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Ttulo do trabalho: Da criana que nos olha

2. Nome do autor: Thais da Costa Botelho
3. Nome do orientador: Mauro Luiz Rovai
4. Instituio: Universidade Federal de So Paulo
5. Grau acadmico: Mestranda
5. E-mail para contato: thacbotelho@gmail.com
6. Palavras-chave: Cinema; Infncia; Neorrealismo italiano; ps-guerra; sociologia

Da criana que nos olha

Por meio da anlise de trs filmes, Germania, anno zero (Roberto Rossellini, 1947),
Ladri di biciclette (Vittorio de Sica, 1948), e Bellissima (Visconti, 1951) a proposta
desta pesquisa identificar como se d a construo da imagem da criana no cinema,
considerando dois aspectos particulares desse tipo de personagem. Primeiramente, sua
insero em uma situao de crise social, que, no caso dos filmes escolhidos para a
investigao, trata-se do fim da guerra e do imediato ps-guerra, que faz com que a
seleo conte com filmes produzidos na Itlia aps 1945. O foco deste trabalho
destacar como os sentidos so construdos no interior dos filmes, considerando que no
apenas as imagens e a cmera, mas a msica, a presena diegtica dos sons e do
silncio, o jogo entre luz e sombra etc, tudo isso pode dar um significado determinado,
um sentido, fazer delas mais alguma coisa e diferente do que elas so na realidade, tudo
isso pode significar. Desta forma, somos conduzidos ao segundo aspecto desta seleo,
qual seja, a pronunciada importncia da criana na trama dos filmes. Esta presena da
criana ou de crianas nos filmes de Roberto Rossellini, Vittorio de Sica ou Luchino
Visconti, ou no cinema italiano do imediato ps-guerra no marcada por uma nica
obra. Alm disso, um dos cuidados desta pesquisa est na tentativa de manter um
distanciamento da associao feita pelo senso comum entre infncia ingenuidade,
fundamentando uma imagem idealizada de criana. A partir desta reflexo, uma
questo, em particular, chama a ateno: qual o motivo para tantas representaes da
criana neste perodo ou, por que a preocupao do cinema nesta fase e em que medida
isso implica tambm em uma preocupao do mundo adulto pela infncia?