Gabriela Rodrguez Garza - A01175553

Stephanie Salazar Skinner -A01034777

Rebeca DKrystal Loredo Garza
-A00814264
Jorge Garca A01195875
Martha

INDICE

Introduccin
El Laberinto del Fauno, es una
pelcula dirigida por Guillermo del
Toro, y su temtica es la postguerra
civil espaola y el combinar la
mitologa y el mundo mgico
haciendo alegora a los sueos de
libertad de la repblica.
La historia se desarrolla en Espaa
1944, trata sobre una madre y su
hija, Ofelia, que se trasladan a vivir
a la casa del capitn Vidal. A Ofelia
no le gusta su nueva vida y se
refugia las ruinas de un laberinto
donde se encuentra con un fauno
que le dice que ella es una princesa
ltima en su estirpe y para poder
regresar a su reino tiene que
enfrentarse a tres pruebas antes de
la luna llena.

Anlisis de
los creadores

Director y Guionista
Guillermo del Toro es un director,
guionista y novelista mexicano,
nacido en Guadalajara Jalisco el 9
de octubre de 1964. Fund su
propia compaa, Necropia, al
pasar casi una dcada en diseo y
maquillaje. Es cofundador del
Festival de Cine de Guadalajara as
como creador de la compaa de
produccin Tequila Gang E.
Debuta en 1993 como director y
guionista con la pelcula La
invencin de Cronos y como
escritor en 2009 al publicar su
primera novela Nocturna la cual
es el primer volumen de la Triloga
de la Oscuridad, escrita en
conjunto con Chuck Hogan.

Director Guillermo del Toro

199
3
Debuta
como
director

200
1

200
2

200
4

200
6

201
3

201
4

Maldita
obsesin
en
preproducci
n.

Guionista Guillermo del Toro

199
3
Debuta
como
guionista

199
7

200
1

200
4

200
6

Premio Goya a
Mejor Guin
Original por El
Laberinto del
Fauno

201
2

201
4

El Hobbit:
Partida y
Regreso. En
posproduccin

Warner Bros Pictures, Inc.

1923
2013

Fue
creado
en
1993

1927 1931 1954

1973

1999 2001

Wild Bunch-Production
Company

Creada
en el
2002

2002

2005

2008

2012

2013

2014

La creme de
la creme

Entrevista a Guillermo del Toro por el

escritor Javi Araguz
Cundo, dnde y por qu surgi la idea inicial para El laberinto
del fauno?
La verdad es que surgi hace ya mucho. Realmente, la tentacin era
hacer una historia completamente diferente a la finalmente rodada,
porque la composicin original era una pelcula ms del tipo Arthur
Machen o Algernon Blackwood, sobre la fuerza de lo pagano. Fue una
idea completamente diferente, la idea era que una mujer preada con su
marido cornudo, viajaban a una vieja mansin en la costas cntabras y la
mujer se enamoraba de un fauno que viva en el laberinto en ruinas. Al
final, terminaba sacrificando a su hijo con tal de vivir en el reino de la
hadas. La mujer estaba abandonada por el marido, haba un embarazo no
buscado y una ella senta el despertar por una pasin amorosa y por la
imaginacin hasta el punto de decir: Prefiero perder a mi hijo unos
minutos y luego lo encuentro en el mundo de las hadas. Una locura. De
repente termin en una locura igualmente descabellada que fue una
fbula antifascista, no s cmo evolucionan estas cosas, pero as fue en
este caso.
Por qu el fascismo es un tema recurrente en tus pelculas?
La voluntad, ms que el fascismo. Lo que me interesa del fascismo es
justamente que es un hoyo negro de la voluntad. Es un sistema que no

Es cierto que te inspiraste en varios cuadros de Goya?

Bueno, de Goya, de Rackham, de los pintores simbolistas De hecho hay
citas concretas en la pelcula a muchas obras. Por ejemplo, el cuadro de
Saturno devorando a su hijo lo cito cuando el hombre plido se come a
una de las hadas. Hay citas muy textuales sobre la forma de pintar y dibujar
de Arthur Rackham, tambin hay citas muy puntuales a algunos pintores
simbolistas. Extraamente, es la pelcula ms influida por la literatura
infantil, la literatura sobre la literatura infantil y la pintura que he escrito.

