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6,90

10/ 2014
Reportage: Clouds Hill Studio | Test: Akai APC40 mkII | Test: IGS Tubecore 3U | Workshop: Metal/Rock Drums, Teil 1

professional

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A: 7,50 CH: 11,80 CHF L: 7,50

10 - Oktober 2014

Das Magazin fr Aufnahmetechnik

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Reportage Clouds H

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FIRST CLASS QUALIT
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IM VINTAGE-PARADIE
Akai APC40 mkII

Neue Workshopreihe

Druckvolle Drums fr
Rock und Metal

Test

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Test

Korg DS-DAC-100
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Test

Peavey ReValver 4

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Virtuelles Amp-Rig
fr Anspruchsvolle
Test

Kompressor IGS Tubecore 3U


Dynamik-Star mit Edelsound

Akai APC40 mkII

24

Inhalt
Oktober 2014
TESTS HARDWARE
Controller
24

Akai APC40 mkII


Der japanische Hersteller Akai Professional legt nach und prsentiert die zweite Generation seiner beliebten APC-Controller-Linie fr die Steuerung von Ableton Live. Wir
haben das optimierte Flaggschimodell APC40 mkII genau unter die Lupe genommen und auf seine Praxistauglichkeit getestet.

 Korg DS-DAC 100

Digital/Analog-Wandler

56

56

Korg DS-DAC 100


Korg setzt nach wie vor auf das hochausende DSD-Audioformat und legt nach einer
Reihe von 1-Bit-Recordern jetzt endlich das passende Gegenstck zur Wiedergabe vor.
Dabei trumpft der stylische DA-Wandler nicht nur mit einem uerst attraktiven Preis.

Kompressor
32

IGS Audio Tubecore U3


Boutique-Outboard muss nicht ausschlielich etwa aus Deutschland, Grobritannien
oder den USA kommen. Dies will die polnische Audio-Manufaktur IGS mit ihrem VariMu Mastering-Kompressor eindrucksvoll unter Beweis stellen. Wir haben die Probe
aufs Exempel gemacht.

TESTS SOFTWARE
Emulations-Plug-in
66

 Metal/Rock-Drummix Workshop

Oktober 2014
O
Professional audio

78

U-He Satin
Der deutsche Hersteller U-He prsentiert eine Bandmaschinen-Emulation, die nicht
nur fr charakterstarken Sound auf langweiligen Mixen und Spuren sorgen soll.
Darber hinaus steckt noch einiges mehr im Plug-in, womit es sich auch ganz
hervorragend fr Sounddesign empehlt.

Gitarren-Amp-Simulation
38

Peavey ReValver 4
Der zumeist fr seine Gitarrenverstrker bekannte Hersteller kann auch Software und
legt nach langer Zeit ein neues Major-Update seines virtuellen Amp-Rigs vor, das mit
ausgefuchsten Features und pgen Neuheiten den Platzhirschen den Kampf ansagt.

 IGS Tubecore U3

32

 Peavey Revalver

38

Virtuelles Instrument
60

IK Multimedia SampleTank 3
Satte 33 Gigabyte Sounds und Samples, MIDI-Player-Funktionalitt und erstklassige
Eekte aus der Amplitube- und T-Racks-Serie sind nur die Highlights des zweiten Major Updates der renommierten italienischen Sampler-Workstation. Was es sonst noch
gibt, erfahren Sie im Test.

STORYS UND INTERVIEWS


Portrait Chris Watson

44

Chris Watson ist im Bereich Field-/Location-Recording fr Film und Fernsehen eine absolute Koryphe. Daneben ist er auch im Bereich der akustischen Kunst uerst umtriebig.
Grund genug, den Briten und seine Arbeit in Form eines Portraits eingehend vorzustellen.

Reportage Clouds Hill Studio

18

Das Clouds Hill Studio in Hamburg ist hchstwahrscheinlich das teuerste kommerzielle
Tonstudio der ganzen Bundesrepublik. Professional audio-Autor Nicolay Ketterer lie
sich von Produzent und Betreiber Johann Scheerer durch die Edel-Tonschmiede fhren
und von den spannendsten Produktionen berichten.

WORKSHOPS
Workshop-Serie Heavy Metal/Rock-Drummix

78

In unserer neuen dreiteiligen Workshop-Serie zum Thema Drummix erklrt Audio-Engineer und Metal-Drummer Frank Neubert ausfhrlich, wie sich Schlagzeugaufnahmen speziell fr Rock- und Heavy-Metal-Produktionen im Mix am besten herausarbeiten und optimieren lassen. Im ersten Teil geht es unter anderem um die Vermeidung von Phasenproblemen und das Editieren von Drumspuren.

Workshop-Serie Mixing-Praxis, Teil 2

72

Und weiter geht es mit praxisorientiertem Know-how: Igl Schnwitz Mixing-Praxis-Workshop geht in die zweite Runde. Nachdem der erfahrene Praktiker in der letzten Ausgabe
das Thema EQ-ing besprochen hat, erlutert er in dieser Folge alles, was Sie ber Kompression und Kompressoren unbedingt wissen sollten.

 Reportage Clouds Hill Studio

RUBRIKEN
Magazin Neuigkeiten aus der professionellen Audioszene
Bestenliste Sie informiert ber Qualitt und
Preis-/Leistungsverhltnis aller von uns getesteten Produkte.

Marktplatz
Inserenten-Verzeichnis
Vorschau/Impressum

18

Alle getesteten Produkte auf einen Blick


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98

Akai APC40 mkII


IGS Tubecore 3U
IK Multimedia Sample Tank 3
Korg DAC-DA 100
Peavey Revalver 4
U-He Satin

Controller
Mastering-Kompressor
Virtuelles Sample-Instrument
Digital/Analog-Wandler
Gitarren-Amp-Simulation
Emulations-Plug-in

Oktober 2014
Professional audio

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60
56
38
66

MAGAZIN | NEUHEITEN

Liebe Leser,
manchmal gehrt schon ein bestimmter Grad an Verrcktheit dazu, um sich gegen den aktuellen Trend zu
stemmen ein gut gefllter Geldbeutel ist ebenfalls
hilfreich. Beides war bei Johann Scheerer vorhanden,
als er ausgerechnet im Jahr 2006, als in Hamburg das
groe Studiosterben einsetzte sein Clouds Hill Studio
ernete. Als alle anderen aufgaben, sparten, auf bessere Zeiten hoten, schpfte Scheerer aus dem Vollen
und richtete sein Studio nur mit dem erlesensten und
teuersten Vintage-Equipment ein. Der Erfolg gibt ihm
recht: Heute ist das Clouds Hill Studio eine angesagte
Adresse fr bekannte Musik-Knstler aus dem In- und
Ausland. Professional audio-Autor Nicolay Ketterer war
zu Gast in Scheerers Vintage-Paradies und wei viel Interessantes zu berichten.
Apropos Vintage-Equipment: Unter vielen anderen
spannenden Soft- und Hardware-Produkten haben wir
in dieser Ausgabe einen historisch inspirierten RhrenKompressor des polnisches Herstellers IGS im Test, der
sich besonders fr das Mastering empfehlen mchte.
Was die vermeintliche Dream-Machine auf dem Kasten
hat, erfahren Sie ab Seite 32.
Passend zum Kompressor widmet sich Autor und Tonstudio-Betreiber Igl Schnwitz im zweiten Teil unserer
Mixing-Praxis-Serie dem Thema Dynamikbearbeitung.
Lesen Sie ab Seite 72, warum man so ein Bekannter
des Autors fr einen Kompressor einen Waenschein
bentigt. Doch damit nicht genug: Es gibt noch viel
mehr in unserer Oktoberausgabe fr Sie zu entdecken
viel Spa dabei.

Bleiben Sie kreativ!

Mit der frei justierbaren Klemme des MM-VE001Kits knnen fast alle gngigen Smartphones
angebracht werden, ob iPhone oder Android.

Besser Filmen mit Smartphone und DSLR-Kamera


dank MXL MM-VE001

Bild und Ton in Perfektion


Das kompakte Mobile Media Videographers Essentials Kit
MM-VE001 von MXL Microphones kombiniert ein hochwertiges Richtmikrofon und einen handlichen Tragegriff
mit Smartphone-Halterung. Aktuelle Smartphones knnen
HD-Videos in hervorragender Qualitt aufnehmen, doch
hug wird der Ton dem Bild nicht gerecht. Das ShotgunMikrofon MXL FR-310 sorgt dafr, dass auch das Audiomaterial hchsten Ansprchen gengt. Damit eignet es
sich beispielsweise fr Musiker, die Bandproben oder
Konzerte mitschneiden wollen sowie fr Video-Blogger,
die Wert auf gute Sprachverstndlichkeit legen.
Ein zuschaltbares Hochpass-Filter reduziert bereits bei
der Aufnahme tieffrequente Strgerusche. Durch eine
dreistuge Verstrkung wird das Eingangssignal an die
Aufnahme angepasst. Angeschlossen wird das Mikrofon
per Miniklinken-Spiralkabel an 3,5-Millimeter-Buchsen. Es
besitzt zudem eine zustzliche Kopfhrerbuchse, um den
Klang bei der Aufzeichnung zu kontrollieren. Die universelle Smartphone-Halterung des MXL MM-VE001 macht
es mglich, selbst beim Einsatz des Mikrofons oder anderen Zusatzequipments bequem mit einer Hand zu lmen.
Das multi-direktionale Kugelgewinde erlaubt dabei das
Ausrichten der Kamera in jedem gewnschten Winkel. Die
Halterung verfgt ber gleich zwei Standard-ISO-Blitzschuhe, sodass neben dem Shotgun-Mikrofon auch noch
andere Zusatzgerte angebracht werden knnen. Neben
Smartphones ist das Kit auch kompatibel zu DSLR-Kameras. Zudem ist es fr die Montage auf Stativen geeignet.
Das MXL Mobile Media Videographers Essentials Kit MMVE001 kostet knapp 180 Euro.
INFO: Tel. 089 97880380  Fax 089 978803819  gmbh@synthax.de  www.synthax.de

Sylvie Frei

Oktober 2014
O
Professional audio

Focusrite Scarlett Solo und iTrack Dock Studio Pack



Das neue Scarlett Solo ist Teil der gleichnamigen Focusrite-Serie


von USB-Audio-Interfaces. Wie bei den greren Modellen der Reihe kommt auch hier einer der weithin geschtzten Mikrofon-Vorverstrker von Focusrite zum Einsatz. Durch die 48-Volt-Phantomspeisung kann eine Vielzahl von Mikrofontypen angeschlossen werden.
Instrumente werden direkt mit dem DI-Eingang verbunden, sodass
das Risiko von Verzerrungen minimiert wird. Durch die bersichtlichen Halo-Anzeigen, die rund um den Gain-Regler angeordnet sind,
kann immer mit dem richtigen Pegel aufgenommen werden. Die
Wandler des Scarlett Solo ermglichen Studioqualitt mit 24-BitAusung mit Sample-Raten von bis zu 96 Kilohertz. Die Stromversorgung erfolgt ber den USB-Anschluss. Im Lieferumfang ist neben Ableton Live Lite, einem Gigabyte Loopmasters-Samples und
Novations virtuellem Instrument Bass Station auch die FocusriteScarlett-Plug-in-Suite enthalten.

Das im Studio Pack enthaltene Gromembran-Mikro ist perfekt fr


Vokalaufnahmen geeignet.

iTrack Dock Studio Pack heit das neue Komplettpaket, mit dem
Aufnahmen auf dem iPad im Focusrite-Sound mglich werden. Neben dem Dock mit zwei Mikrofon-Vorverstrkern benden sich auch
ein Gromembran-Kondensatormikrofon mit Stativklemme, professionelle geschlossene Kopfhrer und ein XLR-Kabel im Lieferumfang. Aufgenommen wird mit 24 Bit und bis zu 96 Kilohertz in den
gngigen Recording-Apps oder der einfach zu nutzenden Tape By
Focusrite-App. iTrack Dock Studio Pack funktioniert mit jedem
Lightning-kompatiblen iPad. Das iPad-Audio-Interface ldt brigens ein iPad auf, versorgt andere USB-Gerte mit Strom und arbeitet zudem mit fast jedem Class-compliant-USB-MIDI-Controller zusammen, ohne dass dafr ein USB-Hub oder ein Camera-Connection-Kit ntig ist.
INFO: Tel. 0700 36287748  Fax 0700 36287749
info@focusrite.de  www.focusrite.de

Scarlett Solo ist schlank, leicht und robust genug, um es berall mit
hinzunehmen.

DEINE SUMMENBEARBEITUNG

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COMPRESSOR
Dangerous Music COMPRESSOR und BAX EQ bei Deinem Pro Audio Partner unter www.masteringworks.de

MAGAZIN | NEUHEITEN

Delay-Eektprozessor Korg SDD-3000 Pedal

Die Rckkehr

Die neuen StudioLive-Modelle beruhen auf der Engine und Architektur ihrer groen
FOH-Brder, kommen aber gnzlich ohne Fader aus.

Dank seines unverwechselbaren Delay-Sounds gilt das


1982 vorgestellte SDD-3000 im 19-Zoll-Rack-Format
heutzutage als Klassiker. Grund genug fr eine Neuauflage als Korg SDD-3000 Pedal in Form eines Bodeneffektgertes. Mit einem Vorverstrker als echtem
Klangverbesserer, einer Filterschaltung fr die Modulation der Wiederholungen und Wellenformen fr die
unterschiedlichsten Delay-Sounds bietet das Pedal
vollumfnglich, was das SDD-3000 so beliebt gemacht
hat. Darber hinaus wurden sinnvolle neue Features
wie zum Beispiel 80 Speicherpltze und MIDI-Funktionalitt integriert. Entwickelt worden ist das Korg SDD3000 Pedal zusammen mit Dallas Schoo, dem Gitarrentechniker von The Edge (U2). Die Preisempfehlung des
Herstellers liegt bei 475 Euro.
INFO: Tel. 06421 9890  Fax 06421 989168
info@musik-meyer.de  www.musik-meyer.de

Presonus StudioLive RM16AI und RM32AI

Komfortabel steuern
Presonus kndigt die zwei neuen StudioLive-Digitalmixer
RM16AI und RM32AI in 19-Zoll-Rackausfhrung an. Die Steuerung der drei beziehungsweise vier Hheneinheiten umfassenden Mixer erfolgt ausschlielich mittels der eigens entwickelten Software UC Surface Control, und zwar ber Mac, PC oder
idealerweise von einem iPad oder einem Windows-8-Touchscreen aus. Die RM-AI-Mixer verwenden die bewhrten, analogen Presonus-XMAX-Preamps, haben allerdings keine Gain-Potis die jeweilige Vorverstrkung wird softwareseitig eingestellt und ist dadurch sowohl speicher-, als auch przise wieder
aufrufbar. Die Signalbearbeitung verluft genau wie bei den
groen StudioLive-Mischpulten: Der in Echtzeit bedienbare
Fat Channel bietet pro Signalweg einen Phasenschalter, ein
regelbares Hochpasslter, ein vollparametrisches Noise Gate
mit Side-Chain-Funktion samt Key Filter, einen vollparametrischen Kompressor plus Limiter sowie zur Klangformung einen
vollparametrischen Vierband-EQ; auerdem 50 professionell
vorprogrammierte, editierbare und aussagekrftig benannte
Presets fr die gngigsten Instrumente und Vocals. Dazu 15
grasche 31-Band-EQs zum Einschleifen in bis zu zwlf AuxWege sowie die Stereo- und die Mono-Summe. Die bei Bedarf
erweiterbaren und netzwerkfhigen RM-AI-Mixer haben im Sinne einer Stagebox-Nutzung ein robustes Stahlgehuse und wiegen satte 8,6 beziehungsweise zehn Kilogramm. Der kleinere
der beiden hat 16 XLR-Eingangsbuchsen und acht XLR-AuxAusgnge, der grere RM32AI je doppelt so viele. Die AuxAusgnge sind dabei als DB25-Buchsen doppelt ausgefhrt.
Frontseitig nden sich noch eine Multimode-LED-Anzeige, ein
Tape-in-Cinch-Paar sowie ein regelbarer Kopfhrerausgang.
Beiden Modellen gemein sind die pro Eingang separat schaltbare 48-Volt-Phantomspeisung, die 96-kHz-fhigen Burr-BrownWandler, das integrierte 52/34-Firewire-Audio-Interface, der S/
PDIF-Summenausgang, MIDI-I/O sowie die rckwrtige Ether-

Oktober 2014
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Professional audio

Der klassische Sound des Korg SDD-3000 Digital-Delays kommt ab sofort


aus einem Pedal.

net-Buchse und die WLAN-Funktionalitt ber den beiliegenden USB-Stick. Optional sollen bald auch Dante-, Thunderboltund AVB-Einschbe erhltlich sein. Im Lieferumfang ist ein
umfangreiches Software-Paket enthalten, darunter die Mitschnitt-Software Capture 2 sowie die DAW Studio One Artist.
Als Gratis-App ist auerdem QMix-AI verfgbar, mit der bis zu
14 Musiker von der Bhne aus und ohne groe Vorkenntnisse
ihren eigenen Monitorsound per iPhone oder iPod touch einstellen knnen. Preis und Lieferdatum der beiden neuen Mixer
standen bei Redaktionsschluss noch nicht fest.
INFO: Tel. 06126 953650  Fax 06126 9536569
info@hyperactive.de  www.hyperactive.de

MOTU prsentiert: Die neue AVB-Serie

Flexibel erweiterbar
MOTU prsentiert drei neue Thunderbolt-Audio-Interfaces im Highend-Bereich: das 1248, das 8M und das 16A. Jedes bietet eine groe
Bandbreite an analogen und digitalen Ein- und Ausgngen, A/D/AKonvertierung mit hohem Dynamikbereich, 48-Kanal-Mixing, die Verarbeitung von DSP-Effekten und universelle Konnektivitt zum Computer. Die Audio-Netzwerkfhigkeit ermglicht die Erweiterung des
Systems. Neben dem Einsatz eines einzelnen Interfaces ist auch jede
Kombination der drei Gerte mglich, um individuellen Anforderungen gerecht zu werden. Die Interfaces werden per Ethernet-Kabel
miteinander verbunden. Mit dem MOTU-AVB-Switch kann das System auf drei bis fnf Interfaces erweitert werden, mit weiteren Switches ist dem System nahezu keine Grenze gesetzt. Alle drei Interfaces sind untereinander vollkommen kompatibel. Eine exible Matrix bietet einen berblick ber das Routing und Splitting jedes
einzelnen analogen/digitalen Eingangs, Computerkanals und Netzwerk-Streams zu jedem Ausgang eines Computers und Netzwerkgerts. Jeder Eingang kann auf unbegrenzte Audioausgnge gesplittet
werden. Der integrierte DSP, das Mixing, die Einstellungen und das
Netzwerk-Routing knnen direkt ber die zugehrige Web-App von
Computer, Laptop, Tablet oder Smartphone aus gesteuert werden.
INFO: Tel. 05545 9509000  Fax 05545 9509000
info@klemm-music.de  www.klemm-music.de

Bis zu fnf Interfaces knnen ber den optional erhltlichen MOTU-AVB-Switch


verbunden werden.

Der leistungsstarke DSP der AVB-Reihe bie-tet die Qualitt eines Mischpults mit
48 Kanlen, zwlf Stereobussen und 32-Bit-Fliekomma-Eektprozessierung.

Die AVB-Interfaces werden ber Thunderbolt oder USB 2.0 betrieben, sind aber
auch kompatibel zu USB 3.0.

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MAGAZIN | NEUHEITEN

   
 Propellerhead hat das Instrument Development Toolkit (IDT) fr seine Rack Extensions verentlicht. Anbieter von Sample
Libraries knnen nun ohne Programmierkenntnisse Instrumente fr Reason herstellen.
Mit IDT knnen existierende Libraries im
Kontakt- oder NNXT-Format einfach in Rack
Extensions umgewandelt werden.
www.propellerheads.se/developer
 Strategische Partnerschaft zwischen
Marshall und Softube: beide Unternehmen wollen ihre ganz eigene Expertise in
diese langfristig angelegte Zusammenarbeit
einbringen. Fr Marshall bedeutet dies den
lngst berflligen Schritt in den Digitalmarkt. Softube kann sicherlich von der nach
wie vor groen Strahlkraft des britischen
Amp-Herstellers protieren.
www.audiowerk.eu

Finale PrintMusic 2014 jetzt erhltlich

Das Wesentliche
Die Musik-Notationssoftware Finale PrintMusic eignet sich fr alle Lehrer, Dozenten,
Musiker, Komponisten und Arrangeure, die auf die zahlreichen Spezialfunktionen der
groen Finale-Version verzichten knnen. Mit Finale PrintMusic 2014 lassen sich Partituren mit bis zu 24 Systemen erstellen und daraus im Handumdrehen die Einzelstimmen
fr die Musiker generieren. Kompositionen knnen mit der musikalischen Wiedergabe
angehrt und in Form professionell aussehender Partituren und Notenbltter ausgedruckt werden. Zu den
wichtigsten Neuerungen von Finale PrintMusic 2014
zhlen unter anderem das berarbeitete Design, die
Partiturverwaltung und die automatische Prfung des
Tonumfangs. Schlsselwechsel sind jetzt auch in der
Taktmitte mglich. Bei polyphoner Musik werden Pausen und Vorzeichen nun besser dargestellt und bearbeitet. Leere Systeme knnen mit nur einem Klick ein- und
ausgeblendet werden. Intelligente Zeichen wie Dynamikgabeln oder Triller lassen sich nun besser zuordnen.
Das neue Dateiformat MUSX besitzt Abwrtskompatibilitt zu den Finale-2012-Programmen. Finale PrintMusic
2014 ist ab sofort lieferbar und kostet circa 120 Euro.
Updates von Vorversionen kosten knapp 40 Euro.
INFO: Tel. 05545 950900  Fax 05545 950922
info@klemm-music.de  www.klemm-music.de

 Die drei britischen Firmen Digico,


Allen&Heath und Calrec haben sich zu einer
neuen Pro-Audio-Gruppe zusammengeschlossen. Damit stt Digico zu den bereits
bei dem Investor Electra Partners beheimateten Konsolenherstellern, um Ressourcen
und Technologien gemeinsam zu nutzen.
Es wird versichert, dass alle drei Marken ihre
besonderen Eigenschaften und ihre Identitt
behalten sollen.
www.united-b.com
 Apple hat IK Multimedia als groen europischen Partner ausgewhlt, eine Wrdigung der stndig wachsenden Produktpalette
fr iPod, iPhone und iPad des italienischen
Unternehmens. Neben den ber 25 Millionen
App-Downloads seit dem Jahr 2009 hat sich
auch das Hardware-Zubehr von IK Multimedia erfolgreich auf dem Markt etabliert.
www.ikmultimedia.com

10

 Zynaptiq hat das Plug-in Unchirp zur Entfernung unerwnschter Konvertierungs- und
Denoising-Artefakte verentlicht. Auerdem
kann Unchirp beschdigte Transienten und
verloren gegangene hohe Frequenzen wiederherstellen alles simultan und in Echtzeit
beziehungsweise oine im HD-Modus.
Oktober 2014
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www.zynaptiq.com
Professional audio

Die Sonic-Sweet-Maximizer von BBE Sound sorgen fr laute und klare Mixe ohne strende digitale Artefakte.

Neues BBE Sound Maximizer-Bundle plus Bass-Enhancer

Umfassend optimiert
Drei berarbeitete Plug-ins und ein brandneues Effekt-Tool sind von BBE Sound zum
Software-Bundle Sonic Sweet Version 3.0 zusammengestellt worden. Konkret sind die
Plug-ins Sonic Maximizer, Harmonic Maximizer, Loudness Maximizer und Mach 3 Bass
enthalten. In der neuen Version sind die Effekte kompatibel zum AAX-Format und Pro
Tools 11. Sie wurden mit den aktuellen Betriebssystemen Mac OS X 10.10 Yosemite und
Windows 8 getestet. Nach Angaben von BBE Sound wurde die Software des originalen
Sonic-Sweet-Bundles komplett umgeschrieben, so dass die neuen Versionen nicht mit
den vorherigen kompatibel sind. DAW-Sessions, die mit den Vorgnger-Modulen erstellt
wurden, mssen auch weiterhin mit den alten Versionen gestartet werden. Das SonicSweet-Bundle kann auf bis zu fnf Rechnern betrieben werden. BBE Sound Sonic Sweet
kostet circa 150 US-Dollar. Es bestehen vergnstigte Upgrade-Mglichkeiten.
INFO: www.nomadfactory.com

Novation-Controller fr Ableton Live

Ultimative Kontrolle
Launch Control XL ist Novations neuer Controller speziell fr Ableton
Live. Die 24 Drehregler zeigen mit ihrer wechselnden LED-Beleuchtung an, ob gerade Sends, EQs oder andere Devices gesteuert werden. Die Regler verfgen ber eine leichte Mittenrastung, die besonders beim Einsatz als EQ-Steuerung eine groe Hilfe ist, bei anderen
Anwendungen aber kaum wahrgenommen wird. Fr eine przise
Pegelsteuerung besitzt der Launch Control XL acht robuste 60-Millimeter-Fader. Diese knnen via MIDI auch Hllkurven, Filtern oder
jedem anderen Parameter zugewiesen werden. Mit dem im Lieferumfang bendlichen Software-Editor lassen sich eigene Mappings
erstellen, um damit noch mehr aus Ableton Live herausholen. Es ist
zudem mglich, den Drehreglern individuell eigene LED-Farben zuzuweisen und ohne Umwege zwischen eigenen und den in Live enthaltenen Mappings umzuschalten. Durch die 16 zustzlichen Mehrfarb-Tasten ermglicht Launch Control XL die sofortige Kontrolle
ber den Mixer und die Device-Parameter in Live. Launch Control XL
braucht dank Stromversorgung ber USB kein externes Netzteil. Der
Controller kann direkt und ohne Setup an Mac und PC angeschlossen
werden. Fr die Verwendung am iPad ist ein Camera Connection Kit
erforderlich. Launch Control XL bietet die gleiche weitreichende Integration in FL Studio 11, wie alle Gerte der Launch-Reihe. Der Controller wird mit Ableton Live Lite 9 sowie mit Loopmaster-Samples
ausgeliefert und kostet circa 220 Euro.

Launch Control XL fgt sich nahtlos in Ableton Live ein und ermglicht die direkte
Steuerung von Mixer, Eekten und Instrumenten.

INFO: Tel. 07941 69925400  Fax 07941 69925409


info@novationmusic.de  www.novationmusic.de

Presonus mit neuer Monitor Station V2

Besonders bersichtlich

Presonus hat seine Desktop-Tonregiezentrale erweitert und in etlichen


Details sinnvoll berarbeitet.

Beruhend auf dem bisherigen Modell hat Presonus der


schwarzen Monitor Station V2 mit einer koaxialen S/PDIFBuchse und einer Stereo-Miniklinkenbuchse zwei weitere
Anschlsse spendiert, die man zum Beispiel mit dem Digitalausgang eines CD-Players und einem MP3-Player beziehungsweise iPhone oder iPad verbinden kann. Nach wie vor
dient die Monitor Station dazu, bis zu drei Paar Studiomonitore anzuschlieen, diese whrend Aufnahme und Mischung
bequem per Hardware-Taster anwhlen zu knnen und mit
dem groen, zentralen Poti die Abhrlautstrke zu regeln.
Die Monitor Station ist aber auch ein richtig lauter und selektiv beschickbarer Vierfach-Stereo-Kopfhrerverstrker. Nach
dem Neudesign nimmt diese Sektion die komplette obere
Hlfte ein und lsst sich damit schnell und intuitiv bedienen.
Die professionelle Talkback-Einheit befindet sich jetzt mit allen Reglern und Tastern rechts unten, was bersichtlicher
und praktischer ist. Die drei obligatorischen Mono-, Muteund Dim-Taster komplettieren die neue Monitor Station V2,
deren Preis bei rund 340 Euro liegt
INFO: Tel. 06126 953650  Fax 06126 9536569
info@hyperactive.de  www.hyperactive.de

Die Trim-Potis zum przisen Pegelabgleich der Monitore nden sich jetzt versteckt
auf der Rckseite, damit sie nicht mehr unbeabsichtigt verstellt werden knnen.

Oktober 2014
Professional audio

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MAGAZIN | NEUHEITEN
Die iPad-Version von VST Connect Performer
ermglicht die Online-Zusammenarbeit zwischen
Produzenten und Musikern in Echtzeit.

Weitere Produktneuheiten von Steinberg und ein Statement

    
Steinberg hat die Drum-Workstation Groove Agent 4 verffentlicht.
Diese enthlt drei Drum-Module, die sogenannten Agents, die jeweils eine Vielzahl von Grooves und Samples bereitstellen. Jeder
Agent verfgt ber eine Reihe spezialisierter Tools fr eine spezische Art der Drum-Produktion. Der Acoustic Agent enthlt die drei
Drum-Kits Studio Kit, Rock Kit und Vintage Kit. Zu jedem Kit gehren
individuelle Regler fr die Raum- und Overhead-Mikrofone, Bleed sowie Kit-Tuning. Die Mischpult-Sektion ist mit einem Channelstrip
ausgestattet, der EQ, Compressor, Tape Saturation und Envelope
Shaper beinhaltet. Im Style Player stehen ber 50 moderne Styles zur
Auswahl. Jeder Style enthlt einen Groove in 16 verschiedenen Komplexittsstufen, die nahtlos ineinander bergeblendet werden knnen sowie Intro, Fills und Ende. Der Beat Agent ist ein leistungsstarkes Beat Making Tool mit ber 100 integrierten Kits, die ber die
Mediabay und den Sample-Browser schnell aufgerufen werden knnen. Auerdem stehen vielfltige Tools zur Sample-Bearbeitung zur
Verfgung. Der Drum Classier erkennt automatisch die verschiedenen Schlaginstrumente innerhalb eines Loops, so dass sich diese extrahieren, ersetzen und umarrangieren lassen. Der Percussion-Agent
liefert Percussion-Instrumente wie Bongos, Shakers, Tambourine und
Congas. Mit mehr als 20 Styles bietet der Percussion Agent eine groe Bandbreite an Grooves von Disco, Funk, Pop und R&B bis zu
traditionellen Percussion-Rhythmen wie Bolero und Bossa Nova. Weitere Highlights von Groove Agent 4 sind der Pattern-Editor fr ein
schnelles Bearbeiten von Grooves und der Jam Mode, mit dem sich
blitzschnell Begleitspuren erstellen lassen. Der Kit Mixer bietet 29 Effekte und 16 Stereo-Ausgnge, die in den Mixer der Host-Applikation
geroutet werden knnen. Groove Agent 4 kostet circa 180 Euro. Ein
Update von Version 3 kostet rund 100 Euro.

verbunden ist. Die Anwendung bertrgt Audiodaten


vom iPad auf den HostComputer und stellt eine
Online-Verbindung fr die
Kommunikation zwischen
Musikern und Produzenten her. Die iPad-App ist im Apple Store fr
knapp fnf Euro erhltlich.
Weiterhin hat Steinbergs Marketing Director Frank Simmerlein ein
ofzielles Statement zum Installationsproblem von Steinberg-Software auf OS X Yosemite herausgegeben. Das Problem betrifft den
aktuellen Installer, der in allen Steinberg-Software-Produkten der
Mac-Plattform eingebaut ist. Nutzer, die in diesem Herbst auf Yosemite upgraden oder am Beta-Testing-Programm teilnehmen wollen,
sollten beachten, dass die bereits verffentlichten Software-Produkte nicht ohne weiteres auf diesem Betriebssystem installiert werden
knnen. Als Lsung bietet Steinberg ein Software-Tool als downloadbare Vorabversion an, das die Installation der bestehenden Software-Produktpalette auf dem Yosemite-Betriebssystem sicherstellen soll. Aktuelle Steinberg-Software, die bereits installiert wurde,
bevor das Update auf OS X Yosemite vorgenommen wurde, ist ohnehin nicht betroffen.
INFO: Tel. 040 210350  Fax 040 21035300  info@steinberg.de  www.steinberg.net

Auerdem hat Steinberg die VST Connect Performer App fr das


iPad verffentlicht. Das Plug-in verbindet Cubase-Produktionsumgebungen mit jedem Musiker, der VST Connect Performer auf einem Computer oder einem iPad verwendet und mit dem Internet

Die riesige Library von Groove Agent 4 besteht aus


ber 22.000 Samples und mehr als 3.800 Grooves und
Patterns fr nahezu jeden aktuellen Musikstil.

Eventide DDL-500 Digital Delay

 
Die Stompbox-Experten von Eventide prsentieren mit dem DDL-500 ihr erstes Effektmodul im API-500-Format. Es verfgt ber mehr als zehn Sekunden Delay bei
einer Abtastrate von 192 Kilohertz. Sein einzigartiges Design reduziert die Menge
an digitalen Komponenten auf ein absolutes Minimum. Nur die Chips, die fr das
Delay selber notwendig sind, sind digital - alle anderen klangbeeinflussenden Elemente, wie die leichte analoge Sttigung bei bersteuerung, der Tiefpassfilter,
Feedback, Insert-Loop, Relais-Bypass und der +20dB-Boost, sind rein analog. Die
Delay-Zeit kann entweder manuell eingestellt oder durch einen an den RemoteEingang angeschlossenen LFO moduliert werden, welches kurze Delays erlaubt,
die dann fr Kammfilter- oder Flanging-Effekte eingesetzt werden knnen. Das
DDL-500 ist aber auch in der Lage extrem lange Delays von bis zu 160 Sekunden
bereitzustellen, die dann zum Loopen von lngeren Passagen genutzt werden knnen. Das Eventide DDL-500 ist sofort lieferbar und kostet circa 1.070 Euro.
Von kurzen bis zu extrem langen Delays, von SweepEchos bis hin zu Tape-Echo-Eekten das DDL-500
bietet alles in nur einem Modul.

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Professional audio

INFO: Tel. 033708 9330  Fax 033708 933189


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Samplitudes Mastering Suite 4 bietet auch eine Auto-Mastering-Funktion.

Magix stellt neue Ausgaben von Music Maker,


Samplitude und Sequoia vor

   
Mit Music Maker 2015, Music Maker 2015 Premium und Music Maker
2015 Control prsentiert Magix sein intuitives Musikprogramm komplett berarbeitet und mit vielen Innovationen ausgestattet. In sechs
neuen Soundpools sorgen mehr als 3.000 professionell produzierte
Loops und Samples fr einen individuellen Sound von Hip Hop und
Reggae ber Rock, Pop bis hin zu Chillout, House und Techno. Die
Premium-Version bietet vier weitere Soundpools mit 3.000 Loops aus
den Genres Drum & Bass, Metal, Funk und Movie Score. Die virtuellen Instrumente wurden um den Synthesizer Analog Synths und die
Drum Machine Urban Drums erweitert. Mit der kostenlosen Music
Maker Jam App knnen nun auch Projekte vom Tablet oder Smartphone in den Music Maker 2015 importiert und mit Loops und Aufnahmen ergnzt werden. Magix Music Maker 2015 kostet knapp 50
Euro. Die Premium-Variante liegt bei rund 100 Euro. Music Maker
Control inklusive USB-MIDI-Keyboard mit 49 Tasten und Anschlagsdynamik kostet rund 150 Euro.

Das schwarze NT1: ein von Grund auf neu entwickeltes Kondensatormikrofon mit dem klanglichen Charme eines Rhrenklassikers, cleveren
Detaillsungen und einem unfassbar niedrigen Eigenrauschen von nur
4,5 dBA!
Gehuse und Einsprechkorb sind nicht einfach nur schwarz eloxiert oder
lackiert, sondern aufwndig emailliert und damit praktisch unzerkratzbar.
Als NT1-KIT inkl. der spektakulren neuen Spinne SMR, die mit drei
Rycote Doppel-Lyres fr eine optimale Krperschallentkopplung sorgt.

Auch vom digitalen Tonstudio fr Soloknstler, Bands und Produzenten Samplitude Music Studio ist die neue Ausgabe 2015 erhltlich. Sie
enthlt vier neue Instrumente und ein Bildschirm-Keyboard, mit dem
Akkorde und Arpeggios auch ohne externes MIDI-Keyboard eingespielt werden knnen. Ebenfalls neu ist die einfache Anpassung der
Toolbar, die mit Werkzeugen individuell belegt werden kann und so
zu einem optimalen Workow beitrgt. Magix Samplitude Music Studio 2015 kostet rund 100 Euro.

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Im Pro-Segment prsentiert Magix schlielich das neue Sequoia 13


mit umfassenden Lautheitsfunktionen nach EBU R128, umfangreichen Verbesserungen fr Spectral Cleaning und vielen weiteren
Funktionen. Bei Radioproduktionen sorgt die nahtlose Anbindung an
Content-Management-Systeme wie DAVID DigAS und SCISYS
dira!Highlander fr Zeitersparnis. Sequoia 13 ist ab sofort fr rund
3.000 Euro erhltlich. Fr Besitzer von Vorgngerversionen gibt es
Upgrade-Angebote.
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Oktober 2014
Professional audio
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MAGAZIN | NEUHEITEN

Synthesizer-Jubilum bei Yamaha

   
40 Jahre Synthesizer-Bau sind ein denkwrdiger Zeitraum. Um
diesem Anlass gerecht zu werden, hat Yamaha eine 40th Anniversary MOTIF XF Music Production Synthesizer Special Edition
designed. Im Jahr 1974 produzierte Yamaha mit dem SY-1 seinen
ersten portablen Analog-Synthesizer. Die Akzeptanz von Synthesizern im Mainstream Rock-/Pop-Bereich begann zu diesem Zeitpunkt gerade sehr vorsichtig zu wachsen. In den vergangenen 40
Jahren bis heute gab es zahlreiche Neuentwicklungen mit Meilensteinen wie dem CS80, DX7, SY77 sowie dem VL1 bis hin zur
MOTIF-Serie. Yamaha nimmt diese Historie im Jahr 2014 als Anlass zum Feiern. Rund um das Thema Yamaha-Synthesizer wird
es ein Jahr lang neue Produkte, Bundles, Promotion-Artikel sowie interessante Informationen geben. Die limitierte Auage der
MOTIF XF-Serie mit dem Namenszusatz WH ist wei und soll
die Hingabe fr die Entwicklung in den vergangenen 40 Jahren
symbolisieren. Der MOTIF XF WH bietet das aktuellste OS 1.5,
das die neuen HD-Reverb-Effekt-Algorithmen, die neue Amplier-Simulation und die Multi-Efx-Effekte bereithlt. Zustzlich
bieten zwei spezielle Anniversary-Boxen einen Mehrwert fr den
MOTIF XF und die MX-Synthesizer: Jede enthlt einen USB-Stick
mit Soundsets, die dabei helfen sollen, das Beste aus den Instrumenten herauszukitzeln. Die Box fr den MOTIF XF fgt ein
Flash Memory Expansion Board und einige Rabattcoupons fr
Produkte von Drittherstellern wie Arturia, FXpansion, Sonic Reality, John Melas und Karma hinzu. Darber hinaus will Yamaha
ber das Jahr verteilt fnf Broschren herausgeben, die einen

detaillierten berblick ber die Geschichte der Yamaha-Synthesizer und ausfhrliche Informationen und Bilder aus den Tiefen
des Archivs geben werden.
INFO: www.yamaha.de

Zum runden Geburtstag ist der


Yamaha MOTIF XF jetzt auch in wei erhltlich.

USB-Mikrofon fr Instrumente und Gesang von Rde

!"  


Ab sofort lieferbar ist Rdes erstes Kondensator-USB-Mikrofon. Anders als das schon lange erhltliche
Podcaster, das mit seiner dynamischen Gromembrankapsel
speziell fr Sprecher entwickelt wurde, fr hochwertige Instrumental- und Gesangsaufnahmen aber eher nicht zu empfehlen ist, eignet sich das neue, rauscharme NT-USB dank
seiner hochauflsenden -Zoll-Kondensatorkapsel insbesondere fr Gesang, Western- und Konzertgitarre sowie andere
akustische Instrumente. Werksseitig sind am NT-USB bereits ein bei Bedarf abnehmbarer Metall-Popschutz und eine
Stativhalterung montiert; weiterhin liegen ein Transportetui,
ein praktisches und ausbalanciertes Kunststoff-Tischstativ
sowie ein sechs Meter langes USB-Kabel bei, um es fr Overdubs auch an einem normalen Mikrofonstativ abseits des
Rechners betreiben zu knnen. Das NT-USB wird von Mac
und PC unmittelbar erkannt, eine Treiberinstallation entfllt.
ber ein optionales Apple Camera Connection Kit kann man
das NT-USB auch an einem iPad verwenden. Am Mikrofonkorpus finden sich eine Mini-Kopfhrerbuchse samt Lautstrkeregler sowie ein zweiter Drehregler zum Austarieren des

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Professional audio

Direct Monitorings. Die Digitalwandlung erfolgt mit 16-Bit/48


kHz, wobei das NT-USB einen Schalldruck bis zu 110 Dezibel
vertragen soll. Der bertragungsbereich reicht von 20 Hertz
bis 20 Kilohertz. Das Rde NT-USB kostet circa 175 Euro.
INFO: Tel. 06126 953650  Fax 06126 9536569  info@hyperactive.de  www.hyperactive.de

Stereomikrofone mit Lightning-Anschluss von Zoom

Hohes Potenzial
Mit Mit den Stereomikrofonen Zoom iQ5 und Zoom iQ6
wird jetzt jedes iOS-Mobilgert zum Pocket-Recorder:
Dank Lightning-Anschluss
sind die kompakten Mikrofone im Handumdrehen auf
iPhone, iPad oder iPod touch
aufgesteckt. Das iQ6 ist mit
dem gleichen professionellen X/Y-Stereoverfahren ausgestattet wie es auch beim
erfolgreichen Recorder H4n
zum Einsatz kommt. Zwei
gerichtete Mikrofone sind
bei dieser Technik in einem
Winkel zueinander angebracht. Dadurch sind Aufnahmen mit breitem Stereobild bei klarer, detaillierter Abbildung der Quellen im Zentrum mglich. Der Winkel kann zwischen 120 Grad fr
Weitwinkel-Stereo und 90 Grad fr fokussierte Aufzeichnungen umgeschaltet werden. Das iQ6 verfgt neben einer LED-Pegelanzeige auch ber einen analogen
Gain-Drehregler zur manuellen Aussteuerung. Per Kopfhrer kann die Aufzeichnung zudem abgehrt und zustzlich berprft werden. Der Lightning-Stecker des
iQ6 ist besonders lang gestaltet, so dass es auch an iOS-Gerten mit Schutzhlle
betrieben werden kann. Ein abnehmbarer Abstandshalter sorgt fr sicheren Sitz an
Gerten ohne Hlle.
Das bereits erhltliche Zoom iQ5 setzt ebenfalls auf einen Lightning-Stecker zum
Anschluss an iPhone, iPad und Co, allerdings kommt hier das MS-Stereoverfahren
zum Einsatz. Ein auf das Zentrum gerichtetes Mikrofon wird durch ein Mikrofon mit
Achtercharakteristik ergnzt, das die Seiten links und rechts aufzeichnet. Per Schalter kann der Pegel des Seitenmikrofons gendert werden, um einen Aufnahmewinkel von wahlweise 90 oder 120 Grad zu erzeugen. Frei drehbar angebracht, eignet
sich das iQ5 auch fr Videoaufnahmen in Panorama-Ausrichtung, beispielsweise
auf Konzerten. Zudem ist eine Aussteuerungshilfe, ein Limiter und ein analoger
Regler fr die Vorverstrkung integriert. Auch ein Mini-USB-Anschluss ist vorhanden. So kann das angeschlossene iOS-Gert bei langen Aufnahmen per USB-Netzteil geladen werden. Das volle Potenzial der Stereomikrofone iQ5 und iQ6 erschliet
sich im Zusammenspiel mit Zooms kostenloser Handy Recorder App. Mit dem iQ5
sind dann Aufnahmen im M-S-RAW-Format mglich, was die nachtrgliche Vernderung des Stereo-Winkels erlaubt. Fr beide Mikrofone bietet
die App latenzfreies Abhren. Das Aufnahme-Format kann auerdem zwischen Linear PCM fr
hchste Qualitt oder platzsparendem AAC gewhlt werden. Per Kompressor, Equalizer und Reverb werden die Audio-Aufzeichnungen zustzlich
aufgewertet und knnen dann direkt in der App
als E-Mail verschickt oder auf Soundcloud hochgeladen werden. Zoom iQ5 und Zoom iQ6 kosten jeweils rund 120 Euro.
INFO: Tel. 033708 9330  Fax 033708 933189
info@sound-service.eu  www.sound-service.eu
Das kompakte iQ6 eignet sich fr spontane und exible
Aufnahmen in hchster Qualitt.

Schwbische
Klangprzision:
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Aktivboxen
nuPro A-200
Produkt-Highlight 2013 bei
Professional Audio A-200 und AW-350 Subwoofer
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MAGAZIN | NEUHEITEN

Die Komplete Kontrol S-Series ist mit


25, 49 oder 61 Tasten verfgbar.

NI Komplete 10 und Kontrol-S-Keyboards

Zehnte Generation
Native Instrument hat krzlich die nchste Generation der Production
Suites Komplete und Komplete Ultimate vorgestellt. In beiden Sammlungen sind sechs neue Instrumente enthalten: der Klangerzeuger
Rounds, der Drum-Kit-Designer Polyplex, der Synthesizer Kontour sowie drei neue Modelle der Denitive Piano Collection. Komplete 10
enthlt insgesamt 39 Instrumente und Effekte mit ber 12.000
Sounds. Komplete 10 Ultimate bietet 75 Produkte mit mehr als 17.000
Sounds. Preislich bleiben beide Pakete auf dem Niveau der neunten
Auage, so dass gegenber dem Einzelkauf der Instrumente und Effekte erneut fast 90 Prozent Ersparnis mglich sind. Mit der enthaltenen Komplete-Kontrol-Software knnen die Klnge aller Instrumente
ber ein einziges Interface bedient werden. Dieses Konzept kommt
auch den Keyboards der neuen Komplete Kontrol S-Series zugute. Native Instruments bezeichnet dieses integrierte Hardware/SoftwareSystem sogar als Meilenstein in der Firmengeschichte. Der neuartige
Komplete Browser vereint smtliche Komplete-Instrumente in Form
eines einzigen Plug-ins und ermglicht dank einer Tag-basierten
Suchfunktion einen direkten Zugriff auf die Gesamtheit aller Instrumenten-Presets. Die Native-Map-Technologie weist alle entscheidenden Parameter eines Komplete-Instruments den berhrungsempndlichen Drehreglern der Keyboards automatisch zu. Das Beleuchtungssystem Light Guide zeigt nicht nur verschiedene Funktionsbelegungen
der Tastatur an, sondern gibt ein direktes visuelles Feedback beim
Spielen von Tonleitern, Akkorden und Arpeggios. Die drei Varianten
der Kontrol-S-Keyboards kosten zwischen rund 500 und 700 Euro. Registrierte Benutzer von Komplete 9 und Komplete 9 Ultimate erhalten
einen kostenlosen Download fr die Komplete-Kontrol-Software und
damit den gleichen Funktionsumfang zur Verwendung der neuen
Keyboards.

