eBook-Send To Mastering-Por Leandro Amaral

EBOOK SEND TO MASTERING v1.
0 POR LEANDRO AMARAL

ESTDIO DE MASTERIZAO ONLINE WWW.LAMASTERIZACAO.COM.BR
EBOOK SEND TO MASTERING v1.0 POR LEANDRO AMARAL

Ol, meu nome Leandro Amaral, Engenheiro Masterizao.

Responsvel pelo site: L.A. Masterizao - www.lamasterizacao.com.br
Obrigado por adquirir este eBook. Ele foi escrito com base em diversas
situaes vividas na rotina do trabalho de masterizao. Est longe de serem
regras, afinal de contas, quando estamos trabalhando com udio, elas
simplesmente no existem. Mas so dicas que funcionam muito bem no meu
dia-a-dia, e estou compartilhando com vocs.
Resumidamente, a inteno deste eBook no ensinar a mixar ou
masterizar. E sim orientar sobre o Bounce/Exportao da faixa para ser
enviada para masterizao. Visando sempre aproveitar ao mximo todas as
etapas da produo musical.
Existem diversos pontos a serem observados e ajustados antes de se enviar
uma msica para Masterizar. Muitos deles passam despercebidos at
mesmo por profissionais do ramo. Logicamente impossvel citar todos os
detalhes tcnicos em apenas um eBook. Ento considere este eBook como
se fosse um check list.
Espero que goste, grande abrao!
Divirta-se!

ndice
PLUGINS NO CANAL MASTER ..................................................................................................... 4
Compressor, Equalizador e limiter. .............................................................................................. 4
Porque o udio clipa aps remover os plug-ins do canal master? ............................................. 4
HEADROOM................................................................................................................................... 6
RUDOS (NOISE) ........................................................................................................................... 7
Simuladores analgicos .............................................................................................................. 7
PROBLEMAS DE FASE (PHASE) .................................................................................................. 8
Medidores ................................................................................................................................... 8
CORTE E CONFLITO DE FREQUNCIAS..................................................................................... 9
SIBILNCIAS................................................................................................................................ 10
Tratando sibilncia na masterizao ......................................................................................... 10
NVEL DO VOCAL ........................................................................................................................ 10
PLAYBACK ................................................................................................................................... 10
FADE IN / FADE OUT ................................................................................................................... 11
FORMATO DE ARQUIVO ............................................................................................................. 11
RESOLUO DE BITS................................................................................................................. 11
SAMPLE RATE ............................................................................................................................. 12
DITHERING .................................................................................................................................. 13
MASTERIZAO EM STEMS ..................................................................................................... 14
Equvoco/Contratempo na modalidade. ..................................................................................... 14
Conferindo a exportao ........................................................................................................... 14
AUDIO DA EXPORTAO ...................................................................................................... 15
UDIO PARA REFERNCIA ........................................................................................................ 15
ENVIANDO OS ARQUIVOS PARA MASTERIZAR ....................................................................... 16
ENVIANDO VARIAS FAIXAS PARA MASTERIZAR (CD) ............................................................. 16
ORDEM DAS FAIXAS .................................................................................................................. 17
ISRC ............................................................................................................................................. 17
Significado Do Cdigo ISRC...................................................................................................... 17
MP3 .............................................................................................................................................. 18
CD-TEXT ...................................................................................................................................... 18
AVALIANDO A MASTERIZAO ................................................................................................. 18
Recall ........................................................................................................................................ 18
Confiana no trabalho ............................................................................................................... 19
AGRADECIMENTOS .................................................................................................................... 20
Siga-me nas redes sociais. ....................................................................................................... 20

PLUGINS NO CANAL MASTER

Evite processamentos desnecessrios no canal master. comum encontrar
um equalizador no barramento, com o intuito de dar aquele brilho mixagem,
mas muitas vezes no so todas as pistas que necessitam deste ajuste. O
correto solar o grupo (nunca isoladamente), e fazer esse julgamento e
ajuste separadamente.
Geralmente temos neste barramento, apenas alguns medidores que no
influenciam na sonoridade e ajudam a ter um bom julgamento no espectro de
frequncias da mixagem.
Compressor, Equalizador e limiter.

