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TRABAJO DE INVESTIGACIN:
EL REPERTORIO PERDIDO DE LA
GUITARRA EN EL
CLASICISMO/ROMANTICISMO

CTEDRA: TALLER DE REPERTORIO PARA

GUITARRISTAS

DOCENTE: MARCELO FERNANDEZ

ALUMNO:

ANDRS EMMANUEL ACOSTA

INDICE
Introduccin....
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Luigi Boccherini.

.4
Anton Diabelli.

...6
Carl Maria Von Weber.
.8
Franz Schubert.

.11
Ludwing Van Beethoven.
14

Conclusin.

..16
Bibliografa..

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Introduccin
Este trabajo de investigacin tiene como fin
rescatar una parte del repertorio para guitarra que
pertenece a compositores de la transicin del
clasicismo al romanticismo, pero no de cualquier
compositor, sino de aquellos que han trascendido en
la historia y que en su mayora, no eran guitarristas.
Podramos nombrar a Franz Schubert, Carl Maria Von
Werber, Diabelli, Luigi Bocherrini y hasta el gran
Ludwing Van Beethoven han dedicado al menos una
obra para guitarra o msica de cmara que incluye
guitarra.
Durante este periodo existieron otros compositores
destacados que han dedicado casi toda su obra a la
guitarra y han sido reconocidos como grandes

ejecutantes de este instrumento, como es el caso de

Mauro Giuliani, Fernando sor y Mateo Carcassi. Estos
grandes msicos han hecho un aporte de inmenso
valor tanto para el desarrollo de la tcnica del
instrumento (aunque es una guitarra de diferentes
medidas que la de la actualidad) como para la
ampliacin del repertorio.
Teniendo en cuenta estos aspectos, centraremos este
trabajo de investigacin en los siguientes
compositores: Luigi Boccherini, Anton Diabelli, Carl
Maria Von Weber, Franz Schubert y Ludwing Van
Beethoven.

Luigi Boccherini (1743 1805)

De nacionalidad Italiana y Familia de msicos, es
reconocido por haber sido un gran violoncelista y es
con este instrumento con el que profundiz sus
aportes como compositor. Escribi 11 conciertos para
violonchelo y orquesta en los que se destaca el
conciertos en Si bemol mayor Op. 34, y es adems el
mentor de los quintetos para cuerdas (escribi 124
quintetos) donde en la mayora de los casos incluyen
dos violonchelos y se supone que era el quien

ejecutaba el primero de ellos, se puede apreciar un

gran virtuosismo en la lnea del violonchelo y en
algunos casos hasta incluyendo golpes sobre la caja,
tcnica que se utilizara entrado el siglo XX. Es en su
estancia en Espaa donde se acerca a la guitarra y
escribe los quintetos para guitarra y cuarteto de
cuerdas. Uno de ellos, el quinteto fandango se
supone que es un arreglo de un cuarteto que el mismo
Boccherini hizo por encargo a un noble. Los otros son
originales para esta formacin. Se puede apreciar en
la parte de guitarra el carcter de acompaamiento
con un desarrollo armnico propio de la armona de la
poca. Lo particular quizs sea el aire a msica
espaola que en estas obras se puede apreciar.
Segn su catlogo de obras, son ocho quintetos para
guitarra y cuerdas, de los cuales pude encontrar la
partitura de tres.
Quinteto en Do mayor G. 453
Quinteto en Re mayor G. 448
Quinteto en Mi menor G. 451

Partichela del cuarteto en Do Mayor G 453

Anton Diabelli (1781 1858)

Diabelli, a diferencia de otros, si fue un reconocido
guitarrista, adems de ser profesor tanto de piano
como de guitarra. Pero su mayor reconocimiento es a
travs de su labor como editor. Con su compaa