Das innovative Instrument Rounds verbindet digitale und analoge


Synth-Engines mit komplexen, sequenzierten Modulationen.

Polyplex bietet eine schnelle, inspirierende Methode fr individuelles


Drum-Kit-Design.

INFO: Tel. 030 6110350  Fax 030 6110352600  info@native-instruments.de


www.native-instruments.de

Komplete 10 und Komplete 10


Ultimate bieten 130 bzw. 440
Gigabyte Klangmaterial.

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Professional audio

Die drei neuen Pianos The Gentleman, The Grandeur


und The Maverick stehen fr hchste Detailtreue und
vielseitigen Klangcharakter.

Kontour, entwickelt von NI-Grnder Stephan Schmitt, ist ein ultraschnell


ansprechender Synth, der auf die subtilsten Parameter-nderungen reagiert.

MEISTERWERKE
LISA Die neue MikrofonSerie von AUDIOPROBE.
HighQuality, die ein
Lcheln kostet!
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Jetzt auch in Deutschland erhltlich: Die neue LISA Mikrofon-Serie mit


Gromembranen und Nierencharakteristik. Die Ergebnisse lassen leise
lcheln, denn man kann sie sich natrlich auch sehr viel teurer erkaufen.
Die vergoldeten 34mm Gromembranen von LISA 1 und LISA 3 findet
man in vergleichbaren Produkten dieser Preisklasse so gut wie gar nicht.
Um auch in Home-Recording-Umgebungen bestmgliche Leistungen
abzurufen, wurden die beiden mit extra Empfindlichkeit ausgestattet, die
besonders bei Sprachaufzeichnung, bei Gesang und akustischen Instrumenten zur Geltung kommen. Fr professionelle Studio-Anwender wurde
das LISA 9 sogar mit einer 35mm Gromembran ausgestattet.

LISA 3
LISA 1

LISA 9

Nahezu perfektionistisch abgestimmt ist die Kombination LISA mit den


neuen SPARTAN USB-Audiointerfaces. Damit jene Meisterwerke entstehen
knnen, fr die Sie AUDIOPROBE kaufen werden.
Mehr Infos unter: www.m3c.de

Vertrieb:
M3C Systemtechnik GmbH
Grobeerenstrae 51 |10965 Berlin
Tel. 030 - 789 079-0 |Fax 030 - 785 68 49
www.m3c.de |Email: vertrieb@m3c.de

Studio der
unbegrenzten Mittel
Das wohl teuerste kommerzielle Tonstudio im Land bendet sich derzeit in Hamburg:
In Zeiten des groen Studiosterbens bietet Johann Scheerer ein Refugium mit LoftAtmosphre, das neben alten Mikrofonen, Vorverstrkern, Bandmaschinen und
Hallplatten auch eine Neve- und eine API-Konsole beherbergt. Aktuelle Produktionen?
Unter anderem ein Orchester-Album von Rocko Schamoni mit 160 Spuren und das zweite
Solo-Album von Pete Doherty.

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Foto: Gerrit Starczewski

Foto: Jeannette Corbeau

VON NICOLAY KETTERER

uf den ersten Blick wirkt Clouds


Hill Recordings, auf zwei Etagen
eines alten Hamburger Speicherhauses untergebracht, wie ein Gegenentwurf zur Elbphilharmonie, jenem
Prestige-Projekt der Stadt, das auen
zwar prunkvoll aussieht, innen allerdings durch Leerstand glnzt.
Die inneren Werte des Studios, benannt
nach dem Refugium von Lawrence von
Arabien, zeugen vom Gegenteil, mit der

Equipment-Schlacht samt alten Preamps, Mikrofonen, Plates, Pultec-Equalizern, Fairchild-Kompressor und einem
Neve- und API-Pult. In jeder Ecke nden
sich Verstrker, Bandmaschinen, Bandechos, Instrumente eine Vielzahl von
dem, was andere Studios blicherweise
ihr Eigen nennen. Was hier an Experimentiermglichkeiten geboten wird,
das ist sozusagen Indie, nur unter Major-Bedingungen.
Pop-Tagesgeschft ndet viel statt in
Clouds Hill. Lena Meyer-Landrut hat

dort ihr letztes Album aufgenommen, die


Sportfreunde Stiller waren da und Bela
B., Tim Bendtzko, Selig oder die Guano
Apes: Fremdproduktionen, fr die Produzent und Besitzer Johann Scheerer das
Studio vermietet. Scheerer selbst arbeitet viel mit Indie-Bands, etwa mit den
Amerikanern Bosnian Rainbows oder der
Swamp-Rock-Blues-Band Gallon Drunk,
ein Projekt des ehemaligen Nick Cave &
The Bad Seeds-Gitarristen James Johnston. Das Studio ist eigentlich auf mich
zugeschnitten, auch wenn die Vermietung die Haupteinnahmequelle ist, er-

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Professional audio

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REPORTAGE | CLOUDS HILL STUDIOS, HAMBURG

sind. In den Schlafrumen der unteren


Etage sieht es ein Bisschen aus wie in
einem 1970er Jahre Luxus-Hotel. Sie
sind eigentlich nur ein Nebenschauplatz, der aus der Not heraus geboren
war, erzhlt Johann Scheerer. Wenn in
der Etage darunter ein Bro eingezogen
wre, htten wir hier keine Aufnahmen
machen knnen. Sie haben dann die
Etage unter dem Studio mit angemietet.
Die Wohnung ist fr viele Bands ein zustzlicher Grund fr die Studiowahl,
weil sie kein Hotel zahlen mssen.

Panorama Aufnahmeraum 1, mit Wohnzimmer-Flair (Foto: Jeannette Corbeau)

zhlt Scheerer. Ich glaube, dass viele


Leute zu schtzen wissen, dass das Studio seine Ecken und Kanten hat. Auch
die Abhr- und Aufnahme-Akustik entspricht seinem eigenen Empnden. Es
nden vorwiegend Produktionen mit
Bands statt, da passe dann auch der
Workow mit dem alten Pult und dem
Outboard-Equipment. Dafr wird auch
ganzheitliche Signal-Betreuung geboten: Chris von Rautenkrantz, der Besitzer

des frheren Soundgarden-Studios (u.a.


Tocotronic) hat sich eine Mastering-Suite
im Clouds Hill eingerichtet.

Ganzheitliche Signalbetreuung
Das Wohnzimmer-Gefhl ist Scheerer
wichtig. Tatschlich wirkt die Etage mit
dem Studio ein bisschen wie eine EdelWG in einer offenen Loft-Atmosphre,
von der lediglich die eigentlichen Aufnahme- und Regie-Rume abgegrenzt

Scheerer hat mit 13 angefangen, in Bands


zu spielen. Mit 16 bekam er einen Plattenvertrag bei Sony Music mit seiner damaligen Band. Er hat ein Jahr lang ein
Praktikum in einem Hamburger Studio
gemacht, spter in zwei Baucontainern
sein erstes Studio eingerichtet. Anschlieend stand die Suche nach neuen Rumen an. Ich habe 2005 hier angefangen,
als in Hamburg gerade alle groen Tonstudios zugemacht haben. An das
Herzstck des Studios, das alte Neve
8068-Mischpult, kam er durch Zufall, es
gehrte vorher dem Produzenten und
Musiker Daniel Lanois. Ein zweites Pult
steht im anderen Regie-Raum, ein altes
API 3232, das zuvor in den Ocean Way
und Echo Park-Studios in den USA im
Einsatz war. Dieses Pult hat krzlich sein
neues API 1608 ersetzt. Damit hatten
wir mit der Zuverlssigkeit mehr Probleme als mit dem alten Neve. Der zweite
Regieraum kann auch als Live-Booth genutzt werden, um etwa Gitarren-Amps
darin aufzunehmen, auch eine Gesangskabine ist vorhanden.

Pop-Tagesgeschft

  

Im Aufnahmeraum 2 bendet sich hinten eine kleine Bhne, die sogenannte tote Ecke, fr akustisch kleinere RaumVerhltnisse (Foto: Jeannette Corbeau)

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In der Kche sitzen Leute vom Label am


Esstisch, unterhalten sich. Daneben, auf
dem Weg zum Regieraum, stehen manchmal Paletten mit Schallplatten. Das ist es
auch, was Clouds Hill neben der Equipmentschlacht auszeichnet: Scheerer
hat sein eigenes Platten-Label Clouds
Hill gegrndet. Fr die 7-Vinylsingles
gilt: Es gibt nur die erste Pressung, danach werden die Platten nicht mehr aufgelegt. Er mag als Konsument selbst
gerne die Limitierung, die Einmaligkeit
und die gefhlte Wertigkeit, die damit
einhergeht. Die Plattenrma verffentlicht Produktionen, die alle Arbeitsschritte
im Clouds Hill-Studio durchlaufen haben,

und reichlich Instrumentarium. Scheerer: Viele Freunde, mit denen ich Musik mache, proben hier gelegentlich und lassen ihre Verstrker stehen. (Foto: Jeannette Corbeau)

bis zum Mastering. Mir ist aufgefallen,


dass es akustische Gemeinsamkeiten bei
den Produktionen von Muff Potter, Phantom/Ghost oder Faust gab, die auf die Produktionsumgebung und auf das Studio
zurckzufhren waren.
Aktuell war Pete Doherty drei Monate im
Studio-Hotel eingezogen, um eine SoloPlatte von Scheerer produzieren zu lassen. Der Snger und Gitarrist der IndieBands Babyshambles und Libertines
machte neben Musik vorwiegend durch
Drogenprobleme auf sich aufmerksam.
Doherty wohnte im Mrz in der HotelEtage des Studios. Wir sind uns zufllig
ber den Weg gelaufen. Pete kam ins Studio, weil ich ihm angeboten habe, nach
einem Konzert hier zu bernachten, erzhlt Scheerer. Sie haben sich gut verstanden, daraufhin hat Doherty gefragt, ob
Scheerer sein zweites Solo-Album produzieren knnte. Er hatte 20 Songs, am
nchsten Tag schickte er Demos. Scheerer
mag Doherty als Songwriter und willigte
ein. Wie die Drogensucht die Produktion
beeinusst hat? Doherty sei schwer Heroin- und Kokain-abhngig, zudem Alkoholiker, was schon keiner mehr erwhne,
weil es im Zuge der Drogensucht scheinbar verblasst. Die Befriedigung der Sucht
stehe fr alle Beteiligten im Vordergrund,
erzhlt Scheerer. Man hat keine Wahl. Er
ist so schwer abhngig, dass es nicht
mglich ist, Plne zu machen, selbst wenn
er da ist. Doherty habe viele Male Entzug

hinter sich, erzhlt Scheerer. Wenn man


wie er seit zehn Jahren Heroin nimmt,
hinterlsst man verbrannte Erde bei Familie, Freunden und Geschftspartnern.
Es sei ein trauriger Kreislauf jedes Mal,
wenn man nach dem Entzug wieder clean
sei, treffe man auf die Scherben des eigenen Lebens, was wiederum zur Flucht in
Drogen fhre. Pete selbst ist sehr traurig
darber, er sieht die Drogensucht auch als
absoluten Kreativitts-Killer.

#  $%   


Pete Doherty
Was hat Scheerer als Produzent an dem
Projekt gereizt, trotz der Widerstnde?
Es msse ein Ziel im Vordergrund stehen. Mein Hauptanliegen ist es, gute
Platten aufzunehmen. Um nur mit Pete
Doherty Zeit zu verbringen, ist es zu anstrengend. Scheerer hat drei Kinder,
entsprechend braucht auch sein Privat-

In Aktion: Der Aufnahmeraum 2, hier bei Aufnahmen der Band Bosnian Rainbows (Foto: Thomas Gottschalk)

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REPORTAGE | CLOUDS HILL STUDIOS, HAMBURG

leben Raum. Er habe die eigenen Prioritten hinterfragt. Nach tagelangem


Warten auf Pete macht man Feierabend. Wenn man fr sich selbst ausgelotet hat, welchen Stellenwert Musik
hat, und wie viel Privatleben man opfert, wisse man umso mehr zu schtzen,
wieviel Spa eine friedlich kreativ arbeitende Band macht, meint Scheerer.
Die Doherty-Aufnahmen nahm er als Anlass, seine Studer A-820-Mehrspurmaschine im API-Raum auf puristischen
8-Spur-Betrieb umzursten. Zwei Stcke
wurden nur mit acht Raummikrofonen im
Bandkontext aufgenommen, als atmosphrisches Gesamtbild. Das sei die
klare knstlerische Vision gewesen,
meint Scheerer. Doherty kommt aktuell
fr die Gesangsaufnahmen vorbei. Ich
kann allerdings nicht sagen, wann die
Platte fertig ist. Ein angenehmeres Erlebnis: Aktuell arbeitet er an einer Orchesterplatte von Rocko Schamoni, Die
Vergessenen. Die stellt allerdings mit
etwa 160 Spuren eine logistische Herausforderung dar. Aufgenommen wurde
neben klassischer Band-Besetzung, Orchester, Gesang und Backings auch von
den Musikern selbst gebaute Instrumente
wie das Letemin, eine Trklingelorgel,
die ber MIDI angesteuert wird. Aufgenommen wurde ber das API-Pult. Die
meisten Signale zunchst auf die 24-SpurBandmaschine. Wenn alle Spuren voll
sind, wird in Pro Tools berspielt. Schlag-

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zeug, Gitarren, Bass, Blser, Synthesizer,


Piano und Wurlitzer landeten auf Band,
die Orchesterspuren meist direkt digital
im Rechner. Deshalb verwendeten wir
fr die Orchesterspuren Bndchenmikrofone, damit der Bruch nicht zu gro ist.
Die eingesetzte Auswahl ist breit gefchert, darunter Royer R-122, R-122V, RCA
BX-44 und 77-DX-Modelle. Fr Geigen,
Bratschen und Cello hat Scheerer AEA
R-84 Mikrofone ausgeliehen eine Gegebenheit, die angesichts des Bestands selten notwendig erscheint.

Es war Zeit, etwas aufzuziehen,

   


  & 
Durch seinen familiren Hintergrund
knnen die nanziellen Gegebenheiten
fr Scheerer, den Sohn von Jan-Philipp
Reemtsma, zweitrangig sein, er muss
dadurch keine Kompromisse machen.
Das Studio luft und trgt sich, aber
ohne eine gewisse Gedankenlosigkeit
in der Anfangsphase wre Clouds Hill
nicht so ausgestattet. Er wollte einen
ntigen Wahnsinn machen, von dem er

Der Kchen- und Wohnzimmerbereich liefert Entspannung in familirer Atmosphre und beherbergt oft die gesamte
Clouds Hill-Familie (Foto: Jeannette Corbeau)

Blick in den zweiten Regieraum, im Zentrum die API 3232-Konsole,


ankiert von allerlei Outboard wie etwa alten V72, 76 und 77 Preamps (links)
und einer Studer Bandmaschine (rechts).

fhlte, dass er gerade in der heutigen


Abwrtsbewegung der TonstudioZunft ntig war, es an der Zeit war,
etwas aufzuziehen, das nicht von Budgets abhngt. Es gehe auch darum, eine
kulturelle Verantwortung wahrzunehmen, das Studio fr andere Musiker zugnglich zu machen. Wenn man die
Mglichkeit hat, Kunst zu sammeln, besteht doch der Reiz darin, das zu teilen,
vergleicht Scheerer. Ob ihm viele Neid
entgegenbringen? Das ist sicherlich
hug so. Das sei ihm im Laufe der
Jahre immer gleichgltiger geworden.
Ich wohne hier, habe meine Kinder um
mich herum, mache Platten mit tollen
Leuten und versuche, die an den Mann
zu bringen.
Und die Auswahl der Instrumente? Im
Clouds Hill-Studio steht bewusst ein
Bechstein-Flgel vom Anfang des 20.
Jahrhunderts, kein Steinway-Flgel.
Der transportiere mehr Leben als der
glatte Gala-Piano-Sound. Er hat ein Harmonium von einem Freund bekommen.
Bei ein paar Sachen funktioniert das fr
eine spezielle Atmosphre. Scheerer interessiert das Ausprobieren, das Finden
von neuen, unverbrauchten Sounds mit
dem alten Material, statt bestehende Rezepte anzuwenden. Das hat fr mich
nichts mit Kreativitt zu tun, wenn es nur
um Reproduktion bewhrter Sounds
geht. Was bei dem Blick auf die Equipment-Liste berrascht.

'
(
 
)
    
Das Studio beherbergt keine modernen
teuren Marketing-Produkte, sondern
vor allem bewhrte Arbeitstiere und
eine gezielte Auswahl neuer Werkzeuge.
Neue Vorverstrker haben mich nicht
wirklich berzeugt. Andererseits diktiert die Anwendung die Bedrfnisse:
Ich habe eine Platte produziert mit
einem Snger, der in Flsterlautstrke
gesungen hat. Das hat dann mit den
Vintage-Signalketten zu stark gerauscht.
Dafr habe ich ein Sennheiser MK800-Kondensatormikrofon gekauft, das
fr die Anwendung super funktioniert
hat. Was ihn an neuen Gerten beeindruckt hat? Das Bricasti M-7 Hallgert,
weil es so einen fantastisch natrlichen
Hall bietet. Mit dem M-7 kann man sozusagen Quellen in einen Raum stellen.
Den Vertigo Quad-Kompressor ndet
er ebenfalls gut. Mir gefllt die kreative
Summenkomprimierung. Warum aber
die Spezialisierung auf alte Legenden
wie Pultec-Equalizer oder NeumannKlassiker bei den Mikrofonen? Das hat
nichts mit der Suche nach einem bestimmten Vintage-Charakter zu tun, den
ich erzeugen will, sondern es geht um
die Klangqualitt an sich, die bestimmtes Equipment liefert. Er hat viele Bandechos im Studio stehen, wei die Nuancen der verschiedenen Gerte zu schtzen, bevorzugt das Original statt einer

digitalen Emulation. Es gibt tolle digitale Echos, die digitale Mglichkeiten


anders nutzen, anstatt nur analoges zu
kopieren. Fast genauso gut als Ergebnis ist irrelevant und langweilig. Ein
anderer Trugschluss sei, dass viel auch
viel helfe, meint er. Es gibt Leute, die
das Studio mieten, weil die Neve-Konsole hier steht. Wenn Aufnahmen gut gemacht sind, dann kommt vielleicht etwas
Spezielles hinzu, wenn man das Material
auf dem Pult mischt. Aber die Musik, das
Arrangement und die knstlerische Darbietung werden dadurch nicht besser,
genauso wenig wie der Tontechniker.
Es sind viele Schritte, die vorher stattnden mssen, um die Strken des Pults
auch sinnvoll einsetzen zu knnen, und
wenn man dann die richtigen Werkzeuge habe, sei das natrlich toll. Mit
den ganzen Gerten hngt man die
Messlatte auch hoch: Wenn ich hier Platten herausgebe, die nicht gut klingen,
dann ist klar, dass es an mir liegt.
Gleichzeitig sei es eine groe Herausforderung, in einem Studio zu arbeiten, in
dem viel mglich ist. Man muss aufhren, wenn es gut ist.
Und die Geschichte, dass er fast nur auf
alte, bewhrte Technik, kaum neue Gerte setzt? Da fllt ihm augenzwinkernd
ein Zitat ein, von dem Fotografen und
Sammler Franz Christian Grundlach.
Eine Sammlung braucht ein System.
Sonst ist es eine Ansammlung.

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Professional audio

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TEST | CONTROLLER AKAI APC40 MKII FR ABLETON LIVE

Next Generation

Fr viele Ableton-Jnger sind die APC-Controller von Akai mittlerweile unverzichtbare


Werkzeuge beim Steuern der Live-DAW, mit denen sie ihre Kreativitt enorm steigern
knnen. Jetzt prsentiert Hersteller Akai die zweite Generation seines Flaggschis APC40.
VON SYLVIE FREI

achdem Akai Professional vor


fnf Jahren mit der APC-Serie die
ersten speziell auf Ableton Live
zugeschnittenen Controller auf den
Markt gebracht hat, prsentiert der japanische Hersteller nun die hei ersehnte
zweite Generation. Bei der Entwicklung
der neuen APC-Serie, zu der das Flaggschiff-Modell APC40 mkII, das Controller-

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Oktober 2014
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Professional audio

Keyboard APC Key 25 und der KompaktController APC mini zhlen, haben die
Akai-Ingenieure die User-Wnsche aus
den letzten fnf Jahren bercksichtigt.
Ziel der Neuentwicklung: Die neuen
Controller sollen Ableton Live noch intuitiver und efzienter steuern.
Wir haben uns das Flaggschiff-Modell
APC40 mkII zur Brust genommen und es
intensiv mit dem Vorgngergert APC40

Auf der Hinterseite des Controllers ndet sich der PowerSchalter, der USB-Port sowie ein 6,3 mm-Klinkenanschluss
fr einen Fuschalter.

sion Lite von Ableton Live, sondern darber hinaus ein pralles, zustzliches
Softwarepaket enthalten, bestehend
aus dem Spectral Synthesizer Twist von
SONiVOX, dem virtuell analogen Synthesizer Hybrid 3 von AIR Music Tech
sowie den zwei umfangreichen SampleLibrarys Prime Loops und Toolroom Artist Launch Packs ein Fest fr Neueinsteiger. Der APC40 mkII besitzt eine
Matrix von 40, also von fnf mal acht
farbig hinterleuchteten Tasten zum
Starten von Clips in Lives Session-Ansicht, Mixing-Fader zur Lautstrke-Anpassung fr acht Spuren plus Masterspur sowie einen A/B-Crossfader zum
berblenden von Tracks. Hinzu kommen diverse Endlosdrehregler acht
davon zum Einstellen des Pannings
und der Send-Effekte, weitere acht zur
Steuerung von Lives Plug-ins und Gerten. Auerdem sind Bedienelemente
fr die Spureinstellungen (Solo, Mute,
Aufnahmebereitschaft, A/B-Zuweisung),
zum Modizieren des Tempos, der
Quantisierung, der Auswahl des Aufnahme-Modus sowie zum Navigieren
im Projekt vorhanden.
Damit hat der APC40 mkII einen hnlichen Funktionsumfang wie das Vorgngergert. Einige wichtige Neuerungen
und Vernderungen nden sich jedoch
im Detail. Dazu zhlt vor allem die Optimierung und Neuorganisation der Bedienoberche. Auerdem ist der APC40
mkII nicht mehr auf ein separates Netzteil angewiesen, sondern kann direkt
ber USB-Bus-Power mit Strom versorgt
werden. Das macht ihn im Mobileinsatz
noch exibler.
(Test in Professional audio-Ausgabe
1/2010) verglichen.
Mit einem unverbindlichen Richtpreis
von 450 Euro ist der neue Controller zunchst einmal 120 Euro gnstiger als
das Vorgngermodell. Dafr ist im Lieferumfang nicht nur die Einsteigerver-

Der APC40 mkII ist Plug-and-Play-fhig


und lsst sich ohne vorherige Treiberinstallation direkt an den Computer anschlieen. Der Controller ist exakt auf
Ableton Live abgestimmt und auch entsprechend beschriftet. Natrlich knnen
auch andere DAWs mit ihm gesteuert
werden. Dies erfordert allerdings wie

professional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik

Akai APC40 mkII


- Groes Kreativpotenzial
- Praxisgerechte Bedienoberche
- bersichtliche Clip-Lauch-Matrix
mit Tasten-Beleuchtung in der Farbe
der Live-Clips
- Angenehme zu bedienende Fader
und Drehregler
- Schnelle und unkomplizierte A/BZuweisung fr das Crossfading
- USB-Bus-Power-Versorgung
- Plug-&-Play-fhig
- Beleuchtungsfarben der A/B-Tasten
in A- und B-Stellung zu hnlich
- Kein Display fr die Device-Drehregler
Der neue APC40 mkII bietet alles, was Ableton
Live-Enthusiasten wirklich brauchen, um Lives
Session-Ansicht mit hohem Kreativ- und Spafaktor souvern zu steuern.

450,-

schon beim Vorgnger eine manuelle


Zuweisung der Bedienelemente.

Das uere
Mit der Gre einer aufgeschlagenen
Professional audio und einem Gewicht
von 1,8 Kilogramm ist der APC40 mkII
zwar ein durchaus mchtiger Controller,
passt aber noch immer zusammen mit
Interface und Laptop in einen groen
Rucksack. Der Vorgnger ist mit 2,5 Kilogramm zudem deutlich schwerer. Trotz
leichterer Bauweise macht das Gert
einen robusten Eindruck: Alle Bedienelemente aus Hartgummi und Kunststoff fhlen sich wertig an und sind
sehr gut verarbeitet. Das mattschwarze
Gehuse und die bunt beleuchteten Bedienelemente machen den APC40 mkII

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Professional audio

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TEST | CONTROLLER AKAI APC40 MKII FR ABLETON LIVE

Der aktuell von der Tasten-Matrix des Controllers reprsentierte Teil der Live-Session-Ansicht wird in der Software durch einen roten Rahmen angezeigt.

zu einem absoluten Hingucker. Die


ganze Bedienoberche wirkt trotz der
insgesamt weit ber 100 Bedienelemente wohl gegliedert, aufgerumt und
bersichtlich. Auf der Unterseite des
Controllers sorgen sechs kleine Kunststoff-Fe fr einen stabilen und rutschfesten Stand auf dem Desktop.

Anschlussmglichkeiten
Auf der Hinterseite des Controllers ndet sich der USB-Port sowie ein 6,3 mmKlinkenanschluss fr einen optionalen
Fuschalter. Die USB-Verbindung zum
Computer dient beim neuen APC40
mkII nicht nur zum Transfer von MIDIDaten, sondern auch als Bus-PowerStromversorgung.

Was ist neu?


Da die gesamte Bedienoberche noch
einmal neu angeordnet wurde, haben
sich beim neuen APC40 mkII einige Details verndert. Auerdem sind auch einzelne neue Funktionen hinzugekommen:
Optimierte Clip-Lauch-Matrix
Am aufflligsten ist die Vernderung bei
der Tasten-Matrix, welche die Ansicht
von Ableton Lives Session-Ansicht reprsentiert. Sie umfasst auch beim neuen
APC40 fnf Szenen und acht Tracks. Doch
sind die Taster beim Vorgngermodell
noch quadratisch, sind sie beim mkII-Modell breite Rechtecke, gro genug, dass
der Nutzer sie selbst mit den breitesten

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Professional audio

Wurstngern zielsicher trifft. Insgesamt wirkt die Tasten-Matrix durch das


neue Tastenformat weniger weitlug
und ist so in der Vertikale leichter berschaubar. Ebenfalls neu: Die Tasten erstrahlen dank ihrer RGB-Hinterleuchtung
exakt in der Farbe, die der Nutzer den
Clips in Ableton Live zugewiesen hat.
Damit hnelt die Controller-Matrix dem
Software-GUI noch mehr als zuvor das
erleichtert das schnelle Identizieren des
richtigen Clips. Diese Eigenschaft hat der
neue APC40 mkII brigens mit Abletons
eigenem Controller/Instrument Push
(Test in Ausgabe 8/2013) gemeinsam, fr
dessen Bau bekanntlich ebenfalls Akai
verantwortlich zeichnet. Mit Push mchte
der APC40 mkII allerdings nicht in Konkurrenz treten und bernimmt bewusst
keine MIDI-Noten-Eingabe und MIDI-Editor-Funktionen. "Vermutlich wird es auch
zum APC40 mkII wieder Skripte von Dritten geben, die eine Noteneingabe ermglichen, erluterte inMusic/Akai-Marketing- und PR-Manager Stefan Heinrichs,
allerdings liegt der Fokus des APC40
mkII klar auf der Performance. Whrend
Push in erster Linie als Instrument vermarktet wird, geben wir den Usern mit
dem APC40 mkII einen direkten Performance Controller ohne Untermens an
die Hand."
Der APC40 bleibt also bei seinen Wurzeln und dient weiterhin ausschlielich
als komfortable Fernsteuerung fr Lives

Session-Ansicht. Auf dieser Ebene bietet der Akai-Controller mehr Funktionen


und komfortablere Bedienelemente
(Fader, mehr Drehregler) als das vor
allem als MIDI-Eingabe-Instrument konzipierte Ableton Push.
Mehrfach begabte Regler
Ebenfalls neu: Whrend die acht Panning- und Send-Effekt-Drehregler beim
Vorgnger-Modell noch eine separate
Sektion auf der rechten Seite neben der
Tasten-Matrix einnehmen, sind sie beim
neuen APC40 mkII an das Kopfende der
Matrix gewandert. So ist jedem Track
unmittelbar ein Regler beigeordnet ein
Abstrahieren von der einen auf die andere Sektion ist damit nicht mehr notwendig, ein eindeutiges Plus bei der
praktischen Abeit. Auerdem lassen
sich mit dem neuen APC40 bis zu acht
Send-Effekte steuern beim Vorgnger
waren es drei. Ebenfalls neu: Der Nutzer
kann den acht Reglern ber die MIDIZuweisung in Live alternativ eigene
Funktionen zuweisen, die er gemeinsam
mit der Standardbelegung des Controllers stets griffbereit hat. Daumen hoch
fr so viel Benutzerfreundlichkeit.
Neuer Temporegler
Zu den obligatorischen Mglichkeiten
zur Temporegelung in Live Nudgeund Tempotap-Funktion kommt beim
neuen APC40 mkII ein in ein bpm-Schritten gerasteter Endlos-Drehregler zum

Erfordert KOMPLETE 9 oder hher. Optimierte Integration mit KOMPLETE 10 und KOMPLETE 10 ULTIMATE.

THE KOMPLETE INSTRUMENT.

www.the-komplete-instrument.de

TEST | CONTROLLER AKAI APC40 MKII FR ABLETON LIVE

Variieren des Tempos hinzu. So hat der


Nutzer deutlich mehr Kontrolle ber das
absolute Tempo und kann spielend Weiche bergnge zwischen unterschiedlichen Tempi kreieren.
A/B-Crossfade-berblendung
Auer den pro Track schaltbaren Solo-,
Mute- und Aufnahmebereitschafts-Tasten verfgt die neue APC40-Generation
ber einen zustzlichen A/B-Taster. Mit
diesem lsst sich denieren, ob sich der
jeweilige Track, beziehungsweise die in
ihm enthaltenen Clips, auf der A- oder BSeite des Crossfaders benden oder
vom Crossfader unbeeinusst bleiben.
Ein Tastendruck deniert den Track als
A (hellorange beleuchteter A/B-Taster),
ein zweiter Tastendruck als B (rotorange)
und ein dritter Tastendruck als unbeeinussbar (keine Beleuchtung). Das geschieht schnell und unkompliziert, sodass sich neue kreative berblend-Kombinationen in Windeseile realisieren lassen. Allerdings sind die beiden
Orangetne der Beleuchtung schwer zu
unterscheiden da wren etwas gegenstzlichere Farben sinnvoll gewesen.
berarbeitete Transportsektion
Die neue Transporttasten-Sektion des
APC40 mkII besteht nicht mehr wie
beim Vorgngermodell aus der blichen
Kombination aus Play-, Stop- und RecTaste. Stattdessen bernimmt die PlayTaste Abspiel- und Stop-Funktion und
es kommen die Tasten Record und
Session hinzu. Whrend die SessionTaste das Starten und Stoppen von ClipAufnahmen innerhalb der Live SessionAnsicht ermglicht, startet und stoppt
die Record-Taste das Mitschneiden
einer Live-Session in der ArrangementAnsicht. Praktisch: So lassen sich jetzt
beide Recording-Varianten mit dem
APC40 mkII steuern. Beim Vorgnger
lsst sich nur die Clip-Aufnahme fernsteuern.
Auerdem ndet sich die
Transport-Sektion jetzt am Kopfende
des Controllers.
Quantisierungs-Einstellungen
Whrend das Vorgngermodell lediglich
das Aus- und Einschalten der globalen
Quantisierung zugnglich macht, ist es
mit dem APC40 mkII mglich, auch das
Quantisierungsraster einzustellen. Zur
Auswahl stehen ein, zwei, vier oder
acht Takte sowie Viertel-, Achtel- und
Sechzehntel-Noten.

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Professional audio

8 zuweisbare Drehregler
Sie bernehmen je nach Modus (Pan, Send,
User) das Track-Panning, die Regelung des
Send-Eekt-Anteils fr bis zu acht Send-Eekte
pro Spur oder acht andere, vom Nutzer ber die
Live-MIDI-Zuweisungen bestimmte Funktionen.

Clip-Launch-Matrix
Die acht mal fnf Tasten des
Clip-Launch-Matrix reprsentieren einen entsprechend groen Ausschnitt von Clips aus
Ableton Lives Session-Ansicht.
Ein Druck auf die jeweilige
Taste startet je nach Modus die
Wiedergabe (die Taste pulsiert
grn) oder die Aufnahme (die
Taste pulsiert rot).

Clip-Stop-Tasten und Stop


All Clips-Taste

Track-Auswahltasten
Sie lassen den jeweiligen Track
auswhlen oder bei gedrckter
Shift-Taste das Raster fr die
Quantisierung festlegen.

On/Mute-, A/B-, Solo- und


Rec-Scharfstelltasten

8 Track-Fader + Masterfader
Sie dienen zur Lautstrke-Einstellung der einzelnen Tracks und
der Gesamtlautstrke. Die Fader
sind (wie beim Vorgngermodell)
nicht motorisiert. Die Werte mssen manuell abgeholt werden.

Cue Level-Drehregler

Bank Select-Navigationskreuz
Es dient dazu, den Projektausschnitt, der gegenwrtig auf der
Matrix reprsentiert wird zu verschieben hilfreich, wenn das
Projekt mehr als fnf Szenen und
acht Tracks besitzt.

5 Scene Launch-Tasten
Sie lassen ganze Szenen
(horizontale Reihen von Clips)
gemeinsam abspielen.

Pan-, Sends- und User-Taste


Sie lassen die Modi fr die acht
zuweisbare Drehregler auswhlen. Wird die Send-Taste gedrckt
gehalten, lsst sich ber die
Track-Auswahltasten einer von
bis zu 8 Sendeekten auswhlen
und mit den Drehreglern den
Tracks beimischen.

Play-Taste
Startet und stoppt die globale
Wiedergabe.

Record-Taste
Startet und stoppt die Auf-/
bernahme einer Session in
Lives Arrangement-Ansicht.

Session-Taste
Startet und stoppt die Aufnahme von Clips innerhalb
der Session-Ansicht.

MIDI-Overdub gestrichen
Aber es gibt auch eine Funktion, die nicht
mehr vom Vorgngermodell bernommen
wurde die Aktion MIDI-Overdub. Sie
lsst einem bestehenden MIDI-Clip in
Live zustzliche Noten beispielsweise
eine zweite Stimme hinzufgen. Da der
Controller selbst allerdings nach wie vor
(von Herstellerseite aus) keine MIDI-Noten-Eingabe untersttzt, knnen wir die
fehlende Reprsentation dieses Befehls
verschmerzen. Sollte ein Nutzer sie dennoch bentigen, ist es jeder Zeit mglich,
sie manuell auf eines der derzeit nicht bentigten Bedienelemente zu mappen.

Installation und Praxis


Tempo-Sektion
Sie lsst Lives Tap Tempo- und
Nudge-Funktion steuern
sowie das Tempo gezielt herauf- und herunterschrauben.

8 Device Controle-Drehregler
Sie steuern die Parameter der
Live Plug-ins und Gerte
(Devices).

Device-Navigations-Sektion
Lsst die Session-Ansicht einund auszoomen, zwischen
Spur- und Device-Ansicht umschalten, Devices ein- und
ausschalten, vor Vernderungen schtzen und bei mehr
als acht Bedienelementen auf
weitere Device-Bnke navigieren, die sich so ebenfalls mit
den acht Device ControleDrehregler justieren lassen.

Shift-Taste
Bei gedrckter Shift-Taste lassen sich bestimmte sekundre
Funktionen der ControllerTasten aktivieren. Die Matrix
wird dadurch in einen bersichts-Modus versetzt, in dem
jede Taste fr einen 8x5-ClipsAusschnitt eines Groprojekts
steht.

A/B-Cross-Fader
Ermglicht das komfortable
berblenden zwischen als A
und als B denierten Tracks.

Bank-Taste
Die gedrckter Bank-Taste
lsst die Bank Select-Navigation in 8er-Schritten nach links
oder rechts und in 5er-Schritten nach oben oder unten
springen ntzlich bei groen Projekten, welche die Matrix nicht auf einmal darstellen
kann.

Die Inbetriebnahme des APC40 mkII


knnte nicht unkomplizierter nicht sein:
Einstecken, Live starten Controller luft.
Eine vorherige Treiberinstallation ist nicht
notwendig. Nicht einmal das Aktivieren
des Controllers in den Live-Voreinstellungen ist ntig das Gert wird automatisch
erkannt und in Betrieb genommen. Der
Groteil der Controller-Oberche ist
durch die Beschriftungen selbst erklrend,
sodass wir eine ganze Menge Funktionen
direkt intuitiv ausprobieren knnen. Weitere Funktionen schlagen wir im etwas
bersichtlich geratenen Handbuch nach,
da unserer Meinung nach etwas ausfhrlicher sein drfte. Bei Unklarheiten empfehlen wir einen Blick in die PDF-Bedienungsanleitung von Ableton Live, die ein ganzes
Kapitel ber die Nutzung der APC-Controller enthlt.
Die Bedienelemente des APC40 mkII fassen sich berwiegend sehr gut an. Die
Fader und Drehregler laufen angenehm
smig und machen es leicht, die richtige
Einstellung fr den jeweiligen Parameter
zu justieren. Der Cross-Fader bewegt
sich hingegen etwas leichtgngiger, was
aber bei schnellen berblendungen
durchaus sinnvoll ist gut gemacht. Die
Tasten der Clip-Launch-Matrix sind, wie
schon gesagt, angenehm breit. Sie starten die Wiedergabe zuverlssig, wackeln
aber beim Herunterdrcken etwas. Die
Clip-Stop-Tasten wiederum sind zum
Schutz vor versehentlicher Aktivierung
im Gehuse versenkt. Die bunte Beleuchtung der Bedienelemente allen voran
die orange beleuchteten Strahlenkrnze
der Drehregler helfen auch in dunklerer
Umgebung, die Orientierung im Projekt
und den berblick ber die Einstellungen zu behalten.

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Professional audio

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TEST | CONTROLLER AKAI APC40 MKII FR ABLETON LIVE

Mit dem MIDI-Zuweisungsmodus in Live lassen lassen sich die acht Panning-/Send-Drehregler des APC40 mkII auch anderen Live-Parametern zuordnen.

Nach etwas Eingewhnungszeit kommen wir mit dem APC40 mkII wunderbar zurecht, steuern und navigieren
souvern selbst durch groe Setups. Lediglich die Device-Drehregler zur Kontrolle der Live-Effekt-Plug-ins und -Gerte sind anfangs etwas gewhnungs-

bedrftig. Je nach Anordnung der Bedienelemente auf der Plug-in-Oberche


lsst sich nur durch Ausprobieren ermitteln, welcher Regler nun mit welchem
Bedienelement am Controller verknpft
ist. Fr die sofortige, korrekte Zuordnung wre ein Display mit entsprechen-

STECKBRIEF APC40 MKII


Hersteller

Akai Professional

Stromversorgung

per USB-Bus-Power

Vertrieb

inMusic GmbH
Harkortstrae 12-32
40880 Ratingen
Tel.: +49 (0)2102 74020
Fax: +49 (0)2102 740220011
info@alesis.de
www.akaipro.de

Bedienelemente

17 ungerastete EndlosDrehregler, 1 gerasteter


Endlosdrehregler, 40 RGBbeleuchtete Gummi-Taster
in einer 8 x 5-Matrix, 54
weitere Gummi-Taster,
24 Bedientasten, 9 Fader
+ 1 Crossfader 45 mm,
Power-Schalter

Typ

Controller fr Ableton
Live 9

Abmessungen BxTxH [mm] 424 x 254 x 46

ZUBEHR

Gewicht [kg]

1,8

Preis [UVP, Euro]

450,-

USB-Kabel, Quick-Start-Guide, Software inklusive:


Ableton Live 9 Lite, Hybrid 3 by AIR Music Tech,
SONiVOX Twist, Toolroom Artist Launch Packs und
Prime Loops Sample Packs (als Download)

TECHNISCHE DATEN
Plattform

PC, MAC

Mindestanforderungen
(Herstellerangabe)

Windows XP/Vista/7/8;
Multicore Prozessor; 2
GB RAM, Intel Mac mit
Mac OS X 10.5 oder
aktueller, Ableton Live Lite
(inklusive), Producer oder
Suite ab Verison 9.1.3

30

1 USB-Port

Fuschalter-Anschlsse

1 x 6,3 mm Klinke

Anzeige

LEDs und farbig


beleuchtete
Bedienelemente

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Professional audio

Controller fr Ableton Live, der speziell auf die


Oberche der DAW zugeschnitten ist, mkII basiert
auf den Nutzerwnschen zur Optimierung der
Vorgngerversion
BEWERTUNG
Ausstattung

AUSSTATTUNG
Computer-Schnittstellen

BESONDERHEITEN

gut - sehr gut

Verarbeitung

sehr gut

Bedienung

sehr gut

Gesamtnote

Oberklasse sehr gut

Preis/Leistung

gut - sehr gut

der Parameter-Anzeige am Controller


hilfreich. Ein solches fehlt dafr gibt
es einen Punkt Abzug.
Davon abgesehen hat der APC40 mkII ein
nicht zu unterschtzendes Spa- und Kreativittspotenzial. Das komfortable Jonglieren mit Clips, berblendungen, unterschiedlichen Tempi und Effekten macht
regelrecht schtig Inspiration fr neue
Projekte und klangliche Wege garantiert.

Einsatzempfehlung
Insgesamt ist der APC40 mkII fr all diejenigen, die berwiegend Clip-basiert auf
Lives Session-Ansicht improvisieren, performen, remixen oder aufnehmen und
keine Lust mehr auf lstiges Maus-Geschubse haben, rundum zu empfehlen. Ob
sich die Neuanschaffung fr einen Nutzer
des alten APC40 lohnt? Die neue TastenMatrix, die A/B-Zuweisungsmglichkeit,
der Tempo-Drehregler, die Umorganisation
der Bedienoberche sowie die Bus-Power-Stromversorgung drften fr viele
Grund genug sein.

Fazit
Die zweite Generation des APC40 kann
mit einer praxisgerecht optimierten Benutzeroberche, praktischen neuen
Steuerdetails und hohem Spa- und Kreativittspotenzial rundum berzeugen.
Dank der Versorgung ber USB-Bus-Power ist der neue Controller auch uneingeschrnkt mobil einsetzbar.

Kopfhrer-Referenzverstrker

empfohlener Verkaufspreis: 649

Phonitor mini

Zweite Generation der 120-Volt-Verstrkertechnik


Auch fr niederimpedante Kopfhrer (ab 10 Ohm)
Kopfhrerverstrker mit Phonitor-Matrix

Volt

Betriebsspannung

120

120 V

100

dBu

Dynamikumfang

145

phonitormini.spl.info

Klirrfaktor (THD&N)
dBu

-105
141,4

140

dBu

Maximalpegel

35

106

33,2

30

-107

25

80

135

-109

20

21,5

22,5

60

130
40
20

-111

129,1
30 V

111,7

10

36 V

125

-113

124,2

120
+ / - 15 Volt

15

+ / - 18 Volt

+ / - 60 Volt

114,2

OPA 134@30 V OPA 134@36 V SPL-OP@120 V

-115

5
0

TL 071@30 V

OPA 134@36 V SPL-OP@120 V

OPA 134@30 V OPA 134@36 V SPL-OP@120 V

Die hohen Werte fr Maximalpegel und Dynamikumfang sind das direkte Resultat der hohen
Betriebsspannung. Dargestellt sind Messwerte der einzelnen Operationsverstrker.

Phonitor 2
phonitor2.spl.info

Die zweite Phonitor-Generation besticht durch die


unglaubliche Przision der bertragung, sowohl
mit dem Kopfhrer als auch ber Lautsprecher.
Fritz Fey (Studio Magazin)

empfohlener Verkaufspreis: 1649

TEST | KOMPRESSOR IGS AUDIO TUBECORE 3U

Sanfter Dynamik-Meister

Exzellent klingendes Boutique-Outboard muss nicht immer etwa aus Deutschland,


Grobritannien oder den USA kommen. Dies will der polnische Hersteller IGS Audio mit
seinem Tubecore-Mastering-Kompressor unter Beweis stellen. Wir haben die Probe aufs
Exempel gemacht und manch piges Extra entdeckt.
VON GEORG BERGER

er abseits von der beliebten VCAVariante mal was anderes in Sachen Dynamik-Reduktion ausprobieren mchte, dem bieten sich als Alternativen Opto- oder Vari-Mu-Kompressoren. Letztgenannte realisieren die
Reduktion ber eine Elektronenrhre,
die sich in Abhngigkeit zum Signalpegel adaptiv reguliert. Beide historischen
Bauprinzipien sind dabei fr ihr weiches

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Professional audio

und organisches Regelverhalten bekannt. Die Mutter aller Vari-Mu-Kompressoren, der Fairchild 670 ist jedoch
schon lngst nicht mehr zu bekommen
und die Modelle, die noch funktionstchtig sind, werden von ihren Besitzern wie der eigene Augapfel gehtet.
Um die Nachfrage dennoch zu befriedigen, hat der Pro-Audio-Markt bereits
schon lnger reagiert in Form diverser
Nachbauten, die sich mehr oder weniger nah am originalen Fairchild-Design

orientieren. Als Beispiele seien der


Manley Variable Mu Compressor, der in
Heft 5/2014 getestete Fredenstein 660
oder der in Heft /2013 getestete originale
Fairchild Nachbau Faircomp 670 von
Mode Machines (jetzt Black Cat Audio
Jaguar 670) genannt. Solche Prozessoren
sind allerdings nicht gerade zum
Schnppchenpreis erhltlich, zumal sie
als Boutique-Gerte mit erlesenen Bauteilen aufwarten. So zahlt man fr den
zweikanaligen Manley und den einka-

naligen Fredenstein rund 4.000 Euro und


der Mode Machines/Black Cat Audio
geht sogar fr ber 14.000 Euro ber die
Ladentheke. Vari-Mu Kompressoren kosten nun einmal ihr Geld. Unser Testkandidat, der zweikanalige Tubecore 3U des
polnischen Herstellers IGS Audio will im
Konzert der edlen Vari-Mu-Kompressoren knftig ebenfalls mitspielen und legt
mit geforderten rund 3.000 Euro die
Messlatte in Sachen Preis schon einmal
auf ein neues Niedrig-Niveau. Zustzlich
will der primr frs Mastering ersonnene
Tubecore das Gert trgt zustzlich die
Bezeichnung Mastering Edition mit
einer integrierten M/S-Matrix, ParallelKompression und als besonderes Highlight mit der Mglichkeit zur Klang-Modikation durch simplen Rhren-Austausch
punkten. Was das alles taugt, hat der nale Hr- und Praxistest noch zu zeigen.
Doch wie immer schauen wir als erstes
auf die Ausstattung, Bedienung und
Verarbeitung.