El diseo para del fauno es genial y no coincide con el arquetipo de

fauno de la mitologa griega. Cmo distis con la imagen para el
personaje?
Desgraciadamente para m, yo vea a un fauno cuando era muy pequeito y
dorma en casa de mi abuela. Al dar las doce de la noche, sonaban las
campanas de la iglesia y yo vea a un fauno saliendo de mi armario.
Entonces empezaba a gritar. Lo vea siempre igual; sala primero la mano,
luego la cara de cabra y luego la patita de cabra izquierda, y en el momento
que sala a por m yo gritaba y me llevaban a la habitacin de mi abuela. Por
las maanas buscaba tras el armario, tratando de encontrar un portal o algo
detrs. Y de ah viene un temor recurrente en mis pelculas: la visitacin
nocturna en la en la cama de los nios. La nia en Cronos que se
despierta a media noche y descubre al abuelo yonki, inyectndose con el
aparato, todos los nios visitados por el fantasma en El espinazo del

Por qu decidiste ambientar la historia en la posguerra espaola?

Para m El espinazo del diablo era una metfora sobre la guerra civil
concretamente, pero sobre la guerra en general, y de repente el mundo del
2001 al 2006 haba mucho. El espinazo del diablo se estren el 9 de
septiembre de 2001 en EEUU, el 10 cog un avin para ir a Los ngeles y el
11 de septiembre estaba en el cuarto de edicin de Blade 2 viendo las
noticias. El mundo de entonces cambi tanto que pens que vala la pena
crear un paralelismo y ver qu haba pasado con Espaa del ao 39 al 44.
Intent hacer un seguimiento, encontrar una coartada histrica en la que
Espaa se viera como en un laberinto. Y en el 44 sucede que todava hay
resistencia, hay todava la esperanza de que los aliados, despus de
Normanda, miren hacia Espaa y ayuden a derrocar a Franco, cosa que
jams sucedi. Pens que era un momento idneo para hacer una fbula
sobre la desobediencia. La desobediencia es totalmente lo contrario del
Cmo
encontraste
a Ofelia del
(Ivana
Baquero)?
fascismo,
que es la obediencia
grupo
para el grupo.
Para el casting de la nia vimos alrededor de 100 aspirantes, y no haba
ninguna que pudiera con el papel. Finalmente entr Ivana y yo dije: Es
muy mayor para el papel, porque el guin est escrito para una nia de
ocho aos! vana era fsicamente muy diferente a Ofelia, si la ves ahora,
tiene el pelo rizado y las cejas un poco ms gruesas. En la pelcula le
pusimos el pelo lacio. Ivana ley el papel, concretamente la escena en la
que habla con su hermano en el vientre de la madre, y al terminar todo el
mundo estaba llorando en la sala de pruebas. Esa nia es un monstruo, la
cit una segunda vez y la di unas instrucciones muy puntuales. Es muy
importante en una actriz que sepa escuchar y ella siempre escucha.

Crticas
Guillermo del Toro's "Pan's Labyrinth" is one of the
cinema's great fantasies, rich with darkness and
wonder. It's a fairy tale of such potency and awesome
beauty that it reconnects the adult imagination to the
primal thrill and horror of the stories that held us
spellbound as children. If you recall the chills that ran
down your spine and the surreal humor that tickled
your brain in the presence of "Alice in Wonderland,"
"Little Red Riding Hood" or "The Wizard of Oz" when
you were a child (or, later, in the nightmarish dreamfilms ofLuis Bunuel, Jean Cocteau, F.W. Murnau
orDavid Cronenberg), you'll discover those sensations

