Amold Schoenberg, EJERCICIOS PRELIMINARES DE CONTRAPUNTO Esiciény prlogo de oe 7 rte EDITORIAL LABOR, SA.inet eg Cae ales “ode weit aay Enews Coon © 1 rte eng Flo dear en Se 3 © Sos nan A CaS, Brn ieastnae tint pte SSE PROLOGO DEL EDITOR EN LENGUA INGLESA xe trata tuvo sv origen en las clases de contapunto que mold Schoenberg did en la Universidad de Cafora a partic de 1936 Pata habitual de Schaenberg, se improviaban sobre ls maha en el aula ‘ra iustrar puntos coneefos confome itansuseitintose 'A Schoeabery siempre le gust descr su método de wabajo en clase como un apocedersstemdticaenen, os dec, probindo por aden todss las posibles slucones. Enel contrapunio de primera espete por cjem- plo aba sscematicamente cada nota del ome frmuz santos ls om fonancas pastes ~primers, octava, quits just, fercern 9 sexe, avn ~ando comps a compas mientas dsc la venaaseinconvenentes de ‘ada combinacin, La aplicain de este procedinieno puede absevere ‘en varios uate doe texlo Ease, or ejemplo, en el eomoatari some {os ejemplos de primera especie a des voces (p31), ¥ en lor gemploe Il, 12, 317 21- Esta forma de proceder no lene por mea, como en Muchos lias de text, fa produceign de uno o dos efmplossprfetosn scores con deleinadas consideraciones estas 0 extliaica, sino el objetivo ‘mis prictio de animar al esudante que deseubra por X mismo todas [is posible sluclnes o-enfoques de un problema dado, en el mateo de une limites cadaver mis amplos. Sucede asi que este esti exhaust ‘Vo de todas las vas posibls da lugar on fecvencla a sitncones en las (ue el estudane o bien lega2 un eal sin sala y ene que comen: 1 todo de nuove, o se ve oreo a desebrie por xi mismo solucones Ingenisas que de iro modo habrian esapado a su aoncon. Bl revullodo timo de exe método es que el estudante adquiee Una dicpina que le ‘paca para analiza fondo todes le problemas que puedan surat y ‘ue alcanza a poser una técnica segura que Ie hart posible el halango Soluciones 1 ly mayor pute de dichos probiemes. Este procedimiento didecico os en read el resultado de varie obras anwrores de Schoanbars, en parculr el Hermoniehre (Univers Ed tion, 191; eden ines: Thon of Hammon, Prosopbic Library, 1948) "a efi tn Pa de mon Mai Rel Mus (87)6 EJERCICIOSPRELIMINARES DE CONTRAPUNTO 9 Models fer Benes in Ce thera obra Schoenberg exam ‘Sez y progresones, procedenda sistema y exhaustivamente, eon © fin Ge desubirb qe es practicable, lo que tu menos tl incu 19 ‘uc es de todo punto imposble. Eh Made for Bechners lator Gesarrla {Sadudmene la corsrveen de ines y Faves de dos, canto y ocho come {ass a artic de materal mis simple posible ~acordesarpeaados dei os de Uns sola srmoni-, afadiendo raduainente elementos omamen- las, repeistones mods y vararones,combinados con stolons ‘ambics en le amonta, Median ete método anacoY acumulaio 52 Cleboran,finimente, pevodos Bases de ocho compucs, formas tes rex, minutes 9 sche. "De modo simi enel presente thro de contapunto Schoenberg hace avanzar al extant paso & paso, dnote, com dice con Sus props ba inbras en el preficio 1. apend A), econseos, de forma mis © menos ‘ira, qe iemos cambio en comespondenca con un punto de visa Dedagdgson, Manisa ademas qe e contapunto eno stl considerado {ina eo, sino an metodo de enenamieno, ye propésto principal Se texte méiodo sel el de enefar a slum para gue lege ser cpa de ‘iar eset wr anoint ciandocopongi” ‘Al estado o al profesor que hojeen por vez primera esto bro los parce que el aor se ba imatado a seguir ria de J.) Px en 5 Grads ad Pamassum, por in etrataapbeacion del ena des especies Sin embaro, pono sc hart patente qe exe Slo una ren muy enue ‘ene ks dos obras, offeiendo I primera apenas un punto de pai, come ‘Fevamente Io foc, para que Schoenberg lepase de miles formas 9 Pines ocho ms a de ean bul els epee, Ee primer la, os eerpos de Schoenberg olrecen muchos tls problemas {aitucones que fs qe s encuentan en textes trcicionalesbasados en {Rix Ea sepundo termina, al ial Je ca scion principal apacceo it ‘alones uo creo en forma de comenan, como dca pare Ue Uprepioestdante examine, eique y mejore sus propio: eemplon & ‘enadoincororanaleratvas para k superacén de certs Giealtades Por fo gue concleme a contenido, los tatamlentos que sven, 90 cnicumente inizes en un libro de contepanta, tambien se desvan en PROLOGO DEL EDITOR BY LENGUA RGLESA 7 duce mbit ceccios sin comus mus, do et encabezamieno de api ‘icon composiva, en los que Se inchyen cadena, moduacione, i tacionesy canons, a dos, ery eto voces Su singular tami del ‘modo menor y de modulecion depends dela nealzacon (vese e ontapunto simple» dos voces, cp. 6, § 4 ss, Y cap. 8 § 96 s2), un ‘rocedimento que gantza la esta progestin dite, alent ls felaions cruzads y el cromatismo, y cue presenta al mismo tempo y Je ‘manera inequivocs tna afmacion ef onalidad. Ea ois plus, s ‘eraciones accidentals nose apn al azar y slo para evita cers tervalos medics sincrrectes als como el ito sino en Un seh. *ido més funciona, pur dstinguir una tnalidad de ora? ‘El conepto de red, come amplicon de modula, fue introduc por Schoenberg en este Hho en uns etapa posi, is pacer po vex primera en Models for Beginner I Compostion (tsee tu glosah, 1) ¥en StazuralFurcions af Harmony (cp), dnt se conser Gos exva del principio de monotnaidad En ese entero se he de Cont lar Is modula slo on trminos de movimiento hact 0 desde hs di ‘eras regiones de una foralded bisienAsimisma, se introducen post ‘iormente ls regions intermelarias (coiespunta simple tes voce, ee pitlo 8; «Su propést es, ususimente,enftzar un contaste melanie Utlzaciia de Sus diferencias armonics Elo se consigue empeando lat ‘uceritias de sss regiones mas 0 menos como 3 eles misma hesen tonaldades basics (.§ 148 ss) ‘observaré pronto que, pesar de sus grandes divergencss con fos ‘tits métodos de ux, ext ibeo tum sae partido de dos impor {antes vstdes del méiodo de las especies: 1) la prctica com diferentes ‘elaciones mélcics, es det, procediend sstemdtamente desde el cont {eapuntonolacontanota hasta as especie melas. 2) la ampli las posbidades de tratamiento de as dsonancian. Loire ets tina, Schoenberg utliza solos sguntestipos de dsonancia, que ve achieron Cstrchamente ala prica casa Y que # denomina fanaloscomencio. raleades(v.§ 17): ols de pas, aos de paxo Acenuadss, cambitas Suspensions yresoluiones interumpiae de us wspesiones. Rare 1 apatecen floreosy sedan ten esperidameate ots ips de dsonanca ‘ue ésioe se menconan especticamente en el coment, por lo general ‘imo sada Unica siuaciones imporbles. Las disonanciee que Schoen ‘berg permite se consideran suficientes para que uno pueda etre ta famiento de in disonanciadeato de certs limites; limites que pueden ‘upplane eventuimente« medida que se adguere una mayor compres slén dest psibiiades. ‘Ba cuestones melidia el autor nose apata dels pets tradico-5 JECICIOSPRELININARES DE CONTRAPUNTO rales, con oigen en el contapunto del silo Xv y en las que estin pros Sto ceros salto melddios, AS, nose permite los titenos ai lo a tes mayores que la quits just, excepto octra. Adem, sedan conse {os para el equlibrio de ls sos meciane el cambio ds dzeciin ah ono para ena sallos compuesto, consejos que ambien coiciden on 1s prices clisia ($7, conduccia matic dels oes) Ao ago de todo libro se previa una cuidedose atone la eden ‘xsl considera por primera ver on la sociones deca al etble ‘into dei tonaldad (10 y 11. Aparece alla une referencia pro eso arménien, con insistncia en que sto debe ware e inal cudnt, Los puntos de visa de Schoenberg sobre a cadena pagal en cuanto ‘produce s6lo un wesc etlisieo, se prosentan en 81. “Tal eomo se menciond al comienao de este plo, ls ginstis de Ker tts prelninares de conrapunto se encuentra oh et tba edagigio ue Schosaberg hall necesaroofecer asus estaantesnoreamenianos, ie ‘arecan de base sfiente pra un estudio svanzi de lola} compes= ‘on, Ab yee que este bo sobre contapunt comenzaronalgnes ‘tos, mis © menes por la misma pce, pero sélo dos, excluyendo Sus fensijos Sple and Ida” Ungaron a compietaee Guia pao eranes de ‘omposiin y Funconesextucurales dela armonia. Otros, como el Pre fente sobre contapunto,y oles mis sobre fos Fundamenials of Musical Composition’ futon abandonades en derntesextadios de finalization & {i'muerte de Schoenberg en 1951? ET ito de contrapuno, aqui po fin completo." se coment tealmen te en 1935 con la ayuda de Gerad Stang (compositor norteamercano Bin, fonosio y presidente, en la acualiad, det Depatamento de Misia del San Ferando Vay Stat Clg, en Calon) E wat pica sobre qué se puso en maha en 184, en medio de uns apetae agenda Je ‘composicnes, enseRanza,comferesiat y esertura de arulor, Cuando Sse haba compietado cai un tecio del bro en su forma mse © menos etna, su coniuacibn quedo detenids or une grave enfermedad que ‘deci Schoenberg en 166 Poco despus yo ajudé Schoenberg com- Petar, Funciones excrrales dea armonia'y a coninuseon resumes {porkicamente el tao sobre el Hb de conta, dade 19488 1930, lun afl anes de su muece. Para entonees ya haan ido estos pot Schoenberg cst todos Jos eerplos, pero el exo de lo dob limos ‘ios de bro ea esenciaimente del primer borrador. Schoenberg sl {6 especiiearente que ete elitr Furs el rexponstbe e cloerel iso, también Funconeseucurales, en manos de edt 2 Pepi bay, 195 ay hte nl de, Mai, Tas, 7 es ere i bt a ay pate cea reer eeboanaiars ale) ler al me oka ten a i re iano en us ETL eae FROLOGO DEL EDITOR EN LENGUA INGLESA ° Los Kesciciospriminaes de conrapun & mi confados han euido las siguientes revisionesy tress de ein 1'Unaexplicaién de Tos cuatro Limos eaptulos det bro (en cones: punto simple a cuato voce), donde Schoenberg habla puesta los cere ‘ls, pero no un texto o weomentarion, 2) La adi de lgunss peas lhustaciones para ampli el texto, parcularente en lo ue conccr a Gi21 ss. y 12858}, donde, en mi opinin, se tablan omiido rts pasos ntermedios que sonduced ‘1'untalamiento ms complejo. 3) Ligeros cambios en el orden de pesom, tucon, especialmente en las seccones sobre modulacon (a dos vores cx: pitlo'8; a tres voces, captulo 7, a cuatro vos, capitulo. #) Cleo ‘ambos, por na ciestién de congruenia de conceta de modilaclin at ‘ere, en line, con la intoducien por Sehoenber de ete tino cor, ‘po en Guia para etudiantes de composison y en Pinions exractrles de fa ermona. 5) Las ineviables pequtas comesciones de jemlos pata faceris conforms eon el esrci procedinlento pedngiico avocado pot el autor, pero desculdado a vests por el wautor como compostors ae todavia se haya desizado siguno que oro de lals werrotes, ha fete pare el lector pespiciz), 6) Cleto numero de coreciones gamaliales del texto; aunque, pra una persona que esribia en un Hone adoptade bas fantetrdamente en su vid, es de fo mis noble ao sOlocudn scores. {os fue el inglés de Schoenberg, sino umbign lo chocante y disiavo que legs ser su silo (para mayor confmacion, éanse los eastyon ds EI ilo la idea) ES un esto 4 menudo muy condensudo, pore sempre lio y vivdo. Al donde se producen cambios en el ender de las pals, bras he inteniado siempre pesevar el too personal dea escrturs de Sthoenberg, més que pretender pul lo que algunos pedants pian tom siderat un esto «radon, Finalmente, debe mencionae que los Binospreiminers. por et slo sul, implcan que e aut’ tenia intenlén de esrb ors ies decom Irpunto. Que pens6 esto se deduce de cee manfestaciones exis por Schoenberg en relacién con el mateal que habia de inl en dicho vo hnmenes poteriores" ara tes vollmenes habia runido Un cespo con siderable Ge materia, pate de ua uid en sus cases avdnzades de con {eapunto, que incu fmpls de preludio cael contapuntodobley ug tanto simples como compljos. Estos emus than desinaco,aprentemen 4s, aparecr en un segundo vlumen, mizntas que un tect vouch se ba 8 rele al contupunio en la composcion desde Bach hasta Scho ‘ete, con un éniss especi en la composcon homolonia. Adem, ‘Schoenberg compuso muchos cinones complcadosy seins, au er peramos esén disponibles algun dla como testmento e un conus {ay mass, y como una inspiracin adicoal para el estudamte de mus: Gayl que él mismo se digit cuando eserbé «Entenar la mente del se ROI ase ana opr Shriya ft nae ule, 7. Wy Cro mae praent er der diate ‘ede efomase smb en Spade Wt pea ode (a0 [EJERCICIOSFRELIMIMARES DE CONTRAFLINTOD tudlante para hacele poser ese sentido de a forma y de equiirioy es omprensin dea lia mia: ese popbsio principal de presente ‘stugion.” ‘Debo mi reconocimiento y mi apradesimiento a Giles de Ia Mare ya DDonald Mitchell por su ayoda ea lt preparacgn de este taba para su publecin Leonard Srein, 1961 Chae ta INDICE PROLOGO DEL EDITOR EN LENGUA INGLESA GLosAi R10. PRIMERA PARTE. ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A DOS VOCES {IAS CINCO ESPECIES EN MODO MAYOR 1 PRIMERA ESPECIE m4 g56 1 fas fre iru idesén de una ox e4perior infin, @ une wos dade lamade ‘anus firmus (CF), que ene bose conpondrd sempre de redonaes Reglas y consejos interalos, consouancis disonan ores y staves Condes meidiea de as voces Independencia dels voos Ensblecimiont dela Yonlidad Consejos directrices pra primers especie CComentaco sobre los empos de primera especie, eem- los 13 lemplos 19 2. SEGUNDA ESPECIE gisar $1819 $25 “Adil al eantae firmus de une vor eyprior 6 inferie, en eat (Conscjos y directrices Primera fmila convencionalads knot de pai [La concusin en la sepunda especie CComeniario sobre los eemplos de sequa especa Sm: los 1-18 lempos 1018 3, TERCERA ESPECIE sz ddl al cantas Frmus de una voz syprior 0 Infericr, em egas Conscjos v dicticesu EJERCICIOS PRELIMINARES DE CONTRAPUTO $2232 Segunda frmutaconvencionaada: lk eambiats 432°” Latnota de paso en tempo fuerte $34 Ea concusidn en la terme especie $35 Uso de compas ternaron 9 372 6/4 [Comentario sobre ls ejemplos de tetore espe ean: pls 19.25 empl 19.26 4. CUARTA ESPECIE ‘alin a cats fuse Bansssincopadasysupensiones, ‘las ves sip inferior gsean "Consejos y decries 439-47 Teroera emul conrenconliada ia suspensiba ‘Comentario sobre los wlemplos de cars espe, elem los 28 29 Ejemplos 27-29 5. QUINTA EsPECIE Adib de noes merades a anus eros $4859 Consejos ydtecice tines $5457 Cuarafrmula convencionlizada: a ieclacion ini: ‘mumpide CComentatio sobs ios ejemplo de guint especie jm: ploy 3h he ‘Bemplos 30 3 6 LA TONALIDAD MENOR $5860 Dervacin del modo menoe S671 Los custo puntos de gio y el proces de nvialsa “ain ‘Comentario sobre los 'sjempios ea meds menor, jm: pls 3239 Bjemplos 32.39 7 PRIMERA APLICACION COMPOSITIVA: CADENCIAS SIN ‘CANTUS FIRMUS $7243" Las cadoncisy le expresin de a toned $8689 Como proceet sin un cams frat dade Comentario sobre lat eadenciy, Gempla 40 Ejemplo 40 8. SEGUNDA APLICACION CoMtPosttivA: CADENCIAS A REGIONES DIVERSAS: MODULACION $9092 Regionesy modulicion $995 Laveen ene regions $9697 Modulcones a reglnesrebicionadas 49899 Del modo mayoral relsivo menor y dl modo mera relative mayor 109 woke ‘Comentario sobre ls modulacions entre ls regions te- latvas mayor y meno, ekempos 41-42 Ejemplos 41y 42 {100 -Modulaciones con uns vor dads Comentario sobre las modulaiones Gan voces dads, ‘emplo 4 Bjempo 43 S101 Modulaciones aire regiones Comentario sobre las modulaciones eas vesones, ‘emples 451 Bjemplos 4451 SEGUNDA PARTE CCONTRAPUNTO SIMPLE A TRES VOCES 1 rivera EsPECE Cntusfemus » dae voces aad, en redondas § 12-110" Consiteriones generals convonancisy disonancls @ $111 Parnes cout a es vooes $112 Consejos yaieetizes part a primera especis (Comentario sobre los ejemplos de primers expec, os 52 y $3 jemplos 2 ¥ 83 2. SEGUNDA especie “Adil de dos voces ol cntus Fru: una en redondas yuna ‘en blanas, © ambas en Blancas S1IDA15 Conseios y avectrices Comentario sobre es empios 8 spud especie os S47 55 jempos $y 58 5116 Des toees en Baneas {Comentario sobre los eempoe in dar voces banca, ‘mples 56 y 57 Biempos 86 y 37 3. TERCERA ESPECIE ‘Aden de cuir negrsel ants fms y de edondas 0 bon fasen la serena wor HLITALIB" Conssjoe 9 dretices ‘Gomentaio sobre les eezplos de terera especie, ciem: Dos Sit Hiemplos $86 Tot 2 m2 103 103 10s 109 m ii ws us Ww "7 ue uw nm im ier 26 06 16 ae“ "IERICIO PRELIMINARES DE