Ausstattung, Verarbeitung
Der Kompressor kommt im blichen
Tonstudio-Schwarz und ist im 19-ZollFormat gewandet, wobei er Die Bezeichnung verrt es schon drei Hheneinheiten im Rack fr sich beansprucht.
Den Platz braucht er auch, denn die
Frontplatte wird von riesigen Drehknpfen und zwei VU-Metern eingenommen,
die dem Dynamik-Dompteur das Flair
der 1950er-Jahre verleiht. Vintage as
Vintage can, gilt offensichtlich auch fr
die Optik bei IGS Audio. Mit rund fnf
Kilo zhlt der Tubecore zu den echten
Schwergewichten und das trotz seiner

geringen Einbautiefe von rund 17 Zentimetern. Und dabei ist der Netztrafo noch
nicht einmal mit an Bord. Der kommt in
einem externen, rechteckigen Gehuse,
das selbst auch noch einmal zwei Kilo
auf die Waage bringt und ber einen
Sieben-Pin-Anschluss mit dem Kompressor verbunden wird. Das hat schon
Militr-Qualitten. Allerdings mssen
wir an dieser Stelle schon meckern,
denn der Masse-Pin des Trafo-Kabels
bendet sich auf gleicher Hhe zu den
brigen Pins, was bedenklich ist. Sollte
der Netztrafo, der ber einen eigenen
Schalter verfgt, in Betrieb sein, knnte
die Elektronik beim Aufstecken des Kabels unter Umstnden Schaden nehmen.
Daher sollte bei der Inbetriebnahme
peinlich darauf geachtet werden, den
Netzstecker erst nach der kompletten
Verkabelung des Tubecore in die Buchse
zu stecken.
Ein Blick ins Innere zeigt ein akkurat
aufgerumtes Layout der ElektronikElemente. Deutlich zu sehen ist der
Carnhill-Eingangs-bertrager sowie der
Ausgangs-bertrager von Sowter, beides Komponenten, die fr hochwertigen
Klang stehen. Ebenfalls auffllig: Hinter
smtlichen Drehgebern werkeln Drehschalter, die akkurat mit entsprechenden Widerstnden bestckt sind. Einwie Ausgangsseitig kommen je zwei
Rhren zum Einsatz. Unser Testgert
kommt mit vier NOS (New old Stock)
6N1P-EW-Trioden ukrainischer Fertigung. Daneben ist es aber auch mglich,
im Eingang stattdessen 6BC8 oder
6BZ8-Rhren von General Electric einzu-

setzen, die laut Hersteller eine tighte,


transparente Kompression erzeugen. Es
lassen sich aber auch 6386-Doppel-Trioden verwenden, DIE Rhre, die mageblich fr den Fairchild-Sound verantwortlich zeichnet oder auch 5670-Rhren, die
eine eher dunkel gefrbte, mchtige
Kompression erzeugen sollen. Wichtig:
Die Rhren sollten gematcht sein und
exakt die gleichen Werte aufweisen,
damit es keine Ungleichheiten in den
Kanlen gibt. Auf Nachfrage teilt uns
Igor Sobzcyk mit, dass die Rhren, bis
auf das 6386-Modell, auch bei IGS Audio
professional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik

IGS Audio Tubecore 3U


- Edler, seidiger Rhren-Sound
- Feines, subtiles Regelverhalten
- Integrierte M/S-Matrix und ParallelKompression
- Klang und Regelverhalten durch
Rhrentausch modizierbar
- Vergleichsweise gnstig
- Verbindung zwischen Netztrafo und
Kompressor etwas bedenklich
- Fehlende Rhren-Abdeckung auf
der Rckseite
Der Tubecore 3U von IGS Audio ist ein edel
klingender Dynamik-Dompteur, der sich hnlich
einem feinchirurgischen Instrument bestens auf
subtilen Feinschli von Mixen versteht.

2990,Oktober 2014
Professional audio

33
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TEST | KOMPRESSOR IGS AUDIO TUBECORE 3U

Der Tubecore 3U ist ein Vari-Mu-Kompressor, der die Dynamik-Reduktion ber eine Rhre realisiert. Zwei Stze identischer Bedienelemente erlauben den Betrieb im Dual-Stereo- und M/S-Modus. Ein schaltbares Sidechain-Filter sowie Parallelkompression
via Mix-Regler sind weitere moderne Features.

geordert werden knnen. Preis pro


Stck: rund 10 Euro. Fr die 6386-Doppeltriode, etwa der Nachbau des slowakischen Herstellers JJ Electronic, der
auch im Fredenstein-Kompressor werkelt, wird hingegen ein Preis von rund
100 Euro pro Stck aufgerufen.

Sounddesign durch
Rhrenwechsel
Der Rhrenwechsel geht dabei vllig simpel ber die Bhne. Dazu begeben wir
uns auf die Rckseite des Tubecore 3U:
Smtliche Rhren ragen zu rund einem
Viertel aus dem Gert heraus, so dass sie
sich leicht anfassen und aus den Sockeln
ziehen lassen. Wichtig: Beim Rhrentausch muss darauf geachtet werden,
dass die oben beschriebenen Rhren-Modelle in die entsprechend beschrifteten
Sockel eingesetzt werden. So mssen die
6N- und 6B-Rhren in die Sockel ganz
rechts eingesetzt werden. Die 65er- oder
63er-Rhren in die Sockel direkt links daneben. Dabei gilt: Es drfen maximal vier
Rhren je zwei fr Ein- und Ausgang
im Einsatz sein. Doppelbelegungen im
Eingang fhren zu nichts. Einige Anwender werden mit Sicherheit auf die Idee
kommen und abseits der empfohlenen
Rhren-Modelle Experimente mit anderen Glaskolben anstellen wollen. Auf
Nachfrage rt uns Igor Sobczyk jedoch
dringend davon ab, da es zu Kurzschlssen kommen und der Kompressor ernsthaft Schaden nehmen knnte.
Allerdings mssen wir erneut meckern:
Denn so bequem der Rhrenwechsel
durch direkten Zugriff auf die Glaskolben auch ist, nden wir diese Lsung
ebenfalls bedenklich. Bei unsachgemem Transport oder Handling drohen sie
nur allzu leicht abzubrechen, ganz zu
schweigen davon, dass die beiden unbelegten Rhrensockel nicht durch eine

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Professional audio

Abdeckung vor Staub geschtzt sind.


Wir htten uns deshalb eine Abdeckung
oder ein Gitter gewnscht, das die Rhren vor Beschdigung schtzt.
Ansonsten wird die Rckseite noch von
vier XLR-Buchsen fr Ein- und Ausgnge
sowie dem Trafo-Anschluss beherrscht.
Sidechain-Eingnge sind Fehlanzeige. Bei
nherem Blick ndet sich jedoch noch eine
Reihe von Lchern im Blech, die Zugang zu
winzigen Stellschrauben im Inneren gewhren. Die mit Zero Meter beschrifteten Schraubenffnungen erklren sich von
selbst: Darber lassen sich die VU-Meter
auf 0-dB kalibrieren, was nach dem Austausch von Rhren anempfohlen wird. Die
mit W/D beschrifteten Stellschrauben erlauben hingegen ein Ausbalancieren des
Wet/Dry-Anteils fr die Parallel-Kompression. Gleich dazu noch mehr. Zu den Stellschrauben in nchster Nhe zu den Rhren-Sockeln schweigt sich Sobczyk allerdings aus. Auch im Handbuch wird darber nichts vermerkt, weshalb wir besser
auch die Finger davon lassen. Stattdessen
schauen wir uns jetzt einmal an, was der
Tubecore 3U Mastering Edition an Einstellmglichkeiten offeriert.

Bedienung, Handling
Das Layout der Bedienelemente auf der
Frontseite ist gleichsam bersichtlich wie

zweckmig ausgelegt, wobei fr jeden


Kanal ein identischer Satz an Parametern
bereitsteht. Links gehts los mit den VUMetern, die jedoch ausschlielich den
Grad der Dynamik-Reduktion anzeigen.
Schn wre noch die Umschaltmglichkeit zwischen Ein- und Ausgangspegel
gewesen, was mittlerweile nicht nur auf
virtueller Ebene zu einem Standard-Feature zhlt. Direkt daneben nden sich
Kippschalter, die wahlweise ein Hochpasslter auf Bypass schaltet, bei 60 oder
120 Hertz im Sidechain aktiviert, um tieffrequente Anteile aus der KompressionsSteuerung zu nehmen. In der Mitte dazwischen erlaubt ein Drehschalter das
Umschalten des Betriebsmodus zwischen
Stereo und Mitte-Seite. Sehr schn: Der
Schalter besitzt zwei Bypass-Stellungen,
je eine in direkter Nachbarschaft zu
einem der beiden Modi, so dass fr A/BVergleiche nicht stndig zwischen den
Modi geswitcht werden muss, um auf Bypass zu kommen. Ein einzelner Schaltvorgang reicht. Das mag vielleicht banal
sein, untersttzt den Workow und Bedienkomfort aber ungemein.
Weiter gehts mit den Input-Reglern, die
typisch fr Kompressoren dieser Bauart
eine Doppelfunktion einnehmen: Sie
sorgen fr eine Verstrkung des eingespeisten Signals und fungieren gleichzeitig auch hnlich dem Ratio-Parameter,
der hier allerdings fehlt. Hierbei gilt: Je
hher die Eingangsverstrkung und je
heier das Signal in die Schaltung gespeist wird, desto strker die Kompression. Als nchstes sind die Zeitparameter
an der Reihe, sprich Attack und Release,
die ebenfalls ber Drehschalter mit jeweils sechs fest voreingestellten Zeitwerten aufwarten (siehe Steckbrief), gefolgt vom Threshold-Regler, der ebenfalls
mit nur sechs whlbaren Werten nicht
viel Spielraum zum Einstellen gewhrt.

Nicht alltglich: Durch simplen Austausch der Rhren in der Input-Sektion vier Sockel stehen dafr bereit lsst sich der Klang
und das Regelverhalten des Tubecore 3U modifizieren. ber Stellschrauben im Inneren kann das VU-Meter kalibriert und der
Regelbereich fr die Wet-/Dry-Balance feinjustiert werden.

Akkurate Verarbeitung und hochwertige Bauteile finden sich im Inneren des Tubecore 3U. Links ist der Carnhill-Eingangsbertrager zu sehen und in der Mitte der Ausgangsbertrager von Sowter.

Hinter dem mit Output betitelten Regler wird die Aufholverstrkung realisiert
und der Mix-Regler am rechten Rand erlaubt das Austarieren zwischen durchgeschleiftem Original- und Effekt-Signal.
Ab Werk ist der Regler so eingestellt,
dass bei Linksanschlag das unbearbeitete Signal anliegt und bei Rechtsanschlag ausschlielich das Effekt-Signal.
Wem der Regelweg zu lang sein sollte,
kann mit Hilfe der Stellschrauben siehe
oben dies jedoch angleichen, ein ebenfalls kleines, aber feines Feature.

Messwerte
Im obligatorischen Messtest schlgt sich
der Tubecore 3U bestens und besttigt
zumindest in dieser Disziplin seinen
hohen Anspruch. Wie fr ein Rhrengert zu erwarten zeigt das FFT-Spektrum
die charakteristischen Ausschlge bei
den zweiten und dritten harmonischen
Oberwellen, die bis etwa -55 Dezibel reichen. Peaks bei k4 und k5 folgen, die je-

doch bis maximal -82 Dezibel reichen.


Ansonsten liegt der Noiseoor im relevanten Bereich zwischen -90 bis -100
Dezibel, was ein hervorragendes Ergebnis ist. Einzig ein Ausschlag bei 50 Hertz
ragt bis hinauf auf etwa -88 Dezibel,
was auf Netzbrummen hindeutet, aber
letztlich nicht ins Gewicht fllt. Fremdund Geruschspannungen sind fr ein
Gert dieser Klasse ebenfalls exzellent.
Sie erreichen Werte von 76,4 und 83 Dezibel. Wie zu erwarten zeigt sich auch
der Kurvenverlauf nach Messung des
Klirrfaktor charakteristisch: Im Hhenbereich liegen die Werte bei sehr guten
0,02 beziehungsweise 0,6 Prozent. Im
weiteren Verlauf zum Bass steigt die
Kurve allmhlich bis auf etwa 0,6 Prozent, was immer noch ein sehr guter
Wert ist. Andere Rhrengerte liefern
da mitunter deutlich hhere Werte und
weisen den Tubecore 3U zumindest
nach diesem Ergebnis als subtilen
Klangfrber aus. Einzig die Werte nach

Messung der Gleichtaktunterdrckung


fallen aus dem Rahmen: Im Bass bei
sehr guten -85 Dezibel beginnend,
nimmt die Messkurve einen schnurgeraden diagonalen Verlauf, der im Hhenbereich bei etwa -23 Dezibel endet. Da
htten wir durchaus besseres erwartet.
Lange Kabelstrecken sollten also nach
Mglichkeit vermeidet werden. Alles im
Lot heit es hingegen beim Kompressionsverhalten: Die Kompressions-Kennlinie zeigt ein beraus sanftes Reduzieren des Pegels mit einer ausgeprgten
und weiten Soft-Knee-Charakteristik. So
soll es sein. Alles in allem heimst der
Tubecore 3U ein gutes bis sehr gutes Ergebnis im Messtest ein.

Praxis und Klang


Im Hr- und Praxistest zeigt sich der
Tubecore 3U vom Fleck weg wie ein vornehmer britischer Gentleman mit feinen
Manieren und distinguiert vornehmer Zurckhaltung. Doch vorher gilt es, sich in

TEST | KOMPRESSOR IGS AUDIO TUBECORE 3U

Typisch fr ein Rhrengert: Peaks bei den harmonischen Oberwellen, wobei k2 und k3
gleichauf bei etwa -55 Dezibel liegen. Der Noisefloor bei rund -90 Dezibel ist exzellent.

Geduld zu ben, denn der Kompressor


braucht erst einmal seine Zeit etwa 15
Minuten damit die Rhren auf Betriebstemperatur kommen. Dabei gilt: Zuerst
den Schalter am Netztrafo auf On stellen
und dann den Schalter am Kompressor von
Standby auf On umlegen. Ist dies geschehen kanns losgehen. Dank der konsequent
als Drehschalter ausgefhrten Bedienelemente ist das Reproduzieren von Einstellungen im Test ein Klacks. Etwas lstig ist

Die Kompressionskennlinie zeigt eine wunderbar sanfte Reduktion des Pegels mit einem sehr
breiten Soft-Knee, typisch fr das Regelverhalten von Vari-Mu-Kompressoren.

hingegen, dass der Tubecore 3U ausschlielich im Dual Stereo-Modus luft, will


heien, im Stereobetrieb mssen wir denselben Parameter stets zweimal einstellen,
was aber dank der Drehschalter przise
realisiert wird. Vorteil: die Stereokanle
knnen bei Bedarf separat bearbeitet werden, was im M/S-Modus logischerweise
unabdingbar ist. Wie bereits angedeutet,
ist der Modus-Schalter mit den beiden Bypass-Stellungen im Test ein wahrer Segen.

STECKBRIEF TUBECORE 3 U
Hersteller

IGS Audio

BESONDERHEITEN

Vertrieb

Digital Audio Service GmbH


Neuer Kamp 30 20357
Hamburg
Tel.: 040 47113480
Fax: 040 471134819
info@digitalaudioservice.de
www.digitalaudioservice.de

zwei zustzliche Rhrensockel auf der Rckseite dienen


zum Bestcken mit weiteren Rhren zwecks klanglicher
Vernderung.

Typ

Kompressor

Preis [UVP, Euro]

2.990

Abmessungen BxTxH [mm] 483 x 155 x 130


Gewicht [kg]

AUSSTATTUNG
Gain (Input)

1 - 24 (keine dB-Angabe)

Threshold

0, -1, -2, -5, -7, -12 dB

Ratio

MESSWERTE
Empndlichkeitbereich f.
Line [dBu]

-39,6/inf.

maximaler Eingangspegel
Line [dBu]

inf.

maximaler Ausgangspegel 17,4


[dBu]
Geruschspannungsabstand [dB]

83,0

Fremdspannungsabstand
[dB]

76,4

Verzerrungen ber
Frequenz max [%]

0,02 - 0,4

BEWERTUNG
Attack

0,1; 0,3; 1,0; 3; 10; 30 ms

Release

0,1; 0,3; 0,6; 1,2; 2,4; 4 sek.

sehr gut

Ausstattung

gut - sehr gut

Gain (Aufholverstrkung)

0 bis -12 dB

Bedienung

sehr gut

sonstige Funktionen

schaltbarer Stereo- und


M/S-Modus inkl.
separatem Bypass, VUMeter Kalibrierung

Messwerte

sehr gut

Klang

sehr gut

Gesamtnote

Spitzenklasse sehr gut

Preis/Leistung

gut - sehr gut

ZUBEHR
Netzkabel, externes Netzgert

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Verarbeitung

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Kontrollen der gemachten Einstellungen


geraten dadurch merkbar angenehmer.
Angenehm ist auch das richtige Stichwort
in Sachen Klang und Regelverhalten. Ganz
gleich ob wir ganze Mixe, Subgruppen
oder auch Einzelsignale durch den Kompressor leiten, er besticht stets durch ein
wunderbar organisches Verdichten des
Programm-Materials, was auf eine beinahe schon magische Art und Weise geschieht. Denn die Binnendynamik und Lebendigkeit der Signale bleibt unangetastet. Es stellt sich vielmehr der Eindruck
ein, dass die Signale kompakter zusammenrcken, was gerade bei Drum-Subgruppen auffllt. Dynamik-Unterschiede
in Mixen nivelliert der Tubecore ebenfalls
auf eine bemerkenswert subtile Weise, bei
der sich beim oberchlichen Hrvergleich zunchst kein Unterschied einstellen will. Erst beim genauen Hinhren offenbart sich die wahre Macht des polnischen Dynamik-Dompteurs, was ein Blick
auf die Pegelanzeigen in der DAW noch
einmal besttigt: Denn trotz vermeintlichen Gleichstands, sind die Pegel nachweislich gezgelt, wobei die Lautheit
gleichzeitig erhalten bleibt. Mit diesen
Qualitten empehlt sich der Tubecore 3U
ohne Wenn und Aber frs Mastering,
wenn es um den letzten Feinschliff geht.
Als Sounddesign-Werkzeug ist er im Umkehrschluss jedoch wenig geeignet. Ganz
gleich was wir einstellen, der sanftmtige
Pole nimmt selbst absichtliche Fehlstellungen klaglos hin und weigert sich beharrlich mit den allseits berchtigten Kompressor-Artefakten und Verzerrungen in
den Vordergrund zu preschen. Kompressions-Pumpen ist also Fehlanzeige, zumindest mit den 6N1P-Rhren. Ob und wie
das bei Einsatz der anderen Rhren der

Nicht ganz optimal: Die diagonale Verlaufskurve nach Messung der Gleichtakt-Unterdrckung
reicht bis hinauf auf etwa -23 Dezibel. Lange Kabelstrecken sollen vermieden werden.

Fall ist, mssen wir unbeantwortet lassen.


In Sachen Grundsound stellt sich hingegen ein seidiger Glanz ein, der auf den
Hhen liegt und alles klingt erwartungsgem angenehmer, runder und auch
schner, ganz so wie dies von einem Rhrengert erwartet wird.

FAZIT
Mit dem Tubecore 3U in seiner Mastering-Edition legt der polnische Herstel-

Alles bestens in Sachen Klirrfaktor: Im Bass steigt die Kurve zwar auf rund 0,6 Prozent.
Als Rhren-Kompressor darf, nein, soll der Tubecore das sogar.

ler IGS Audio einen uerst fein klingenden Vari-Mu-Kompressor vor, der sich
mit seinem subtilen Regelverhalten,
Rhrensound at its best mit feinem, seidigen Klang, bestens im Mastering
macht und sich als Przisions-Werkzeug
fr feindynamische, unhrbare Korrekturen empehlt.
Gleichzeitig hat es der Hersteller geschafft, moderne Features wie SidechainFilter, M/S-Matrix und Parallel-Kompres-

sion erfolgreich in ein historisches Schaltungs-Design zu integrieren, was dem


Prozessor einen ordentlichen Schub in Sachen Flexibilitt gibt. Gleiches gilt auch
fr den Klang und das Regelverhalten,
das sich durch simplen Rhrentausch
ruckzuck modizieren lsst und aus
einem, bei Bedarf gleich vier Kompressoren macht. Das Experiment Vintage trifft
Moderne ist dabei erfolgreich geglckt
und im Vergleich zu den Platzhirschen
sogar auch noch recht gnstig.

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Professional audio

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TEST | GITARRENVERSTRKER-EMULATION
KER-EMULATION PEAVEY REVALVER 4

Puristisches Komplettpaket
Virtuelle Amp-Simulatoren sind aus dem heutigen Studioalltag nicht mehr wegzudenken.
Ihre Flexibilitt und Einfachheit im Vergleich zu einem voll ausgestatteten Gitarrenstudio
machen sie in Sachen Kosten-Nutzenfaktor unschlagbar. Nach sechs Jahren wartet
Peavey nun mit der vierten Version ihrer Verstrker-Simulation ReValver auf.
VON HENNING HELLFELD

er Hersteller Peavey hat sich in


den letzten Jahrzehnten durch
den Bau von Gitarren und Verstrkern einen Namen gemacht. Der Eddie
Van Halen Signature Amp 5150 von 1992
und diverse Gitarrenmodelle fr den kalifornischen Glamrocker sind heute Klassiker. Inzwischen haben die Jungs aus Meridian, Mississippi ihr Repertoire beachtlich erweitert. Professionelle Beschallungsanlagen, Schlagzeuge, Synthesizer,
Recording-Equipment und Software gehren nun ebenfalls zum Sortiment.

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In einem Vergleichstest verschiedener


Verstrker-Simulationsprogramme in Heft
10/2008 haben wir die Vorgngerversion
MKIII schon einmal unter die Lupe genommen. Schon damals hinterlie die
Software aufgrund ihrer Klangeigenschaften und der Mglichkeit, diverse
Komponenten wie Rhren, Transistoren
oder Kondensatoren in den virtuellen
Amps nach Gutdnken auswechseln
und kombinieren zu knnen, einen amtlichen Eindruck. Nun steht uns die vllig
neu berarbeitete Version 4 zum Antesten zur Verfgung. Nicht nur die Optik
und einige Features sind neu. Nein,

gleich die ganze Engine wurde berarbeitet, um das bisherige Konzept auf ein
neues Level zu bringen.
Neu ist auch die Art und Weise der Kaufmglichkeiten. hnlich wie IK Multimedia mit ihrem Online-Custom-Shop setzt
Peavey mit Version 4 auf ein modulares
Konzept mit unterschiedlichen Preisstufen und der Mglichkeit, sich sein Setup
nach Gusto erweitern zu knnen. So offeriert der Hersteller eine Basis-Version
von ReValver 4 mit zwei Peavey Amps,
einer abgespeckten Boxen- und Effektsimulation und weiteren Features als

Freeware. Im Ampstore auf der Peavey


Homepage kann dann nach Herzenslust
geshoppt werden, um das Sortiment zu
erweitern. Amps, Boxen etc. schlagen
hier zwischen rund zwei bis acht USDollar zu Buche. Wer mag, kann auch fr
100 Dollar eine Vollversion, das Producers Pack, und Besitzer der Vorversion
knnen fr 50 Dollar ein Upgrade erwerben. Im Vergleich zu den 200 Euro der
MK III Version also ein Schnppchen.
ReValver 4 luft auf PC und Mac. Prozessortechnisch sind alle 32- beziehungsweise 64-Bit CPUs mit SSE 2 Erweiterung an Bord. Zwei Gigabyte
RAM und 500 MB Festplattenkapazitt
sind fr den reibungsfreien Ablauf der
Software unabdingbar. Unter Windows
sind alle Versionen ab XP kompatibel
und Mac User bentigen eine OS X Version ab 10.7 (Intel CPU). Je nach Betriebssystem kann ReValver natrlich
auch im 64-Bit Modus betrieben werden. Das Programm lsst sich Standalone nutzen oder als VST-, AU- oder
AAX-Plug-in in die gngigen DAWs
einbinden. Das Ex-Pro Tools Format
RTAS wird hingegen nicht mehr untersttzt und das VST3 Format im Moment
noch nicht supportet.
Nach dem Download luft die Installation reibungslos und die Autorisierung
erfolgt ber den Amp Store-Button der
Software. Die erworbenen Lizenzen lassen sich dann auf jedem gngigen USBMedium abspeichern. Also kann man
mehrere Rechner mit der virtuellen
Rhre befeuern. Updates bezieht man
ebenfalls direkt ber die Revalver-Software, die als Schnittstelle zum Ampstore fungiert.
In Sachen Latenz kann sich der ReValver
4 wirklich sehen lassen. Wir mussten
bei einer Samplerate von 48 kHz und
einer Buffersize von 256 Samples, was
einer Latenz von 5,3 Millisekunden entspricht, dem fr den Test verwendeten
Mac Pro 2008 (Dual 2,8GHz Quad Prozessor) schon zwei Verstrkerketten mit
jeweils drei Tretminen, drei Faltungshall-Prozessoren und Delays respektive
Equalizer ans Bein binden, um den
Rechner in die Knie zu zwingen. Selbst
auf dem Macbook Pro 2,53 GHz Dualcore, mit 4 GB Ram lassen sich komplexe
Setups mit 256 Samples Buffersize realisieren. Und das bei 48 kHz.

Kompakt und intuitiv


Auf den ersten Blick erscheint die neu
gestaltete Benutzeroberche sehr aufgerumt. Neben der Einheit fr die Presets und die verschiedenen Module reihen sich die Input-Sektion, die zwei
Amp-Ketten mit Stomps, Amps & Cabs
und Effects sowie die Output-Sektion,
der Ampstore und die Einstellungen aneinander. Ganz am Ende steht praktischerweise noch ein Mute-Button zur
Verfgung. Die Bedienung der einzelnen
Sektionen erklrt sich quasi von selbst.
Eine der Neuheiten ist die berarbeitete
Input-Sektion. In dieser wurden ein VUMeter, ein Noise Gate, ein Tuner und die
brandneue ACT-Funktion (Audio Cloning Technology) zusammengefasst. Zu
ACT gleich mehr. Im VU-Meter ist man
wie schon in der vorherigen Version in
der Lage , eine Input-Normalizing Funktion zu nutzen. Also die Gitarre eingestpselt, den Normalizing-Button gedrckt und schon stellt sich die Input
Lautstrke automatisch ein. Sehr praktisch, wenn man bedenkt, dass das Input-Signal den Amp-Sound massiv beeinussen kann. Zustzlich lsst sich am
Pickup RMS Regler die Eingangsspannung des genutzten Tonabnehmers einstellen. So kann man fr einen Single
Coil einen Wert zwischen 0,3 bis 0,5 Volt
auswhlen und fr einen Humbucker
Werte von 0,6 bis 1,5 Volt einstellen, um
das Eingangssignal nochmals zu optimieren. Das Noise Gate der Inputsektion
ist simpel und kommt sehr effektiv mit
nur einem Threshold-Regler aus. Der
Tuner verfgt ber dreizehn voreingestellte Tunings und man kann ihn zwischen 430 und 450 Hz kalibrieren. Highlight und bemerkenswerte Neuheit ist
jedoch der ACT Input Shaper. ACT steht
fr Audio Cloning Technology und
soll es im Inputbereich dem Spieler ermglichen, die Pickups seiner Gitarre
virtuell durch andere zu ersetzen. Hierzu
kann man eines der reichlich vorhandenen Presets, die von Piezo-Tonabnehmer ber Single Coils bis hin zu Humbuckern verschiedener Gitarren reichen,
auswhlen und im Anschluss auf die Gitarre bertragen. Zum Prolieren der Gitarre sollten nun zehn Sekunden lang so
viele Tne wie mglich gespielt werden,
um dem System ein breites Spektrum an
Frequenzen zu liefern. Anschlieend
kann man das Ergebnis mit einer Aufnahme des echten Tonabnehmers ver-

gleichen. Und siehe da, das Proling


geht schon in die richtige Richtung,
wenngleich es das Original nicht zu 100
Prozent trifft. Dennoch kann man mit
dieser Funktion sehr einfach und gutklingend beispielsweise aus einem Single Coil einen Humbucker oder Piezo
machen. Die Nylon-Imitate sind hingegen eher als Spielerei fr Soundtftler
zu gebrauchen, als fr ernsthafte Einsatzzwecke. Schade nur, dass die komplette Input-Sektion bei einem PresetWechsel wieder in den Default-Modus
zurckkehrt. Allerdings ist das InputNormalizing auch direkt ber einen
Knopf auf der Hauptoberche sehr
schnell vorgenommen.
Nachdem nun das Eingangssignal optimiert ist, kann die Soundsuche beginnen. Es stehen unzhlige, geschmackvoll gestaltete Presets der 18 Verstrkertypen zur Verfgung. Neben den neun
Peavey Amps (vom Classic 30 ber diverse Custom Shop Amps bis hin zu den
High-Gain Amps 6505, 6505+ und XXX
II) benden sich zwei Budda Superdrive
Clones und Simulationen eines Fender
Bassmans, eines Diezels, zweier Marshalls (Bluesbreaker und JCM 900),
eines Orange AD30HTC, eines Vox
Topteils und des Mesa Boogie Dual Rectiers im Angebot. Jeden dieser Verstrkertypen im Detail zu beschreiben,
wrde den Rahmen dieses Artikels
professional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik

Peavey Revalver 4
- Ausgezeichneter Klang der Verstrker und Eekte
- Intuitive Bedienung
- Sehr gute Presets
- Feintuning via Tweak-Schema
- Preis
- ACT-Einstellungen im Input-Bereich
gehen auf Default beim PresetWechsel
Der Peavey ReValver 4 punktet durch sein puristisches Auftreten auf hohem Niveau. Intuitive
Bedienung und sehr hochwertige Sounds
machen ihn zu einem ntzlichen Tool im Studiound Livealltag.

99,95
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TEST | GITARRENVERSTRKER-EMULATION PEAVEY REVALVER 4

Presets: umfangreiche
Vorlagen erleichtern die
Soundsuche

Input Sektion: Automatische


Eingangslautstrke, Tuner, Noisegate,
Tonabnehmersimulation ACT

Verstrkerketten:
Auswahl der Tretminen,
Verstrkermodelle und Rackeekte

Cabinets & Mics: Auswahl an 37


Boxentypen und den 31, teilweise
modizierten Mikrofon-Typen

Mikrofonposition: Verschiede Positionen


erlauben eine groe Klangvielfalt

sprengen. Generell ist aber zu sagen,


dass alle Verstrkertypen sehr schn auf
die Dynamik des Spielers und der Gitarre eingehen. Den klassischen Test,
einen verzerrten Amp mit Hilfe des Volumen Potis zu einem angecrunchten
oder gar cleanen Amp zu verwandeln
und somit echtes Rhrenfeeling zu bekommen, besteht der ReValver ausgezeichnet. Die Emulationen der hauseigenen Typen sind sehr vielseitig. So berzeugt der einkanalige, puristische Sen-

sation 20 durch einen warmen


transparenten Cleansound whrend der
Custom Amp Masterpiece 50 noch eine
Schippe drauegt. Der Zweikanaler verfgt ber eine sehr schne, harmonische Verzerrung, die sich sowohl fr
Crunchsounds als auch fr singende
Leadsounds der 70er Jahre gebrauchen
lsst. Sucht man nun modernere Klnge,
ist man bei den 6505 und dem 6505+
sehr gut aufgehoben. Diese knnen im
Crunch-Modus sehr knackige Rock-

Mit der brandneuen ACT-Funktion in der Input-Sektion lassen sich Tonabnehmer jeglicher Art
simulieren.

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Professional audio

Output Sektion:
Mischen der Amp-Ketten, ACT Klangformung,
Equlizer, Kompressor und VU-Meter mit
automatischem Output-Volume

Ambience: Hinzufgen von


Raumanteilen zum Signal

sounds erzeugen, sind aber bei hheren


Gainstufen trotz ihrer eher 90er JahreVerzerrung immer noch zeitgem und
lassen auch moderne Hi-Gain Bretter zu.
Vor allem das sehr transparente Lowend
ist erwhnenswert. Bei migem Gain
gibt es kein undeniertes Lowend, das
sich oft durch eine Art Wummern bei
verzerrtem, gedmpftem Spiel in den
tiefen Frequenzen bemerkbar macht,
oder unangenehm auffallende Frequenzen im tiefen Mitten-Bereich. An die

Im Output-Modul lassen sich die Verstrkerketten mischen und mit der ACT-Technik klanglich
an eine Vorlage anpassen.

Spitze der Gain-Kette setzt sich schlielich der 3121. Er liefert Tons of Gain
fr brachiale Metal-Sounds.
Aber wie steht es nun um die Simulationen der Klassiker, respektive der Fremdmarken? Der Fender (Basic 100) und der
Vox (Fox) berzeugen mit tollen CleanSounds, die sich schn einbetten und
die jeweils charakteristische Marke der
Originale versprhen. Aber auch mit
berfahrener Vorstufe oder einem vorgeschalteten Tube Screamer entfalten
sie hnliche Qualitten wie ihre Vter.
Wer es von Grund auf etwas schmutziger will, wird wohl eher zu dem Orange
Clone (Redhot AD30TC) tendieren.
Schn drahtig und dreckig, wie man es
von ihm erwartet, wirkt er teilweise zu
kantig, was sich allerdings im Mix sehr
oft als genau richtig herausstellt. Die
britischen Blues- und Rockgiganten von
Marshall liefern amtlichen Blues- und
Bluesrocksound ab, wobei der Bluesbreaker (BluesMaker '62) natrlich viel
frher einen Schlussstrich zieht im Vergleich zum JCM 900 (Michael ACM 900).
Dieser lsst sich sehr viel grer aufblasen, kann dann auch die fr ihn so typisch transparenten Rocksounds prsentieren. Richtiges Boutique Feeling
kommt bei den beiden Buddas Superdrive 18 und 20 auf. Sehr klare CleanKlnge gehen in tolle Crunch- und Lead
Sounds ber und mit einem vorgeschalteten Treble-Booster und einer Stratocaster kommt sehr schnell Stevie Ray
Vaughan Feeling auf. Dann kommen die
beiden Klassiker in Sachen Heavy
Sounds: der schon legendre Mesa Boogie Rectier (Flathill Dual) und der inzwischen schon zum Klassiker aufgestiegene Diezel (Herr Deamon). Obwohl
beide Verstrker fr ihre Metal-Sounds
bekannt und beliebt sind, erweisen sich
beide Kandidaten als sehr vielseitige
und prgnante Amps. Auch im Bluesbereich
mit
schnen
warmen
Crunchsounds oder singende Leads
sind sehr schn umsetzbar.

Im Tweak-Schema lassen sich nach Herzenslust Operationen am offenen Amp vornehmen.

nes Studium in Elektrotechnik, um tatschlich fachlich kompetent Bauteile


eines Amps zu wechseln. Glcklicherweise erklrt ReValver 4 zumindest bei
den Vor- und Endstufenrhren die klanglichen Eigenschaften der verschiedenen
Typen. Ansonsten muss man sich beim
Wechseln von Widerstnden und Co auf
die Ohren verlassen.

Viele heutige Amp-Gurus haben vor


ihrer Laufbahn als Hersteller eigener
Modelle Verstrker modiziert oder
hei gemacht. Ein besonders beliebtes Modell hierfr war schon immer der
JCM 900 von Marshall. Also wollen wir
an unserem ACM 900 mal ein wenig
rumbasteln. Dies wre fr Unerfahrene

...den virtuellen Ltkolben bitte.


Eine der Eigenschaften, womit sich die
Software deutlich von den Mitbewerbern abhebt, ist das Tweak-Schema.
Hier ffnet sich der komplette Schaltplan eines Verstrkers mit allen Komponenten wie Rhren, Transistoren, Widerstnden, Kondensatoren oder Trafos.
Dies erfordert natrlich schon ein klei-

In der Stomps-Sektion kann eine Vielzahl von Tretminen den Verstrkern vorschaltet werden.

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TEST | GITARRENVERSTRKER-EMULATION PEAVEY REVALVER 4

Die neue RIR2 Boxensimulation lsst nun auch das Positionieren des Mikrofons zu.

in der Realitt natrlich sehr gefhrlich


wenn nicht sogar lebensgefhrlich. Als
erstes ersetzen wir die 12AX7A_mz
durch eine weniger schnell verzerrende
12 AT7_dm und erhalten so einen trockeneren, transparenteren Sound. Dann
tauschen wir den Widerstand unterhalb
der ersten Vorstufenrhre von ein kOhm
auf 100 Ohm und sofort steigen die Verzerrungen, die nun aber cleaner als
die ursprngliche klingen. Jetzt noch
eine Paar 6V6 Endstufenrhren anstatt
der standardmigen EL34 und der Amp
bekommt wieder eine bluesigere Frbung und wirkt weniger aggressiv.
Diese nderungen wirken subtil, knnten aber whrend einer Produktion das
Znglein an der Waage zum richtigen
Sound sein.
In der Stomp Sektion nden sich zwei
Versionen des Ibanez Tube Screamers
(Lite Green und Greener TS808), welche
sich sehr schn zum Anblasen von Amps
eignen. Der Klon des Marshall-Pedals
The Guvnor (Sher'ff) fgt hingegen eine
typisch britische Verzerrung hinzu. Die
Modulationseffekt-Simulationen
von
MXR und BOSS verrichten zudem einen
soliden Job und mit Hilfe des Audio
Stream Splitter lassen sich zwei Effekte
sehr schn ber einen A/B Regler miteinander mischen. Auch die Kompressoren und andere Effekte wie Delays oder
Flanger, Wahs, Whammys beziehungsweise der Treble-Booster liefern amtliche Ergebnisse ab.
Eine weitere Neuheit des ReValver 4 ist
der RIR2 Boxen-Simulator. Neben den 37
verschiedenen Boxen- und den 31 Mikrofon-Typen lsst sich nun auch die Mikrofonposition bestimmen. Je nach Box
stehen sieben bis fnfzehn verschiedene Ausrichtungen zur Verfgung.
Diese scheinen durchdacht und liefern

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Professional audio

je nach Entfernung subtile bis massive


Klangunterschiede, welche je nach Musikstil und Funktion der Gitarre im Stck
durchaus Sinn ergeben. Die AmbienceSektion fgt dem Signal einen subtilen
Raum hinzu, der in Intensitt und Gre
variabel ist. Um das ganze abzurunden,
wurden dem RIR 2 noch Filter fr Hhen
und Bsse spendiert. Auch hier lsst
sich der eben erwhnte Audio Stream
Splitter nutzen, um einem Amp zwei
Boxen zu verpassen, diese miteinander
zu kombinieren und die jeweiligen Cabs
im Panorama zu positionieren.
Die Effektsektion des ReValvers ist
bersichtlich gehalten. Der Hersteller
beschrnkt sich neben einem achtbandigen Equalizer auf einen Falltungs-Hall,
das neue Again Delay sowie den
World Wide Verb. Der Again ist ein
Tape-Echo-artiges Delay, welches sich
mit einem eingebauten Chorus und
einer Ambience-Option sehr vielseitig
einsetzen lsst. Von klassischen DelayAnwendungen bis hin zu spacigen Stereo-Sounds lsst sich hier auf kleinem
Raum viel verwirklichen. Der World
Wide Verb ist da schon ppiger ausgestattet. Neben dem mit Chorus modulierbaren Faltungshall steht hier noch
ein ebenfalls modulierbares Delay zur
Verfgung. Dieses Delay lsst sich mit
dem Feedback- und Diffusionsregler
sehr schn dazu nutzen, um sich in Richtung Sounddesign zu bewegen und
lange droneartige Delayfahnen zu kreieren. Fr Hi-Gain Gitarristen und fr
Leute mit Vintage-Tonabnehmern ist
das neue Kften Noise Gate sehr interessant. Es verflscht in moderaten Einstellungen nicht den Klang und lsst
sich mit der Sidechain-Funktion am
Ende der Kette einfgen, allerdings wird
es dann vom Eingangssignal gesteuert.
So erhlt man noch bessere Ergebnisse.

In der Output-Sektion kann man nun die


Signale der beiden Amp-Ketten miteinander mischen und im Panorama verteilen.
Anschlieend kommt der zweite Akt des
ACT zum Tragen. Hier wird das Endsignal an ein vorher ausgewhltes Klangbeispiel angepasst. Dies funktioniert genauso wie zuvor die Pickup-Simulation.
Klangbeispiel auswhlen, zehn Sekunden
spielen, fertig. Das Ergebnis nhert sich
in Sachen Frequenzen an die Vorgabe an
und lsst sich mit Hilfe des Blend-Reglers
mit dem Originalsignal mischen. Die anschlieende Arbeit am Equalizer ersetzt
das ACT-Modul an dieser Stelle allerdings
nicht. Dies kann nun aber mit dem am
Ende liegenden Fnf-Band-Equalizer und
dem Opto-Kompressor erfolgen. Die beiden Klangformer arbeiten effektiv, ohne
zu stark zu frben. Allerdings sollte man
an dieser Stelle nochmals erwhnen, dass
sich, ebenso wie in der Vorversion, jederzeit in der Amps & Cabs-Sektion oder in
der Effects-Sektion Plug-ins von Drittanbietern einfgen lassen. Dies funktioniert

Ein vollgepacktes Effektrack mit dem neuen Kften Noise


Gate, dem World Wide Verb und dem Again Delay.

im Test reibungslos und so sind in Sachen


Klangformung wirklich keinerlei Grenzen
gesetzt und jedermann kann die fr ihn
bestklingenden Plug-ins nutzen. Das VUMeter am Ende der Sektion ist in der
Lage, wie schon in der Input-Einheit, die
Lautstrke des Endsignals automatisch
anzupassen.

bis zu acht Rigs im Rucksack...


Last but not least ist der GIG-Mode, wie
der Name schon sagt, fr den Live Einsatz konzipiert und ermglicht dem
Spieler, acht verschiedene Amp-Kreationen via MIDI ssig umzuschalten und
mit dem am Ende eingefgten Equalizer
auf die jeweilige PA anzupassen. Natrlich knnen die GIGs auch gespeichert werden und somit ergeben sich
mehrere Bnke mit jeweils acht Sounds.

FAZIT
Der ReValver 4 entpuppt sich im Test sehr
schnell zu einem ernstzunehmenden Tool in
Sachen Amp-Simulation. Dank der vielen eigenen Verstrkermodelle des Herstellers
Peavey kann man ihn nur schwer mit den
Konkurrenten vergleichen, die sich ja ausschlielich auf das Simulieren von Klassikern
beschrnken. Die Peavey Verstrker haben

Zwischen bis zu acht Setups lsst sich via MIDI im GIG-Modus umschalten.

ihren eigenen Charakter. Die Fremdsimulationen bringen tolle Ergebnisse an den Tag
und die Auswahl an Klassikern ist umfangreich. Der ReValver ist nicht berladen,

hat aber fr jede Situation eine brauchbare


Lsung parat. Diese Eigenschaft rckt die
Software in die Kategorie Purist unter den
Amp-Simulatoren Kompliment.

STECKBRIEF REVALVER 4
Vertrieb

Typ
Preis [UVP, Euro]

PEAVEY ELECTRONICS LTD


Great Folds Road Oakley
Hay Corby NN18 9ET
Northamptonshire
Tel.: 00441536 461234
Fax: 00441536 747222
info@peavey-eu.com
www.peavey.com

AUSSTATTUNG SOFTWARE

Virtuelle Gitarrenamps
und Eekte

Verstrkermodelle

Lite-Version: Gratis;
Producer Pack: 100 $,
Upgrade von Revalver III.V:
50$; Module: zwischen
2-8$

Module

Boxen

TECHNISCHE DATEN
Betriebsarten

Plug-in/Stand-alone

Minimale
Systemanforderungen

ab Windows 7 (32 und 64


Bit); Intel Dualcore 2 GHz;
2 GB RAM

(Herstellerangabe)

ab Mac OS X 10.7; Intel


Dualcore 2 GHz; 2 GB RAM

Speicherplatz

500 MB

Plug-in-Schnittstellen

VST, AU, AAX

Untersttzte
Samplingraten

bis max. 96 kHz

Kopierschutz

i-Lok

Mikrofone

5: Input (VU-Meter,
Noisegate, Tuner,ACT),
Pedalboard mit StompEekten, Verstrker+
Cabinet, Post-Rack-Eekte,
Output (Multiple Chains, ACT,
EQ, Noisegate, VU-Meter)
18 (Simulationen von bekannten Amps la Peavey,
Fender, Marshall, Vox, Mesa,
Budda, Peavey etc.)
37 (vom 10-Zoll-Speaker
ber 12-Zoll-Cabinets bis
hin zu 15-Zoll-Boxen); ein
Mikrofon mit einer Vielzahl an
Positionen, Amience-Option
und Filter fr Hhen und
Bsse (Cabinet-Simulaton
in der Lite-Version ohne
Ambience und Tonkorrektur)
insgesamt 31 Emulationen:
dynamische Mikrofone la
Shure SM57 oder Sennheiser
MD421; Kondensatormikrofon
wie das Neumann U87;
Bndchenmikrofone wie
das Royer R-121; Mikrofone
teilweise zustzlich in
modizierten Varianten
Bndchenmikrofonen wie
beispielsweise Royer R-121
oder Beyerdynamic M-160

Eekte

20 Stomp-Boxes (VintageEekte aber auch neuere


Eekte beispielsweise
von Moog), 9 Rack-Eekte
(vom EQ ber Faltungshall
bis hin zum Delay)

Signalwege

2 parallele Rigs mit BlendOption der beiden Ketten

Stimmgert

Metronom

Noise Gate

BESONDERHEITEN
Tweak Mode zum Verndern oder Austauschen
einzelner Bauteile der Komponenten (Transistoren,
Rhren, etc.), ACT Audio Cloning Technology mit
Tonabnehmersimulaton und Bearbeitung des
Endsignals, automatische Einpegelung fr Input und
Output, Einbindung von Drittanbieter-VST/AU-Plug-ins
mglich
BEWERTUNG
Ausstattung

gut

Bedienung

sehr gut

Klang

sehr gut

Gesamtnote

Oberklasse sehr gut

Preis/Leistung

sehr gut

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PORTRAIT | CHRIS WATSON, LOCATION-RECORDIST UND SOUND-KNSTLER

Der Mann mit dem

Mikrofon

Das Aufnehmen von Naturgeruschen ist fr den renommierten Location-Recordisten


Chris Watson zugleich Broterwerb, knstlerische Ttigkeit und Lebensaufgabe.
Dabei hat der Brite es geschat, nicht nur in Film und Fernsehen mit seinen einzigartigen
Aufnahmen fr Aufsehen zu sorgen. Zudem ist er weltweit auch als akustischer Knstler
und Sounddesigner mit besonderem Auftrag unterwegs. Ein Portrait.