Ainda no barramento master Muitas vezes utilizamos estes Plug-ins com o
intuito de ganhar volume. Se esse for o motivo, deixe este passo para a
masterizao. Mantenha os picos em no mximo -3dB. Se for apenas para
limar os picos, procure qual das pistas de udio esta causando este
problema, e trabalhe a pista separadamente para no comprometer a
dinmica e transientes da msica no geral.
Aps o Bypass ou excluso dos plug-ins, verifique se no acontece o clipping
(seu medidor de sada ir piscar em vermelho). Se a resposta for sim,
apenas baixe o nvel de sada no fader do canal master.
Porque o udio clipa aps remover os plug-ins do canal master?

comum acontecer o clipping aps desligar os plug-ins do canal master, j
que inserimos diversos plug-ins nas outras pistas durante a mixagem, com
isso temos um leve ganho em cada uma delas a cada insero e
processamento, o que leva ao clipping no canal master. Ele mascarado ou
atenuado pelos plug-ins que estavam no canal anteriormente.
Como dito logo acima, se isso acontecer, apenas baixe o nvel de sada NO
FADER DO CANAL MASTER.


HEADROOM
Muitas vezes, tem-se a iluso de que, quanto mais alto/comprimido
enviarmos o udio para Masterizar, maior ser o volume final da faixa. Mas,
isso geralmente acaba tendo um efeito contrrio. Entenda isso como um
mito. Jamais pense dessa maneira.
Como j temos um excesso de compresso e por consequncia um RMS
elevado, acabamos que no tendo espao para efetuar quaisquer processos
posteriores. Pois isso poder revelar distores causadas pelos processos
feitos antes do envio.
Neste caso, deixe os picos com no mximo -3dB, e no abuse da
compresso. Para ter a certeza de que sua mixagem no esta ultrapassando
os -3dB, d o play em uma passagem forte da musica, geralmente o refro.
Se no tiver problemas neste trecho, dificilmente ter no restante da musica.
Caso ultrapasse o valor recomendado, como dito acima (veja a imagem
acima) apenas baixe o fader do canal master. Ser suficiente para se obter
tal resultado.
Se o compressor ou limiter no canal master tem o papel de aumentar o RMS
(imagem abaixo), retire ou d um Bypass no plug-in antes de fazer o
Bounce/Exportao. E como dito anteriormente, deixe o ganho de volume
para a masterizao.

RUDOS (NOISE)
Verifique possveis rudos nas pistas individuais na mixagem, e veja a
possibilidade de trata-los antes do envio para master. A tentativa de reduo
de rudos (noise reduction) pode comprometer o timbre do vocal e
instrumentos, e quase nunca 100% satisfatria.
Simuladores analgicos
Seja prudente com os simuladores analgicos, pois eles podem acrescentar
considerveis nveis de rudo, principalmente se utilizados individualmente
em todas as pistas, onde teremos um acumulo, e deixando praticamente
audvel. Muitos deles tm opo de desabilitar o rudo gerado pelo
equipamento originalmente emulado. Se o rudo no for intencional, sempre
desabilite esta opo, ou verifique os nveis para no ter surpresas
desagradveis nas prximas etapas.

PROBLEMAS DE FASE (PHASE)

Sempre verifique se sua mixagem est com problemas de fase. Voc poder
fazer essa conferencia ouvindo sua mixagem em mono. Se voc notar
qualquer mudana de timbre, possvel que esteja com problemas de
cancelamento.
Medidores
Utilize os medidores da sua DAW para ter um melhor julgamento a respeito
deste assunto, como o Correlation Meter (Imagem abaixo). Resumidamente
entenda que, quanto mais pra direita o medido estiver(+1), maior ser sua
compatibilidade mono (Correlao Positiva), e quanto mais pra esquerda(-1),
maior sero as chances de ter problema de cancelamento de fase
(Correlao Negativa).
Phase Escope (Pro Tools)

CORTE E CONFLITO DE
FREQUNCIAS
Sempre corte as frequncias indesejveis de todas as pistas. Do contrrio,
teremos um acumulo de frequncias, que com certeza iram, por exemplo,
embolar os graves, na hora de mixar.
No vocal, sempre corte frequncias abaixo de 100Hz, mas caso o vocal no
atinja ou chegue nessa frequncia, corte ainda mais acima, como 150Hz ou
200Hz, dependendo do tipo de vocal e estilo musical que est sendo mixado.
Faa o mesmo com os overs da bateria, corte as frequncias graves, neste
caso, a frequncia de corte ser definida pelo engenheiro de mixagem.
Visando primeiramente o timbre desejado.
Trabalhe bem na equalizao do bumbo e baixo para que ambos tenham seu
espao, sem que fiquem brigando entre si.
Evite quaisquer conflitos de frequncias em todo o espectro.
Aproveite ao mximo o side na mixagem, sempre tem espao por l, ento
explore bastante o panorama, principalmente nas frequncias medianas.

