FAROCKI: Visin, Produccin y Opresin.

Por: Kbeza Rodante

Dicen que uno debe morirse para ser recordado, pero ya van dos aos de la
muerte de Chris Marker, uno de los que transformo el cine documental, icono.
Leyenda. Cada ao espero algn interesante ensayo, columna, retrospectiva;
pero muy poco, pobre lo que se hace para rescatar su cine en las pupilas
vrgenes y risueas de lo que an nos identificamos con la cinefilia.
Este ao se fueron Michael Glawogger y Harun Farocki, el primero con dos
meses de anticipacin, el creador de la triloga del trabajo (1.Megacities 2. The
workings man death 3.Whores Glory) tal vez para hacerle antesala al
segundo: Farocki, que vi la ltima vez en el Festival internacional de Cine de
Cartagena de Indias con una pelcula alemana, Brbara (Gema) all Farocki
apareca en los crditos como script, como se dice en la letra menuda, no fue
ni director, ni guionista. Solo le dejaron un complicado trabajo, estar pendiente
de la continuidad de las escenas.
Luego escuche que haba sido invitado especial en el festival de documentales
en buenos aires, a la distancia solo pude encontrar catorce minutos de una
conferencia sobre como mostrar a las vctimas, con eso me basto, ya lo senta
ms cercano, un tipo sereno, con la tranquilidad de aquellos que se encierran
en la bsqueda de imgenes poco atractivas que redefine al hacerlas familiares
en su proceso de montaje. Y es que luego de ver Videogramas de una
revolucin, ya Farocki se converta en uno de esos tantos dioses del cine
como documento, como imagen-accin.
La fbrica concentra.
La imagen con la que empieza salida de los obreros de la fbrica, ensayo
documental sobre la explotacin, es un reconocido plano, que se inscribe
dentro de la historia del cine como una de las pioneras en esto de la imagen
movimiento, realizado por los Lumiere, hermanos que en Francia ya iniciaban a
descubrir como el cinematgrafo podra producir el movimiento de lo que hasta
el momento era instante.
Farocki toma este plano y lo coloca a conversar con otros que de fbrica en
fbrica construyen la imagen de nuestra sociedad, cimentada sobre la violencia
de la produccin que a diario nos humaniza con piel de mquinas. De Alemania
a estados unidos, de la industria de Volgs Wagen a la Ford, Farocki nos
despierta con la trepidante salida de hombre y mujeres, que una vez pasada la
ltima lnea del medio productivo, inicia ahora s, la vida de los sujetos.
Mientras estos llegan y pasan la mayor parte de su tiempo en el trabajo, se
convierten en uno, en masas de trabajadores, proletarios, el ejrcito del plus-

valor y una vez que suena el segundo final, aquel que presenta la terminacin
de la jornada, aparecen en los brazos y piernas de esos constructores de
progreso las energas que les permitirn ir a descansar, tan rpido y sin pausa;
llegar para regresar, porque nos espera una nueva jornada. Farocki se fue, pero
nos deja una visin histrica del trabajo que desde el cine nos propone un
provenir de explotacin y consumo.