1

1
 ] Editorial ]
Hacer Trecho cada número es un gran reto. El número 5 que tienes en tus manos
representa un año de trabajo continuo, y esperamos que sólo sea el primero de
muchos más que vendrán. En esta edición, quisimos hacer un homenaje a las
artes que más nos mueven: la literatura y el periodismo. En cuanto a la primera,
hemos hecho un recorrido por las letras más conocidas: las de Gabriel García
Márquez, por la reciente publicación de su primera biografía autorizada; las de
Laura Esquivel, quien celebra 20 años de Como agua para chocolate; las de Edgar
Allan Poe y la literatura de terror, a 200 años de su nacimiento. Pero también las
menos conocidas: la literatura indígena o la literatura guatemalteca, que tienen
menos difusión pero no por ello son menos importantes. Por último, las nuevas
[LJUVSVNxHZUVWVKxHUX\LKHYKLSHKV¦3VZSPIYVZKPNP[HSLZYLWYLZLU[HU¶HSÄU·SH
democracia del conocimiento? ¿Las novelas en Twitter son el nuevo futuro del
género rey de la literatura? Varios especialistas hablan sobre estos temas.

En cuanto al periodismo, no quisimos dejar pasar las celebraciones del décimo

aniversario de nuestra carrera, Periodismo y Medios de Información (LMI), en el
Tecnológico de Monterrey, para hablar de uno de los periodistas más importantes
de nuestro país: Miguel Ángel Granados Chapa. A manera de reporte especial, se
reproducen aquí las conferencias ofrecidas por periodistas y escritores como Víctor
Roura, Mariano Morales y Omar Raúl Martínez, en honor al maestro durante el
homenaje que recibió en nuestro campus el pasado octubre. Las palabras de
Granados Chapa y de sus colegas no tienen desperdicio: son verdaderas lecciones
de periodismo.
Esperamos que disfrutes este quinto número, y que Trecho tenga, aún, larga vida.

PORTADA. Fotografía: Aline Resendiz

w w w. r e v i s t a t r e c h o . c o m
Revista de los alumnos de la
Licenciatura en Periodismo
y Medios de Información del
Tecnológico de Monterrey
Campus Ciudad de México
22
escríbenos a: revistatrecho@gmail.com

Dirección Jefatura de Redacción Relaciones Públicas
LIZETHVÁZQUEZ MARCELAVARGAS GABRIELAPABLOS
 Asesoría y Coordinación
Edición versión en línea MARICARMENFERNÁNDEZ
JORGETIRZO Corrección de estilo CHAPOU
Coedición versión en línea HÉCTORCUETO
Esta
ALEJANDROMIER Esta obra está bajo una licencia
Reconocimiento-No comercial-
Sin obras derivadas 2.5 México
Edición de Fotografía Diseño y edición impresa de Creative Commons. Para ver
LIZETHVÁZQUEZ una copia de esta licencia, visite:
LAURAYANÍZ http://creativecommons.org/
licenses/by-nc-nd/2.5/mx/
Jefatura de Información ALINERESÉNDIZ
LIZETHVÁZQUEZ
WILLIAMTURNER Se imprimieron mil ejemplares en Septiembre 2009
Delgon Publicistas S.A. de C.V.
 Noviembre - diciembre de 2009, No. 5

Contenido
Cultura: Literatura
Literatura contra el olvido 5

Sobre lo literario de los derechos humanos 9

Alberto Chimal amo y esclavo de la literatura 10

Una de asesinos y detectives 11

Las plumas de Guatemala 14

Raquel Peguero: “Humo en los ojos” 15

Libros digitales: ¿Democracia del conocimiento? 17

Medios: Periodismo

Granados Chapa: una vida dedicada al periodismo 32

Viaje por la literatura latinoamericana 39

Novela a mil manos 41

columnas

¿La tecnología necesita una apología? 43

Agujeros literarios 45 acerca de

A doscientos años de Poe 23

Como agua para chocolate 46

Recomendaciones 48 3
1
44
 Entrevista

Literatura
contra
el olvido
POR WILLIAM TURNER MONDRAGÓN
Guillermo Correa Lonche actualmente imparte cursos de historia y latín en la Escuela
5HJPVUHSKL(U[YVWVSVNxHL/PZ[VYPH,5(/,SVÄJPVKLLZJYP[VYSVHKX\PYP}KLZKL
[LTWYHUHLKHKJ\HUKVZLKLJPKP}YLZJH[HYZ\J\S[\YHTH[LYUH/V`TPYHLUYL[YVZWLJ[P]H
a las letras indígenas y nos ofrece otra cara, más crítica y ácida, de su desarrollo.

¦*}TV LZ X\L [L KLJPKLZ WVY SH WYVMLZP}U otros concursos. La
de escribir? verdad es que no
--Principalmente por mi cercanía con existe el nivel para
personas mayores que se dedicaron a diversas aspirar a algún otro.
ramas del arte durante mi infancia; algunos Hay una confusión
eran escritores e historiadores. Eso fue lo que en este movimiento
guió mi camino. Me interesé en la historia para que siempre se cree
poder difundir mi cultura materna y la mejor acorralado, en verdad
manera para mí fue la literatura histórica. ellos mismos son los
que se acorralan con
--¿Qué temas son los que más te inspiran? su temor.”
--Principalmente el pasado prehispánico. ¦:VU Z\ÄJPLU[LZ `
Mi especialización como historiador es en adecuados los apoyos
la etapa prehispánica y trato de recrearla a otorgados a los
través de la literatura; especialmente sobre los escritores indígenas?
nahuas y los zapotecas. Tengo mucho contacto
directo con las zonas arqueológicas, y ello me --Yo creo que no están
permite recrear con mayor facilidad sucesos y adaptados. Es uno de
personajes. los grandes errores;
hay extranjeros en
--¿Podemos hablar de un movimiento que los concursos que no
reivindique el uso de las lenguas indígenas? saben bien la situación
--A pesar del incremento en la cantidad de hacia adentro. Incluso
LZJYP[VYLZ PUKxNLUHZ `V SV JHSPÄJV JVTV \U las instituciones
movimiento inmaduro. Cada quien se aventura gubernamentales no
Foto: William Turner
a escribir en su lengua lo que le es más fácil, sin exigen calidad a pesar
tener un conocimiento previo de lo que hacen. de otorgar becas y
Muchas veces ni siquiera hay un consenso apoyos. Así sólo desperdician el dinero.
entre las formas de escribir una lengua, cosa --¿Qué nos puedes decir sobre las ediciones de libros bilingües?
X\LUVILULÄJPHZ\WYLZLY]HJP}U
--Las editoriales no tienen interés por publicar en lengua indígena,
“Durante la pasada entrega del Premio quizá porque piensan que no son redituables. Las dependencias como
Nezahualcóyotl, el más importante otorgado a Conaculta dan una difusión precaria, pero lo hacen. Sin embargo, el
escritores indígenas, uno de los concursantes material muchas veces queda congelado en bodegas.
HÄYT}X\LLZHS‚UPJVWYLTPVHSX\LHZWPYHU
debido al racismo y poco conocimiento en “Otro problema es, nuevamente, la falta de consenso en cuanto a la

5
1
 Entrevista

--Funciona en el
aspecto de que ha
ganado un lugar
reconocido en
los últimos años,
especialmente
posterior al año 1994
con el levantamiento
zapatista. Muchas
veces, estas visiones
de resistencia que se
YLWYVK\JLUPUÅ\`LU
para que haya una
barrera, pero no
sólo ha sido en
México sino en toda
América Latina.
Ha sido efectiva en
el sentido de que
ha obligado a la
apertura de espacios
tanto públicos como
privados y en la
Postal
difusión no tanto de las culturas, sino de su
escritura de las lenguas. En zapoteco hay una gramática auténtica, problemática.
pero en verdad no concuerda con lo que hablamos; eso propicia que
los autores tengan que inventar su propia manera de escribirla.” ¦*}TV HIVYKHY LZ[H SP[LYH[\YH IHQV LS
JVU[L_[VKLSHNSVIHSPaHJP}U&
,USHSP[LYH[\YHPUKxNLUH¦X\t[HUPTWVY[HU[LLZSHVYHSPKHKLUSH
JVUZ[Y\JJP}UKLSVZ[L_[VZ& --Pues es parte de una tendencia contra el
olvido. Creo que una de las premisas de la
--Es lo primordial. La diferencia con el español es que lo escrito globalización es que los Estados del mundo
tiene la frescura de estar pensado para leerse en voz alta. Es la funcionen como uno sólo y que prevalezca la
OLYLUJPHKLSVX\LZLJVUVJxHJVTV¸ÅVY`JHU[V¹:LLZJYPILKLZKL cultura que mayor fuerza tenga y su control
esa oralidad dispuesta a llegar a mucha gente. La mayoría de los de los medios masivos. Pero hay elementos
escritores indígenas hacen poesía por esto mismo. que no pueden descartarse tan fácil, la
¦/H`\UHU\L]HPTHNLU`JVUJLWJP}UKLSHZJ\S[\YHZPUKxNLUHZH globalización está ahí pero es más fácil que
[YH]tZKLSHSP[LYH[\YH& resulte provechosa. En parte ha sido por estos
movimientos de resistencia.
--No, la literatura en lenguas indígenas siempre es lo mismo que
uno puede leer en otro idioma, no hay una recuperación profunda de ¦*}TVLZX\LSHUV]LSHOPZ[}YPJHYLZJH[HKL
la cosmovisión antigua. Se siguen los mismos cánones de la cultura THULYHTmZÄKLKPNUHSHZJ\S[\YHZPUKxNLUHZ&
occidental. Lo que yo he tratado de hacer fue evitar entrar en este --Primero, porque retrata el pasado que
grupo, yo recreo al mundo indígena en su vida cotidiana y en su nadie ya conoce ni valora, ni las mismas
manera de ver la vida. Por eso no hay movimientos de literatura comunidades indígenas. No es común recrear
indígena, todo es réplica de lo occidental. el pasado prehispánico desde los pasajes
“Se ha creado una literatura en lengua indígena de las víctimas, vivenciales de lo cotidiano o de cierta clase
los dominados, los menores de edad, los rezagados. Eso mismo ha gobernante de culturas indígenas. Lo que yo
JVUÄN\YHKV \UH WVIYLaH LU SH LZJYP[\YH 3VZ LZJYP[VYLZ PUKxNLUHZ he hecho es recrear la vida de un rey zapoteca
recurren a Carlos Montemayor o a Miguel de León Portilla para que `ÄS[YHYKLU[YVKLLZH]PZP}USHJVZTVNVUxH`
SLZHYTLUZ\ZWY}SVNVZX\LYPLUKVYL]LZ[PYSVKL\UJHYmJ[LYJPLU[xÄJV las costumbres, remarcar lo contrastante con
cuando pocas veces se puede decir eso. Siento que de seguir así lo que se pensaba de cierto. Esto es distinto
caeríamos en lo vulgar.”
,Z[H SP[LYH[\YH PUKxNLUH ¦M\UJPVUH [HTIPtU JVTV WHY[L KL \UH
cultura materna.
cuando lo abarco con el conocimiento de mi

YLZPZ[LUJPHJ\S[\YHSJVU[YHSHOVTVNLUPaHJP}U&

66
 Artículo

Sobre lo literario
de los
derechos humanos
POR: MARGO ECHENBERG

En el cuento “El prisionero” de la escritora necesariamente se nutre de la experiencia humana. En el caso de “El
mexicana Angelina Muñiz-Huberman, el WYPZPVULYV¹ ]LYZHY ZVIYL SH L_WLYPLUJPH O\THUH ZPNUPÄJH PU]VS\JYHY
protagonista llega al fondo de su ser debido a su necesariamente a los derechos humanos. Una protesta indirecta sobre
desapego a todo, aun a su propia humanidad. las atrocidades que puede cometer el ser humano; se trata de un ejemplo
Víctima de tortura y encarcelamiento y en el negativo que nos enseña sobre la dignidad del ser humano y con ello
umbral de la muerte, el prisionero vislumbra toca el meollo de los discursos rectores de los derechos del ser.
una luz interior después de haber caído en la Quizás sorprende el contemplar juntos la literatura y los derechos
peor oscuridad. Nunca aprendemos el nombre O\THUVZ 3H SP[LYH[\YH WLY[LULJL HS mTIP[V KL SH ÄJJP}U KL SH
del condenado, ni la razón por la cual ha sido imaginación, de la cultura y del arte, ¿qué relación puede tener con
torturado y privado de su libertad, ni sabemos las preocupaciones de los derechos humanos, sean éstos entendidos
en qué país se encuentra. Los datos no nos como discurso, ley o práctica? La respuesta dependerá mucho de cómo
hacen falta. No se trata de un texto de protesta entendemos y leemos la literatura y también de nuestra interpretación
social ni un intento de denunciar (por lo menos de los derechos humanos. Ante todo, son estos últimos un medio
no directamente) a un régimen que usa el terror para entender al ser humano y pugnar por un mundo mejor. Mientras
para sosegar la disensión. Se trata más bien los derechos humanos se relacionan generalmente con disciplinas
KL \UH ÄJJP}U \U J\LU[V \UH VIYH KL HY[L HJHKtTPJHZJVTVSHÄSVZVMxHLSKLYLJOVSHZVJPVSVNxHVSHWZPJVSVNxH
hecha con palabras que logra comunicarnos
un aspecto
escalofriante de la
condición humana,
sin descuidar la
cuestión estética
imperante en el
arte. Tampoco se
emiten ahí juicios
de valor, ni se nos
exigen emitirlos
como lectores.
Si el cuento nos
afecta es porque
hemos recreado
para nosotros el
MLU}TLUV ÄJ[PJPV `
estético logrado en
el texto. El cuento
no pretende retratar
una realidad, sea
la que fuera, pero
sí se nutre de ella,
WVYX\L SH ÄJJP}U
Imagen: Premio Nacional de Literatura de Guatemala