CONTRAPLNTO 4. CUARTA especie Ailend Blancas sincopadas aun ants firms,» de redon- as locas o-negras en le tercra We § 19.12" Consejos y drectices 126125 Suspensones tes voces Comentario sobre los eempls de cua especie, em bios 627 jemples 2 y 3 125 Sintopas con una vo sid ca blancs © neras $127-130 Las suspensiones como teordes de sepene ys Inver: $131132 Ours tpos de suspensiones ‘Comentario sabe as suspensions con una voz aad, semples 649 65 iemplos 64 y 65 5. QUINTA ESPECIE Adin de nas mercladet, en una dos voces, al caus § 101134" Conscis y diecices ‘Comentario sbee los eempis de quia especie, ej los 668 ina espe, emplos 668 (6. TERCERA APLICACION COMPOSITIVA: CADENCIAS SiN “CANTUS RMS § 135137" Conseraciones generles SISE2 Comoe pr ttn de voces ads [Comstao sobre fos empl con woes ai mm spent ses Sem as, es empios 6-71 $3 Caceacias sin voces dads ‘Comentacio sore ls cadens in voces Gass eergion ny emplos 72 9 7 7. CUARTA AFLICACION COMPOSITIVA: CADENCIAS A REGIO- INES DIVERSAS; MODULACION 4144146 Conse y drectces (Comentario sobre las modoisciones a epones reais: ds, sempls 749 15 jempoe My 15 4147 Modlciones sin voces ds Comentario sobre las odulaciones sin voces‘dadss, empl Te emplo 76 QUINTA APLICACION COMPOSITIVA: REGIONES INTERME- a BL ma a 3 i 14 ne bs 1 iar 151 ii 183 Iss 155 186 i 19 snore 418.155. Conseoey directrices ment sbre semis on renin sis, emplos 77 Berplos Ty 78 {156185 Dos 9 més reponesintrmedlais en vn empl Comentario sobre fos ejemplos con dos 0 mis regione’ mtermediaras, ejemplos 18 y 80 Biemplos 799 80 $186 Notas susitutas y cadens enrguecias jemplo a1 9. SEXTA APLICACION COMPOSITIVA: IMITACIONES A BOS ¥ ‘TRES VOCES, § 157-168" Consderacions generals tpes de imitaciin $161 Cedencias con imtaciones dos ress Ejemplo 82 {5165-166 Imiaciones en inversion, aimentacion 9 ctminuciba Eremplos 83:86 167-168 Imitation sees voces Ejemplo 87 10, SEPTINA APLICACION COMPOSITIVA: CANONES A DOS Y ‘TRES VOCES. $1@.I71» Consderaciones generales {Comentario sobre les eons, cempls 8-90 Ejemplos 9830 ‘TERCERA PARTE ‘CONTRAPUNTO SINFLE A CUATRO VoCES |. PRIMERA ESPECIE Cents firmus y redondas en todas las ves §1M177"Constesy directrices (Comeatrio sobre loesomplos de insera especie, de> pos 2 9 93 7 Bempls 9153 2. SEQUNDA ESPECIE ‘Bloncas en una o ds voces, tne @ un cots fers 4178 "Consson 9 tirectices (Comentario sobre os eempos de Segunda capci, enn pos 4795. Biemplon 947 95 3. TERCERA ESPECIE ‘Cantus fms moras 1s 159 160 181 12. 16 18 165 165 167 m i 1B 2s ra im ta 18 18 1% 134 is 0 19 190 1 18179.181 Conssjosy directrices ‘Comentao sobre los ejemnios de tercera especie, eem- os 96.797 Hjempios 36 y 97 4. CUARTA ESPECIE “Sincopas en una de os voces fet al cates fms, con 1) edond 92) blaneasy ners on las vce recanter $1218 “Costs » diets Creatas sobre los ejemplos de ant capes, em ‘os 38100 see Biemplos 98.100 5. QUINTA ESPECIE "Notes mercodos en wna o més voces font al ants firmus, can redondas. laces, reas 0 Sincopas on las voces reste: g1ee "Conic y abscries ‘Comentario sobre los ejemplos de quits especi, ee: io 10} ‘Blemplo 101 6 ADICION DE voces ‘Adlcsin de una 0 dos voces © Gemplosdados das 0 ter v0- 1 ih di eer sabe los is con vous afi, plos 102-107, as ptm 10207 7. OCTAVA APLICACION COMPOSITIVA: CADENCIAS, MODU: {ACIONES ¥ REGIONESINTERMEDIARIA SN VOCES ANA. $1819 Cons» discies (Comentario sobre cadens y modulaciones« eutto vo: ‘es, ejemplos 108 y 109 icmp 187 109 8. NOVENA APLICACION COMPOSITIVA: IMITACIONES A CUA. § 191-82) Constios v directrices Comentario sobre las imiacones& custo voes, een pos 10 y I jemploe 110 111 AFENDICE A @Prficios de Schoen [APENDICE B (Compascionconrapunttca,£icotrpunto om le mi sca homofia) fNDICE DE MATERIAS 6 198 21 20s ans as 20 20 210 an a2 a a as ma m 2B ns 25 ns aL ae Ey GLOSARIO eins! rove ous mess fade (come V 6 Vi) rence. Fasén eroate ares episas (ocean) eis outs apis inert ive ett Stasm) Stim) (ote dt atc ‘mone suspesia io canine euiaene tan, os sexy sina del modo mono ead se erat, me co lees 1) nde consid sobre un endo de eu oe 2) ola. de saa en slain 2 or fons de ono ft lain ‘nas os cas (Pr mviiento Seeo dl T) ctr 9 testa aden prea Eine tera) ‘nimengo tena) ‘mena snore sino on retrt} *98et So ay Bai Co 1:1) PRIMERA PARTE Contrapunto simple a dos voces Ls cinco especies en modo mayor 1 PRIMERA ESPECIE Adin de una vos, superior inferior, una vor dade Hamada cans fe ‘mus (CH, queen ete lb 3 compondid sempre de redondes [REDLAS ¥ CONSEIOS:INTERVALOS, CONSONANCIAS ¥DISONANCUAS § 1. cada nota del conus fms (CF) se ha de aad una nota ‘onsonante, La adicin de nots consonants s6lo est condcionsds Por las exigencis de in correcta conduccén dels voes {2 Son consonancis (0 interalos consonants) hs siguientes reacioe nes enie dos nots 41,8 primera, que no es un intervlo, poraueambss Woeeseantan © toean el mismo sonido Ss ®) 81a octaa, tanto por encima come por debjo de una now 2, 5,8 avita que a de ser jst, tanto por encima como por de- Doyo de tina ot Sees0 CCoNTRAPUSTO SINBLE a Dos voces m0 as a quina dismiouia ($), que es una dsonanci: es 4) 3, a trem, mayor © menor, nto por encima como por deb eth ttt 6) 6. sext, mayor 0 menor, tnto por encima como por dejo ce Sess 43. En ts primera especie no se debe liza ninginintervto iso ‘oie. 1 taameato de ia donate sera dscutido mes sdelant ‘Son disonancis ls siguientes relciones ene dos nos 4) 2, ln segunda, tanto por eacina como por debso de wna nts Sees 71a sépims, tanto por encima como por debajo de una not ©) 9, 1a maven, tanto por encima como per deto do una nota (i hhcho, unt novens es una sogunda as Uns ota 1. 4, vara, tanto por encima como por debs de una not ( ‘vara es una consonancia perfects, pero a dos voces dabo sr consi ‘day Utada como disoanc) = SSeeeay 2 fs euarta aumentada (+ 4) y su inversion, fa quinta disminui 5). iervalo que en i estla mayor aparecen entre las nots et Seotmay vecena: A) calesquiem ors interaloe aumentas y disminvidos que pus au apaocer pesteriemente, tals com los dela esala menor. Note que todos lov inieraio, con excepeon de bs prmerasy ky PRIMERA ESPECE a ‘xtra, uillzan nots ditinss, por debjo de una nota dada, de as que ‘emplean cuando estin por encima de dcha nots Una quia sobre do es Sel, pro una quinia Bajo does fy una trcerasobe doe nents ‘ue fn tecera bao do el, ee. {4 Todo intervaloconsera su caicacin de consonanc 0 ésonan "espeatamente, aun cuando dicho intralo est amplido to una © 4.5. Plestusimte escrbidsus eis para voces y emplear pars flo as claves antiguas Las voces que has de si Son ks misma Ue se Ulin en el actual coro mint: es det, soptano, conta enor ¥ a, sax tr guilt pias ln teepoans fy tnoes nee CaS fe Maca a pois a qv cam Ee 0 aa tna ey i, pe en he or, eon, $ERERE te woe SEEREHES Po tara ns en ras2 ‘CONTRARUNTO SIMPLE A Ds Voces las caves cada sus laones mates se moestan en el dg ‘que encabers la pagina siguiente, ‘heat (Conia ent de pan ano nie ene ae hoy paramere sind cota cn ese ale Sate oi es eso SpA Ss Se mem tg ence ebb ica rears nes re ae Ser Gee con deci auevlaeche fag y ‘woman | roma Te Sn ume yore aay Ne PRIMERA SPECIE 2 ap — 6 Para sus clempls, el estuiane debe seleccionar stmpre dos voces vecnas. Si el CF est en el conto, a vor sobre €l queda elt foprano y a voz por debajo en el enor. Sel CF est en el tenor lvoe Sobre El quedard en ef contrat y la vox por debajo ‘en ei bao. En ess Balabras, ns combinaiones de voces que podremos uliat sen: soprano ¥ contro, contralto y tenor, enor y aj, Se excuyen, por tt, lt 5 (Contac ee ete pine). ewe aon Fa' io vompe on fx ue wb Ss iar ffs de dds dS Sake ope So4 ‘CoNTRAPUNTO SIVFLE A DOS Voces tvientescombinaiones: soprano con tenor, soprana con bajo y conta fon bajo, ‘CONDUCCION MELODICA DE LAs vocES 57, En bos eis de contrapuno no ay mucha oasién parses bic meiodis steal. Uea verdadens melodia demande clea organics ‘irdtural y elo impone condiciones que no es posible satisacer en tle ‘erin Sin embargo, ls voces han de sot melodioss , a mene, meldias Eso puede lore slendiend ray etitameste los sguiee tes coneos 2) Debe evitse todo intervlo aumentado o disminuido, Ademis omo slo se deben empiear las nos rturas ela ebai dtnicy ue arin asimismo excowas as propesones eromsties 0) En ls siete nas dela eels datnea este un interval aumen lado, le cuaria aumentada llamada vitono™, que en su inversion Cer nestle descendents) es una quina dsminuidaApatece (come se men cons en elf Je) ene as nots cunts ¥séptima dela escla diarica Est interval, ote, ysu inven deben ser estictaenteevitados! 1) Se hand estar aquellasprogresiones en Tas que Una 0 mis nol squedan inser ote las nos euaray sepia 0 ene spina y cua ea esa. Las lamatemos enor compuesto Por supuest, son utzablessteciones de ecala de cinco ss nots sucesivas (como las marcdss =) sien la sfinada com tus Sle wag me oA os tes ones it ay ne is dos nos. Elbo desi 2 Sep ars, emeRa tsrecie Fa sea tolerable en caso de emergencies ded, no hay mor modo de tar un problema. ‘4 Hay que evar estictamente salts con los intervals dsonantes 4 Septima, povens,uiddcins fe ‘i 2) Se deben evita también estos intervaloe cuando estén producidos por dos sliossucesies, en la misma drecsdn, de intervals permis Se ransforman entonces en sales dtonamter cmpuesion 2B movimiento en uns sol direccin no debe continiar demasiado tempo, No debe lege, qui, mis alt ge ns osho o aueve nots, Des puds de un salto debe evita procederen la misma dtcein, ince por grados counts. En lie de et, el suo hr ds eqiltrarse moda {e un movimiento en drecctin opuesi, see paradox conpnice © por 2) Dede eviarse el salto de sexta, porque on muchos casos produce focavas 0 quiniasoculis(Ascutrmos eso mas adelante en 8), Los ‘eéricos el contapunttadiconal permien la sexia menor asendents Deo es mejor evils lambin. Por supuesio queen una emergent 8 56 fritn pra ineoreas, puedo emplesre tanto la sexta fapor como Imenor. ya ascendenes ys escedenten 1) Les acordesareados han de eviarc tanto somo sea posible, por dos cazones. En prime ugar, porque pueden exprsat una toni ¥ 02% ‘CONTRAFLINTO SIMPLE A DOs Voces ‘eng, por tanto, el tre movimiento de as otras voces. En sepundo 1 la impreson de un acompatamiento mae pre da tae ‘estilo’ homofénico: ‘ ) A menudo se produce monotona por i epetiiénfecvente de v seta odie ssn de vrs nla br poe ‘ oven el imbio de una cuara 9 Uns nee rare Zs eeticionessecuenciae, es dei, ls tepticiones de una suc sién de nows sobre oto grado (ana segunda, una eres, uns curt o> ‘mis scribao mis abajo) tambien deben ser eitadas Pola produ + vmotivon a cays obFgaciones sera Incapaz ce fesponder Un lve Eo de cae ede line en so de eer hema be ee La Se ee em ces sé hubiesen acerado o alejado demasiado, Nos permis sl ‘uno mayer que la oxtava: ‘econ. El cambio. 2 drei pucde obtener For so'¢ et tento por wadoe conjintes en i deci opus, Neen | mejor procediminto srt mover en senda erie y eee INDEPENDENCIA DE LAS Voces LP cites ie ig aft Peecate teens crt aie ae eres ers het ce aenaecence yma Sev cece ras pase ene PRIMERA ESFECIE n ara marge agu, no bay verdader independenci de contenio, No obs- tants, queda ain fe independenci de movimiento en o que se refere & ‘rection, interao ys) 1. Al escribir para dos © mds voes pueden dase tes tips de mori tmiesto: paral, conttatio y oblcus 2) movimient pall, 0s deck, el movisento en la misma dee: ci, es el tipo de eonduesion de las teees menor independents. Ss prolongs durante un tempo considerable, una de las voces oer el ecto Ge wsombra que sigue a aquel a quien pertenesen, Pero el movi fento paralclo ocsional no puede eviurs, cme tampoco destuye ne- ‘hsarhimente i independenia sg tee Dea es de amon one ol etude msn vas parlelasy las uinas praeas. Tambien conoce la diferencia etre Datlels expiasy oles Caracas a veces expuestr Y encaberas). Las (ctavasy quinasparaels expias “el movimiento paral de una ote at oim octave 0 de une quiaa 4 ott quia deben Sr estcamente ‘hiladas: Las octavas pulls desruyen la indepeadencia de ls pare. ‘Conta as qunas parses lo hab la tradicion. No hay siguna razon fsa 0 esttca para esta prohibii, Las parelas ocas(ocaas © gui ‘us produldas por movimiento parlelo desde oto itervala) soe ole ‘bles normalmente ates 9 mis voces age roduoon ene voor interme. as 0 ao involora Slo a una de las voces extremes.8 CONTRAFLNTO SIMPLE A DoS voces {Somola Hamas wotaras de romp y uquinss de tomnps son cas inevtbles se ha hecho habiual permit qde se ticen sin resticiones ‘Sin embargo, onc contapunt simple os vos hand evtase oda las dems oxtavasy ina paras ols a rors sts prs no sn acs isos, aunaue, cone se dj anerioment, el moviaieto pao no dee lease demas Sp empo en ea oss 2) Movimiento conrario es squelen que las voces se musven en d reesiones opuesus, Produce mayor gro e inéependenc que el mov tienta paral, 6) Movinint otic es aquel en gue una Yo Se mewe mantra ‘tr peemaneceextacionara. Esto tipo de movimiento no pusde emplease eta primera especie (a menos que ina dels vooss ropa moa). Oece al menos infependencis mic, Br tod iz de cai logit talremos presente oss ps ‘de movimiento: paralelo, contrario y oblicua. . La Independencia dots woes, sea ts dow © mis, no slo d= tended dress de movimicha, She unbiénde ik mers ‘us se nen prs formar armani a dependence edu es ce ‘Senta son desig fecuencs en pert i Oca, also po Sint ane. Al na on omen dea ein nh Senlemente distaste ulzan slo dor vos, no puede bruce ead, Aunaue se supone gue cntpunto a ev eran con sci de voces custndependener rss exurne apie ompersén de las wens dese proden fo union ince de ioefoce ayuda a cnr seas’ Pero ea euones nee PRIMERA EsPECIE » de voces deben producirarmonia y, por ete motivo, ia voz que se sada {fun CF ha de ongina, tnt mena como se por, una teres una fx o uns quira, co prefecacia «une pelmera 0 ura ectana, La prime: im ls ocava deben reservarse para el comienz, com ol fin de eApresr {negquivocamente a tonlidod, y part na, pra confirma, IIL, La independencia de ritmo (a0 apcable en ts primera espci) se produce en las especies Segunda cera cuarta y Quint, pore so 29 Iasvoees aids de figuras de menor valor, lente alas apa Irs del CG. Pero en cadence. § 72 52} y rodulaiones (¥.