The brilliance of Pans Labyrinth is that its current of

imaginative energy runs both ways. If this is magic
realism, it is also the work of a real magician. The
director, Guillermo Del Toro, unapologetically and
unpretentiously swears allegiance to a pop-fantasy
tradition that encompasses comic books, science fiction
and horror movies, but fan-boy pastiche is the last thing
on his mind. He is also a thoroughgoing cinephile,
steeped in classical technique and film history.
Pans Labyrinth is his finest achievement so far and a
film that already, seven months after it was first shown
at the Cannes Film Festival, has the feel of something
permanent. Like his friend and colleague Alfonso Cuarn,
whose astonishing Children of Men opened earlier this

Anlisis
Temtico del
filme

Anlisis de las temticas

histricas
Cuando acabo la guerra civil
en 1939, se estableci el
rgimen de Francisco Franco
que pas a ser una dictadura
autoritaria llamada
franquismo dentro de la cual
muchas actividades culturales
fueron prohibidas.
Existieron mltiples
violaciones a los derechos
humanos donde murieron
miles de personas dentro de
campos de concentracin,
ejecuciones extrajudiciales y
en prisin.

Anlisis de las temticas

histricas

Se ve simbolizada esta
inhumanidad histrica con el reloj
que el Capitn Vidal que es
representante de Franco, siempre
mira para asegurar su percibido
control de la poca, su momento
histrico.

La pelcula no justifica la guerra

civil espaola, sino que exige la
repblica y sus deseos sociopolticos. Es una apologa a la
libertad de pensamiento y al libre
albedro para elegir en vez de

Anlisis de las
temticas
sociopolticas
econmicas
La pelcula muestra la oposicin entre

los izquierdistas (republicanos) y los

derechistas (franquistas). Ofelia, como
la repblica, se vuelve vctima del
fascismo pero su espritu subsiste en el
mundo subterrneo como las ideas
democrticas y liberales que tomarn
forma en la nueva constitucin que ser
escrita despus de la muerte de Franco.

Ofelia lleva la marca de la herona una

medialuna en su hombro izquierdo, un
lugar significativo ya que le extiende la
mano izquierda a Vidal cuando se
conocen al principio. l le regaa: Es la
otra mano, Ofelia

Anlisis de las
temticas
sociopolticas
econmicas
La pelcula muestra la oposicin entre

los izquierdistas (republicanos) y los

derechistas (franquistas). Ofelia, como
la repblica, se vuelve vctima del
fascismo pero su espritu subsiste en el
mundo subterrneo como las ideas
democrticas y liberales que tomarn
forma en la nueva constitucin que ser
escrita despus de la muerte de Franco.

Ofelia lleva la marca de la herona una

medialuna en su hombro izquierdo, un
lugar significativo ya que le extiende la
mano izquierda a Vidal cuando se
conocen al principio. l le regaa: Es la
otra mano, Ofelia

Anlisis de las temticas

sociopolticas econmicas
La suciedad fsica de Ofelia simboliza la
contaminacin ideolgica de los
izquierdistas quienes no creen en la
jerarqua socio-militar de los franquistas.
Se ve la idea de la limpieza fsica y
poltica como equivalentes al
franquismo.

Ofelia regresa sucia a la cena de

celebracin del embarazo de
Carmen. La suciedad es lo contrario
de lo que Vidal prefiere y se ve
cuando ste les dice a los
invitados: Yo estoy aqu porque

Anlisis de las temticas

socioculturales e ideolgicas
En la pelcula se ve la brutal realidad de la
opresin vengativa y franquista de la
postguerra enfrentando a la esperanza
insuperable de los republicanos con un sueo
de libertad, justicia e igualdad que promete la
futura democracia espaola. La pelcula es
una alegora que significa el triunfo de la
republica espaola soada con su libertad
prometida.

Anlisis de las temticas

socioculturales e ideolgicas
La pelcula hace nfasis en
el paternalismo y acenta
su negacin como
paterfamilias usurpador
que su frialdad simboliza al
dictador. Se muestra
cuando Vidal dice:
Un hijo debe nacer
dondequiera que est su
padre.