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Foto: Kate Humble

VON GEORG BERGER, FOTOS: CHRIS WATSON

chon whrend unseres Tests der


Geosonics-Library des britischen
Herstellers Sonic Couture, der im
letzten Heft erschienen ist, war uns klar,
ber Chris Watson mssen wir unbedingt
ein Portrait machen. Denn die darin enthaltenen Aufnahmen des renommierten Location-Recordisten, die Art und Weise wie sie

entstanden sind und ihre gleichsam faszinierende wie seltsam-fremdartige Schnheit, waren Grund genug, sich eingehender mit ihm zu beschftigen. Der 1953 in
Shefeld geborene Brite ist primr als freiberuicher Lieferant fr Natur-Aufnahmen
jeglicher Couleur beschftigt. So gut wie
jeder wird dabei schon einmal die Arbeit
von Chris Watson gehrt haben, sei es im
Film oder im Fernsehen, wenn vor allem
eine der zahlreichen Tier- und Natur-Dokumentationen der BBC gesendet wird. Seine
Arbeit ndet jedoch eher beilug und fast
unbemerkt ihren Niederschlag. Ein Los,
das die meisten Tonschaffenden in Film
und Fernsehen ereilt, die vornehmlich fr
Gerusche, Sounddesign und O-Tne,
sprich Post Production, zustndig sind.
Dennoch hat er es geschafft, zumindest im
englischsprachigen Raum zu einer bekannten Persnlichkeit zu werden, nicht zuletzt
durch die einzigartigen Natur-Dokumentationen von David Attenborough, an denen
Watson bislang jedes Mal beteiligt war.
1996 erhielt er einen BAFTA-Award (British
Academy of Film and Television Art) fr
den Ton zur Dokumentation Das Leben
der Vgel in der unter anderem Vgel zu
sehen und zu hren sind, die tuschend
echt mechanische Gerusche etwa von
Spiegelreex-Kameras oder Kettensgen
imitieren. Den gleichen Preis erhielt er
nochmals 2012 fr seine Aufnahmen zur
Dokumentations-Reihe Eisige Welten,
die in beiden Polregionen stattfanden.
Dabei geht Watson in seiner Arbeit weit
ber ein banales Angeln von Umgebungsgeruschen hinaus und treibt einen mitunter erheblichen Aufwand, den man in den
Aufnahmen frmlich spren kann. Doch die
Ttigkeit fr Film und Fernsehen markiert
nur einen Pfeiler in der Karriere von Chris
Watson. Daneben bettigt er sich auch als
Sound-Knstler, der auf Basis seiner Naturaufnahmen Klang-Installationen realisiert,
mit denen er weltweit beauftragt wird. Er
produziert CDs, die auf dem Touch Records
Label erscheinen und er ist auch Stammgast im BBC-Radio, fr das er Dokumentationen und Soundscapes erstellt. Was dort
zu hren ist, besitzt eher das Prdikat akustische Kunst, als Musik.

$   


* 
& 
Watson verfolgt damit auf fast schon
missionarische Weise einen Zweck:
Nicht nur dem Hrer die Schnheit von
Naturgeruschen nher zu bringen, son-

+ 
 '56
Als Location-Recordist muss Chris
Watson stets konomisch und praktisch denken: "Ich betrachte mich
selbst nicht als Purist, obwohl ich meine Technik mit 'einfach' umschreiben
mchte, weil ganz gleich wo es hingeht, ob nach Northumberland oder
in den madegassischen Regenwald,
ich muss mein gesamtes Equipment
selbst schleppen und die meiste Zeit
arbeite ich fr mich allein. So setzt er
als Aufzeichnungsgerte mittlerweile den Sound Devices 744T Recorder
ein, manchmal auch den MicPre vom
gleichen Hersteller, ebenso wie einen
Nagra PII Flash Recorder zusammen
mit einem ebenso kompakten SQN
5S series II Mixer. An Mikrofonen
setzt der bekennende SennheiserFan unterschiedliche Modelle wie
das MKH 406T, MKH 416T, MKH 816T,
MKH 8040, aber auch MKH 60 und 30
ein. Daneben nutzt er auch das Modell Sony ECM 55PB und wenn es um
den Einsatz von Miniatur-Mikrofonen
geht, setzt er auf DPA 4060, Sanken
COS-11 und Sony ECM 77. Je nach
Anforderung verwendet er auch Parabolspiegel von Telinga und auch
die C-Ducer CPS-8 Kontakt-Mikrofone. Solls unter Wasser oder mitten in
die Erde gehen, setzt er die Hydrophone DPA 8011 oder DolphinEar
Pro ein. Fr Surround-Aufnahmen
kommt schlielich das Soundfield
ST350-Mikrofon zum Einsatz.

dern vor allem auch das Schrfen des


Hrsinns in einer Welt, die immer mehr
mit akustischem Smog angefllt ist.
Also weg vom achtlosen, oberchlichen Hren aller akustischen Ereignisse, hin zu einem konzentrierten, fokussierten Zuhren bestimmter Ereignisse und dem damit verbundenen Genuss-Gewinn.
Dabei hat alles, wie immer, ganz klein angefangen. Im Alter von elf oder zwlf Jahren erhielt Chris Watson von seinen Eltern ein portables, batteriebetriebenes
Tonband-Gert geschenkt, das er zunchst intensiv im Elternhaus einsetzte,
mit dem er damit alles aufnahm, was ihm
vor das Mikrofon kam, sei es ein Trenquietschen, Tpfeklappern oder die Un-

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PORTRAIT | CHRIS WATSON, LOCATION-RECORDIST UND SOUND-KNSTLER

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Cabaret Voltaire: Richard H. Kirk, Stephen Mallinder, Chris Watson (v.l.n.r.)

On Location muss das Equipment stets transportabel sein.

terhaltung seiner Eltern. Doch der Tonvorrat im Haus war irgendwann erschpft
und er entdeckte die Klang- und Geruschwelt auerhalb der eigenen vier
Wnde. Ein Ereignis, das fr ihn sowohl
Offenbarung, als auch seine sptere
hauptberuiche Ttigkeit mageblich geprgt hat, ist ihm bis heute lebhaft im Gedchtnis hngen geblieben: Beim Betrachten von Vgeln aus dem Kchenfens-

ter, die Futter an einer eigens aufgebauten Futterstelle pickten, kam ihm die
Szenerie fremdartig und seltsam vor. Er
sah zwar die Aktionen der Tiere, aber er
hrte, ebenso wie in einem Stummlm,
keinen Ton. Erst jetzt el ihm auf, dass
sein Tonbandgert ja portabel war. Also
ging er damit nach drauen, positionierte
das Mikrofon an der Futterstelle, versteckte das Gert unterhalb davon,

streute Futter aus, schaltete auf Aufnahme und ging wieder zurck ins Haus.
Wenig spter kamen die Vgel zurck, die
sich erneut ber das Futter hermachten
und gleichzeitig aufgenommen wurden.
Als das Band durchgelaufen war, holte er
das Gert zurck ins Haus und was er
dann beim Abspielen zu hren bekam,
muss ihn frmlich wie vom Donner gerhrt haben. Ihm erffnete sich auf einmal

Fr Nahaufnahmen nutzt Watson auch Hohlspiegel.

Aufnahmeorte werden zuerst gehrsmig erkundet, um anschlieend an interessante Stellen Mikrofone zu platzieren.

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Mad Aunt Maud says...


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Fr die Aufnahmen innerhalb eines Ameisen-Hgels nutzt Watson ein Aufnahme-System des Bio-Akustikers Peng Lee.

Aufnahmen entstehen an den exotischsten Stellen,


wobei Watson das Mikrofon wie eine Kameralinse und den
Kopfhrer wie einen Kamerasucher einsetzt.

eine ganz neue akustische Welt, in die er


unweigerlich hineingezogen wurde und
die er nie zuvor gehrt hatte. Denn die
Vgel bewegten sich in nchster Nhe
und vllig ungestrt um das Mikrofon
herum. Ein akustisches Ereignis, das erkannte er bereits schon damals, dessen
Zeuge er selbst in unmittelbarer Nhe nie
werden kann, da seine Anwesenheit dort
logischerweise ein Strfaktor wre. Dieses prgende Ereignis wirkt bis heute
nach und ist nach wie vor mit ein Grundanliegen seiner Arbeit: Dinge hrbar zu
machen, an die der Mensch und das
menschliche Ohr niemals gelangen knnen, etwa auf Bodenhhe im Unterholz.
Watson vermerkt dazu: Es gibt viele
Pltze, an denen man Tag fr Tag vorbeikommt und nicht sonderlich viel hrt, es
sei denn, man begibt sich auf die Hhe
dieses Mini-Dschungels. Es ist fantastisch, das Mikrofon in diese Mikrowelt zu
halten und zu hren, was dort alles passiert. Das sind Klnge, die jeden Tag um
Deine Fe herum stattnden und beim
Vorbeilaufen einfach ignoriert werden. Du
hast aber auch keine Chance diese Klnge
richtig zu hren. Doch dafr gibt es Tech-

Mit diesen Kenntnissen und Erfahrungen


im Gepck grndete er zusammen mit Ri-

chard Kirk und Stephen Mallinder 1973


die Band Cabaret Voltaire, benannt nach
dem gleichnamigen Etablissement in Zrich, in dem die Dadaisten Anfang des 20.
Jahrhunderts ihre Kunst zur Auffhrung
brachten. Ebenso wie im Dadaismus, ging
es ihnen zunchst um die Unmittelbarkeit
und Spontaneitt des knstlerischen Ausdrucks. Dem verpichtet, ergingen sich
die ersten Produktionen in experimentellen Klang-Collagen, die anfangs ein zumeist verstrtes Publikum zurcklie. So
wurden Cabaret Voltaire gerade in ihrer
Anfangszeit immer wieder zusammen in
einem Atemzug mit der Speerspitze des
noch jungen Genres Industrial, Throbbing
Gristle, genannt.1978 folgte der erste Plattenvertrag mit Rough Trade, zu einem
Zeitpunkt, in dem der Punk allmhlich in
New Wave berging und ein ungleich toleranteres Publikum fr die seltsam sperrige Musik von Cabaret Voltaire entstehen lie. Zwar sind durchaus Songstrukturen hrbar, die jedoch immer wieder
von fremdartigen elektronischen Klangtexturen und O-Tnen durchsetzt sind
und teils mehr an Filmmusik, denn an
Rockmusik erinnert. Watson selbst hat

Cabaret Voltaire: Three Mantras


(1980; Rough Trade)

The Haer Trio: Walk gently through the Gates of Joy


(Compilation; 1994; The grey Area/Mute Records)

Cabaret Voltaire: The Voice of America


(1980; Rough Trade)

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niken, um das hrbar zu machen, indem


das Mikrofon sehr nah und tief in diese
Umgebung gehalten wird.

#* 
& 
  
Wenig spter ng er an, mit diesen Aufnahmen zu experimentieren, indem er
das Band rckwrts oder schneller ablaufen lie. Das Buch Composing with
Tape Recorders von Terence Dwyer gab
ihm einen zustzlichen Schub und zeigte
ihm, wie das Tonbandgert als musikalisches Instrument einsetzbar ist. In der
Folgezeit kam er schlielich ber das
franzsische Radio auch in Kontakt mit
der musique concrte von Pierre Schaeffer, der Alltagsgerusche in den Stand
musikalischer Ereignisse erhob und mit
Hilfe von Schallplatten und Tonbndern
zu Klang-Collagen verarbeitete. Eine
weitere Besttigung fr sein Schaffen
und die Gewissheit, dass er mit seiner
Tonband-Arbeit nicht ganz falsch lag.

Um das Unhrbare hrbar zu machen, gilt es, stets ganz nah ans Objekt heranzugehen, teils mit Hilfe von MiniaturMikrofonen.

sich dabei nie als Musiker betrachtet.


Zwar wird er auf den Alben als Keyboarder vermerkt, doch sein Hauptaugenmerk
bei Cabaret Voltaire lag stets auf den
Klangcollagen und der tontechnischen Arbeit. Schon damals kam er mehr und mehr
in Kontakt mit der Auenwelt, indem er
verstrkt Aufnahmen in der Natur anfertigte. Chris Watson vermerkt dazu: Allmhlich realisierte ich, dass das, was ich
auerhalb des Studios hrte, fr mich
weitaus interessanter und vielfarbiger
war als das, was wir im Studio produzierten. Ich konnte mir diese Klangwelten im
Studio nicht vorstellen und ausdenken,
die ich drauen gehrt habe. So wurde ich
immer mehr in diese 'externe' Welt der Location-Recordings hineingezogen.

bleibt dennoch, dass Watson Teil einer


mittlerweile zur Legende avancierten
New Wave-Band war. Zu den bekanntesten Cabaret Voltaire-Stcken Nag Nag
Nag und Do the Mussolini (Headkick)
wird in einschlgigen Szene-Discotheken
brigens bis heute immer noch getanzt.

Die akustische Welt unter Wasser hat es Watson besonders angetan. Hydrophone wie etwa das DPA 8011 setzt
er dabei nicht nur Unterwasser ein.

1981 verlie Chris Watson schlielich Cabaret Voltaire, als er die Offerte erhielt,
knftig fr den Privat-Fernsehsender
Tyne Tees Television zu arbeiten. Im
Nachhinein sollte sich dieser Schritt fr
ihn als Glcksgriff erweisen. Festzuhalten

Beim Fernsehen angekommen, ging es


fr Watson zunchst darum, sein rudimentres Tontechnik-Wissen zu erweitern und das Handwerk des Tonmanns
in Film und Rundfunk zu erlernen. Daneben hob er mit Andrew MacKenzie das
Projekt The Haer Trio aus der Taufe,
das im Vergleich zu Cabaret Voltaire
noch radikaler mit musikalischen Strukturen brach und sich in der Produktion
von Ambient-Soundscapes und experimentellen Klang-Collagen bettigte,
wobei sich schon dort der Weg von Watson abzeichnete, den er bis heute als
akustischer Knstler kreativ verfolgt.
Eine der ersten und wichtigsten Lektionen beim Fernsehen bestand fr ihn in
der Schulung seines Gehrs. Abseits
von Mikrofonierungs-Techniken und
Equipment ist dies nach wie vor sein

wichtigstes Arbeitswerkzeug. Das


erste was ich am Aufnahmeort tue, ist,
mich zu entschleunigen, um mich auf
die Stimmung und den Klang der Umgebung einzustellen, was manchmal sehr
herausfordernd ist, gibt Watson zu Protokoll. Ist dies geschehen, experimentiert er mit dem Klang der Umgebung,
indem er herumluft und schlielich interessante Stellen mit dem Mikrofon einfngt. Dabei arbeitet er stets alleine, abseits vom Rest des Filmteams. Chris
Watson: Ich reise zwar mit einem Filmteam on location an, aber bin danach fr
mich und gehe meiner Wege. Ich muss
in der Lage sein, mich zu konzentrieren
und auf die Dinge zu xieren, denn
wenn Du einmal die Kopfhrer auf hast,
ist es schwierig, Ideen anderen Leuten
zu kommunizieren oder Erklrungen abzugeben. Bis heute ist er nach wie vor
von dem fasziniert, was er whrend seiner Arbeit zu hren bekommt: "Wenn Du
die Kopfhrer anziehst, dann verschwindest Du in eine andere Welt. Du bist in
Deinem eigenen sonischen Universum.
Niemand anderes auer Dir nimmt die
Dinge so wahr, wie Du. Du arbeitest

Chris Watson: El Tren Fantasma


(2011;Touch TO 42)

Chris Watson: Weather Report


(2003; Touch TO 47)

Chris Watson: In St. Cuthberts Time


(2013; Touch TO 89)

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7 ; 

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PORTRAIT | CHRIS WATSON, LOCATION-RECORDIST UND SOUND-KNSTLER

Chris Watson bei den Aufnahmen zur BBC-Dokumentation Eisige Welten, bei denen er einmal mehr seine Unterwasser-Mikrofone intensiv einsetzte...

und ich mag das in Isolation und es ist


schn, wieder daraus zurckzukehren
und Deine Erfahrungen in der Post Production oder innerhalb Deiner eigenen
knstlerischen Arbeit mitzuteilen."

<     
  
Seine wichtigsten technischen Hilfsmittel sind das Mikrofon, dessen Einsatz er
mit einem Kamera-Objektiv vergleicht,
wobei er den Kopfhrer dem Kamerasucher gleichsetzt. Allerdings gibt er zu,
dass seinem Equipment, anders als der
Kamera, Grenzen gesetzt sind, gerade
wenn es um das Heranzoomen von Objekten geht. Watson hat dafr seine
ganz eigene Lsung: Auf Soundebene
gibt es da nichts vergleichbares zu
einem Zoom-Objektiv. Der beste Weg
also, wie brigens bei den meisten Dingen rund um Klang, ist, mit dem Mikrofon ganz nah ranzugehen. Erst dann
hrt man all die Facetten des Klangs,
hnlich wie bei der menschlichen
Stimme mit seinem Timbre, seiner Melodie und der Betonung. Das ist das Gleiche auch mit anderen Klngen. Deshalb
ng ich an, Pltze auszusuchen, an
denen ich Mikrofone platzieren konnte,
wo man sonst niemals seine Ohren hinhalten kann, erklrt Watson dazu. Fr

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eine TV-Dokumentation in Afrika, in


denen Lwen und Geier beim Fressen
eines Zebras gelmt wurden, platzierte
er dafr Miniatur-Mikrofone innerhalb
des Kadavers, die schlielich die Fressgerusche przise einngen. Witziges
Detail: Dieses Verfahren probierte er
Monate zuvor zu Hause mit dem Weihnachts-Truthahn aus, den er nach dem
Essen mit Mikrofonen prparierte, in
den Garten legte und der spter von Staren aufgepickt wurde. Fr diese Arbeit
legt Watson Kabelstrecken, die teils
sogar mehrere hundert Meter lang sind,
damit die Szenerie nicht gestrt wird.

#    9

  

Je nach Anforderung schliet sich Watson auch mit Wissenschaftlern in BioAkustik zusammen. So geschehen bei
der Attenborough-BBC-Dokumentation
Verborgene Welten Das geheime
Leben der Insekten wo er unter anderem Aufnahmen in einem Ameisenhaufen anfertigen wollte, er trotz MiniaturMikrofonen wie den oftmals eingesetzten DPA 4060 jedoch nicht nahe genug
herankam. Hilfe bekam er vom Wissenschaftler Peng Lee, der eigens dafr ein
Aufnahme-Gert entwickelt hat, bei
dem das Mikrofon die Form einer Strick-

nadel hat und entsprechend przise eingesetzt werden konnte. Dabei ng er


das Brummgerusch einer speziellen
Raupe ein, die damit die Ameisen veranlasste, diese zu fttern. Solche Aufnahmen sind fr Watson ein einzigartiges
Faszinosum: Ameisen sind ja auch soziale Tiere, daher hrt man sie bestndig kommunizieren, man hrt oft kleine
Klick- und Klopfgerusche in sehr hohen
Frequenzlagen; das ist sehr faszinierend. Aber um das zu hren, musst Du
sehr nah ran kommen. ber die Jahre
hat Watson fr diese mikroskopischen
Klnge, denen er stets mit Mikrofon und
Kopfhrer auf der Spur ist, offensichtlich
ein bestimmtes Gespr entwickelt.
Den bislang tiefsten Eindruck in seiner
Karriere hinterlieen die Aufnahmen,
die er mit Hilfe von Hydrophonen unter
Wasser angefertigt hat, wobei er obwohl dies nicht sein Hauptanliegen ist
unweigerlich zum Naturschtzer mutiert: Unsere Meere sind die reichhaltigsten klanglichen Umgebungen auf
unserem Planeten, allerdings werden
sie rasch mit akustischer Verschmutzung angefllt. Klang verbreitet sich
unter Wasser ungleich schneller als in
der Luft. Die Ozeane sind ein solch wunderbarer Ort, aber er wird zunehmend
mit mehr Krach verseucht. Doch auch
in heimischen Gewssern offenbart sich
ihm eine ganz eigene Welt: Da ist soviel Klang dort unten. Eine der Herausforderungen ist, diese ganzen Gerusche zu identizieren und den einzelnen
Arten zuzuordnen, denn alle kommunizieren untereinander. Fakt ist: Unterwasser ist keine stumme Welt. Was ich
hier mache ist sozusagen das Fischen
nach Klang. Dabei ist es unmglich zu
wissen, was da unter der Wasseroberche ist, denn wir knnen unseren
Kopf da ja nicht reinhalten, deshalb der
Gebrauch von Hydrophonen. Diese fangen sehr, sehr winzige Mikro-Sounds
ein, die wir jetzt hren knnen. Das ist
die Kommunikation zwischen den Insekten unter Wasser. Ich liebe es einfach, in
diese fremdartige Welt abzutauchen,
der wir uns so gar nicht bewusst sind,
bis wir sie hren. Anders als normale
Schallwandler, die auf Vernderungen
des Luftdrucks reagieren, fangen Unterwasser-Mikrofone
Vibrationen
ein.
Dafr nutzt Watson bis zu vier Stck, um
im spteren Mix eine gewisse Rumlichkeit erzeugen zu knnen. Zum Einsatz
kommen dafr wahlweise das nicht

mehr produzierte DPA 8011 oder die vergleichsweise gnstigen DolphinEar Pro
Modelle, die hnlich Grenzchen-Mikrofonen, die Form einer achen kreisrunden Scheibe besitzen.

#  $ 



  
Abseits von dem ihnen zugedachten Einsatzort zweckentfremdet Watson diese
Mikrofone auch nur allzu gerne, um
Klnge zu produzieren, die man so nie fr
mglich gehalten htte, indem er sie etwa
in den Boden steckt. So hat er den Vatnajkull-Gletscher auf Island, genauer gesagt, die Eisbewegungen hrbar gemacht, indem er die Hydrophone als Geophone einsetzte und sie einfach ins Eis
steckte. Diese Bewegungen machen sich
auf der Aufnahme durch ein eigentmliches, rhythmisches Rumpeln und Knacken bemerkbar. Um dies hrbar zu machen, ist wiederum einiger Aufwand erforderlich. Denn viele dieser Ereignisse
nden im Infraschall-Bereich statt, weshalb die Aufnahmen quasi in Zeitraffer
schneller abgespielt und auch hher
transponiert werden mssen. In Erweiterung dessen fertigt Watson dafr Aufnahmen an, die ber mehrere Wochen, teils
sogar Monate hinweg stattnden. Die
oben erwhnte Gletscher-Aufnahme fand
ber einen Zeitraum von drei bis vier Monaten statt, die am Ende ein knapp zwanzigmintiges Soundscape ergab, zu hren
auf seinem Album Weather Report. Unweigerlich stellt sich da die Frage, ob dieser Aufwand berhaupt lohnt. Chris Watson ist sich dessen durchaus bewusst,
weshalb er diese Aufnahmen nicht ohne
Eigennutz anfertigt: Ich verbringe Tage
und sogar Wochen damit Aufnahmen zu
machen, die dann im Film innerhalb weniger Sekunden vorbei sind. Ich erkannte,
dass viele dieser Sounds sehr interessant
und fesselnd sind, so dass ich es fr wert
befand mit ihnen weiter zu arbeiten in
einer lngeren, greren Form. So ieen Unmengen von Klngen und Aufnahmen, teils in epischer Lnge in seine
knstlerische Arbeit ein, sei es in CD-Produktionen, die unter einem bestimmten
Oberthema stehen, etwa das Album Elt
Tren Fantasma das als Hauptthema unterschiedliche Gerusche eines fahrenden
Zugs enthlt, ebenso wie in seinen KlangInstallationen und Live-Perfomances. So
hat er beispielsweise in der National Gallery in London zum Gemlde The Corn-

eld (1826) von John Constable eine


dazu korrespondierende Klang-Collage
live mit entsprechendem Material erzeugt. Fr die Installation Inside the circle of Fire produzierte er ein klangliches
Portrait seiner Geburtsstadt Shefeld im
Ambisonics B Format in Surround, wobei
er als Hauptinstrument ein Soundeld
ST350 Mikrofon einsetzte.

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Zu seinem Schaffensprozess auf dieser
Ebene gibt er zu Protokoll: Ich versuche meine Eindrcke von den Orten mit
Hilfe dieser Aufnahmen zu reproduzieren, wobei ich diese Eindrcke ber
Tage hinweg sammle und mich auch
dort aufhalte. Das ist sehr subjektiv, es
sind meine Eindrcke in meinem Gedchtnis. Geprgt vom Postproduktionsprozess denke ich dabei auf eine cinematische Weise und editiere das Material auf eine Lnge fr Radiosendungen
und Dokumentationen hin. Watson
fhrt weiter dazu aus: Es sind in der
Regel Konzept-Stcke, in denen das narrative Element ganz stark durchkommt.
In der Klang-Installation Whispering in
the Leaves hat er versucht, den Regenwald Sdamerikas akustisch in Surround zu reproduzieren, wobei der Besucher in einen abgedunkelten Raum
gefhrt wurde, hnlich wie im Regenwald selbst, der durch die dicht gewachsenen Baumkronen am Boden zumeist
in vllige Dunkelheit gehllt ist. Um diesen Klang-Erzhlungen eine Form zu
geben, bedient sich Watson selbstverstndlich der blichen tontechnischen
Arbeitsschritte, indem er Aufnahmen
bereinanderschichtet, mischt, teils mit
Effekten versieht, etwa einem Loop-Delay, um von einem Abschnitt zum nchsten berzublenden. Das alles fertigt er
im heimischen Studio auf dem Dachboden mit einfachsten Mitteln an. Die Resonanz auf diese Arbeiten spricht hingegen immer wieder fr sich selbst und
Besucher werden stets fasziniert in den
Bann dieser Klanglandschaften gezogen. So drehte sich beispielsweise der
Groteil der Kommentare auf der National Gallery-Homepage um die zuvor aufgefhrte Live-Performance zum Constable-Gemlde. Chris Watson sieht seine
knstlerische Arbeit mittlerweile auch
immer mehr vom Kunst-Sektor akzeptiert. Installationen nden dabei immer

huger in Kunst-Galerien, Konzertslen, aber auch Kinos statt. Auch wenn


diese Klang-Collagen oberchlich betrachtet nichts mit Musik zu tun haben,
so sind diese Veranstaltungen dennoch
eine Besttigung und Anerkennung seiner Arbeit und treten den Beweis an,
dass der Mensch das Zuhren noch
nicht ganz verlernt hat und sich, ebenso
wie er, von der Musik der Welt in den
Bann ziehen lsst. Chris Watson hat es
ohne Zweifel geschafft, eine ganz spezielle Nische im Tonsektor zu besetzen,
wobei er darin nicht nur uerst erfolgreich agiert, sondern darin auch seine
Berufung gefunden hat. Oder anders
ausgedrckt in seinen eigenen Worten:
Ich liebe es, mit meinem Equipment
nach drauen zu gehen, mich dort hinzustellen und einfach zu hren. Unsere
Welt ist weitaus interessanter und faszinierender von einem akustischen Standpunkt aus, wenn Du einfach zuhrst und
es schaffst, diese Klnge zu absorbieren. Ich mache da keinen Unterschied
zwischen den Naturgeruschen und
Musik. Die Welt ist ein weitaus faszinierenderer Ort, wenn Du es schaffst, Dich
darauf einzustimmen.

 ( %
Internet-Adressen:
www.chriswatson.net
www.touchmusic.org.uk
Video-Interviews/Features:
The Colour of Sound:
http://www.youtube.com/watch?
v=sL-nTv5LL9g
Whispering in the Leaves:
http://www.youtube.com/
watch?v=KOkvUGND4Yw
Composers Toolkit-Interview:
http://www.youtube.com/
watch?v=RSiyjo1fQVQ
Inside the circle of Fire A Sheffield Soundmap: http://www.youtube.com/watch?v=h1x_wvFmqi8
Radio-Sender, Festivals:
www.touchradio.org.uk
www.resonancefm.com
www.avfestival.co.uk

Oktober 2014
Professional audio

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Zoom Q2HD

Tascam DR-07 MK2

Mobiler Audio/Video Recorder mit hochwertiger Ton- und Bildqualitt (FullHD),


24bit/96kHz, PCM, WAV und
AAC, 2 LCD Display (320 x
240), Stereomikrofon, Limiter,
Aufnahme auf SD Karte und
SDXC Karte, Mae BHT: 5.1 x
12,7 x 3,5cm, Gewicht: 85,4g,
inkl. 2GB SD Karte. UVP: 117,81
Farbe: weiss,
Art.-Nr. 309773
Farbe: silber,
Art.-Nr. 290230

Mobilrecorder mit AB- und XYMikrofonierung, mit verstellbarem


Kondensator Mikrofonpaar
(Niere), 24bit/96kHz, MP3/
WAV, Line-/Mikrofoneingang,
Limiter, Aufnahme auf micro
SD Karte oder microSDHC,
eingebauter Lautsprecher,
Mae BHT: 6,8 x 15,8 x 2,6cm,
Gewicht: 127g, inkl. 2GB Karte.
UVP: 189,-

ab

85.-

Zoom H-2N
APH-2N Bundle

Tascam DR-40

Mobilrecorder, 5 integrierte Mikrofonkapseln, 24bit/96kHz, MP3/WAV, 2- und


4-Kanal Aufnahmen (M/S und Surround),
Line-/Mikrofoneingang, Limiter, Aufnahme
auf SD Karte oder SDHC Karte,
inkl. 2GB SD Karte, Kabelfernbedienung, Windschutz,
Netzteil, USB-Kabel, Stativ,
Case, Mikrofon-Clipadapter
und Batterien. UVP: 239,08

4-Spur Mobilrecorder fr hervorragende


Aufnahmen, 24bit/96kHz, MP3/WAV/
BWF, Stereomikrofon, 2x
Line-/Mikrofoneingnge,
Limiter, Aufnahme auf
SD Karte oder SDHC Karte,
eingebauter Lautsprecher,
Mae BHT: 7 x 15,5 x
3,5cm, Gewicht: 213g, inkl.
USB Kabel und 2GB Karte.
UVP: 269,-

Art.-Nr. 263201

Art.-Nr. 270039

Art.-Nr. 271120

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169.-

198.-

Zoom R16 Bundle

Zoom H-6

Tascam DP-24

Sony PCM-D100

16-Spur Recorder, Audiointerface &


DAW Controller, kaskadierbarer 16-Spur
Multitracker, USB, 9 Fader, 9 Drehregler,
8-Spuren Aufnahme, 24bit/44,1kHz,
Transport-Funktion, Mae BHT: 37,6 x
5,2 x 23,7cm, Gewicht: 1,3kg, Bundle inkl.
Software, SD Karte
und Kopfhrer.
UVP: 440,11

Mobilrecorder mit wechselbaren Mikrofonkapseln fr professionelle Liveaufnahmen


in jedem Bereich (bis zu 6 Kanle
gleichzeitig), 24bit/96kHz, WAV/
BWF oder MP3, Mikrofoneingnge (XLR), Lineeingnge
(Klinke), USB Audio-Interface,
LCD-Display, Aufnahme auf
SD-, SDHC- und SDXC-Karte,
Mae BHT: 7,8 x 4,8 x 15,3cm,
Gewicht: 280g, inkl. XY- und
Mid-Side Mikrofon. UVP: 474,-

24-Spur Digital Portastudio mit Solid-StateTechnologie, 8x Mikrofoneingnge mit


Phantomspeisung, Farbdisplay, Aufnahme
von 8 Spuren gleichzeitig, Aufnahme auf
SD Karte oder SDHC Karte, USB, MIDI I/O,
Kopfhrerausgang, Mae BHT: 51,4 x 10,4
x 34cm, Gewicht:
6,2kg. UVP: 899,-

Mobilrecorder, fr alle Anwendungsbereiche, 24bit/192kHz, Direct Stream Digital


mit 2.8MHz Auflsung, MP3/WAV/DSD, 2
schwenkbare Mikrofone (im 0/90/120
Winkel ausrichtbar), Line/Mic In, Dual Recording, 32GB interner Speicher,
Erweiterungs-Slot fr Memory
Stick und SD Card bis 128GB,
eingebauter Lautsprecher, Gewicht: 394g, inkl. Fernbedienung,
Software, Kabel, Windschutz
und Tasche. UVP: 889,-

Art.-Nr. 245233

Art.-Nr. 315267

Art.-Nr. 278210

Art.-Nr. 328411

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AKG K-271 MKII


Dynamischer Studio-Kopfhrer mit
Kopfband-Abschaltautomatik, geschlossen,
ohrumschlieend, Frequenzbereich: 16Hz
- 28kHz, Impedanz: 55:,
Empfindlichkeit: 104dB,
Kabellnge: 3m, Gewicht:
240g, inkl. Kabel mit
3,5mm Adapter, 6,3mm
Adapter und ErsatzOhrpolster. UVP: 189,-

399.-

609.-

Beyerdynamic
DT-770 Pro

Audio-Technica
ATH-M50 X

Dynamischer Studio-Kopfhrer, wird


professionellen Anwendungen im
Studio absolut gerecht, geschlossen, ohrumschlieend, diffusfeldentzerrt,
Frequenzbereich: 5Hz - 35kHz,
Impedanz: 250, Empfindlichkeit: 96dB, Kabellnge: 3m,
Gewicht: 270g, inkl. Kabel mit
3,5mm Stecker und 6,3mm
Adapter. UVP: 179,-

Art.-Nr. 206951

Art.-Nr. 106864

Dynamischer Studio-Kopfhrer, das


Allroundtalent mit schwenkbaren Ohrmuscheln (90), geschlossen, ohrumschlieend, Frequenzbereich:
15Hz 28kHz, Impedanz:
38:, Empfindlichkeit: 97dB,
abnehmbares Kabel, Kabellnge: 1,2m und 3m, Gewicht:
285g, inkl. Tasche und 6,3mm
Adapter. UVP: 189,21
Art.-Nr. 331905 - schwarz
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AKG K-712 Pro


Dynamischer Reference Studio-Kopfhrer,
extrem guter Klang fr professionellen Einsatz, offen, ohrumschlieend,
Frequenzbereich: 10Hz 39.8kHz, Impedanz: 62:,
Empfindlichkeit: 105dB,
Kabellnge: 3m, Gewicht: 235g. UVP: 469,-

Art.-Nr. 313098

349.-

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Arturia Beatstep

Akai APC 40 MK2

Ableton Push

USB MIDI Pad-Controller, 16 anschlagdynamische Pads (beleuchtet), 16 Drehregler,


16 MIDI Controller Presets, 16 Sequenz
Presets, CV-/Gate-Out 3,5mm, Mini USB Einund Ausgang, MIDI-Ausgang 3,5mm, USB
Class compliant, fr Windows, Mac und iPad
(mit optionalem Camera Connection Kit).

DAW Controller, intuitive Steuerung von


Ableton Live mit visuellem Feedback, USB,
je 8 zuweisbare Fader und Regler plus 1
Master Fader, 5x8 Clip-Launch Matrix mit
RGB Beleuchtung, inkl. Ableton Live Lite,
Hybrid 3 by AIR Music Tech, SONiVOX Twist,
Toolroom Artist Launch Packs und Prime
Loops Sample
Packs (alles
Downloads).
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DAW Controller fr Ableton Live 9,


64 hintergrundbeleuchtete und anschlagdynamische Pads mit Aftertouch,
11 Drehregler, 24 LEDs zur Navigation,
LCD-Display, 17cm Touch-Strip-Sensor fr
Pitch Bend/Scrolling, USB, 2 zuweisbare
Footcontroller Anschle, Mae BHT: 37 x
2,6 x 29,3cm, Gewicht: 2,9kg, kompatibel ab
Ableton Live 9.

Art.-Nr. 336093

Art.-Nr. 338303

Art.-Nr. 307676

Groove Production Studio, einzigartig in


Bezug auf Workflow, Leistungsfhigkeit
und Klang, 16 dynamische Pads mit
Aftertouch, 47 beleuchtete Tasten, 8 Endlos
Drehregler + Master Push Encoder, 2 LCD
Displays, MIDI I/O, USB, inkl. Software
Sampler/Sequenzer, Massive und Komplete
Elements.
Schwarz,
Art.-Nr. 294676
Weiss,
Art.-Nr. 294678

98.-

365.-

477.-

579.-

Numark
Mixtrack Edge

Numark
Mixtrack Pro II

DJ Controller und Audio-Interface, schlankes


Design inkl. Schutzhaube, 2 Kanle, 2x Jog
Wheels aus Metall, Sync, Hot Cue, Lop und
2 Effektregler pro Kanal, Standard MIDI
zur Verwendung mit gngiger DJ Software,
Mae BHT: 27 x 1, x 20,5cm, Gewicht: 0,8kg,
inkl. Virtual DJ LE und Kabel. UVP: 179,99

USB/MIDI DJ Software Controller, leistungsstarkes digitales DJ Performance System mit


24bit USB Audio Interface, 2 Jog Wheels,
16 beleuchtete Drumpads mit Loop Mode,
USB-Bus Powered, MIDI, Mikrofoneingang,
Mae BHT: 47,6 x
6,4 x 29,2cm,
Gewicht: 0,65kg.
UVP: 239,99

DJ Controller/Mixer, kreative All-In-One


Einheit, Premium 4-Kanal Digitalmixer mit
4-Deck Support Controller, 4 Kanle, 2x
Jog Wheels, integrierte Soundkarte, 2 Mikrofoneingnge, 3-Wege EQ, Mixer arbeitet
auch autonom ohne Rechneranbindung,
freie Zuordnung der 8 Signalquellen zu den
Kanalfadern, inkl.
Serato DJ Intro.
UVP: 719,-

Art.-Nr. 325685

Art.-Nr. 308558

Art.-Nr. 332470

Art.-Nr. 323480

75.-

189.-

Allen & Heath


Xone:92

American Audio
TTD 2400

DJ Mixer fr den professionellen Club- und


Discothekeneinsatz, 6 Kanle, 2 Mikrofoneingnge, 4 Phono/Line, 2 Aux Send,
2 Stereo Masterausgnge, MIDI, 1 Boothausgang, 1 Recordingausgang, 2 Kopfhrerausgnge, 4-Band EQ, VCF Kanalfilter,
aktiver Penny & Giles Crossfader, Mae BHT: 37 x 8,7
x 35,8cm, Gewicht:
6kg. UVP: 1700,51

Direktbetriebener Plattenspieler, inkl.


Headshell und Audio Technica System,
33/45 RPM, Drehmoment: 1kgf/cm, Pitch:
+/- 10%, Farbe: Schwarz, Mae BHT: 45 x
13,9 x 35cm, Gewicht:
4,7kg, Abdeckhaube
optional (Art.Nr. 116946).
UVP: 159,-

Art.-Nr. 167984

1449.-

Rode T-1000
Thomann Edition

Denon MC6000 MKII

Native Instruments
Maschine MK2

555.-

Native Instruments
Traktor Kontrol S4 MKII
DJ Audio-Interface und Controller, zum
Auflegen werden nur ein Computer und
MP3s bentigt, die MKII-Variante ist jetzt
mit RGB-Buttons ausgestattet, 4 Kanle,
24bit/96kHz, 2x analoge Ein- und 4x analoge
Ausgnge, 2 Jog Wheels inkl. Scratchfunktion, 2 Transport-Sektionen, 2 in Serie
schaltbare Effektgerte mit 30 Effekten,
inkl. Traktor Pro 2 Software. UVP: 799,-

777.-

Numark CDN77 USB

Pioneer CDJ-2000NXS

USB Dual CD-Player, All-in-One Lsung fr


CD/USB-DJs, untersttzt MP3/CD, CD, bis zu
2 USB Laufwerke, Anti-Shock, Pitch Control:
(4, 8, 16, 100%), Loopfunktion, Scratching,
Mae BHT (CD-Player): 48,2 x 8,9 x 25,4cm,
Gewicht: 4,7kg, Mae BHT (Controller): 48,2
x 8,9 x 8,9cm, Gewicht: 1,7kg. UVP: 469,99

Single CD Player, die neue Oberklasse von


Pioneer, spielt von CD, CD-R, CD-RW, USB,
SD, DVD-R, DVD-RW, Dateiformate: MP3,
AAC, WAV, AIFF und Tonium Pacemaker
Dateien, Anti-Shock, Digitalausgang,
Quantized Beat Loop, Mae
BHT: 32 x 10,6 x 40,5cm,
Gewicht: 4,7kg,
inkl. Rekordbox
Software
(PC/Mac).

Art.-Nr. 193226

Art.-Nr. 267410

Art.-Nr. 296029

111.-

349.-

1899.-

Sennheiser MK4

Neumann TLM 107 bk

Brauner Phanthera

Gromembran Echtkondensator Mikrofon, geringes


Eigenrauschen und hoher
maximaler Schalldruckpegel,
Richtcharakteristik: Niere,
Frequenzbereich: 20Hz 20kHz, Impedanz: 50:, max.
SPL: 140dB, Gewicht: 320g,
inkl. Mikrofonhalterung.
UVP: 355,81

Gromembran-Mikrofon mit umschaltbarer Richtcharakteristik, fr


eine Vielzahl von Stimmen
und Instrumenten geeignet,
Richtcharakteristik (Kugel,
Breite Niere, Niere, Hyperniere, Acht), Frequenzbereich: 20Hz 20kHZ, max.
SPL: 141dB (153dB bei -12dB
Pad), Gewicht: 445g, inkl. SG2
Schwenkgelenk und Holzetui.
UVP: 1442,28

Gromembran-Mikrofon
mit einem wunderbar
dynamischen und ausgeglichenem Klangbild,
Richtcharakteristik: Niere,
Frequenzbereich: 20Hz
22kHz, max. SPL:
142dB, inkl. Spinne,
Koffer und VovoxKabel. UVP: 1606,50

Art.-Nr. 247421

Art.-Nr. 262340

Art.-Nr. 326265

Art.-Nr. 115752

Gromembran Kondensator
Mikrofon, Sonderedition mit
satiniertem schwarzem
Gehuse, Richtcharakteristik: Niere, Frequenzbereich: 20Hz - 20kHz, max.
SPL: 134dB, Gewicht:
682g, inkl. Spinne
SM6, Kabel und
Tasche. UVP: 349,-

222.-

298.-

Samson C02 Pair

Rode M5 MP

Kleinmembran Kondensator Mikrofon,


aufeinander abgestimmtes Paar,
Richtcharakteristik: Niere,
Frequenzbereich: 40Hz 20kHz, 200:, max. SPL:
134dB, Gewicht: 170g, inkl.
Box und 2 ShockmountClips. UVP: 129,71

Kleinmembran Kondensator Mikrofon


Stereo Set mit JFET Impedanz Konverter,
ideal fr Studio und Live-Bhne,
Richtcharakteristik:
Niere, Frequenzbereich:
20Hz - 20kHz, Impedanz:
200:, max. SPL: 140dB,
24/48V Phantomspeisung,
Gewicht: 80g. UVP: 199,-

Art.-Nr. 165510

99.-

1285.-

1449.-

Oktava MK012-01
MSP2 Matched Pair

Neumann KM184
Stereo Set

Kleinmembran Kondensator
Mikrofon Stereo Set, Made
in Russia, aufeinander
abgestimmtes Paar, Richtcharakteristik: Niere,
Frequenzbereich: 20Hz
- 20kHz, inkl. Holzetui.
UVP: 379,-

Kleinmembran Kondensator
Mikrofon Stereo Set mit fortlaufende Seriennummer,
Richtcharakteristik: Niere,
Frequenzbereich: 20Hz 20kHz, max. SPL: 142dB,
Gewicht: 80g, Farbe: Silber,
inkl. 2x WNS 100 Windschutz und 2x Stativgelenk.
UVP: 1399,44

Art.-Nr. 326853

Art.-Nr. 165104

Art.-Nr. 153692

155.-

Bestell-Hotline: (09546) 9223-66

299.-

1133.-

www.thomann.de

Tascam US-122MK2
USB 2.0 Audio/MIDI-Interface, ideal fr
Stereoaufnahmen auerhalb des Studios,
stellt einem Computer 2 Audio Ein- und
2 Ausgnge zur Verfgung, 2 Mikrofoneingnge mit 48V Phantomspeisung,
24bit/96kHz, MIDI, Null
Latency Monitoring,
USB-Bus Powered,
inkl. Cubase LE5.
UVP: 159,-

Terrasoniq
Phase X64 USB
USB 2.0 Audio Interface made in Germany,
24Bit/96kHz, Direct Monitoring, 1 Mikrofon/
Line Eingang mit 48V Phantomspeisung,
1 Hi-Z/Line Eingang, 2x Insert, 4x Phono/
Aux, MIDI I/O, SPDIF, 2 Lineausgnge,
Kopfhrerausgang, USB-Bus Powered.
UVP: 229,-

Focusrite Scarlett 2i2

Apogee One

USB Audio Interface mit rotem Aluminiumgehuse, 24bit/96kHz, Null Latency


Monitoring, 2 Line-/Mikrofoneingnge mit
48V Phantomspeisung, 2 analoge Ausgnge,
Kopfhrerausgang, USB-Bus Powered, inkl.
Software. UVP: 159,-

USB Audio Interface, Studioqualitt


fr die Hosentasche mit eingebautem
Kondensatormikrofon, 24bit/48kHz, 1-Kanal
A/D, Stereo D/A Wandler, Mikrofoneingang,
Line-/Instrumenteneingang,
Phantomspeisung, fr MAC OSX 10.5.7 oder
hher, inkl. USB-Kabel.
UVP: 296,31

Art.-Nr. 235648

Art.-Nr. 235078

Art.-Nr. 271309

Art.-Nr. 233106

86.-

89.-

133.-

Focusrite
Scarlett 18i20

Universal Audio
Apollo Twin Duo

USB Audio Interface, die neue Generation


der USB-Audio-Interfaces, 24bit/96kHz,
Null Latency Monitoring, 8 Line-/Mikrofoneingnge mit 48V Phantomspeisung, MIDI
I/O, S/PDIF, ADAT, 2 Kopfhrerausgnge,
Scarlett-MixControl DSP Mixer/Router,
Wordclock, inkl. Software, Netzteil und
Kabel. UVP: 559,-

Thunderbolt Audio-Interface mit 2x SHARC


DSP zur Berechnung der UAD Plug-Ins,
24bit/192kHz, 2 Line-/Mikrofoneingnge,
48V Phantomspeisung, Hi-Z Instrumenteneingang, S/PDIF/ADAT-Eingang, 4 Lineausgnge, Kopfhrerausgang, Mae BHT: 20,3
x 14 x 20,3cm, Gewicht: 1,75kg, inkl. Netzteil
und Realtime Analog Classic
Bundle, Thunderbolt-Kabel
nicht enthalten. UVP: 1097,-

Art.-Nr. 306509

Art.-Nr. 331148

Art.-Nr. 337349

Art.-Nr. 276928

468.-

Neusonik NE08
Aktive Nahfeldmonitore, fr den Einsatz
in Heim- und Projektstudios entwickelt,
140W Verstrkerleistung, 8 Tieftner, 1
Hochtner, Frequenzbereich: 40Hz - 22kHz,
magnetisch
geschirmt, Klinke,
Gewicht: 10kg.
Stckpreis!
UVP: 177,91

898.-

Samson
MediaOne BT5
Aktive Nahfeldmonitore mit BluetoothEmpfnger fr eine kabellose bertragung, 50W, 5 Tieftner, 1 Hochtner,
Frequenzbereich: 40Hz 27kHz, magnetisch
abgeschirmt, Cinch und Miniklinke, Gewicht:
9,6kg, Paarpreis!
Art.-Nr. 307435

139.-

RME Fireface 802

169.-

USB / FireWire Audio Interface, bewhrte


RME Technologie bis ins kleinste Detail,
24bit/192kHz, 4 Mikrofoneingnge mit
Gainregler, 8 analoge Ein- und Ausgnge,
MIDI I/O, S/PDIF, 2x ADAT, FireWire 400 und
800, USB, Kopfhrerausgang, Wordclock,
TotalMix FX, Standalonefunktion mit Setup
Recall, DIGICheck, SteadyClock, 19, 1HE.
UVP: 1599,-

1379.-

Universal Audio
Apollo Quad
FireWire 800 Audio Interface, Thunderboltfhig (optional), 24bit/192kHz, 4 Mikrofoneingnge mit 48V Phantomspeisung,
2 Instrumenteneingnge, 8 Lineeingnge,
S/PDIF, 2x ADAT, 2x 800 FireWireAnschlsse, 8 Lineausgnge, 2 Kopfhrerausgnge, Monitorausgang, Wordclock,
UAD Quad Core Echtzeit-Processing, 19,
1HE, inkl. Netzteil und Software. UVP: 3051,-

2490.-

ESI nEar08

KRK RP8 RoKit G3

Aktive Nahfeldmonitore, optimal fr


Homerecording, 120W Verstrkerleistung,
8 Tieftner, 1 Hochtner, Frequenzbereich: 40Hz - 24kHz, magnetisch
abgeschirmt, regelbare Klangeinstellungen,
XLR, Klinke, Gewicht:
10kg. Paarpreis!
UVP: 369,-

Aktiver Nahfeldmonitor, 100W Verstrkerleistung, 8 Glas-Aramid Tieftner, 1 Neodymium Textil Hochtner, Frequenzbereich:
35Hz - 35kHz, magnetisch abgeschirmt,
Auto Standby, XLR, Klinke, Cinch, Gewicht:
11,2kg. Stckpreis!
UVP: 309,Art.-Nr. 322747

259.-

Art.-Nr. 292493

MediaOne BT4
4/1, 7,3kg.
Art.-Nr. 307434

Art.-Nr. 222139

KRK RP5 RoKit G3


50W, 5/1, 5,9kg.
Art.-Nr. 322608

99.-

99.-

219.-

149.-

Yamaha HS 8

Adam A5X

Syrincs M3-220 DT

Neumann KH 120 A

Aktiver Nahfeldmonitor mit Room-Control


und High-Trim-Klangregelung, 120W Verstrkerleistung, 8 Tieftner, 1 Hochtner,
Frequenzbereich: 38Hz - 30kHz, regelbare
Klangeinstellungen, XLR, Klinke, Gewicht:
10,2kg. Stckpreis!
UVP: 327,25
Art.-Nr. 313037

Aktiver Nahfeldmonitor mit X-ART


Hochtner, 100W Verstrkerleistung, 5,5
Carbon/Rohacell/
Glass Tieftner,
Frequenzbereich:
50Hz - 50kHz,
regelbare Klangeinstellungen, XLR,
Cinch, Gewicht:
6,4kg. Stckpreis!
UVP: 415,-

Aktives, universell einsetzbares 2.1 Monitor


System mit 220W RMS Gesamtleistung, 2x
Satellitenlautsprecher mit Endstufenmodul,
Mae BHT: 12,6 x 33,4 x 18,4cm, Gewicht:
3,5kg (je Satellit), 1x Sub mit Endstufenmodul, 8 Woofer, Mae BHT: 28,7 x 42,7
x 32,3cm, Gewicht: 15,5kg, DAppolitoAnordnung der Satelliten-Lautsprecher, komplett magnetisch
abgeschirmt, inkl. 2x
2,5m Kabel. UVP: 649,-

Aktiver Nahfeldmonitor, 100W Verstrkerleistung, 5,25 Tieftner, 1 Hochtner,


Frequenzbereich: 52Hz - 21kHz, magnetisch
abgeschirmt, regelbare Klangeinstellungen,
XLR, Gewicht: 6,2kg. Stckpreis! UVP: 719,95
Farbe: Schwarz
Art.-Nr. 255902

Art.-Nr. 245572

Art.-Nr. 140877

Neumann KH 120 AW
Farbe: Weiss
Art.-Nr. 327489

275.-

Yamaha HS 7
6,5/1, 8,2kg.
Art.-Nr. 313050

195.-

298.-

399.-

635.659.-

Millenium BS-500 Set

Millenium BS-3000

K&M 19740

Hhenverstellbare Stative fr Nahfeldmonitore, 2er Set, Hhe: 93 - 115cm,


Plattenflche: 23 x 23cm, Schenkellnge des
Dreieckfues: 45cm, belastbar
bis 45kg, schwarz lackiert,
Gewicht: 4,8kg je
Stck.