SIBILNCIAS
Algo muito comum de acontecer. Procure tratar o vocal com um DeEsser
antes mesmo de iniciar a mixagem. E oua com muita ateno os resultados,
alguns plug-ins no tem um resultado satisfatrio neste processo. E o som
do SSSS acaba distorcendo, tendo como resultado, um som quase prximo
ao do ZZZZ. Utilize um plugin de confiana para realizar esta tarefa.
Tratando sibilncia na masterizao

Tratar este item na masterizao compromete o timbre de todos os
instrumentos com extenso nos agudos, como os overs da bateria. No
algo impossvel de se corrigir, mas no recomendo que se faa na
masterizao. Ento empenhe-se no tratamento do vocal.
NVEL DO VOCAL
Com certeza algo que precisa de muita ateno. Encontrar o nvel ideal do
vocal em relao ao restante da mixagem pode ser algo difcil de julgar,
principalmente quando se est a muitas horas ouvindo a mesma mixagem.
Se estiver neste dilema, envie duas ou trs verses de sua mixagem com
diferentes nveis de vocal: Por exemplo: Crie uma verso com o vocal no
nvel normal (atual) e outras duas com 1dB/1,5dB acima e a outra verso
com nvel abaixo. Renomeie os arquivos descrevendo estas variaes.
Isso permite ao engenheiro de master ter mais opes para se chegar a um
bom resultado.
PLAYBACK
Caso necessite de uma verso para playback, obviamente envie tambm
uma verso sem vocal. Porm, tome bastante cuidado para Mutar todas
as pistas que contenham partes e/ou recortes que estejam ligados ao
vocal principal. Isso evita transtornos e perca de tempo no reenvio dos
arquivos.

FADE IN / FADE OUT

Para ter um fade satisfatrio, sempre envie a faixa com sobras tanto no
inicio da faixa, quanto no fim.
Com isso evitamos que o fade seja prejudicado por conta de uma exportao
incompleta, ou seja, que termina antes da execuo completa de um
instrumento ou vocal que finaliza a faixa. Cuidado com pistas de
instrumentos que contenham rudos, pois elas iram prejudicar o fade out.
FORMATO DE ARQUIVO
Na hora de enviar seu arquivo, utilize WAV ou AIFF. Estes so formatos sem
compresso, e sero ao menos na teoria, idnticos ao udio originalmente
gravado e mixado.
No utilize MP3 ou semelhantes, pois estes traro distores ao udio,
mesmo que convertidas para WAV ou AIFF novamente.
RESOLUO DE BITS
Apesar do CD, que ser nosso produto final, trabalhar com 16Bits. Faa suas
gravaes e mixagens sempre em 24Bits. No necessrio exportar 32bits,
pois na prtica o contedo de um arquivo de udio em 32bits, ser o mesmo
que um arquivo em 24Bits. No estou me referindo a Headroom, mas no
formato da onda de udio em si.
Resumindo: Exporte sua mixagem sempre em 24Bits, ser mais que
suficiente.

SAMPLE RATE
Esse um ponto importante e que pode variar muito. Existem diversas
teorias envolvendo o sample rate. Uma delas que o fato de se trabalhar em
88.2kHz por exemplo, facilitaria a converso para o CD, que 44.1kHz,
simplesmente por serem mltiplos. Minimizando erros de clculos.
Particularmente no fao restrio. E diferente do assunto 16, 24 ou 32bits.
No recuso nenhuma das opes quando o assunto Sample Rate.
Porm, pense da seguinte forma: Sempre envie o udio com o mesmo
sample rate no qual foi gravado e mixado. Ou seja, se gravou em 24bits
48kHz, ento envie o arquivo nesse mesmo formato.

DITHERING
O Dither nada mais do que um rudo que adicionado ao udio para
minimizar erros de quantizao no momento da converso. Tem nveis bem
baixos e no comprometem o udio final.
NUNCA UTILIZE O DITHER NA EXPORTAO. Ele usado somente no
momento da converso para baixo, ou seja, no momento de converter o
udio masterizado para o formato do CD, 16bits 44.1kHz. Ento entenda
que este processo s ser realizado na finalizao da Masterizao.
Desabilite essa funo caso os plugins a oferea.