§ 90) Se puede tstblecer un orden de independenca mayor wtilando ritmos mezeladas fen ambas voces. Seria demasia pale que Una vor s mover slo Cuan Go segunda voz presents una noua mantenida. Pero Se sg ete prin tio, a menudo contibuye grndemente a una verdadtaindependenel, $9. Debeevtrse ol crzamianto dels voces Aungue el erus np 6 incoreeo, esa por lo general un amino demasiado fc pars rt los problemas. Rea vez es necesario en esos ejericios peiminares, aunque PosieFormente, en ejrcicos mis difeles de composiion contapuats- 2, pode lea’ a ser noviable en ocaiones, Por tant, secur compe tamente en estos ejeriios simples y s reservar pra los de mayor if fultad Ast pus, em estos ejrcoe preiminares debe considera aroha ‘Se que una vor inferior nunca debe utara nota por encima de une La adhesén a ura tonaidad os un modo bisip y efectvo de uniad, En estos eerccos preiminares, dado que Ray un CF 9 tue slo vamos a sar noes de I esealrdtnic, el primer aso part fSnseguir elo es comcast y seabar conclementor ea tonic de Ho Talidae () en poscén fundamental. Lo que signs que on exo dos x ‘Bes la Yar inferior ao puade Tener ca cosa que a Yonica, note pela fe fa esas. Por su parte, la voz superar puede dupteardicha nol, 39.8 Is primera yo a Ta oct, o atact ~prefeeniemente~ ix quits Adem, ‘evel comienze pusde sare la tort, en tanto que al ral cts 30 ‘be aputsor si permis alguea posblidad que no puede leanzarse de2” ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A D08 Voces iol CF ext en vz supesior, la vor infer slo puede dupiat (Gale, ala primera os Is cca La not antfinal (enna) se eel siempre de as petene lentes at acorde de dominant (V), como eno, mis adelante, 0 dels Vl rad, como en & Si es posible, debe aparcer agua hot seb (sSptina de ia excl). La voz Inferior puede war también a anderen 4e la dominant (como en, en pet nunes it fundamental de ae cand conf quit Samira Se VII dh, Queda ean ademas, las formas de «: nee (CONSEIO YDIRECTRICES PARA LA PRIMERA ESPECIE $12. Como hay que permanece desto del imbito de las voces, « vests ha de ransporase el CF a otra tonaied (como en os eempios 2 ¥3)4 En cuanto al asin dels combinacones de voes lllasbas ee ‘ontapunto a dos vores, recuedese el conseo del $6 4 13, Los ocho CF que se presentan en el eemplo 9 conienén pro- sions, cosa que se ha pedi al extuante qu eve. Paro ie han bora de es mode para qe ncuyan todos los ineros melas po Enel contrapanto a dos voces podemos ese el CF en el centro de ‘una ja de papel pautado, ater le voces tupedares ca los pene lamas que queen por encima del CF y it nferiores en fos que eden Bor debaj, As e hace agu. Las voces sfadias solo uenen qa Concer, ‘ar con el CF, con el cul componen combinsciones a dos voces. En his sin par de voces anaes tienen por qu concordat cae so * Nolo 19 ad date op 2630, PRIMER especie 3 § 14, Bl esudante debe Hepa a famiarizarse con tas ls tonal es, Pan alcanca este objetivo Sele urge aque practiq tad los ne ‘es modelos que ele ofezcan primero en Do mayor ¥, posteormente, fen al menos de os a custo Tonaldades dstinias. De esa manera heb Uhlizado ls doce tonalidades en'un corto periodo de temp, ‘Ademis, es necro cambiar con lrecuenta de CP. Cada CE presen ta problemas diferentes, Solulonarlos ayuda alumno a familiarise con el pan nimero de formas en que ex posble aft voees melodinsas 2 suceslones complsas dates y ms oles del CF. La experiencia stad ‘uinida se acumulua gesdvnlmente en In ments dl estudiantes [COMENTARIO SOIRE LOS EEFLOS DE PRIMERA SPECIE, IEMMLOS [9 Los eemplos que se presentan on este tratido no extn hechos pars ‘wansmitir belleca © perfecion. Por el consuo, sparcen con frecuencia ‘rocedimintos que un estuiane Jee evar, do forma que podamos di: iti esos eres o efcenca. Los problems se incluyen& propos Y 8 veces es impose una soluionsatctora de ello. ‘Siempre es aconseabe Ir planteando fs eericios un poco por dla te y pregunarse qu dos o tes nota polransepuir a una dade Eta Dl nian es eal inperatia para Tos fles.A menudo hay slo unas pocas posbiidades yentoess se ve uno forego 2 dervar la vor hace un fei {fo que admit uns conexion melodies com e final paccnce¥ido. Lape. rulima nota del CF invodvcid Is nous segud, sepia o qua Sela ‘scala Entonces, is dicasposbidades para a von ata Son Ex: =~a, nee ‘Lo mores proce de modo stemitio,aometendo on primer gat tantoseempls como sea posible que comiencen con la primers y, pose: sormente, ejemplos que comieneen con ix ecava, quin 9 tere. ‘Dado que a cala nota del CF se fe puede stad la primera, octave, qin, erera seta y dado que después de tales nous son posibles “erentes combiniones, bay una ampla oporunide para In varacin, Sin embargo, debe admiirse que, x esto nivel, as severes resncciones hacen cas impose escbir muchos elemplos que no vblen slgura que ta rover al ead ap, sti del coment ate2 [CONTRAPUNTO SMELE A DOS VOCES thr, Es casi como ts canc6n infil que des: wPedes capri {ops is amas del opal pero note acegus al gus Se abate esi e to, compena intemaro todo, Exe Doses de ee tar eneepcadom mayoresy menor, V age mene eed ‘acer pedonabe una vidion de dara eqs cain ae * rly i data a rls pcados menoes puede estar suctsién oasional ots ‘un sore pega o una props adkign al CF de una now que n0 Sern poste introsues de cis te ‘ales cass aparecerin con mis fosuentis en la specks soe ne ah, [No es incorrecto utilizar la misma nota dos veces sucesivas. Como no ay el menor movimiento, tampoco hay reoventa corto, Aur gue lao esti, es mis interesante que ia melodia eambie Son cada no ea ‘qe La mods cambi con cada no co eff oe ero Seow a map amercane eye ec ll eo Provera EEC 2 rr ayn ings una ee e e Sades cuando se ocompata un CF y, 2 tao que tales pees. Pero tsa neds en coe eva stad und armen a CE Goma ota we Seciae wn cag ee a doe ine ane am pa. or hm, en ken), m oaava permite investi da aun a, po movimiento conta, Lo mame puede deine de 44, g'5a hy trichos ores empl A veces no ex scesao “por depo ee'46 9 {Gr peo ve pode pedonar porque produce ona nga melden cents i teeicon mongtona det para eva os tes pret con passe hen de e8s Toma El ttono de te (Ia repeticidn mondtona del so se pueden eviue senda aldo ene compe 5 Las quinssimteritenes de 4g pueden coregise como en el comps 6 oe io siguiente‘conrmarunro siwrcs A Dos Voces rena rece EXPLCACION DE LAS MARCAS Y ABREVIATURAS DE LOS EAEMMLOS iin oa pene 0 inert swt 9 ars ‘Sit np fis mando ‘See 9 mpl meenaRae especie a8 CONTRAFLNTO SIMPLE A Dos VocES 2 ‘SEGUNDA ESPECIE Aisi leans fms de ura vor superior o inferior, em Blancas 18. Sis die una redonda en dos ( en euatto w othe), a primera de cada pa de nous se converte en un Gempo acentuadeo fet mien teas que la segundn queda sin acento, como tempo debi S fa redonda 36 ‘iid en es (oe Sl) primera de cada tes nots coastiaye un tim o fete acentuaéh, en tanto que ls ds que sguen son tempos déres ‘Sn acentuar. Et pier lempo de todo compls es el que leva el acento Dunia y los enpos fuerte del interior del compis quedan un poso menos scenuados los temp laterioes el eompis slo se acntUan si ‘se subdivide la putea Ia que pereneesn ote ot § 16 Hay un diferencia en el tatamiento de lee tempos fuerte y dé- bles en relacion con el so de consonancas y disonancis. Las cononar ‘as (primers, oct, quit, terera, sea) pueden ususe lbremeate ea ‘lempos fries y bis. Sin embargo, ls elionancas se uliarin dniea- ‘mente cuando ce bayn expizado como spisaras,y abla de acuerdo con (iene expleacion, $17. A media que propresemos desde los casos mis simples a tos mis complejos ot iin presentando muchas eproximacones al atemienodeta eionancio as dsonanciss que se viien stin siempre explicable gn terminos de ietasfirmulasconvenconaliadas Tle ormilss esses de sucesiones de nots que aparecen en un ofden, en una postion mat ‘2 y con una relacn arménica determinadesy que se hen eb ade ‘tats alo largo de siglos de uso para una lnroduccion save Gels ee PRIMERA FORMULA CONVENCIONALLIADA: LA NOTA DE PASO 4 18, La note de paso (maresda + en lot ejemplos) es una disonancia gn una formula de tes nous. La primera 9 i lina de estes tes tae oben ser consonancias 2 distancia de lerceray han de esa suds oe tiempos fuentes. La nota que queda en mio de estas dos consonanian sada en tempo debi, es une dlsonanca. La formula completa fore parte de-una lines en excln gue Sube 6 baa see Cea gr tn Sapo as js ea ae ‘ean dee cs 419, Hard ocsicnas en que dicha nota no sri disoasnte: Estos eemplos son cuetos, pero las nots de en medio no merece I ‘consideacion de verdaeras hs de paso, Sin embargo, ets misma nolan 1 tes voces, potian Sr nous de paso reales. iz Z LA CONCLUSION EN LA SEGUNDA especie § 20, La conclsin del segunda especie requiere alga de discus. Et estuciante deseubil que sal CF asiba con 2-1, pendiina nota de | vor superar solo puede sr sensible (spin nota de ues mayor) Parte! penitimo compas queda slo una posibidad: dels sexta noth & In séptima y a a octave 422. Pero tacos es bien dsinta sla penis nots del CF es la seo ols quit2 ‘CONTRAPUNTO SIMFLE A DOS Voces 523 La primera nota de a vox supaioe no debe se otra gue primes: oct, guint 0 terera. La sexta no expresarit I tonalidad Se for entzovertle. En lav inferior so se puede vss, al comienzo, primer ‘COMENTARIO SOBRE LOS BEMPLOS DE SEGUNDA ESPECIE,EEMFLOS 10-18 jem 10 presenta unas cana oss que slo ian nots con sonanes. uedan ria conicaendetei sts ¢ incur cho ‘ors sepia vicki expe oe forma semi ta inte mek cos que, sesiblement, pueden dare en un Ch. El semi 1 exon ‘espe ssemdticmente, por enelma 9 por debjo de tes Ce esos tt ‘alos, ls posbldades de apis d fouls ow Ce pa Se so "ena al estan gos fo intent también de gl anc co is den Intervalos,comencando can primera veces y procedino tacendete senders,» pote comin Oa oe ‘anc Gui teceay sexta Le compensa hace ex Fou enon said de un visto 1 Se puede aru nla Ce 5a 25 bee ‘puede, cudl de ellas. ae ens En los plo 13a 18 se wlan tuto consonanis come donsn uy so, Bey ds muy to. Pera ecar aa ini mene, per tats aspen ho podn ompeasae mon ‘unas cosas de mérito. -— : a monctni de ies por cong llimene de esta man: * 1 Dobe evtae una sen cmo a dels compates 910 de 1 Las repetones security asumen hat ito panto ne scan Ste dda aw 8 pobleas uo ooo on Paes gn sto despots de I a ines descendent de 14g, dene lua Fader, dao ae pr te ar melo es Src Fee ns hae sos sess es compe 37 son nla, aeden eae She sone ae SEGUNDA ESPECIE o Su 1a forme score smpesado de 141 iclerable como medio pai ale canzar ln nota do de compas 3, qe seria dif de introduce de oto modo. Eire de 10k se intgoducesilsfuctoramente de modo similar (compas 3 En las voces inferores del eemplo TS, compass 250 usta un in- tenlo de oar todas ls poses consonancasy distnandas de pas soe ach tiempo. Bl estadante debe inenat To sno ssemieament; es gan valor ‘Muchos de los ejemplos comienzan después de un silencio de banca, Es algo que rerulta necosro para h inioductin e cetes intervals, ‘como por eemplo en 151 eompés 2, donde seria if darentradh a ta ‘ercra'de mejor forma que mediante un salto de octva “Aus de los ejemplos (en los eempos 15 y 16) utizan una redon 44 en'el pendltime compis (en @ ),sterurpiendo as el curso de las blaness. Esto puede harese en casos excepeonaes, pero slo en ele punte,aunca en medio de un ejemplo. ET conrao del compls de 160 sia una ocave poraut slo puede steanare fa del compis 4 octavs del CF, por movimiento conta. Y ies aetesato lear al fav con ein de proceder por movimiento eon tao al re del compés 5, quia supedor del CF, Tals factores determi tan en muchos eaos el contro de modi es gempos 17 y 18 fustan los posites tatamientos de dos peque fos CF cuyespenihimas nous son, respectvamente, ls ntas splinas 9 quia de a escalaSEGUNDA EsPECIEAa 3 ‘TERCERA ESPECIE Adin al cant fra dun vox suporr 0 infrion, neras 1524, ‘Tal como ya seh dicho en el § 15, 1s sobivsn de wna ban- ca dos negrarconfiee tn acento t lot tempos primero y treto de ‘ompés de 4/4. EL segundo y el cuarto quedaa como vempos dies y sin 25. Se pueden utilise consonsncis en ls custo tempos. 5.26. Las dlsonancas, en forma de nots de paso, pueden usarse en fos tempos dies tal com india la primera formula convenconaizada, eben ir precedidasy seguidas por consonancas. 4.77. Ello adie i siguiente distbucion de consonancisy disonan Temp: 1 2 x “ ) eons, cons. ns. Dy fons ais conn, 3 con cons, cons ae a cons. as cons aeso ConTRAFUNTO SIMPLE 4 D0s voces § 28. Obviament, eto eemplos rel rigs, aun no sendo inc recto. Pero no hay razin por la que se deba usar exchsvamente Cu: ‘ula de extos ato esquemas en un ejemplo. Bien al contri. pod ‘os utilis nots de paso de todos ls modes posbles cuando tyvdan ‘cer mi id amo. Es lo que se represent es eempin , 'SEOUNDA FORMULA CONVENCIONALIZADA: LA CaMBIATA! 529. Los ejemplos resutantambifa ms fuidos con el empleo de segunda fermls convencionalzads: I camBica. La cambiata es Una mula que corsa de cinco nots. Tres de elas han de ser consonancis ‘neo dos pucden se dsonancs. Lat nots primera y quinisdeben ol case en tsmposfueres (aegis primers o trea) tenen Que sot cee Sonancas Estas son, portant, las distibulonesposbes Je conse (@)y tisonancis (6), eters de lor cuatro tempos del compa Tiempos 1 2 3 4] 1] tiemos 3 4]1 2 3 @ « ¢ c¢ dle wc cle a cl @ © dd clel m © ala & ¢| @ eed elel @ c eid ¢ ¢ @ © ed ale g ¢ ela G Gi @ © de ele] m ec ale & ¢ ® ede alel @ ec ale a ¢ $20 La cia sarce de dos fms 8) decedent xsd i ga i gaa or sma enna) cer Sindee anc, eand le pln ea un Sue por aes oe ‘ihtima, i La sucesin de nots de ls cambiata es defini ¢inamorbie En la forma descendente In sogunds nota est una segunde mds grave "snp foro sd ea dvd en depts en 50 de dos gados en aeesion opuer conciyendo le formule, [En ta form aicendene se inverts la drccn de tode oe intervals tras subir un giedo hay un salto de tercer ascendent ls Jos pasos ae figen van despds en drecridn pues banda hast aqua nos con 31. Al igual que con las nous’ de pase, e esusante debe probe: us Ibrmals frente « todos los intervals del CF (ds 11 12) En & ‘emplo 1 se examinaa slo cuatro interne del CF, El estadiante debe suo Ama pat gembian © Fcc We Gt en ec restaniescomenzando coe 1 @). omprobar de igual modo lo interval restantes, 1a SSO) yy sand ambi scenery dncndeies tat desde €l per amo deel tees impo. Apia carbs van sea amo cteaibls(?) a caus dela oewvas 0 quntasintermientes, En © itapunto dos voees so es posible ulizaras 3 no hay otro modo de Sali de un problema, Sin embarge, en el contapunto a tres voces son ‘Simin ona de fat Voses es une vor intermedia. 1.32. Atganss formas han de excise porque su final es una guns isminuida (5) = 7 angue ete empl se puss en Sol mayor yma not fase fut umpeco se corer as quia env e pinion 1 bite usta aun'en la eugpa deapkacones ahs, come o oman, e coup aes ose nts Sani una sme) Convene adi, seg Sain mis de ime i os eemplos fn camblaext nda con corcet:t 7, Ta ties xe fabs cere afin Se ques has conoente de ‘Srecin dks doen ue ln LU NOTA DE PASO EN TEMPO FUERTE a mt 453, Lanoade paso puede cambiar casonaneat posi Fr te ededs por consonancas 7 cus sea no ce tarde tn iterlo fercera. De st forms las consonance pueden loc e Ts tempos Ses, 27 4, ns inant on os ets 1 2° Dene menconars, sn ear, qu os let dl contrat ‘cio pany dsmnanc de fco en lpm empo eso de) Jemaedeal aren i vacemos en nonate celef [A CONCLUSION EN La TERCERA ESrECE 34. El ica rouite muevamente dscusin. Fl estudant descub 1 fcimente que hay slo una melodia de la Yor superior da! penalty omds que no vos as reels (a que se Us en el compts Teton she ios 19 y 22) cuando et CF uitaa sl fia desezadente 3 Enc emo 23 se ensyan ierents conciusones La sfaladss cc Bien 234 fy gestin permits por Fu, a pesar de que conienen cot ‘as intermitetes. Es mejor utils sOio'en caso de emergencn, case ‘no hay ota soli. Las mareadae @ azabsn eon uta tees, coor Peds haces ceaslonalmente no viola ninguna ropa importante St enaltina nots del CF es in guints, como en el Semple 2, bs faa Posbles son muchos mis, So DE coMPAsEs TERNAMOS: 3/4, 3/2 6/4 35. Si un compés esiédivicdo en tes (3/4 y 32), slo tiene w tiempo acentuao. Ene 6/4, que es un combinacin de dor 3/4 hay do tiempos aentuaos, Sse dvden las negra del 3/4 en corcheas o's be {85 del 3/2 en seis nears, Is prmera nota de cada pus queda Scentuad ‘elatvamente (dase limba el sjemplo 15), Cuando se et eserbiendo en grupos de tes negras “en 3/4 0 & ‘ros blancas “en 3/2 puede haber coneonanas en ls ies deripos cos #8 a 0 una dsonanci en el tercer tempo, como en & 9 na dasnane ft segundo tiempo, como en $i en uh 3/2 ls blancs se dive eo ‘nears, Como en ds partes segunds, euartay sexta pueden st ota: ‘sso, Obviamente, a cambiata puede ueaee en 3/2, poro'0 eat 3 a en 16/4, ea los que ao puede dase un tiempo fete ssentusdo tate 3 principio como al final dela cabin. En los Sermplos de 6/4 gus fey alte fs qu sguen (ye) ada grupo dee iempos es tratado como ie tees tiempos de un 3 TERCERA ESPECIE 2 ‘COMENTARIO SOBRE LOS EJEMPLOS DE TERCERA SPECI, KIEMPLOS 19-26 siomloscontnen seo rode sts 0 vlaions de raja Be aro son deo crontion¢ css tne on Sei Su spor dx) Fre ma fos que go se podcan hbe alto de ood, Ak por emp {Sie comps é Get empl 1 no ty ssc rman eto ‘Sioa a ll de CB eth tn posts doa am SoPTm' on compa 5 ene mars par lain oe En esto ejemplos enconraremes por dour casos smiles, pero en aqué- ig ao stan ors victor gus de eae ren ine ‘ables oy unis euantas que puodon eovepis, tal como se mucsta & a pom *CCoNTRAPUNTO SIMPLE A DOS Voces 2) Me parece stl presenta dihatviolcones pars que el estudiantes ‘pong en guard en suaciones similares En 251 por ejemplo, se ee Senta tentacisn de eserbir quiniat partes explcas en ©) por hay solo una solucién a cul, en sl misma, viola un rgla lade que ut silo no debe hacese en lz misma disceén quel ines melodie ue ‘recede, pro esto es un flo menor en muchos esos, Vearss nb fas ocavasy primers intermitenes de 19. 