7
1
 Artículo
también habrá lazos inseparables con la literatura, con el arte, con la
cultura.
Tal como en el caso del cuento de Muñiz-Huberman, la literatura
W\LKLZLY]PYJVTV\UH]LU[HUHHIPLY[HHSHUH[\YHSLaHO\THUH9LÅLQH
quienes hemos sido, quienes somos y quienes queremos ser. Estudiar
la intersección entre la experiencia humana, los derechos humanos y
SHZUHYYH[P]HZJ\S[\YHSLZUVZPS\TPUHÄUHSTLU[LZVIYL[VKVZLSSVZ
Existen intersecciones históricas, formales e ideológicas entre las
humanidades y los derechos humanos. No cabe duda que comparten
algunas desde sus orígenes. La relación entre el contar cuentos, la
representación literaria y los discursos narrativos de la cultura es
KPUmTPJH ` T\S[PMHJt[PJH 8\PLYHU V UV T\JOHZ ÄJJPVULZ YL]LSHU
cuestiones pertinentes de los derechos humanos que nos hacen
YLÅL_PVUHYLUU\LZ[YVLU[VYUVPUJS\PKVLULSSVSHZPUQ\Z[PJPHZJVTL[PKHZ
día con día. En ciertos casos, la relación es evidente e inmediata, como
en el caso de la literatura de protesta social. Ésta tiene sus orígenes en
los clásicos (pienso en Eurípides y Las troyanas, por ejemplo, un texto
que servía no sólo para entretener sino para manifestar el desacuerdo
del dramaturgo con la guerra peloponesiaca).
Pero los temas de los derechos humanos se encuentran imbricados
en muchas obras que no pretenden denunciar sino crear. Mientras la
obra de teatro Las paredes, de Griselda Gambaro, retrata el terrible
caso de las abducciones durante las décadas de la dictadura represiva
argentina en el siglo XX, otras obras pueden iluminarnos sobre los
derechos humanos al mostrar complejas experiencias vitales que se
mecen entre lo real y lo irreal. Ejemplo de ello sería Sethe, protagonista
de Beloved de Toni Morrison, quien lucha contra su comunidad y
contra sus propios fantasmas y demonios. Otras veces leer la literatura
LUJVUQ\U[VJVUSHÄSVZVMxHW\LKLIYPUKHYSLJJPVULZPTWVY[HU[LZWHYH
los derechos humanos. Si bien la novela El lector, de Bernard Schlink,
nos hace preguntarnos por los seres capaces de cometer crímenes en
contra de la humanidad, cuando analizamos la novela en vista de los
escritos de Hannah Arendt sobre la capacidad del ser humano por
cometer el mal, la novela nos exige repensar las nociones de víctima
y verdugo.
El discurso de los derechos humanos lucha para entender la
UH[\YHSLaH KLS ZLY O\THUV 7LYV ¦ZL TVKPÄJH SH UH[\YHSLaH KLS ZLY
humano según el pueblo y el tiempo? Aquí he citado textos diversos,
WLY[LULJPLU[LZHJ\S[\YHZ·SHNYPLNHSHHSLTHUHSHLZ[HKV\UPKLUZLSH
HYNLU[PUHSHTL_PJHUH·`[PLTWVZKPZ[PU[VZ(\UX\LOH`KPMLYLUJPHZ
notables en los mundos ahí descritos, quizás la naturaleza de los
ZLYLZYL[YH[HKVZUV]HYxHLUKLTHZxH¦5HJL\UHÄJJP}UKL\US\NHY`
momento determinado? Sí, pero no por ello es determinante al texto.
De hecho, una obra literaria que perdura, parece necesariamente
[VJHY\UHÄIYHKLSHO\THUPKHKZPUPTWVY[HYLSS\NHYKLVYPNLUKLS
texto, del autor o del lector.
¿Cuándo dejarán de representar las obras de Shakespeare y Molière?
*\HUKVZ\ZVIYHZJHYLaJHUKLZPNUPÄJHKVWHYHUVZV[YVZ:\ZKYHTHZ
nos enseñan sobre los mundos de Otelo y Julieta tal como nos instruyen
sobre el poder, el orgullo y el amor, es decir, sus calidades humanas.
Si bien los derechos humanos están ligados al derecho civil, y por lo
tanto a la Ilustración, donde la razón juega un papel fundamental,
88
queda claro, como ha visto Ernesto Sábato
en El escritor y sus fantasmas, que los
valores no dependen de la razón. Nuestras
vidas se rigen por lo lógico y lo ilógico,
por el inconsciente y las emociones, por
deseos que se apartan de la razón y el buen
juicio. Todo esto también hace parte de la
naturaleza humana, aquella que perdura en
las obras literarias.
Antes de concluir, una advertencia:
la literatura no cumple siempre con las
declaraciones acerca de los derechos
humanos. Esto también se vale, porque
LZ[HTVZLULS[LYYP[VYPVKLSHY[LKLSHÄJJP}U
y un texto que se aleja demasiado de ello
corre el riesgo de volverse propagandístico.
Dicho de otro modo, no hay que defender
siempre al inocente o dar voz al que no lo
tiene; la literatura puede hacer lo inverso y
aún así puede haber lecciones importantes
sobre lo que es capaz de hacer el ser
humano, lo que desea ser y lo que no. La
escritora surafricana, Nadine Gordimer,
quien siempre mostró su desacuerdo con
LS(WHY[OLPKL_WSPJHX\LZ\Z[L_[VZÄJ[PJPVZ
ZPY]LUTmZWHYHHÄYTHYZ\WVZ[\YHWVSx[PJH
X\L Z\Z [L_[VZ UVÄJ[PJPVZ KHKV X\L SH
[YHUZMVYTHJP}U PTHNPUHYPH KL SH ÄJJP}U
ayuda a otros a entender sus propias
naturalezas y comprender que no son
impotentes.
Encontrar justicia y nuestro lugar en
el mundo es natural en el ser humano,
aún bajo los regímenes más opresivos. La
literatura puede ayudarnos en ese reto.
También puede dar voz a quienes no la
tienen y defender aquellos que se han visto
privado de sus derechos. No nos vuelve
necesariamente activistas sociales, pero
la literatura puede ayudarnos a ser más
YLÅL_P]VZTmZJVTWYLUZP]VZ`H]PZ\HSPaHY
un mundo mejor. Mario Vargas Llosa ha
dicho que no se escriben obras literarias
para contar la vida sino para transformarla,
añadiendo algo. Para quienes nos
preocupamos por los derechos humanos,
se espera que dicha transformación sea
en función de crear un mundo más justo.
A diferencia de un reportaje o un libro de
OPZ[VYPH [L_[VZ X\L [PLULU X\L ZLY ÄLSLZ H
SH]PKHSHÄJJP}UW\LKL[YHUZNYLKPYSH]PKH
rebeldía dependerá de nosotros .
y rebelarse. Lo que aprendamos de esa
 Entrevista

Alberto Chimal:
amo y esclavo de la
literatura
POR JORGE TIRZO

El autor de Los Esclavos LZ\UVKLSVZLZJYP[VYLZTL_PJHUVZJVU[LTWVYmULVZTmZ

leídos y reconocidos (cosa difícil de conjuntar). Tras escribir varios libros de cuentos,
Alberto Chimal publica su primera novela dentro de los terrenos del realismo sucio.

I
”Ésta no es sólo mi primera novela, sino también
mi primer trabajo ‘realista’: es una historia que
se desarrolla aquí y ahora, entre una gran ciudad
y un pueblo fronterizo, y alrededor de cuatro
personajes que podrían existir y hacer lo que hacen
en este mismo instante. Es un libro que comenzó
como un experimento para escribir algo distinto
de lo que había escrito hasta entonces –-para no
estancarme en lo que me era cómodo–-, pero fue
mucho más allá y creo que es de lo mejor que he
llegado a hacer jamás.”
*OPTHS ZL YLÄLYL H Z\ SPIYV TmZ YLJPLU[L! Los
Esclavos. Lo escribió el 21 de febrero de 2009 en
su sitio web Las historias (www.lashistorias.com.
mx).
II
–¦7VY X\t UV TL WYLWHYHZ HSNV&¶KPQV *HYSVZ
Bortoni, entonces a la cabeza de Editorial Nula.
–¿Qué te voy a dar yo a ti, si a mí me choca el
realismo sucio? Bukowski me parece malísimo...?–
contestó Chimal.
Editorial Nula era una propuesta independiente,
“casi subterránea”, según el escritor. Publicó
a autores como Eusebio Ruvalcaba, Fernando
Nachón y Mauricio Bares. Alberto acababa
de publicar Grey en Era. Tras ser persuadido,
comenzó a escribir una historia basada en uno
de sus cuentos anteriores. Golo, personaje que
apareció en la antología Nuevas voces de la
UHYYH[P]HTL_PJHUH, tendría su propia historia.
Alberto Chimal
Foto: Alejandro López

9
1
 Artículo
III
“El principio fue totalmente azaroso --dice cuando lo entrevisto--. Era la
búsqueda de un tema que no hubiese tratado previamente. Una idea que
no fuese la habitual... Para descontaminarme, para convencerme de que
puedo hacer más que lo que ya hice. Era un momento malo en mi vida,
en la escritura y en todo”.
IV
Alberto Chimal está sentado a la mesa. Estamos en el Sanborns del
palacio de los azulejos. Podríamos estar conversando vía Facebook, pero
las fotografías siempre salen mejor si se toman de cerca...
El último año y medio, se ha visto obligado a escuchar un par de
canciones de regaettón. Uno de sus vecinos se ha limitado a reproducir
una y otra vez el siguiente estribillo: “¡Beibi te-quiero uo uoooooooo!
¡Y-es-que te-quiero uo uooooo!”
(\UX\LSLOHUYLJVTLUKHKVH*HSSLWYLÄLYLSHT‚ZPJHX\LLZ[mLU
la frontera del rock and roll, el jazz y el “quiénsabequé”. Le gustan los
Raconteurs, los White Stripes y Radiohead (“Aunque menos que antes. Es
por terquedad... porque ya es muy fácil decir que te gusta Radiohead”).
También le gustan “dos o tres cosas de rock nacional”. La Barranca o José
Manuel Aguilera en solitario. “No hay mucho más en todo caso, ¿No?”.
En cambio, tiene una colección bastante grande de rock progresivo
(Gracias a su amigo Ricardo Bernal, autor de literatura fantástica y
especialista en el Tarot).
V SVX\LOH`LUHSN\PLUX\L[PLULHSN\UHÄQHJP}U
Chimal no es un político “por el temperamento”. No es una celebridad
“como Paris Hilton”. No es una socialité de esas que de pronto resulta
que escriben “como el libro de cuentos y poemas de Dulce María, la de
RBD”.
Alberto llegó a la literatura después de pasar por la ingeniería (estudiada
“un poco por presión familiar”). Siempre quiso escribir cómics, pero no
le salían los dibujos. De su primer cuento (escrito a los 13 o 14 años) ya
no queda nada. Después se ha dedicado a escribir literatura “de corte
fantástico” principalmente.
Chimal NO dice: Ah, por dónde vendrá mi próxima excentricidad...
Chimal NO se pregunta: ¿Cuál será mi nueva locura...?
“Todo ha venido como de un deseo, quizá muy desencaminado o
muy impráctico, de escribir lo que me plazca. Hasta el momento he
podido hacerlo y ha sido una gran fortuna, aunque no siempre ha sido
tan fácil publicar... Por ejemplo, publicar una novela cerca de cumplir
los cuarenta, es una pésima movida. Tendría que haberlo hecho cuando
era un veinteañero joven, que podía mirar para otro lado y pasar por
guapo. Porque entonces habría sido un abro comillas autor revelación
cierro comillas.”
VI
“En la revista Chilango sale una página humorística ilustrada por
Bernardo Fernández, donde hablan de las características del mexicano
del año 2018 y dice que una de las primeras es que va a ser gringo.
Porque en el 2010 vendrá la catástrofe, los marines nos invadirán y
entonces habremos valido madres todos”.Está siendo sarcástico. Le
acabo de preguntar si existe una generación de escritores mexicanos
nacidos en los setenta.
10
10
“El futuro no es nuestro, de Diego Trelles. El
arca, de Salvador Ruiz.” Son antologías que
cita para luego decir:
“El espíritu de la época no cree en estas
YL\UPVULZ HY[PÄJPHSLZ TmZ X\L JVTV HSNV
muy efímero. Es algo así como Aleks Syntek
cantando con Luis Fonsi o no sé quién más...
¡Lo digo porque vi ese video en la mañana!”
VII
Los Esclavos es una novela. Dos historias.
<U VÄJPUPZ[H ¦KPZMY\[H& ZPLUKV ZVTL[PKV 
Una joven ¿disfruta? siendo sometida.
Dominación. Sexo. Sadomasoquismo...
Perversiones (Como le llaman algunos).
Como buen escritor, Alberto Chimal tuvo que
introducirse a ese lado oscuro para sacar de
ahí un libro.
“Las personas que viven así, lo único que
hacen es articular de forma distinta sus
apetencias, deseos, aspiraciones y frustraciones
que son iguales a las de cualquiera. Es lo
mismo lo que une a un hombre que se interesa
por mujeres guapas (como las de la tele); que
particular por el cabello, los pies, el pecho o
lo que sea”.
VIII
Instrucciones de Chimal para introducirse en
literatura sobre perversiones:
“Pon la palabra ‘historias’ en cualquier
I\ZJHKVYKL0U[LYUL[6ºZ[VYPLZ»ZPSVWYLÄLYLZ
en inglés). Después escribe las palabras clave
del fetiche que te interese. ¡Listo! Encontrarás
al menos un sitio web especializado con
centenares de historias.
“¡Esos grupos escriben un montón! ¡Un
montonal! Como no hay literatura que hable de
lo que les interesa, se la inventan y la difunden
ellos mismos, sobre todo por Internet.”
IX
“Creo que Los Esclavos es de lo mejor que
he hecho. No sé si es lo mejor que he hecho
porque no quisiera hacer tabla rasa, sobre todo
porque tengo otra novela ya terminada, sólo
esperando que le pase el cepillo. Tampoco
quiero dejar a los pobrecitos libros anteriores
como huerfanitos, pero creo que hasta el
momento sí está entre los 3 mejores que he
Gente del mundo” .
hecho. Tal cual. Los otros dos sería Grey y
 Artículo
Entrevista

Una de asesinos
y
detectives
POR HÉCTOR CUETO
Este 2009 se cumplen doscientos años del nacimiento del maestro de la literatura
KL[LYYVY,KNHY(SSHU7VL,UJVUTLTVYHJP}UVMYLJLTVZ\UYLJVYYPKVWVYSHZ
historias de asesinos y detectives a lo largo del tiempo.

Foto: Lizeth Vázquez

L
HLZJYP[\YHLZ\UTLKPVTHNUxÄJVX\L SVZX\LSVNYHUH[YHWHYHSVZSLJ[VYLZJVUTH`VYLÄJHJPHWVYZ\PUNLUPVZH
no solamente nos ayuda a plasmar narrativa y extraordinaria habilidad para despertar dentro de nosotros a
todo tipo de situaciones a las que el ser ese ser lleno de curiosidad es la novela policiaca.
humano se enfrenta a lo largo de su vida, sino
Los primeros antecedentes de novela policiaca se encuentran en
que también sirve para lograr que las personas
OPZ[VYPHZWYV]LUPLU[LZKLJ\S[\YHZVYPLU[HSLZ"ZPLUKVLZWLJxÄJV!SHmYHIL
traten de experimentar, o entender, emociones
y china. En la tradición arábiga encontramos la historia de Las Tres
y vivencias ajenas a ellos al formar en su mente
Manzanas (uno de los cuentos narrados por Sheresada en las Mil y una
lo que se expone en un texto. La literatura
Noches) en donde se le encomienda el Vizier Jaf’ar ibn Yahya resolver
logra ese objetivo: abre nuevos mundos,
el asesinato de una joven encontrada dentro de un baúl en un lapso
despierta imaginaciones, es instrumento ideal
de tres días o será ejecutado. En la antigua China, en los tiempos de
para plantear o contrariar las ideas expuestas
la dinastía Ming y Manchu, encontramos la historia Bao Gong An (Los
a diario en nuestra realidad y muchas veces
casos del juez Boa Zheng) y la novela del siglo XVIII Di Gong An (Los
logra inspirar a las personas a la acción; las
célebres casos del juez Dee). Ambos ejemplos se pueden considerar
hace pensar e ir más allá. Sin duda, dentro
como antecedentes de la novela policiaca por el hecho de que la trama
del ámbito literario podemos encontrar un
gira en torno a un crimen y un individuo que busca resolverlo; sin
centenar de mundos de los cuales podemos
LTIHYNV JHIL TLUJPVUHY X\L LU LZ[VZ [PLTWVZ SH ÄN\YH WYV[HN}UPJH
formar parte con el simple girar de las páginas,
UV LZ SH KL \U HZ[\[V KL[LJ[P]L WYP]HKV ZPUV ÄN\YHZ T\` JLYJHUHZ HS
pero, de todos los géneros existentes, uno de
ámbito político.