Obras con
temticas
similares

Obras parecidas
Peter Pan
El seor de los anillos
Las crnicas de Narnia

Peter Pan

Director : P. J. Hogan
Guion: P. J. Hogan
Ao: 2003
Produccion: Universal Pictures
Pais: Estados Unidos
Genero: Aventura y fantasia
Protagonistas: Jeremy Sumpter como
Peter, Rache Hurd-Wood como Wendy
Darling, Ludivine Sagnier como Campanita

 Peter Pan es una pelicula de fantasia y

aventura, la cual habla de la historia de los
nios perdidos los cuales viven en el pais de
Nunca Jamas, un lugar en el cual los nios
nunca envejecen. El lider de estos nios, el
famoso Peter Pan es un joven y audaz
muchacho que cree que el envejecer es malo.
Tiene una constante batalla con el capitan
Garfio el cual quiere ver muerto a Peter Pan
desde el momento en el que por su culpa
perdio su mano por el ataque de un cocodrilo.

El seor de los anillos

Director: Peter Jackson

Guion: Philipa Boyens, Peter Jackson, Fran Walsh
Ao: 2003
Produccion: WingNut Films, The Saul Zaentz
Company
Pais: Nueva Zelanda
Genero: Accion, Aventura y Fantasia
Protagonistas: Elijah Wood, Ian McKellen, Sean
Astin, Viggo Mortensen, Andy Serkis, Bernard
Hill, Orlando Bloom

 El seor de los anillos relata la historia de un par

de hobbits los cuales son encomendados por el
mago Gandalf a destruir un anillo maligno el cual
solo traia problemas a la Tierra Media. Frodo y
Sam se encaminan rumbo a Mordor para la
destruccion de este anillo pero en su camino aya
se encuentran con muchos obstaculos los cuales
finalmente logran superar. Tambien nos cuenta
la historia de Aragon, Legolas y Gimmley los
cuales hacen todo lo posible para ayudar a Frodo
para que su camino a Mordor sea mas facil.

Las cronicas de Narnia

Director: Andrew Adamson
Guion: Andrew Adamson, Christopher
Markus, Stephen McFeely, Ann Peacock
Ao: 2005
Produccion: Walt Disney Pictures
Genero: Aventura, Fantasia y accion
Protagonistas: Georgie Henley, Skandar
Keynes, William Moseley, Anna
Popplewell, Tilda Swinton

 Las cronicas de Narnia relatan la

historia de 4 nios que despues de
haberse encontrado un armario que
los llevara a un mundo
completamente diferente, se
convierten en reyes de este mundo
llamado Narnia. Peter, Susan,
Edmund y Lucy ahora los reyes de
Narnia tienen que procurar cuidar y
proteger este mundo, hogar de
muchas otras criaturas de los males
a los que esta es expuesta.

Las cronicas de Narnia

En la pelcula de Narnia los personajes
Susan, Edmund, Peter y Lucy son como
Ofelia , sorprendidos con la noticia que
eran reyes de un lugar del cual ellos no
saban de su existencia, adems de que
tambien tuvieron que pasar por problemas
y pruebas las cuales tenan que superar
para asi poder llegar al trono.

El seor de los anillos

En el seor de los anillos, fordo y sam
tenan que superar la prueba de ir a dejar
el anillo a mordor para que asi la tierra
media siguiera viviendo. Adems de que
los personajes ficticios que aparecen en la
pelcula son de igual manera asombrosos
como los que son los que aparecen en la
pelcula de el laberinto del fauno. Al igual
que tambien termina que Aragon resulta
ser un rey nato.

Comparativa de peliculas
En todas las pelculas seleccionadas se encuentran
elementos los cuales tambien tiene la pelcula de el laberinto
del fauno. No solo en cuanto a personajes asombrosos si no
que tambien comparten una misma temtica la cual es un
mundo de fantasia en el cual nios se infiltran a el y resultan
ser algo mas que nios en ese otro mundo. Tambien que se
manejan personajes tenebrosos como lo son los orcos, el
fauno entre otras criaturas que aparecen en las pelculas.las
historias suceden en una poca de guerra, en la de el seor
de los anillos la tierra media esta en guerra con los orcos
para que asi no desaparezca la raza humana, en la pelcula
de Narnia, antes de que los nios descubrieran el armadio ,
se mudaron de casa ya que en donde vivian fue abatida por
la guerra que estaba ocurriendo en ese entonces.