Hhenverstellbares Monitorstativ mit groflchigem und


uerst flachem GussRundsockel, fr Monitore mit
3/8 Gewindeanschluss, Hhe:
94,5 - 142cm, Plattenflche:
20 x 25cm, Gewicht: 10,6kg,
inkl. 4 Gewindespitzen und 4
Gumminoppen.

Universalhalterung fr Tablet PCs, zur


Befestigung an Mikrofonstativen bis 30mm
Rohrdurchmesser, geeignet fr Tablets mit
einer Gre von 12 - 22cm (z.B. alle iPad
Modelle inkl. iPad Mini, iPad Air, Galaxy
Tab), drehbar (fr Hoch- und Querformat),
Spannzugfeder fr schnelles
Einsetzen und Entnehmen,
einstellbare Klemmbacken,
Gewicht: 0,75kg, Farbe:
Schwarz. UVP: 63,90

Art.-Nr. 228376

Art.-Nr. 164860

Art.-Nr. 300674

Art.-Nr. 177479

48.-

79.-

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49.90

StudioRTA
Producer Station
Professionelle Recording Workstation mit
insgesamt 33HE Rack-Space, ausziehbare
Keyboardablage, Abstellflche oben fr
Lautsprecher und Computer-Monitor
und unten fr Computer und Drucker,
eingebauter CD-Stnder, Arbeitsplatte: 183
x 76cm, Hhe: 104cm, stabiles Stahlgerst
mit 8 Rollen.
UVP: 499,-

398.-

Fr Druckfehler wird keine Haftung bernommen. Angebote nur solange Vorrat reicht!
UVP = unverbindliche Preisempfehlung des Herstellers. Alle Preise in Euro inkl. 19% gesetzl. MwSt.

Soundcraft EFX 8
Mischpult mit eingebautem Lexicon
Effektgert, 8 Kanle, 8 Mikrofoneingnge, 2x Stereo, 2x Aux, 3-Band EQ,
Phantomspeisung,
internes Netzteil, rackfhig, Mae BHT:
33 x 9,1 x 36,2cm,
Gewicht: 4,6kg.
UVP: 399,-

Presonus
StudioLive 16.0.2
Digitalmischpult mit integriertem 16x16
FireWire Audio-Interface, 12x Line-/
Mikrofoneingnge, 4x Lineeingnge,
2 Stereo 32bit Effektprozessoren, Fat
Channel auf allen Kanlen und Bussen,
31-Band Stereo Graphic EQ,
60mm Przisionsfader, MIDI,
FireWire 400 Schnittstelle,
Gewicht: 9kg, inkl. Software. UVP: 1395,-

Behringer X 32 Rack
25-Bus Rackmixer, die Rackversion der
digitalen Volkskonsole, 40 Kanle, 16 Mikrofoneingnge, 32x 32 Kanal USB Audio Interface, 8 XLR-Ausgnge, 6 Line Ein-/Ausgnge,
Remote Control via iPad oder iPhone,
5 TFT Farbdisplay, 19, 3HE, Gewicht: 6,5kg.
UVP: 1822,-

Behringer
X 32 Compact
25-Bus Digitalmischpult, die kompakte
Variante der digitalen Volks-Konsole, 32
Kanle, 8 Ausgnge, 8 Stereo FX Returns, 6
Matrix Busse mit Insert, 6 Mute Gruppen,
8 DCA Gruppen, 100mm Motorfader, 7
TFT Farbdisplay, EQ pro
Kanal, USB Recorder,
AES/EBU, MIDI,
Gewicht: 15,5kg.
UVP: 3031,-

Art.-Nr. 118879

Art.-Nr. 264505

Art.-Nr. 310536

Art.-Nr. 308703

298.-

923.-

1089.-

1699.-

Allen & Heath Qu-16

Behringer X 32

Allen & Heath Qu-24

Soundcraft Vi1

Digitalmischpult fr den Studio- und


Livebetrieb, 22 Kanle, 3 Stereoeingnge,
16 Monoeingnge, 12 Ausgnge, AES Digital
Out, 4 FX Engines, 4 Stereo FX Returns, 16
Busse, DAW MIDI Control, 4 Mute Gruppen,
Touchscreen, iLive FX
Library, dSNAKE
Remote Audio Port,
Gewicht: 10kg.
UVP: 2378,81

16-Bus Digitalmischpult, die digitale VolksKonsole, 32 Kanle, 16 Ausgnge, 8 Stereo


FX Returns, 6 Matrix Busse mit Insert, 6
Mute Gruppen, 8 DCA Gruppen, 100mm
Motorfader, 7 TFT Farbdisplay, EQ pro Kanal, USB Recorder,
AES/EBU, MIDI,
Gewicht: 20kg.
UVP: 3624,-

Digitalmischpult fr den Studio- und


Livebetrieb, 24 Kanle, 3 Stereoeingnge,
24 Monoeingnge, 12 Ausgnge, AES Digital
Out, 4 FX Engines, 4 Stereo FX Returns, 16
Busse, DAW MIDI Control, 4 Mute Gruppen,
Touchscreen, iLive FX Library, dSNAKE
Remote Audio Port,
Gewicht: 14kg.
UVP: 3211,81

Digitales Mischpultsystem mit exzellentem Klang, unbegrenzter Headroom, kein


DSP-Sharing, ergonomisch optimierte
Bedienoberflche, 4 feste + 5 programmierbare User-Layer mit 32 Reglern, max.
32 Monokanle, 4 Kanle AES/EBU, 2 Kanle
SPDIF, 8 VCA-Gruppen, 4 Mute-Gruppen,
4 integrierte Lexicon Effektprozessoren,
27 integrierte BSS EQs, 26 Fader, Kartenslot
fr optionale D21M Karte, Touchscreen,
Gewicht: ca. 35kg. UVP: 22090,-

Art.-Nr. 313092

Art.-Nr. 259395

Art.-Nr. 332163

Art.-Nr. 255584

1999.-

2297.-

2699.-

the t.racks DL 2/918

the t.racks DS 2/4

Digitaler 24bit Stereo Delay Line Controller,


max. Delay Time 2x 2730 ms (=936,4 Meter),
pro Kanal einstellbar in Millisekunden,
Meter, Feet, Noise Gate, Input LED-Meter,
Bypass Schalter, Lock-Taste, Ein- und
Ausgnge XLR und Klinke, 19, 1HE,
Gewicht: 3kg.

Digitales Lautsprecher Management


System, 3x 24bit DSPs, 2 Ein- und 4 Ausgnge, 5-Band EQ, Frequenzbereich: 20Hz
- 20kHz, regelbarer Q-Faktor, Limiter pro
Kanal mit regelbarem Attack, 19, 1HE, inkl.
Software und RS232-Kabel.

Art.-Nr. 198103

Art.-Nr. 198101

Art.-Nr. 317776

Art.-Nr. 257513

159.-

169.-

Behringer
ADA8200 Ultragain

11111.-

Digitalwandler, universell einsetzbarer


AD/DA Wandler, Nachfolger des ADA8000,
8 Kanle, 24bit/48kHz, WordClock, ADAT,
8x analoge Ein- und 8x analoge Ausgnge,
48V Phantomspeisung, 19, 1HE, Gewicht:
2,3kg. UVP: 381,-

205.-

Ferrofish A16 MK-II


Digitalwandler, AD/DA Wandler mit
ADAT- und MADI-Schnittstelle, 16 Kanle,
24bit/192kHz, WordClock, ADAT, 16x
analoge Ein- und 16 analoge Ausgnge, 2
TFT Displays, 19, 1HE. UVP: 1399,-

999.-

Focusrite
Octopre MKII

SPL
Goldmike 9844

1-Kanal Preamp, weiche und druckvolle


Wrme, sehr musikalischer Klang, Line-/
Mikrofoneingang, 48V Phantomspeisung,
XLR- und Klinkenausgnge, Phasenumkehrschalter, Pegelanzeige, 9,5, 1HE.
UVP: 299,-

8-Kanal Preamp mit A/D Wandler, 8 preisgekrnte Focusrite Preamps in hchster


Qualitt, 8 Mikrofoneingnge (XLR/Klinke),
48V Phantomspeisung, 2x ADAT, Klinkenausgnge, Pegelanzeige, 24bit/96kHz, 19,
1HE. UVP: 499,-

2-Kanal Rhren-Preamp, lebendiger,


transparenter Klang in allen RecordingAnwendungen, 2 Mikrofoneingnge
(XLR), 48V Phantomspeisung, XLR- und
Klinkenausgnge, Phasenumkehrschalter,
Pegelanzeige, 19, 2HE. Topseller, ber
5.000 Stck verkauft! UVP: 865,-

8-Kanal Preamp mit 192kHz AD Wandler,


auch als Audio-Interface fr Mac OS
X und iPad zu verwenden, 8 Line-/
Mikrofoneingnge (4 Hi-Z schaltbar), 48V
Phantomspeisung pro Kanal schaltbar,
MADI, 4x AES/EBU, 2x ADAT Out, 1x
ADAT In, MIDI I/O, WordClock I/O,
Klinkenausgnge, AutoSet, 6 Speicherpltze,
Farbdisplay, 19, 1HE. UVP: 2099,-

Art.-Nr. 253181

Art.-Nr. 236376

Art.-Nr. 123370

Art.-Nr. 318924

279.-

dbx 166 XS
Kompressor, Gate und Limiter mit hervorragender Dynamikkontrolle, 2 Kanle,
regelbare Attack- und Releasezeiten, LinkStereo- oder Dual-Mono Mode, Klinke- und
XLR, 19, 1HE. UVP: 269,-

409.-

tc electronic
Finalizer Express
Hochwertiger Dynamik-Prozessor,
bersichtliche Bedienung, geeignet fr
Studio und Live-Anwendung, digitaler
3-Band Kompressor/Limiter, Normalizer,
EQ, Mastering Prozessor, ohne Presets.
UVP: 1184,05

R
E
LL
SE
P
O
T

Golden Age
Project Pre-73 MK2

479.-

RME OctaMic XTC

1975.-

BSS FCS 960

Warm Audio WA76

Stereo Equalizer mit Constant-Q-Filter


Technologie, 2x 30 Band EQ, symmetrische
Ein- und Ausgnge, schalt- und regelbarer
Hi-Pass Filter, 3HE, 19. UVP: 1990,-

Limiting Amplifier, Nachbildung eines


Classic 1176 Revision D, diskreter Signalpfad, CINEMAG Transformer, Class A Line
Level Ausgangs Verstrker, Impedanz: 600
Ohm, Frequenzbereich: 20Hz - 20kHz, Gain:
55 dB, LED Meter fr dB Gain Reduction
und dB Ausgang, 19 2HE. UVP: 772,31

Art.-Nr. 263625

Art.-Nr. 106653

Art.-Nr. 106671

Art.-Nr. 329985

199.-

444.-

Bestell-Hotline: (09546) 9223-66

648.-

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TEST | DA-WANDLER KORG DS-DAC-100

DSD-Einstiegs-Droge
Korg schickt sich mit dem DS-DAC-100 an, den Markt der DA-Wandler aufzumischen und
das gleich in mehrfacher Hinsicht. Ein Verkaufspreis deutlich unterhalb der 1.000-EuroMarke und DSD-Funktionalitt lassen aufhorchen. Ob das Gleiche auch fr den Klang gilt?
VON GEORG BERGER

anz gleich ob HiFi oder Pro-Audio, DA-Wandler stehen nach wie


vor hoch im Kurs. Das drfte wohl
auch der japanische Hersteller Korg erkannt haben, denn mit den Modellen DSDAC-100 unserem Testkandidaten und
der Mobil-Variante DS-DAC-100m will er in
diesem immer noch vitalen Markt-Segment
knftig ein Wrtchen mitreden. Dabei geht
Korg auch sogleich in die Offensive und
wirbt mit einem Verkaufspreis von rund
600 Euro sowie der Mglichkeit, nicht nur
verschiedene PCM-Formate in allen gebruchlichen Abtastraten bis 192 Kilohertz
sondern auch DSD-Files zu wandeln, wahlweise mit 2,8 oder 5,6 Megahertz Ausung. Noch besser: PCM-Datenformate
lassen sich berdies in Echtzeit in DSD
konvertieren und exportieren und umgekehrt. Damit dies funktioniert, ist das Installieren eines dezidierten ASIO-Treibers

56

Oktober 2014
O
Professional audio

auf dem Mac geht dies gewohnt via Core


Audio sowie der AudioGate-Anwendung
erforderlich. Mit dieser Ausstattung bewegt sich der Korg-Wandler im gleichen
Fahrwasser wie der rund zweieinhalb Mal
teurere Mytek Stereo192-DSD-DAC (Test
in Heft 3/2012). Allerdings ndet sich mit
dem HP-A3 von Fostex auch eine rund 200
Euro gnstigere Alternative am Markt, jedoch ohne DSD-Fhigkeit (Test in Heft
11/2011).
Das D(irect) S(tream) D(igital)-Format,
das zumeist mit der Super-Audio-CD
(SACD) in Verbindung gebracht wird,
wurde seinerzeit als die Weiterentwicklung des CD-Formats gepriesen. Doch
nach einer Zeit, in der der Absatz von
SACDs bei weitem nicht die Erwartungen erfllte, wurde das Format vielleicht etwas vorschnell fr tot erklrt.
Dank diverser Download-Portale, die
Musik in den unterschiedlichsten HD-

Formaten offerieren und nicht zuletzt


auch aufgrund entsprechender HighendPlayer-Software, als Beispiel sei der Audirvana Plus-Player genannt, feiert DSD
eine Renaissance. Totgeglaubte leben
eben doch lnger, schaut man etwa auch
ans andere Ende der Signalkette, wo beispielsweise Tascam mit dem Modell DA3000 seit kurzem einen DSD-fhigen
Masterrecorder offeriert (Test in Heft
6/2014). Auerdem hatte auch Korg in
der Vergangenheit die DSD-Fahne in
Form diverser 1-Bit-Recorder stets hochgehalten und tut dies aktuell immer noch
mit dem Modell MR2. Der DS-DAC-100
schliet innerhalb des Korg-ProduktPortfolios jetzt also den Kreis als exibles
DSD-Frontend rund ums Abhren und
Wandeln digitaler Audio-Formate.

Verarbeitung, Ausstattung
uerlich schielt der DS-DAC-100 unverhohlen in Richtung HiFi. Das bauchige,

ovale Gehuse aus schwarz eloxiertem


Aluminium, das auf drei Messing-Dornen
ruht, erinnert entfernt an den Krper
eines Manta-Rochens und noch entfernter
an die Alien-Untertassen aus Roland Emmerichs Independence Day. Das sieht
nicht nur schick aus, sondern macht sowohl im Studio, als auch in so manchem
HiFi-Setup ordentlich was her. Ganz im
HiFi-Schick legt Korg dem Wandler auch
gleich noch drei etwa 20-Cent groe Messing-Pucks bei, in dessen Vertiefungen
die Spikes passen und die Oberche des
Aufstellorts vor Verkratzen schtzen. Die
Ausstattung der schwarzen WandlerFlunder ist binnen weniger Augenblicke
erfasst. Die Front ziert ein groer Drehregler hinter dem ein Alps-Poti werkelt und
der ausschlielich zum Regulieren der
Kopfhrer-Lautstrke dient. Die entsprechende Buchse ist links daneben integriert. Ansonsten zieren eine Reihe von
Status-LEDs die Vorderseite, die Auskunft
ber die anliegende Samplingrate geben.
Ebenso spartanisch gibt sich auch die
Rckseite: Auer der USB-Buchse nden
sich dort je ein Prchen Cinch- und XLRAnalog-Ausgnge zum Einbinden in eine
Stereo-Anlage oder zum Verbinden mit
aktiven Studio-Monitoren. Beide Ausgnge geben Signale mit ihren blichen
Standard-Pegeln (Cinch: -10dBv; XLR:
+4 dBu) aus. Dadurch, dass keine Lautstrke-Regelung fr diese Ausgnge
existiert, empehlt sich im Studio in
jedem Fall der Einsatz eines MonitoringControllers. Digitale Eingnge sowie
einen Netzgerte-Anschluss suchen wir
indes vergebens. Der DS-DAC-100 erhlt
Audiodaten und Strom folglich ausschlielich ber die USB-Buchse, was
letztlich konsequent zu Ende gedacht ist.
Denn erst im Zusammenspiel mit einem
Rechner und der darauf installierten AudioGate-Software erwacht der Wandler
und vor allem der zentrale Baustein, der
Cirrus Logic CS4398 Wandlerchip, erst
richtig zum Leben.

AudioGate 3: Player
und Konverter in Einem
Zwar lsst sich der DS-DAC-100 nach erfolgter Treiberinstallation auch ohne AudioGate hervorragend als Ausgabe-Gert fr DAWs einsetzen ein dezidiertes
Control Panel in Windows erlaubt das
Einstellen von Samplingrate, Sampleund Streaming-Buffer. Mac-Anwender

ber die AudioGate-Anwendung, die gleichzeitig Player und Konvertierungs-Tool in Einem ist, lassen sich PCM-Formate in
Echtzeit zu DSD konvertieren und bei Bedarf auch abspeichern und brennen.

haben dieses Control Panel nicht, weshalb sie diese Einstellungen ber die AudioGate-Anwendung vornehmen mssen. Allerdings beschrnkt sich die
Wandlungsfhigkeit ausschlielich auf
PCM-Formate bis 192 Kilohertz. Um
PCM-Formate in Echtzeit in DSD wandeln oder DSD-Files abspielen zu knnen,
ist in jedem Fall der Einsatz der kostenlosen AudioGate-Software erforderlich. Die
bernimmt dann im Hintergrund mithilfe
der entsprechenden Algorithmen im Zusammenspiel mit der Rechner-CPU die
erforderlichen Umrechnungen und speichert sie auch auf der Festplatte. Genial
wre eine Mglichkeit, etwa in Form
eines Plug-ins, das in die DAW insertiert
wird, um Mixe direkt in DSD zu konvertieren und abhren zu knnen.
Die AudioGate-Software als solche ist
zwar nicht neu. Sie liegt seit Anbeginn
jedem 1Bit-Recorder von Korg als Konvertierungstool bei. Neu in Version 3 ist jetzt
eine umfassende Player-Funktionalitt
mit
Playlisten,
CD-Abspielfhigkeit,
einem Browser zum Verwalten der MusikDateien und zum Auslesen und Eingeben
von Meta-Daten (Album, Knstler, Songtitel). Im Test entpuppt sich der Player
recht schnell als Allesfresser und macht
auch nicht vor dem bei Highendern beliebten, weil verlustfreiem FLAC-Format
Halt. Im Zuge dieser Erweiterung hat das
GUI ein Redesign erhalten und teilt sich
per Button jetzt in zwei Dialoge auf: Den
Player und den Editor. In letztgenanntem
nden sich die schon bekannten Funktio-

nen und Mglichkeiten der Vorversionen.


Files lassen sich unter anderem konvertieren, trimmen, mit Fades versehen, die
Stereo-Balance ist einstellbar und ein Export- und Brennen-Dialog erlaubt das
Speichern der Daten auf CD, DVD oder
Festplatte. Sehr schick: Auer einem
nchtern-khlen Blau lsst sich der Hintergrund der Anwendung mit einer Reihe
von mitgelieferten Bildern aufhbschen.
Das Auge hrt schlielich mit.
Das Konvertieren in Echtzeit geschieht in
beiden Teil-Dialogen denkbar einfach:
Durch Druck auf den Sampleraten-Button
professional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik

Korg DS-DAC-100
- Feiner, transparenter Klang
- Kinderleichte Bedienung
- AudioGate-Player kostenlos
- Echtzeit-Konvertierung von PCM in
DSD und umgekehrt
- Gnstiger Preis

- Keine Digital-Eingnge
Korg macht mit seinem DS-DAC-100-Wandler
das vermeintlich elitre DSD-Format ab sofort
auch fr Anwender mit kleinem Budget zugnglich.

594,Oktober 2014
Professional audio

57
5

TEST | DA-WANDLER KORG DS-DAC-100

Audio-Streams sowie Strom erhlt der DS-DAC-100 ausschlielich ber die USB-Buchse. Mit den Cinch- und XLR-Ausgngen ist er
bestens sowohl fr den HiFi-, als auch den Studiobereich gerstet.

ffnet sich ein Popup-Dialog, in dem sich


unter anderem die gewnschte Samplingrate einstellen lsst. Das wars auch
schon. Im Test geht dies beim Starten des
Files mit einer kleinen Ruhepause einher,
was nicht groartig wundert, denn es gilt
eine Menge an Operationen durchzufhren. Je nach Sample- und Streaming-Buffer
knnen das zwischen 12 bis rund 50 Millisekunden sein, was den Musikgenuss aber
nur unwesentlich beeintrchtigt.

Hochaufgelstes Klangerlebnis
Im Hrtest geben wir dem DS-DAC-100 diverse Audio-Formate von MP3 bis hin zu
Wave-Dateien mit 24 Bit und 192 Kilohertz
sowie eine Reihe von CDs zu fttern, wobei
wir die Original-Ausung mit den in DSD
konvertierten Pendants vergleichen. Am
deutlichsten treten die Unterschiede bei
den MP3s zu Tage. Auf eigentmliche
Weise klingen die in DSD gewandelten Files
weniger nervig und das Hren desselben

STECKBRIEF DS-DAC-100
Hersteller

Korg

Vertrieb

Korg & More Division


of MUSIK MEYER GmbH
Industriestrasse 20
35041 Marburg
Tel.: 06421 989500
Fax: 06421 989530
info@korgmore.de
www.korg.de

2x XLR, 2x Cinch, 1x
6,3mm Stereo-Klinke

Eingnge digital

via USB 2.0

Ausgnge digital

Stromversorgung

Bus-powered

Kopfhrerausgang/regelbar /
Bedienelemente

1 Drehregler (Kopfhrer)

Typ

Digital-Analog-Wandler

Anzeigen

10 Status-LEDs

Preis [UVP, Euro]

594

ZUBEHR

Abmessungen BxTxH [mm] 207 x 160 x 60


Gewicht [kg]

0,9

USB-Kabel, Quickstart-Guide, 3 Aufstellfe,


AudioGate 3-Software

Echtzeitkonvertierung von PCM in DSD via AudioGateSoftware, AudioGate-Software fungiert als Player und
Editor (Normalisieren, DC-Oset, Fade in/out, Marker-,
Schnitt-Funktion), Im-/Export verschiedener Audio-Formate
inklusive whlbarer Dither (Korg AQUA, TPDF Dither)

Mindestanforderungen
(Herstellerangabe)

Windows 7 (32 & 64 Bit);


Intel/ AMD Dualcore
2 GHz; 2 GB RAM
ab Mac OS X 10.6; Dualcore
2 GHz; 2 GB RAM

Kanle

BEWERTUNG

Abtastraten

PCM: 44,1 - 192 kHz,


16/24 Bit
DSD: 2,8224; 5,6448 MHz

Ausstattung

Formate

Wav, Ai, Mp3, Aac, Flac,


dsdi, d, dsf, wsd, wma,
cda, prj, agsl

Audio-Treiber

ASIO, Core Audio, WASAPI

Rechner-Schnittstellen

1x USB 2.0

Oktober 2014
O
Professional audio

Abseits dessen gibt der Korg DS-DAC-100


im weiteren Verlauf des Hrtests eine berzeugende Vorstellung. Der Wandler klingt
transparent, offen und glasklar. Die Ausung ist akkurat und przise, was wir bei
unseren selbst angefertigten Aufnahmen
am besten nachvollziehen knnen. Dem
RME Fireface 400 kann er da in jedem Falle
das Wasser reichen. Auch der integrierte
Kopfhrer-Verstrker erledigt seine Arbeit
vorzglich. Doch im Vergleich zu unserem
Mytek-Wandler und zu ausgewiesenen
Kopfhrer-Spezialisten wie dem Violectric
HPA V200 ndet der Korg-Wandler schlielich seine Meister. Beide Gerte sind in Sachen Dynamik, Feinzeichnung, Signaltreue
und Plastizitt doch nochmals merkbar besser aufgestellt, was bei den hheren Preisen auch erwartet werden darf Insgesamt
offeriert der DS-DAC-100 fr den geforderten Preis eine durch und durch berzeugende klangliche Vorstellung, die sich teurer anhrt, als sie letztlich ist.

FAZIT

BESONDERHEITEN

AUSSTATTUNG

58

Ausgnge analog

Stcks wirkt angenehmer und auch aufgerumter, so als ob ein hauchzarter Grauschleier von den Aufnahmen weggezogen wurde. In Konsequenz klingen
die so umgewandelten Files
gelassener und lngeres
Hren oder Hren bei hohen
Lautstrken gert dadurch weniger anstrengend. Bei den Wav-Files
ist dieser Effekt jedoch hchstens nur
noch in homopathischen Dosen (44,1
kHz/16 Bit) beziehungsweise gar nicht
mehr auszumachen (96 kHz/24 Bit). Natrlich lsst sich ber die Sinnhaftigkeit des
DSD-Formats, nicht zuletzt nach diesem
Hrvergleich, trefich streiten. Jedoch ndet sich unseres Wissens bislang keine
gnstigere Kombination aus DA-Wandler
und Player-Software am Markt, die diese
Mglichkeit besitzt.

gut - sehr gut

Verarbeitung

sehr gut

Bedienung

sehr gut

Klang

sehr gut

Gesamtnote

Oberklasse sehr gut

Preis/Leistung

sehr gut

Mit dem DS-DAC-100 plus kostenlosem


AudioGate-Player prsentiert Korg den
bislang kostengnstigsten Einstieg in die
hochaufgelste DSD-Welt. Das Gesamtpaket drfte, nicht zuletzt aufgrund des schicken ueren, in erster Linie zwar HiFiEinsteiger ansprechen. Doch auch frs
Studio kann der DS-DAC-100 von Vorteil
sein und zwar fr diejenigen, die bislang
keine Mglichkeit zum Handling mit DSDFiles hatten. Fr den geforderten Preis liefert der DS-DAC-100 zudem eine sehr
berzeugende klangliche Vorstellung ab.

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Vom Grundriss zur stimmigen Raumakustik


mit Pro-Material viel einfacher als man denkt

niversal Acoustics spielt in einer eigenen Liga: Anders als viele


No-Name-Hersteller und billige Fernostfabrikate, werden die
Absorber aus eigens fr Akustikzwecke entwickeltem Spezialschaumstoff hergestellt, und die sind vom Feinsten. Das kann man
riechen, fhlen, sehen und natrlich: auch hren!

Wenn Sie denken, dass Ihr Raum keine stimmige Akustik aufweist,
und Sie mit Ihren Mischungen daher fter mal danebenliegen,
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Absorber anschauen, anfhlen und beurteilen.

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farbecht, formstabil und mit hochwirksamer Schallabsorption.
Entscheidend hierfr sind die Przisionsschneiden der Hi-Tech-Fabrik
in Milton Keynes, UK, sowie die ausgeklgelte Materialmischung
aus hochwertigen Farbstoffen und ammhemmenden Zustzen.

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facebook.com/UniversalAcousticsGermany

Universal-Acoustics.de

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www.ppc-music.de

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www.recordingladen.de

www.mlp-rot.de

www.road-house.at

www.musicline24.de

www.rockshop.de

www.music-station.eu

www.schlaile.de

www.musicstore.de

www.session.de

www.music-world.de

www.sixandfour.de

www.musicworldbrilon.de

www.zoundhouse.de

Vertrieb fr Deutschland und sterreich: Hyperactive Audiotechnik GmbH


www.hyperactive.de

TEST | SAMPLE-INSTRUMENT IK MULTIMEDIA SAMPLETANK 3

Die Dritte
Generation
IK Multimedia hat mit SampleTank 3 soeben die neueste Version seines hauseigenen
Sampler-Flaggschis vom Stapel gelassen. Wir zeigen Ihnen, was die neueste Generation
der Workstation alles zu bieten hat.
VON JOHANNES DICKE

icht nur Pizza, Paganini oder Ferrari kommen aus Italien, sondern
auch Musik-Software verschiedenster Couleur entsteht dort, genauer
gesagt im norditalienischen Modena.
Bereits seit 1996 tfteln in der Hauptstadt der gleichnamigen Region die Entwickler von IK Multimedia erfolgreich
an neuen Produkten. Dabei ist im Laufe
der Jahre ein stattliches Portfolio zusammengekommen, aus dem vieles, in
erster Linie im Bereich Software, mit der
Zeit einen festen Platz in der StudioSzene erobert hat. Software wie die TRacks Effekt-Serie, das groartige ARC2

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Raumkorrektursystem, der virtuelle Gitarren-Amp AmpliTube oder eben die


hauseigene Sample-Plattform SampleTank, begeistern mittlerweile zahllose
Musiker und Produzenten. Dabei steht gerade hinter IK Multimedias Sample-Plattform eine lange Entwicklungsgeschichte.
Schon Anfang 1998 hat IK nach eigenen
Angaben damit Pionierarbeit geleistet,
denn die erste Version war zum Verffentlichungszeitpunkt im Jahr 2001 eine der
ersten ihrer Art berhaupt. Auf seinerzeit
gngigen Rechnern mit einer ProzessorTaktfrequenz von lediglich 833 MHz und
begrenztem Arbeitsspeicher war das beileibe keine leichte Aufgabe. Doch die IKEntwickler hatten befunden, dass die Zeit

reif sei fr derartige Schritte. Das Wagnis


gelang und SampleTank wurde zu einer
der etablierten Workstations in diesem
Bereich. 2004 folgte dann eine verbesserte zweite Version, die nun von der aktuellen, rund 270 Euro kostenden, dritten
Generation durch weitere Verbesserungen, neue Sounds sowie neue Features
bertroffen wird. Unter anderem gehren
dazu verbesserte Sampling-Engines, ein
bersichtlicheres GUI-Design, eine schaltbare Round-Robin Funktion, das Laden
und Spielen von MIDI-Patterns sowie neu
gemodelte Effekte aus den hauseigenen
Plug-in-Linien T-Racks und AmpliTube.
Auch die Sample-Library wurde derweil
weiter aufgerstet und umfasst bei einer

Gre von immerhin 33 Gigabyte mittlerweile mehr als 4.000 verschiedene Instrumenten-Sounds. Bereits diese Eckdaten verheien einiges an Soundpotenzial und machen Appetit auf klangliche
Kostproben.

Spiel mit mir


SampleTank 3 wartet zunchst mit einer
neu gestalteten und schn bersichtlichen Bedienoberche auf. Unter den
berschriften Play, Mix und Edit verschaffen drei Hauptfenster besten berblick ber die wichtigsten Features, wie
die Klang-Bibliothek, ein integriertes
Mischpult, sowie weitere Einstellungen
zur klanglichen Feinjustage. Ausgangspunkt fr jede Stand-alone- oder DAWSession ist das Play-Fenster, wo im Library-Browser zunchst Sounds aus der
umfangreichen Klang-Bibliothek geladen
werden knnen. Diese zeigt sich bereits
auf den ersten Blick reichlich mit Klangfutter ausgestattet und bietet einen regelrechten Rundumschlag an Instrumenten. Von Klavier ber Schlagzeug und
Streicher, bis hin zu allen mglichen Synthesizerklngen, nebst Loop-Sounds,
wird ein enorm groes Klangarsenal geboten, das fr praktisch jedes Einsatzgebiet etwas zu bieten hat. Neben Einzelinstrumenten nden sich dort auch bereits
vorgefertigte Multi-Instrumente, die entsprechend unterschiedlicher Musik-Stile
zusammengestellt sind oder aber verschiedene Spielweisen eines Instrumentes vereinen. Analog dazu stehen im Pattern-Reiter zustzlich zahlreiche MIDIPatterns mit instrumentenspezischen
Grooves, Licks und Phrasen bereit.
Ist schlielich die Entscheidung fr eines
der ber 4.000 Instrumente gefallen, erscheint dieses nach dem Laden im rechts
neben dem Library-Browser bendlichen
Kompakt-Mixer. Dieser kann auf bis zu 16
Kanlen mit Klangfutter bestckt werden
und bietet zudem bereits Schnellzugriff
auf grundlegende Mischpult-Features, wie
Mute, Solo, Insert-Effekte oder die Einstellung von MIDI-Kanlen. Letzteres ermglicht brigens das gleichzeitige Spielen
mehrerer Sounds und die Erschaffung besonders gro wirkender Klnge aus mehreren unterschiedlichen Schichten, was
das Klangpotenzial der Workstation nochmals erweitert. Ist der Pattern-Reiter aktiv,
lassen sich rechts neben den Sound-Slots
die Transponierung, eine Swing-Funktion
sowie die Anschlagsstrke des Patterns

einstellen. Um einen Sound von einem Pattern spielen zu lassen, reicht dabei ein simples Drag-and-drop der gewnschten
Phrase aus dem Pattern-Browser auf eine
beliebige Taste der virtuellen Klaviatur die
daraufhin rot unterlegt wird und ein PlaySymbol besitzt. Ein simpler Druck auf
diese Taste startet das Pattern und stoppt
es nach erneutem Druck. Bis zu 128 Patterns knnen dabei pro Instrument geladen und auf die Tasten geroutet werden.
Wer mag, kann die Patterns aber auch direkt aus SampleTank 3 ins ArrangementFenster der DAW ziehen und bei Bedarf
entsprechend modizieren. Im Test haben
wir mit diesen Mglichkeiten binnen krzester Zeit ein amtlich klingendes GrundArrangement erstellt, das nicht nur inspirierend wirkt, sondern auch noch einen
Heidenspa macht. Dafr gibts in jedem
Fall ein Sonderlob. Denn wenn es mal
wirklich schnell gehen muss, liefert SampleTank 3 en passant eine Lsung, die weit
mehr als die blichen Begleit-Automatiken
von Alleinunterhalter-Keyboards ist. Auerdem offeriert sie eine praxisgerechte
und stilsichere Auswahl an Phrasen ber
viele Stilistiken hinweg.

Geniales MIDI-Pattern-Feature
Doch zurck zum Play-Fenster: Neben
der bersicht ber die geladenen Instrumente im Kompakt-Mixer, bietet das
darunter gelegene, sogenannte Quick
Access Panel raschen Zugriff auf zentrale Klangparameter und Effekte eines
angewhlten Instrumentes. Zu diesem
Zweck stehen zwei Unterabteilungen
zur Verfgung: Macro gestattet die rasche Einstellung der wichtigsten KlangParameter, wohingegen sich im FX-Bereich bis zu fnf Effekte auswhlen und
feinjustieren lassen.

enthalten sie dann alle im Konzert bentigten Sounds bereits fein suberlich zurechtgelegt und zum Laden bereitgehalten. Bis zu 64 Songs mit jeweils maximal
16 verschiedenen Instrumenten lassen
sich zu solch speicherbaren Sets zusammenstellen, was fr Live-Musiker einen
Segen bedeutet: Nun kann die obligatorische Papier-Setliste direkt innerhalb
der Workstation angelegt und gleichzeitig mit dem bentigten Instrumentarium
verknpft werden.

Mix it, Baby


Doch solche Klangflle bedarf am Ende
auch der richtigen Abmischung, wozu
die Mix-Seite alles bereithlt, was Producer-Herzen in Sachen Mixdown hher
schlagen lsst. Nicht nur die bereits erwhnten 16 Instrumentenkanle, sondern auch vier Return-Kanle sowie ein
Masterkanal zur Summierung stehen
dort bereit. Diese sind neben Grundfunktionen, wie Solo, Mute, Panorama und
Pegelanzeigen, mit bis zu fnf frei belegbaren Insert-Effekt-Slots ausgestattet,
die den perfekten Mix komplett machen.
An dieser Stelle kann aus einem umfangreichen FX-Arsenal ausgewhlt werden,
das praktisch keine Wnsche offen lsst.
Alle gngigen Prozessortypen von EQs
professional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik

IK-Multimedia SampleTank 3
- Umfangreiche InstrumentenBibliothek
- Gute Sounds, vor allem aus dem
Synthesizer-Bereich
- Gut klingende Eekte aus T-Racks
und AmpliTube enthalten
- Flexibles Einsetzen und Abspielen
von MIDI-Patterns
- bersichtliches GUI

Unterhalb des Quick Access Panels ist


schlielich noch eine virtuelle Klaviatur,
nebst dem blichen Mod- und Pitch-Rad
vorhanden.
Last but not least hlt die Play-Abteilung ein ausgefallenes Spezial-Feature
in Gestalt der praktischen Live-Funktion
bereit, welche als uerst sinnvolles
Schmankerl fr den Bhnen-Einsatz
konzipiert wurde. Mit ihr lassen sich
nmlich virtuelle Setlisten, zum Beispiel
fr den nchsten Bandauftritt erstellen,
die anstelle des Kompakt-Mixers erstellt
werden knnen. Einmal angefertigt,

- keine eigenen Keyswitches


programmierbar
- Einzelnen Instrumentenklngen
fehlt es an Lebendigkeit und
Detailtreue
IK Multimedia SampleTank 3 ist ein RundumSorglos-Paket fr Generalisten, die sowohl im
Studio als auch Live ein Werkzeug an der Hand
haben, das stets fr alle Flle gerstet ist.

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TEST | SAMPLE-INSTRUMENT IK MULTIMEDIA SAMPLETANK 3

Einstellungssache

Auf der neu geschaenen Mix-Seite laufen alle internen Signale zusammen und knnen im virtuellen Mischpult mit
beliebigen Insert- und Send-Eekten versehen werden.

und Kompressoren, bis hin zu Hall, Delay


und Gitarren-Amps werden aufgeboten.
Darunter nden sich sogar heibegehrte
Studio-Klassiker. Mit von der Partie sind
zahlreiche Vertreter aus IK Multimedias
Plug-in-Linien T-Racks und AmpliTube.
Vor allem aus der T-Racks Serie lassen einige Namen von virtuellen Gerten aufhorchen, die allesamt analogen StudioLegenden nachempfunden sind. Unter
anderem sind ein EQ im Pultec-Stil sowie
Nachbauten der klassischen Kompressoren 1176 und LA-2A mit an Bord. Schtzchen wie diese verleihen bearbeiteten
Klngen einen schnen, charaktervollen
Vintage-Anstrich und machen ordentlich
Appetit auf spannende Abmischungen.
Dabei lsst sich das Effektarsenal nicht

nur allein in Form von Kanal-Inserts nutzen, sondern via Aux-Wege auch zur Verwendung als Sendeffekte durch Einsatz
auf den vier Return-Kanlen. Diese kann
man mit den Signalen beliebiger Instrumente beschicken, was ber die entsprechenden Bedienelemente unterhalb der
Insert-Slots eines Kanals vonstattengeht.
An dieser Stelle kann man jeden der vier
Returnkanle zur Beschickung auswhlen. Zustzlich dazu gibt es die praktische Option, den Send-Weg auch Pre-Fader schalten zu knnen. Das sorgt bei Bedarf dafr, dass das Signal bereits vor
Kanalfader und Insert-Effekten abgegriffen wird und somit von einer ungewollten Bearbeitung durch diese Elemente
ausgenommen ist.

Wer schlielich noch tiefere Eingriffe jenseits von Instrumenten-Auswahl und interner Abmischung vornehmen mchte,
wird im Edit-Fenster fndig. Dort bieten
sich vielerlei Justierungsmglichkeiten,
welche auch die Herzen von ausgewiesenen Schraubern hher schlagen lassen
drften. Neben AHDSR-Hllkurven, LFOs,
Filtern und den typischen Polyphonie-Einstellungen, erffnet sich der Zugriff auf die
umfangreiche Sampling-Engine. Diese
kann man in der Sample-Unterabteilung
zwischen drei verschiedenen Arbeitsmodi
umstellen. Dazu stehen insgesamt vier
Schaltchen zur Verfgung: Die auf der
linken Seite erlauben entweder die Auswahl des standardmig eingestellten ReSampling Verfahrens oder aber der Option
Time Stretch / Pitch Shift. Letztere bietet
separate Kontrolle ber Zeit- und Tonhheneinstellung und erlaubt dementsprechende Klangvernderungen. Die rechten
beiden Buttons hingegen aktivieren IKMultimedias hausgemachte STRETCH
Sampling Technologie, die zwei verschiedene Betriebsarten nebst zugehrigen
Potis bietet. Das erlaubt entweder per
Stretch Note Modus die zustzliche Vernderung der Klangfarbe von Instrumentenklngen oder aber im Phrase Modus die
bequeme Tempo-Anpassung von Loops.

Klanghorizonte
Nachdem wir uns einen berblick ber
SampleTanks geballtes Feature-Potenzial gemacht haben, kanns nun ans Eingemachte gehen, nmlich den Klang der
mitgelieferten Sample-Instrumente. Wie
bereits kurz angerissen, hat die werkseitige Klangbibliothek eine ganze
Menge zu bieten: von Klavieren und Gitarren ber Bsse und diverses Schlag-

In Sachen interne Eekt-Gerte punktet SampleTank 3 neben eigener FX-Palette mit einzelnen Gitarren-Amps aus AmpliTube sowie mit Vintage-Emulationen der T-Racks Plugin-Serie. Mit von der Partie sind unter anderem die Kompressoren LA-2A und Fairchild 670, sowie der Rhren-Equalizer Pultec EQP-1A.