11
1
 Entrevista
Imagen: www.circuloholmes.org.es
Las primeras historias de crímenes no contaban propiamente con los
sistemáticos intentos de detección que sus contrapartes más modernas
poseen y, ciertamente, no se elaboraba una historia que involucrara una
discusión de los motivos del crimen o el modus operandi del criminal
muy a fondo. Al principio lo relevante era sólo mostrar los hechos y
las pocas investigaciones del detective para llegar (o no) a una rápida
conclusión; no fue sino hasta unos siglos después que se pondría mayor
énfasis en la vida y motivaciones del delincuente, tratando de generar así
\UHYLÅL_P}UHJLYJHKLSHZYHxJLZZVJPVJ\S[\YHSLZKLSHKLSPUJ\LUJPH
A pesar de su ya larga trayectoria en tierras orientales, no es sino hasta
mediados del siglo XIX, en occidente, que la novela policiaca comienza
propiamente a ser reconocida como un género literario en sí mismo,
iniciando una era de escritores especializados. Sin embargo, antes de su
explosión de popularidad, desde principios de este siglo ya se contaban
con historias que podríamos considerar en la segunda etapa de la
creación de la novela policiaca moderna. La primer novela considerada
dentro del género policiaco como tal es la del escritor Danés Steen
Steensen Blicher: El Rector de Veilbye, publicada en 1829 y basada en un
verdadero caso de asesinato que se llevó a cabo durante 1626 en Vejlby,
Dinamarca; sin embargo, es el trabajo de Edgar Allan Poe en historias
como Asesinato en la calle Morgue (1841) y El Misterio de Marie Rogêt
(1842) donde el género se dispara y adquiere una audiencia de peso;
haciendo que la investigación pasara a ser la aventura por excelencia.
Poe es considerado como el padre de la novela policiaca gracias a estas
dos entradas que se enfocaban en la dedicación del detective Auguste
Dupin para la solución de asesinatos que destacaban por las extrañas
circunstancias en las que fueron llevados a cabo.
Una de las principales explicaciones del porqué la novela policiaca se
hizo popular durante esta época es que el hombre decimonónico se veía
en necesidad del género para expresar su realidad. La novela policiaca
en sí se utilizaba como herramienta de crítica contra las fuerzas del orden
del momento, caracterizada por su ineptitud y serias complicaciones al
12
12
tratar de resolver los crímenes que afectaban a
la sociedad.
La llegada de la imprenta resultó muy
oportuna para la propagación del género. Así
como los primeros cuentos policiacos de Poe
fueron publicados en revistas de interés como
Graham’s Magazine y Ladies’ Companion,
las primeras apariciones del famoso detective
Sherlock Holmes de Arthur Conan Doyle se
dieron en la revista inglesa Strand.
Más allá del crimen en sí mismo, la fortaleza
de las novelas policiacas radica en sus
peculiares protagonistas (en quienes se ve
aún más marcada la crítica a la autoridad):
personajes astutos cuyo intelecto y capacidad
de observación tan aguda le permiten revelar
un mundo que a primera vista es imperceptible.
Sherlock Holmes, personaje creado por la
PUÅ\LUJPH KL V[YVZ ¸KL[LJ[P]LZ SP[LYHYPVZ¹
como Auguste Dupin de Edgar Allan Poe y
Monsieur Lecoq de Emilie Gaboriau, resulta un
personaje sumamente interesante por su toque
de excentricidad e incluso cinismo frente a
la sociedad del momento. Un ejemplo claro
del la irreverencia de Holmes se aprecia en su
historia debutante A Study in Scarlet (1887),
KVUKLKLÄLUKLZ\PNUVYHUJPHKLSVZUVTIYLZ
de los planetas que conforman el sistema
solar argumentando que sería una pérdida de
tiempo aprenderlos dado que dicha acción no
le ayudaría en lo más mínimo a su profesión y
que sin duda alguna puede utilizar su memoria
para datos más relevantes.
Sin importar qué tan irreal y quizá obsoletas
puedan parecer algunas historias y personajes
de la novela policiaca en una época donde se
vive con la continua mención de CSI, no hay
que olvidar que la literatura sigue siendo el
portador principal de historias que nos invitan
HYLÅL_PVUHYLPTHNPUHY3HUV]LSHWVSPJxHJHZL
acerca a la naturaleza humana de forma más
cruda y minuciosa que otros géneros literarios
al basar su contenido en acontecimientos
que suceden día a día a nuestro alrededor,
logrando así mostrar con mayor efectividad el
lado oscuro de las sociedades y los individuos
KLU[YV KL LSSHZ 3V THNUPÄJV KLS NtULYV LZ
X\L H SH ]La X\L YLÅLQH HZWLJ[VZ KL U\LZ[YH
sociedad, invita al lector a ser parte del
misterio y su solución, restableciendo así, de
cierta manera, el orden social y nuestra fe en
exacto de la investigación racional .
la justicia; y todo ello mediante el caminar
 Entrevista

Las plumas de
Guatemala
POR GABRIELA PABLOS SAUCEDO

(ST\UKVSP[LYHYPVKL.\H[LTHSHSVJPYJ\UKH\UH]HZ[HWYVK\JJP}U`T\`WVJH
YLZVUHUJPHLULSZHS}UKLSHMHTHKLSHZSL[YHZOPZWHUVHTLYPJHUHZ,ULU[YL]PZ[HSH
WYVMLZVYH@VZHOHUKP5H]HYYL[L8\HUL_WSVYHSHZ]VJLZUHYYH[P]HZWVJVYLJVUVJPKHZ
de ese país.

D
el Popol-Vuh a Miguel Ángel han buscado la forma de seguir produciendo, ya fuera en el exilio
Asturias, la literatura guatemalteca o en la clandestinidad. Esto ha dejado su impronta en las nuevas
se ha manifestado con una amplia generaciones.
gama de expositores. Sus escritores han
incursionado en casi todos los géneros ¸7VYV[YHWHY[L¶JVU[PU‚HKLZW\tZKLSHÄYTHKLWHaOHL_PZ[PKV\U
existentes; desde las obras narrativas de la interés por impulsar la literatura del país, como podemos ver en las
cultura quiché, crónicas, fábulas, novela, nuevas editoriales que han surgido, en los concursos literarios y en las
WVLZxH J\LU[VZ TPJYVÄJJPVULZ OHZ[H VIYHZ publicaciones existentes.”
dramáticas. Guatemala siempre ha tenido una
pluma para mostrar. No obstante, del gran
compendio literario pocas obras son atribuidas
a esa región en el imaginario colectivo.
Yosahandi Navarrete Quan, Maestra en Letras
Latinoamericanas por la Facultad de Filosofía
y Letras de la UNAM, habla sobre ese mundo
inexplorado.
¦*}TV LZ X\L .\H[LTHSH OH HSJHUaHKV
\UHWYVK\JJP}USP[LYHYPH[HU]HZ[H&
--La tradición literaria de Guatemala es muy
antigua. No hay que olvidar que durante la
Colonia, Guatemala fungió como la capital de
Centroamérica, que entonces se encontraba
\UPÄJHKH,Z[VSLWLYTP[P}JVU]LY[PYZLLU\UH
ciudad con una cultura rica y un desarrollo
intelectual bien establecido. Durante los
años de la independencia y todavía en
los albores del siglo XIX, los intelectuales
guatemaltecos jugaron un papel importante
en la conformación nacional.
“Pienso que pese a todos los problemas
políticos y sociales de Guatemala, así como
la represión feroz que marcó una gran parte
Luna de Xelajú
del siglo pasado, los escritores guatemaltecos
Autora: Paula Nicho Gómez . San Juan Comalapa, Guatemala

13
1
 Entrevista
L os lazos de unión entre México y Guatemala son
más cercanos de lo que compartimos hoy como
fronteras vecinas. Las bases históricas de nuestras
UHJPVULZ ZL ZVSPKPÄJHYVU Q\U[HZ ZPNSVZ H[YmZ" JVTWHY[PTVZ
las raíces precolombinas de nuestras tierras, asentadas
por la cosmogonía maya. Nuestros países compartieron
contemporáneamente el ultraje colonial, para posteriormente
unirse en una sola entidad. Durante la Colonia, Pedro de
Alvarado proclamó Santiago de Guatemala como la primera
capital, y años después se formaría su Capitanía General,
dependiente del virrey de México. Tres años después de la
independencia, durante el imperio de Iturbide, Guatemala
se separó de México. Aunque podría pensarse que con este
OLJOV ÄUHSPaHYVU SHZ JVPUJPKLUJPHZ LU[YL HTIVZ WHxZLZ
en los años posteriores a la independencia ambos países
sufrieron de una inestabilidad política casi permanente.
--¦*}TV KP]PKPYxH \Z[LK SHZ L[HWHZ WVY SHZ X\L OH WHZHKV SH JYLHJP}U
literaria guatemalteca?
--Después de la Independencia tuvimos una escuela romántica que
predominó en el paisaje literario por mucho tiempo. La novela de folletín
de corte histórico, como podemos ver en las novelas de José Milla y
Vidaurre, y el cuadro de costumbres tenían muy buena aceptación por
parte del público.
“Más tarde, al igual que en el resto de América, el modernismo se hizo
presente. A ello contribuyó la visita de escritores de la talla de José Martí y
9\ItU +HYxV HZx JVTV SH NYHU PUÅ\LUJPH KL ,UYPX\L .}TLa *HYYPSSV
escritor guatemalteco radicado en París, muy difundido en su tiempo.
“Por supuesto que las vanguardias también tuvieron excelentes
exponentes. Escritores como Miguel Ángel Asturias y Luis Cardoza y
(YHN}U PUÅ\`LYVU T\JOV H SHZ NLULYHJPVULZ KL TP[HK KLS ZPNSV \UV HS
ganar el Nobel de Literatura y el otro por la gran labor que llevó a cabo
a través de revistas importantes, cuya intención siempre fue incluir a
Guatemala en el panorama literario internacional.”
¦*}TVPUÅ\`}SHKPJ[HK\YHLUSHWYVK\JJP}USP[LYHYPHKLLZ[LWHxZ&
--La represión y las dictaduras repercutieron en la producción literaria
nacional, especialmente después de los años sesentas. Eso no impidió que
en los sesentas surgiera una generación comprometida, cuya intención
primaria, además de su propuesta estética, era denunciar la situación
guatemalteca. Un ejemplo de ello es Otto René Castillo, asesinado por
la represión, y cuyo poema “Vamos patria a caminar” se convirtió en el
Himno de toda una generación.
“En los setentas surge el movimiento llamado Nueva Novela guatemalteca,
que se caracteriza por una propuesta literaria novedosa, con ruptura de
tiempo y espacio, temáticas crudas que incluyen la situación política
imperante, múltiples voces narrativas y un lenguaje coloquial estilizado.
14
14
“Los años ochenta son difíciles, ya que la
represión y la falta de espacios para publicar
lleva a muchos escritores al exilio, como es el
caso de Arturo Arias.”
--¦3HZP[\HJP}UJHTIPHLUSVZUV]LU[HJVUSH
apertura democrática?
--Con una apertura democrática incipiente y
SHWVZPIPSPKHKKLSH[LYTPUHJP}UKLSJVUÅPJ[V
armado después de 30 años, se da el regreso
de los exiliados al país. Se produce la
instauración de algunos concursos importantes
y la fundación de editoriales. Podemos decir
que es una década de resurgimiento literario.
“Sin embargo –agrega--, después de la
ÄYTH KL WHa Z\YNL SH SSHTHKH NLULYHJP}U
del desencanto, cuya temática central será
la violencia, la guerra, el exilio. Más tarde
comenzarán a explorarse nuevas temáticas,
como la drogadicción o la sexualidad, pero lo
importante será que nuevas voces narrativas
comenzarán a despuntar, dando una nueva
perspectiva a la literatura guatemalteca
contemporánea.”
--La mayoría de los escritores guatemaltecos
X\L ZVSPJP[HYVU HZPSV WVSx[PJV LSPNPLYVU
/VUK\YHZ`4t_PJV¯
--Sí, básicamente por la cercanía con la patria,
la facilidad del idioma y, por supuesto, la
generosidad de los países que proporcionaron
asilo a los guatemaltecos.
--¿Cuál ha sido el papel de las mujeres dentro
KLSHWYVK\JJP}USP[LYHYPHN\H[LTHS[LJH&
--La participación de las mujeres ha sido
cada vez más relevante y numerosa. En parte
se lo debemos a grandes escritoras como Ana
María Rodas y Margarita Carrera, quienes aún
en los años más cruentos de la guerra hicieron
propuestas narrativas interesantes, como Los
poemas de la Izquierda Erótica, de Rodas.
--4\JOVZJYx[PJVZJYLLUX\LLSTtYP[VKLSH
SP[LYH[\YHWLY[LULJPLU[LHLZ[HYLNP}UZLKLIL
H Z\ WYVK\JJP}U LU JYPZPZ ¦LZ[HYm \Z[LK KL
acuerdo?
--Evidentemente las crisis producen una
ZLYPL KL JPYJ\UZ[HUJPHZ X\L PUÅ\`LU LU SH
literatura, pero yo diría que más bien el
mérito de la literatura guatemalteca, así como
.
centroamericana, se debe, principalmente, a
sus grandes exponentes
 Entrevista

Raquel Peguero:
Humo en los ojos
POR MARICARMEN FERNÁNDEZ

,ZWLJPHSPZ[HLUJPUL9HX\LS7LN\LYVM\LYLWVY[LYHWVYTmZKL\UJ\HY[VKL
siglo. Hoy, se lamenta por el futuro incierto de las secciones culturales, y reta a los
Q}]LULZHYLUV]HYSHZ

C
on más de 25 años en el periodismo
cultural, Raquel Peguero se
rehusa a pensar que la batalla por
la supervivencia de esas páginas en los
diarios está perdida. Por ello propone seguir
contando historias de la gente, del arte y de
los creadores.
Recientemente, la reportera presentó, ante
los alumnos de periodismo del Tecnológico
de Monterrey, campus Ciudad de México
–que celebran el X aniversario de su
carrera-- su libro de entrevistas Humo en los
ojos. Un pretexto para hablar del futuro del
periodismo y los periodistas, en un contexto
de desencanto por la profesión.
“No fue fácil levantar las secciones
culturales –cuenta--, pero creo que hoy ganó
el talk show, la banalidad y la frivolidad, y
que a las nuevas generaciones no les interesa
el periodismo como tal y mucho menos el
periodismo cultural. Lo que quieren es ser
estrellas de la televisión.”
Entrevistadora especializada en cine,
Raquel Peguero compiló diez años de
trabajo en Humo en los ojos; el resultado,
“una visión del cine de los 90 contada por
quienes lo hicieron”.
Explica: “Me pidieron participar en una
colección de directores de cine y me di
a la tarea de recuperar las entrevistas que
había publicado principalmente en La
Jornada. Había entrevistas muy buenas, otras
medianas, otras muy malas, pero quería sobre
Foto: cortesía de Conaculta
15
1
 Entrevista
“Este libro cuenta la historia de una
lucha contra los molinos del viento; de
todos los avatares que tienen que pasar
para poder levantar una película...
Cuenta un sueño que no se puede hacer
realidad… ”
todo aquéllas que contaran historias. Hice una selección de cineastas
mexicanos de los 90, una época muy problemática para el cine, pues
éste era patético y moribundo. Fue muy interesante reconstruir después
de diez años de trabajo la historia del cine mexicano por quienes lo
hicieron”.
--/V`LUKxHSHLU[YL]PZ[HLZ\UNtULYVWVJV[YHIHQHKVJVTVWVJVZ
ZVU SVZ SPIYVZ X\L YLJVWPSLU \U [YHIHQV JVTV tZ[L ¦*}TV OH PKV
JHTIPHUKVLSNtULYV&
--Mi impresión es que ha involucionado. Las secciones culturales
prácticamente ya no existen y ha prevalecido el entretenimiento. Las
entrevistas se hacen para sorprender o escandalizar más que para
informar o contar una historia. Veo cada vez menos entrevistas que
tengan un sentido real y muchas banqueteras o entre cuates. También
porque los medios son muy canijos y privilegian la cantidad por encima
de la calidad. Antes había más espacio y también ganas de hacerlo, y
una competencia sana entre los medios por hacer las cosas mejor.
Y agrega: “Mal periodismo ha habido todo el tiempo, los que habíamos
empezado en los 80 éramos una generación que habíamos luchado
mucho por mantener las secciones culturales; teníamos muchas ganas
de demostrar que el periodismo cultural servía, que era importante,
competitivo e incluso vendible, que es lo que quieren las empresas.
Pero todo se fue viniendo abajo poco a poco. Los periódicos tuvieron
oportunidad de formar parte de de la transición democrática, pero les
pasó lo mismo que al país; se desplomaron.
--¿Es una batalla perdida?
--Yo no quisiera verla como una batalla perdida, pero no creo que sea
fácil de ganar. También creo que las secciones culturales se comieron
a sí mismas por los amiguismos, por mirar solamente las bellas artes
y no la cultura en general… En las secciones, si no eras ‘alguien’, no
aparecías, y eso mismo las estancó; fue la estocada que mató a las
secciones culturales. Y nadie se quiso dar cuenta de que la estábamos
regando. Pero ante la muerte inminente de los periódicos, habría que
buscar nuevos espacios para el periodismo cultural.
--¦*YLLLUSHT\LY[LPUTPULU[LKLSVZWLYP}KPJVZ&
--Sí. Al menos, lo que sé es que el periodismo como lo conocemos
hasta ahora ya no lo vamos a ver más, que ya somos dinosaurios, y
que inminentemente Internet está ganando y es ahí donde debemos
buscar nuevas formas de contar las cosas. No creo que desaparezca
el periodismo, pero sí la forma. Y es que los medios están copados,
SHZJVUJLZPVULZWLY[LULJLUHSHZTHÄHZ@VLZWLYVX\LLSWLYPVKPZTV
cultural sobreviva pero dignamente. Y no puedo ser optimista mirándolo
16
16
en los medios tradicionales; mi optimismo está
en los medios digitales.
--¦@ LU LZL JVU[L_[V X\t KLIPLYH [LULY LS
periodista para sobrevivir?
--Yo creo que los mismos preceptos que
tenemos los dinosaurios: ética, corroborar
información, contar una historia, y también
dejar de ser aburrido. La cultura no debe de
ser siempre solemne. Tenemos que aprender
a mirar, a escuchar, a oler y palpar las nuevas
cosas. Y muchas ganas y mucha pasión.
--¦@J}TV]LHSJPULKLOV`&
--Igual que siempre. Ha habido películas
interesantes, pero es lo mismo que en los 90,
ZL KP]LYZPÄJ} ZL ]VS]P} SH TPYHKH V[YH ]La
hacia uno mismo en lugar de estar viendo
hacia otros lados, pero muy pocos han podido
seguir expresándose. Mientras el cine siga
dependiendo del Estado no va a salir adelante.
Ha habido un nacimiento de productores
independientes privadas pero corresponden
a intereses comerciales y no necesariamente
tienen lo que necesita el cine para sobrevivir.
También hay festivalitis de cine, no sé si es
bueno o malo, pero me parece que no está
pasando nada.
--+PJL\Z[LKX\LSHZLU[YL]PZ[HZKLILUJVU[HY
OPZ[VYPHZ ¦8\t OPZ[VYPH LU Z\TH J\LU[H
Humo en los ojos?
--Cuenta la historia de una lucha contra los
molinos del viento; de todos los avatares que
tienen que pasar para poder levantar una
película. Cuenta cómo una película empieza
siendo una y termina siendo otra; cuenta cómo
no hay apoyos y quiénes son los amigos; cómo
se alienta a la gente a hacer cosas y luego se
les deja tirados; cuenta cómo las mujeres
lucharon por hacer cine…
.
“Cuenta un sueño que no se puede hacer
realidad”
Humo en los ojos, de Raquel Peguero, es un
volumen publicado por el Consejo Nacional
para la Cultura y las Artes (Conaculta), dentro
de su colección Periodismo Cultural (México,
D.F. 2004) Se puede adquirir en la red de
librerías Educal.
 Reportaje