Anlisis a nivel
de la historia

Analisis Nivel Historia

Fauno Yo soy el monte el bosque y la tierra,soy
un Fauno vuestro mas humilde subdito su alteza.
Ofelia No Fauno vos sos la princesa (minuto
23)
Es aqu en donde empiezan las verdaderas
revelaciones para Ofelia cuando el fauno le da la
prueba de que ella tiene una marca en el hombro
lo cual la convertia en una princesa. Adems en
donde en verdad comienza la aventura es cuando
el fauno le entrega a Ofelia las tres pruebas que
tenia que pasar para demostrar que no se haba
convertido del todo en una mortal.

 -Fauno habies roto las reglas Ofelia eran solo dos uvas
Fauno nos hemos equivocado Ofelia equivocado? Fauno
habis fallado, no podeis regresar , la luna estar llena en tres
das, vuestro espritu se quedara para siempre entre los hombres
envejeceris con ellos, moriris como ellos. Vuestra memoria se
desvanecer en el tiempo, y nosotros desapareceremos con ella
no nos volveris a ver jamas (Minuto 77:30)
En esta parte de la pelcula es donde se crea un climax por que
no solo Ofelia ah fallado en cuanto a cumplir las reglas y las
pruebas que el Fauno le proporciono si no que tambien esta el
tartamudo que tomo el capitn Vidal como prisionero y si este
llega a confesar que fue ayudado por el doctor y la mujer no se
sabe como es que el capitn fuera a reaccionar. Esto es relevante
por que no se sabe que rumbo tomara la historia apartir de este
punto.

 -Fauno he decidido daos otra oportunidad, prometeis

obedecerme, haris todo lo que yo diga sin cuestionarlo, es
vuestra ultima oportunidad. Entonces escuchadme bien
recoged a vuestro hermano y tredmelo al laberinto lo antes
posible Ofelia mi hermano? Fauno lo necesitamos, no
mas preguntas. (Minuto 97)
Este es una escena que marca el fin de la pelcula ya que se
le esta dando una ultima oportunidad a Ofelia de salir de el
triste mundo en el que ella vive y poder ser princesa de otro
mundo. Pero el capital Vidal no le hace la tarea fcil a Ofelia
ya que lo nico que el capitn quiere es un heredero, alguien
que lleve el mismo nombre que el y que de su padre, por lo
que hara todo lo posible para impedir que Ofelia se lleve a su
hijo.

Linea accional
Todo comienza para Ofelia
cuando ella inserta el ojo
derecho de piedra en la
estatua y es ah de donde
surge el hada que
posteriormente la guiara
con el fauno.

A causa del gran egosmo y falta de

sentimientos del capitn vidal,
prefiere servir a su nacin que a su
familia. Al igual que no le importa en
lo mas minimo la vida de su esposa
con tal de que ella le de al heredero
que el tanto busca.

A causa de liberar al hada de la estatua de

piedra, el hada conduce a Ofelia con el fauno
en donde este le confieza el secreto de que
ella era una princesa y para comprobarse
digna tenia que cumplir 3 pruebas para que
tuviera acceso a su reino
Cumpliendo asi su primer prueba Ofelia se
entusiasmo mas para completar las dems
pruebas.

Por el embarazo la madre de Ofelia se encuentra enferma de salud

y el medico y Ofelia hacen todo lo posible por ayudarla inclusive el
fauno colabora para el mejoramiento de la madre de Ofelia. Fauno
vuestra madre a mejorado alteza, seguramente ahora estareis mas
tranquila (minuto 77)

A causa de que la madre de Ofelia quemo la planta que el Fauno

le haba obsequiado a Ofelia para que ella la pusiera debajo de su
cama y asi la mama se mejorara, ahora la madre se encuentra
grave y como el capitn Vidal mato al doctor ya no hay nadie
completamente capacitado para que ayude a la seora.

A causa del egosmo

del capitn asi fue su
muerte y nada de lo
que el esperaba se
cumplir, y su hijo
jamas sabra nada de
el.