20% 11 24, k (sy Mi 9 26 (lene). Puede que fuesen tolerable, cuando no hubese ota 30 lucin, siempre gue se cesenente els easto 0 mis noaty uniter ode Cuan. Esto mismo resulta de apisién alas quntas interment: [No hay excuss, qua, para volsetones como lee sltor producidos © 19g, cuando es posible una eomtnuactn incluso mer IN podemos excusy Js salios de octave aria y ato en un segment eave, com en 20h . i En el penimo comps se puede utarocsionalmente una linea me lia gue cntengn doe sonar sess, como hs de Su comp Una ela resita nn medians eves prs pocueias Violen: ene to, En los gemplos 22 y 23 se usa a cambiata en casi todos Jos tempos disponibles: En cad nes afd brian io psies msde dos ca bins, ero con una ea mela tan cor dor camblaas tas, Se Riviere al etiante gue no comience una cambit en empo ei especimente en el compls de 6/4, tl como se musta shar El tecer tempo, caso de oy ef quino temo, caso de & son debi. ‘Aunque en este corpéstampoco ayudsriscomensat la eambila en 0 4e los dos tempos fares, porque entoncesacibaria en tempo deb (eet 1 quinto 0 e segundo), TL or or par, con nas y en 3/2 bay amplias oportunidad pr as canis, ya ue tanto ef eoeno como el Anal cen en emp Tuee. Las nas de paso en tempo fuerte no siempre son seepubls en Un (1, Podiamos terres do 36k, comps, pro a e 266s it. Drei de petencer an sere Se ugia TERCERA ESPECIE 8 FL estuiane hall it intetar I corecién de aquellos errres 0 sasajs pores Sefslats en los clempls, y quick umbién ous que él Enel comeatars sobre los ejemplos de segunda especie (p42) seer ‘eb la expresign reptcin scion. Laaparcin de una de essen el ‘emplo 19b hace necesaria una explzacn mis defnida de dicha expr Sn, En miss, trino seveni sigficabsiament repeticin de una unidad de longitud didn condo se transports 4 ott pao. Hay secu ‘de perfec, exacts parle, varias, desaroladas. complet, sem $ eusseceveneas, En muchos c0s 0 Se Yee ls elementos neo as de Ia unidad, es dec, sus interval y sus rasosmices ¥ metros. ‘Sno-se produce ningin cambio en lgona de estas crscleristicas, excep to en el extemo do que estan iransprtades, la seevencia es evace. Una ‘ccuencia peetatarbin repel f mona 9s Voeesacompanantes © todo el acompatamjeto. Una Secuencia ncompleta es aquella en que se ‘omit algunas et earcertess. Las semi o cusliceereay Son se encase at que, fr ejempla, le aronia mo pati en la progresin, ‘en ie que se samban lor nlrb y los rltmos. En iss sachencias va Vado satecenadotos en a alodia $/0 el acomparamiento, y se p> fen afar voces, cambir el orden verkal des Voces (como eh elton trapunto iverblevilzar notes susttuasyeromaias tanto en la melo {i como en el scompafamiento etc La sevencia en desrolo puede ‘Mat es0 imo cambios do intervalos que tendon hacia ‘un. climax “Adem, hay que distnguit ene secvencias dares, que so il an noas iatonsas-sinatencer, por tnt, al mao espectico de 1s intervals (mayer, meer, ec) ysecuenis roma, ue ulin noas ‘tut con propéstos de emblcsimiato © pare med "En estor serciosprelinnares no hay empleo Je secuoncas. Pr el contro, te evian delberatamente por dos razones. La primera esque it Tepe Se ullza yor fo comin piraenfiizar una deteminada unidad Sie para ist es unidsd en le memoria, ea andcpacén de un uso pasterior, Toe recusos enone de ‘un pinipane no parson los mds ecundee para mandar tales problems. En sogando lug, no habia s- Feat espacio para ear todo Jo que #lempea dela Scuencias ae consign dentro del redueio Ambo Ge esos corcs elemplos. 2 Fu ne acs amp obese, we Faces encess» CCONTRAPUNTO SIMPLE 4 BOS voces ‘TERCERA ESPECIE a58 ‘TERCERA ESPECIE 94 (CUARTA ESPECIE Adtin al cant mus de lanes sincopadas °Y supensons, en las voes super inferior, ‘const v Dinzcruces § 36. La sincopa se produce cusndo una ots no acentuaéa se exten de em su daracin por evar finda ala Sguentenolascentuade er oy yg" 5.37. Bn estos estutios preiminaes el estudunie no debe usur mis sineopas que aquelos en las qu i nots del iempo dbl ex al menos ta Targa ‘ome a aoa en emp fuerte ala que a iad A timo aso, fe incomeo porque la blanca con punto del segundo ‘ime, un empo dé es de hecho wn negra geen una Blanes, ae larg, en el tiempo fuerte Lrcero; as: sane 38 acura expec slo se wiizarin Hana sincopds: Hh as dos blaneas de gue consa I sincopa pueden Ser consonants con iat ‘as del CF “ero est, se contin duran demasiado tiempo, resutarhprobabe- gente pobr yrgda, No hay un veto esto que pobiba interop (las blanas ligadss durante Uno o dor compares 0 sutucon poro ‘ConTAAPUNTO SIMPLE A'Dos Voces Blanes sn lpr. Comtinar esto con el empleo de nots de paso conti ye ala vaedad ylberad del movimiento a "TERCERA FORMULA CONVENCIONALIZADA: LA SUSPENSION 3%. La sncop se wliza para sacar el mismo partido a tccer ‘mula convencionalizada: le disnanciapreparaday resuet, la suspen {a suspensiin es una dsonancia en una formvn de tes tolas La ph ‘mea at, stad en tmpo debi como cononanea con el CF ef ¢ ‘zmicazo de una slocopaysrve como preparaian xa not, c $8 man tiene gad, se convicts en dsonancia en sempo fuerte por ef movinies, to del CR én ese punto, La resoluién se obiene en el sigulcne Gompe ‘eit mediante un movimiento descendent por gado conunto Uesde t slsonancia asta una consonarca const CE & con ls tas Woeeh af he ‘ise mis de do) Es ai como la suspensién, nota dsonante que 3 ss Bonde desde e!compis precedent, es de evo uns nota ental eee soo LL $40. EI CF nunca dee ser considerada dsonancia, eror muy fre- ent ene ls principanies. S60 a vor aida poste Sonunca. La suspension no se ha de irr nunca hac debe descender un grado hassle resolu. § 41, Se deten examinarsistemiticamente toda Iss posibles plc tones de Ia suspensiin a cada lnteralo del CF, tal como'se hizo con le ‘ola de paso (6 2) y con la cumbia (@ 21). Como puede verse en 1 ‘gemplo 27, donde se proce de ese mode, los ncrvales daonantes hat {de esoher dela siguiente manera Bn a vor superior: a sttine revolve co un sata La suf esate en una tecera {a cuan rene en une tcera La coronene guts, a segunda rule una pritera La novera rue en ura Sima ‘a ovens reucve em a osm La undéclna reselee oon guodécims 1 ncaa resus en un dina En a vor into: § 42 PERO —y ext rela ha de sr estcamente obedecida— asp mao debe rsoler nunca en una octave. En conseeveneia, I pina no 4 puede sar como suspension en la vez ifr eelade heal Geo pio 48. Las octavas paralelas intermitentes (arcades. Fen el em. ‘CUARTA esreciE 6 plo 27) y las quiniat araeas intarmitentes (marcades © ) son equva- ents paral expt. La sutpention no ancl este movimienss “feo tan solo un splazamiento el movimiento tea, a sonanel de echo, eoeupa el puesto d= resolv, $44, Los casos sefialdos: >< en el ejemplo 27 no 00 verdaders suspensionesporeue no hay ningonadsonancia Pero 4 eso wale scene podsan bansformare en disonancias, 145, Cuidado con ot crzamiento de las ves! Véanse los casos mar cades con a palates erce 46. No hay ninguna objeién seria a que una segunda resusia en ‘unt primera (efilada 2) en el ejemplo 27), Eta primera no es ni mser ‘Al peor que cualguter ora. Pero debe admis que oscareee la conde cin de ls voces (specimen en el piano). La reslucn de na nove. ‘a en una ovtva es perfectamente corecla en tanto e4 Geat RO Po fazea wun vaso, cosa Que sucedo& vees, $47, Los prncipanes uiian a menudo una nota de paso como sn op, incluso como pepurciin de una suspenstn. Es ago completa: ‘mente errineo, El comionzo de una sincopa,y especiimente el de ura Suspension, debe ser una consonanca. AW’ pues, Todos lov eiemplos Si ulate son incorrstr ‘COMENTARIO SOBRE LS EIEMILOS DE CUARTA ESPECI,EMRLOS 28 29, Si el CF utiliza como penitima nota ls sensible de le excala (Stina), ‘en it var superior hay slo das sincopat ponbles (euspenones amas) 43 (w Il-0) como-en 28¢ dm, ny pm 14 (0 Bey) Ninguna Ge lus dos formas seria uzabe en 2a. porque Una requeren la repeticgn de nota mien el corps 7% CONTRAFUNTO SIMPLE A Dos Voces Ie ote producira octaves oeuts Sino hubiese un ia en el compis 7 del CF, sno un so, por ejemplo, en ‘su lugar, seria posible ota sineopa que conduce «un final sobre late En le vor inferior slo es posible una suspensén, 23, como en 284 y 4,3 ota risa sincopa, como’ en 28. Tambien ag el cambio en el CP ‘do asiba abi el camo & una sineopa més Repito: no conecte una suspensién + uns nots de pate, como en 28 Es una preparacion incorreda. Aunque sla sincopa aaba‘en Goa cone Banca, puede segue una noia de paso (x 284, compis 6,0 29, comps 3). Nélense ks octaves, primeras¥ quints intermitentes de 28d he ‘Determinades ejemplos resutan pebres porque no contienen machas sincopm ni consonants ni dsonantes.Podraos dsc slgunos de ellos ‘porque iateducen una sincopa que no se uta en angi gemplo ante: ‘or, casos del do gave de 24 Compis 3), 0 de 791 (compls 8) 0 de 29m (comps 3), 0 de 9p (comps 7). Pero es dudoso que ello justice ix Interupeidn del movimiento pr sincopas present. Sin embgo, esto no $20 ompesions, sno sto eros que han de haere Io moe Po (CunRTA ESPECIE aq E ES 3 a5 QUINTA ESPECIE Aisén de notas meradas al casts frnas ‘CONSEIOS ¥ DIRECTRICES. RIEMOS 18.48. En as voces superior inferior pueden uses nots de longits- es sivers:redondas, blancs, negrasy,oesonalmert, iso corchess: Sincopas de Danes y' veces de negra (x. més adel), Hancs con Punilloen el primer tempo (5) 0, como en lindas desde el seyunco 'empo, negras on punto (mos como © yf. ¥ grapes de cores (2. poiemos emplar todos estos ae 5.4. Bn el § 37 se han dicuido algunas resecone en reaiéa con soe scons Pr suet tain en vines sg Hay eto ‘numero de ots resrecones mis, $50. Los rimos de este tie: H deben evtare, en Ia medida de lo posible, o uliare s6losepin cents condiciones. La antigua reg que prota estos nitmos favo su eigen, pe ‘iblemente, en la tendenci de la mises ster a evi Ia vulgare de ‘itmos wdanableo. Esta reg perma subdivistn dela primera blancs eos compases de 2/6 0 3/4 sos 1) se subdiviion i lanes 0 Danas Siguiente: = 0812) a primers ‘ota de cor dracon vers Hesda dead una blanca dsl compés pose: lente y ea segulda por uns avers sinopa: » ae, i ‘ 2, 5,3) He dima nota del compés precedente era unt neg: I, pues exe timo haba sido un defo convencional he indo con treeuenn en in mses angus, a: (QUINTA seca a La cambjata parece & menudo de esta forma: 51. No se debe emplea a corchea con demasiads frecuencia y silo en rans ocasioneshabrd mis de dor de ells en un comps como nota, hun dei en los tiempos segundo o euro: § 52 Es mejor que todas as nots de cota durain, cass son cor tease incluso negra, sulle hac el ial del jempla Intodetas cerea del comienzo casa menvdo deseaulrioe orl endenca de es ‘nots cris if incrementanco su mero. Una vez que han aprecide, (sta tendencia de las notes cortas puede ines 2 invadi todo tn Gem blo. Por una parte, es muy dif para us pencplanteneutazar ext ten enc y, pr ir el emple de netas ms cota hacia cli! produce un fect de climax qe se perder 1 ets posiblidsd se hubieseagotas em los compases precedente. En consecventia e+ mejor comet son nota Taras, no wser demasiado promo ni siquiea las nega, y iar lis coe cheas slo sobilamente cere del final 453. Alqunos de estos ritmos se combinan a dos vost, abo, con ‘ec itmes; por eemplo, a blanca com punto (en et slencie da ne- 18 al omienzo (en @), una blanca y dos nesas (en ©), et a [CUARTA FORMULA CONVENCIONALIZADA: LA RESOLUCION INTERRUNFIDA 4 54. Ente ia dsonanciapreparaa y su resolcin se puede incertae 198 nol; por lo genera esta nota debe ser consonant con el CF. Ls 2ota retard se reduce ii x nogra en el.iemapo fuerte, quedando la con ‘onanea interrupiora en el siguiente Nempo 4c y ie resolucon tno ‘eer tempo. $55. La nou inrruptor ett babtuslmente una segunde, un tee 0 una evart mas aja que la suspension. En nigga caso debe za. © un salto mavor ave I aunt2 ‘CONTRAPUNTO SIMPLE Dos Voces 3h uot Formas como las de a det ejemplo precedente learn as a pareeerse ‘us de’. En ccaiones a interrupldm puede cinsar de dos eorches, ‘como en ¢ La fsluci tiene entonees lugar en la primera corches, Lt ‘Segunda corchea ha de set'0 una nots conscnante 9 un Nore (como 0) sobre el prado Inferior dl esoluién gu vuelve a rescusién con. nant en el fever tenpo, En. @ es preleiie un slo de quia al trtono como nota de int: reupcn, pero an &2 al llono Ia dni no anda: quel so ests primer caso en el que se puede toler, porque es inevabie § $6, Hay eémplos en los que noes posible usar como iterrueién a not inforir. Ea tls casos es bial utilzar una nota superior ( tis adelante). Ocasionamente es prefrbe, en realidad, unt nots supe Mor, coma en A, donde tn nota la ofese una interupeiin mejor que fs jt §.57. Dato que ls suspensn no come ls oars 0 quits parulas intermitontes, ett claro que tampoco lo had la reoluionintetrumpds ‘Avdes Woes, partclarmente, estan demasiado events Quinta speci Py ‘COMENTARIO SOBKE LOS EJEMPLOS DE QUINTA ESPECIE,ErEMPLOS 30 ¥ 31 ‘Las rzones por ls que debemos evi as secuencis en fos ejemplos ‘que siguer se dieronya.en el comentario sobre le eerplos de tree especie (p, 53s), pero hay también oo tips de epationes yu 0 son utilabesacut En 30, compases 2,4 y 6 aparece una Banc sinso- ada (on x). Meant tl tepeticin se produce la sensacion de un ubdlsin en cuatro wincitos» (efalaos oy a). Dede eviase x0 ot rzone similares alas dada para enc as stevens. Adcmnis echo Faseo se igroxima un tanto demasiado al esl dela canciones y danas polars, cya constcein esd basa en princpis que difero funda, ‘montalmeste de los propos de los ejcicis contrapunisins, En el j $2 se disut la tendencs de ls nat cor. 3d y 30 en 12) son buenos ejemplos de a caja de une meloda exyo movies se ve repentinamenteinterumpido por nota args que aparece tas mi ‘hus nota coras ‘La mototona producia por repeciin de ts nota ms agua de a me Jodia puede obserarse en 30k yen 31a. Dichs nota puede suite elec. 'o de climax (por ejemple, en una lines aeendent) yes mejor teservara pura ese oct, ‘ens ambien, en los compases 6-7 de 30, le eambai incorset que comisnaa sobre tempo debi En 30h slo hay dsponble uns nota superior si se quiere utizar una Imerrupid en ol compass. EI CF del ejemplo 3 esti demasiado aguéo y Fuerza a conto a subie aris vets al mi tiple Em tes cabe et mejor que el esudionts transporte el CF."4 CCONTRAFUNTO SIMPLE A DOS YoCES ‘qua especie 16 LA TONALIDAD MENOR DDERIVACION DEL MoDO MENOR SK La tonaldad menor ser rata aut de forma similar a como s. ‘ean los modo, especialmente et estco? 19, tay site odor; cada uo de lo aminz y abn con ott Sac dimen sinensis forma ba Sto aneaas [Asi pues, cad aot dela exal distnia 6s trtada como tien de une ‘Seal. La eras quo comisnaa con la nota séptina nunc foe, aparete ‘mente, muy alizads y ea en disp ace mucha tempo, Masia Su 90%) Bre er mero: no ser discus sq emi ie gov em nt nn oh ee eae eceanen Eee eee eee AEs eters cee: 1a eee ee Pee ee eee STvale f ane ol scan smpwet Fuge oe Se Aawoe ens lone feepete cali eeectneneroes mgm eee i dine mae wor a coeur een mmaejiiam tttass fipts mate in smears Ae ee cee renee Se aucemerncneeseety eee Sentient cnetiros eset Eee eee nae Ema eceeee eee Eairecasmeces [LA TONALIDAD MENOR. a ‘Todas ests scales pueden ser transporads 4 otras tonalidades; co- smenzaran en las notas do In eseala equivalence y emplearan iat hots esas tonliades como material propo. De este modo, ttansporados ‘MibLa-o Re, por eemplo, el modo dorce comenzas por ir regret: 1 edico por Ia sex yet fgo po a tecera nota dels lonaliaces Fig te Tes de fos sels modos son de tipo mayor, porque la de su tina es wo aaa Mn te ma si ‘Le esac, iéntca a nuesa escla mayor, es innegablemente | verdadero producto natural de las condiciones fas dl snide, porque Se basa en ls relucones ere ls tres triads principales, que coeiones también las sete note de la ean itn ‘Tres 00 de tipo menor: Comparativament, los otros modos son intenos impefetos y time tos de imterpreiacion de les secrets dis naturles,¥ rptesetag une congnicacin primi e imperfecta de la moa yt amo. Los defee- {9s de est organizacon son mis que evidentes nla isaisfactori post ‘én de los semitones, parteularmente por la auseela de una sensible (Se In nota séptima ala oct) en euato de els. Fue probablements a consecuencia de ets earencias por fo que cor ‘mena un proceso que dej6 obsoletes los modor y que do ga ia mente, « que fos sucesvos comptes del siglo AVI lor abandonaran or compet. Este proceso puede obsrvarseprincipaments en ln ender {ade los modos de tpo mayor lio mixlidio t hacere sereintes 3 ‘modo iinicn,y del mode deni, de po menor, y hats certo pate del Aigo, a sserciuse al edo, Pero también to higar ta mula repre: cement ents ls modos de tipo mayor y ios de ipo menor, estado de tsa fe que el mayor comtuviers cat fod as atmos t menor y% ‘conTaARUNTO SIMPLE A Dos Voces § 60, La tonalidad menor es idénea, en su forma descendente, a ‘modo edi, Para procurse une sensible en la excalasscencete de est modo, y también, por tata, en i tonalidd menor, a nota sepia nat ral fe reemplaata por or un semitano mat basque la nota octave: $61. Este reempluo produca un jnterialo de segunda aumentada fenve leno sent natural y anol éptima sous. Todos lee iter Jos sumentadosy dismiudos estuban rgurosimente prombides por los ompositores de contrapuno etic. As! que para evar exe interop hibido la moa sexta fue también reemplazaés por una ssa un serio ro mds aia que la nota sets natura 5 2. efecto cater de estas nots sustzus ress necesario pars tuna conclu defi, peo tambien aarecen con fecvenca en sgmen tos no eadencie, 1.63. Et fina de a esas descendent ee mismo qu del exc | mayor: de 21, un tone entero. En consecveni, le excla descenden as . 