Libros digitales:
¿democracia del
conocimiento?
POR MARCELA VARGAS Y ALEJANDRO MIER

+LZKLSHPTWYLZP}UWVYISVX\LLU(ZPHLULSZPNSV=000WHZHUKVWVYSHPU]LUJP}UKLSHPTWYLU[H
KL[PWVZT}]PSLZLULSZPNSV?=OHZ[HSHJYLHJP}UKLSH0U[LYUL[LSHJJLZVHSJVUVJPTPLU[V
OHYLPU]LU[HKVHST\UKV/V`SHKPNP[HSPaHJP}UKL[L_[VZX\PamJVUZ[P[\`L\U[YP\UMVLUSH
KLTVJYH[PaHJP}UKLSHPUMVYTHJP}UZHJ\KPLUKVSVZJPTPLU[VZKLST\UKVLKP[VYPHS`KLSVZKLYLJOVZ
de autor y reinventando los hábitos de lectura.

M ientras cientos de miles de

publicaciones son digitalizadas
y otras tantas nacen digitales,
distintas bibliotecas alrededor del mundo
comienzan a solicitarlas en ambos formatos:
digital para facilitar su acceso y asegurar su
permanencia, e impreso para su conservación
física.
Instituciones académicas y de investigación
mantienen sus propias bibliotecas digitales
JVU SH ÄUHSPKHK KL MHJPSP[HY LS HWYLUKPaHQL
mientras contribuyen a la construcción de la
sociedad global del conocimiento.
Una de las empresas pioneras en la
recopilación y digitalización de textos es
Google. A principios de 2007, su división
Google Books alcanzaba un total de un millón
de libros escaneados y digitalizados y a la fecha
cuenta ya con alrededor de 7 millones. Un
millón de estos se encuentran en línea gracias
a acuerdos formales con sus casas editoras,
otro millón pertenece al dominio público y los
cinco restantes ya no existen como impresos
comerciales o han sido descontinuados[1].
El proyecto es llevado a cabo con la ayuda
de la Biblioteca Pública de Nueva York, las
bibliotecas de universidades como Stanford,
Harvard y Michigan, la Biblioteca Bodeleian
en Oxford y la de la Universidad de Virginia,
pionera en la digitalización de materiales del
dominio público.
Otras iniciativas similares de compañías como Microsoft, la Biblioteca
Digital Universal (UDL por sus siglas en inglés) de la Universidad
Carnegie Mellon, el Proyecto Gutenberg y la Open Content Alliance,
han contribuido también a la digitalización de libros, revistas y journals
HJHKtTPJVZHZxJVTVKLTH[LYPHSWPJ[}YPJV`JHY[VNYmÄJV3HWYPTLYH
de estas blbliotecas enfocada al habla hispana es la Biblioteca Virtual
Miguel de Cervantes. Fue creada en 1999 y a cuatro años de su
UHJPTPLU[V¶LU·JVU[HIHJVUTPSKVJ\TLU[VZLUSxULH(SKxH
de hoy, de acuerdo con la información publicada en el sitio web de la
Biblioteca, Cervantes Virtual atiende un promedio de 428,954 páginas
diarias.
Acceso universal al conocimiento
L a preservación de contenidos y la posibilidad de ponerlos a
disposición del público por medio de la Internet son dos de los
TH`VYLZ ILULÄJPVZ KLS JHTIPV H MVYTH[V KPNP[HS(Zx [L_[VZ JVTV La
ciencia de los cuentos de hadas (The Science of Fairytales), un estudio
teórico de la literatura popular británica publicado en 1891 por el
folklorista Edwin Sydney Hartland, no sólo se encuentran disponibles
en formato impreso en Amazon.com desde 22 dólares (más gastos
de envío) sino también en formato digital con acceso gratuito en The
Internet Sacred Texts Archive [ISTA] (http://www.sacred-texts.com/).
Creado por el especialista en programación y desarrollo de software
para Internet John Bruno Hare, este sitio constituye un espacio dedicado
a la recopilación, preservación y difusión de textos relacionados con
religión y espiritualidad.
“Quería hacer algo con los textos de dominio público, y a diferencia
de otros campos como la física, los libros del siglo XIX sobre estos temas
aún resultan útiles. Sigo haciéndolo para elevar el nivel discursivo
en Internet sobre religión,” comenta Hare en entrevista vía correo
electrónico para Trecho. “Algunos archivos de nuestro sitio nunca
podrían aparecer impresos porque son muy grandes, o de existir en

17
1
 Reportaje

papel serían demasiado caros para que

personas ordinarias los comprasen. Pero de
esta manera, cualquiera que tenga acceso
a Internet puede utilizar gratuitamente los
documentos del Archivo.”
El caso de los sitios independientes resulta
diferente del de otras organizaciones y
empresas millonarias como Google. El staff
de ISTA se compone de TRES miembros
asalariados, y el ocasional “voluntario
brillante, uno en un billón”, contactado
a través de la página web, que depende
“principalmente de las ventas de DVD y
CD [con las colecciones digitalizadas] para
mantener en funcionamiento la infraestructura
del sitio”, sin embargo, cuenta con la enorme
ventaja de trabajar sobre materiales de
dominio público, puesto que cuando entran
en juego derechos de autor vigentes, las cosas
tienden a complicarse.
Los derechos de autor en el mundo digital

E l rápido avance de la tecnología obliga a

una revolución de su contexto: cambios
en legislación, en sistemas económicos, en
actitud. La imprenta dio pie a la legislación
de medios; la aparición del cine, la radio
` SH [LSL]PZP}U TVKPÄJHYVU SH MVYTH KL
distribución de la información y las artes.
Hoy, la digitalización en masa demanda
construcciones legales para proteger tres
esferas conjuntas: la construcción y apertura
de estas bibliotecas virtuales, la creación de
los materiales (a través de la protección a los
KLYLJOVZKLH\[VY`SHZVSPKLaÄUHUJPLYHKLSHZ
instituciones involucradas en esta empresa.
En su ensayo Google and the Future of Books,
Robert Darnton, director de la biblioteca
de la Universidad de Harvard y cofundador
del Proyecto Gutenberg (el primero en su
tipo), explica el acuerdo legal entre Google
y los autores acerca de los derechos para la
publicación digital de libros.
Para tener acceso a todos los materiales aún
ajenos al dominio público, Google venderá
licencias de consumidor (individuales),
licencias institucionales (para universidades
y otras organizaciones) y licencias de acceso
público (bibliotecas públicas). El 37% de
las ganancias derivadas de estas licencias
corresponderá a Google, mientras el 63%
restante irá a los dueños de los derechos, si
se registraron con el Book Rights Registry,

18
18
 Reportaje

19
1
Ilustración: Aline Reséndiz
 Reportaje

una empresa dedicada a representar los intereses de los dueños de tal y como podría suceder con los CD’s tras el
los derechos.[2] En total, Google pagará 125 millones de dólares para advenimiento del iPod.
compensar los daños a autores y dueños de derechos de publicación,
Digitalización de medios impresos en
quienes demandaron a la empresa en 2005. Este acuerdo, establecido
México: un reto
en octubre de 2008, aplicará únicamente en los Estados Unidos de
América.
Actualmente, el periodo de protección a los derechos patrimoniales
H ilda García, editora multimedia de El
Universal, habló con Trecho acerca
de los retos que enfrenta el proceso de
del autor en obras literarias, según la legislación europea, es de 70
digitalización de medios en nuestro país.
años a partir de la muerte del autor. El Acta Sonny Bono de Extensión
al Periodo de Protección del Derecho de Copia estableció en Estados Con la entrada de Kindle a México, El
Unidos de América, en 1998, este mismo periodo. En cambio, la última Universal ha lanzado su versión electrónica
TVKPÄJHJP}U  KL Q\SPV KL  H SH 3L` -LKLYHS KL +LYLJOVZ KL para lectura en este formato. De acuerdo
Autor en México, indica un incremento en el periodo de protección al JVU.HYJxHLZ[VZPNUPÄJH\UHKP]LYZPÄJHJP}U
derecho de autor: de 75 a 100 años post mortem. de herramientas y no una amenaza para el
impreso.
“Kindle como tal --asegura-- representa
Para saber más de derechos de autor: López, C., Estrada, A., (2007). que hay diferentes audiencias a las que les
“Edición y derechos de autor. Ley Federal del Derecho de Autor.” En llega el medio por diferentes vías. Realmente
,KPJP}U ` +LYLJOVZ KL (\[VY LU SHZ 7\ISPJHJPVULZ KL SH <5(4 el periódico no ha dejado de salir, no ha
[Electrónico] Publicaciones DGSCA-UNAM. Recuperado el 23 de dejado de producirse. Y todavía me atrevo a
julio de 2009 de: http://www.edicion.unam.mx/html/3_4_1.html decir que es el corazón y el músculo de la
empresa multimedia. Es decir, el periódico
impreso sigue siendo el que cobra fuerza, el
Entre la tinta y el silicio, la lectura en dispositivos electrónicos que hace investigaciones, quien tiene a los
reporteros. No hay una digitalización más
Las ventajas de la preservación digital son evidentes, así como sus
serias implicaciones en términos de copyright, pero ¿qué implica
este fenómeno para los consumidores y sus hábitos de lectura? Mientras
que del formato, no del periódico impreso ni
de su operación.”
algunos cuestionan la capacidad del silicio para reemplazar el tacto y
el olor de la tinta sobre el papel, otros como Alexandra Pringle, Editora
en Jefe de Editorial Bloomsbury, auguran el éxito de las publicaciones
digitales disponibles en dispositivos de lectura electrónicos, tales como
el Kindle de Amazon y el Reader de Sony.
Dichos dispositivos superan algunos de los inconvenientes para la
salud y la comodidad del usuario propios del uso de computadoras
portátiles. Ofrecen al lector la posibilidad de almacenar y transportar
libros, periódicos y revistas en un aparato simulador de la sensación y
efectos benignos de la lectura en papel, y en algunos casos, incluso le
permite hacer anotaciones y subrayar el texto.
De acuerdo con la información disponible acerca del Kindle en la
sección de tópicos de la página web del New York Times (información
de Saul Hansell), si bien algunas de las editoriales más importantes de
los Estados Unidos reportan haber vendido aproximadamente un 1%
de sus publicaciones en formato digital, también existen planes para
incrementar exponencialmente su oferta de libros vía Internet, que en
mayo de 2009 sumaban 275,000 títulos en el portal de Amazon.
Así, el consumidor del futuro podría comprar libros en línea como
una forma de ahorro de espacio y dinero y para facilitar el acceso a
sus materiales de lectura. Por su parte, la venta y producción de textos
impresos se vería encarecida y estos se tornarían en artículos de lujo;