Ya que Ofelia neg la vida de su

hermano para que ella pudiese
tener la vida de princesa que
deseaba, eso era al ultima
prueba ser humilde e inocente y
no sobreponer tu vida a la de
alguien mas por mas

La bondad de Ofelia la llevo

a la vida que siempre quizo
tener, una vida como de
cuentos de hadas a lado de
su madre y su padre y con
un bellsimo reino el cual
gobernar.

Estructura dramatical
La pelcula comienza por el final de esta. La historia
es relatada aparentemente por el fauno el cual lleva
la historia por orden cronolgico sin alteraciones al
tiempo. Al igual que al final de esta dice como es
que termina esta. Que Ofelia vivio como princesa a
lado de sus padres y que sus sbditos las queran.
Narrador y se dice que la princesa descendi al
reino de su padre y que ah reino con justicia y
bondad por muchos siglos que fue amada por sus
sbditos y que dejo tras de si pequeas huellas de
su paso por el mundo visibles solo para aquel que
sepa donde mirar. (Minuto 112)

Ofelia

Carmen

Capitan

Bebe

Doctor

Mercedes

 Doctor Ferreiro: obedecer por obedecer asi sin pensarlo

eso solo hace a gente como usted capitan. (minuto 84:26)
el doctor siempre se comporto de una manera etica y al
margen de la situaciones a las que se enfrentaba al igual
que siempre procuraba por hacer lo correcto
Carmen: Ofelia tienes que escuchar a tu padre, tienes que
cambiar. Las cosas no son tan sencillas te estas haciendo
mayor y pronto entenderas que la vida no es como en tus
cuentos de hadas, el mundo es un lugar cruel y eso vas a
aprenderlo aunque te duela. Ofelia la magia no existe, no
exite ni para ti ni para mi ni para nadie. (minuto 82:50).
La madre de ofelia siempre parecia ser sometida por el
capitan Vital buscando su aprovacion

 Ofelia: era una nia a la cual le gustaba soar y luchar

por sus sueos. Trataba de buscar un mundo mejor que
el que le pintaba su madre. Una nia humilde e inocente
Capitan Vidal: un personaje con carcter muy fuerte, lo
unico que le importaba era la imagen que daba enfrente
de los demas pero no de su familia, su familia siempre
estaba en segundo plano. Deseaba tener un varon al cual
darle su nombre. No mostraba sentimientos mas que su
egoismo el cual lo llevo a su muerte.
Mercedes: una mujer la cual procuraba no solo por ella si
no por lo demas. Aun que las acciones que llevara acabo
para ayudar a los demas la pusieran en peligro a ella, era
lo que menos le parecia importante.

Anlisis a
nivel relato

Anlisis a
nivel discurso

PRESENCIA DEL NARRADOR

Mximo:
Esta
pelcula
tiene
la
peculiaridad caracterstica del
cine de Guillermo del Toro, no es
necesario leer su nombre en la
cartelera para saber que es el
director flmico, se hace muy
presente en la narracin de
acontecimientos
y
en
la
descripcin, de los mismos.

Usa intensivamente sus recursos

para hacerse notar.
la pelcula

 Existe otro narrador en la historia un

narrador omnisciente que no
es personaje. Su voz se escucha al
inicio y al final de la pelcula.
Narrador: Cuentan que hace mucho, mucho tiempo,
en el reino subterrneo, donde no existe la mentira ni
el dolor, viva una princesa que soaba con el mundo
de los humanos. Soaba con el cielo azul, la brisa
suave, y el brillante sol. Un da, burlando toda
vigilancia la princesa escap Una vez en el exterior,
la luz del sol la ceg, y borr de su memoria cualquier
indicio del pasado, la princesa olvid quin era, de
donde vena. Su cuerpo sufri fro, enfermedad y
dolor. Y al correr de los aos muri. Sin embargo, su
padre, el rey, saba que el alma de la princesa
regresara, quizs en otro cuerpo en otro tiempo y en
otro lugar, y l la esperara hasta su ltimo aliento,
hasta que el mundo dejara de girar. Min 1:17

Narrador: - Y se dice que la princesa descendi al

Reino de su Padre. Y que ah rein con justicia y
bondad, por muchos siglos. Y que dejo tras de s,
pequeas huellas de su paso por el mundo, visibles
solo para aquel que sepa donde mirar.