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Samplebezogene Einstellmglichkeiten (vier Modi: Resampling, Time-Stretch/Pitch-Shift


sowie zwei STRETCH-Modi)

Grundlegende Einstellmglichkeiten (MIDI-Kanal, Transponierung, Tastaturbereich, Anschlagsdynamik, Lautstrke,


Panorama)

Aufruf der drei


Hauptseiten Play, Mix, Edit

Filter-Sektion mit
verschieden whlbaren Charakteristiken

Velocity-Sektion (anteiliges
Einstellen der Modulationsstrke der Anschlagsdynamik auf verschiedene Parameter, etwa Tonhhe oder
Filter-Cuto)

LFO-Sektion inklusive anteilig


einstellbarer Modulationsstrke
auf Tonhhe, Cuto, Lautstrke
und Panorama
Hllkurven-Sektion (2 AHDSR-Varianten, die auf
Lautstrke, Filter und Tonhhe wirken)

Key-Sektion (Einstellen
verschiedener AbspielModi sowie Portamento)

Macro-Sektion inklusive
Pitch- und Mod-Wheel

Umschaltung zwischen
Macro- und Eekt-Sektion

Aufruf von MIDI-Learn,


des Control-Dialogs, MIDIPanic, Tempo und Start/Stop
smtlicher Patterns

zeug bis hin zu Orchesterinstrumenten


und diversen, live-tauglichen Loops.
Zum einen besteht dieser aus brandneuen Sounds, die eigens fr SampleTank 3 produziert wurden und zum anderen aus bereits bewhrten Klngen
aus der Vorgngerversion. Aufgrund der
Ordnerstruktur ist erkennbar, welche
Samples alt, und welche neu sind.
Klnge aus der Vorgngerversion benden sich in einem mit ST2 XL bezeichneten Unterordner, der sich unter allen aktuellen Instrumenten ndet.
Als erstes starten wir mit einem der
Standard-Instrumente schlechthin, dem
Klavier. In der entsprechenden Kategorie
laden wir das Grand Piano 1, welches
uns sogleich mit angenehmem und in
allen Registern ausgewogenem Grundklang erfreut. Nach genauerem Hinhren
fllt allerdings auf, dass es der vorliegenden Variante im Vergleich zu anderen
Sample-Flgeln an Detailreichtum fehlt.
Gerade im Dynamikbereich htten wir
uns eine grere Bandbreite gewnscht.
Auch beim Antesten der folgenden Klaviere bleibt dieser Eindruck bestehen.
Alle fhlen sich beileibe nicht schlecht
an, klingen jedoch durch die Bank eher
wie klassische Workstation-Pianos, als
nach realistisch-detaillierten Originalen.

Als nchstes begeben wir uns in die


Streicherabteilung, wo bereits Violine,
Viola, Cello und Kontrabass auf uns warten. Diese sind sowohl als Soloinstrumente, als auch in Form von EnsembleZusammenstellungen mit verschiedener
Spielweisen im Angebot. Das SampleMaterial klingt uerst ordentlich und ermglicht, gepaart mit weiteren Sounds,
wie Holz- oder Blechblsern wirklich
schne Orchestrierungen. Doch auch bei
den Streichern fehlt in den Solo-Instrumenten noch das gewisse Etwas an Lebendigkeit. Abhilfe schaffen hier aber
die mitgelieferten Multi-Versionen. Sie
sind im Browser durch ein KS-Symbol
aufndbar und enthalten alle vorhandenen Spielweisen des betreffenden Instrumentes. Via integrierter Keyswitches ist
dann ein direktes Umschalten zwischen
den unterschiedlichen Spielweisen mglich. Einziger Haken: Selbst programmiert werden kann ein Umschaltwerkzeug bis dato nicht. Lediglich in bereits
werkseitig speziell vorgefertigten MultiInstrumenten sind Keyswitches nutzbar.
In Sachen Realismus haben wir jedoch auerdem noch eine weitere Mglichkeit entdeckt, mit deren Hilfe sich speziell Streichern noch mehr Leben einhauchen lsst.
Als Beispiel dient uns das Preset Violin 1,

das bereits werkseitig mit einem schn leidenschaftlichen Vibrato versehen ist. Mit
einer einfachen Manahme kann nun die
Vibrato-Geschwindigkeit gesteuert werden. Das Edit-Fenster, wo zunchst der
Sample-Modus von Resampling auf Stretch
Note umgeschaltet werden muss. ber
den dazu gehrenden Time-Regler bietet
sich nun die Mglichkeit, das Vibrato gezielt zu verlangsamen oder aber zu beschleunigen. Durch entsprechende Automation, die entweder ber die DAW-seitige Instrumentenspur selbst oder aber mit
der MIDI-Learn-Funktion realisierbar ist,
lsst sich dieser Parameter gut steuern.

Loops & Things


Aber auch im elektronischen Gelde hat
SampleTank 3 einiges zu bieten. Gleich
der erste angespielte Sound Brassy Lead
A kommt mchtig fett daher und trifft nahezu exakt den Leadsound des DanceKlassikers Lmour Toujours von Gigi
D'Agostino sehr schn. Als wre gleich
der erste Sound dieser Abteilung ein Vorbote, will die Kette solcher Freudenmomente beim weiteren Durchhren nicht
abreien. So kommen uns alle Nase lang
allerhand wirklich erstklassige Brot- und
Butter-Sounds unter die Finger, sowie innovativ einsetzbares Klangmaterial. So
sind beispielsweise im Leadsynth-Ord-

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TEST | SAMPLE-INSTRUMENT IK MULTIMEDIA SAMPLETANK 3

der akustischen Kits hat uns unter anderem besonders gut das Breathing 670 Kit
gefallen. An dieser Stelle sind einmal mehr
auch die Qualitten der T-Racks Effekte
deutlich hrbar, denn in den Insert-Slots
des betreffenden Kanals stecken einige
hauseigene Vintage-Instanzen. Neben der
Emulation des legendren Fairchild 670
Rhrenkompressors nden sich dort unter
anderem noch ein Urei 1176-Nachbau,
sowie die Pultec-Nachbildung EQP-1A.

Im Stand-alone-Modus zeigt sich am unteren Rand des GUI eine zustzliche Leiste, die bei fehlender MIDISchnittstelle ein praktisches Tastatur-Keyboard, nebst CPU-Auslastungsanzeige bietet.

ner zahlreiche, zeitgeme Presets von


fett und verzerrt, bis hin zu wunderbar
knarzig an Bord. Doch auch andere
Synth-Kategorien, wie Pad- beziehungsweise Flchensounds, wissen auf ganzer
Linie durch Vielfalt und einen durchweg
amtlichen Klangcharakter zu berzeugen. Weiter gehts mit den Gitarren, bei
denen uns eine Palette verschiedener
Akustik- und E-Gitarren mit unterschiedlichen Modellen und Spielweisen erwartet. Die an dieser Stelle gebotenen Samples fallen erneut klanglich unterschiedlich aus. Abermals knnen uns die Standardinstrumente in puncto Detailtreue
nicht vom Hocker hauen. Andererseits
ndet sich vor allem in der aus SampleTank 2 bernommenen Unterabteilung
ST2 XL einiges an sehr schnklingenden
Presets. Dort liefern allen voran 12
Strings, Fingered 2 oder Six String Acoustic ordentliches Sample-Material, das
auch wirklich nach gngigen Gitarrensounds klingt. Einziges Manko: Eine
znftige Rhythmusgitarre suchen wir
vergeblich schade. Was uns im Anschluss jedoch wieder freudig stimmt, ist
ein Ausug in den Bass-Bereich. Wie
auch die restliche Library, bietet dieser
eine enorme Vielfalt. Neben gelungenen
akustischen und elektrischen Bssen,
wie dem Upright oder dem Motown Bass,
erffnen gerade Synth-Bsse, wie der
Heavy Saw Bass oder Dub Growl
Uptempo ein wahres Soundparadies.

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Effekte: T-Racks und


Amplitube lassen gren
Zu guter Letzt darf selbstverstndlich die
ganz besonders wichtige Instrumentenfraktion Schlagzeug nicht fehlen. Diese
bietet einige akustische, sowie elektronische Drumkits und wei von Beginn an mit
druckvollem Sound zu berzeugen. Seitens

Bei den elektronischen Drums werden


neben den blichen Verdchtigen la
Roland TR 808 und 909 allerhand EDMund Hip Hop-taugliche Kits geboten. Die
Sounds klingen allesamt gut und auch
an dieser Stelle kommt erneut die Macro-Abteilung im Quick Access Panel
zum Tragen. Dort lassen sich die einzelnen Drum-Sounds eines Kits beispielsweise Cent-genau auf die Tonhhe des
gesamten Songs abstimmen und in weiteren Attributen bearbeiten.
Abschlieend probieren wir sozusagen als
Sahnehubchen noch eine kleine, aber
feine Abteilung mit unterschiedlichen
Loop-Sounds aus. Diese ist aufgeteilt in
einzelne Schlagzeug-Grooves und GrooveConstruction Kits, die in erster Linie fr
Live-Einstze gemacht sind. Wird ein solches Loop-Instrument geladen, erscheinen
die Tasten in einem jeweils begrenzten Be-

Volle Kontrolle in Sachen MIDI verschat im Host-Betrieb in einer DAW das Control-Men in der untersten TabLeiste. Dort lassen sich fr alle 16 Instrumente (Parts) die jeweils acht verschiedenen Macro-Parameter jeweiligen
MIDI-Werten zuordnen.

reich der SampleTank-Klaviatur grau markiert und, ebenso wie beim Arbeiten mit
den Pattern, mit einem kleinen Play-Symbol versehen. Wird nun eine dieser Tasten
gedrckt, spielt der entsprechende Loop in
Endlosschleife, wohingegen ein erneuter
Tastendruck die Wiedergabe beendet.
Zudem ist jede der Tasten im markierten
Bereich mit einem anderen Loop belegt, so
dass mit viel Abwechslung losgejammt
werden kann. Bei den Construction Kits
funktioniert das genauso, nur dass hierbei
auer Drum-Loops noch viele weitere geloopte Klnge von Synthesizern oder anderen Instrumenten mit an Bord sind. Auf
diese Weise macht der Sampler seiner Be-

zeichnung als Workstation alle Ehre, denn


sie agiert nicht nur als Einzelinstrument,
sondern auch als komplette Band.

FAZIT
SampleTank 3 entpuppt sich als leistungsfhige und umfangreiche Workstation, die sich nicht nur fr den StudioEinsatz eignet, sondern vor allem im
Live-Betrieb eine gute Figur macht. Die
groe Klang-Bibliothek punktet mit vielen schnen Brot- und Butter-Sounds,
deren Strken vor allem in den Bereichen
Synthesizer-, Drum- und Bass-Sounds
liegt. Darber hinaus kann der Sampler

mit auergewhnlichen Klangfunktionen, einer genial-einfachen und mchtigen MIDI-Pattern-Funktionalitt sowie


gut gemachten Multi- und praktischen
Loop-Instrumenten punkten. Lediglich
bei Klavier und einigen Streichinstrumenten htten wir uns etwas mehr Lebendigkeit und Detailtreue gewnscht.
Nichtsdestotrotz liefert IK Multimedia mit
dem Sample Tank 3 ein umfangreiches
Klangpaket ab, das sich vor allem fr den
Live-Einsatz auf Bhnen, sowie bei Popund Dance-Studioproduktionen anbietet.
Letztlich stimmt auch der Preis von 269
Euro, der im Vergleich zu den Vorgngerversionen sogar gesunken ist.

STECKBRIEF SAMPLE TANK 3


Hersteller

IK-Multimedia

PLAY

Vertrieb

IK Multimedia Production srl


Via dell'Industria, 46
41122 Modena, Italy
Tel.: 003959 285496
Fax: 003959 2861671
www.ikmultimedia.com

Library Browser

Multi, Instrument, Pattern,


Live

Instrument- / MultiOverview

16 Kanle (Pro Kanal: Part,


Midi-Channel, Solo, Mute,
Delete, Instrument,
Volume-Fader, PanoramaFader,Level-Meter)

Typ
Preis (Download) [UVP, ]

Sampler Workstation
269

Pattern-Overview

TECHNISCHE DATEN
Plattform

PC, MAC
Live-Overview

Minimale
Systemanforderungen
(Herstellerangaben)

ab Mac OS X 10.7, Intel


Core 2 Duo 2,5 GHz; 4
GB RAM
ab Windows 7 (32 und 64
Bit); Intel/Athlon Dualcore
2,5 GHz, 4 GB RAM

Schnittstellen

VST2 / VST3 / AU / AAX /


Stand-alone

Kopierschutz

Challenge-Response

Datenmenge

ca. 33 GB

4022

Instrumenten-Gattungen

23

Multis

47

Midi-Pattern

> 2500 aus 16


verschiedenen
Instrumenten-Gattungen

Demo-Songs

113

Anzeigen

60

Bedienelemente

309 Buttons, 135


Dropdown-Mens, 105
Fader, 105 Insert-Slots, 62
Drehpotis, 1 Library Browser,
1 Pitchwheel, 1 Modwheel,
1 Klaviatur

weitere
Austattungsmerkmale

Sample-Playback Modus
zwischen Resampling,
Pitch Shift / Time Stretch
und STRETCH umschaltbar,
zustzliche Sample- und
Phrase-Stretching Optionen,
schaltbare Round Robin
Funktion

Resampling, Pitch Shift/


Time Stretch, STRETCH
(SampleTank Resynthesis
Technology)

Filter

Filter-Typen

10

LFOs

LFO-Wellenformen

Rechteck, Dreieck, Sgezahn,


Sinus, Zufllig

AHDSR-Hllkurven

2 (Tonhhe, Volume/Filter)

Polyphonie-Modi

4 (Poly, Mono, Legato 1,


Legato 2)

Bis zu 64 Songs aus 16 Multis

MIX

QUICK ACCESS PANEL

Mixer

21 Kanle (16 Instrumente, 4


Busse, 1 Master)

Macro

Features InstrumentenKanle

5 Insert-Eekte, Speichern
von Eekt-Kongurationen,
Eekt-Lock, 4 SendEektwege (inf - +12 dB,
wahlweise Pre-Fader
schaltbar), Panorama Fader,
Kanal Fader (inf. - +12 dB),
Mute- & Solo-Funktion,
Output-Routing

8 je nach Instrument
zugewiesene Dehpotis,
1 Pitchwheel, 1
Modwheel, 1 Klaviatur
(auer Mix-View)

FX

5 Buttons zur Anwahl eines


Eekt-Slots, DropdownMen zur Eekt-Auswahl,
Bedienelemente des jeweils
angewhlten Eekts

AUSSTATTUNG
Sample-Instrumente

16 Kanle (Pro Kanal: Part,


Midi-Channel, Solo, Mute,
Delete, Pattern, IntensityFader, Key-Anzeige,
Quantisierungs-Men)

Sample Synthese-Typen

Features Return-Kanle

Features Master-Kanal

Insert-Eekte

5 Insert-Eekte, Speichern
von Eekt-Kongurationen,
Eekt-Lock, Panorama
Fader, Kanal Fader (inf. - +12
dB), Mute- & Solo-Funktion
5 Insert-Eekte, Speichern
von Eekt-Kongurationen,
Panorama Fader, Kanal
Fader (inf. - +12 dB)
54 (6 Gitarren-Amps, 3
Gitarren-Amp Komponenten,
4 Distortion-FX, 5 Kompressoren/Limiter, 2 Eqs,
14 Modulationseekte, 10
Hall- & Delay-FX,
10 Filter- & Spezial-FX)

EDIT
Polyphonie

max. 256fach

Transpose

60 Halbtne

ZUBEHR
Handbuch (PDF)
BESONDERHEITEN
Teile der Eekt-Sammlung stammen aus der
hauseigenen T-Racks Eekt-Plugin Reihe, integrierter
MIDI-Pattern-Player, MIDI-Pattern knnen per Dragand-drop direkt in DAW eingefgt werden
BEWERTUNG
Ausstattung

sehr gut

Bedienung

sehr gut

Echtzeit-Tauglichkeit

sehr gut

Klang

Gut sehr gut

Pitchbend

24 Halbtne

Gesamtnote

Oberklasse sehr gut

Volume

Inf. - +12 dB

Preis/Leistung

sehr gut

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TEST | BANDMASCHINEN-EMULATION U-HE SATIN TAPE MACHINE

Auer and und Band

Mit Satin liefert die Synth- und Eekt-Schmiede U-He ein sehr exibles Bandmaschinen
Plug-in ab und zielt dabei nicht, wie viele Konkurrenten, nur auf die Simulation eines
bestimmten Modells ab. Zustzlich besitzt Satin einen Delay Mode fr Tape-Echos und
Reverb-Eekte, sowie einen Flanger Mode fr einzigartige Modulationsspielereien.
Ob nun auch die letzte Bandmaschine in Rente geschickt werden kann, und was Satin
sonst noch so unter der Haube hat, verrt der folgende Test.

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VON STEFAN FEUERHAKE

ei wem leuchten nicht die Augen,


wenn er/sie ein Studio betritt und
dabei auf eine Bandmaschine
trifft? Denkt nicht ein jeder sofort an den
warmen geflligen Sound und die
weichen Hhen der alten Magnetbnder? Und fhlt man sich nicht voller Nostalgie in die Vergangenheit zurckversetzt? Immerhin wird dem Sound der
alten Bandmaschinen nicht nur viel
magisches nachgesagt, sondern er
hat vielmehr auch die Ohren ganzer Generationen mitgeprgt. Dabei stehen
solche Gerte mittlerweile meist nur
noch als schmckendes Beiwerk in den
Studios. Benutzt werden sie kaum noch.
Allein die Wartung der alten Damen ist
ein immenser Arbeits- und Kostenaufwand. Dazu kommt, dass Tonbnder
mittlerweile kaum noch zu bekommen
und nebenbei auch sehr teuer sind. Da
bietet es sich natrlich an, den besonderen Sound als Plug-in im Rechner zu
konservieren. Die groe Beliebtheit von
Bandmaschinen zeigt auch die groe
Auswahl an Plug-ins auf dem Markt.
Schauen wir mal, ob U-He es geschafft
hat, dem Thema eine neue Nuance hinzuzufgen.

Look & Feel


Satins Oberche unterteilt sich in drei
Bereiche: oberer, unterer und Service.
Das GUI ist sehr bersichtlich und die
Farben in angenehmen Retrotnen gehalten. In der Kopfzeile des Plug-ins gibt
es neben einem globalen Bypass eine
ntzliche Undo/Redo Funktion. Ebenso
kann man hier direkt Presets auswhlen
oder in den bersichtlicheren Browser
wechseln. ber 200 Presets laden jeden
Tapemachine-Freund zum illustren Probieren ein. Auch fr den Delay- und
Flange-Mode bekommt man einige gute
Anregungen, was damit berhaupt fr
Sounds mglich sind. Von kleinen HiFiBandmaschinen, die in 7,5 ips (inches
per second) laufen, bis zu groen Studiogerten mit 30 ips, kann in Satin nahezu
alles simuliert werden. Den Hauptteil
des oberen Bereiches nehmen Input/
Output-Poti und ein oldschooliges VUMeter ein, das entweder den Input- oder
Output-Pegel anzeigen kann. Im unteren Bereich lsst sich der Modus, also
Studio, Delay oder Flange whlen. Dazu
knnen hier wichtige Funktionen wie
die Bandgeschwindigkeit und auch das

Im unteren Bereich bendet sich der Service Bereich, den Sie separat ausklappen knnen.

Decoding/Encoding eingestellt werden.


Bendet man sich im Studio-Mode, kann
man im unteren Bereich bis zu acht
Gruppen zuweisen. Aber dazu spter
mehr. Der dritte und letzte Bereich ist
der Service-Bereich. Hier geht es ans
Eingemachte und hier bendet sich die
Frequenzspektrum-Anzeige. Satins GUI
ist also sehr bersichtlich gestaltet und
man hat sich schnell mit allem vertraut
gemacht. Hinzu kommt, dass man per
Rechtsklick auf das Plug-in noch die
Gre oder die Helligkeit von Satin individuell an den eigenen Gusto anpassen
kann. Das gefllt schon einmal sehr gut.
Aber eine schne Fassade ist ja bekanntlich nicht alles, und so wollen wir
gleich mal testen, was sich hinterm Vorhang so verbirgt.

Wenn Sie Satin testen wollen, sollten Sie


das Signal immer gleich laut beurteilen.
Es sollte also gleich laut vor und nach
der Bearbeitung sein, damit Sie nicht
von dem Lautheits-Unterschied in die
Irre gefhrt werden schon ein halbes
Dezibel Unterschied kann zu einer vllig
falschen Beurteilung fhren. Dazu gleich
noch ein kleiner Tipp: Da der ServiceBereich im Studio Mode nicht standardprofessional
Das Magazin fr Aufnahmetechnik

U-He Satin
- Hervorragender Klang
- Verschiedenste BandmaschinenSimulationen mglich
- Kreativ einsetzbarer Delay- und
Flanger Mode
- Gruppenfunktion im Studio Mode
- Integrierte De/Encoder-Funktion

Studio Mode on
Wenden wir uns zu Anfang gleich dem
Kernthema Satin als Bandmaschine
zu. An dieser Stelle sei gleich ein Blick
in das sehr ausfhrlich geschriebene
Handbuch empfohlen. Hier gibt es viele
Basics ber Bandmaschinen zu lesen
und zu lernen, auerdem einiges an hilfreichen Tipps und Tricks fr die Arbeit
mit Satin. Wichtig zu wissen: Der Effekt
der Bandsttigung fllt oft subtiler aus
als man glaubt. Das Ohr bentigt zunchst etwas Schulung, um die Unterschiede genau beurteilen zu knnen.

Mit Satin liefert U-He eine extrem gut klingende und exible Tape-Machine Emulation
ab, die sich mit De/Encoder, Delay- und
Flange-Mode auch bestens zum Sounddesignen eignet.

122,Oktober 2014
Professional audio

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TEST | BANDMASCHINEN-EMULATION U-HE SATIN TAPE MACHINE

mig ausgeklappt ist, sich dort aber


eine kleine, feine Spektrum-Anzeige fr
die Frequenzen bendet, sollten Sie den
Bereich beim Arbeiten mit Satin immer
aufklappen. Das funktioniert natrlich in
Echtzeit, sodass sich alle Parameternderungen immer gleich auch optisch bemerkbar machen eine sehr praktische
Sache. Schauen wir einmal, was Satin so
mit unseren Signalen anstellt und wenden es auf einer Drumgruppe an. Durch
Erhhen des Inputsignals werden die
Transienten geflliger und vom Gefhl
her leicht abgeschwcht. Erhht man
den Inputpegel weiter, kommt es schnell
zu Verzerrungen. Interessant ist, dass
bei aktiviertem Auto Makeup ein Pegelverlust am Ende immer wieder automatisch kompensiert wird. Senkt man nun
den Input ab, wird es nicht wie erwartet
leiser, sondern immer druckvoller und
die Transienten werden betonter, je
weiter man in den Minusbereich kommt.
Ebenso gibt es einen kleinen angenehmen Boost in den Bssen. Das Drumgruppen-Signal wirkt insgesamt harmonischer, zusammengehriger.
Als nchstes probieren wir Satin auf den
Einzeldrum-Spuren und nutzen dabei
die integrierte Gruppenfunktion. In
Satin lassen sich bis zu acht Gruppen fr
Mehrkanalanwendungen zuweisen. Das
ist sehr praktisch, da sich alle Plug-in In-

stanzen, die zu einer Gruppe gehren,


damit gleichzeitig editieren lassen. Hier
ist das Ergebnis schon ein anderes, aber
auch hier gefllt, was Satin mit den Signalen macht. Mchten Sie verschiedenste Bandmaschinen simulieren, wird
das Speed Poti wichtig. Damit wird eingestellt, wie schnell das Band am Tonkopf vorbeigezogen wird. Eine schnelle
Bandgeschwindigkeit (30 ips, entspricht
76 cm/s) sorgt fr eine bessere Klangtreue. Je langsamer das Band wird,
desto mehr wird der Frequenzgang beeinusst und die Hhen abgesenkt.
Dazu gesellt sich der Einuss der PreEmphasis, die aufgedreht dem Signal
hohe Frequenzen wieder dazu gibt. Insgesamt haben wir im Test das Gefhl,
die Signale werden mit Satin komprimiert, allerdings nicht runtergedrckt
und mit Hllkurve versehen, wie bei
einem Kompressor, sondern eher angenehm gesttigt und weicher gemacht. Es
passiert auch immer etwas Angenehmes
mit den Transienten. Aber wie gesagt,
das alles eher im subtilen Bereich. Oft
haben wir, um die Unterschiede zu hren,
einen Kopfhrer benutzen mssen.

Decoding/Encoding
Im Studio Mode kann Satin auch als De/
Encoder benutzt werden. Eine sehr
nette Idee. Dazu einfach ein mit Dolby

Im Delay Mode von Satin knnen Sie wahlweise 2 oder 4 Tonkpfe fr die Echos
verwenden. In diesem Bild sehen Sie die Ansicht mit vier Kpfen.

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oder uhx codiertes Signal in eine Spur


laden, Satin aktivieren, Typ auswhlen
und schon wird das Signal encodiert
abgespielt. Noch viel wertvoller macht
diese Funktion, dass sie jegliches Deund Encodierverhalten imitieren kann.
Zum Beispiel wurden frher gerne mal
Drums mit DBX codiert aufgenommen,
dann aber ohne DBX wieder abgespielt. Das hat den Sound besonders
knackig und druckvoll gemacht, was
Satin nun wunderbar simuliert. Oder:
Um Vocals etwas prsenter zu bekommen, whlen Sie mal B-Type als Encoder, aber keinen Decoder.

Self-Service
Das ist aber alles erst der Anfang,
denn im unteren Bereich befindet sich
ja die Spielwiese Service-Bereich, den
Sie, wie schon gesagt, separat ausklappen knnen und sollen. Und hier
geht es nun ans Bandmaschinen-Eingemachte. Man hat bei U-He versucht,
alle relevanten Dinge, die den Sound
einer Maschine beeinflussen, zu bercksichtigen.
Whrend man schon mit den Grundfunktionen schnell und leicht in den
Genuss von Tape-Sounds kommt, bedarf es hier etwas mehr Einarbeitungszeit. Im Tape-Abschnitt kann der Pegel
des Bandrauschens durch den Hiss-

Mit dem Flange Mode knnen Sie mit Satin schne und einzigartige Modulationseekte erzeugen.

Rundum
CD / DVD

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TEST | BANDMASCHINEN-EMULATION U-HE SATIN TAPE MACHINE

Wert bestimmt werden. Das Bandrauschen ist auch aktiv, wenn kein Signal
durch Satin luft. Da wundert es dann
auch nicht, wenn am Ende des Songs,
wenn aller Hall verklungen ist, ein
leichtes Grundrauschen brig bleibt.
Analoger Sound bringt ja per se auch
immer Rauschen mit sich. Und somit
ist das absolut authentisch, kann aber
bei Nichtgefallen komplett ausgeschaltet oder auf Auto Mute gestellt werden. Dann wird Rauschen automatisch
stummgestellt, wenn kein Signal anliegt. Diese Funktion lsst sich gut
fr abgefahrene Pump-Rausch-Effekte
zweckentfremden, wenn man das Rauschen mal etwas strker einsetzt.
Hinzu kommen im Tape-Abschnitt
noch Potis fr Crosstalk, Wow and
Flutter und den Bias-Osc. Im ReproHead-Bereich gibt es zudem Gap With,
Bump und ganz neu seit dem Update
1.2 Azimute. Die Entwickler haben
hier wirklich an alle Klang beeinflussenden Eigenschaften von Bandmaschinen gedacht. Wer mag, kann mit
Satin richtig tief in die Welt der Bandmaschinen eintauchen.

Hallo Echo
Mit so einer Bandmaschine knnen naturgem ja auch sehr gut Delays und
Echos erzeugt werden und so hat man

bei U-He in Satin auch gleich einen entsprechenden Mode integriert, was sich
als sehr gute Idee entpuppt. Der Delay
Mode ist wahlweise mit zwei oder vier
Tonkpfen zu betreiben. Jeder der
Kpfe besitzt einen eigenen Fader, mit
dem sich das Signal entweder im Sync
zum DAW-Tempo oder frei verzgern
lsst. Dazu gibt es noch ein paar Einstellungen pro Kopf wie Mod Rate, Mod
Amt, Pan und Level. Am Ende findet
sich noch ein obligatorisches Highund Lowcut Filter. Satin erzeugt im Delay-Mode typische Dub-Delays mit endlosen Feedbackschleifen, aber auch
sehr eigen klingende Raum/Reverb-Effekte. Ebenso knnen Sounds sehr
stark verfremdet werden. Eine echte
Bereicherung.

Modulations Mode
Der Flanging-Effekt einer Bandmaschine unterscheidet sich hingegen
schon etwas von der blichen Arbeitsweise eines Flangers, der durch Splitten des Signals und zeitliches Verzgern eine Phasenverschiebung erzeugt, die zustzlich noch durch einen
LFO moduliert werden kann. In Satin
ist der Flanger eher fr One-shot Geschichten, etwa einen dramatischen
Woosh-Effekt gedacht. So etwas wurde
bereits in den 60er Jahren im Hendrix

Song Bold as Love oder auch von


Led Zeppelin benutzt. Allerdings eignet sich der Flanger auch sehr gut, um
Sounds im Mix ihren eigenen Raum zu
verpassen. Das macht er hervorragend, mit einem echt sehr eigenen
warmen Sound. Es fllt auf, dass Satin
im Flange Mode den Sound zustzlich
noch sttigt. Bei herkmmlichen Flangern besteht ja oft das Problem, dass
sie den Sound dnner machen. Das ist
hier nicht der Fall und gefllt uns sehr
gut. Er ist sehr vielseitig, auch gerne
ber Send/Return einsetzbar.

FAZIT
Satin ist eine rundum gelungene Sache
und fgt dem Thema BandmaschinenEmulation mehr als nur eine neue Nuance hinzu. Das Plug-in klingt hervorragend, es simuliert jegliche Art von
Bandmaschine und lsst sich auf jeder
Art Signal einsetzen. Besonders gut
macht es sich auf Gruppen, der Summe
und bei Mehrkanalbearbeitungen. Hinzu
kommt, dass man nicht nur im Delay
und Flange Mode mit Satin einzigartige
Sounds erzeugen kann, die echte Tapes
so nie konnten. So empehlt sich U-He
Satin als interessantes KlangformungsTool sowohl beim Mixing , als auch frs
Sounddesign.

STECKBRIEF SATIN
Hersteller

U-He

Vertrieb

Heckmann Audio GmbH


Guerickestr. 31a
10587 Berlin
Tel.: 030 85400600
info@u-he.com
www.u-he.com

Typ

BandmaschinenEmulation

Preis [UVP, Euro]

122

Globale Parameter

Encoder/Decoder

5 Typen : A-Type, A-Type


Mod, B-Type, uhx-Type 1,
uhx-Type

Tape Mode

Speed1.87-30.0 ips, Pre


Emphasis 0-100%, 8
Groups, Compander 0:100
- 100:0

PC/Mac

Datentrger

Download

Speicherplatz

30 MB

Plug-in-Schnittstellen

VST2, AU, AAX 32Bit &


64Bit

Mindestanforderungen
(Herstellerangabe)

ab Windows XP, Pentium/


Athlon Dualcore 2 GHz;
1 GB RAM ab Mac OS
10.5,Dualcore 2 GHz; 1 GB
RAM

Kopierschutz

Challenge/Response

AUSSTATTUNG
Presets

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Arbeitsmodi

3 (Studio/Delay/
Flange)

Flange Mode

Speed ips, MIDITrigger,


Fade In, Multiply, Shape,
Fade Out, Multiply,
Shape, Range ms, Phase
Invert, Fader fr manuelle
Modulation

ZUBEHR

TECHNISCHE DATEN
Plattform

Bypass, Undo/
Redo,Browser, Makeup,
Tape: Vinatge oder
Modern, RMS, Soft Clip,
Input +/- 20dB Output
+/-12dB,

Tape Service Funktionen

Delay Mode

Hiss, Asperity, Crosstalk,


Wow&Flutter, Bias, Gap
With, Bump, Azimuth.
Circuit : Rec EQ & Repro
EQ, Headroom
Repro Heads 2 oder
4, Speed ips, Tempo
Sync,Rourting : Crossfade,
Mono, Ping Pong L, Ping
Pong R, Mod Rate, Mode
Amt, Balance, Level, Mix,
Feedback, Low Cut, High
Cut Filter, Limiter

Handbuch(pdf)
BESONDERHEITEN
Sehr exible Tape Machine Emulation mit
zustzlichem Delay- und Flanger-Mode Gruppen
Funktion fr Mehrspurbearbeitungen.
BEWERTUNG
Ausstattung

sehr gut-berragend

Bedienung

sehr gut

Klang

sehr gut-berragend

Gesamtnote

Spitzenklasse sehr gut berragend

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WORKSHOP | Mixing-Praxis TEIL 2: DYNAMIK

Dynamikbearbeitung
im Mixdown
VON IGL SCHNWITZ

Im zweiten Teil unserer Mixing-Praxis-Serie soll es um


Dynamikbearbeitung gehen. Fr Neueinsteiger ist dies oft
ein Buch mit sieben Siegeln oder, wie es einmal ein Musiker in unserem Studio salopp formulierte: Equalizer kann
jeder, aber fr einen Kompressor braucht man einen
Waenschein wir bringen heute Licht ins Dunkel.

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m Gegensatz zu Bearbeitungen mit


Equalizern zeichnen sich hochwertige Dynamikprozessoren hug gerade dadurch aus, dass man sie NICHT
bewusst hrt, was eine zielgerichtete
Einstellung fr den unerfahrenen Anwender schwierig macht. Gleichzeitig
sind jedoch durch geschickte Dynamikbearbeitung bei sauberen Aufnahmen
wesentlich elegantere Mixergebnisse
erzielbar als mit exzessivem EQ-Einsatz,
da die Instrumente nicht in ihrem Frequenzbild verbogen werden wir
werden Ihnen wertvolle Tipps zur prak-

tischen Vorgehensweise geben und einige Gerte, die zu Studiostandards geworden sind, mit ihren Eigenheiten vorstellen. Den Anfang sollen wie immer
die theoretischen Grundlagen machen:

Kompressor, Noise Gate,


Expander
Dynamikwerkzeuge lassen sich in die drei
Kategorien Kompressor, Noise Gate und Expander unterteilen. Ein Kompressor
schrnkt Dynamik ein, in dem er den Pegel
oberhalb eines bestimmten Schwellenwertes absenkt. Ein Noise Gate dagegen wirkt,
wie der englische Name schon andeutet,
wie ein Tor, das unerwnschte Nebengerusche ausblendet. Hierbei wird der entsprechende Audiokanal um einen bestimmten Wert abgesenkt oder ganz stummgeschaltet, bis das Signal einen bestimmten
Schwellenwert berschreitet. Man verwendet dies beispielsweise, um Rauschen in
Spielpausen auszublenden oder fr die Bearbeitung von Drums insbesondere zu
lang ausklingende Toms werden, vor allem
in der Livebeschallung, gerne durch den
Einsatz von Noise Gates verkrzt.
Der Expander ist eine Sonderform des
Noise Gates und gewissermaen das
Gegenteil des Kompressors. Hier werden die Signale oberhalb eines bestimmten Schwellenwertes angehoben, mithin
die Dynamik vergrert.

Die Standardparameter
der Dynamikbearbeitung
Lassen Sie uns zunchst einen Blick auf
die gngigen Standardparameter werfen, die man bei fast allen Dynamikwerkzeugen ndet:
Der Threshold-Level ist bei Kompressor
und Noise Gate der Level, ab dem die Bearbeitung einsetzt. Pegel unterhalb des
Threshold Levels bleiben beim Kompressor unbearbeitet, beim Noise Gate werden sie abgesenkt. Den Pegel der Absenkung bestimmt der Range-Parameter,
den es nur beim Noise Gate gibt.
Die Kompressor-Ratio bestimmt den
Grad der Kompression. Dieser Parameter
ist eine Verhltniszahl ein Wert von 1:1
bedeutet keine Bearbeitung, :1 bedeutet
(Brickwall-)Limiter-Betriebsart. Der RatioParameter muss immer in Zusammenhang
mit dem Threshold gesehen werden.

Ein Beispiel: Bei einem angenommenen


Thresholdwert von -20 dB liegt am Input
des Kompressors ein Pegel von 0 dB,
also 20 dB ber Thresholdpegel, an.
Eine Ratio von 2:1 fhrt in diesem Falle
dazu, dass am Ausgang des Kompressors -10 dB anliegen, die Pegelerhhung
oberhalb des Thresholdwertes wird also
halbiert. Eine Ratio von 4:1 wrde demnach zu -15 dB am Ausgang fhren, bei
:1 wrde der Pegel niemals den
Thresholdwert bersteigen man
spricht dann von einem Limiter. Solche
Limiter werden als Lautsprecherschutzschaltungen oder auch im CD-Mastering
als letzte Bearbeitungsstufe eingesetzt.
Mindestens
ebenso
wichtig
wie
Threshold und Ratio, die die Pegelnderungen der Dynamikbearbeitung denieren, sind die sogenannten Zeitkonstanten. Hier wird eingestellt, wie schnell
die jeweiligen Prozessoren auf das berbeziehungsweise Unterschreiten des
Thresholdwertes reagieren. blich sind
hier die Parameter Attack und Release.
Unter der Attack-Time versteht man
die Zeit, die ein Kompressor braucht, um
bei berschreiten des Thresholdwertes
den Pegel entsprechend zurckzuregeln.
Beim Noise Gate wird hier die Zeit eingestellt, die das Gate zum ffnen braucht
bei Drums wird man sie beispielsweise
eher niedrig ansetzen, sonst werden die
Anschlge unterdrckt und der Ton weich
eingefadet, was unerwnscht wre.
Die Release Time legt fest, wie schnell
der Kompressor den Ausgangspegel
hochregelt, wenn das Eingangssignal
wieder unter den Threshold-Level gefallen ist. Beim Noise Gate wird dementsprechend die Zeit deniert, die das Gate zum
Schlieen bentigt so kann man zu lange
nachklingende Toms nach Geschmack
ausfaden lassen. Manche Noise Gates
bieten zustzlich noch einen Hold-Parameter hier bleibt das Gate nach dem Absinken des Inputlevels unter den
Thresholdwert eine bestimmte Zeit voll
geffnet, bevor es in der ber Release
eingestellten Zeit auf den ber Range
denierten Wert abfllt.
Zu guter Letzt ndet sich beim Kompressor in der Regel noch ein MakeupGain-Parameter, mit dem sich der
durch die Kompression entstandene Pegelverlust wieder aufholen lsst.

Workshop-Serie
Mixing-Praxis
Teil 1: Equalizing
Teil 2: Dynamikbearbeitung
Teil 3: Effekte

Die Kompressor-Parameter
in der Praxis
Whrend sich die oben beschriebenen
Parameter bei Noise Gates eher selbst
erklren, sind Ihre praktischen Auswirkungen beim Kompressor subtiler.
Gleichzeitig ist der Kompressor im Studioalltag das wichtigere Tool. Daher
mchte ich einige Einstelltipps zur Praxis geben. Selbstverstndlich gilt auch
hier: Erlaubt ist, was gefllt, Patentrezepte gibt es nicht.
Die oben beschriebenen Parameter des
Kompressors beeinussen sich in hohem
Mae gegenseitig, und gerade mit Attackund Releasezeiten hat man viele Gestaltungsmglichkeiten. Grundstzlich kann
man bei jeweils gleichen Settings der
Threshold- und Ratioparameter sagen,
dass umso mehr Kompression stattndet,
je krzer die Attack- und je lnger die Releasezeiten gewhlt werden.
Lngere Attackzeiten fhren dazu, dass
sogenannte Transienten, also schnelle
Einschwingvorgnge wie Anschlge
von Gitarren und Drums, aber auch Pund T-Laute in Gesangs- und Sprachaufnahmen ganz oder teilweise nicht mit
komprimiert werden. Das kann man gezielt nutzen, um diese Anteile zu betonen und den Signalen mehr Denition zu
geben. Mchte man schnelle Peaks
wirksam bekmpfen, sollte man selbstverstndlich die Attackzeit dagegen
eher kurz whlen. Bei komplexen Signalen wie Vocals arbeiten viele Pros
daher gerne mit zwei hintereinander geschalteten Kompressoren einer bringt
wie oben beschrieben mehr Denition,
ein weiterer fngt zu hohe Peaks ab.
Auch Releasezeiten sind mit Sachverstand einzustellen. Kurze Attack- und
Releasezeiten
sind
geeignet,
um
schnelle Peaks abzufangen ohne die Dynamik des Ausgangssignals zu sehr einzuschrnken. Auch wenn man einen
Kompressor mit lngeren Attackzeiten
benutzt, um Signale durch die Betonung

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WORKSHOP | Mixing-Praxis TEIL 2: DYNAMIK

Der dbx 160 A ist ein klassischer analoger VCA-Kompressor, mit automatische Attack- und Release-Regelung.

Der BSS DPR 402 ist zustzlich mit einem De-Esser ausgestattet.

der Transienten durchsetzungsfhiger


zu machen, wird man eher krzere bis
mittlere Releasezeiten whlen, da sonst
insgesamt schnell zu viel Kompression
stattndet allerdings sollte man sich
gleichzeitig darber bewusst sein, dass
extrem kurze Releasezeiten zu Verzerrungen im Bassbereich fhren knnen.
Bei strkerer Komprimierung fhren zu
kurze Releasezeiten leicht dazu, dass
die Regelvorgnge in Ausklingphasen
hrbar werden, was zum berchtigten
Pumpen des Kompressors fhrt.
Brickwall-Limiter fr Mastering und
Broadcastanwendungen arbeiten daher
oft mit vergleichsweise langen Releasezeiten, die ein Garant fr unauffllige
Kompression sind.
Selbstverstndlich lsst sich das erwhnte Kompressorpumpen auch bewusst zum Sounddesign einsetzen, wenn
das Pumpen im Takt der bearbeiteten
Musik stattndet. Bei Techno- und Dancehall-Mastering ist das durchaus blich
und erlaubt ist auch hier was gefllt.

Automatische Zeitregelung
Einige der gngigen Kompressoren bieten fr die Regelung der Zeitkonstanten
Automatikmodi an, manche Modelle wie
der legendre dbx 160 A sogar ausschlielich hier lassen sich nur
Threshold, Ratio und Makeup-Gain regeln. Diese Automatiken sind meist mehr
als reine Presets, hier wird vielmehr versucht, das Regelverhalten programmabhngig musikalisch zu gestalten. Je nach
Gert funktioniert das bei einigen Signalen sehr gut, insbesondere der erwhnte
dbx ist universell einsetzbar. Allerdings
sollte man diese Automatikmodi nie als
Ersatz fr eine manuelle Regelung von
Attack und Release verstehen was besser ist, sollte im Einzelfall per Gehr entschieden werden.

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Sidechain
Unter Sidechain versteht man quasi eine
Fremdsteuerung des Detektorweges.
Die Anwendungen sind hier sehr vielfltig ich mchte die Funktionsweise anhand einiger Beispiele aus der Praxis
veranschaulichen:
Ducking: Hierbei wird der Kompressor
eines Kanals von dem Signal eines anderen Kanals gesteuert. Ein Anwendungsbereich ist beispielsweise die leise Hintergrundmusik in einem Einkaufszentrum. Es wird ein Kompressor eingeschleift, der im Sidechainweg das Signal
eines Durchsagemikrofons enthlt, so
dass bei Ansagen die Musik vollautomatisch heruntergeregelt wird. Ducking
lsst sich aber auch in einem musikalischen Kontext nutzen: So wird beispielsweise im Technobereich gerne ein Kompressor im Basskanal von der Bassdrum
getriggert. Dadurch wird bei jedem Bassdrumschlag der Bass weggedrckt, was
der Kick zu mehr Durchsetzungskraft verhilft. Manche Produzenten triggern auch
gerne ein in den Basskanal eingeschleiftes Noise Gate mit der Bassdrum, um
tighte Bass-Drum-Grooves zu erzeugen.
Hier lohnt es sich, zu experimentieren.
Sidechain EQ: Der Dynamikprozessor wird
zwar mit seinem eigenen Signal getriggert, das Detektorsignal (hug als Key

bezeichnet) besitzt aber einen eigenen EQ.


Dieser ist wohlgemerkt nicht im Ausgang
hrbar, er wirkt sich nur auf den Regelkreis
aus. ber einen meist als Key- oder Sidechain-listen bezeichneten Button kann der
EQ oder auch ein externes Sidechainsignal
abgehrt werden. Die Anwendungen sind
auch hier vielfltig: Gerade bei Liveanwendungen auf der Bhne sind hug Nebengerusche und bersprechungen benachbarter Instrumente nur unwesentlich
leiser als das jeweilige Nutzsignal, was die
saubere Einstellung eines Noise Gates erschwert. Hier hilft ein Sidechainlter, das
charakteristische Frequenzbereiche des
Nutzsignals herausarbeitet.
Kompressoren neigen grundstzlich
dazu, auf Bsse strker zu reagieren, da
diese am meisten Energie enthalten.
Dies kann dazu fhren, dass tiefe Tne
oder Bassfrequenzen unverhltnismig
stark komprimiert werden. Abhilfe
schafft ein Lowcut-Filter im Sidechainweg, den heute viele Kompressoren wie
beipielsweise der VSC 2 von Vertigo
Sound bereits serienmssig vorgesehen
haben (Test in Heft 2/2009). Eine weitere gngige Anwendung ist der De-Esser, der strende Sibilanten (S-Laute) in
Vocal-Tracks entfernt. Dabei wird die
Frequenz der S-Laute im Detektorpfad
schmalbandig extrem angehoben, so
dass der Kompressor nur auf diese re-

Der High-End VCA Kompressor Vertigo Sound VSC2 stellt einen Lowcut-Filter fr den Sidechain bereit.

agiert. Hat man keinen De-Esser zur


Hand, so lsst sich dieser ber einen
Aux-Weg mit einem EQ, der als Sidechain fr den Kompressor benutzt wird,
selbst erstellen.
Allerdings gibt es einige sehr brauchbare
De-Esser auf dem Markt: Das Waves C1Kompressor-Plug-in beispielsweise gibt
es in einer C1-Sidechain-Variante, die
einen Equalizer fr den Detektorpfad bereitstellt. Diese bietet ein De-Esser getauftes Werkspreset, das in vielen Fllen
gut arbeitet. Im gleichen Plug-in-Bundle
(Native Power Pack) existiert auch ein
dezidiertes De-Esser-Plug-in nach meiner Erfahrung funktioniert interessanterweise von Fall zu Fall mal das eine und
mal das andere Plug-in besser.
Im Hardwarebereich bieten die bekannten
DPR 402 beziehungsweise DPR 404-Kompressoren von BSS brauchbare De-Esser,
die sich zustzlich zur normalen Kompressor-Betriebsart aktivieren lassen. Alle
diese Lsungen funktionieren wie oben
beschrieben ber ein Filter im Sidechainweg. Eine Ausnahme bildet der ebenfalls
relativ bekannte und sowohl als Hardware
wie auch als Plug-in erhltliche SPL-De-Esser hier werden S-Laute nicht ber frequenzabhngige Kompression sondern
ber gezielte Phasendrehung eliminiert
(Test in Heft 6/2012).