20
20

Son tres los retos más importantes con los
que Hilda García se ha encontrado durante
el proyecto de digitalización del diario donde
labora:
“El principal es el de la tecnología: todos
los días tienes que estar aprendiendo acerca
de nuevas herramientas y nuevos dispositivos,
así como su operación. No es lo mismo hacer
una versión para sistemas móviles, una versión
para web --donde tu página debe aparecer en
diferentes navegadores--, o en los celulares
que pueden ser también de distintas marcas, o
la versión para Palm o la versión para iPhone,
que son diferentes formatos y tienes que hacer
aplicaciones para ellos.
“El segundo reto --continúa-- es que no
todos los lenguajes son lo mismo; no toda la
información es igual para diferentes formatos.
Por ejemplo, cuando alguna de las notas se va
directamente a Twitter sabes que debe llevar
a debate tu actividad, porque Twitter es eso.
No es lo mismo que Facebook donde el lector
quizá está interesado en revisar la nota y
comentarla, pero no es proactivo. El periódico
quizá ahora sea algo más individual, aunque
después te vayas a tomar un café para platicar
las notas, pero la reacción es en otra tónica
y más lenta. Debes tomar
en consideración todos
estos formatos.
“Finalmente, un reto
que creo que a todos
nos preocupa es el de
la publicidad. La gente
estaba acostumbrada a
ver la publicidad en el
periódico de una manera.
Los anunciantes habían
encontrado una fórmula
de vender a través de
los periódicos. El reto
ahora es descubrir una
nueva fórmula para hacer
rentables los nuevos
formatos, porque hay una
inversión en la tecnología,
en gente, en tiempo y es
necesaria la parte de
retribución para poder
mantenerla.”
¦*}TV HMLJ[H SH
KPNP[HSPaHJP}U SVZ
hábitos de lectura de los
Reportaje
consumidores de estos medios?
--Los hábitos de lectura han cambiado, es algo que sigue transformándose
y la gente sigue aprendiendo a leer diferente. Hace diez o doce años,
cuando surge realmente el Internet como parte de las páginas de los
periódicos, la gente te decía que le molestaba leer en una pantalla
brillante; hoy en día eso ya nadie se lo cuestiona. Después, todo mundo
diría que le costaba trabajo leer alguna nota o alguna información en un
celular; hoy en día ya nadie cuestiona esta manera de informarse.
“Si tú me preguntas ¿cómo es la forma de leer? Me costaría mucho
trabajo decirte ‘no leen, escanean; se lee un 27% más lento que en
impreso’. Podríamos sacar algunas fórmulas, pero seguro en cinco años
esto vuelve a cambiar, porque la conducta de hábito informativo está
variando también.”
,U \U WHxZ JVTV 4t_PJV KVUKL SH IYLJOH KPNP[HS LZ [HU NYHUKL
KLIPKV H SH KLZPN\HSKHK LU PUNYLZVZ LJVU}TPJVZ LU SH WVISHJP}U
¦SH KPNP[HSPaHJP}U KL TLKPVZ H`\KHYm H KLTVJYH[PaHY LS HJJLZV H SH
PUMVYTHJP}UVJVU]LY[PYmHZ\ZWYVK\J[VZLUHY[xJ\SVZKLS\QV&
--La brecha en el consumo de información no se limita a Internet,
también abarca telefonía, televisión, radio, periódicos. Sin embargo,
Internet no está disminuyendo la brecha. Se pensó en algún momento
que la democratización de estos medios iba a permitir que la gente
se acercara a ellos, pero si la gente no tiene qué comer, menos va a
tener un servicio de Internet o de telefonía. Ahora, hablemos de quienes
no están en extrema pobreza: comen, tienen necesidades básicas, hay
que pagar libros, escuela, transportación; la verdad es que no le van a
invertir a estos medios, aunque puedan ir a un cybercafé, tienen otras
preocupaciones en la cabeza.
“Por otro lado --agrega--, sí hay una gran penetración de redes sociales;
sí ha aumentado el número de lectores de noticias. Pero aumentan
porque ahora la gente puede leer tres o cuatro medios, ya no lee uno.
Entonces no es que le estés ganando al otro, sino que tú tienes un buen
mercado, pero aquel visitante que tienes también lo tienen otros tres
periódicos.
“Para eliminar la brecha debe haber planes de gobierno y de empresas
privadas que apoyen con los sistemas de digitalización, pero la verdad
es que la digitalización no va a llegar si la gente no sabe leer ni escribir.
Si nuestra cuestión educativa va a la baja en términos de matemáticas,
de redacción, de ortografía, del español mismo, por mejores aparatos
que hubiese, lo mínimo indispensable no está resuelto.”
3HKPNP[HSPaHJP}UTHZP]H[PLULJVTVÄUHSPKHKLSHJJLZV\UP]LYZHSHSH
información, sin embargo, existe una brecha digital que separa a los
sectores socioeconómicos de la población y hace de esta democratización
una realidad elusiva y en ocasiones ilusoria. Si bien asistimos hoy al
despertar de la interconexión mundial globalizada --aquélla que permite
a un estudiante mexicano consultar en línea obras de la antropología
británica del siglo XIX--, aspectos como el analfabetismo y la pobreza
continúan siendo obstáculos para el aprovechamiento social de las
herramientas ofrecidas por la digitalización masiva. Así, debemos tener
presente que falta aún que la vida le siga el paso a la tecnología y los
.
esquemas se adapten y reinventen para hacer de la era de la información
la democracia del conocimiento
21
1
22
22
 Fotorreportaje

A doscientos
años de Poe POR LIZETH VÁZQUEZ

Una de las tradiciones más extendidas de México, la celebración del Día de Muertos los días 1 y 2
de noviembre, es cada año un pretexto sinigual para conmemorar no sólo a nuestros seres queridos,
sino a nuestros héroes, nuestros ídolos y nuestros símbolos culturales. Este año, una espectacular
ofrenda --colocada en la UNAM--, estuvo dedicada al gran maestro de la literatura del horror Edgar
Allan Poe, a sus doscientos años de nacimiento. Literatura y tradición juntos en un mismo espacio.

23
1
 Fotorreportaje

24
24
Fotorreportaje

25
1
 Fotorreportaje

“A la muerte se le toma de
frente con valor y después
se le invita una copa”
Edgar Allan Poe

3HVIYHWYLZLU[HSH]PZP}

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26
 Fotorreportaje

}U[LYYVYxÄJHKLSH\[VYJVU]HYPHZVMYLUKHZX\LI\ZJHU\UPYSV[YHKPJPVUHSJVUSHVIYHKL,KNHY(SSHU7VL

27
1
 Fotorreportaje

“Aun el más relajado de los seres,

para quien la vida y la muerte son
igualmente un juego, sabe que hay
cosas con las cuales no hay que
jugar ”
Edgar Allan Poe

28
28
 Fotorreportaje

Ofrenda colocada por la Facultad de Química de la UNAM.

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1
 Fotorreportaje

30
30
Fotorreportaje

31
1
 Especial

Granados Chapa:
una vida dedicada al
periodismo
E SWLYPVKPZ[HTL_PJHUV4PN\LSÍUNLS.YHUHKVZ*OHWHOHKLKPJHKVTmZKLH|VZHLZ[LVÄJPV
`SVOHOLJOVZPU[YHPJPVUHYZ\ZJVU]PJJPVULZ3HJHYYLYHKL7LYPVKPZTV`4LKPVZKL0UMVTHJP}U
KLS;LJUVS}NPJVKL4VU[LYYL`ZLZ\T}HSHZLYPLKLYLJVUVJPTPLU[VZX\LOHYLJPIPKVLUSVZ‚S[PTVZ
[PLTWVZLSH\[VYKLSHJVS\TUH¸7SHaH7‚ISPJH” `LULSTHYJVKLZ\?(UP]LYZHYPVSLLU[YLN}KLTHUV
KLZ\ZHS\TUVZ\UHWSHJHJVUTLTVYH[P]H¸3HTLQVYYLJVTWLUZHLZ[LULYSLJ[VYLZHX\PLULZLZ[YLJOHY
SHTHUV¹OHKPJOV@HZxSVOPaVLULSJHTW\Z*P\KHKKL4t_PJVLSWHZHKVVJ[\IYL

Foto: Valerie Ferrusquie

32
32

Examen
de Conciencia
POR MIGUEL ÁNGEL GRANADOS CHAPA
L es agradezco mucho esta reunión a las autoridades de la Licenciatura
en Periodismo y Medios de Información del Tecnológico de
Monterrey. Le agradezco mucho a mis compañeros y amigos, Víctor Roura,
Mariano Morales y Omar Raúl Martínez, que tan abrumadoramente se han
referido a mi trabajo. Me complace particularmente tenerlos a ustedes,
muchachas y muchachos, jóvenes, como interlocutores esta mañana por
una circunstancia que nos une: Yo estuve sentado en un lugar semejante al
que ocupan ustedes en sus aulas. Como ustedes, yo decidí ser periodista
a través de una carrera universitaria. No me arrepiento nunca de haberlo
hecho y estoy cierto de que si ustedes han practicado el debido examen
de conciencia que los tiene aquí no se arrepentirán tampoco de haber
LSLNPKV LZ[L VÄJPV LZ[H WYVMLZP}U 8\PLULZ UV OH`HU WYHJ[PJHKV LZL
examen de conciencia más vale que lo realicen cuanto antes, porque
pudiera ocurrir que si lo piensan dos veces, si lo piensan a fondo, decidan
que no es éste el camino que quieren recorrer. Pero si la conclusión es
la contraria, si después de sumergirse en su propio yo, concluyen que
quieren ser periodistas, las y los felicito por esa decisión.
Esta tarea que ustedes comienzan ha de ser desde su preparación
HJHKtTPJH ,Z \UH [HYLH X\L W\LKL YLZ\S[HY T\` NYH[PÄJHU[L WVYX\L
puede ser muy servicial, y si una vida, desde mi punto de vista, tiene
sentido, es cuando dispone de capacidades para servir a los demás.
La vida en comunidad sólo es posible en la convivencia que nos hace
PU[LYKLWLUKPLU[LZ :PLTWYL ULJLZP[HTVZ KL SVZ V[YVZ ` OH` VÄJPVZ LS
nuestro es uno de ellos, en donde esta capacidad de cobrar necesidades
distintas de las nuestras propias aparece mucho más clara. Por eso las
y los felicito si han resuelto después de este examen de conciencia, ser
periodistas.
Me complace también hablar y recibir estas palabras y este reconocimiento;
esta placa por parte del Tecnológico de Monterrey que es un ejemplo de la
educación privada en nuestro país, no sólo por su desarrollo material; de la
semilla sembrada en 1943 ha surgido un inmenso y frondoso árbol cuyas
ramas se extienden por todo el país ahora. Y de las carreras iniciales, de las
preocupaciones académicas que movieron a sus fundadores a iniciarlo en
la capital de Nuevo León, han transitado al Tecnológico a convertirse en
una institución de enseñanza superior con gran amplitud, con decenas de
carreras, con niveles de licenciatura, de preparatoria misma, de posgrado,
de maestrías y doctorados, especialidades en una gran diversidad de tareas
que han sido igualmente muy serviciales a nuestro país.
En buena hora el Tecnológico de Monterrey ha asociado algunas de sus
tareas al nombre de Alfonso Reyes, cuya memoria no puede quedar al
margen de una reunión de periodistas y de futuros periodistas porque
él mismo, quizá el mayor escritor de la lengua mexicana, de la lengua
española escrita en México, fue un periodista. Si un estilo y una vida
pueden sernos propuestas como ejemplo, esa es la de Alfonso Reyes.
Especial
Reyes tuvo que salir al exilio, a la pobreza,
dejar la vida regalada que hasta entonces había
disfrutado en Francia primero y en España sobre
todo en la década de los años 20, y se ganó la
vida como periodista, trabajando intensamente,
JVUVJPLUKVLSVÄJPVHTmUKVSVLZ[HISLJPLUKV
caminos. Él fue uno de los pioneros en
lengua española y probablemente en todas
las demás también, de la crónica y la crítica
JPULTH[VNYmÄJH
Se hizo un periodista cabal, Reyes, en esos
años, forzado por la necesidad, que es una buena
maestra, aunque no tanto como las instituciones
académicas que forman y contribuyen a la
formación hoy de los periodistas.
El periodista Alfonso Reyes, una de las caras
del escritor Alfonso Reyes, aparece en la historia
KLS;LJUVS}NPJVKL4VU[LYYL`JVTV\UHÄN\YH
señera y me alegra estar con ustedes esta
mañana, recibir esta distinción que me honra
y me enorgullece, recordando el nombre de
Alfonso Reyes como de otros regiomontanos o
nuevoleoneses ilustres vinculados con nuestro
VÄJPV
Es inevitable también recordar en una reunión
KL WLYPVKPZ[HZ ` M\[\YVZ WLYPVKPZ[HZ H 7VYÄYPV
Barba Jacob, un poeta maldito colombiano;
Ricardo Arenales, que fundó El Porvenir (no es
una metáfora lírica, hay un periódico o hubo un
periódico en Nuevo León, Monterrey, llamado
El Porvenir), y este poeta, grande como poeta,
grande como periodista, que se destruyó a sí
mismo por sus adicciones (lo que no es por
supuesto ejemplar, pero sí su ejercicio de la
pluma), está presente también en una reunión
al calor del Tecnológico de Monterrey, entre
periodistas.
Con estas evocaciones, con mi felicitación por
su decisión de ser periodistas, de enriquecer
LZ[L VÄJPV [HU ULJLZHYPV UV VIZ[HU[L SHZ
TVKPÄJHJPVULZ [LJUVS}NPJHZ H SH X\L LZ[HYm
sujeto (que ustedes dominan; algo enteramente
ajeno a mis nociones pre-modernas).
La modernidad no nos va a tomar por sorpresa,
no nos va a derrotar, sino al contrario, va a ser
una sumisa servidora en nuestra decisión de ser
periodistas. La modernidad es un instrumento,
la tecnología es un instrumento que vamos a
dominar, que dominamos ya, y que va a contribuir
a que se expandan nuestras posibilidades de
.
servicio, que es en último término de lo que se
trata
33
1
 Especial

El lenguaje
que corren) ha sido ejercido, y solapado
por los magnates de la comunicación, no
nada más por apócrifos periodistas sino por
discretos cínicos, esa raza que odiara Riszard

de la prensa
Kapuscinski pero a la que conociera, para su
infortunio, en la intimidad.
,U\UHVJHZP}ULU[Y}HZ\VÄJPUH\UH
auxiliar de redacción para consultarle un dato
acerca de no sé qué requisito constitucional.
Con su acostumbrada generosidad, Miguel
POR VÍCTOR ROURA* Ángel Granados Chapa suspendió la escritura
*,KP[VYKLSHZLJJP}U*\S[\YHSKL El Financiero de su “Plaza Pública” para indicarle, mediante
un gesto, que la información la podía encontrar

N o sé qué dirá Miguel Ángel Granados Chapa acerca de estos

periodistas que hoy ya no quieren poner un pie en las redacciones
porque todo lo quieren hacer desde la comodidad de su casa. No sé qué
el tal tomo de aquella enciclopedia que se
hallaba exactamente en el tercer espacio del
librero a su izquierda. La auxiliar fue hacia
piense acerca de esta reiterada incitación al debate por la inminente donde el periodista le indicaba. Tomó el
desaparición de la prensa de papel. No sé cuáles son sus cavilaciones volumen necesario. Empezó a buscar en sus
sobre el estrellato de los periodistas acomodaticios que, enriquecidos páginas. Granados Chapa la contemplaba.
por el poder político al que dicen enjuiciar, usan la crítica como arma Y fue aún más pródigo: le dio el número de
metafórica para aceitar sus maquinarias convencionales. No sé qué piensa la página en que venía el dato. A ella nunca
Miguel Ángel Granados Chapa de toda esta retórica periodística --alojada se le olvidaría la anécdota, porque cada
OHZ[HLUSVZKPHYPVZKLPUMVYTHJP}UxUÄTHWYVJSP]LHSHZJPYJ\UZ[HUJPHZ que puede la recuerda todavía admirada.
oportunistas del partido asentado en el reino gubernalental-- que ha
simulado a la perfección su papel de mediador social por convenir así a
sus íntimos intereses. No sé cuál es su opinión de esta contemporánea
maleabilidad informativa de los periodistas inmersos en la averiguación
y exégesis de los comportamientos institucionales, siendo ellos ya
declarados simpatizantes e incluso enfervorizados acaparadores de
ungidos en el poder. ¿Conoce Miguel Ángel Granados Chapa las tarifas
de los afamados periodistas por conversar con el público durante un
tiempo limitado?
3VJPLY[VLZX\LZ\ÄN\YHYLWYLZLU[HLSPKLHSWLYPVKxZ[PJVWVYSVTLUVZ
WHYHLSZPNUPÄJHKVJVU[LTWVYmULVKLSHWYLUZHLUWHWLSUVKLSHWYLUZH
trabajada en blogs y en paquetes electrónicos, donde el anonimato y
(permítaseme decirlo, aunque cause escozor) la cobardía pupulan como
las hojas doblegadas en otoño. Si ahora mucho se habla del futuro de
la prensa es porque el presente importa poco. Si ahora se dice que la
prensa en Internet va a pluralizar las voces periodísticas es porque en
la actualidad el gremio sufre de evidentes parcelaciones. Acaso por
eso mismo el modelo implantado por Miguel Ángel Granados Chapa
en la práctica es ejemplar: hace lo que dice y escribe como piensa,
elementos desconocidos e imponderables en los supuestos iconos de
los medios masivos de comunicación, atenidos más a la prestancia de
las imágenes y a las simulaciones verbales que a la nobleza, aunque
oculta, de la veracidad lingüística. Yo, que lo he visto trabajar en sus
ZPSLUJPVZHZVÄJPUHZX\LSVOL]PZ[VLZJYPIPYHKPHYPVHKLTmZKLH[LUKLY
otros cien asuntos indispensables en su jerarquía, no puedo sino guardar
un desbordado respeto a un hombre que venera --y de paso enaltece--
Z\VÄJPV\UVÄJPVX\LLUSVZWYPTLYVZH|VZKLSZPNSV??0SVZJ\HSLZ
han visibilizado, ante la cada vez más ineducada perspectiva cultural de
la clase política, el inobjetable triunfo de la comunicación electrónica 1HJVI )H|\LSVZ 4LYJLKLZ (N\KLSV 7VYÄYPV 7H[P|V 4HYPHUV 4
que a su vez sólo ha puesto al descubierto la grandísima desilustración Maricarmen Fernández Chapou, Claudia García Rubio, Virgilio Cab
Foto: Archivo Trecho
ciudadana, que ésa, y no otra, es la mayor calamidad de los tiempos