MASTERIZAO EM STEMS
Entenda a masterizao em STEMs como uma carta na manga, para um
ajuste de ultima hora. A inteno de se enviar grupos separados
simplesmente ter mais controle sobre a masterizao, sem necessitar de
uma nova exportao. E como muitos pensam, no uma continuidade da
mixagem.
Se por exemplo for necessrio um leve ganho nos vocais, no teremos que
fazer uma nova exportao e reenviar para masterizar. Pois o Engenheiro de
masterizao, j tem a pista de vocal separado. O mesmo vale para todos os
outros grupos. Tendo assim um enorme ganho quando o assunto prazo.
Equvoco/Contratempo na modalidade.
Um dos erros mais comuns, o envio em STEM's de uma mixagem no
finalizada, estendendo essa responsabilidade para o engenheiro de
masterizao. Que de fato, um dos contratempos desta modalidade de
masterizao. Sendo o maior motivo pelo qual boa parte dos
engenheiros no aceitam ou restringem esse tipo de masterizao.
Conferindo a exportao
A soma dos STEMs tem que ser idntica exportao do tradicional L-R,
tendo os mesmos nveis de todos os itens da mixagem.
Abra os STEMs em um novo projeto, caso perceba uma diferena no nvel
do vocal por exemplo, verifique e refaa a exportao desta pista.

AUDIO DA EXPORTAO
Por incrvel que parea, muitos profissionais no tem o importante hbito de
fazer a audio no material que acabou de exportar. Sempre oua com
ateno o udio exportado, nunca envie diretamente sem uma breve analise
auditiva.
Um simples descuido pode acontecer e por consequncia, o udio chegar
com erros como: Pistas em mute ou soladas, exportao incompleta ou
menor do que o aconselhado para um fade in/out perfeito, etc...
UDIO PARA REFERNCIA

Sempre defendo o uso da referncia na hora de masterizar. Antes iniciar
meu trabalho em uma masterizao, ouo primeiro a referncia e fao uma
espcie de aquecimento. Pois ela no s diz onde voc est, como tambm
mostra a direo a seguir no trabalho de masterizao.
No podemos dizer, por exemplo, que nossa mixagem que ser masterizada,
necessita ou no de agudos, sem antes fazermos uma comparao, ou seja,
usar uma referencia para tal.
Caso voc tome decises neste trabalho sem referencia-las, estar fazendo
uma masterizao artstica, ou seja, usando sua audio crtica para criar ou
definir algo. Porm sem a certeza de que estar dosando adequadamente
suas ferramentas ou chegando ao resultado que o cliente procura.

ENVIANDO OS ARQUIVOS PARA

MASTERIZAR
Aps realizar todo o check list, chegou a hora de enviar os arquivos. Sempre
envie seu arquivo compactado (Zipado).
Isso ir reduzir o tamanho do arquivo final. Principalmente se for uma
masterizao em STEMs, isso acontece justamente porque o trecho de
silencio das pistas permitem ser compactadas de maneira mais eficiente.
Reduzindo um grupo de arquivos em WAV de 316MB para 211MB com
eficincia. Facilitando o envio atravs da internet.
E se por acaso o arquivo chegar corrompido, ele simplesmente no abrir,
impedindo sua utilizao, ou seja, ainda ser um item a mais para certificar
que o udio que ser masterizado est integro.
Um outro detalhe importante : NO FAA MAIS NANHUMA ALTERAO
NA MIXAGEM APS ENVIA-LA. Para que no haja confuso nas verses
enviadas. Evitando atrasos e transtornos desnecessrios.
ENVIANDO VARIAS FAIXAS PARA

MASTERIZAR (CD)
Sempre renomeie os arquivos de udio ou pastas com: O nmero da faixa,
nome original e em seguida o formato utilizado.
Ex.: 01 - Nome da faixa WAV-24Bits-48Hz
Caso seja masterizao em STEMs de um CD, Coloque cada grupo de
arquivos dentro de uma pasta, separando cada musica com seus grupos em
pastas nomeadas conforme exemplo acima. Sendo em seguida
compactadas (zipadas) individualmente.
Seja cauteloso e revise este item antes do envio.