105 CUATRO PUNTOS DE GIO Y EL PROCESO DE NEUTRALIZACION 464, BI tatamiesto de la escala menor s2 regulars de Ia siguiente ‘mane: Is nots séptime y sexta sein consdersas puntr de gi, es ‘eet, puntos donde la melodia se ashe hacia aba, hacia nla Ota ‘o hatin abso, algjindose de ela $65. Hay cuatro puntos de gir: Prime: 0 tine ssa: SRE Se intodujo con el propsitoexcusvo de proporciona un nota gu ‘nein a nota octava En eonsecvencl, se utiza mo puede segue era nota ue la oct. Sowden seas: ESS [Us TONALIDAD MENOR » Se intoduj con et propio exclsivo de evita et ntervalo meats 2 ae produce atta Septinasusttua No ss templar a ne nes una nota susts En consecvenia, 3 sess fe puede cael noc que I éptima suite ea $66 Es ere que, si hemos do eeneros a ets - Res cromat cro es qu iguen hen fe queda Sn a rain de et estoy absolut vetoes snplemente peg sta do potgr al estate conta coma oe oe mer de reas yexepcones Er canon ‘Me micas de nfm exces com tnsccenea eae seh “omniin en la milsica de casi cualquier period.” $168 Los dos puntos de gro que resan pueden tats en cieros es ‘los deforma algo menor ext. Em modo menor se padicee see [gatos los que no se vsan sino noi natures (de a fica desea, leat) Dchos seameatos son menos caractersicos del mode neeeey lasts fe aiemejan al payor. Consecuenlemente, poems forms se, ‘hs para los puntos de giro terceo y custo etl mans gue pe ‘ues caso en los qu el seamen comienza a enctusise ha os craterisicos¢el modo menor, es dvr, all Sonde vamos navy a ‘ont inh ere punto de gin: i nota séptima de eescla descendente debe ser ‘suction 0 emeutalindo> mediante descents «ls Sexi hots sec Ten, 1 Rte smi tm, ea eo en, el tn peino ‘CONTRAFUNTO SIMPLE A DOs Voces pre y antes de que culquera de las voces vaya a utlizar Ia nota spin sus: CCuarto punio de giro: a nota sexta natural debe ser wresuelion sneutaizada» mediante descenso ala quinta nota de In esas, semp Yantes de que cualquiera de ls voces vaya a utlizac la nota sex ssi $0. No es necesaio que Ia newralzaclin dels notes naturals pt sma y sexta se eve a cabo de immedi, 0 en todas lt oeasones en gi Spares ina de elas Puede posponerse hasta que sua la necesfad, « oo, hasta el momento en que vaya a aparece na nota stu 4.70, Por tanto, propesiones como las que se dan 2 cootinuacis tin prohibidssy deben corregise; por ejemplo, del modo que se mue {es n'a pentgrma infenor del sguene caso: te re 1h. Siaparcen nots susan erlain cra con as nt cbc neutlantn tla twos tupnardobe ere net Slmore anes de gues enculgiom Gea oct, ua 04 So Ovsipina des que produce rls crud? sae eee sce ene ei com SSS {Ls TONALIDAD MENOR a ‘COMENTARIO SOBRE LOS EJENPLOS EN MODO MENOR,EAEMALOS 3239 La necesiad de Ix neuralzacin ~su cumpliiento se indica como neat» en muchos dels ejemples— nos fuera a menudo s igi as voces hacia regis no descables. Véans, por gemplo, las nolas graves SY iy de 39. Especialmenteen is eapeies primera y segunda, It ‘uidez do ls melodia se ve may otsirida por la evitacin de telaciones ‘cunidis. Ai, por gemplo, en 324. y-A, mia ata sexta ala fa (seladn*), i sexta usta (mateada’ 01) pueden ser wtzndas eh el compis 6: La nota sptima natural ib (marcade)) es imporbe en el compis 4 do 32 En 33a no hay sosbidad alguna de neutron apace el fa en el comps 3. En 33 la neutaliacn slo rela poste ‘50 utiliza una sincopa En 34fel bajo se ve frzada a descender hasta el fe save en el compas 7; en Mg compas hel fa erave (en %) no Sede ria permancer sin neutalizar. fn 397 | en la neutelaacen de is Sexte nota natural, f, resulta ingscesariaporaue WO sigue ringuna sexe sista, fa ‘A mend, la conlusn presenta difculades. Las voces inferores de 52a, #e 1 tambien la var superor e324) slo pueden scaburen Sete ‘as con el CR ungue pueden hacer exo ses poss el morimicnto con. tet, como en. Algunas voces superiors del gemplo 37 Ulan re rental sl del CF en el poniimo compis fn) To sual es comeco como final 21 En 34 compl 1, el sole no va diestament la Esto puede toe- ‘arse en el pentlimo compis; podemos consideralo coma retolueén in: ‘erampid. También podames permite la lzencla de Jos penlimes com. pases de 36d," pero dos dsonencias consecutiv no se consenian ‘n ning oto lar aunque fiesen de paso. Nos permiianos ots les ‘x en los finales de 376 El do disonante sobre tarp Tuer de 382 ‘CONTRAFUNTO SIMPLE AOS VoCES spmpis 2, seri inadmisble sino fuese ol dnico modo de justia e ib. del compis 3. Onsérvese tambien el sl dzonants en emp fri de Soh, ‘compas 3, ay dos gars donde paeca df continuar det todo comestamen, te: el comps 9 de 344 y el compis 5 de 35h. Ea ete tltimo caso enon, {abs uno la dieutad de evitar quits paris. Se yoda ur un rem nl primer tiempo del comps 5, pero elo no ena as quis pu lo intemitenesy no producira enotst mezclada, Es mejor sn embrg, i iuicnt solu: SESS SS La cambiata del compis 10 de 34¢ esi permit por Fax. Pods tle- tars en el peatime compis sto tubers mejor slucibn,perono co ‘edo de un ejemplo; con todo, nea debe procedeae sh sit una rch speci La octiva si del CF sdlo puede abordere por novimiomo con, taro. Admit excepcionalmentes doe ispancinconsceutnan coms co ‘2 d del emo siguiente (compas 9), hace esto ponble. Peo debe pa fore Is slucén de by « fnalzando con la ereraen el compis If. En 34g. comps 4 aia nota fa (en *) se cruca con et tenor. Esto se pobibis en eercicis anteriores. Todavi ha de quedar ened, por SBIR, rong era Se en ego sible ct slucéa o cuando haya uns rain espectincate Basha past Cl, emo aq: I nota sol del compis $e puede intoducise wiz Se {LA TONALIDAD MENOR 6 Como, de hecho, el crce noes incoret, sino ave se prohibe ai por ‘azones pedapénicas, de vez en cuando podemos olviatoas de neeSeg = 3 SSS lt Cpe a5 ey maemo yn ein iz ea [eo ae] —Ldes | : a i ae paae = t ri Es iidiihe — eg io ay aLa TONALIDAD ffrieti 7 rena ruchern co¥mosm: CADENCS SW canta naar LAS CADENCIAS Y LA EXIRESION DE LA TONALIDAD 72. Lot pracpios para a conerucion de cadencias en contapunts| son os mismos qu ya conoce el esudante de sus estudios de amonia En ambos casos debe expresuseInconsiablementela tonal 4.73. Por ena sazée, en doterminada tonalidad deben introduce ques caracerticas que la dstngan To mis claramente posible de ota Yesbbrefodo, de agueis eon las que present fa maxima simu § 74 Las esas que diferenen tan sSlo ana nota tenen el maxon rimero de nolascomunes 3, por tanto, se asemejan entre sen al ms alto gado, ls not o neat por fs) que una tonalad es ditnguble de tras poems denominarlas) ss) careeristic(s). Su presencia ince tment,» su ausencia feduce, ls derencacion funcional de una vox sola Ge una combnacion de ves, tanto de un fragmento corto como de unt lez lang de mse. 78. Reva claro que, de las siguientes melodia, a pd presen tar tanto Do mayor como Sol mayor: Do mayor 0 Fa mayor, @ Do mayor o Sol mayor, © ines Fa mayer. PRIMERA AFLICACION CowPOSrnIVA » 2S ln oe ui ear inti ss ene product as earacterseas duns tons coneet Los siguientes, fetes, por sjemplo, pueden entendere yoo menos Ge des formas {Fel bj afaddo decte en favor Je Do mayor, por el ws de Ht; eo fat gre Sol mayer. 2 op 3 pte Pero el hecho do que una de Iss meloias anteriores (§ 750) puede dene lar ealmente al meas tres toasidades se pista con los exo tata tos diferentes del sgente ejemplo. En a ese pequedo fragment est eh soprano, en Bests en el contra, en cet en el tenory en aparece en el bajo (la segunds mid del comps 4 esd cambladay se ha ano ‘i comps ms para que et bajo pueda scar con fi), 9 cto Og Ieee bid J alae TET anton 571. La demostacion de i vaguedad tonal de tos ejemplos rece Gentes fevela que, aparte dela tnica del principio del fina, nots ‘aacerstes de wna tnalidad mayor son a uaa ya sépima.*” Cconrearunro sais A Dos voces 57% La nota cura representa la rtién suddominante AV y Il) y lla por tanto, a intepretacion do un fragmento como expresho de bos tonalided une guia superior. 529. La nota séptima representa la regi de éomiate(V) y evita, Or Lantos interpretacin de un fragmenta cna expres ds Gos one Tidad une quina Intern 5,90. Pun conseguir un efcio cadens, estes ds nots, o sus susth {uus, deen aparecerinmedatamente anes de ln tdnica final Pero tae big haa de estar presents en ls partes que preceden al final, Ju gu de ‘otro mod le concusin podria resulta gn 481, Eo una cadenci aténtic’ ests nots carcteritiassparecerin el mismo orden que se enseaé en ammonia. es dec los elesrones a 1V (oI, semidos por los de V'y« contnuacin | 82. En contrapunto a dos voces no es ftible fa preduccn det <5 complet Per ia eoopeacin de las Gos voces puede se il que guste ‘xclida toa duda, Puede haber en deri punto, eh und woh, ose ater, lana parte caacteristica de una tinea essa (0 otas deel) qs seg vd Cie nem sept sustain so}. Las aleraatvas del comps 4 ofecen ‘ayor varedad nimi que el orginal. Obsérvesetambifn el imo in ‘ual de a cama del compls 3, que evita I aparzi sobre el tecer mpo de une s4ptime por movimiento parallo (Be faa mi superion), tual habs surgi te hbase empleado el ritmo rela en negrs TEn We, que conduce alt evbtniea, hay un feotno 1 noa séptina de la eseala descendents, en el compas 2, que necesita Ia repetcién ‘ota sépima susitua. Eo #9), sot, senile de La mayor, pocede hacia hin en el comple 5, pro el tenor produce una progesidn interompida Goa su OF Enel comple 6 el tenor uiza un cascterstico dseRo d= orchea que resuta may efecvo en el manterimiento del movimiento fmdtnco, Enc, compés 2, el fa el tenor huce del do una suspensién faye resolu sera ona qunta dminaida Sin embargo, ln reslueon {aterumpidepespone els basta que el tenor tiene sl, una sexta La Sen She lak qu se introduce ex ol compis 3, en reaidad tendris que haber fparecid wna ver mas em este eemplo. El lempio 50 leva ala subdominant. En S06, compis 8, el do de ral es una dsonanca sobre ln primera eorches; la segunda crches {hace consonanin, peo despus la Blanca so del segundo tempo la cOn ‘ire oir vee en daonanela Este sol segido por un fat offece en Tne elaspecto Ge una dionancia En 30, la modulacién es eecuads por elf de paso en el bajo (compas 2) in os eomplos eve conducen a a cubmedance (ej SI) las modulaco ses se producen con bastans rapidez, peto las polascadencss que Si fuea elablecen cram las nuevas regions. SEGINDA APLICACION coMnostriVA tos‘CONTRAPUNTO SIMPLE A Dos voces SOUND, APLICACION coMFaStTVASEGUNDA PARTE Contrapunto simple a tres voces 1 PRIMERA ESPECIE Cantus firmus yds cer afaditas, en redondas CconsivenAcionts GENERALES: [CONSONANCIASY DIONANCHAS a TES VOCES 5 102. contapunto a res voces fect i ponbildad de produce tia das completes 7SSa § 10. Las triads pueden aparece en primera invesiin como acor- ese sent. peo no en segunda inversion “como eomdes de BIA oo tanto no se hiya dado agin conseio postr 4104.” Siempre reste ventas, aunque no es necesro, vizar ta ss comple. Sin embargo, son més lnporantes una eonddcelbn 06 ee ose y un taamiento de les disonancia udosy correc Paste aes, Ss ee Jen connie on pint es ‘Aunque eso 90 es enteramente incorreo, es mejor resvaro joan oa ‘mieazosy finales. No obstants, come rela genzal2 una primers sna ‘ctv 5518 dee afar al menos ato ines consonant © una dee, anca en fora de formula comenconelizade, § 105, ise aide un sol intervalo consonant hay vais posibida- es para GupicarIatersera vo, ccm puede verse en los sigulems eer ios(A. Sise fag ia quinta la not mis grave, ose duptic la nota mc ‘ave, como en 1, o se duplica le guint, como on B. Si se alade I tecer ala nots mie greve, ose duplica la nota mi fv, como en I, o se dupe la terers, coma t93 Sis ahade I sexta a Is nota mis grave, o se dupe Ie nota mic ‘ave, como en, se duplica a sexta, como en § 196 Las trades consonants pueden construe sobre los demos ‘aos dels escalas mayoresy menoresen is formas anerornene ee, onadss. Sin embargp, no podemes consider curmonantes us teen ‘miuides sobre VI, en modo mayor, y sabe I VIy Vil en mado mec, YA gue aparece el interval de quia deminuida C3) sobre I soe nos ewe § 107.” La ada disminuida sto oss permitda como consonancia en primera inversig, caso en el que aparecen sobre ls Yor mis rare Se fervalosconsonanies desea y trea, PRIMERA SPECIE m § 108 La winds aumentada sobre II del modo menor se considera también disonane, por Is presencia de un ineralo disooant, fa qin sumentada (45), sobre a vor mas grave Ld § 109. La segunda invesin de as rads, el acorde de 64,6 diso- ane, lao est, por la preseacia den intralo de costa sob I vod a =e es tines disonantes aumenadasy dseniui- as, y también ls sores de 6/4, son predudos 8 menu por nous de aso 0 por suspensiones, come mvestan los siguienes emplm CONTRAPUNTO SIMPLE A TRES VOCES 111, 1 pire de ostara yuintas pntls cul 0 exis ack mo, por supe, canes vos ay enplraa. Sit e fois lotic seep caput et tora a: Base copinei s sa e voer axa voter Go tech numer cso eng mis gaat composer no he ‘eo tanan Tae ote utr, como ns temp Sue, sone eden cca Leia atti tet rain Los ears ess de oes paras cas 90 Ise to a rmuesta en los ejemplos siguientes. Tales casos deben Ser absolutamen! titados, porque fa nota al que debe ic una dsonancia de paso 0 super Sida nance ha de ser tomadh por movimiento parslo por ninguna ot ‘oe Ua gisonanca de ater sobe una nota partly, par Is Ot ‘eno tiene por qué. El movimiento dela segunda var hai la en. ‘sarc: ¥ ef bifono io apadeceria.” A » o ag oi eRe te enc bm amie got Spe, aan qe hs Sls ena Eh Enns Job sat Pane Esrecte 1B ‘CONSEIOS Y DIRECTRICES PARA LA PROERA ESPECIE S112. Seleccione tes voces vetngs, tes como soprano, conto y| tenor, contralto, tenor ybaj. No ule combinaciones coi sopeand, tenor y bao, 0 soprano, tenor) bajo, 0 soprano, conto} ba. 8 CF plage Esa en Yor spas, medio fri, 8 ca el soprano, se atadrin conto tenor; si est en el conta some vor ‘mis aguda, se alaicn tenor y bajo exten el contralto como vor in. termecis, Se afadin soprano y tenor, es dec, una sobre el CF otra tio diel CP est en el tenor com vor mis av, se aan soprano Y conta; y, nalmente,s el CF eaten el bao afaian conto? ‘COMENTARIO SOBRE LOS EXEMPLOS DE FRIMERA ESPECI EIEMPLOS 52 ¥ $3 abe repetise que no es necesrio eve una srmania incomplei, como la del compis'3 ce 52a (§ 108) 105). El mismo tipo de arene 5 produeo en 520, comps 3, y en muchos oes ejemplos Tambien es “admisible una suesion do acovdes de sexta, como en 2b y« Sin ember. 