34
34

Así es, o así debiera ser, la memoria de los
periodistas: fértil, dadivosa, acuciosa. Hombre
de redacciones, donde allí se respiran las
ansiedades y se calibra las informaciones, por
eso no sé qué sentirá Granados Chapa ahora
que la mayoría de los periodistas no quiere
asomarse a los recintos periodísticos. Incluso
muchos ya los rehúyen: creen que con enviar
Z\ UV[H WVY TLKPV KL SH ^LI LZ Z\ÄJPLU[L
para redondear su profesión periodística.
Alguna vez, al contratar a una reportera, me
dijo que todo estaba muy bien excepto su
presencia en la redacción. “¿Es necesario que
me veas --preguntó--, no puede enviarte mi
retrato para que sepas como soy?” No sé que
hubiera hecho Granados Chapa en ese preciso
momento, yo sólo supe que no estaba delante
de una guerrera. Porque tal vez “guerrero”, en
su sentido no de belicosidad ni de beligerancia
sino de acometedor, táctico, provocador, sea
un buen sinónimo de periodista, cuando éste
de veras ama el periodismo.
Como Miguel Ángel Granados Chapa,
4VYHSLZ 4HYxH ,SLUH 4LULZLZ 4PN\LS ÍUNLS .YHUHKVZ *OHWH
ballero, Victor Roura, Omar Raúl Martínez.
Especial
X\PLULUZ\VÄJPVKLJVS\TUPZ[HUVOHKLQHKVKLZLYU\UJHLKP[VY
reportero e investigador, propiedadees que, conjuntadas sólo mediante
la buena escritura (y no sólo con limitados 140 infames caracteres que
requieren los numerosos twiter fútiles que caen en el olvido apenas
igualmente caiga la tarde), pueden hacer al periodista un emisor
JVUÄHISLKLPUMVYTHJP}U¦7VYX\tZLKPJLJVUtUMHZPZKLZJVUZPKLYHKV
que la prensa debe acortar su lenguaje para así ser recibida por lectores
apresurados, pues la perentoriedad es el signo indubitable de la época
electrónica? ¿Por eso somos testigos impávidos de la exitosa coronación
de los locutores, que sin acaso saber escribir despachan en dos minutos
la noticia sobre la próxima huelga de los electricustas? Pero son
WYLJPZHTLU[LSHZPYYLÅL_PVULZSHZX\LHUPKHULUSVZZ\I[LYM\NPVZKLSVZ
saberes oscurantistas, que pasan por alto la madurez de la dialéctica: sin
disquisiciones de la colectividad, los minoritarios poderes políticos se
alzan enmudecidos con intolerante transigencia. Granados Chapa es uno
de esos pocos periodistas que a lo largo de su vida no nos ha mentido:
los matices de su carrera (incluyendo sus acaso errados recovecos en la
política hidalguense, de donde es oriundo) están a la vista de todos, y, a
diferencia de otras personalidades, él es el primero en debatirlos, lo que
lo hace un ser de extraordinaria capacidad humana.
Que, curiosamente, no ha dirigido ningún periódico pero no por otra
cosa sino por las propias mezquindades del gremio, pues, de haberlo
OLJOV ZLN\YHTLU[L HSNV ¦X\PtU SV K\KH& OHIYxH TVKPÄJHKV LU SHZ
estructuras mismas del diarismo mexicano. No estuvo al frente de
,_JtSZPVY por las siempre conservadoras jerarquías que han imperado en
el viejo periodismo nacional; ni en el unomásuno porque allí Manuel
Becerra Acosta, aunque cometiera descabelladas arbitrariedades, era
considerado el insustituible director, cuestión incluso que no debía
debatirse al interior de aquella empresa si no se quería ser tratado como
un visible, y apestado, desleal, término que le sacaba púas en la lengua
al viejo líder de aquel rotativo; ni lo fue en La Jornada por la infamia
de un pequeño núcleo que, desde un principio, se apoderó, como si
fuera suya, de la empresa inicialmente --ingenuamente-- colectiva, que
WYLÄYP}TLQVYLJOHYM\LYHHLZ[LJVUUV[HKVWLYPVKPZ[H[HSJVTVHZxSV
hizo, que situarlo al frente de sus páginas, ahora en poder eterno de
un circuito minoritario que, tras argucias constitutivas, se ha adueñado
del diario para conservar sus particulares intereses. Sin embargo, a
causa [tal vez] de ello --de no haber dirigido hasta el momento ningún
periódico (sí una revista: Mira, mas éstas, por lo menos en el país, están
imposibilitadas, por un sinfín de complejas manufacturas internas y,
encima, por una ausencia de educación lectora, de competir con los
diarios, sino son, cuando mucho, complementos de éstos)--, hemos
conservado, para nuestra fortuna, al preclaro columnista político que es,
el mejor y más cabal dentro del gremio de la comunicación escrita en
México. Nadie como Granados Chapa para despejarle al lector las dudas
de las contiendas políticas. “Un columnista no es un reportero retirado
--ha dicho Granados Chapa ante la pregunta opuesta; es decir, acerca
de si un columnista es un reportero ya retirado del apunte cotidiano--;
un buen columnista siempre va a ser un reportero en activo, no dejará
de serlo nunca, a menos que una contrariedad o una fatal calamidad le
obstruya el camino.”
Y hasta el momento ninguno de ambos infortunios ha impedido
que Granados Chapa continúe su importante labor periodística, lo que
agradecemos ennoblecidamente sus puntuales y admirados lectores.
35
1
 Especial

Entre la ética
1999); -V_  *V )PVNYHMxH UV H\[VYPaHKH
(2000).
Y ha ganado, si no todos, sí los reconocimientos

y la palabra TmZ ZPNUPÄJH[P]VZ!;YHZ LQLYJLY LS WLYPVKPZTV

POR MARIANO MORALES CORONA*
*Director del diario Síntesis, de la ciudad de Puebla
de denuncia durante 45 años, el columnista
hidalguense Miguel Ángel Granados Chapa
recibió dos preseas: la medalla Belisario
Domínguez que otorga anualmente el Senado
de la República a los mexicanos distinguidos
por su ciencia o virtud en grado eminente,
como servidores de la patria y/o la humanidad,
y la medalla Pedro María Anaya que otorga el

H ablar de los aportes periodísticos de Miguel Ángel Granados

Chapa podría ser tan vasto como hablar del mar. De la vida que
resguarda el mar.
El periodista Miguel Ángel Granados lo ha hecho todo:
En 1977 empezó a publicar la columna “Plaza Pública” en Cine
Mundial, de la ciudad de México; hoy la columna aparece en muchos
diarios, a lo largo y ancho de todo el país, entre los que destacan por
supuesto los periódicos Síntesis de Puebla, Hidalgo y Tlaxcala, Reforma,
Mural y El Norte. Asimismo, escribe las columnas “La Calle. Diario de
un Espectador”, en Metro, “Interés Público” en el semanario Proceso y
tiene un programa de radio, diario, con el mismo nombre de la columna,
en Radio Universidad Nacional Autónoma de México, que también se
escucha en las radios universitarias de otros estados de la república.
Fue subdirector editorial de Excélsior (1976); director y gerente
de Proceso (1976-1977); jefe de los noticieros del canal 11 (1977);
director general de Radio Educación (1978-1979); subdirector de Radio
Educación (1978-1988); subdirector de La Jornada (1988-1990); y
director general de la revista Mira (1990-1994).
Entre 1994 y 1996 fue consejero ciudadano en el Consejo General del
Instituto Federal Electoral. Fue Candidato a Gobernador de Hidalgo por
el Partido de la Revolución Democrática en 1999.
Y si ha hecho todo, también lo ha escrito todo: La columna “Plaza
Pública” es un ejemplo de constancia, información y erudición,
más de 40 años sin fallar un solo día; es sin duda un instrumento de
conciencia: ¿conciencia de qué y para qué?, para dejar de vivir en un
Estado de cínicos, para construir un México en el que quepan todos los
mexicanos.
Congreso del Estado de Hidalgo a oriundos
de la entidad, que se han distinguido por su
[YHIHQV JPLU[xÄJV J\S[\YHS V HY[xZ[PJV ` X\L
representan una aportación trascendente a la
sociedad.
Estas dos distinciones se suman a las recibidas
a lo largo de su trayectoria periodística, en
las que destacan los premios José Joaquín
Fernández de Lizardi, del Club de Periodistas
de México (1978); el Premio Nacional de
Periodismo por artículo de fondo (1981); el
Manuel Buendía a la trayectoria periodística
(1987); el mismo premio, al Periodismo
Político (1989); y Nacional de Periodismo a la
trayectoria periodística (2005).
Es caballero de la Orden del Mérito de
la República Francesa. Para reconocer su
desempeño como profesor, también la Facultad
de Ciencias Políticas de la UNAM se sumó,
organizando una serie de mesas de debates
denominadas: “Enseñanzas de Miguel Ángel
Granados Chapa”, como un tributo a este
universitario que ha forjado generaciones de
periodistas egresados de la academia y de las
redacciones, y cuyo quehacer ha contribuido,
como partícipe en proyectos periodísticos y
como analista político, a la modernización y
profesionalización de la prensa mexicana.

Además Granados Chapa es autor de varios libros, entre los cuales se
pueden citar: La Banca Nuestra de Cada
Día (Océano, 1982); Alfonso Cravioto,
Un Liberal Hidalguense (Océano, 1984);
=V[HY¦7HYH8\t&4HU\HSKLLSLJJPVULZ
(Océano, 1985); *VT\UPJHJP}U`WVSP[PJH
(Océano, 1986); ¡Nava sí, Zapata no!:
SH OVYH KL :HU 3\PZ 7V[VZx! JY}UPJH KL
\UH S\JOH X\L [YP\UM} (Grijalbo, 1992);
¡Escuche Carlos Salinas! (Océano. 1996);
Constancia Hidalguense (Grijalbo,
También obtuvo: el Premio Nacional de
Periodismo 2004 por trayectoria periodística.
El Premio Nacional de Periodismo 2006 por
columna periodística. Más “los que se acumulen
esta semana”, como el de la Fundación para
el Nuevo Periodismo, presidida por Gabriel
García Márquez, recientemente anunciado.
Síntesis, el periódico de Hidalgo, le otorgó
el “Alux a la eminencia” 2009, con motivo
del décimo aniversario del diario, sumándolo
a las medallas Belisario Domínguez y Pedro
María Anaya, ya mencionadas.

36
36

Sin embargo me quedo con dos cosas
muy difíciles de encontrar en el periodismo
mexicano: una ética intachable y el amor por
el lenguaje. (Y, como habrán notado, ya entró
por la puerta de atrás el “yo, mí, mío”.)
No me tocó, por desgracia, ser su alumno
en las aulas; pero a través de leerlo durante
T\JOV[PLTWVLZ\UHKLSHZÄN\YHZX\LTmZ
me han enseñado a lo largo de mi vida. Junto
con Carlos Monsiváis, Elenea Poniatowska
y José Emilio Pacheco han sido faros para
navegar sin dar demasiados tumbos en la
luminosa oscuridad de la vida mexicana: de
la vida intelectual, política, cultural, literaria,
popular, etcétera.
Según mi experiencia, es muy difícil cruzar
los pantanos de la política mexicana sin salir
embarrado. Y el periodismo es parte de esa
agua cenagosa y encharcada que alimenta y
de la que se alimenta la política mexicana. De
Cartón de Manrique
Especial
tal manera que así como es sumamente difícil encontrar políticos de
a libra en términos de su verticalidad; es casi tan imposible también
hacerlo en los terrenos del periodismo. Y más del periodismo que tiene
PUÅ\LUJPHWVSx[PJH
Hace un par de años se publicó un libro, Prensa Negra, que les
YLJVTPLUKV H SVZ LZ[\KPHU[LZ UV WHYH HWYLUKLY SHZ TH|HZ KLS VÄJPV
sino para ponerse alerta sobre ellas. Para combatirlas. Ahí José Martínez
desnuda un periodismo que por desgracia prolifera: como la política se
aceita con corrupción, pocos funcionarios públicos no tienen cola que
les pisen, entonces, estos seudoperiodistas (el Diccionario de derecho
a la información, coordinado por el Dr. Ernesto Villanueva incluye ya
SHKLÄUPJP}UKL¸ZPJHYPVWLYPVKxZ[PJV¹LU[YLZ\WVZPJPVULZTLU[PYHZ`
medias verdades, les denuncian, les difaman, ensucian sus carreras y
S\LNVSVZ]PZP[HUWHYHÄYTHYJVU]LUPVZ@SVWLVYKL[VKVLZX\LSVZ
funcionarios, en vez de enfrentarlos, la mayoría de las veces por el
TPLKV H X\L KL]LYHZ SLZ WPZLU SHZ JVSHZ ` ¸HS ÄU X\L LZ JVU KPULYV
público”, ceden al chantaje y pagan. La mayoría de los columnistas
también obedecen a la consigna gubernamental (y esto no cambió con
la alternancia).
El otro tema, como adelanté, es el cuidado del lenguaje, que lo ha
llevado a ser miembro de número en la
Academia Mexicana de la Lengua, en la
silla XXIX, que perteneciera al historiador
Ernesto de la Torre Villar, quien había sido su
maestro.
El lenguaje por supuesto está asociado a la
conversación, pero mucho más a la lectura
y a la escritura. Y yo sostengo que la falta
de lectura (y por consiguiente de escritura,
ahora convertida en “copiar y pegar”) es ya
un problema de soberanía nacional para
México.
Hoy, que nuestros niños y jóvenes no son
orientados a la lectura y se alimentan también
de toda una parafernalia importada, están
educándose en la cultura de la violencia y de
la guerra. Y frente a ese panorama encontrar
a un escritor, un columnista como Miguel
Ángel Granados Chapa, preocupado minuto
a minuto, día a día, por el lenguaje preciso,
por la palabra exacta, por el enriquecimiento
léxico que es enriquecimiento intelectual, es
algo que nos costaría mucho trabajo valorar.
Tratando de resumir: Jóvenes, les recomiendo
la lectura de las columnas de Granados
Chapa, primero, porque se van a informar
de las cosas de trasfondo de lo que pasa
en México; segundo, porque leerán a un
periodista incorrupto; tercero, porque al
.
hacerlo incrementarán cotidianamente su
inteligencia
37
1
 Especial

Un libre
si emergieran desde el olimpo, la pluma
granadina ofrece una mirada reforzada. Si uno
se sumerge en la hechura de sus columnas,
es posible advertir una profunda indagación
que procesa a partir de su juicio crítico, para

pensador
luego explicarnos el posible trasfondo de los
sucesos vinculados al poder.
El tercer aspecto es una cualidad de la que
muy pocos pueden jactarse: su congruencia
personal. Basta revisar su historia para
POR OMAR RAÚL MARTÍNEZ* corroborarlo.
*Director de la Revista Mexicana de Comunicación Al hacer un repaso de la vida profesional
de don Miguel Ángel, advertimos que él