publico las obras de los ms destacados compositores

de su poca como Beethoven y Schubert.
Como compositor escribi algo ms de 100 obras
donde se destacan las composiciones de piano a
cuatro manos y un gran nmero de composiciones
para guitarra que incluyen dos de guitarras, un trio y
piezas para do de guitarra y piano. Tambin es
recordado por sus transcripciones, entre las que se
destacan las ediciones de lied de Schubert (que eran
originales con acompaamiento de piano) con
acompaamiento de guitarra.
Jukka Savijoki (guitarrista e investigador Finlandes)
elabor un catlogo temtico que rescata toda la obra
de Diabelli que incluye guitarra. El libro se llama
Anton Diabellis Guitar Works: A thematic catalogue
De este interesante nmero de obras que Diabelli
compuso para guitarra voy a rescatar tres:
7 preludios Op. 103 por su valor didctico;
las 3 sonatas Op. 29 para guitarra porque tienen
un peso especfico en cuanto a la forma y la
esttica de la poca, ya que si bien otros
compositores como Giuliani y Sor han escrito
sonatas en este periodo, no son muchas y este
aporte de tres sonatas es a mi parecer valioso;
Gran Sonata Brillante para Guitarra y Piano Op.
102. esta gran obra es valiosa por muchas
razones, una es la extensin ya que es una obra
monumental, otro aspecto importante son los
roles, ya que el piano y la guitarra cuando se los
incluye en msica de cmara con otros

instrumentos como la flauta, el violn o el

violonchelo, juegan un rol de acompaamiento.
En esta sonata, los roles se trocan y ambos
instrumentos consiguen a los largo de la obra la
misma jerarqua lo cual es un logro muy
interesante.
Fragmento preludio Nro 6

Comienzo de la Sonata en Do mayor Op 29 Nro 1

Carl Maria Von Weber (1786 1826)

Von Weber es reconocido por ser de los

compositores de la primera generacin romntica
junto a Schubert.
Seguramente sea la Opera el gnero en el cual ms
se destac y lo llevo a la trascendencia. Podemos
mencionar las peras Cazador Furtivo y Oberon
como dos de las ms importantes. Otras
composiciones destacadas son los conciertos para
Piano y Orquesta (nro 1 en Do mayor Op 11 y nro 2 en
Mi bemol mayor Op. 32) y los conciertos para
Clarinete y Orquesta (Nro 1 en Fa menor Op. 73 y nro
2 en Mi bemol mayor Op. 74).
Se supone que Carl Maria era un aficionado de la
guitarra al igual que Schubert y adems tambin
incursion en la composicin de lied y es aqu donde
podemos encontrar algunos lied que incluyen
acompaamiento original para guitarra.
En el libro "Carl Maria von Weber in Seinen Werken:
Chronologisch-Thematisches Verzeichnis Seiner
Sammtlichen Compositionen", de Friedrich Wilhelm
Jhns, que es el catlogo completo de sus obras (de
ah la J), podemos encontrar al menos tres piezas para
voz y guitarra:
Serenata Horch, leise horch! Geliebte, horch
(1809)
Lied Saftes Licht, weiche nicht, Op. 13, nro 4
(1809)
Romanza Ein Knig einst gefangen sass (1816)

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Adems de estas piezas hay una obra ms que a mi

parecer es la ms destacable de todas las que
incluyen guitarra debido a la extensin y al papel que
tiene la guitarra en la misma:
Divertimento assai facile para piano y guitarra
Op. 38 (1816)
Esta es una obra donde se puede apreciar un
desarrollo en la guitarra mucho ms contundente que
en las otras, ya que como en la gran sonata de
Diabelli, los roles se complementan y ambos
instrumentos tienen la misma jerarqua. La misma
consta de cuatro movimientos y de aproximadamente
15 minutos de duracin, lo cual la convierte en una
obra de cmara muy interesante para el repertorio de
esta poca.
A continuacin los fragmentos del comienzo de las obras
mencionadas en el libro "Carl Maria von Weber in Seinen Werken:
Chronologisch-Thematisches Verzeichnis Seiner Sammtlichen
Compositionen" de Friedrich Wilhelm Jhns:

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Franz Schubert (1797 1828)

Al igual que Von Weber, Schubert es reconocido
por ser parte de la primera generacin de
compositores romnticos. Si bien Schubert vivi pocos
aos, compuso un gran nmero de obras entre las que
se incluyen 10 sinfonas, msica de cmara como
cuartetos y quintetos para piano, peras, etc.
Sin duda el aporte ms destacable de Schubert es el
lied o cancin de cmara, gnero en el cual alcanz