1B, los atordes de sexta de 52/marchan durante demasiado tempo eu ontnuo movimiento panic, yell ao es eeemendable Bn ls caencia a tna fal puede estar precedida por 1) V, como en 52a, & 2) V6 como en 528, Fy J,0 3) NIG como en 526 de ‘ros puntos dignos de abseracin’ a igual een apie especie 8 dos vooes, lt repsiibn de nots no es incor, menos en voces imemeis (éanse contralto de 528, tenor de Sie oon ejemplos eh {que ls nas estin ligda). Si embargo, on 52 el bao permanece cued demsiado tiempo en una nol.us ‘CONTRAPUNTO SIE 4 TRES Voces £5; roducen gina ocalas en Ss, compés 9, yen 5% comps 7 ‘a nevtbles aga Compdrese con fT. as tiginuncepiiones melas en S2, donde ts vor tenor produc ‘ootonis por presenar el do res veces "el sol dos seneny onde inervalo de trera aparece tes veces consscathee eh nes un jem porous parte bueno, ‘Bemslos en mode menor 133 Senter en modo menor (5) se resenten de as seers exigen cei. teurlzacon(y. eneut--» en los empan Hay nee see, St nanmoni la conduccién dels voces een tu pane ae ie” £3 el suite contour sin volar eguna ee gn come eet e Somes 4 del bajo. Quid podramorwilicar dee thine, somo en la siguiente sere de elemplo, para mejor la saa PRIMERA EsrECtE usus 2 ‘SEGUNDA ESPECIE Adtlin de dos voces ol cantus fs: una en redondas yuna en blanca "0 ambar en Blancas $113, Rs recomendable que en ls rimeroseemplo de segunda es- pecielas blanca se eseribensblo en una dels voces. Hay, ent es, fa Siulentes ponbiades tres voces Vos 9 2 OW O © Super, cr ce DO Mex. Se eG neon = Se 5.114. En in esrtura de blanas deben segue les mismos princpios Aeseritos para dos voces (1. § 15s). Estes consist on gue las Conon Glas pueden tz tanto en lempos fuentes corn dabilesy quel enica sonancia debe ser la nota de paso en tempo debi 15, Las tiadas completa, en psicn fundamental o en priners in- versin, debe aparecer con tania Fecuencla como sea posiie si de este. ‘odo so se restante a conduern dens vores ($104) Sino es posible {na trada completa en el tempo fuera, cs buena Hea inroducre ie "alo que faa (vase 1-7, mis adelante) o una nota que penenerca una ‘rmonisdierete (8.11, mis aby) en el Lemp debiUB CONTRAFUNTO SIAPLE A-TRES voces ‘COMENTARIO SOBRE LOS EEMPLOS DE SEGUNDA ESPECIE EIEMPLOS 54 $ En alunos cempos de segunda especie (fs. S455) se hice neces ti iar blancs en el penitimo comps de les os voces ero rs gue haya consonancias en ambos empes, Como tonseern de 5 Produce en la mayors des casos una Cadence pesos Te & £3.) Po tra pare, en Sad lV va precedi por Vile sobre aon, En Sc ls aunts intermitenes de oe compsses 2-3 son tolerables [lero its aunts sto son tolerable ates woes, 9 no aoe el imeraio de cuara que hay en medio En Std el coniorno del tenor no es muy bueno, Lo objeable aqui es $Re lfenor contin pimeramente on la misma diesen: deans ee filo (en, ©). y gue sigue despues un scorde arepicd En Ste compas 2 se introduce i rsdn sminctda en primera iaver {ion (VO). Notese iumbitn su apaicion en 54, compas 6 ees neh limos compases de Sky En 54/ se dan dos interesantes notas de paso, La primer, en el com pis 3, puede ave o suene bien en el piano, puss exh uns segunda bo, pero es correcta en ln estrtura val. La segunda, en'el ompas forma’ ura cosa sumentads, ‘Aevirase que algunos ejemplos comienzan tas un silencio de ban, «sto sucediatmbién ena exes dos vores En modo menor (5) el final én dos bancas presenta dicultades| fen li menor) en la primera blines SEGUNDA ESPECE 19SEGUNDA ESPECIE 4.116. Situs dos voces adadias mueven por bianca existe ol plgro que se renan simultineamente demtsadas onan, como por eet Bloen a, x0 y xe dl elemplo 36. No es neces exci comple: famente tas dsorancias, aunque dudo de que un prinelpiante pueda ‘gar con ls responsabiidad de sis» EI mejor todo de eviar et probe ‘mae no tit simuléneamente dos ota de pao 9 mantener toa de2 CCONTRAPUNTO SME A TRES WoC las voces consorantes con el CF. En el ejemplo aue sigue se producen onsonancis ea ambas voces en ay h (VII, en (astde de Sh ¥ aparece la nots de paso slo en una de his voces; miemas qu epee teams nota de paso simitinens ens dos voces en def Exo Thins sucede 0 por movimiento taalelo (para caal slo se permien ke tae ‘8 y las sxts) , lo que es mas comun, or movimiente contra, cone 2 » 2 4, _ ‘COMENTARIO SOBRE LOS JEMPLOS CON DOS VOCES EN RLANCAS, TIEMPLOS 56 ¥ 5? Las nots de paso se usa agui de las diverse mencionsdas anterior ‘mente; en algunos casos producirin trie disminuides en poskibe fon: amen (56a, en.) yen cto, acordes de 64 (Sb, bey @). En SE, compas 5, isnot de padre del contralto es dsonante com as ote a oct, y se dae fenémenoinusial de qu el enor sla por movie parllo hacia i nota la, que forma uns coats con cl conta Sin con ‘argo, exe nota es consonant con el soprano y Tesla por ant, corer: ‘a. Un caso similar puede encontare en Sos, compas 3, donde Is ot de aso len la vor superior, es tambien dsonante con les otras dow noses En Se, compas 9, puede exlicurse de modo similar lx sepia de yas Droducida por sato de! tenor por movimiento paseo Les fics con ambas woes en blanae pueden fener usalmeate cam- ‘os sasfctoris de ermonia en ambos tempo. Tanto en S6d tome Day una cadena perfec GV Sin embargo, el inal de Sees die, Sino imposible, a caus de a sensible del bajo ue exel CF. En ea sas ‘lo puede manifestarse una armonts, V6, Ningina de las solucnes oy ‘uy satsfictoria, como se musts en lo que sues SEGUNDA ESPECIE 1B nave, por lo neal movimiento conto de un orden supe dor no ss uc il yor compe Iori ai, dene uso due demasiodo temp. As. por empl as ecere paras, ‘Se companes 14 son baue buen pe on 8 9 hay sd Cone Sido moimieno peo tanto deters como de Sets, En soa, compés at vores lees san Silineament: exo tesla claament income, en price port 3 Poduce Guss ‘cals, pero srs del encom om solo, En moco menor (5) suren los habia problemas de neti: cin, epecldmene al E8576 por sep, haba poo Sistine emplc dels nots sexi sua, teh el penalime comp, SMe hiss neulaade el fat 0 SE ometemetone oes tues en a ahem. Bn Sess eva completamente i tase,CCONTRAFUNTO SIMPLE A TRES NOCES. ns3 ‘TERCERA ESPECIE “tn tra were Sa, deren 0 Snes ‘conseics omecrnices 5,117 © conssjo dado par a a teers espe a dos ves, concern. Steiteams nid rao! 3 a) Taras es las spin muss comeniontznos sn a ct, nts de is y cambis. Augue de une eee ideraciones que hey que obverar $118. Hay dos vatiates de ‘mis fc, atten vou proceds po ‘COMENTARIO SOBRE LOS EMPLOS DE TERCERA ESPECIE,EIEUPLOS $861 Tanto en Ste como en Scarce wor tee dos na en ‘imo comp. Oras ponies solusones par a soe emg Pe ‘TiceRA Esrece co sonancas sucess. Dado cue no es posible cuplisar la sensible, sl, solo quedsn dos nous que puedan ser lizadas, miy st Esty in et Sareo,produciran unt melodia pobre, come se muesf contsuacon La Sinica sada a este lems auiad sea evita del too el sol y use gn su lop solt durant dos compases, para neutlzao despcs en ot ‘ompases siguientes, como puede verse ag [En os compass 7 y 8 de 9, la epelcén dela es nots mist sold en ellen pusde eviese de las siguientes formes! 2 nce En la varane de esta especie en que la terera vor se szribe to ela nn blanca (60 y 61) el estucante ha de lever cuidado, una ver mds, on ol empleo de blancas de paso. Adviruselas, partctlarmente en 6, lompases 1,5 7 Xe commpls 3, 61, compas 3 1a redonds de! pendtimo corpés del tenor de 60e puede evar si 1s Voves mueves, apart dsl comple 6 come siguens CONTRARUNTO SIMPLE A TRES VOCES En dic se han ailizado pematuramente las suspensiones. El eiemplo siguiente muestra me pueden eitase: Las quinuasinteritentes del compis9 de Geno so intolerable per. ‘ue el movimiento de negias eamba constaniemente so sified ata. eto pueden evita, como musts el gmplo precedente. En ls ejemplos en modo menor aprecen vais scopes y suspensio nes erin expends deforma mis completa en curs expose. Las dso fancis de los compases Ty & de 6la, en parca, requeren una poste For exleacin, 5d mes 8, hte Tetpete P23 s10 COnTRAPUNTO SIMPLE A TRES Voces Beton me D ch ol deste ee SB 4 CUARTA ESPECIE Aditon de Banca sincopadis om caus firmus, y de redondas, tances ‘omer o Yate woe ‘Conse ¥ pikecTRIcES 5 119. Hay en esta especie diverse varanes posibies, en las que fa sera vor adda puede esenise en redondas,Hancasv neues’ he lar an sincopesy nots mezclaas. Se recomienda al estuinte Gus ps ve siersicos con redondas y negras anes de imentareulguet Sta'eore § 120. iual que en la esrtrs a dos voces v.§ 36 8) a snc debe empezar camo consonancia en tempo dab, slndo i seine vanca ‘una consonancin o una suspension yn reslicion sig iteedi § A21. in segunda blanca es una consonaniareslacn esos como os siguientes 2 » 2 2 $122, Deben eviare ls ectavas y quits itermitenes, como ls ol siguicae demplor 2 F ‘ ermbaren, el movimiento de a tercers vox en blanaso ners es weal me capa ocular estas pales intermitentes (x la, compass 2)m CoNTRARUNTO SIMPLE A TRES VOCE SUSPENSTONES A TRES VOCES $128, Una suspensin ei: 42) Una prepaaién que sex consonant con ls tas dos vost, 1}. Una esc que sex consonants de era mma mane de, aque progunes una ad complta 9 un sorde de sea 0, dicho de 0 iodo, que sea soosonante con as doe vooes. a tos ejemplos que siguen se lustran unos cumtcs ass de suspen Tt rit {2k Apa gue ado voces, debe evan a ot sob Ie aus awe una sptena Vease / dl jemplo precedente, Que inca gue sie a rn che iso cep, ens voce sree onary ola ste Ts qu esse ama ovena, cso de Fe ts ene condone a voces, to puede Wane tas. ala mayor de oc ue evi as ota y itt parks oitancon dol mpensones Se posse + ‘Rep os stent ome: 2 » 2 o exmitents una de as vooes Quik porimostolea ests pars te sa oes sepa fs spi rod eect inno = emo Ccunnra esrecie = Zs Pero, pura comenzar, Io mejor es que el estuiante evite tales casos complicados (COMENTARIO SOBRE LOS EIEMPLOS DE CUARTA ESPECIE, EIMRLOS 62 ¥ 63 En 62a, compis 3, ls suspenién si (en. ©) forma una segunds con ls dol contralto. Eso es ocresto ps voces, sn cuando no suene bien ‘en el pian, Fn ls conslusin de 62a se hacen evidentes as venus de Ia suspen- ‘én. En 62, sin embargo, aunque tiene qe abundonarse I incon, 10: ‘avia es posible un buen fra. En 62 ts conclusion requiere el uso Ge blaneas en ia voz superior (comps 8) En 63a, pameco de los ejemplos en modo menor, el empleo de VII de la menor como acord de sexs, enol compas 7, ofece un ball fal. Sia cermargo it atemativa es aqu adn ms interesante, porque en el pen tno compds (en "@ ) aparece una tladaaumenade que lng tebeo prohibre, Resula asismo de ines, desde el punto de vista de una “rmonla is el final de 6, dando tanto ct dae como el o# eambian su Sigifeado auménico dentro dl compas, Un iniento de hacer mis inte ‘inte el contra de acba ctsSeamente ene compas € porque re no puede ser neuralizado, Be, ses gsi ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A TRES Voces 1.6 mat ee od se ay bye SINCOPAS CON UWA VOZ ARADIDA EN BLANCAS O NEGKAS 5.126. Una variate de ts cuarta especie es ese Ia vor afadida en ances o negras. En tl cso, debe producise el movinienls de ea von (luant la suspension, Nac unt nba consonants con i teselueiSn tek 489), como en el eemple 6, donde able se uilzan nepes AS SUSPENSIONES COMO ACORDES DE SEFTIMAY SUS ROVERSIONES § 127. En a escrtur tres voces los scores de sétimay su inver- slones vienen conformados a menudo por suspensiones. Se tomer he ‘tualmente en conjncién con movimiento de le Teer von Reade cuanra ssrecie as arene, esiosacrdes pueden explcrse como sigue (cles muestra aqui [con sus resolulone] como V7) 7 ‘Se puede apicar el mismo vatamieno al 1 grado: me ar a Por tanto, puede consierase que Ia apr de las iveriones 6/5, 493 y2s6 dee al mero intercambio de las voces supeiores con el bu $128 nto siguientes semplos ates voces las suspensiones se pro: dducen como acordes de siptima de dominantey ys inveranes,etande en blancs la vor afi. Notes quel vor atadds Gobe mone eons ‘esolucin con el fin de que result consonants: En la suspension 4/3 fas 4 suspenderse las des voces, pus ambas son tsonantes con el CF 2 » ag 7 128. En ol gemplo que sigue se uilizan las negraspaecdamente cms ae psd 1 cin en pa eet ‘mpre ea el ere tempo, pero Ia segunda negra e © on nots de pcs 28) 0 uns nolaconsonante con el CF, como ene, ¢ yf En d aparece 1a fesolucén interumpids en Ta que smbar voces Stan Sorin tt nots reads,13s CcoNTRAPUNTO SIMPLE A TRES VOCES 2 » ccunnra esrecte 7 tes con resolu, como en 8 6 LY m0 3) mas que frman re dena cambiia como en hs End sulin una resolscba [rerompis para continuare matimigta en op a » ° § 130, En los ejemplos siguienes susan suspensones del mismo tino, en mode menor: y » 2 4, 2 £132. En os cemplos que siguen se tustanstgensiones stares, ‘en modo metor, En ey / (en. 1s es vrs mucren hacia a resol: 5 i i smears ta ele Dees ae ee Soe SaaS oe ade en deme ie IN fae 7 Saeed BESS LESS — i § 11, En los cfmplos siguientes aparecen otros tips do suspenso nes, inchiyend as de 5/4, 8/2, 672 y 372, tambien fesoivciones en 901 Aes danas Ge los menconsdos con stteiongad La vor ahaa, cue tambien ve conduce a veses por nots mezrads, puede contenes, durante tn'suspensin’ I) slo nots consonantes con el CF, commo en a ¢y.2) ‘otis de paso, ene segundeliempo, que mueven hacia nots consonana ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A TRES voces ‘COMENTARIO SOBRE LAS SUSPENSIONES CON UNA Oz ARADIDA EN NEcRA® EIEMPLOS 64 63 ues interés principal debe se sempre el movimiento fido de ls mS adis. Qué se produzea ono una ta compa ato J ib comple 3 as ts voces tienen sd el terer tempo, Seria reor evi estoy us, Jel comps 10 el mismo eemplo apaecen en el bajo tes dzonan in Saas, Ut sli cn fence, una cua con hearer {Sua daminuid cone tenor, repecvamente, Come £4 ae) ott ‘RFR ses como nous de paso, sera nocearo canbe ‘unt buena soca, enneGCOMENES 12, l Soprano mucre en guns intemitntes con Sener, Eso eexcusahabivamente sobre i tae ae ete Drano es uns nota de la misma armonia, En el romests eee ‘cunara Esrrcie 9 escape de las quintsintermitentes. En el comps 6 I cambiata mueve de ‘oso interesante desde una novena a una consonance on ls eooanon 2 soprano, gHvo pinnae ‘CONTRAPUNTO SIMPLE ATRES VOCES 5 QUINTA ESPECIE Aan de nota mezcladas,en nao dos voces, a ants fms ‘constios v pikecraces 133, En los ejempios qu squon so stan tes variants do Is qui ta opera. En el gemplo 66 s6lo una de las voces afadiss leva nots Imezcladas a otra contene redandas Eo el ejemplo 6 las nots mena ‘is se comivnan con sincopa. En el elemplo 68 ambas vores afaiidas rmueven por nous mezclads. $134, No hay reas nuevas pan esia espace, No dabo pare por i inssin de trmulasconsenconalzadst, debiendo revises taniento a dos yes voces Y han de preserarse ls replas Ge restric ‘én rimia (§ 48 3), 31 como aquellas que concern ala neuralza- ten de ls puntos de gro en modo menor § 6458). Ea los ejemplo, Ispnotas no neutralaadas van marcacas X, metas que su neueaiza (Sia so sofa noir TE los ejemplos siguientes se muesiran ts principales frmulas con- veacionalizadas “ous de paso (4, cambiatis (2), suspensiones (8) Yresoluciones ialectumpidas (@}>, asl como el movimiento durante ks Suspensiones (0).la CCONTRAFUNTO SIMPLE ARES Voces FPS oe, hte (COMENTARIO SOBRE Los FJEMPLOS DE QUINTA ESPPIE EJEMFLOS 6648 {En 6a, comps 5 sto de octava en el contralto podria evtae de ba forma du se must en la aterativg esta Uma evans eh sul also! ques ipa en el compe @ En 6a, comps 7, la resolucion de ls sspensién del soprano tiene lugar ol segunda tiempo, mien el conto se halls adn sepeos No resoliendo exe ime hasta el uate emp En 6a, compis 2, hay un elemplo del acode 6/5 suspendido que se iscute en el capitulo precedente 121 3} En 68, compls 1, ia entrada del soprano duplcando I nota lala (Bo a paar el tenor no resus mivy buena aunque fe a thea melee En 68, compés 2 l nota séptima descendente del modo menor, ‘std duplcaca en el contro, conde sigue « continuaces as ame ota de paso. En el mismo comps, el entre pas tmblon so ‘quits esrece 16 avimero hacia a dsonanca de paso flente al bajo desputs hacia une fant a contralto, desde la que Sta, Tambitn esto ¢s un tanto demas so bee6 "TERCERA APLICACION COMPOSITIVA: CADENCIAS SIN CANTUS FIRMUS ‘CONSIDERACIONES GENERALES 13 Lo cons nse los pra sips pa vol uC nu te so ir ami a bs sone rene El pocatei pede nr has Sm er i ets eso a a tte 0 mato ceo coun conurn te ens in eee ae eatin tanto pene cap, Amen Spa Sis eco ees go a a vrs See diay mone cases ana ave ude oh ‘a tnt corsa fs onsen 136s tp de fngmeno son none) ls aos ae a wh cen na: Ro srt med en go ume ot ie us fran ona adres ety espn aon ia aaa meee enone do nee § 137. Como eeriio proiminar, se recomienda al etudante que stata trceras voces superior, dla © Inferior) a buenos ejemplos a dos oes, sea ustado los elmplos que se han, dado‘en este tito, sea con Mbinos que hapa eaborsco por sf mismo. Al utilizar eemplos a dos ose ‘hilar nocono, rseuentement, cambiar uaa © amas caves J, ves {pelug ansportar le voces at tonal, para encontrar so nara voz aad ‘CONSEIOS PARA BL TRATAMIENTO DE LAS VOCES ARADIDAS 134 a ctu onan I nderegen Sa ees © vod tai used eottaene uber see wees ec ompottor dee prota tan feeeromzne cone sa scout score En ton comps ay hire Sole ise ct on sen Chand xr con ume seats" hin de ttt oo opt. Few savor a oa oo Roig eat y ho report a TERCERA APLICACION COMPOSITA Ms 113%, Et hecho de que una vor st partspand ene gue sa seccepiti. Uno de os mela med pas congue I ere {én rnien Exageando un poco el ome, pts dese te cage a vor mucve is os 0 bean hue una oe mbt por ots ‘ots, soins no dcben hace fo mimo; han de sr, cn ss Ras no ‘as ins langas. Debe evitarse el movimiento simultineo. - Gia est de eas eps son eemscad eis que encoatrars ‘met muy « menudo conditions san lah Aunque en Ostncs oc tc otro dh ro oii aie cay Competence idependend. Porat pre, a ndependena nes Senne slat tra Pe eee {10 Una de xen ue decomp una vor aside de hater ia rola sy plat. de pipe ase a gic amon vas yin Colo oman mis dels ton Sete Schone emo, pr ssp, can ead na tr se ns tn en un ec tru oun ees a Ql ues oe io una sx’ a ery Tac tebe se ts et Pye yo dona 14. ate eco de aio de roses ba nid au emo pre= sarain part una ttea gue 4 dik on tana mayor fecoensn Sats {nis se aproxime et euro als groblemascompostivos La xcur de Dreudon sores yi abn de voces tomas def, por Sep, {user l eapaidd de hae et. Perce $12. En os cemplos siguientes se mussian,en primer lugs, varios intervals dados con consonancias anata (ae: lasan poster te auspensones prepuadas mn) y nas do pas0 (or) el aa ae ParePM6 ‘CONTRAPUNTO SINBLE 4 TRES voces ‘COMENTARIO SOBRE Los EJEMPLOS CON Voces ARADIDAS IEMFLOS 69-7 En ol empl 69 st han afadido tercetas voces, en tes poscones d ferents os elemplos a dos voces de 0a (. 