Estilo directo: ya que los

personajes hablan por si
mismos:
OFELIA - Qu es ese ruido?
MERCEDES - No es nada hija. Es el viento. Las
noches aqu son muy distintas a las de la ciudad.
Ah se oyen los coches, los tranvas. Aqu las casas
son viejas. Gruen, hasta parece que hablan.
FAUNO - Habis evitado la prueba.
OFELIA - No, mi madre est enferma.
FAUNO - Bah! No es excusa para la negligencia.
Mirad, esta es una mandrgora. Una planta que
soaba con ser humano. Colocadla debajo de la
cama de vuestra madre... en un cuenco con leche
fresca. Cada maana, dadle de beber dos gotas de
sangre. Ahora llevad a cabo la prueba. La luna
llena ya est cercana. Ah! Ah! Dejaos guiar por
ellas. Iris a un lugar muy peligroso, tened
cuidado. Lo que ah dormita no es humano. Ah!
Veris un jugoso banquete, no comis, ni bebis
nada. Absolutamente nada. Os va la vida en ello.

ANLISIS DEL MANEJO DE RECURSOS

VISUALES DEL NARRADOR
Guillermo del Toro tiene una gran habilidad narrativa y una mucha
experiencia a la hora de plasmar un argumento, por ms complejo
que sea, a travs de brillantes ideas visuales, como es el caso de el
laberinto del fauno donde muestra mediante dos dimensiones
narrativas paralelas, los primeros aos de la postguerra, con la
visin fantasiosa de una imaginativa nia.
El director usa todos los aspectos tcnicos de la pelcula (fotografa,
sonido y msica) para conseguir que ambas dimensiones tengan el
mismo peso narrativo, y que haya entre ellas una continuidad.
El gil encadenamiento de secuencias mediante el movimiento de
la cmara a travs de paredes y columnas sirve para realizar,
indistintamente, cambios de escenario y elipsis temporales, y
permite que el ritmo del relato no se interrumpa en ningn
momento
Este equilibrio formal no tiene una correspondencia temtica ni
ideolgica con el contenido de la pelcula. Del Toro no pretende
analizar las causas del conflicto, ni las contradicciones sociales en
las que incurre. No muestra reparos en modificar la propia realidad
histrica de los acontecimientos para inducir una euforia emocional
provocando en el nimo del espectador la emocin precisa en todo
instante.

Retocedimiento en el tiempo
Minuto 0:58 1:16
Fundido a negro
Minuto 1:16
Emplazamiento de la cmara:
Movimiento hacia arriba
Minuto 9:15

RECURSOS AUDITIVOS
Esta pelcula utiliza
mucho los recursos
auditivos sobretodo
en dimensin over
El narrador hace un
uso excesivo de la
msica para acentuar
los sentimiento de los
personajes.

JAVIER NAVARRETE

Compositor espaol de cine.

Nacido en Teruel, en 1956
A los 19 aos se traslad a Barcelona.
Ha colaborado en las dos pelculas de terror de
Guillermo del Toro relacionadas con la Guerra Civil
Espaola, El espinazo del diablo y El laberinto del
fauno.
Por el laberinto del fauno fue nominado a los
Premios Goya y a los Oscar en 2006, adems de
ganar el Premio Ariel.
En 2012 consigue el Premio Emmy por su trabajo
en el telefilm "Hemingway & Gellhorn",
protagonizado por Clive Owen y Nicole Kidman.
Navarrete inici en un mbito musical muy
particular, el de la msica electrnica.
Carles Santos fue una influencia temprana.
"Estuve aos haciendo msica electrnica con un
criterio de montador de sonidos -precisa
Navarrete-; y luego pas a hacer msica
electrnica minimalista, escribiendo partituras.
Ese paso me marc. Pero nunca, ni en mi poca
electrnica
radical,
cre
estar
haciendo
experimentos. La experimentacin no existe. Lo
que yo quera era lograr msicas susceptibles de

