sibelius 4.1. deutsch
PLUG-IN-BUNDLES
Oktober 2014
Professional audio
91
9
TEST | BESTENLISTE
HERSTELLER
Avid
Native Instruments
Native Instruments
Lawo AG
Slate Digital
Softtube
Softube
SPL
SSL
Steinberg
Steinberg
Steinberg
Universal Audio
Universial audio
Universal Audio
Waves
Waves
Waves
Oberklasse
Artsacoustic
Focusrite
Softube
Sonalksis
Sound Radix
U-He
Mittelklasse
VSL
MODELL
PREIS ()
GESAMTNOTE
PREIS-/LEISTUNG
TEST IN
411/
506
199
199
922
208
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
12/2012
4/2013
12/2009
9/2013
233
470
199$
999
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
9/2012
9/2011
6/2012
5/2011
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
395 berragend
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
8/2010
10/2011
1/2012
1/2012
4/2013
1/2014
4/2013
sehr gut
sehr gut
1/2010
12/2008
sehr gut
7/2006
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
8/2010
1/2011
3/2014
12/2008
8/2013
8/2013
sehr gut
3/2009
SAMPLER
Oberklasse
Digidesign
Motu
Native Instruments
Native Instruments
Steinberg
Ultimate Soundbank
Yellow Tools
Yellow Tools
Mittelklasse
112dB
Toontrack
Structure
MachFive 2
Kontakt 3
Kontakt 5
Halion 4
Plugsound Pro
Independence
Independence Pro
524
495
399
379
349
339
449
449
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
10/2007
11/2007
1/2008
12/2011
9/2011
1/2007
6/2006
8/2008
Morgana 1.2.3
EZdrummer 2
sehr gut
sehr gut
7/2008
7/2014
SAMPLING-INSTRUMENTE
Spitzenklasse
Fxpansion
Fxpansion
Toontrack
Oberklasse
IK Multimedia
IK Multimedia
Native Instruments
Sonivox
Steinberg
Steinberg
Mittelklasse
Fxpansion
Garritan
IK Multimedia
IK Multimedia
Steinberg
Submersible Music
Xln Audio
BFD2
BFD3
Superior Drummer 2.0
sehr gut
sehr gut
sehr gut
3/2008
12/2013
10/2008
Sample Tank 3
Sampletron
NI Elektrik Piano
Muse
Halion Sonic
Hypersonic 2
269
298
199
449
249
389
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
10/2014
7/2008
7/2007
3/2007
10/2010
5/2006
BFD Eco
Personal Orchestra 4
Miroslav Philharmonik
Classik Edition
SampleMoog
Groove Agent 3
Drumcore 2.0
Addictive Drums
sehr gut
sehr gut
sehr gut
7/2010
7/2010
5/2007
296
239
220
237
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
92
Live 6
Live 8
Ableton
Live 9 Suite
Avid
Avid
Pro Tools 9
Pro Tools 10
Oktober 2014
O
Professional audio
Sequoia 11
Nuendo 4.1
Nuendo 5
Bitwig
Cakewalk
Cakewalk
Cakewalk
Cakewalk
Digidesign
Magix
Magix
Presonus
Propellerhead
Propellerhead
Steinberg
Steinberg
Steinberg
Steinberg
Mittelklasse
Magix
PG Music
Propellerhead
Propellerhead
Economyklasse
Steinberg
MODELL
PREIS ()
Pro Tools 11
Upgrade
von Pro
Tools
10: 284
Bitwig Studio 1.07
299
(Download);
329
(Box)
Sonar 6 Producer Edition
569
Sonar 7 Producer Edition
499
Sonar 8 Procducer Edition
499
Sonar X2
594
Pro Tools 8 LE
143
Samplitude 9
999
Samplitude 10 Pro
999
Studio One 2.5 Professional
399
Reason 6
405
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