ORDEM DAS FAIXAS

Ao enviar os arquivos para masterizao. Faa uma lista com a sequncia
das faixas. Isso pode ser feito em um simples bloco de notas, ou atravs de
email.
Esse arquivo ou email ser utilizado na hora de finalizar o trabalho de
masterizao. Seja cauteloso e revise este item antes do envio, esses dados
sero copiados e colados para que no aconteam erros de digitao.
ISRC
O ISRC o cdigo padro internacional de fonogramas (msicas, gravao)
e videofonogramas (clipes). Ele foi desenvolvido para facilitar o intercmbio
de informao sobre gravaes e simplificar a sua administrao.
Cada gravao dever ter o seu prprio e nico ISRC. Toda nova gravao
ou a sua modificao deve ter um novo ISRC. No permitida a reutilizao
de um ISRC anteriormente fixado para outra gravao, a fim de garantir a
correta identificao fornecida pelo ISRC. Se o primeiro titular dos direitos
vende a gravao sem mudar o formato, o ISRC continua sendo o mesmo.
Envie o cdigo ISRC atravs de um bloco de notas ou por email. Seja
cauteloso e revise este item antes do envio. Pois esses dados sero
copiados e colados para que no aconteam erros de digitao.
Significado Do Cdigo ISRC

O ISRC se compe de 12 caracteres e contm a informao de onde,
quando e quem possui a gravao (fonograma). O ISRC alfanumrico,
utiliza nmeros arbicos (0 a 9) e letras do alfabeto romano (A a Z).
BR-XXX-10-00001
BR - Corresponde sigla do pas onde foi gerado o ISRC.
XXX Este campo contm a sigla (sempre trs dgitos) que corresponde ao
cdigo do Produtor Fonogrfico responsvel pelo ISRC.
10 - Este campo destinado ao ano em que o ISRC foi gerado.
00001 - Corresponde ao sequencial. O primeiro ISRC gerado no sistema
sair com o final 00001, os seguintes sero 00002, 00003, 00004 e assim
por diante.

MP3
Geralmente gerada uma verso de masterizao em MP3 para divulgao.
Diga ao engenheiro de masterizao qual resoluo deseja: 128, 192, 256,
320kbps, etc...
Caso necessite de um outro formato de udio alm do MP3, entre em
contato informando esta solicitao.
CD-TEXT
Por padro, o CD-Text inserido no PMCD no fim da masterizao. Para
que seu CD tenha o CD text, envie uma lista com os nomes das faixas
juntamente com os arquivos de udio em um bloco de notas, ou atravs de
email. Seja cauteloso e revise este item antes do envio. Pois esses dados
sero copiados e colados para que no aconteam erros de digitao.
No so todos os players que suportam o CD-Text, geralmente os CDPlayers dos carros tem essa funcionalidade.
AVALIANDO A MASTERIZAO
Aps receber a primeira amostra/verso da masterizao. Oua no mesmo
sistema em que voc costuma trabalhar. Assim voc poder notar melhor o
resultado do trabalho realizado. No que voc no possa ouvir em outro local
como o som do carro por exemplo, mas com certeza no ter a mesma
referencia para comparar o famoso Antes e Depois.
Recall
No tenha medo ou vergonha de solicitar um recall. Muitas vezes,
imaginamos uma sonoridade para nosso trabalho, e enviamos uma
referencia para tal resultado. Mas, ao ouvir sua mixagem com os moldes da
referencia, percebemos que no era bem isso o que procurava. Mesmo que
o Engenheiro de masterizao tenha feito muito bem o seu trabalho ao
aproximar o seu trabalho ao da referencia.
Neste caso, seja sincero e diga seu ponto de vista. Seja objetivo e faa uma
analise geral da masterizao, fazendo uma lista com pontos a serem
modificados. Ou seja, no solicite modificaes nos agudos sem antes
verificar se esta de acordo com mdios e graves.

Assim voc ter uma nica solicitao de recall que atendera suas
expectativas.
Muitos engenheiros de masterizao determinam uma quantidade mxima
de recalls um trabalho. Justamente para que o cliente seja mais preciso e
objetivo em suas solicitaes.
Confiana no trabalho
comum em uma primeira solicitao de trabalho, o cliente no gostar do
resultado, principalmente se ele costumava fazer seus prprios trabalhos de
masterizao. Pois com certeza a sonoridade ser diferente do habitual.
Mas deve existir confiana em ambas as partes. Para que se acostume com
a maneira de trabalhar um do outro.
No hesite em conversar, diga como costuma trabalhar, para que entrem
num acordo. E atendam as expectativas um do outro.

AGRADECIMENTOS
Obrigado por baixar e ler este eBook.
Agradeo imensamente a todos que de alguma forma acompanham meu
trabalho.
Espero que tenham gostado.
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ABRAMUS no trecho explicativo sobre ISRC.

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