C oncurrir a un homenaje para celebrar a un profesional que ha

entregado su vida a las letras periodísticas, es un gran privilegio.
Porque indiscutiblemente Don Miguel Ángel Granados Chapa es hoy
` OH ZPKV WVY H|VZ LS TLQVY ` TmZ PUÅ\`LU[L JVS\TUPZ[H WVSx[PJV KL
nuestro país.
Él es de esa rara estirpe de periodistas que atesoran bella prosa,
sensibilidad e intuición para desmenuzar y explicar los hechos, y valor
para denunciar los excesos del poder.
Don Miguel Ángel Granados Chapa es un apasionado del periodismo:
desde hace 45 años lo vive, lo recrea, lo disfruta, lo padece, lo critica, lo
renueva y lo proyecta para entregárselo a sus lectores y radioescuchas.
Vemos en sus afanes, al heredero de Manuel Buendía no sólo por
escrutar, revelar y hacer comprender las entretelas del poder sino
también por su sólida integridad profesional.
Es un profesional de la información obsesionado por la exactitud de
sus palabras y el sustento de sus críticas.
Para quienes nos dedicamos al estudio y al análisis de los medios y el
periodismo, el autor de “Plaza pública” ha dejado una huella indeleble
en la prensa y las letras mexicanas. Consideramos que su nombre puede
Z\THYZL `H H LZH IYL]L SPZ[H KL ÄN\YHZ J\`H I‚ZX\LKH SPILY[HYPH OH
tendido a ensanchar las avenidas democráticas, como lo fueron Joaquín
Fernández de Lizardi, Francisco Zarco, Ricardo Flores Magón, e incluso
Don Francisco Martínez de la Vega y Don Manuel Buendía.
Porque después de una fructífera carrera profesional, trazada por
una vocación a toda prueba, Don Miguel Ángel nos ofrece lecciones
cotidianas de periodismo. En tal sentido, desde mi punto de vista, son
tres los factores que lo distinguen día a día:
El primero es el riguroso e incluso manejo elegante del estilo: su precisa
y esmerada expresión constituye un deleite y a la vez un compromiso
para quienes también nos dedicamos a estos menesteres, porque nos
evidencia que no basta con la aguda inteligencia en el análisis polítoco;
para que éste resulte certero se precisa del manejo pulcro y ponderado
del lenguaje.
El segundo elemento que lo hace único en el escenario del periodismo
UHJPVUHS SV ZPNUPÄJH Q\Z[HTLU[L LS YPNVY KL Z\ HUmSPZPZ KLS LU[YHTHKV
político. A diferencia del común de los columnistas, que pretenden
haber descubierto el mundo y ofrecen sentencias inplacables como
mismo ha sido testigo y actor de los eventos
que han transformado a la prensa y a los
medios mexicanos en los últimos 40 años.
Precisamente en el momento que empieza a
incorporarse él al campo profesional de manera
WHYHSLSH JVTPLUaHU H WLYÄSHYZL JHTIPVZ `
nuevos aires periodísticos: desde el ,_JtSZPVY
de Scherer, pasando por la creación de la
revista Proceso, el Unomásuno y La jornada,
hasta la recomposición generada a principios
de los noventa, primero con El Financiero y
luego con el diario Reforma. Su presencia y
participación han gravitado en momentos
relevantes para los medios informativos
mexicanos: ¿coincidencia o hechos resultantes
KLZ\mUPTVQ\]LUPSLPUÅ\LUJPHYHaVUHKH&
En medio de la nublazón que acechan a
los tiempos nacionales, el quehacer y la obra
de Don Miguel Ángel Granados Chapa es un
estímulo y un signo de esperanza.
Celebrarlo a él es reconocer y reivindicar
la postura de una prensa cuestionadora y de
periodistas que lo son a toda costa y sin titubeos,
pese a los afanes inhibitorios y controladores
del poder político y económico.
/VTLUHQLHYH+VU4PN\LSÍUNLSLZKPNUPÄJHY
LSVÄJPVKLSSPIYLWLUZHKVYX\L[HU[HMHS[HOHJL
a las páginas de nuestros periódicos.
Brindarle un reconocimiento es ofrecer
alicientes a los jóvenes que buscan construir
mundos nuevos. Porque él mismo mantiene
esos afanes de luchar contra el desaliento y
el conformismo que apaga el ánimo frente al
avasallamiento de los poderosos. Porque él
ha demostrado que sí es posible.
La pluma de Don Miguel Ángel, pues, nos
ayuda a mirar y entender la realidad con la
.
pretensión de reconstruirnos como país y
reconstruir la esperanza

38
38
 Artículo

Viaje por la
literatura
latinoamericana
POR LUZ DE LOURDES RÍOS

I
maginemos un mundo lleno de fantasía:
personajes y escenarios que solamente
existen en nuestra mente, historias
donde puede pasar de todo, incluso es
posible vomitar conejos, o que una abuela
sea muy parecida a un monstruo verde, o
puede que una misma persona sea capaz de
transformarse en otra. Todo esto, producto de
la imaginación de escritores como Gabriel
García Márquez, Julio Cortázar, José Agustín
y Carlos Fuentes.
A través de la literatura se puede viajar a un
mundo que solamente puede existir en los
sueños; pero que cada quien puede hacer
propio. En este mundo donde diariamente
nos vemos obligados a enfrentarnos a una
cruda realidad, podemos dejar volar a la
imaginación y adentrarnos en un mundo
mágico.
Algunas corrientes literarias como el
realismo mágico, toman elementos de la vida
cotidiana, personajes, costumbres o lugares
que son llevados al mundo de la fantasía.
En el caso de Latinoamérica, se encuentran
muy presentes la superstición, así como los
rituales prehispánicos y los mitos urbanos.
Asimismo, los autores abordan de una manera
humorística temas como la diversidad cultural,
la realidad cotidiana y los tiempos míticos.
Obras llenas de descripciones coloridas que
nos adentran en ese mundo que ha creado el
autor para nosotros.
Cortázar. El amo de la confusión

Cartón de Carreño.
Foto: Lizeth Vázquez
J ulio Cortázar, escritor argentino, es
uno de los principales representantes

39
1
 Artículo
de la literatura latinoamericana. Sus
obras se caracterizan por adentrarse muy
profundamente en la psicología humana.
Casa Tomada, por ejemplo, nos muestra las
emociones, pensamientos, acciones y valores
de dos hermanos que se ven exiliados de su
propia casa por unos seres desconocidos.
Las obras de Cortazar presentan a la fantasía
en su máxima expresión. En cada una de
ellas existen elementos extraordinarios que
es probable que se necesite de una segunda
lectura para comprenderlos. Asimismo, existe
un juego con los espacios y los entornos.
La mayoría de ellos, son entornos cerrados
que permiten al personaje involucrase de
una manera más cercana a los elementos
fantásticos.
Carlos Fuentes. El maestro de los símbolos
Si hay algo que caracteriza a Carlos Fuentes
es el alto contenido de simbolismos que
podemos encontrar en sus obras. Este escritor
mexicano es capaz de llevarnos por el mundo
de la fantasía en cada uno de sus cuentos. Es
imposible leer a Fuentes y no preguntarse qué
es lo que está pasando. Por si fuera poco, cada
vez se pueden encontrar más símbolos en sus
obras.
Su obra más conocida, Aura, nos lleva a través
de una casa donde sucede algo desconocido.
La narrativa se encuentra escrita en primera
persona; de esta manera Fuentes hace que el
SLJ[VYZLPKLU[PÄX\LJVULSWLYZVUHQLWYPUJPWHS
y lo acompañe a través de la historia no como
un espectador, sino como parte de la acción.
En esta novela, los símbolos juegan un papel
muy importante para descubrir lo que hay
detrás de las dos mujeres que habitan la casa.
Asimismo un toque de romanticismo invade a
ratos la obra.
Gabriel García Márquez. El periodista
E
ste escritor colombiano no necesita más
que su apellido para presentarse; son
pocas las personas que no han escuchado
hablar de él. García Márquez tiene una manera
de escribir muy poética. La literatura de García
Márquez adorna los elementos fantásticos de
manera que éstos sean menos agresivos que
los de la mayoría de los autores. A lo largo
de sus cuentos, recorre diversos escenarios y
.
hace un uso ejemplar de la descripción. Autor
esencial de la literatura latinoamericana
40
40
Gabriel García Márquez.
Una Vida
“U na biografía escrita por un inglés sobre un
colombiano casi mexicano” integra las páginas de
la obra .HIYPLS.HYJxH4mYX\La<UH=PKH(ZxSVJHSPÄJ}
su autor, Gerald Martin, en la reciente presentación --en
el Palacio de Bellas Artes-- de la biografía autorizada, “o
mejor dicho tolerada”, del escritor colombiano Gabriel
García Márquez.
“Este libro es solamente una parte de todo el trabajo que
llevo haciendo a lo largo de más de 15 años sobre García
Márquez, una especie de loco que me ha perseguido durante
[VKVLZ[L[PLTWV¹HÄYTH4HY[PUJVUVJPKVWVYZ\ZLZJYP[VZ
en torno a la narrativa latinoamericana. Un volumen con
mucha suerte, según cuenta su autor.
La obra ha sido recibida con gran expectativa, en un
contexto en el que el escritor latinoamericano ha ocupado
nuevamente el centro de atención de los medios. “Al
momento de leer a García Márquez comencé a entender un
mundo distinto”, ha dicho el periodista Sergio Sarmiento.
Asimismo, Claudio López De Lamadrid, traductor de la
IPVNYHMxHOHJHSPÄJHKVSHVIYHJVTV¸JY\JPHS`LZLUJPHSLU
el mundo literario”.
José Agustín, por su parte, ha destacado el vigor, estilo y
limpieza que se mezclan con el mundo de imaginación que
Gabriel García Márquez aporta en cada una de sus obras,
las cuales se precian de tener una sencillez extraordinaria.
Y Héctor Aguilar Carmín ha descrito el trabajo de Martin
como una obra sutil, alegre y melancólica; y ha destacado el
hecho de que no cedió ante la
tentación de todos los biógrafos
de hacer revelaciones críticas.
.HIYPLS .HYJxH 4mYX\La
Una vida, a decir de Gerald
Martin, promete ser tan sólo el
primer volumen de una serie
IPVNYmÄJH KLS WLYPVKPZ[H `
escritor colombiano. Además
es tema de una exposición
MV[VNmÄJH LU LS 7HSHJPV KL
Bellas Artes, en donde a
través de imágenes podemos
conocer los momentos más
emblemáticos de la vida del
siempre actual premio nobel
latinoamericano.
 Artículo

Novela
a mil manos
POR FARASCH LÓPEZ REYLOZ
COLABORACIÓN DE DIÁLOGO DIGITAL

¸3PZ[H WHYH WHY[PY 3V ‚S[PTV X\L YLJVYKHIH LYH HX\LSSHZ THUVZ HIYHaHUKV
Z\ JPU[\YH 3\LNV LS KPZWHYV;VKV ZL IVYY}¯,S ZVUPKV KLS KPZWHYV OHJxH LJV
LU Z\ JHILaH 3H ZLUZHJP}U KL JHSVY LU Z\ LZWHSKH 9LJVYKHIH Z\ PTHNLU
ante un espejo. Una gran laguna se apoderaba de su mente y al verse
JHZP IH|HKH LU ZHUNYL UV H[PUHIH H KLZJPMYHY SV X\L WHZHIH HSYLKLKVY¯¹
Novela colectiva en twitter

E
n días recientes se publicó que un
grupo de usuarios de la red social
Twitter inició un experimento
literario. Estos cibernautas se han propuesto
crear una “breve” novela a miles de manos y
con tinta de embuste. Ninguna participación
podrá exceder las 140 caracteres que
la red permite. Pero más allá de ser una
I\YKHVJ\YYLUJPHWHYHWVULYKLTHUPÄLZ[V
que “en el mundo hay muchos jóvenes
talentosos”, como dijo Cohen (el precursor
KL SH PKLH LZ[V ]PLUL H HWVY[HY \UH ÄJOH
más que estudiar en el aguerrido juego de
las redes sociales y sus repercusiones en la
conducta y el quehacer cotidiano y artístico.
Toda una comunidad poco a poco renuncia
a las llamadas, las cartas, las tertulias, los
teatros y las librerías para irse en panties o
JHSaVUJPSSVZH[LULY\UH]PKH¸ÄJ[PJPH¹SSLUH
de actividades mientras su cuerpo es un
cadáver que se pudre frente a un monitor.
La cibernovela es un género incipiente
cuyo surgimiento estuvo marcado por una
onda más retro que progre. De las primeras
que supe eran realmente por encargo. Se
hacían entregas con sus continuidades como
pasó con aquellas del siglo 19. No se estaba
inventando nada, sino mudando el género
KLJHZHKLY\[HKLJPYJ\SHJP}U`KLWLYÄSKL
consumidores. El elemento de la brevedad
tal vez era su único rasgo distintivo que lo
convertía en un hijo nuevo del ingenio de
un grupo de literatos que había abdicado a la tinta y la imprenta,
fugándose clandestinamente mientras hacían una mueca macabra a
las editoriales.
En ese sentido, la literatura, después de haber emigrado al cine
para hacer apariciones excepcionales, no tuvo miedo de lanzarse
al ciberespacio, lugar en el que mil cosas naufragan pero en el que
las aportaciones literarias han navegado gracilmente sin zozobrar. La
literatura es el arte nómada por excelencia y esto lo ha entendido,
aunque sea con pocas luces, el ideador de esta obra colectiva.
Sin embargo, algunas cosas hacen de este invento un asunto
novedoso, porque se trata de un nuevo Frankenstein, es una obra
hecha de retazos, de microrelatos que apuntan no a una novela breve
sino a la micronovela. Seguramente estamos ante el alumbramiento
cibernético de un hijo único y legítimo de este medio en el que
hacen crisis algunos de los elementos fundamentales y manoseados
que ayudaban a constituir las ideas sobre las que se sustentaban los
géneros. Ésta es una nueva crisis para los conceptos de autor, medio y
forma. También lleva al límite el elitismo
pseudoaristocrático que mantiene el
perfumado señor libro. La literatura
escrita no sucumbió como muchos
vaticinaron con aires de Nostradamus,
sino que se hizo más fuerte,
mutante y escurridiza. Ahora
se cuela por todas partes.
Lejos de venir a menos ha
terminado por conquistar como
el más astuto Calibán aún las
galaxias en las que se fraguaban
extinción .
las conspiraciones para su