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un refinamiento incomparable. Compuso ms de 600

lieder. Este gnero consiste en una cancin breve
para una o varias voces con un acompaamiento
armnico, generalmente en el piano.
Schubert no logr gran popularidad durante su vida
ya que vivi a la sombra de Beethoven, aunque si era
reconocido por un grupo reducido de intelectuales, y
esto le cost tener que vivir de manera austera y
necesitando siempre la ayuda de un amigo.
Se cree que Schubert portaba algunos conocimientos
en la ejecucin de la guitarra y que era una
herramienta que siempre utiliz para la composicin.
Tambin es cierto de que varios de los
acompaamientos de sus lieder que fueron
publicados durante su vida, fueron editados para
guitarra con fines comerciales.
Stephen Mattingly, en sus tesis "Franz Schuberts
chamber music with guitar", realiza una gran
investigacin sobre la relacin que existe entre
Schubert y la guitarra, y es aqu donde reconoce tres
obras que en los manuscritos se entiende que
incluyen guitarra
Estas tres obras son:
Terzetto D 80 para dos voces y acompaamiento
de guitarra,
Quartetto D 96 para guitarra, flauta, viola y
violonchelo;
Das Drfchen para dos tenores, dos bajos y
acompaamiento de guitarra.

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La obra de Schubert es descomunal, y su aporte ha

sido muy valorado por grandes msicos de todas las
pocas. Estas composiciones tienen ese mismo peso,
sobre todo el cuarteto, ya que es la obra de mayor
extensin y donde verdaderamente expresa su
conocimiento en el instrumento.
La imagen que se encuentra a continuacin pertenece a la tesis de
Stephen Mattingly, en la misma compara un estudio de Dionisio Aguado
con un Lied de Schubert a modo de ejemplificar y fundamentar los
conocimientos de Schubert sobre la guitarra:

Fragmento del terzetto D 80

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Fragmento de Das Drfchen Op. 11 Nro 1

Fragmento cuarteto D 96

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Ludwing Van Beethoven (1770 1827)

Sin dudas Beethoven es uno de los compositores
ms trascendentes de la historia, no solo por ser el
msico bisagra entre el clasicismo y el romanticismo,
sino tambin por haber llevado el gnero sinfnico a
un nivel incomparable.
Como sabemos, sus 9 sinfonas son las obras ms
conocidas de Beethoven, pero no son menos
importantes sus 32 sonatas para piano, 10 sonatas
para violn y piano, 4 conciertos para piano y orquesta
y un concierto para violn y orquesta.
En el volumen VII de las obras completas de
Beethoven, se encuentra un Allegro and Allegretto
en Do mayor catalogado como Ohne
Instrumentalangabe, que quiere decir: sin
instrumentacin especificada.
El maestro Jos Alberto Ubach not una serie de
particularidades en la austeridad armnica, la
disposicin de los acordes y el registro de 3 octavas y
una cuarta. A partir de estos elementos llego a la
conclusin de que esta obra es completamente
tocable en un instrumento de esos aos: la terzgitarre
o guitarra terzina.
Otros elementos que llevaron a Ubach a esta
deduccin son en primer lugar, la relacin que se
sabe que Beethoven ha tenido con muchos
guitarristas de su poca como Giuliani y Diabelli,
adems,de el mismo Giuliani dedic su primer

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concierto para guitarra y orquesta, justamente para

guitarra terzina.
Tambin existe correspondencia que indica que
Beethoven habra escrito por encargo algunas cosas
para guitarra y guitarra terzina ya que era un
instrumento popular entre las damas de la poca.
Ubach sigue su anlisis y se da cuenta que esta obra
es un allegro-sonata acompaada de un minu y trio.
Entonces estamos frente a la obra quizs ms
significativa que he desarrollado en este trabajo, la
nica pieza que se ha conservado hasta nuestros das
que el gran Beethoven ha dedicado a la guitarra. La
Sonata para terzguitarra WoO 33.

Fragmento de la Sonata para Guitarra Terzina transcripcin

para guitarra de Jos Alberto Ubach

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Conclusiones
Durante estos aos se establecen dos elementos
significativos en la historia de la msica: se establece
como estndar en el formato orquesta lo que hoy
llamamos orquesta sinfnica; el nuevo y novedoso
instrumento de teclado llamado piano forte, se
establece como el instrumento estrella entre los
msicos acadmicos de la poca.
Estos dos acontecimientos influyen directamente en
el desarrollo de los instrumentos de cuerda y en