9.89) ene sae 2.8 arte nferion (60) y en in parte superior (690, Se stone a (oe, into smi a 400 en os cats dl ejemplo, 2 Spend a, Pio 7, en modo menor a sci de teresras voces hace posites fos cambios armas fe sonaneia preparads, Eo 685 compés 2, se produce un tatamlento de a divonanca ue no ‘a sido slizado anteornente con notas de crt duran tht de ‘rano es tanformado en una sptims en el lo tismpes poret oe) Fund vere cudn difeente puede llegar a ser It amonia cuando se upbia _posicion dela voces aides comparand Ie ng san, = el compas 2 del eempl 6. Ea 7D Is ax afatta es monstona porque su imbito es demasiado fire, Ademis, fa del comps 3 del eontita e difchoene nae, bl poraue forma voa quinladsminalds. En a allematve so secon ae vox aladda de 7, que est tansporadaa Sib, es mucho menos rmonétons, sunqus la monotonis no srs tn mals en's Saran En, superior. Y en 70 donde constuye i vor inion eee oe ad stents pare fencona come un Buen poo es eee Soe iso, Toss ios semolos en modo menor (cj 71) son un poco ms lrgos orl necesdad de netazacion de toda ls nla sense ‘TERCERA APLICACION CoMPSETVA ro {dss as vores, antes de que puedansparcer ls ldo del compés 5 Gel tenor 7 el re del compas €( © )reaueien oe ‘uel als mismas notas en el compds 8 para qu tenga gas eee ‘lon El tenor ead demasiado bao En 7b, compis 1, es cuestonble el rf del contralto. La nota de ‘aso sol Gel bo, aie forma uns cuss on el tenor, os ene dt breblema No hay raxén para que a voz afadida no mueva ecsionslmente por {eters o seats afadies con una dels otras voces, como oth cone §.e 71h Sin embargo, no debe lve esto demsisco loos En gor ia alin de terceras' seats ae resrva para sguras formas de conte Punto debe en que las voces extn eonstrulias part adn Después del compls 1, I voz ada de Temple Uneemente nots gh eicala menor descendene y suena, por tant, como 5 eave ee ‘ip mavor. En sigunos casos eto pods ser una vei, pero como re generals mejor que todas las voces tengan las cascefaiss del ree ‘menor, Hf del compas 8 del conto se encuse muy bien same nen ae aso en tempo fuerte En Id, compas 2, halamos de nuevo el riido paso de susttutas as cnidentes a potas de a eeala dssencente yu encom eos cone ses 45 de Tla La voz afd de Td tene une fepetcon horse er ompases 45, yn squers se ira del ol reptge de como En 7le al soprano eslé tan grave en los compass $y 6 qu ef del compis 4 del contro no puede ser neural Eso puede caer, 3.4 medi en que otra vor, que nau es el soprano, reizaen el cer ls 5 una neutraltacin en ef sno reise, Es cuesonable Is sncopa del primer compls de 71 porque una sin- 29a debe empezar en tiempo fuerte Sin embargo, ela oO cs dents do strita para qu I sx posible vnca as eiuiades de a nevis én: Se del llrndva, 71s, pore la posi del tenor Lf Hive ‘movimiento dels or vocea ‘CONTRAPUNTO SIMPLE ATRES VOCES ‘TERCERA APLICACION COMPOSITVA 9 ee beak ‘ect § 16. Como el mejor procediniento, al manejarcadencts sn voces ads, es sempre el uso de sncopas ~peferblemente suspensiones= en tna dine voces con tanta frecuencia como ssa posble, puede resular de ‘ude considera en primer lugar cierto nero de formas en que pode ‘mor tata as suspesiones. Advéransepavtulrmente, en os hms150 ‘CONRAPUNTO SIMPLE A TRES VOCS vs sieve, ls resoiconsintrrompids (maradas@)y el movinien ge ao eas oss dunt penne (cao). algunos Gemplos (hy 0) Se producen 3 vets terete 0 fees ars ils davante ls suipenionee Ee TERCERA APLICACION coMnostniva 1st ‘OMENTARIO SOBRE LAS CADENCIAS SIN VOCES DADAS, EIEMNLOS 72.7 3 Siuiendo et procedimiento recomentado, debe comenzase con una a aga y ligula como preparacion de a suspension, como en el Sop (de Tha. Damos de esta form los contnides de lo tes primeros com ‘ses, EL tenor acta de modo siiar en los compasts 49 5, como Uh En 7205 el bao el. que asume este pupel duran lor do primeroe ompases contrat ye! Teno evan entonessinepas El marimiento las otras dos vers se regula segun el consjo dudo pia todas es ee s.de que hay que adi nos crass Ias ms arpa ‘shes posbl, debe introduce la varedad rma en ls tos voces | igo chramente'mertorio. Es bueno, por tanto que todos los eomplos Uimiencen al menos con ritmos diferente. Sin embargo, en el curso de 'Seempls, la wendencla dels ols cots» puede Hep a hacer pe- ‘minante en todas les voces. No obstnte, a menes uns de hs Wore, smo el tener do 72a, sompds 4, ode 72, comps & debra mantener une Mependerea més acusadn, También se puede recomendat que al menot rr de ls voces entre después de un sencio, como en 75h en Tie152 ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A TRES VOCES 1 CUARTA APLICACION COMPOSITIVA: CADENGAS A REGIONES DIVERSA: MODULACION 544, Los consejor dads com anteiorifad para In modulacibn a dos voces (§ 30 55) son tambien aplicables a tes voces. La nia difculad ‘eva deriva de la neosidad de neutazac ls tes voces. Se puede con- Scquirescapar «eva eligaion sie hace que alguna de les tes voces te, en in medida deo pene, ls ols en relcn cruzads, Eso res {2 ocasionalmente die cuando el objetivo que hay que alcanzat es una {onaldad menor. Por elo, a modular de Do mayor a su mediante, ‘menor, hay tes nots ptensulmente en relaciin cruzada: fa, te ¥ 00, {Como tos elas pueden nearalvarse mediante descenso, existe tanto el pel do quo las voces aleancn ua rego demasiado gave om el de ‘har con dems Fretenca tala descendents Las regis para neutalacion de note en relicién cruzada se han aug de manera demasido erica comd gaa que permiian liberia en ‘onduceidn de as voces. En fos textos qué se bssan en el estilo de Pale {rina cates resticelones son menos acusday, bien, por ols pate m0 condueen a desarrollo de una armonia que ile gran nlmero de nots ‘Muchos de los elemosofeides en est lap resulta ides, frase dos, agobiantes,mondtonesy demasiado largos, como consecuenla dels texigenas de fa neutaleacin, A menudo es es imposible una solucion ‘Soret Sin embargo, arent un problems 7 reconocer su difeultad es ‘on frecueneia de mas valor que hllar una soWiin fel. Por tanto, est {estado cominusei con su tratamiento estrta. Los consejos pars un tt mento mis libre se dan mis ade, pero so pra estdantes que hayan rmieaagn en i ism: nota que el ergal , por tnt, requeren en mo ‘hos duos el uso de nous sustuae para tepetc la verdaders medida de los intervals oan Seto mayores 0 menos Gegundas, septs, teers (texts), 0 fists © dminuldos (quiatas 0 cara), et. En ls siguientes ejemplo, 1s smboos () 5 () sefalan fs intra tos mayores ¥ menotes,fespectvamente. Ocasioralmente, como ene, / 4. son posbles imilaconesexrcas, pero en la maria de los casos ‘an ls imitaciones semnstias, con tntervalos mayores responding fos menores,y vceers . ag ene 4 Sie npr pe Oe, 0 SEXTA AFLCACION COMPOSIVA 1 ©) Libres, cuando cambian Ios intewaosy, en ocasone, también sma. Estas no son do Us en el contapano eto “d) En sumentacion. Se preducen mediante multpliacion de a tong tude ead nota silenio por un mismo numero. Si or ejemplo, Ia umentacin fuse al doble del modclo orignal, por cada bland se usr {ntonces una redanda;y por ead negra, uma blnca por cada nega con Panto, una blanca con puri, ate Sel factor de mulls Teese {fem ls blanc ser respondin por una fedonda con panto, etez ys fuera euato, una blanca sera respond por una doble redonda, et 6) En disminucin, Proceden de manor simi, dividendo los rms por dos, res, sun, te. Sse dvide el oginal por dos, ada redonds {rk respondida por una blans; cata Banca, por una egra can neg. ‘on punta, por ons eorehes con punto, ec No siempre resus posible facet una eopreseracin gfe dele vision por Wes = D- tnverta, cuando preserva exacamente «ritmo 0 st proporco neq pro responde # cadh intralo en a ireccon opuesta. Se pueden obtener iweriones gue preserve eaaclamente el maf de oe itera19 ‘CONTRAPUNTO SIMPLE ATRES Voces toss nica de una tonlidad es respond a tercera (como en a). Si 8 ace te, todos ls sie tals sein respondidor por otros dl misao » 12 inversi6n puede combinarse con Ia aumentaeion 0 con a disminu ‘in, tal como se musta en el emo sens, 2 = ———_ $102. En determinadss circu ancas es posible produc una ved ‘i imiacénresondiend al nica con la dominane, soa snr ins delat; es To que sucede en i esertun de fugas tanto act 4 Veces con ots intervaln, como en ey 8.163 Las tac ial del incio oignal y que preservan la ‘eaconesineriliss escony nes que comienzan con una nota distin e ini Pot medio de nots Snes ast pueden ser ulzade pra produce module SEXTA APLCACION coMposimiva m {CADENCIAS CON IMITACIONES A Das Voces 3 164. El eemplo 82 incuyeimitaciones a varios intervaos,tenierdo «1 modelo a imitar uno o dos compass de longtud, Los derypossesban fon cadenchs que o mucten hai a tniea 0 inteducen modulacones tos grados. Nétense as diferencias entre imtacones ale vor infor y | superior, que son las que oriinanarmonas diferentes. Notese tmbiéa ve, Cuando entra la imitaci, ls pimera voz i scomnpala Gon un cons erable cambio rimico. Tal como te ba dicho aniesormeate ch scone bie ave una voz muevs por nota crus cuando la segunda wor ene ols lags. También pueden sare suspensones para scat partido de lessm SEXTA APLICACION coMPOSETVA vn IMITACIONES EN BYVERSION, AUMENTACION ¥ DISMENUCION 4165. Enel eempio 83 las imiacones etn e invesén. Enel ejom- plo 84 segunda vor aparece en aumenacin. Ea tls cage soede ‘oues que la voz en aumenacsin comienzasimuliaeamente con el mo- ‘slo, coma en 8c Enel ejemplo 85 In sumentacisn se combina con ls {aversion En el ejemplo B6 seus I disminucdn, est combina con in inversion en 854m CCONTRAPUNTO SIMPLE A TRES Voces § 166. Las combinaciones de aumentacin 0 disminuciba con iaver ‘én pertenecen formas mds compliadas del contapunto que silo ape ‘cen en composiconesy sobre las que n0 es necesaio hate Nincapd co un tbo de texte Sin embargo, debe mencioarse que en obras Mees: podemos encontrar cambios en el intrvalo de repuctan, ¢ chon eae thén en la onaliad. Algunas dels imitatones mis compleadan, cs Towra <6 sdnones, son tizadas por Bach en su Ofenda muse donde escabe, nie otras cons, argos clnones en los que una O mis voces precedes ‘ox movimiento retrgzado; os dec, comienzan con ia R04) sm an, en deecién opuesta, hacia Is primers nol SEXTA APLCACION cowrosrTIvA us 5.167. En el sjemplo 7 se ofecenimitacones tes voces Ea esos ‘emplos no es so el modelo iil (elago ) el imiad, sino que 29 curso det jemplo simi también ots fagmentos (stale yo. ssi puede consierase como rela que la misc debe empeza anes ‘que acabe el modelo orginal. En 6 I tercea vou ents set despues ‘final el modelo de a primera va, pero a fo hace anes de final de Imacién en la segunda vor. En ete sentido 878 es un ejemplo mejor $168, Agour todas ess posbldades es bastante tl en si mismo, 10 ello sélo valde realmente ls pena en la medida en que se consign dacidad de eer pid, coectayfldamente Esto son gece re ‘nares y 54 vib se comprenderd sl exrbircomposciones contapu icas Hacer uso de elo 40 entonces podria set demasiado tarde Se176 (CONTRAPUNTO SIMFLE A TRES Voces recomienéa,ademis, que todos los ejemplos sean Isis y tocados y gh ‘St hag el tem de teconocer que eos contor seri desarelan | ‘oheencay lage, y de acverur qué gran mimero de pesbiades hs ‘Se aceraise a un eso contapuntisico elabornda, En ceasiones com ‘ens comenzar con una de estas imitacines, lo que de oro modo res fara un ejemplo simple, outlzar alguns de els oe transcuso ag empl, 10 ‘SEPTIMA APLICACION COMPOSITIVA: ‘CANONES 4 DOS ¥ TRES VOCES 169. Si una o més voces imitan continuament ¢ ota voz uliizan: oes miss intervals que esta, porssten en els alo largo de toda ‘ua pean (exept, qui, en algdn peqdeBo segment cadena poe «os un cenon. Un canon ifntoo perpetuo no dot de fina a a a si6n sino que, por el contri, dapone de les Ukios conpases de modo ‘ue ‘asen con os prmeros. En determinades lignes Ge ets cdoonee ‘enuentra uno entonces marcas de peti, §. 