41
1
42
42

“¿La
Director de la licenciatura de
Animación y Arte Digital del
Tecnológico de Monterrey
POR FELIPE RAMÍREZ
E
scucho un lejano riff de piano que poco a poco sube de
volumen. Parece acercarse cada vez más a mí; extiendo
la mano, tomo el celular y apago la alarma. Éste es mi
primer contacto consciente, de lunes a viernes, con la alta
tecnología. Entre tanto me he evitado el frío con el cobertor,
o el calor con el ventilador, dependiendo de la estación del
año en la que estemos, aunque esto de las estaciones ya no es
garantía de nada.
Casi nunca interiorizamos nuestra constante interacción
con la tecnología; nos ha sido dada como el fuego que
recibimos de Prometeo, pero ésta vez de la humanidad para
la humanidad. Este fuego, que podemos rastrear a través de
la historia del hombre, ha sido enjuiciado en su uso y en su
hacer una y otra vez. En el fondo, parece que los juicios sobre
la tecnología suelen ocupar argumentos y espacios comunes
WHYH ZH[HUPaHYSH V ILH[PÄJHYSH (\UX\L SHZ [LVYxHZ ZVIYL SVZ
efectos de la tecnología en la dinámica social son vastas y
diversas en argumentos; la realidad es que estamos inmersos
en sociedades tecnológicas. Me pregunto ahora si estoy en la
obligación, posición y oportunidad de hacer una apología para
ZVZ[LULYLZ[HHÄYTHJP}U3HYLZW\LZ[HLZ!UV(STLUVZUVLZ[V`
en la obligación de hacerlo, tampoco en la posición y, aunque
tengo la oportunidad, preferiría comentar algunos hechos en
autodefensa de la tecnología en nuestras manos.
El riff de piano de cada mañana emana de mi artefacto de alta
tecnología preferido; el iPhone, y aunque todos llamaríamos
a esto un teléfono móvil, existen debates extensos para decir
que es eso y más: es un navegador web, un navegador GPS,
un almacén de fotos, de música, de videos, de videojuegos,
aplicaciones, una agenda de contactos, acceso inmediato a
redes sociales, y en su estado más versátil, una tarjeta de banda
HUJOH+PYxH`VX\LSHPU[LYHJJP}UJVULSLTLU[VZZPNUPÄJH[P]VZ
de mi vida se ha vertido en un artefacto tecnológico. Aunque
iguales por fuera y en tanto artefactos tecnológicos, cada iPhone
que veo circular a mi alrededor está personalizado: cubiertas
rosas, negras, fundas, micas, etc. Proyectamos nuestro ser una
y otra vez en ellos. Ahora hablaré de la tecnología, aquélla que
Trecho de ideas
tecnología
necesita una
apología?”
nos viste, por ejemplo: unos tenis Converse, pueden ser los
que tu mente ahora mismo dibuja, los clásicos (negros con
blanco), o los no tan clásicos (rosas o naranjas). Unos jeans
de la marca que te acomode, lo mismo la playera, lentes y
accesorios que desees utilizar. Todos ellos son tecnología
y, hasta donde alcanzo a ver, la usamos en mayor o menor
medida.
Hasta este punto, sólo he mencionado parte de una
realidad tecnológica donde vivimos, que como todo, tiene
sus bemoles. No todos tienen a su alcance la alta tecnología
y lo que ello pudiera suponer. Ahora la alta tecnología
converge de manera técnica, pero también en el campo
de la comunicación. La integración de tecnologías de la
información y la comunicación en dispositivos portátiles
OHTVKPÄJHKVLUUVZV[YVZSHZUVJPVULZKL[LTWVYHSPKHK
inmediatez y comunicación. Ahora, un teléfono móvil lo
mismo nos sirve para ejercer la comunicación oral que
la escrita, lo curioso es seguir llamándole al artefacto
“teléfono”.
Sin duda habrá que dar un paso atrás para preguntarnos
si es papel de la tecnología el procurarnos bienestar,
fomentar el desarrollo, progreso. Sin engaños, no es papel
de la tecnología en tanto su calidad de artefacto. Es nuestro
WHWLSJVTV\Z\HYPVZ`JYLHKVYLZLSMVTLU[HY\UILULÄJPV
tangible en la dinámica social. Es nuestro papel adecuar
LZ[HZU\L]HZYLHSPKHKLZLUSVZÅ\QVZKLPUMVYTHJP}U`KL
comunicación a las necesidades sociales que nos rodean.
En esta adecuación pueden hacerse esfuerzos importantes
para integrar esferas como la educación y la tecnología,
la readaptación social y las redes sociales en Internet, y
tantos otros ejemplos de vinculación. En resumen, quien
TLJHSPÄJ}KLKLMLUZVYKLSH[LJUVSVNxHZLSLVS]PK}X\L
.
estaba bañado, vestido y calzado. Pero sobre todo, que
había elegido vivir así
43
1
44
44

Directora de la licenciatura de Periodismo y
Medios de Informacion del Tecnológico de
Monterrey
H e de confesar que la frase “Esto no es la realidad”, que
tanto me gusta, se la oí decir a Juan José Millás durante una
conferencia sobre periodismo y literatura en un verano de la
Complutense en El Escorial, mientras cursaba en España mis
estudios de posgrado.
Se me quedó muy grabada, porque la tesis del escritor y
periodista español radicaba en que el periódico no es sino
una representación “imaginaria” de la realidad. “Así como
9LUt4HNYP[[L¶KLJxH·LZJYPIP}HSJHSJLKLZ\KPI\QVKL\UH
pipa ‘Ceci n’est pas une pipe’, al calce de los diarios deberían
advertir a los lectores, ‘Esto no es la realidad’”.
Yo realizaba una investigación sobre los límites de la realidad
` SH ÄJJP}U LU SH LZJYP[\YH WVY SV X\L LZH Z\NLYLUJPH ZL TL
quedó tatuada hasta hoy. Y es que va mucho más allá de lo
simple y anecdótico. Creo que la escritura no es más que la vía
de acceso a otra dimensión de la realidad; a un mundo paralelo
al nuestro; a los universos imaginarios pero por imaginados
reales; a esa parte de nuestro ser mezclada con el sueño, el
KLSPYPVSHÄLIYLLPUJS\ZVSHT\LY[L¯
Recientemente, Juan José Millás ha retomado este tema de la
YLHSPKHKÄJ[PJPHWVYHZxKLJPYHSHX\LZLHJJLKLH[YH]tZKLSH
literatura. En su nuevo libro El mundo (Premio Planeta 2007),
cuenta su larga travesía por esos agujeros de la realidad a los
que se escapa utilizando la imaginación. En una especie de
autobiografía literaria, Millás narra, en su característico estilo
humorístico y personalísimo, cómo fueron surgiendo
las distintas novelas escritas a lo largo de su vida. Esto
equivale a contar la forma en que él --como quizá todos
aun sin saberlo--, ha sido capaz de vivir una vida aparente
al tiempo que otra real: “Quizá no he hecho otra cosa en
la vida que intentar alcanzar ese otro lado. A veces, sin
llegar a traspasarlo, he podido asomarme a él. De eso, en
parte, tratan estas páginas”, apunta.
Y es que desde que el pequeño Juanjo descubriera la
ventana escondida en el sótano de su vecino, por la cual
podía observar su calle sin que nadie lo viera y desde una
perspectiva única, supo que en el mundo había una vida
VJ\S[HKLU[YVKLSHTHUPÄLZ[H(SPN\HSX\LLSLZWLQVKL
Alicia es una puerta al otro lado de la vida, el lenguaje
es nuestro pasaporte para acceder, o al menos asomarse,
En Medio
Agujeros
literarios
POR MARICARMEN FERNÁNDEZ CHAPOU
a éste. “La lectura y la escritura son también espacios
desde los que no siempre, pero de vez en cuando, se ve
la calle, quiero decir la Calle, o sea, el mundo”.
Yo me puedo imaginar, así como Millás veía
imágenes donde sólo había letras, en sus primeras
lecturas del Reader’s Digest, al escritor sentado en su
ático, escribiendo en ayunas a tempranas horas de la
TH|HUHPU]HKPKVWVYSHÄLIYLYL]P]PLUKVSVZ[LYYPISLZ
y fascinantes momentos que han marcado su vida, y
curando esos recuerdos en el mismo acto de contarlos.
Recordar los momentos para olvidarlos. Otra paradoja.
“Cuando escribo a mano, sobre un cuaderno, como
ahora, creo que me parezco un poco a mi padre en el
acto de probar el bisturí eléctrico, pues la escritura abre
y cauteriza al mismo tiempo las heridas”.
Dice el también autor de Dos mujeres en Praga: “hay
libros que forman parte de un plan y libros que, al
modo del automóvil que se salta un semáforo, se cruzan
violentamente en tu existencia”. Tal es el caso de El
mundo, y el lector, quien puede leer esas páginas casi
de una sola sentada, puede verse también arrollado por
la escritura soñada por su autor y que ha llevado a la
YLHSPKHKKLSHÄJJP}U!¸:\L|VH]LJLZJVU\UHLZJYP[\YH
que me hunda y me eleve, que me enferme y me cure,
que me mate y me dé la vida.”
Imaginar historias puede convertirse en una
enfermedad. Él mismo no hacía otra cosa. “Parecía que
estaba en clase, en casa, en la calle, pero siempre me
encontraba en una dimensión distinta, puliendo una
fábula con el empeño con el que la termita construye
túneles de madera… La comparación con la termita es
VWVY[\UHWVYX\L`VHIYxHYLHSTLU[LLUSHZ\WLYÄJPLKL
la existencia agujeros por los que me colaba para vivir
dentro”, escribe Millás.
(]LJLZLUSHZUV]LSHZZLÄS[YHUMYHNTLU[VZKLYLHSPKHK
“que dejan manchas de humedad, como una gotera en
la pared de una habitación”. Y a veces, diría yo, en la
YLHSPKHKZLÄS[YHUMYHNTLU[VZKLÄJJP}UKLKLSPYPVX\L
te cruzan a través del espejo. Y leer El mundo, es como
.
mirar por la ventana desde la cual se puede ver el otro
lado de la vida
45
1
Reseña
A veinte años de
Como agua para
chocolate
L
aura Esquivel celebra el vigésimo aniversario de
su famosa novela Como agua para chocolate con
la publicación de una edición conmemorativa:
JPUJV TPS LQLTWSHYLZ ‚UPJVZ ÄYTHKVZ WVY SH H\[VYH ,U
1989, Laura Esquivel deseaba que su novela apareciera
publicada por entregas, veinte años después, logra
cumplir su sueño. El paquete conmemorativo contiene los
doce fascículos, una síntesis de la obra y una descripción
sobre la creación de Tita, la protagonista. La autora señala
que el personaje está basado en su abuela, quien debía
obedecer la tradición de no casarse hasta que su madre
muriese pero, a diferencia de la rebelde Tita, la abuela de
Esquivel obedeció la tradición familiar.
Foto: Aline Resendiz
46
46
POR KARLA TENORIO
Por ser la cocina una de sus grandes pasiones personales,
Laura Esquivel decidió escribir Como agua para chocolate.
De este modo, transmitiría a su hija el amor por la comida
y, al mismo tiempo, retrataría de forma singular la historia
de su familia. “Los primeros años de mi vida los pasé junto
al fuego de la cocina de mi madre y de mi abuela, viendo
cómo estas sabias mujeres, al entrar en el recinto sagrado
de la cocina, se convertían en sacerdotisas, en grandes
alquimistas que jugaban con el agua, el aire, el fuego, la
tierra, los cuatro elementos que conforman la razón de
ser del universo”, dice Esquivel para la editorial Suma de
letras.
 Reseña

Como agua para chocolate

cuenta la historia de Tita, una
joven que vive en el norte
del país bajo las órdenes
de una madre estricta y
obediente de las tradiciones.
Tita, la hija más joven de
Mamá Elena, deberá cuidar
de su madre hasta que ésta
muera y sólo entonces podrá
aspirar a casarse. Durante
su juventud, Tita conoce a
Pedro Muzquiz, con quien
vive una relación amorosa,
a pesar de las prohibiciones
de Mamá Elena. Con un
realismo mágico donde la
autora mezcla el erotismo
con la gastronomía nacional
y retrata simultáneamente el
México revolucionario, esta
novela se ha convertido en
una delicia a nivel mundial.
La novela obtuvo tal éxito
que en 1992, Alfonso Arau, Foto: Raúl Salinas, recuperada de Herrera, Hayden. Frida Kahlo. NY: Harper. 1991

ex esposo de Esquivel, decidió llevar esta historia al cine.
Con la participación de actores como Marco Leonardi,
Lumi Cavazos, Regina Torné, Mario Iván Martínez, y con
Laura Esquivel participando en la elaboración del guión,
Como agua para chocolate fue ganadora de 10 Arieles.
3HWLSxJ\SH\UHÄLSHKHW[HJP}UKLSHUV]LSHWYV`LJ[HZ\
magia, colores y, sobre todo, los aromas-condimento de la
vida de Tita en la cocina.
No conforme con la existencia de una película, Laura
Esquivel anunció a la prensa, durante la Feria Internacional
del Libro de Guadalajara en 2008, que ha vendido los
KLYLJOVZKLSHOPZ[VYPHWHYHLZJLUPÄJHYSHLU)YVHK^H`º»3H
obra la trabaja una productora llamada Margo Lyons y el
cumbre. Bajo este criterio, Esquivel anunció durante la Feria
Internacional del Libro de Monterrey que le encantaría que
Malinche fuera llevada al cine, con el propósito de mostrar
la cultura indígena de nuestro país.
En sus veinte años de vida, Como agua para chocolate ha
sido traducida a 26 idiomas, ha vendido más de 7 millones
de copias y ha logrado el interés de la gente por la cocina.
Sobre todo, Como agua para chocolate ha enamorado y
deleitado no sólo a cientos de mujeres, sino a miles de
lectores que gozan las vivencias de los personajes en un
mexicana .
ambiente evocador del aroma de la extraordinaria cocina

director musical se llama Ted Sterling. Ellos están pensando

que el estreno sea en el 2010’’, dijo en ese entonces Laura
Esquivel para El Universal.
Entre otros trabajos de Laura Esquivel se encuentran La ley
del amor y El libro de las emociones. Su novela más reciente,
Malinche, trata la vida de la traductora y compañera de
Hernán Cortés. Con la esperanza de revivir la cultura
indígena, Esquivel ambienta su historia en la Conquista.
Malinche está constituida por una narrativa seductora,
interesante y ágil, capaz de recordar a los mexicanos la
importancia de esta mujer en nuestra cultura.
A pesar de que el resto de sus obras no han obtenido
un éxito similar al de Como agua para chocolate, Laura
Esquivel procura en Malinche la misma calidad de su obra
Escena de la película basada en el libro

47
1
Recomendaciones

Películas y libros
POR SHEILA SÁNCHEZ

PARA LEER:

Mañana en la batalla ¸5HKPLWPLUZHU\UJHX\LW\LKHPYHLUJVU[YHYZLJVU\UHT\LY[HLU[YL

piensa en mí SVZIYHaVZ`X\L`HUV]LYmTmZZ\YVZ[YVJ\`VUVTIYLYLJ\LYKH¹<UH
OPZ[VYPHJVUTV]LKVYHKLSVZ‚S[PTVZ[PLTWVZX\LOHZPKVNHSHYKVUHKHJVU
Javier Marías ]HYPVZWYLTPVZ\UVKLLSSVZLSKL9}T\SV.HSSLNVZLU 
Editorial: Suma de Letras S,L. Esta obra relata la historia de un guionista de cine y divorciado, Victor
-YHUJtZ ` 4HY[H ;LSSLa \UH T\QLY JHZHKH JVU \U /PQV <UH UVJOL LS
4HKYPK! LZWVZV KL LSSH ZHSL KL ]PHQL H 7HYxZ +LZW\tZ KL SH JLUH 4HY[H X\PLU
decideir ser amante de Víctor, enferma y muere.

y
Uno de los temas más destacados en la historia del periodismo
que se vive día con día en los medios, es la violencia. VIOLENCIA Y MEDIOS3:
Propuesta 0ILYVHTLYPJHUH
Pocos periodistas son los que se atreven a investigar en los hechos y buscar
la verdad en ellos. Este libro es sólo uno de los pocos, que hablan sobre la de Periodismo Policial
KPÄJ\S[HK KL LQLYJLY LS WLYPVKPZTV  LU 4t_PJV ` LU T\JOVZ V[YVZ WHxZLZ Autores: Varios
Además de tocar hechos y experiencias, donde la 0UZ`KL-,:*,7*:..H[VWHYKV
violencia ha dejado mucho más que muertes, este libro
de ensayos recalca cómo se ha paralizado a toda una sociedad con el disfraz de la información.
Así, Francesc Barata, Marco Lara Klahr, Amparo Marroquin Parducci, María Teresa Ronderos, Mozahir
Salomao Bruck y Gustvao Veiga nos dan a conocer conocer los usos y consecuencias de la violencia.

PARA VER:

Como agua para Una película cien por ciento mexicana basada en la novela de Laura
chocolate Esquivel, quien también adaptó el guión para el cine. Está posicionada
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entre las 100 mejores películas nacionales y obtuvo diez premios de Ariel.
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(|V!  La historia a está ubicada a principios del siglo XX en México, época de la
Revolución Mexicana. A pesar de ser una historia de amor y pasión, tiene
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“Por su sensible e irónica mirada hacia unos sentimientos humanos Parpados Azules
universales”, este largometraje dirigido por Ernesto Contreras fue la máxima Ernesto Contreras
exponente dentro del XXII Festival Internacinal de Cine en Guadalajara. DVD; durc. 98 mins

Marina (Cecilia Suarez) gana un viaje a Playa Salamandra para dos

personas e invita a un completo desconocido (Víctor Enrique Orreala); juntos llegan a conocer el amor.

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