Fr Spezialisten: Parallelund Multibandkompression


Ich mchte noch zwei weitere Kompressionsmethoden vorstellen, die zugegebenermaen etwas spezieller und auch komple-

Der Universal Audio 1176 ist der meist verwendete Studio VCA-Kompressor.

xer sind, ohne die aber ein Workshop ber


Dynamikbearbeitung heutzutage nicht
mehr vollstndig wre. Den Anfang macht
die sogenannte Parallelkompression:
Normalerweise geht man davon aus, dass
eine Dynamikbearbeitung das komplette
Signal bearbeitet dementsprechend werden Dynamikprozessoren immer seriell
ber einen Insertweg verschaltet. Die Parallelkompression stellt die Ausnahme von
dieser Regel dar. Hier wird das Signal ber
zwei Busse (zum Beispiel Subgruppen) geroutet, von denen nur einer komprimiert
wird. Der Kompressor kann dabei sehr extrem eingestellt werden, um beispielsweise
Raumanteile in einer Schlagzeugaufnahme
hervorzuholen oder leisere Signalanteile
hrbar zu machen. Gleichzeitig existiert
ein unbearbeitetes Signal, das vor allem
natrliche Transienten und damit viel Lebendigkeit bietet. Beide Signale knnen
dann individuell gemischt werden. Diese
Methode kann bei Rock- und Popaufnahmen durchsichtige und gleichzeitig druckvolle Ergebnisse bringen. Experimentieren
Sie bei Drums, elektrischen Gitarren oder
auch Vocals mit Parallelkompression.
Den zweiten Sonderfall stellen sogenannte Multibandkompressoren dar.

Die 1176 Classic Limiter Collection von Universal Audio stellt drei unterschiedliche UREI-Clones bereit.

Wie oben bereits angedeutet, reagieren


Kompressoren unterschiedlich auf verschiedene Frequenzbereiche, da im
Bassbereich mehr Energie vorhanden ist.
Das kann beispielsweise dazu fhren,
dass Hhen weggezogen werden, obwohl nur im Bassbereich Bedarf an Kompression besteht. Besonders fr Mastering-Aufgaben mit komplexerem Material wurden daher Multibandkompressoren entwickelt, die das Signal in mehrere
Frequenzbereiche unterteilen, die einzeln komprimiert werden und jeweils
den kompletten Parametersatz eines
Kompressors bereitstellen. Im Hardwaresektor ist hier vor allem der hervorragende Drawmer S 3 Rhrenkompressor
(Test in Professional audio 8/2007) zu erwhnen, der drei individuelle Frequenzbnder bereitstellt. Im Softwarebereich
gibt es neben dem in Logic integrierten
Multipressor vor allem unterschiedliche
Produkte von Waves, angefangen mit
dem C4 ber den Linear Phase Multiband bis hin zu dezidierten MasteringLsungen wie den L 316 Limiter.
Bei den meisten Multibandkompressoren
lassen sich die bergangsfrequenzen
zwischen den einzelnen Bndern individuell verndern, darber hinaus kann
man in der Regel jedes einzelne Band auf
Bypass oder solo schalten, um genau
kontrollieren zu knnen, was man tut.
Multibandkompressoren sind mchtige
Tools, die groartige Ergebnisse liefern,
aber bei falscher Bedienung auch viel
zerstren knnen. Beim Mastering erfordern diese Prozessoren tatschlich viel
Erfahrung es gibt aber auch einen speziellen Einsatzbereich im Mixprozess,
den ich Ihnen nicht vorenthalten mchte:
Manche Signale haben nur bei lauten Passagen strende Frequenzen insbesondere bei weiblichen Stimmen kommt es
im Hochmittenbereich vor, dass FortePassagen zu aggressiv klingen. Filtert
man die entsprechenden Frequenzen mit
einem Equalizer, so klingen die leiseren

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WORKSHOP | Mixing-Praxis TEIL 2: DYNAMIK

Der Drawmer S3 ein High-End Rhren Mastering-Kompressor mit drei Frequenzbndern

Stellen jedoch zu dumpf: Hier kann ein


Multibandkompressor helfen. Stellen Sie
das Hochmittenband auf solo und justieren Sie Eckfrequenzen und KompressorParameter so, dass die strende Aggressivitt abgemildert wird. Stellen Sie die
nicht bentigten Kompressorbnder im
Mix auf Bypass, um zu verhindern, dass
die restlichen Signalanteile ungewollt verndert werden. Benutzen Sie fr die
Stimme zustzlich einen traditionellen
Kompressor. Natrlich knnen Sie auch
auf anderen Einzelsignalen und auf andere Weise mit Multibandkompressoren
experimentieren insbesondere bei
Heavy-Metal-Gitarren oder auch BlserSubgruppen kann das lohnend sein.

Klassische Kompressormodelle und deren Anwendung


hnlich wie bei Equalizern gibt es auch
bei Kompressor-Plug-ins einerseits solche,

und eine 4-Band Softwarelsung: Der Waves C4.

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die die gewnschten Einstellungen ohne


analoges Vorbild umsetzen (hierzu zhlen
die Standardkompressoren der meisten
DAWs) und andererseits Emulationen analoger Studioklassiker. Gerade im Bereich
der Dynamikbearbeitung gab es unterschiedliche historische Designs, die Ihre
jeweiligen Eigenheiten und Nichtlinearitten haben und gerade deshalb zu Studioklassikern fr bestimmte Einsatzbereiche
wurden. Um Hardware oder Plug-ins zielgerichtet einsetzen zu knnen ist es daher
wichtig, diese zu kennen hier ein berblick ber die gngigsten Typen:
Der VCA-Kompressor
Der VCA-Kompressor regelt die Kompression ber einen sogenannten VCA das
Krzel steht fr Voltage Controlled Amplier, also fr einen spannungsgesteuerten
Verstrker. Diese Bauart ist die exibelste
und hugste Art, analoge Kompressoren
zu realisieren. Die meisten gngigen Ana-

loggerte wie beispielsweise auch die erwhnten dbx 160 und BSS 402 / 404 oder
der Vertigo Sound VSC 2 sind VCA-Kompressoren. Der berhmteste VCA-Kompressor ist gleichzeitig DER Studiokompressor schlechthin der im Jahre 1968
vorgestellte UREI (heute Universal Audio)
1176. Ein berhmter Toningenieur sagte
einmal, er suche ein Studio ausschlielich
nach der Anzahl der verfgbaren
1176-Kompressoren aus. Da dieses Gert
heute sowohl von mehreren Anbietern als
Hardware verfgbar ist, als auch in Form
diverser Plug-ins vorliegt, soll es hier kurz
en detail behandelt werden: Der 1176 bietet als Besonderheit keinen ThresholdRegler, sondern zwei Pegelregler fr Inund Output. Je weiter der Eingangspegel
aufgedreht wird, umso mehr Kompression
ndet statt. Dadurch hat man quasi bei zunehmender Kompression automatisch
einen Pegelausgleich in der Praxis ist das
gar nicht so schlecht. Die Kompressor-Ratio kann beim 1176 nicht kontinuierlich eingestellt werden, es gibt nur die vier Festeinstellungen 4:1; 8:1, 12:1 und 20:1.
Attack- und Releasezeiten sind dagegen
stufenlos regelbar. Findige Toningenieure
haben im Laufe der Zeit eine weitere Betriebsart entdeckt: Beim sogenannten All
Buttons Mode werden einfach alle Ratioschalter gleichzeitig gedrckt, was eine
extreme, aber gerade fr Parallelkompression oft gut einsetzbare Effekteinstellung
ergibt. Der All Buttons Mode lsst sich
auch bei den meisten Plug-in-Emulationen
aufrufen. Mit einer von 20 bis 800 Mikrosekunden einstellbaren Attackzeit ist der
1176 einer der schnellsten Kompressoren
berhaupt. Im Laufe der Jahre gab es einige Revisionen, die sich auch aufgrund
der unterschiedlichen Ein- und Ausgangsbertrager im Sound unterschieden. Universal Audio hat mit der 1176 Classic Limiter Plugin-Collection brigens drei histori-

sche 1176-Versionen emuliert, anhand


derer sich die Klangfrbung unterschiedlicher Kompressoren sehr gut nachvollziehen lsst. Den 1176 kann man im Mix fr so
gut wie alle Signale benutzen, ganz hervorragende Dienste leistet er fr Bsse,
Drums und Vocals.
Der Opto-Kompressor
Der optische Kompressor wurde in den
frhen 1960er Jahren entwickelt, eines
der ersten Gerte war der berhmte Teletronix LA-2A der heute, hnlich wie der
1176, in Form diverser Hardware- und
Plug-in-Clones verfgbar ist. Die Kompression wird bei diesem Rhrengert
ber einen lichtempndlichen Widerstand erzeugt, der von einer im Takt des
Nutzsignals blinkenden Lampe angestrahlt wird. Sowohl der lichtempndliche Widerstand wie auch die Glhlampe
frherer Gerte reagieren vergleichsweise behbig, was dazu fhrt, das optische Kompressoren eher langsame programmabhngige Attack- und Releasezeiten aufweisen, die sich nicht regeln
lassen. Es gibt nur je einen Regler fr
den Grad der Kompression und den Ausgangspegel. Optische Kompressoren arbeiten auch bei hheren Kompressionsraten sehr verzerrungsarm und erzielen
insbesondere bei Vocalbearbeitungen
schne musikalische Ergebnisse. Der
charakteristische Sound des LA-2A ist
auf den Vocals unzhliger klassischer
Produktionen zu nden.
Variable-Mu
Variable-Mu Kompressoren basieren auf
dem legendren Fairchild-Kompressor
aus den 1950er Jahren, der im Prinzip
eine Rhren-Verstrkerschaltung zur
Kompression nutzte. Dieses Gert war
als Mastering-Limiter fr Klassikproduktionen konzipiert, und so bieten Variable
Mu-Kompressoren eine sehr weiche und
unauffllige Kompression mit extrem
schnellen mglichen Attackzeiten. Eine
Besonderheit dieser Technologie ist ihre
ausgeprgte Soft-Knee-Arbeitsweise.
Dies bedeutet, dass der eingestellte Ratiowert bei berschreiten des Thresholdpegels nicht sofort erreicht wird, vielmehr steigt die Ratio bei hheren Eingangspegeln allmhlich an, was zu einer
sehr sanften Kompressionskurve fhrt.
Variable Mu-Kompressoren sind als
Hardware aufwndig und teuer, zu erwhnen sind der VariableMu von Manley
sowie die Fairchild-Clones Fredenstein F

Der Black Cat Audio Jaguar 670, eine edle moderne Adaption des legendren Fairchild Kompressors.

660 und Black Cat Audio Jaguar 670 (frher Mode Machines Faircomp 670; Tests
in den Heften 5/2014 und 7/2013).
Als Plug-in-Clone liegt der Fairchild 670
von diversen Herstellern vor, gut zu verwenden ist er fr Bsse, Vocals und fr unauffllige Kompression beim Mastering.

Kompression in der
Mixing-Praxis
Im ersten Teil des Artikels (Professional
audio 09/2014) habe ich bereits einige
Praxistipps fr den Einsatz von Kompressoren gegeben. Hier nun ein paar
weitere Hinweise:

ginnen, um genauer zu hren, wie sich


unterschiedliche Settings der Zeitkonstanten auswirken. Danach kann man die
Kompression auf das gewnschte Ma
einpegeln.
Tipp 3. Bsse vertragen in einem RockPop-Mix relativ viel Kompression, durch
geschickte Justierung der Zeitkonstanten in der Bearbeitung von Bass und
Schlagzeug kann man den Groove untersttzen. Bei akustischen Gitarren kann
man Anschlge sehr schn durch Kompression hervorholen, ohne das Instrument im Mix zu laut machen zu mssen.

Tipp 1. berlegen Sie sich fr Ihren Mix


zunchst, welche Signale wieviel Kompression brauchen und ob sie die Durchsetzungsfhigkeit steigern oder nur zur
besseren Integration im Mix Dynamik
reduzieren mchten. Manche Kompressoren liefern erwnschten Eigensound
und Signalfrbung, hier lohnt sich das
Experimentieren mit unterschiedlichen
Modellen nicht jeder Kompressor passt
gleich gut zu jedem Signal.

Tipp 4. Auch Vocals knnen in manchen


Fllen viel Kompression vertragen, allerdings kann man hier mit mehreren Kompressoren hintereinander oder sogar mit
Parallelkompression experimentieren,
um elegantere Ergebnisse zu erzielen.
Seien Sie vorsichtig, keine Signale totzukomprimieren. Gerade Vocals sind
meist so dynamisch, dass Sie um eine
manuelle Faderautomation im Mix nicht
herumkommen - machen Sie sich die
Mhe, denn der Gesang ist das wichtigste Element in Ihrem Mix.

Tipp 2. Bei der Einstellung des Kompressors kann man mit zunchst zu
hohen Threshold- und Ratiowerten be-

In der nchsten Folge soll es um Effekte


und Ihren Einsatz gehen ich wnsche
Ihnen bis dahin viel Spa beim Mischen.

Oktober 2014
Professional audio

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7

WORKSHOP | DRUMMIXING | TEIL 1

Workshop-Serie
Drummixing
Teil 1: Editieren
Teil 2: EQ und Kompressor
Teil 3: Trigger und Reverb

Schlagzeugabmischung
g g
g im
Auch wenn es mittlerweile vielfltige und teils sehr gute Mglichkeiten gibt, Schlagzeugspuren
zu programmieren, greift man im Rock und Metal in den meisten Fllen auf ein echtes, mikrofoniertes Schlagzeug zurck. Auch wenn der Aufwand weitaus grer ist, sind die Resultate
einfach natrlicher und knnen einem Song sehr viel Charakter verleihen. Bis zu einem guten
Endresultat gibt es jedoch einiges an Arbeit und nicht immer luft alles reibungslos ab. In diesem Workshop werden die wichtigsten Arbeitsschritte erlutert und durch einige praktische
Tipps ergnzt, um den Weg zu einem gut klingenden Drumset zu erleichtern.

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Oktober 2014
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Professional audio

gleich die Flinte ins Korn werfen oder


auf Samples zurckgreifen. Zwar geht
es in diesem Workshop hauptschlich
um das Abmischen von Rock- und Metalschlagzeug, jedoch sind viele der Arbeitsschritte und Tricks auch auf andere
Genres bertragbar und knnen auch
dort von Nutzen sein.
Im ersten Teil des Workshops geht es um
die Vorarbeit, also den Umgang mit Phasenproblemen, Editierungen und das Reduzieren des bersprechens. Im nchsten
Teil in der kommenden Ausgabe geht es
um den Kern des Mischens: Equalizer und
Kompression. Im dritten und letzten Teil
in Professional audio 12/2014 werden wir
uns noch intensiver mit Drumtrigger und
Reverb auseinandersetzen.

Phasenprobleme
Standardmig wird ein Schlagzeug von
mehreren Mikrofonen auf getrennte Spuren aufgenommen. Neben einer Stereospur fr die Overheads sind normalerweise
nahmikrofonierte Spuren von Snare, Bassdrum, Toms und Hihat oder anderen Becken vorhanden, teilweise noch zustzliche Raummikrofone. Die Anzahl der Spuren variiert je nach Mglichkeiten und
Schlagzeugausstattung. Durch diese
groe Anzahl an Spuren kann es jedoch zu
Phasenproblemen zwischen den einzelnen Mikrofonen kommen, denen wir uns
nun als erstes widmen. Denn dadurch
lsst sich schon ohne Effekte einiges herausholen. Vor allem wenn zwei Mikrofone
die gleiche Trommel abnehmen, wie es
bei Snare oder Bassdrum oft der Fall ist,
wird man mit Phasenauslschungen zu
kmpfen haben, die einem druckvollen
Sound im Wege stehen knnen.

VON FRANK NEUBERT

s ist soweit: Der erste Roughmix ist


erstellt, alle Schlagzeugspuren sind
passend im Panorama verteilt, die
Lautstrke wurde grob eingestellt und
es klingt schon ziemlich gut. Nun soll es
mit dem Mix richtig losgehen und Gitarren, Bass und Gesang werden aufgedreht. Doch auf den ersten Enthusiasmus folgt zunchst Ernchterung, weil
sich das Schlagzeug gegen die anderen
Instrumente nicht wirklich durchsetzen
kann. Dieses Erlebnis hat vermutlich
jeder, der ein Schlagzeug aufgenommen
hat, bereits erlebt. Aber man muss nicht

ihr die kleine Zeitverschiebung zwischen zwei Spuren sehen knnt und verschiebt dann eine der beiden Spuren um
einige Samples, bis die Peaks der Transienten an der gleichen Stelle sind.

Editierungen
Der nchste Schritt besteht darin, die
Drumspuren zu editieren, um sicherzustellen, dass das Schlagzeug auch wirklich tight ist, denn holprige Passagen
knnen schnell unprofessionell und strend wirken.
Nur in seltenen Fllen und bei sehr
guten Drummern kann ein einzelner
Take fr den ganzen Song verwendet
werden, oftmals schleichen sich kleine
Spielfehler oder Ungenauigkeiten ein,
die live zwar kaum auffallen wrden, bei
einem Album, das immer und immer
wieder angehrt wird, jedoch Strfaktoren sein knnen.
Bei Editierungen gibt es unterschiedliche Anstze, die auch mit dem Ablauf
des Aufnahmeprozesses verknpft sind.
Ein Ansatz besteht darin, bereits im Recordingprozess die einzelnen Abschnitte eines Songs getrennt, also mit
einzelnen Takes, aufzunehmen, um sicherzustellen, dass jeder Teil mglichst
perfekt gelingt. Ein alternativer Ansatz,
mit dem einige Engineers und Drummer
arbeiten: Man schneidet sich aus mehreren Takes eines ganzen Songs die besten
Stellen der jeweiligen Takes heraus
und fgt sie zu einem homogenen Ganzen zusammen. Diese Technik des Editierens wird auch Comping genannt.

Da die Snare in der Regel von oben und


unten gleichzeitig aufgenommen wird,
muss die Phase des unteren Mikrofons
gedreht werden, das kann natrlich bereits bei der Aufnahme erfolgen.

Da wir es jedoch mit Menschen zu tun


haben, kann es dennoch sein, dass sich
kleine oder grere Timingschwankungen oder Verspieler in die nalen Drumspuren geschlichen haben, was sich in
den meisten Fllen durch ein wenig Editierarbeit kompensieren lsst.

Jedoch haben die Mikrofone auch meistens unterschiedliche Abstnde zur


Trommel, die eventuell den Klang negativ beeinussen und zu Phasenauslschungen im Bassbereich fhren knnen, was sich dann als fehlender Druck
bemerkbar macht. Hier knnen wir versuchen, die Laufzeitunterschiede manuell auszugleichen und hren, ob das
Ergebnis druckvoller klingt. Dazu zoomt
ihr sehr stark auf einen Transienten, bis

Zuerst muss zwischen Aufnahmen, die


mit oder ohne Metronom erstellt worden
sind, unterschieden werden. Wenn der
Schlagzeuger auf Click gespielt hat, vereinfacht dies sptere Editierarbeiten, da
ein Taktraster eine zustzliche optische
Kontrolle bietet und die Mglichkeiten der
modernen DAWs voll ausgeschpft werden knnen. Wenn es sich um eine Aufnahme ohne Clicktrack handelt, sollte
man sich meiner Meinung nach vor allem

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Professional audio

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7

WORKSHOP | DRUMMIXING | TEIL 1

Phasenverschiebungen knnen zu Auslschungen im Bassbereich fhren. Durch unterschiedliche Mikrofonpositionen kommt es zu kleinen Latenzen, die man
ebenfalls beseitigen kann.

auf sein Gehr verlassen und nur die Stellen, die am holprigsten klingen, geradercken. Ergnzend dazu besteht auch die
Mglichkeit, in der DAW eine dynamische
Tempomap fr den Song zu erstellen, die
auf dem Tempo des Schlagzeugs basiert.
Ebenfalls mssen wir immer beachten,
wie es sich mit den restlichen Instrumenten verhlt, denn das Schlagzeug
wird nicht allein im fertigen Mix stehen,
sondern neben anderen Instrumenten.
Wenn die restlichen Spuren zum Zeitpunkt der Editierarbeit bereits fertig
aufgenommen sind, muss dies ebenfalls
bercksichtigt werden, da sich die Instrumente ja beim Einspielen am Schlagzeug orientiert haben. Dies ist mit Einschrnkungen beim Editieren verbunden.
In so einem Fall sollten wir nderungen
bei Timingschwankungen nur vorsichtig
vornehmen und immer auch Gitarre und
Bass mit editieren, sofern dies mglich
ist, denn sonst zerfllt der Groove und es
wird schnell untight. Idealerweise kommt
es bei einer sorgfltig durchgefhrten Re-

cordingsession und fhigen Musikern


niemals zu so einer Situation.
Falls man ber die ausbaufhigen Fhigkeiten der Musiker Bescheid wei, ist es
besser, das Schlagzeug vor dem Aufnehmen der brigen Instrumente zu editieren, sodass diese sich am rhythmisch tighten Schlagzeug orientieren knnen. Das
minimiert spteres Eingreifen bei anderen
Instrumenten oder macht es berssig.
Bevor wir mit dem Editieren beginnen,
mssen wir uns darber im Klaren sein,
dass wir das Timing des gesamten Schlagzeugs korrigieren wollen und dementsprechend auch alle Schlagzeugspuren
gemeinsam schneiden sollten, damit es
nicht in einem unbrauchbaren Chaos
endet und nachher nichts mehr wirklich
zusammenpasst. Wenn die Snare auf den
Snarespuren zu einem anderen Zeitpunkt
erklingt als auf den Overheads, wre das
ziemlich katastrophal.
Bei kleinen Verspielern, die sich irgendwie
doch eingeschlichen haben, muss man

Wenn das Schlagzeug auf Click eingespielt wurde, erleichtert ein angezeigtes Taktraster das Editieren.

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Professional audio

pragmatisch vorgehen und sollte sich nicht


davor scheuen, diese durch einfaches
Copy-and-Paste auszubgeln. Falls mehrere Takes eines Songs vorhanden sind,
lsst sich nachschauen, ob die entsprechende Stelle in einem nicht verwendeten
Ersatztake fehlerfrei gespielt wurde. Wenn
dies der Fall ist, schneiden wir die entsprechende Stelle in dem Ersatztake aus
und ersetzen damit die fehlerhafte Stelle.
Alternativ knnen wir auch innerhalb des
gleichen Takes Ausschau halten, denn oft
werden einzelne Parts auch innerhalb
eines Songs wiederholt, vor allem bei
Breaks bietet sich das an.
Wenn sich gar keine Stelle nden lsst,
die die fehlerhafte Passage ersetzen
knnte, muss improvisiert werden: Es
wre denkbar den Break krzer zu machen oder ganz wegzulassen, in dem
beispielsweise der vorherige Takt nochmals kopiert wird, was jedoch eine Notlsung darstellt.
Bei kurzen Timingschwankungen sollten
wir uns im Vorfeld berlegen, ob diese

Beim Editieren msst ihr darauf achten, dass stets alle


Schlagzeugspuren gleichzeitig bearbeitet werden.

Tontechniker
Mastering Engineer
Tonmeister
Electronic Artist
Sounddesigner

Singer/Songwriter
Musiker
Musikproduzent
Arrangeur \ Filmkomponist

TON

MUSIK

Eventmanager
Musikmanager
Medienmanager
PR-/Kommunikationsmanager
Online-Marketingmanager

Synchronsprecher
Moderator
Redakteur
Radio-/TV-Journalist
Schauspieler

MANAGEMENT

KOMMUNIKATION

Fotodesigner
Kameramann
Cutter
Videoproduzent

BILD

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Art Director
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Modern & Contemporary Dancer


Urban Style Dancer
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DANCE

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MUSIC TECHNOLOGY SPECIALIST *

* Validiert durch die University Of West London

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www.deutsche-pop.com

WORKSHOP | DRUMMIXING | TEIL 1

millimetergenau geradegerckt werden,


wenn das beim Hren berhaupt nicht auffllt und gerade bei den Becken knnen
Abweichungen von einem starren Taktraster auch gewnscht sein, um dem Song
etwas Swing zu verleihen.

Wenn bei Fills der Rhythmus verloren geht, knnen mehrere Schnitte notwendig sein, um das Timing wieder
herzustellen.

Kurz vor den Transienten fallen Schnitte am wenigsten auf, ihr knnt aber auch mit der Schnittstelle und der
Crossfade-Lnge experimentieren, um die Eingrie unhrbar zu machen.

wirklich zu beseitigen sind oder nicht doch


bestehen bleiben knnen. Nicht immer
sind diese ungewollt, teilweise knnen sie
auch Teil der Dynamik des Songs sein. Bei
Unsicherheiten kann eine Absprache mit
der Band unntige Arbeit verhindern.

einem Takt ein einzelner Snareschlag nicht


im Timing ist, also zu frh oder zu spt erscheint, rckt man eben nur diesen Schlag
zurecht, bis es gut klingt und spart sich
weitere Eingriffe im Rest des Taktes. Es
muss nicht jeder Hihat- oder Rideschlag

Bei Taktbeginn angeschlagene Crashbecken erschweren die Editierarbeit


etwas, weil diese ber einen oder sogar
zwei Takte hrbar bleiben knnen und
Schnitte durch die lngere Ausschwingphase der Becken schnell auffallen. Das
Krzen des Abstandes zwischen zwei
Schlgen ist in der Regel unproblematischer als das Verlngern.
Hier knnen wir versuchen durch ein Experimentieren mit der Schnittstelle und
der Lnge des Crossfades, den Schnitt
unhrbar zu machen. Dazu knnt ihr erst
einmal ausprobieren, die Schnittstelle
etwas weg von dem Transienten zu bewegen, teilweise wird der Schnitt dadurch bereits kaschiert. Etwas lngere
Crossfades an den Schnittstellen knnen
ebenfalls helfen, die bergnge der Ausschwingphasen der Becken zu gltten.
Die Crossfades sollten aber immer einen
Abstand zu den Transienten einhalten,
weil es sonst zu hsslichen Flams kommt.
Falls der Schnitt jedoch so deutlich hrbar
bleibt, dass selbst weitere Instrumente
ihn nicht berdecken, knnen wir auch
hier mit Copy-and-Paste arbeiten.
Es gibt mittlerweile auch in vielen DAWs,
wie Pro Tools, Cubase oder Samplitude,
die Mglichkeit, die Editierarbeit einzelner Stellen oder des ganzen Songs dem

In der Regel sind kleinere Timingschwankungen gut zu beseitigen und auch


schnell zu erkennen. Letzten Endes muss
man immer hinhren und das Gehr sollte
die Entscheidungen treffen, ob und wie
eingegriffen werden muss. Jedoch sind angezeigte Taktraster in der DAW eine sehr
praktische Untersttzung, die die Editierarbeit erleichtert.
Schneiden sollten wir kurz vor den zu
verschiebenden Transienten, da Schnitte
dort am wenigsten auffallen. Dies hat auch
den Vorteil, dass zuvor angeschlagene Becken bereits etwas abgeklungen sind.
Was die Anzahl der Eingriffe angeht, so ist
es meiner Meinung nach am besten, diese
so gering wie mglich zu halten. Wenn in

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Professional audio

Um den natrlichen Groove zu erhalten und um die Schnittanzahl gering zu halten, kann bestimmt werden, anhand
welcher Spuren das Schlagzeug quantisiert werden soll. Hier werden die Transienten von Snare und Bassdrum als
Referenz bestimmt

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WORKSHOP | DRUMMIXING | TEIL 1

sollte nur dort eingegriffen werden, wo


es ntig ist und nicht alles pauschal an
den richtigen Fleck rcken. Zugegeben:
das ist nicht immer so einfach zu entscheiden und hngt auch vom Musikstil,
Arrangement und den Wnschen der Beteiligten ab. Es geht um Musik, die lebendig klingen soll und wenn man sich
schon den Aufwand einer Schlagzeugaufnahme gnnt, sollte sich das Ergebnis
nicht wie ein Drumcomputer anhren.

anhand derer dann das komplette Schlagzeug geschnitten wird. Auch wenn Audio-Quantisierungen inzwischen
ganz gut funktionieren, solltet ihr das Ergebnis immer gegenhren und gegebenenfalls manuell korrigieren.

Programm zu berlassen. In vielen Fllen


spart man sich damit einiges an Arbeit. Allerdings funktioniert dies am besten, wenn
der Schlagzeuger auf Click gespielt hat
und einigermaen treffsicher ist. Wenn wir
als Hrer nicht wissen, an welche Stelle
der Schlag nun gehrt, wird es das Programm auch nicht knnen und das Endresultat dann nicht unbedingt befriedigend
ausfallen. Es gilt also, die bearbeiteten

Stellen stets gegenzuhren und nachzujustieren, was vor allem bei Breaks sinnvoll ist. Es kann passieren, dass sich hrbare Schnitte oder Flams eingeschlichen
haben oder dass ein Schlag an eine Stelle
gerckt wurde, wo er gar nicht hingehrt.
An dieser Stelle sei auch noch einmal
davor gewarnt, zu viel und zu stark zu
quantisieren. Meiner Meinung nach

Bei der vor allem im Metal beliebten Doublebassdrum bieten sich oft zustzliche Herausforderungen. Oft wird die Kickdrum
durchgehend in 16teln gespielt, darber
dann Becken, Snare und Toms. Teilweise
kommt es auch hier zu Ungenauigkeiten,
die schnell auffallen, da die Kickdrum in
der Regel eine sehr dominante Rolle einnimmt. Beim Versuch, 16tel Schlge der
Kickdrum im ganzen Schlagzeug geradezurcken, klingen die brigen Spuren
schnell abgehackt. Am simpelsten wre
es, die betreffenden Stellen durch Copyand-Paste zu ersetzen. Falls dies nicht
mglich ist, gibt es eine Notlsung: Da die
Kickdrum in den Overheads meist kaum zu
hren ist und durch Hochpasslter meist
noch unhrbarer wird , kann in Notfllen
die Bassdrumspur getrennt von den anderen bearbeitet werden. Ihr solltet natrlich verstrkt darauf achten, dass die Synchronitt erhalten bleibt oder vielmehr erst
hergestellt wird.
Wenn parallel zu den 16tel Bassdrumschlgen noch Tomlls gespielt werden,
aber alles irgendwie nicht so recht zusammenpasst, knnen die Kickspuren an den
entsprechenden Stellen auch mal stummgeschaltet werden. Wenn sich die Doublebass durch den ganzen Song zieht, immer
prsent, aber niemals im Takt ist und man
wegen des inkonsistenten Spiels ohnehin
wei, dass getriggert werden muss, kann
im Notfall, ganz unorthodox, die Bassdrum auch einfach programmiert werden.

Das Problem mit dem


bersprechen

Das Noise-Gate ist der Klassiker, um bersprechen zu verringern. Durch den integrierten Side-Chain-Filter kann mit
wenigen Klicks das Steuersignal optimiert werden.

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Professional audio

Vor allem bei den Trommeln stehen wir


sptestens beim beherzten Einsatz des
Kompressors oder des EQs vor einem Problem: Das bersprechen anderer Trommeln und der Becken. Dieses bersprechen mchte man meistens mglichst
stark minimieren, wofr sich unterschiedliche Vorgehensweisen anbieten.

Der Klassiker wre das Noise-Gate, dieses


macht am wenigsten Arbeit und funktioniert meistens auch relativ zufriedenstellend. Die meisten DAWs haben sehr solide
Gates an Bord, mit denen bereits ganz gut
gearbeitet werden kann. Durch einen integrierten Sidechainlter knnen wir das
Steuersignal fr das Gate bereits mit wenigen Klicks optimieren und durch eine manuell regelbare Range auch selber bestimmen, um wieviel Dezibel das bersprechen
reduziert werden soll. Der Threshold des
Noise-Gates sollte knapp ber dem Strsignal liegen. Doch auch hier mssen wir gegenhren, denn manchmal schleicht sich
bei der Snare gerne ein Tom auf die Spur,
dass wir wahlweise per Automation absenken oder einfach rausschneiden knnen. Falls die Snare von unten abgenommen wurde, ist das Signal in der Regel ganz
gut abgeschirmt, jedoch schwingt der Snareteppich, je nach Stimmung und Teppicheinstellung, gerne mal bei Toms mit, was
auch das Noise-Gate nicht verhindern kann.
Auch dieses Problem knnen wir durch
Sauberschneiden oder Automation lsen.
Eine aufwndigere Lsung, um bersprechen zu minimieren, wre die Automation,
die sich jedoch eher fr Toms anbietet, da
diese viel seltener angespielt werden. Automationen bieten sich immer dann an,
wenn ihr gerne einen Teil des bersprechens behalten wollt, weil es dem Sound
etwas Rockiges, Dreckiges hinzufgt.
Dazu senken wir die Pausen zwischen den
Toms um einige Dezibel manuell ab und
knnen praktischerweise auch bei jedem
Tomschlag selber bestimmen, wie lange
der Tom ausklingen soll.
Wenn wir es ganz sauber und exakt haben
mchten, knnen wir die einzelnen Spuren auch freischneiden. Bei Snare und
Bassdrum wre das teilweise sehr viel Ar-

Das bersprechen der Toms kann auch per Automation etwas abgesenkt werden, falls auf den Klang des
bersprechens nicht ganz verzichtet werden mchte.

beit, bei Toms hingegen meistens in wenigen Minuten erledigt. Einige DAWs wie
Pro Tools bieten auch spezielle Mglichkeiten, dies automatisch zu erledigen
(Stichwort Strip Silence).
Das Freischneiden ermglicht eine gute
Kontrolle und ein sehr sauberes Signal,
natrlich knnen wir auch hier das Ausklingen der Toms durch ein Fadeout von
Hand einstellen. Dies kann bei Toms sehr
sinnvoll sein, da ein Gate zum Beispiel
nicht wissen kann, wie schnell nach dem
Tomschlag ein Becken angespielt wird,
was ein Ausfaden notwendig macht.
Ein weiteres Problem kann eine dynamisch gespielte Snare darstellen. Das
kann gewollt sein, beispielsweise durch
sogenannte Ghost Notes oder Crescendos
bei Fills, aber auch unfreiwillig passieren.
Im ultraschnellen Metalbereich werden
zum Beispiel Blastbeats Kick und Snare
spielen hier abwechselnd oder miteinander Achtelnoten in einem sehr schnellen
Tempo fters eingesetzt. Durch die
Schnelligkeit ist die Snare bei einigen
Drummern deutlich leiser als in den restlichen Parts. Zwar kann man die Stellen

Das manuelle Freischneiden ist zwar etwas arbeitsintensiver als ein Noise-Gate, liefert aber die saubersten
Ergebnisse. Wie bei der Automation kann das Ausklingen der Toms so fr jeden Schlag individuell eingestellt werden.

einfach etwas lauter machen, was aber nur


bei kleinen Lautstrkeunterschieden zufriedenstellend funktioniert.
Bei Blastbeats oder anderen lngeren Stellen, an denen die Snare viel leiser als im
restlichen Song ist, bietet es sich an, die
Stellen in den Snarespuren auszuschneiden und auf eine extra Spur zu legen, wo
dann entweder das Noise-Gate speziell fr
diese Parts eingestellt oder direkt manuell
freigeschnitten wird. Alternativ knnen
wir hier auch auf Trigger zurckgreifen,
was ich spter noch erlutern werde.
Bei Ghostnotes knnen wir hnlich
verfahren oder diese, falls sie durch
Overheads und Raummikrofone ausreichend hrbar sind, weggaten. Es wrde
sich hier auch die Expanderfunktion
anbieten, die Range kann man auch automatisieren und fr die Stellen mit
Ghost Notes etwas kleiner einstellen.

FAZIT UND AUSBLICK


Mit gibt keine allgemeingltige Arbeitsweise und viele Wege fhren zum gewnschten Ziel. Wichtig ist es, einen
Workow zu nden, der fr einen selber
funktioniert. Wir sollten auch immer bedenken, dass eine gut vorbereitete und
durchgefhrte Schlagzeugaufnahme den
Nachbearbeitungsaufwand stark reduzieren kann. Auch wenn diese ersten Arbeitsschritte etwas trocken und mhsam
sind, kann das Endresultat enorm von
ihnen protieren und der sptere kreativere Bearbeitungsprozess geht deutlich
leichter ber die Bhne.
Im nchsten Teil werden wir uns ausfhrlich mit EQs und der Dynamikbearbeitung
auseinandersetzen, die beide mageblich
fr einen guten Drumsound sind.

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Professional audio

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8

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Mytek Digital
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PrismSound
RME
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Violectric
Weiss
Weiss Engineering
Oberklasse
Dangerous Music
Korg
Mittelklasse
Fostex

Truematch RMC

ab 9.690 sehr gut

berragend

5/2011

sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
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gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
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sehr gut
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sehr gut

11/2012
5/2012
7/2006
8/2006
12/2011
8/2006
11/2009
5/2010
5/2010
3/2007
7/2006
12/2006
12/2013
12/2013
12/2013
11/2006
7/2008
11/2013
11/2006
7/2012
2/2011
3/2012
10/2007
8/2013
9/2007
12/2010
8/2009
11/2011

1.279 sehr gut


594 sehr gut

sehr gut
sehr gut

11/2008
10/2014

399 sehr gut

sehr gut

11/2011

Tango

8.900 sehr gut - berragend sehr gut

9/2010

Push
APC40 mkII
MC Control
MC Mix

499
450
1.450
999

Eclipse 384
Zodiac Gold Bundle
Rosetta 200
ADC1
ADC16
DAC1
DAC1 HDR
B2 Bomber ADC
B2 Bomber DAC
HEDD 192
AX24
ADC8 Mk IV
RedNet 2
RedNet 3
RedNet 4
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DAC 2
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DAC-ST
DS-DAC-100
HP-A3

6.495
3.595
2.182
1.798
4.273
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1.998
3.569
3.569
4.048
7.830
7.482
3.369
1.689
2.589
1.016
2.995
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2.395
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1.499
12.452
1.599
2.606
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2.220
1.012

sehr gut
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sehr gut
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sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

CONTROLLER
Spitzenklasse
SmartAV
Oberklasse
Ableton
Akai
Euphonix
Euphonix

86

Oktober 2014
O
Professional audio

berragend
sehr gut
berragend
sehr gut - berragend

sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut

8/2013
10/2014
8/2008
3/2008

HERSTELLER
Euphonix
Frontier Design Group
Icon
Icon
IK Multimedia
Mackie
Mackie
Mackie
Native Instruments
Native Instruments
Softube
Mittelklasse
Akai
Arturia
Frontier Design Group
Novation
Novation
Novation
Presonus
Steinberg

Steinberg
Economyklasse
Korg
Korg
Korg
M-Audio

MODELL

PREIS ()

GESAMTNOTE

MC Transport
Tranzport
Qcon Pro
Qcon Ex
Stomp IO
Mackie Control C4 Pro
Mackie Control
Extender Pro
Mackie Control Universal Pro
Maschine
Maschine Studio
Console 1

499
229
713
475
951
1.099
799

sehr gut - berragend


sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
11/2009
sehr gut
7/2006
sehr gut - berragend 7/2012
sehr gut - berragend 7/2012
sehr gut
4/2008
gut - sehr gut
5/2007
gut - sehr gut
5/2007

1.299
599
999
839

berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

569
99
239
410
109
349
239
159/
CMC-FD
199
399

gut - sehr gut


sehr gut
sehr gut
berragend
berragend
berragend
gut
sehr gut

gut
sehr gut
sehr gut
berragend
berragend
sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut

1/2010
8/2014
4/2007
7/2009
9/2008
10/2007
3/2007
2/2012

sehr gut

gut - sehr gut

11/2008

59
71
71
179

gut - sehr gut


gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

sehr gut - berragend 12/2008


sehr gut - berragend 12/2008
sehr gut - berragend 12/2008
sehr gut
5/2006

APC40
Beatstep
Alphatrack
SL 25 Mk II
Nocturn
Remote Zero SL
Faderport
CMC-Serie

CC121
NanoKey
NanoPad
NanoKontrol
iControl

PREIS-/LEISTUNG

TEST IN

5/2007
5/2009
2/2014
3/2014

DAW-CONTROLLER MIT AUDIO-INTERFACE


Spitzenklasse
Digidesign
Oberklasse
Alesis
M-Audio

Digi 003

2.612 gut

sehr gut

6/2007

Master Control
Project Mix I/O

1.149 sehr gut


1.399 sehr gut

sehr gut
sehr gut

4/2009
6/2006

KOMPRESSOREN
Spitzenklasse
Alternate Soundings (AL.SO)
AnaMod
Daking Audio
Drawmer
Elysia
Elysia
Fredenstein
IGS
Kush Audio / Empirical Labs
Lydkraft
Mode Machines
Roll Music Systems
SPL
SPL
Tegeler Audio Manufaktur
Thermionic Culture
Universal Audio
Universal Audio
Vertigo Sound
Waves
Waves
Oberklasse
Golden Age Project
Klark Teknik
Summit Audio
Mittelklasse
FMR Audio

Dynax
Realios TLCompressor
FET III
S3
Mpressor
Xpressor
F660 Mod.2
Tubecore 3U
UBK Fatso EL-7
Tube-Tech CL 1B
FairComp 670
RMS755 Super Stereo
Analog Elemental Series
Model 1293
Transpressor
Vari Tube Compressor
The Phoenix
1176LN
LA-2A
VSC-2
MaxxBCL
PuigChild
COMP-54
Square One
TLA-50
RNLA7239

4.046
999
2.200
6.652
4.153
1.180
3.999
2.990
3.152
2.618
14.389
1.649
1.099

gut
sehr gut
gut - sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
berragend
sehr gut
gut - sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

7/2008
1/2012
11/2010
8/2007
11/2007
11/2011
5/2014
10/2014
7/2012
2/2010
7/2013
5/2012
6/2012

1.299
2.909
3.950
2.213
3.558
3.628
2.856
3.284

sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
befriedigend - gut
gut
befriedigend - gut
gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut

12/2010
10/2007
2/2011
4/2007
4/2007
2/2009
9/2008
12/2012

399 sehr gut


1.705 sehr gut
629 gut

sehr gut - berragend


sehr gut
sehr gut

2/2011
8/2006
3/2007

sehr gut

8/2006

sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

6/2006
6/2009
2/2009
11/2012

sehr gut
berragend
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut - berragend
gut
sehr gut

sehr gut
gut
sehr gut
befriedigend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend
sehr gut

9/2013
6/2014
6/2009
6/2006
6/2009
6/2009
6/2006
6/2009
12/2010
6/2009
6/2014

239 sehr gut

KOPFHRER
Spitzenklasse
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Denon
Focal

K 271 Studio
K 271 MkII
K 702
K 702 65th Anniversary
Edition
K 712 Pro
K 812
DT 770 Pro
DT-880
DT 880 Edition
DT 880 Pro
DT-990
DT 990 Pro
T1
AH-D5000
Spirit

185
184
392
599
469
1.590
185
249
310
280
168
185
890
699
308

HERSTELLER
KRK
Sennheiser
Shure
Sony
Sony
Ultrasone
Ultrasone
Oberklasse
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
AKG
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Beyerdynamic
Beyerdynamic
Beyerdynamic
JVC
KRK
Sennheiser
Sennheiser
Shure
Mittelklasse
Audio-Technica
Audio-Technica
Audio-Technica
Equation Audio
Fischer Amps
Sennheiser
Sennheiser
Shure
Sony
TDK
Ultrasone
Ultrasone
Ultrasone
Economyklasse
Behringer
Fostex
Fostex

PREIS ()

GESAMTNOTE

TEST IN

HERSTELLER

KNS 8400
HD 800
SRH840
MDR-7506
MDR-7520 Reference
Edition 8
Edition 10

MODELL

178
1.000
199
162
529
1.200
1.999

gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
befriedigend - sehr gut

sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
befriedigend

3/2011
6/2009
4/2010
6/2006
7/2011
7/2010
7/2011

K 121 Studio
K 141 Studio
K 141 MkII
K 171 Mk II
K 240 Studio
K 612 Pro
ATH-910 PRO
ATH-ANC7b
ATH-D40fs
ATH-M40x
ATH-M50
ATH-M50x
Custom Pro One
DT 1350
Headzone
(Surroundkopfhrer)
HA-DX1000E
KNS 6400
HD 280 Pro
HD 380 Pro
SRH 750DJ

111
125
137
149
145
189
119
236
94
177
177
189
229
279
2.200

gut
gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut
gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut

6/2009
6/2006
6/2009
6/2009
6/2006
9/2013
6/2006
5/2010
5/2010
4/2014
6/2009
4/2014
7/2013
6/2011
13/2006

999
118
160
159
129

sehr gut
sehr gut
gut
gut
sehr gut

ausreichend
sehr gut
gut
gut
sehr gut

6/2009
3/2011
6/2006
6/2009
4/2010

58
82
99
72
199
125
160
99
217
229
145
315
449

gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
befriedigend
befriedigend
gut
gut
gut
gut
befriedigend
gut
gut

sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut - berragend
ausreichend
befriedigend
befriedigend
sehr gut
befriedigend
gut
befriedigend
ausreichend
mangelhaft

4/2014
4/2014
6/2006
2/2010
6/2006
6/2006
6/2009
4/2010
6/2009
6/2011
6/2009
6/2009
6/2009

Millennia
RME
Rupert Neve Designs
Rupert Neve Designs
Schoeps
SPL
SPL
TL Audio
True Systems
True Systems
True Systems
True Systems
Lydkraft Tube-Tech
Universal Audio
Vertigo Sound
Weiss Engineering LTD.
Oberklasse
Audient
Black Lion Audio
Black Lion Audio
Buzz Audio
Chandler Limited
Daking
dbx
Edax
Fredenstein
Golden Age Project
Miktek
Presonus
RME
RME
Sontronics
Summit Audio
TL Audio
Universal Audio
Mittelklasse
ART
Eventide
M-Audio
Presonus
Economyklasse
Behringer
SM Pro Audio

ATH-M20x
ATH-M30x
ATH-M40fs
RP-21
HP1 Pro
HD 25-1
HD 280 Pro
SRH 440
MDR-7509HD
ST 800
HFI-580
PRO 750
PRO 990

PREIS-/LEISTUNG

DACS Ltd
D.A.V. Electronics
Dave Hill Designs
Earthworks
Focusrite
Focusrite
Focusrite
Focusrite
Forssell Technologies
Gordon
Grace Design
Grace Design
Great River Electronics
JDK AUDIO
KID Broadcast
Lake People
Lake People
Little Labs
Millennia

MODELL

PREIS ()

TEST IN

7.214
3.689
1.929
1.179
2.510
1.049
479
1.369
2.199
722
3.320
699
3.796
920
3.440
1.349

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

GESAMTNOTE

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut - berragend
gut
sehr gut

12/2009
4/2007
11/2006
5/2007
12/2009
6/2006
10/2013
6/2006
9/2006
12/2008
1/2009
7/2010
10/2012
1/2009
12/2013
12/2013

MiCO
Auteur
B173
QSP-20
Germanium
Mic-Pre One
386
VTP-100
F676
Pre-73 DLX
MPA-201
Digimax FS
QuadMic II
OctaMic D5
Sonora II
2BA-221
Ebony Series A1
Remote DCS Preamp