170. Brahms exigi que tos cinonesfuasen exits, es dec, que los intervatos on los que comenzaban se consrasenientces To args ‘e toa Ia imiaion y que se preseraselambn el sitno exace. Ena ‘omposicon lide sucede a veos que una pare 2 a imtain cimbia de Tay eto puede excusarse &eventa de ols certs vents pero no 6 apicacin en nuesros ecco, No obstunte, en Bay se Presenan Jmiaciones que camban varias vees de aumentaciin « dismimucon 9 ‘versa. Tenino en cuenta que fos rsgos dl ro son inlsp mi cn Dicios que ios dels ntervag, debe dudase Je qu al mitacion camp on el propdsito principal de esta ténia, sabe, produce una coherencia Deeeptble ene hs voes, $171 Los cénones 4 interlos ditinos de Is primera, acavas 0 ‘uinss no sempre se producen con falda, esecismente porauc en un canon correct se debe responder «todos lo intervals no so sen su descripeén general, 48, ec), sino también de acuerdo con sunt ‘maf exaeto (pueden ser mayores, tenors, dbminides, ete), Comearat ‘una tercera, cunts o sex fora ular nts sstuss 2 evar Aas otas porque exigen las srttutae Ju ena, ‘COMENTARIO SOBRE LOS CANONES,EEMPLOS 88:90 Los cinones an primera soarin mejor cuando sean iaterpetaos por ‘voces de dierent color que cuando se toques piano. Eas tro que, a1 CCONTRAPUNTO SMEPLE A TRES Voces iano, el eruce de voces oscurecrd su signifeado, como en Sa, En este Sento, 8hb es mucho mis sasfictro porque i segunda wee eave Sig ‘cts El canon siguiente, «i guint infener (8) etl clborado some ‘canon perpetuo, La respuesta al quinta inferior na puede evar del todo ‘aracteriteas subdomiante. AS el fs del comps 7 es fesponce por sib, en el mismo compis y también en el compls 8 seuss it pets Desa de esto el sib- del compis 8 de tenor parece un tno remice Le "epetin dl sib en cl sepmeno candi eros commas 11} Tk soesa refs, En Wd no es necesaria ninguna susita poraue ia vo det evita 'u nots sy nose, por tanto, un eardter mis neute que subdomsman ‘Al inten escribir cinones en modos, como lon de S8e ae debe ora enuneia» ura verdaderarepeiidn de los intervals, ort user ttiuise gue cambiar ta niuraezs del modo en evestion, Una de as venta ‘be los mados mayor y menor es qe su tonal puede prea Dest dels dsvinconeserginaéae or ls notas suai En 88a y d los ineralos son respondios estricaments, pero la voz qe imia cambin de uumeriacion & clsmimuciiny veeverss Ets tipo Se ‘ereicio no es de mucho valor paras pincilantes Sin ema, cosas Simises eran habtuales on ls pees contapuntstas. Se eabonsbon nonesespecolesy cnonas enigmaics, legs serum ube ene oe isiosoffecese unos a tos la tare de encontrar la lave de un gang ‘uando e daba a una sola vor, no habiendoIndiscn sobre dénds co ans voces segunda, ercea 0 cuar, 0 seta estaban en aumerie {Gn inversin, ee, Hasta Brahrns entetenia de ests manera # suk amigos ‘durante sus excasiones por ls bosques de Viens. Estos dos einones,y umbién el canon tes voces del ejemplo $0, on peretuos El canon ates voces del ejemplo 80 acomete it imtacon a intrafos que producen dificuladesinneceaiss. Se da aul coma sd Yerteniaconrarn alo que un pracpiante debe intetar En garde sey, si quiere proba los cénones ates voces debe hacero'a la primers iy eta, oie, en Su cso, gunta superior 0 inferior ena sepunde yor, € intent evil las nots séptimay evar, respectvement. Notes ue! en ese ejemplo se han preservado los interac lo segun sa See. ‘ripeidn genera pero ao Sepin su dimensn crac, SEPTIMA APLICACION COMPOSTTVA 1 SASS ae180 ‘CONTRAPUNTO SINELE A TRES VOCES D Pigeate ce ge oe oo eee SHINN ABLICACION COMPOSITVA irTERCERA PARTE, Contrapunto simple a cuatro voces ————— 1 PRIMERA ESPECIE, ‘Cant firmus y refondas en tds lar voces ‘constios Y DiRECTRICES {17 Es por supueso, un poco mis if exribir 4 cuatro voees Ive tes, en especlsi sponta a consopue une soltresaisfitori. ld claro gue hab que dupiar una o dos near dn embargo, ay dec Jones sobre qué nos habrin de duphease dein mersmente del ite fs en la mejor conduccign dels voces. Muchos ttricos dela armani vyohben Is duphcacin dela tereea. Sea cores 0 incoreea en armo- 1 tl reszedn no conieoe al contapante, 173. En ia media de Jo posible, deben inten le triads com- vets, dido que elo no quia nada als cand meldies de las ves. $174 serir x cuatro voesofece una excush ms por as prlls| ‘cus, es decir, aquelas que se producen ente veces atrmeda. Las "ita oculas ene una voz intemmedi y una vor exten se toleraon ‘en la esitura a tes voces. Encontaremos varios cass de pads ‘cule en al empo 4.175. Una ver mis, penis ammonia debe produc una cadeneia atdticn, es deci, que aI debe preedele un V, pitenblemente en po- ison fundamental, 0 con cl acorde de sexta de VIL La cadena pagal, sHo'es V0 TEL, noes de ningin vale § 176 Seuin a reas del contrapunto treicion, ino puede com letarae lama trad debe omitise la tercera con yeterenci a guine "Esto puede desaendere, como mera fxl tl5.177. Se recomend a estudiante que hag, en primer Inge, unc ‘uanloscempls afadiendo una cura vax aun buen contapunt'a tre pats como ee el gece SI Bale empls 92 9 el CF apace ‘Suceseament en cada Una de iss ven ‘COMENTARIO SOBRE Los EEMILOS DE RIERA EEC, uEMPLOS 92'¥ 93 En 2a, después del comps 8, se ha cambisdo el CF del elem a ternatvo de modo que pueda mestrase In conchson con et acorde sexta de Vl ‘Una scesiin de acrdes e sexta, como en los compasts 56 de 928 presenta a menudo uno con el problema de evita pulls ineoresas ‘Surgen diicalaessimilaes all donde hay que enlzar dos grado conse tos, tales como TIFT, en los compases 23 y 89 de 926 Aungue € ‘so de acordes do sexta ayuda goneaments «profucir una bucoe mele di en el tao Ios sis acoraes de sexta de S2e Son excosnes, En 82d la wipe epeictin del mi en la soe mis aguda eb muy mond Nor absolutamente necesurio escribir una triad incomplets de tn 2,31 mimes comps 9, in embato, lseando comps com ‘deftones, Toko esos ejemplos de primer especie moestran agin gue eto punt: bil Vase, por eemblo, et mndtono bao deletes itimos compas: e 94, qe, or supuest, se podria cores iment, Lo msm pore ecre de Sap. En 92h a vues del bajo a do, en compas 3, ens ‘bin 92, in sucesin de tes nous so mba de ls comgases 33 et ‘Soprano se repiteen los compases #10, dando lgae «un CE pobre, No yds qu, al epetine ls es nous estén srmoniade de orn distin Us defccncias de las dos voces exteriors hacen tls dao del que is merits pueden supra. La linea descendent del CF Gels tes tltimos ‘compases de 924 esta mejor teatada que la misma linea en 92, Los eemplos en modo menor (@ 93) no silo nen los mismos de- fectos que los elmolosprecedenes en mado may, sino que se tesion ten también de las exgenias dele neuralzacon, Estas dfeutads slo fe vorindiamindas cunndo allojen un poco las eseciones ossioades oa neutaizacin y se haga posible un movimient mis it, Aun cus 4p, por ei momento, es lige cualquier esparanca de product lemploe sin falas en mado menor, compensa intetat hacerlo, pore uno Tega Famiiaizarse con algunas de las difieulades que often. De los ejemplos en modo menor, 936 y cson mejores que 93. Como resultado de un eserzo par ullasr la exclaasoenteen el CF 930 Se ve empujado a varies deisencias Una de las razones del emotumieno de extoe ejemplos es que ls finales de in mayoria de los CF no admiten ois armonis itn de [LV-1en pose fundamental. Otra razon es que se asemesen demarage ‘strechamente 2 eos ejemplos simples de mona en que as voces mi PRIMERA EsPectE 1s ¥en sélo el minimo requrido po Ia necesidad de progrsién arménica. Pero al menos tempo, las progresones armnics no fon tan casrgnas ‘omo ls que uno seecionaia para Un buen semplo de amon188 ‘conraaruvo sinpte 4 cuarRo voces PRIMERA ESPECIE 1 geCOnTRARUNTO SIMPLE A CUATRO Voces nena ESPECIE2 ‘SEGUNDA ESPECIE lanes ov ura odes veces, fete a un cans rms ‘CONSE Y DmECTRIcEs SLI7R No hay rpls nuevas para esta especie. Una vez mis debe t- er cuidado con las nots de puso. No hay tana Head pata eerie as en dos voces eomo Is que existe para seis en Und, Spor 0 or lo ue a veces seve Uno forage nterrumpr au moun En consceueni n ets ceils nose debe inet ‘COMENTARIO SOBRE LOS FIEWPLOS DE SEGUDA ESPECIE, EMPLOS 4 ¥ 95 Las aun oats et oe exter, nel emp 1 de Sa sop sic devise reccin al ies Se ay oe Sat 74 rogues un nse ac sea es fe eee En 30 bay do nts depts eeuies cn be snes ‘Ambas pdbien dsonancs gv sons basa oases ‘Una snopes prbsbemene Ia tna soucén en, ene com- 1s 9d Hay cea iron etn de ee empl tae coat tots scenenes cpa 54) lent no secs fhe os ata tsa desi Net ambos ls gis cance ca Ee de rvtenntmene is las Se vs vous ups eal no feel comple goes ay ake {unt paras se porian haber eva, as Bot eemplove tener ee Shatter olsen el comps No ee noose is Ce ‘egmente cadenci del compés 10 (2) Las repticiones del doen Se resuantores tanto ms canto que la nota do sempre es parte de un acorde sobre Fa o Do (il). Pro ei som, is 10 sce paio del hecho de que hay dos postitass vic cometn oon income de ns es voces fries con 0 Go el 5 I compés 11 de 947 suens débil porque I triads clsmimuia de Vi SEOUNDA ESPECIE ct parece sobre primera blanc, antes de V;qunque stata de una ssi {uta de ¥, no result buena compatera para ite Es incvable el talto de Been el Bajo del compas 7 (en), porgue ningona not de paso evaria 2 una consonanda 2m ella del CF (contra) en el compés By tanto ‘movies hacia abs como hacia abajo. final del tenor del corps 10 de 94 es muy buena Por ot pat, ta tines dol bajo ne debier: moser tanto en forma de acorde pee (Compass 2.6) in embargo, con Feeuenea retail evar exo sungue no sea alanente atstizo, noes incorrect, NO hay objec alg ‘n'a una sincopa oxsional, como la de los compases 10 de 94. Ene Compis Il se produ de nuevo la conexién de Vil y V. En ese jemplo S6io ara pore encontrar una salucisn mejor 5 en os compares 1D 1h alpina oe voz, al menos, emplease lanes. 'No hay muchas rena en vizacion de ness en os vooes, como ‘en 94/y K En la mayors de los casos consiguen poco és que conplear Fes tadas No hay mucha ocaign para el empleo de nat de pao (mi: fadas + en estos ejemplos) yn benefcan demaisa. EI movimiento esto de un v02 en neat e ‘misma longitu profuce ya cierta ride; 5 ls blaneas Se usin en mds ‘ia vor, est lendeaca Se incremenia. ‘En 95h invite el cruce del contalo y de tenor, por la posed gave del CE En muchos de ets elemplos la ntoducsin del sensible Se'levaaeleco mediante una suspension (marada*) Toda as ntas em felicioneruzaa Seneutazan sdecuadamente ew) “En el sincoptciénsimulnea de cour y tenor produce un ace- de 6/5 sobre I. En 95d el tenor teme que volver al sib, en el com> is 6, pra que ses neutrlizado; el soprano se crazaenfonce con econ {alo salzndo una tava. La tna tegunda blancs Stns ponble on «1 Soprano es), qe haa del salto una sete, Eta seria posible en fan ‘no projeseparaless ocala. En 95e, compas 4 ex imposible neutralizer el ab en el tenor, Sin m= ‘arg, est neutralino una octava ms arriba, en el conta, iy certo mimero de defensins en 95h, La ean ex que co ha maa- tenide ela del comps 4 del contrat, undo no debra habere hecho as ell fuera al wprano a cruzarse'con el contalo ¥ 2 produc une ‘ontinuacén incase peo. La repetcin de una nota en el compl 6 (4) ‘goede muy pobre, pro noes completamente imposible. Un ejemplo come ‘Ste tondfa que canbiase de punta 2 cabo. El ejemplo 9) muy pobre, pues a ata Ia aparece tes veces en tenor como nota alecnante de un bo de Albert. Enel compas 7 oe 93K Ja trad aumentaa esa interesante, pues apace en forma de suspen- Sdn (en") El sb del compas 3 del soprano de 981 no eid neuen {do (6). Bet es, ioudablemente, la razén por Ia que e sik el com> pis es tn conic.6 ‘CONTRAFUNTO SIMPLE A CUATRO Voces:‘CONTRAPUNTO SIMPLE A CUATRO VOCES3 ‘TERCERA ESPECIE Cantus rus » nga 179. Escrbir ners en mis de una vor a un mismo tiempo reduce 1s independensarimica deus vets en un grado incuso major ee lo ue lo haria a esrtra en blancs en mis de una voz. Pero es que ade ‘is, ls voces porian reselise melicmente po al regula, 2 oe lana eleccién que nos queda seria ere nows de paso y nots ea armenia. Como alteratna,podrames exer una vee en blancs 9 i 2a alpina sincopa ceasional, proceeimento Qie stisfria jor ls ex Bence del contrapunto (de as cules la mls mporante et le conseevcon fe tania diferencaioncimice como resute poste). § 180, Interrumpirperiddicamente el movimiento por Blancas no es tun pelsroso como en las especies anteriores, porgue las negrss ante nen el neceero movimento. Pod inckso ser admisble pater ef movi Imiento por blancs en una Yor 7 coninuaro en ots De tate odo 90 ‘diamos aproximarnos gdualmete a objetivo desea, que es que aoa oe dient rtmiamente de leds le demas (COMENTARIO SOBRE LOS EIEMPLOS DE TERCERA EsPECIE, IEMPLOS 96 Y 97 En el compis 5 de 960 dot del ba no ests dupticad,afrtanade- ‘mente; esto permite al bajo ular sl (en) el cu de otto modo, he brit producido un acorde de 6/4 La cambiaa affecesimpre oporuhide ‘es, como se muestra en fs tes ease de este fmple pero ls de Is compases 45 es cuesionable, ya qe conten ties duomdncinssucesvsg Sendo i Gime de ells una conn, ‘TERCERA ESPECIE 199 El salto de cuar, como en los compases Sy 7 de 6b, € con fecuen- a may stl para mantener el movimsnt Habis sido mor wo pert ‘or el momento ela! de 958, pues en el compte Ile contralto forma tuna isoranca no expicds (7 tanto cen e soprano camo oon el tenon Ss ofece un final aternatvo: ése, aunque caret, sdlece de in pon ‘Ponamientoinatbetorio del tenor ‘La aleratva abs compass 34 de 96e muestra que hone puede evitarse, En este ejemplo no ay, quiz, sficents cambio de moni El ejemplo 96a es también muy rgd. La nota do, que aparece tres veces en el CF (bj), sports eet dfeuiaes pra i emma sobre ila solo puede ser V0 Ilse exclye VIL Se toma en consideranén ‘que el hetho de qu el mi aparece también dos veces (una de elas como IV) se hati compressible el embetamtento dol sonia, En 96e¥ se ahien blanessy alguns sincope, A menudo la vor en bancas tiene que enpear sos donde seis prefeible et movimiento pot Lads conjntes, cam el fin de mantener ign fk vor en nears, [En 97a aparecer dos voces dos duonancis svesiven, oy compe ses 1 11 Peden ‘lerase. Ese ejemplo ex mence mondiono fe logue se esperar al contimplar el conirato de Toe compases 7.0 10 Si ben Puede excosarse la arena de neutralzacion en el compe 6 dl contrat (eng) porque lay sl apureen con dematadsfecvenca, elo cesta. hale; al menos sf weguimos las rela. Pero ex ell decir como se po. ia Haber evado el sito del soprano en bane, ena compa 10 fay fa ‘no pueden utlizarse.y, como las des voces centaes van ambas por wor ‘niento contatio hac els, slo podria dupicase el re. Por dveacn ‘oprano no est en osc adecuada pat hace igulea esto, En el compis 4 de 976 el sib no est neutraliado en el contralto (eng), Habra sido exiremadamente diel neutral sin cambiar por fompiio el tenor. Es cuestenable que el derplacamento de ial tenor, ‘en el compés 6 y su neuralacin al, en el compas 8, resutne ese pros Dleme: Ea el comps 6 de bj, ademds, nay que utizir dos Nene para neutslizar elsh ‘En 97 a ambit de los compates 78 os quiah una excuse para que ‘syarerca una estan descendeate tan ceca del final La nts de puso 2, fn-el compis 8 del tenor (®), e8 dsonente con el fa tanto de nope, ‘0 como del bajo: ke séptia con el soprano va teguidadesputs por ota ‘ota, fm, que no se habia prod se soprano hubise perm nee con una regen, fa En el eompds 8 de 97d la nota de pato eb del tenor (en @) cfiece prdctcameate la nia oporunidad para Su nutraleacin; eto esti por ‘no hay ningin co ugar donde ell. ued baa tl sn casicnar ints pares. Er! comps 10, la eambaia proporciona una exist ‘Scopable para le apie dele noia mlb en el segundo emo, ‘Las negas del bo de S7e sravisan un amit tartans implio, pro tinea que deacenderdesputs del cmax del compas 5 para neutabaat ier nota (as ln). Se offece una aterm en negra part Ios compe 9 dl ce : on200 ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A CUATRO Voces fia sin interapci. Enel comps 7 abr sdo imposible encontrar 1 Sustta para ef mb del contalto gue duplia la suspenstn del Sop (ena), lassie descendene del compds 6 de 97g et necesario enuss Int sin neutealzar (x) del compis 5. Esto hao esi ineviables las 0: "35 intermitents ene soprano y bajo; la solucin que se mesa en ltemativa las evi pero resulta pobre, [a cambataincorects de los compass 23 de 97h e interesante ‘olgcamente, Demusstia que una férmla sntfcade por le Convent puede ser stisactora incluso x! no obedetetodes ls regs Ofte ‘mds, un eseape interesante de a trmpa de los puntos de go, Lis‘ ates para lor compases 23 sacan perso In posted de n't ‘imiento haci now mit ea is que reso la suspension, Esto cs nisi.am ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A CUATRO Voces ama ‘CONTRAPUNTO SIMPLE A CUATRO VOCES 4 (CUARTA ESPECIE Sincopas on una delat woes frente ocatus fms, con 1) rdondar "9 2) Blancas negras en as veesrestanes Cconseuos v pmecrnces £182. No hay regia nuevas para a esrtura de sinopas 2 cunro voces Sin embargo, ap debe olvidar le adverenia sobre a anipacin {ele nota de cesolucion en una vor que se alle por encima de suspen én (esptimas wala»). Las egus dol conrapunto esto s6lopermiten {al antpacn en la voz mie grve, pero eso puede amplse pata 39. carlo a euaiuier vor por debao de i suspension. . ot pe EO pm 418. De les eemos que siguen et ejemplo 98 presenta edondss en lus dor voces restates, ¥ el ejemplo 99, Blancas en una y negra: on ‘lr En ejemplo 100 se alan esos stimos tpot de feurs en tonal: ‘Sad menor Lat sispensones van sefaldss como S en todos les jem los En esrura de sinopas, ant con Barca como con negra, Yor que presenta usvlmente i mayor diealad es lade las Hanes. Ex {sta vez Son s menudo neiable le acordesarpeginds y 0108 Uipos de Imovimientosameldaeos. En modo menor, bs dieulades se ineementan or is neceidad de neutaizcion ‘COMENTARIO SOBRE LOS EIEMPLOS DE CUARTA ESPECIE, EIEMPLOS 98-100 En 98a pucde vere eéme, con fceuenca, las voces en tedondas no formants completes; no To hacen on Ios eompases 2,47, 89206 ‘CONTRARUNTO SIMPLE 4 CUsTRO Voces ‘unera esrecie x 11 Em el compis S, por otm parte, aparece un aconde de 6/5 totalmente om formado (en 8), restitade de ia suspension ajo el sopano lane oe ‘ontato come del enor incon del bajo, que es ttade come una

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