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particular de la guitarra ya que su sonoridad es mucho

menor y poco compatible tanto con las orquesta como
con el piano, sin embargo los msicos que a su vez
eran ejecutantes de este instrumento como Giuliani y
Sor, fueron quienes iniciaron los cimientos de un
desarrollo tanto tcnico como musical en la guitarra
que tendr su continuidad en los inicios del siglo XX,
aunque es notable la influencia del piano en su
msica, de manera que se puede apreciar en muchos
ejemplos la bsqueda de acercar la ejecucin de la
guitarra a la del piano en cuanto a sonoridades,
arpegios, giros meldicos y recursos como octavar
melodas, etc.
Lo particular del repertorio elegido para este trabajo
es, en primer lugar el valor histrico, teniendo en
cuenta lo interesante que resulta apreciar cmo estas
personalidades de los siglos XVIII y XIX han aplicado
sus habilidades compositivas sobre la guitarra,
alejndose un poco del repertorio ms conocido de
estas pocas perteneciente en su mayora a Giuliani,
Sor, Carccassi , Aguado, etc.
Particularmente podemos ver en cada una de los
compositores expuestos, diferentes niveles de
comprensin del instrumento.
En las obras de Boccherini podemos ver que son
obras comprometidas en relacin a los recursos del
instrumento teniendo en cuenta lo hecho hasta esta
poca. Haber vivido en Espaa sin dudas contribuy a
este conocimiento y a la iniciativa de escribir para
este instrumento.

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De Diabelli podemos decir que su obra completa para

guitarra es mucho ms prolfera que la de los otros
compositores citados ya que era un reconocido
guitarrista, en ese sentido es tambin objetivo de este
trabajo reivindicar la Figura de Diabelli como
compositor de estos aos, habiendo escrito desde
obras didcticas como los preludios (con una
admirable belleza musical), hasta msica de cmara y
sonatas de gran desarrollo, completando as una obra
muy interesante.
Distinto es el caso de Von Weber y Schubert. Ambos
tomaron la guitarra para algunas de sus
composiciones donde en la mayora de los casos
cumplen un rol de acompaamiento en el formato
Lied, salvo el divertimento para guitarra y piano en el
caso de Von weber y el Cuarteto D 96 en el caso de
Schubert. Son ms los datos que acercan a Schubert a
la guitarra, sin embargo, como vemos en los
catlogos, ambos han recurrido a la guitarra de forma
pareja. Tanto el Divertimento de Von Weber como el
Cuarteto de Schubert son obras de Cmara de gran
desarrollo, donde la guitarra recibe un tratamiento
complejo que deja ver la habilidad de los compositores
para escribir para este instrumento, lo cual hace que
estas obras sean de gran valor para el repertorio de la
poca.
El caso de Beethoven es el ms particular. Es de los
cinco compositores mencionados, el de menor relacin
con la guitarra, sin embargo, y aunque esta obra haya
sido un mero ejercicio de composicin o un encargo o
quin sabe qu, es una obra de una gran belleza

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(como no podra serlo de otra forma siendo del gran

Beethoven), adems de tener un significado muy
especial siendo la nica obra que Beethoven escribi
para la guitarra.
Para concluir, solo decir que este trabajo de
investigacin ha trado consigo infinitas reflexiones
que se entrelazan y tienen que ver con la importancia
de la historia y de los procesos histricos en la
construccin de los elementos culturales que han
influido e influyen cotidianamente en nuestra
actividad artstica. La importancia de interiorizarse
con estos procesos nos acerca a comprender el
presente que nos toca vivir y nos brinda las
herramientas para poder construir desde el arte y la
cultura elementos que contribuyan a transformar
nuestra realidad.

Andrs
Emmanuel Acosta

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BIBLIOGRAFA
Jahns, Friedrich Wilhelm: "Carl Maria von Weber in
Seinen Werken: Chronologisch-Thematisches Verzeichnis
Seiner Sammtlichen Compositionen"
El catlogo completo elaborado por Jhns se puede leer
on line en el siguiente link:
http://www.archive.org/stream/carlmariavonweb00jhgoo
g#page/n99/mode/2up
Mattingly, Stephen: Franz Schuberts chamber music
with guitar"
Se puede leer la Tesis de Mattingly on line en el
siguiente link:
http://diginole.lib.fsu.edu/cgi/viewcontent.cgi?
article=3552&context=etd
Savijoki, Jukka: Anton Diabellis Guitar Works: A
thematic catalogue
Ubach, Jos Alberto: Sonata para terzgitarre de
Beethoven
Artculo publicado en: Pauta: Cuadernos de Teoria y
critica musical. UAM-INBA. Vol 8, N 31. 1989. Mxico,
D.F. pp 85-102
El artculo se puede leer on line en el siguiente link:

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http://demusicayotrasperversiones.wordpress.com/2009/
05/30/sonata-para-terzgitarre-de-beethoven/
http://www.luigi-boccherini.org
http://imslp.org
http://es.wikipedia.org