1.110
565
524
2.606
1.200
714
791
750
1.999
419
1.784
829
599
1.126
964
629
831
1.189

sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
befriedigend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
befriedigend
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
gut
sehr gut - berragend
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
sehr gut

8/2008
9/2014
9/2014
12/2010
3/2007
5/2009
4/2008
11/2008
2/2014
7/2012
4/2014
11/2006
1/2014
1/2007
2/2013
3/2007
10/2008
1/2008

Auto-Tune Pre
Mixing Link
Tampa
Blue Tube DP V2

321
356
449
269

sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut

gut - sehr gut


sehr gut
sehr gut
sehr gut

12/2013
3/2014
6/2006
2/2013

Tube Ultragain Mic200


SM PR8E

68 gut
169 gut

gut
gut

6/2006
6/2006

MULTIEFFEKTGERTE
HPS-5000
TH-5B
TH-7B

45 ausreichend
60 befriedigend
72 gut

ausreichend
befriedigend
gut

6/2006
10/2011
10/2011

MIKROFON-VORVERSTRKER
Spitzenklasse
AMS Neve
AnaMod
Aqvox Audio Devices
Avalon Design
BAE
Benchmark
Blue Microphones
Brent Averill Enterprises
Burl Audio
Burl Audio
Buzz Audio
Chandler Limited

PREIS-/LEISTUNG

HV-3R + ADR-96
Micstasy
Portico 5012
Portico 5016
VSR 5
Gainstation 1
Goldmike Model 9844
PA-1
P2analog
P-SOLO
Precision 8i
pT2-500
MP 1A
710 Twin-Finity
VSP-2
A1

1073 DPD
Realios A9031
Aqvox MIC 2 A/D
V5
1073 BMP
Pre420
Robbie
BAE 1272
B1
B1D
MA2.2
TG2 Mic Amplier

Clarity MicAmp
BG No.1
Europa 1
1022
ISA One Digital
ISA 428
ISA 828
RedNet 4
SMP-2
Model 5
m201 A/D
m801
ME-1NV
MP-R20
Advocis
Mic-Amp F355
MIC-PRE C360
LMNOPre
HV-3C

4.024
1.099
1.490
1.089
1.159
2.798
1.047
1.249
1.070
1.070
2.514
3.732
(+ 324
Netzteil)
1.899
769
1.547
2.249
790
2.319
2.499
2.589
1.999
2.499
2.785
4.824
1.345
990
1.499
1.700
595
1.489
2.179

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

gut - sehr gut


sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut

13/2006
1/2012
4/2008
11/2012
10/2012
5/2007
8/2010
13/2006
5/2010
5/2010
5/2007
12/2012

Spitzenklasse
Avid
Oberklasse
Digitech
Digitech
Line 6
TASCAM
Toneworks/Korg
Vox
Zoom
Mittelklasse
Lexicon

Eleven Rack

919 sehr gut

sehr gut - berragend

3/2013

RP500
RP1000
POD HD500
TA-1VP
AX3000G
Tonelab ST
G3

353
529
519
469
225
237
213

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

4/2012
4/2012
1/2011
3/2013
4/2012
4/2012
4/2012

869 sehr gut - berragend sehr gut

13/2006

MX 400 XL

sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
sehr gut
gut bis sehr gut

PCI-EXPRESS-INTERFACE
Spitzenklasse
Apogee
RME
Mittelklasse
ESI

Symphony
HDSPe AES
ESP1010e

870 sehr gut


951 sehr gut

gut
sehr gut

10/2006
11/2008

399 gut - sehr gut

sehr gut

8/2009

sehr gut

12/2013

berragend
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut

8/2006
8/2006
8/2006
12/2011

PCI-SOUNDKARTEN
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
gut
sehr gut - berragend
berragend
berragend
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend
sehr gut

12/2006
12/2006
5/2011
12/2009
6/2010
6/2006
2/2008
12/2013
3/2009
4/2014
6/2008
2/2007
9/2007
7/2011
3/2010
8/2006
10/2012
6/2014
6/2006

Spitzenklasse
Focusrite
Oberklasse
E-MU
M-Audio
Marian
Marian
Mittelklasse
Echo Audio
Terratec
Economyklasse
ESI

RedNet PCIe Card

1.129 sehr gut

1212m
Delta 1010LT
Marc X
Seraph AD2

149
229
229
449

Mia Midi
Phase 28

169 sehr gut


159 sehr gut

sehr gut
sehr gut

8/2006
8/2006

109 sehr gut

sehr gut

8/2006

sehr gut

2/2007

sehr gut

1/2007

Maya 44

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend

PODCAST-STUDIO
Economyklasse
Behringer

Podcast Studio

237 sehr gut

POWERMIXER
Mittelklasse
Yamaha

EMX5016CF

1.303 gut - sehr gut

STAND-ALONE-RECORDER

Oktober 2014
Professional audio

87
8

TEST | BESTENLISTE

HERSTELLER
Spitzenklasse
Korg
Korg
Kudelski Group/Nagravision
Sound Devices
Sound Devices
Tascam
Tascam
Tascam
Oberklasse
AEQ
HHB
Maycom
Nagra
Sony
Sony
Tascam
Mittelklasse
AEQ
Edirol
Edirol
Fostex
Korg
M-Audio
Marantz
Olympus
Olympus
Olympus
Olympus
Olympus
Roland
Sony
Sony
Sony
Tascam
Tascam
Tascam
Tascam
Yamaha
Yamaha
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Zoom
Economyklasse
iKey-Audio
Olympus
Swissonic

MODELL

PREIS ()

GESAMTNOTE

PREIS-/LEISTUNG

TEST IN

HERSTELLER

PREIS ()

GESAMTNOTE

7/2007
3/2009
6/2009
10/2006
1/2009
6/2014
4/2007
12/2010

Quested
Quested
RCF
Revel
SE Electronics
Strauss Elektroakustik
Surrountec
United Minorities
Xanadu

S8R
V2108
Mytho 8
Performa M22
Munro The EGG
SE-NF-3
[:ipon]C/a
The Flow
HRS11

1.099
1.895
1.274
1.200
2350
2.130
4.600
4.200
1.399
(Paar)

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut

gut - sehr gut


sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

6/2010
4/2012
7/2011
7/2009
1/2012
2/2007
7/2007
9/2008
10/2010

Oberklasse
Acoustic Energy
ADAM
ADAM
APS
Dynaudio
Dynaudio
EMES
EVE Audio
EVE Audio
Event
Event
Event
Event
Focal
Focal
Focal
Genelec
Genelec
JBL
KEF

AE22 Active
A8X
P11A
Aeon
BM 5a MKII
BM 12 A
BLACK tv HR active
SC207
SC305
20/20 bas V3
20/30 bas
ASP6
ASP8
CMS 40
CMS 50
Solo6 Be
8040A
M030
LSR4328P Monitore
X300A

536
599
750
898
526
1.071
709
720
960
449
599
459
659
392
534
829
835
445
986
799
(Paar)
594
812
773
1.259
1.012
815
699
660
559
571
1.251
698
285
1.057
2.713
749
738
1.083
1.098
689
809

gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr
sehr gut
sehr gut

5/2009
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11/2012
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6/2008
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8/2006
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5/2006
11/2013

gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut

12/2011
8/2006
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10/2006
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6/2008
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4/2011
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6/2007
2/2014
4/2009
1/2009
8/2008
8/2006
7/2006

240
333
450
550
240
360
249
(Paar)
429
220
444
350
249
399
270
315
249
(Paar)
345
212
282
343
236
670
272
299
297
190

sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
gut

sehr gut - berragend 5/2010


sehr gut
6/2008
sehr gut
10/2006
sehr gut
5/2006
sehr gut
9/2013
sehr gut - berragend 2/2013
sehr gut
6/2010

befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut

gut
gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut

7/2006
7/2006
7/2006
13/2006
5/2012
5/2012
1/2007
13/2006
12/2013

sehr gut
gut
befriedigend - gut
gut
gut
gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut

sehr gut
sehr gut
gut
berragend
sehr gut
gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

5/2008
7/2006
8/2012
7/2006
12/2008
11/2013
8/2009
11/2013
6/2008
12/2013

MR-1000
MR-2000S
Nagra VI
Sound Devices 722
Sound Devices 788T
DA-3000
DV-RA1000HD
HS-P82

1.427
1.999
7.600
2.993
6.450
1.198
2.358
5.490

sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

berragend
gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut

PAW-120
CDR-882
Handheld Reporter Kit II
Ares-M II
PCM-D1
PCM-D100
HD-P2

732
981
803
1.188
2.368
889
1.219

gut - sehr gut


sehr gut
gut
gut - sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut

gut - sehr gut


10/2007
sehr gut - berragend 1/2009
gut
4/2008
gut
9/2007
befriedigend
12/2007
gut - sehr gut
3/2014
gut
9/2007

L300
R-09
R-44
CR-500
Sound on Sound
Microtrack 24/96
PMD620
DM-901
LS-5
LS-10
LS-14
LS-100
R-26
HDR-MV1
PCM-D50
PCM-M10
DR-1
DR-2d
DR-40
DR-100
Pocketrak PR7
Pocketrak W24
H2n
H4
H4n
H6
R16
Q2 HD
Q3 HD

333
439
802
648
297
459
439
199
249
449
219
449
474
299
591
355
349
399
269
499
154
320
236
366
416
474
470
236
296

gut - sehr gut


gut
gut - sehr gut
gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut
gut
gut
gut - sehr gut
gut
gut
gut - sehr gut

gut - sehr gut


gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut

HDR7
WS-813
MDR-4

179 gut - sehr gut


149 befriedigend - gut
179 befriedigend - gut

sehr gut
gut
gut

9/2012
10/2006
2/2009
10/2006
4/2010
11/2006
8/2008
5/2014
3/2011
2/2009
6/2013
1/2013
12/2011
7/2014
6/2008
1/2010
10/2008
9/2010
8/2012
7/2009
9/2013
6/2010
11/2011
3/2007
5/2009
10/2013
11/2009
11/2012
5/2011
6/2011
6/2012
3/2010

STUDIO-MONITORE
MIDFIELD-/GROSS-MONITORE
Spitzenklasse
ATC
Klein + Hummel
KS Digital
G.J. Acoustic

SCM25A Pro
O 500 C/O 900
Line Master
TD 150PROII

3.450
12.018
17.493
2.797

sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut - berragend
sehr gut

sehr gut
5/2010
sehr gut - berragend 12/2006
sehr gut
11/2007
sehr gut
10/2013

NAHFELD-MONITORE
Spitzenklasse
ADAM
Digidesign/PMC
Dynaudio
Dynaudio
Earpleasure Audio Solutions
Equator Audio Research
Event
Focal
Genelec
G. J. Acoustic
KRK
KS Digital
KS Digital
KS Digital
KS Digital
Manger
ME Geithain
Nubert
PMC Limited
ProAc
PSI Audio
Quested

88

Oktober 2014
O
Professional audio

S3X-H
RM2
AIR 6 Master
AIR 6 Slave
Earpleasure 1.1
Q8
Opal
SM9
8260A DSP
Macro 100
Expos E8B
ADM20
ADM22
ADM25
D80-Coax
MSMc1
MO-2
nuPro A-200
TB2S-A II
Studio 100
A 215-M
S7

2.600
1.833
1.730
1.390
929
1.100
1.495
3.272
4.229
1.154
3.212
3.306
2.249
2.000
946
4.840
1.508
345
1.235
1.425
2.213
2.011

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut

sehr gut - berragend


sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut - sehr gut

10/2009
7/2008
5/2006
5/2006
4/2011
3/2010
1/2010
4/2013
11/2010
1/2013
8/2007
9/2006
9/2011
6/2010
9/2014
3/2009
10/2006
12/2013
5/2010
8/2010
3/2010
2/2008

MODELL

KRK
KRK
KRK
KS Digital
KS digital
K+H
M-Audio
Mackie
Mackie
ME Geithain
ME Geithain
Neumann
Nubert
PMC Limited
PMC Limited
Presonus
PSI Audio
PSI Audio
Quad
Tannoy
Tannoy
Mittelklasse
ADAM
ADAM
ADAM
ADAM
ADAM
ADAM
Alesis

RP-10-3G2
V8II
VXT-8
ADM 30
C 55
O 110
EX66
HR624
HR624 MK2
MO-1
RL 906
KH 120 A
nuPro A-20
DB1S-A
TLE1S
Sceptre S6
A 14-M
A 17-M
12 L Studio Active Pro
Precision 6D
Precision 8D
A3X
A5
A7
Artist
F5
F7
iM1Active 520USB

Alesis
Behringer
Emes
E-MU
ESI
ESI
Event
Event
Fluid audio

iM1Activ 620
Truth B2031 A
Quartz
PM-5
unik 05
unik 08
TR-6
TR-8
F5

Fostex
Fostex
Fostex
Genelec
Genelec
Genelec
JBL
JBL
KRK
KRK

NX-5A
PM0.5 MKII
PM4.8.1
8020APM
6010A
M040
LSR2325P
LSR308
RP-8
RP5G3

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TEST | BESTENLISTE

HERSTELLER
KRK
KRK
KS digital
M-Audio
M-Audio
M-Audio
Monkey Banana
Neusonik
RCF
RCF
RCF
Roland
Roland
Samson

MODELL
RP6G2
V4
C 5 tiny
BX5 D2
BX8a
BX8 D2
Turbo8
NEO5
AYRA 5
AYRA 6
AYRA 8
DS-5
DS-8
Resolv A6

Samson

Resolv A8

Samson
Sonodyne
Tannoy
Tapco
Tapco
Wharfedale
Yamaha
Yamaha
Economyklasse
Blue Sky
ESI
Fame
Fluid audio

Rubicon R8a
SRP 500
Reveal 6D
S-5
S-8
Diamond Studio 8.2
MSP7 Studio
MSP5 Studio
Exo 2.1
nEar05 Experience
1060 AM
F4

Fostex
M-Audio
Phonic
Prodipe
Samson

PM0.4
BX5a
P8A
Pro8
Resolv A5

Samson
Samson
Sinn7

Resolv 65a
Rubicon 5a
Die.Box 5

Sinn7
Wharfedale

Zenit.8
Digi-Sonic DS5A

Yamaha

HS 80M

PREIS ()

GESAMTNOTE

237
347
499
273
499
416
409
229(Paar)
194
267
328
219
549
356
(Paar)
415
(Paar)
275
549
429
231
343
184
625
300

sehr gut
gut
sehr gut
gut
befriedigend - gut
gut
befriedigend - gut
gut
gut
gut
gut - sehr gut
befriedigend - gut
sehr gut
gut

399
150
189
149
(Paar)
115
140
242
225
296
(Paar)
165
190
259
(Paar)
198
398
(Paar)
289

PREIS-/LEISTUNG
sehr gut
gut
sehr gut
gut
gut
gut
befriedigend
sehr gut
gut - sehr gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

TEST IN
10/2008
7/2006
13/2006
8/2012
13/2006
8/2012
8/2012
8/2012
8/2012
8/2012
8/2012
1/2007
13/2006
2/2009

ADM B2
nuPro AW-350
SB10R

gut - sehr gut

sehr gut - berragend

2/2009

gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
befriedigend - gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

gut
gut
gut - sehr gut
sehr gut

sehr gut - berragend 1/2009


sehr gut
7/2006
berragend
1/2007
sehr gut - berragend 12/2013

befriedigend
gut
sehr gut
gut - sehr gut
gut

befriedigend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut

gut - sehr gut


gut - sehr gut
gut

sehr gut - berragend 1/2007


sehr gut - berragend 1/2007
gut - sehr gut
12/2007

gut - sehr gut


gut

sehr gut
gut

gut

gut - sehr gut

8/2006
6/2014
13/2006
7/2006
13/2006
6/2008
8/2008
2/2007

7/2006
7/2006
1/2007
1/2007
2/2009

12/2009
6/2008
5/2006

1.488 sehr gut


445 gut - sehr gut
1.675 sehr gut

sehr gut
11/2008
sehr gut - berragend 12/2013
gut - sehr gut
6/2010

5040A
LSR2310SP

474 gut
524 gut

sehr gut
gut

12/2008
8/2009

Nadir:10

269 gut - sehr gut

sehr gut

12/2009

sehr gut

3/2008

1.177 sehr gut


821 berragend

sehr gut
sehr gut

1/2013
6/2007

1.244 sehr gut


4.617 sehr gut
3.798 sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut

7/2010
10/2011
5/2008

307 sehr gut

sehr gut

12/2006

SURROUND-MONITORE
Mittelklasse
Genelec

8030A und 7060B

4.328 sehr gut

STUDIOPERIPHERIE
Spitzenklasse
Elysia
Glyph
Real Sound Lab
Real Sound Lab
RME
SPL
Trinnov Audio
Trinnov Audio
Oberklasse
Freehand Systems
KRK
Movek
Radial Engineering
SE Electronic
Thermionic Culture
Mittelklasse

90

Oktober 2014
O
Professional audio

Nvelope
GT062
(externe Festplatte)
APEQ-2pro
APEQ-8pro DIO
DMC-842 (Interface fr
Digital-Mikrofone)
Volume 2
(Volume Controller)
Optimizer ST
(Digitale Raumkorrektur)
Optimizer MC
(Digitale Raumkorrektur)
MusicPad Pro
(Digitales Notenpult)
ERGO
myMix
X-Amp (Re-Amping-Box)
Reexion Filter
(mobiler Absorber)
The Culture Vulture

3511 berragend

gut - sehr gut

9/2009

11.841 berragend

gut - sehr gut

10/2007

befriedigend

9/2007

1.000 gut
713
589
220
299

Phonic

MODELL

PREIS ()

MP5 (Digital-Klavier m
gewichteten Tasten)
PAA6

GESAMTNOTE

PREIS-/LEISTUNG

TEST IN

1.399 gut - sehr gut

sehr gut

7/2008

1.308 sehr gut

sehr gut

1/2010

sehr gut
sehr gut

1/2009
5/2009

berragend

6/2012

sehr gut - berragend

6/2007

SOFTWARE
DELAY-PLUG-INS
Spitzenklasse
Softtube
Waves

Tube Delay
H-Delay

86 sehr gut
160 (nativ) sehr gut
320
(TDM)

Oberklasse
Xils Lab
Le Masque: Delay
Mittelklasse
Fablter Software Instruments Timeless

59 sehr gut
119 sehr gut

EMULATIONS-PLUG-INS

SUBWOOFER
Spitzenklasse
KS digital
Nubert
Quested
Mittelklasse
Genelec
JBL
Economyklasse
Sinn7

HERSTELLER
Kawai

sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut

1.425 gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

2/2009
10/2010
8/2007
6/2006

befriedigend - gut

11/2008

Spitzenklasse
Brainworx
FXpansion
SPL
Steinberg
U-He
Waves
Waves
Waves
Waves
Oberklasse
Izotope
Kush Audio
Sound Radix
Sound Radix
Sound Radix
Virsyn Software
Synthesizer GbR
Waldorf
Waves
Xils Lab

bx_saturator
Maul
TwinTube
Yamaha Vintage Open Deck
Satin
Abbey Road Reel ADT
Abbey Road J37
Abbey Road RS56
Aphex Vintage Aural Exciter

229$
79
238
199
120 $
200
249
200
200 $

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend

sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

Trash 2
UBK-1
Auto-Align
Pi-Phase Interactions Mixer
SurferEQ
Matrix

195
149$
149$
250$
199$
169

sehr gut - berragend


gut - sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut - berragend
sehr gut - berragend
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend

Lector
The King's Microphones
ChorX

169 sehr gut


sehr gut
99 $ sehr gut - berragend sehr gut
59 sehr gut
berragend

8/2012
8/2014
3/2009
1/2012
10/2014
4/2014
4/2014
4/2014
5/2011
7/2013
3/2012
8/2013
8/2013
8/2013
2/2008
11/2011
7/2011
6/2012

EQ-/FILTER-PLUG-INS
Spitzenklasse
Algorithmix
Linear Phase PEQ Red
1.190
Cableguys
Filtershaper 3
69
Chandler Limited/Abbey Road TG Mastering Plug-Ins Pack
399
Studios
(Native)/
599
(TDM)
FabFilter
Saturn
129
Mag Audio / Brainworx
EQ4
229$
SPL
EQ Rangers Vol. 1 Modell
285
2890
SPL
Passeq Model 1040
177
Waves
Abbey Road RS56
200
Waves
Kramer HLS Channel
225
Oberklasse
Fablter
Pro-Q
165
HOFA GmbH
IQ-EQ
100
Ohmforce
Ohmicide:Melohman
99
PSP Audioware
Neon HR
287
Roger Nichols Digital
Frequal-izer
239
Roger Nichols Digital
Uniquel-izer
239
Softube
Trident A-Range EQ
224
Sonalksis
SV-517Mk2
250
Sonnox
OXF-R3 EQ
357
Sugar Bytes
WOW2
99$
Universal Audio
Cambridge EQ
149 $
Unique Recording Software
Mix Series EQ
210
Waves
HEQ
70
Waves
Linear Phase EQ
888
Waves
REDD
320
Waves
Renaissance Equalizer
200 $
Mittelklasse
Cableguys
FilterShaper 1.0
29
DDMF
IIEQPro
18 $
De La Mancha
QB3
35 $
Pultronic EQ-110P
45
G-Sonique
Digital Instruments
Meldaproduction
MfreeformEqualizer 1.04
30
Stillwell Audio
1973
34
Economyklasse
Intelligent Sounds & Music
EQISM.220
28
Mellowmuse Software
EQ1A
58$
Stillwell Audio
Vibe-EQ
34

sehr gut
sehr gut
sehr gut

gut - sehr gut


sehr gut
gut

8/2007
8/2014
12/2012

sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut

10/2012
5/2012
11/2008

berragend
sehr gut
sehr gut

sehr gut - berragend


sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
2/2010
sehr gut
12/2010
sehr gut - berragend 1/2009
sehr gut
8/2007
sehr gut
8/2007
sehr gut
7/2007
sehr gut
8/2010
sehr gut
7/2007
gut
7/2007
sehr gut
11/2013
sehr gut - berragend 7/2007
sehr gut
7/2007
berragend
12/2011
gut - sehr gut
8/2007
gut
3/2013
gut - sehr gut
7/2007

sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut

berragend
berragend
gut
sehr gut

8/2008
4/2010
4/2010
4/2010

berragend
gut

sehr gut
gut

4/2010
4/2010

sehr gut
sehr gut
gut

sehr gut
gut
gut

4/2010
4/2010
4/2010

sehr gut

11/2010

1/2011
4/2014
5/2010

GITARREN-AMP-SIMULATIONEN
Spitzenklasse
Ableton

Amp

99 gut - sehr gut

HERSTELLER
Brainworx
Digidesign
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
IK Multimedia
Line 6
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Nomad Factory
Overloud/Almateq
Overloud/Almateq
Peavey
Softtube
Softtube
Softtube
Studio Devil
Two Notes Audio Engineering
Waves
Oberklasse
Audiex
Line 6
Native Instruments
Peavey

Studio Devil
Mittelklasse
Zoom

MODELL

PREIS ()

bx_rockrack
Eleven
Ampeg SVX
Amplitube 2
Amplitube 3
Amplitube Fender
Amplitube Jimi Hendrix
X-Gear
Gear Box Gold
Guitar Rig 2
Guitar Rig 3
Guitar Rig 4 Pro
Guitar Rig 5 Pro
Rammre
Rock Amp Legends
TH1
TH2
Revalver MK III
Acoustic Feedback
Metal Amp Room
Vintage Amp Room
Virtual Guitar Amp
PI-101 WoS
GTR 3
AmpLion Pro
Variax Workbench
Guitar Rig Session
ReValver 4

174
(219$)
375
379
379
269
170
199
89
ab 82
499
499
399
179
49
199
289
261
249
86
155
369
59
199
ab 266
130
122
229
LiteVersion:
Gratis;
Producer
Pack:
100 $
149$

Amp Modeler Pro


ZFX Control Package

GESAMTNOTE
gut - sehr gut

PREIS-/LEISTUNG
sehr gut

TEST IN
10/2012

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut - sehr gut

gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut

10/2008
8/2006
10/2006
5/2010
5/2009
8/2007
10/2008
10/2008
6/2006
12/2007
2/2010
1/2012
1/2011
10/2008
3/2009
7/2011
10/2008
1/2009
1/2009
1/2009
10/2008
4/2012
10/2008

gut
sehr gut
gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

8/2012
11/2006
10/2008
10/2014

gut - sehr gut

sehr gut

11/2010

berragend

10/2008

261 sehr gut

HERSTELLER
Mellowmuse

MODELL

PREIS ()

IR1A

Geist
Maschine
Maschine 2

225 sehr gut


sehr gut
599 sehr gut
sehr gut
999 sehr gut - berrsgend sehr gut

7/2011
5/2009
2/2014

HALL-PLUG-INS
Spitzenklasse
Audio Ease
Audio Ease 6
Audio Ease

Audio Ease
AudioEase

Exponential Audio
Lexicon
Lexicon
Softtube
Softube
UVI
Waves
Oberklasse
HOFA
IK Multimedia
IK Multimedia
Meldaproduction
Meldaproduction
Prosoniq
TC Electronic
T.C. Electronic
Virsyn Software
Synthesizer GbR
Mittelklasse
Studio Devices

Universal Audio
Economyklasse
Audio Damage
Audio Damage

Altiverb 5
Altiverb 6 Regular
und XL
Altiverb 7 Regular und XL

474 sehr gut


499 sehr gut

sehr gut
sehr gut

9/2006
5/2007

sehr gut

sehr gut

2/2012

894
(Regular)
1.010
(XL)
Speakerphone
470
Speakerphone 2
470
(119
Upgrade)
R2 Phoenix Bundle
359
LXP Native Reverb Bundle
629
PCM Native Reverb Bundle
1.399
Spring Reverb
86
TSAR-1
287
Sparkverb
155
IR 1 Parametric Convolution
637
Reverb V2

IQ-Reverb
Classik Studio Reverb
Tape Echo
MMultibandReverb
MReverb
Rayverb
Fabrik R
VSS3 Stereo
Source Reverb
Reect 1.2

Reections LE V1.1

Dreamverb
Adverb
EOS

130
382
48
40
30
299
347
574

sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

sehr gut - berragend 6/2013


sehr gut
11/2010
gut - sehr gut
3/2010
sehr gut
1/2009
gut - sehr gut
3/2011
sehr gut
4/2014
sehr gut
9/2006

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
befriedigend - gut
gut - sehr gut
sehr gut

sehr gut - berragend 3/2013


sehr gut
11/2006
sehr gut
7/2013
berragend
4/2010
berragend
4/2010
gut
9/2006
sehr gut
7/2006
befriedigend - gut
9/2006

169 sehr gut

100/ sehr gut


Download 80
119 sehr gut
46$ gut - sehr gut
58$ sehr gut

2/2008
8/2009

PREIS-/LEISTUNG
gut

TEST IN
4/2010

KOMPRESSOR-PLUG-INS
Spitzenklasse
Abbey Road Studios
Algorithmix
Elysia
IK Multimedia
IK Multimedia
Native Instruments
Softube
Softube
Softube
SPL
Vertigo Sound / Brainworx
Waves

EMI RS 124
LP Splitcomp
Alpha Compressor Plugin
Black 76
White 2A
Vintage Compressors
Bundle
FET Compressor
Summit Audio TLA-100A
Tube-Tech CL 1B
Transient Designer
Modell 2880
VSC-2
H-Comp

314
1.490
237
89
89
199

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
10/2010
gut
10/2009
sehr gut
2/2011
sehr gut
9/2011
sehr gut
9/2011
sehr gut - berragend 7/2011

ab 250
196
357
238

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut - berragend 4/2009


sehr gut
1/2012
gut
2/2010
sehr gut
11/2008

233 sehr gut


160 (nativ) sehr gut
320(TDM)
225 sehr gut

sehr gut
sehr gut

2/2012
5/2009

sehr gut

5/2010

bx_XL

355 sehr gut

sehr gut

12/2010

Pro-MB
IQ-Comp
Bus Compressor
Valley People Dyna-Mite
Oxford Supresser
Fabrik C

149
89
80
170
286
347

sehr gut - berrragend


sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut

sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

2/2014
5/2012
7/2013
8/2010
6/2008
7/2006

Big Blue Limiter


CP 1
NY Compressor
Red Phatt Pro
Major Tom
The Rocket

149
58$
18$
12
42
42

sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
gut
gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut
gut

9/2010
4/2010
4/2010
4/2010
4/2010
4/2010

gut

4/2010

gut
befriedigend

4/2010
4/2010

Waves
Oberklasse
Brainworx Music &
Media GmbH
Fablter
HOFA
IK Multimedia
Softube
Sonnox
TC Electronic
Mittelklasse
112 dB
Buzz Audio
DDMF
Jeroen Breebaart
Stillwell Audio
Stillwell Audio
Economyklasse
De La Mancha

Kramer PIE Compressor

GTO / GTX

De La Mancha
Mellowmuse

Sidearm
CP1A

je 35 $/ gut
Bundle
49$
35$ gut
58$ gut

GROOVE BOX
Oberklasse
Fxpansion
Native Instruments
Native Instruments

GESAMTNOTE

58$ sehr gut

MASTERING-/POST-PRODUCTION-PLUG-INS
Spitzenklasse
Cedar Audio
SPL
Waves
Zynaptiq
Oberklasse
Brainworx
IK Multimedia
IK Multimedia
Izotope
Izotope

Waves
Mittelklasse
Tone2
Waves

DNS One
Vitalizer MK2-T
Model 1030/1031
WNS
Unveil 1.5
bx_digital
T-Racks 3 Deluxe
T-Racks CS Grand
Ozone 5 Advanced
Alloy 2

3.190 berragend
sehr gut
285 sehr gut - berragend sehr gut

6/2010
2/2010

2.215 sehr gut


399 sehr gut

3/2010
1/2013

498
452
381
899
199(79
Upgrade,
399im
Bundle
mit
Ozone5)
316

Vocal Rider
Akustix
NS1

gut
sehr gut

gut - sehr gut


berragend
sehr gut
berragend
sehr gut - berragend

gut - sehr gut


sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

sehr gut

befriedigend - gut

59 berragend
200 $ sehr gut
(native)/300
$ (TDM)

6/2007
1/2009
2/2013
4/2012
10/2012

3/2010

berragend
gut - sehr gut

12/2011
1/2013

berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

4/2008
7/2013
6/2014
5/2013
5/2013
3/2011
8/2012

sehr gut

9/2006

sehr gut
sehr gut

7/2009
8/2006

MULTI-EFFEKT-PLUG-INS
Oberklasse
Acustica Audio
IK Multimedia
Native Instruments
Noveltech
Noveltech
PSP Audioware
Subsonic Labs
Mittelklasse
Yellow Tools

sehr gut - berragend

2/2008

berragend

3/2008

gut - sehr gut

9/2006

Spitzenklasse
Columbus Soft
Sibelius

gut
gut

4/2010
4/2010

Spitzenklasse

Nebula 3
White Channel
Molekular
Character
Vocal Enhancer
N2O
Wolfram

95
80
149
149 $
199 $
177 $
80$

Freedom

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

435 sehr gut

NOTATIONS-SOFTWARE
PriMus 1.0
Sibelius 4.1. deutsch

ab 169 sehr gut


699 sehr gut

PLUG-IN-BUNDLES

Oktober 2014
Professional audio

91
9

TEST | BESTENLISTE

HERSTELLER
Avid
Native Instruments
Native Instruments
Lawo AG
Slate Digital
Softtube
Softube
SPL
SSL
Steinberg
Steinberg
Steinberg
Universal Audio
Universial audio
Universal Audio
Waves
Waves

Waves
Oberklasse
Artsacoustic
Focusrite
Softube
Sonalksis
Sound Radix
U-He
Mittelklasse
VSL

MODELL

PREIS ()

Pro Tools Instrument


Expansion Pack
Premium Tube Series
Reverb Classics Bundle
Lawo Plug-in Collection
VBC Virtual Buss
Compressors
Summit Audio Grand Channel
Tube-Tech Classic Channel
De-Esser Collection
Duende Native
Studio Bundle
RND Portico 5033/
5043 Bundle
Yamaha Vintage Channel Strip
Yamaha Vintage Stomp Pack
API 500 Series EQ Collection
API Vision Channelstrip
Teletronix LA-2A Classic
Leveler Collection
Eddie Kramer Collection
Jack Joseph Puig Collection

SSL 4000 Bundle


CL Series
Midnight Plug-in Suite
Console 1
Mastering Suite
Radical Bundle
Uhbik
Vienna Suite

GESAMTNOTE

PREIS-/LEISTUNG

TEST IN

411/
506
199
199
922
208

sehr gut

berragend

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

12/2012
4/2013
12/2009
9/2013

233
470
199$
999

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

9/2012
9/2011
6/2012
5/2011

799 sehr gut


379
199
299$
299$
299$

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

666 sehr gut


560 sehr gut
(native)
1.20
(TDM)
986 sehr gut
237
109
839
480
499$
149$

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
sehr gut

395 berragend

gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
gut - sehr gut
sehr gut

8/2010

10/2011
1/2012
1/2012
4/2013
1/2014
4/2013

sehr gut
sehr gut

1/2010
12/2008

sehr gut

7/2006

sehr gut
berragend
sehr gut
sehr gut
sehr gut
berragend

8/2010
1/2011
3/2014
12/2008
8/2013
8/2013

sehr gut

3/2009

SAMPLER
Oberklasse
Digidesign
Motu
Native Instruments
Native Instruments
Steinberg
Ultimate Soundbank
Yellow Tools
Yellow Tools
Mittelklasse
112dB
Toontrack

Structure
MachFive 2
Kontakt 3
Kontakt 5
Halion 4
Plugsound Pro
Independence
Independence Pro

524
495
399
379
349
339
449
449

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

10/2007
11/2007
1/2008
12/2011
9/2011
1/2007
6/2006
8/2008

Morgana 1.2.3
EZdrummer 2

169 sehr gut


79 sehr gut

sehr gut
sehr gut

7/2008
7/2014

SAMPLING-INSTRUMENTE
Spitzenklasse
Fxpansion
Fxpansion
Toontrack
Oberklasse
IK Multimedia
IK Multimedia
Native Instruments
Sonivox
Steinberg
Steinberg
Mittelklasse
Fxpansion
Garritan
IK Multimedia
IK Multimedia
Steinberg
Submersible Music
Xln Audio

BFD2
BFD3
Superior Drummer 2.0

359 sehr gut


269 sehr gut
249 sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut

3/2008
12/2013
10/2008

Sample Tank 3
Sampletron
NI Elektrik Piano
Muse
Halion Sonic
Hypersonic 2

269
298
199
449
249
389

sehr gut
sehr gut
gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

10/2014
7/2008
7/2007
3/2007
10/2010
5/2006

BFD Eco
Personal Orchestra 4
Miroslav Philharmonik
Classik Edition
SampleMoog
Groove Agent 3
Drumcore 2.0
Addictive Drums

119 sehr gut


119 gut
237 sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut

7/2010
7/2010
5/2007

296
239
220
237

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

gut - sehr gut


sehr gut
sehr gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut - berragend
gut

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

92

Live 6
Live 8

Ableton

Live 9 Suite

Avid
Avid

Pro Tools 9
Pro Tools 10

Oktober 2014
O
Professional audio

Sequoia 11
Nuendo 4.1
Nuendo 5

2.975 sehr gut


1.799 sehr gut
1.799 sehr gut

Bitwig

Cakewalk
Cakewalk
Cakewalk
Cakewalk
Digidesign
Magix
Magix
Presonus
Propellerhead
Propellerhead
Steinberg
Steinberg
Steinberg
Steinberg
Mittelklasse
Magix
PG Music
Propellerhead
Propellerhead
Economyklasse
Steinberg

MODELL

PREIS ()

Pro Tools 11

Upgrade
von Pro
Tools
10: 284
Bitwig Studio 1.07
299
(Download);
329
(Box)
Sonar 6 Producer Edition
569
Sonar 7 Producer Edition
499
Sonar 8 Procducer Edition
499
Sonar X2
594
Pro Tools 8 LE
143
Samplitude 9
999
Samplitude 10 Pro
999
Studio One 2.5 Professional
399
Reason 6
405
Reason 7
405
Cubase 4
879
Cubase 5
599
Cubase 6
599
Cubase 7
599
Music Maker 2014 Premium
Band-in-a-Box 2007
MegaPAK
Record
Record 1.5
Sequel

GESAMTNOTE

PREIS-/LEISTUNG

TEST IN

sehr gut - berragend sehr gut

1/2014

gut - sehr gut

gut - sehr gut

6/2014

sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut
sehr gut

sehr gut - berragend 1/2007


berragend
1/2008
berragend
7/2009
berragend
4/2013
berragend
3/2009
sehr gut
12/2006
sehr gut
5/2008
sehr gut
3/2013
sehr gut
2/2012
sehr gut
8/2013
sehr gut
13/2006
sehr gut
4/2009
sehr gut
4/2011
sehr gut
2/2013

100 sehr gut


269 gut

sehr gut
gut

10/2013
4/2007

279 gut
279 gut

gut
sehr gut

2/2010
10/2010

sehr gut

5/2007

9/2008
7/2006
3/2011
6/2007

99 sehr gut

SOFTWARETOOLS
Spitzenklasse
Algorithmix
Algorithmix
Archiware
Celemony Software GmbH
Celemony Software GmbH
Metric Halo
Native Instruments
Native Instruments
Real Sound Lab
Schoeps
SPL
Steinberg
Steinberg
Steinberg
Wavemachine Labs
Oberklasse
Audio Ease
Brainworx Music &
Media GmbH
Capella
HOFA

K-Stereo
Renovator 2.1
PresSTORE P4
Melodyne 3.2
(Studio-Edition)
Melodyne editor
Spectra Foo 4
Kore
Kore 2
Coneq P2/P2Pro
Polarex
DrumXchanger
Model 1060
Wavelab 6

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Wavelab 7
Wavelab 8
Drumagog 5 Platinum

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Cabinet
bx_shredspread

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Media Producer 5
HOFA CD-Burn & DDP

HOFA

DDP Player/Maker

12/2007
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7/2007

HOFA
IK Multimedia
Izotope
Wavemachine Labs
Wavesfactory

IQ-Analyser
ARC System
RX 3
Drumagog Pro
Trackspacer 2.0

11/2009
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Mittelklasse
Recompose
Widisoft

Liquid Notes for Live


WIDI 3.3 Pro

SEQUENZER
Spitzenklasse
Magix
Steinberg
Steinberg
Oberklasse
Ableton AG
Ableton

HERSTELLER
Avid

98
Plug-In+
Standalone:
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Player:
12;
Player
Maker:
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SOUNDLIBRARIES
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Spitzenklasse
Audiobro
Evolution Series
Fxpansion
Heavyocity
Heavyocity
Modern Drummer

LA Scoring Strings
World Percussion Compact
Big Orchestral
Marching Band
AEON Collection
DM-307
Snare Drum Select Vol. 1

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199 sehr gut
175 sehr gut
399 $ sehr gut
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85 sehr gut

HERSTELLER
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Orchestral Tools
Platinum Samples
Platinum Samples
Platinum Samples
Sonic Couture
Soundiron
UVI Sounds and Software
VSL
VSL
VSL
VSL
VSL
VSL
VSL
VSL
Yellow River Sound
Zero-G
Oberklasse
Ableton
Ableton
Best Service
Best Service
Best Service
Best Service
Camel Audio
Camel Audio
Camel Audio
EastWest
Evolution Series
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Propellerhead
Sample Magic
Something else Music Ltd.
Something else Music Ltd.
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Sonokinetic
Studio Devices

Soundiron
Ultimate Soundbank
Ultimate Soundbank
Ultimate Soundbank
UVI Sounds and Software

MODELL
Abbey Road 50s Drummer
Abbey Road 60s Drums
Abbey Road 70s Drums
Abbey Road 80s Drums
Drumlab
The Giant
Berlin Strings
Andy Johns
Classic Drums
Glamouage Quick Pack
Joe Barresi Evil Drums
Geosonics
Ambius 2: Systematik
IRCAM Prepared Piano
VI Solo Violins
VI Solo Violins
ext. Edition
VI Chamber Strings
VI Chamber Strings
ext. Edition
VI Orchestral Strings I
VI Orchestral Strings I ext.
Edit.
VI Orchestral Strings II
VI Orchestral Strings II ext.
Edit.
Gu Zheng
Si Begg Extreme
Environments
Sample Logic Acoustix
SonArte Sound Objects
Convolution Space
Desert Winds
Era Medieval Legends
Ethno World 5
Biolabs: Light Space
Cinematic Atmospheres
Cinematics Impact
Symphonic Orchestra Vol. 1
Strings
World Percussion Compact
Action Strings
Action Strings
Balinese Gamelan
Evolve Mutations 2
Kinetic Metal
Kore Electonic Experience
Reaktor
Animated Circuits
Session Horns
True Strike Tension
West Africa
Reason Rell Electric Bass
Around the World in
80 Raves
Ian Boddy Waveform
Airwaves
Ian Boddy Waveform Radiophonica
Aliye
Desert Voice Refurbished
Hurdy Gurdy
Minimal
Nevel Biblical Harp
Rojin
Shahrazad
Sultan Drums
Sultan Strings
Tigris & Euphrates
Voices of Israel
Yemenite
Bree Casedy Library

Sound of Rapture:
The Soprano
UVI Soundcards
Retro Organs
UVI Soundcards
Synth Antology
UVI Soundcards
Xtreme Fx
Emulation II

PREIS ()

GESAMTNOTE

PREIS-/LEISTUNG

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HERSTELLER

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GESAMTNOTE

PREIS-/LEISTUNG

TEST IN

UVI Sounds and Software


Vir2 Instruments

Mello
Elite Orchester Percussion

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Zero-G

Dark Skies
Cinematic Ambiences

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Zero-G

Deep Impact Cinematic


Atmospheres & SFX
Disco Gold

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Zero-G
Mittelklasse
Ableton
Best Service
Best Service
Fxpansion
Philtre Labs
Producerloops
Sound of Revolution
Sound of Revolution
Toontrack
Ueberschall
Ueberschall
Ueberschall
Ueberschall
VSL
Zero-G
Economyklasse
EastWest

Flatpack Scope
Diamonds of Orient
Peter Siedlaczeks
String Collection
Bfd Exp. Pack Jazz & Funk
Bollywood Elements
Chillout Progressions
Club Revolution Vol. 1
FX Revolution Vol. 1
Superior Custom & Vintage
Ambient Works
LoungeOramA
The Voice Vol. II
Trance ID 2
Horizon Series Opus 1
Vocaloid 2:Prima
The Ultimate String
Collection

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Spitzenklasse
Applied Acoustics
Arturia
Arturia
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Arturia
Arturia
Arturia
Cable Guys
Fxpansion
Izotope
Izotope
LinPlug
Modartt
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Native Instruments
Propellerhead
Propellerhead
Rob Papen

Rob Papen
Steinberg
Terratec
Tone2
U-He
Waldorf
Xils Lab
Oberklasse
Applied Acoustics Systems
Arturia
Fablter
Fxpansion
Linplug
Wallander Instruments
Wallander Instruments
Wallander Instruments
Wallander Instruments
Mittelklasse
Way out Ware

Chromaphone
Jupiter-8V
Minilab
Minimoog V 2.0
Oberheim SEM V
Prophet V
Spark LE
Curve 2
Tremor
Breaktweaker Expanded
Iris+2
Spectral
Pianoteq 2.1
Absynth 3
Absynth 4
Massive
Razor
Reason 4
Reason 5
Blue II

Punch
Padshop
Komplexer
Rayblaster
Dark Zebra
PPG Wave 3.V
PolyKB II
Lounge Lizard EP-3
Analog Factory
Twin 2
DCAM: Synth Squad
Albino 3
WIVI 2 Brass 1
WIVI 2 Woodwinds 1
WIVI 2 Woodwinds 2
WIVI 2 Woodwinds 3
KikAxxe

199$
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55 sehr gut

berragend

5/2008

Preise sind unverbindliche Richtpreise in Euro.


1
Preise bei Studio-Monitoren sind Stckpreise.
2
Preis gilt fr den Master, Preis des Slave-Lautsprechers betrgt 1.390 Euro.
3
Gesamtpaket besteht aus Mixpander/9, Soundscape 32, iEdit 128-M, Apogee I/O 896, iBox MADI-TA, Editor 5.1.
4
Audio-Interface mit Keyboard-Tastatur und Modelling-Software
5
Die Bewertung bezieht sich ausschlielich auf den Octamic D, nicht auf das Gesamtsystem.
6
Preis bezieht sich auf Regular.
7
Preis gilt fr Komplett-System inklusive Sonar 8 Producer.
8
Bewertung gilt nur in Relation zu deutlich gnstigeren Gerten, absolut gesehen entzieht sich das Gert wegen seiner
berragenden Eigenschaften einer entsprechenden Diskussion.
9
Interface ausschlielich im Bundle mit Reason Essentials erhltlich.
19-Zoll-Prozessor mit Modul-Kombination, bestehend aus Dual-Band De-Esser und Dynamaxx

Oktober 2014
Professional audio

93
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Dynamik 115 dB. Digitale Eingnge sym. und
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zustzliche Frontanschlsse, Gain -3 +21 dB

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4-kanaliger Desymmetrierverstrker

Digitale Tools (19, 1 HE)


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AES/EBU Verteiler 2 x 1 in 4

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AES/EBU Verteiler 1 in 4 + WCLK Verteiler 1 in 8

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zustzliche Frontanschlsse, Gain -21 +3 dB

DIGI-TOOL F622

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4 x 2 in 1 / 2 x 4 in 1 vollsymmetrischer Summierverstrker. Gain regelbar, Ein- und Ausgnge XLR.

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oder Format-Konverter 8 x AES-id > AES/EBU

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Ultrahoher Rauschabstand (117 dB) und
Dynamik umfang (123 dB)
Ausgezeichnete Audioqualitt mit Abtastraten bis 192 kHz bei 24 Bit Auflsung
Professionelle Wandler des Typs PCM4220
von Texas Instruments sowie selektierte
Komponenten wie Metallfilmwiderstnde
und Folienkondensatoren ermglichen

herausragende Klangqualitt mit minimalem Rausch- und Verzerrungs niveau


Neu entwickelter Hochleistungs-Mikrofonvorverstrker verringert den Einfluss von
Impedanzfehlanpassungen mit hoher
Genauigkeit und sorgt so fr uerst
akkurate Reproduktion des Audiosignals in
der Eingangsstufe
Kann als eigenstndiger High-End-A/DWandler fr das Monitoring oder die

Aufnahme auf eigenstndige Recorder


verwendet werden
Hochgradig przise Taktsynchronisation
durch temperaturkompensierten Quarzoszillator
Eingebauter DSP-Mixer und Effekte wie EQ,
Kompressor, De-Esser, Exciter, Rauschunterdrckung und Hall (Effekte nur bis 96 kHz)

UH-7000

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