ESTILO NARRATIVO
Emotiva y de forma
Esta
pelcula
es
parte
del
movimiento del realismo mgico y
cuenta atreves de mitos, cuentos,
leyendas y un relato histrico una
historia que es tan real como
fantstica.
El realismo y la fantasa se
entremezclan en constante tensin.
Ofelia, tambin cual Alicia, quiere
aislarse en un pas de las maravillas,
que vive en la crueldad.
Busca
constantemente
provocar
sentimientos en los espectadores sin
descuidar la forma en la que lo hace
por lo que es un estilo que mezcla la
emotividad y la forma .

Conclusiones

Intertextualidades a nivel de la
historia
Una intertextualidad clara a nivel de la historia seria Las
crnicas de Narnia: El len, la bruja y el ropero escrita por C.S
Lewis y publicada en 1950. Ambas obras empiezan con el
traslado de sus protagonistas dejando atrs a su padre y de
cierta forma huyendo de una guerra en caso de Narnia la
segunda guerra mundial. Luego se da el descubrimiento de un
mundo mgico, en Narnia el mundo dentro del ropero as como
el laberinto Ofelia descubre la piedra en forma de ojo que la
llevara al mundo mgico. En ambas obras los personajes tienen
que pasar primero ciertas pruebas para al final llegar a ser de la
realeza en el mundo mgico. La estructura dramtica es muy
similar en estas obras y las escenas y acciones de los personajes
tambin se asemejan.

Intertextualidades a nivel del

relato

Una intertextualidad a nivel del relato seria la

novela Un puente hacia Terabithia escrita por
Katherine Paterson y publicada en 1977, ya que el
manejo del tiempo y espacio es muy similar en ambas
obras porque los personajes corren hacia el mundo
mgico para escapar de su realidad, pero pueden
entrar y salir fcilmente ya que el lugar mgico se
encuentra a unos cuantos metros de sus casa, en el
bosque que se encuentra alrededor. En estos mundos
mgicos los personajes son exaltados. Los puntos de
vista son tratados de manera similar.

Intertextualidades a nivel del

discurso
Una intertextualidad a nivel del
discurso es la novela de La historia
sin fin escrita por Michael Ende en
1979. En ambas obras hay un narrador
omnipresente en ciertos momentos de
la historia pero en la mayora del
tiempo la presencia del narrador es
mnima ya que la voz predominante es
la de los personajes. Se podra decir
que el personaje principal en ambas
obras es el narrador homodigetico.
Tambien los recursos que utiliza son
similares la historia sin fin, y un
laberinto son espacios interminables
representados en ambas obras de
manera muy parecida por el narrador.

Elementos relevantes de toda la

presentacin
La pelcula se desarrolla en dos
tiempos uno histrico y el otro
mitolgico haciendo alegora a la
moraleja de el bien triunfa sobre el
mal

Comparacin de este filme vs. todos

los otros revisados previamente
El laberinto del fauno puede ser
comparado con Todo sobre mi
madre, Away from Her y Hero
ya que en las tres pelculas, los
protagonistas son valientes y
entregados a sus ideales. No
les importa morir para que se
cumpla su propsito, sobre
todo en Hero. Se relaciona
tambin con Hero en que las
escenas claramente se ven
irreales, pero la magia que las
envuelve va mas all y permite
que el espectador disfruta
dichas escenas sin prejuicio si
no mas bien como forma de
enriquecer el mensaje de las
pelculas.

Pregunta
Interpretativa

Qu simboliza
el laberinto?

Bibliografa
El laberinto del fauno. Dir. Guillermo del Toro. New
Line Home Entertainment, 2006.
Deaver, William. EL LABERINTO DEL FAUNO: UNA
ALEGORA PARA LA ESPAA DEMOCRTICA.
http://0eds.a.ebscohost.com.millenium.itesm.mx/eds/pdf
viewer/pdfviewer?sid=93dc4d47-6724-439f-a17db3ebbe79feb1%40sessionmgr4005&vid=5&hid=
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