Criteriile deformare

ale Coleciilor

Speciale

Cele 2 criterii conform crora se pot alctiu colecii speciale: 1. Dup tipuri de documente
2. - tematic
1. Dup citeriul tipurilor de documente putem vorbii de fonduri de : manuscrise, carte (incunabule,
carte veche i rar), hri, afie, documente audio-vizuale. n cazul acestora organizarea lor ntr-o colecie
special, prelucrarea, preservarea i utilizarea lor necesit pregtire i echipament special. Pe lng
criteriul tipului de document, un alt principiu de organizare poate fi proveniena similar (n cazul unei
donaii), caracterul muzeal, valoarea ideologic Si material .
2. Tematic: se pot realiza colecii tematice n cadrul Coleciilor Speciale. De ex. n cadrul bibliotecilor
judeene, publice colecii documentare despre istoria localitii, a judeelor. Aceste colecii cuprind mai
multe tipuri de documente, de la manuscrise la cri potale, toate referitoare la tematica coleciei. :Acest
tip de colecie este de obicei deschis, se poate completa cu documente noi, recent aprute.
Aceste dou criterii de selecie uneori se exclud reciproc: de exemplu n cazul unui manuscris despre
Orient: manuscrisul ar putea intra n fondul de manuscrise, dar si n colecia tematic despre orient, (ex.
Biblioteca Academiei Maghiare are o colecie despre Orient). Un alt tip de colecie a fost constituit n
perioada comunismului, Fondurile S. (ecrete). Acestea erau n fapt fondurile interzise la care aveau acces
puini studeni. Era necesar ca ei s aib recomandarea profesorilor. Trebuia s existe o dovad" c acele
documente le sunt indispensabile n cercetarea pe care o pregtesc, cum ar fi de exemplu, lucrarea de
licen. Erau importante zone din colecie care nu circulau n mod liber, mai ales lucrrile care se refereau
la regalitatea romneasc, la autori indezirabili, autori fie nainte de august 1944, fie cei dintre cele dou
rzboaie mondiale, fie cei care plecaser din ar erau pe liste de interdici. Aceste fonduri secrete au fost
alctuite n perioada regimurilor totalitare. Obiceiul de a pune sub interdicie o parte dintre documente
tiprite, manuscrise dateaz deja din secolul al 16-lea, cnd Biserica a ncercat s controleze lecturile
credincioilor prin cenzur, prin interdicia de a citi anumite cri (catolici nu aveau voie s citeasc
operele protestanilor i vice-versa). n secolele urmtoare apare i o interdicie politic din partea
autoritilor.
Coleciile Speciale pot fi alctuite oricnd, dar pot s fie i abolite, reorganizate. De exemplu cazul
fondurilor secrete.
Tipuri de documente:
1. Manuscrise, documente medievale, codice
2. Carte:
Primele cri tiprite, incunabulele constituie o colecie separat n cadrul bibliotecilor, a Coleciilor
Spciale: Incunabula (cartea n fa) primele cri tiprite pn la 31 decembrie 1500. Incunabul (se
numete un exemplar dintr-o carte tiprit n primii ani ai introducerii tiparului (nainte de anul 1500
decembrie 31 ). Prin extensie, termenul este folosit pentru a desemna un exemplar care face parte dintre
cele mai vechi tiprituri.
- Cartea veche i rar: se poate mprii n mai multe fonduri n cadrul Coleciilor Speciale:
1501 - 1800 cea european, (la BCU Patrimoniu)
1501 - 1711 Carte Veche Maghiar, (Biblioteca Maghiar Veche)
1501 - 1830 Carte Veche Romneasc (BRV)
-Cartea rar, ndeplinete unul sau mai multe criterii (cronologia nu funcioneaz) Ex. Omagiul
lui Ceauescu
3. Hri i atlase
4. Fotografii
5. Vederi i cri potale : crile potale nu se pot ncadra cronologic. Ilustraiile i fotografiile din a
doua jumtate asec.XIX, ele au valoare documentar, ele pstreaz imaginea unor personaliti, pot avea
timbru, sunt un fond documentar.
6. Monede
7. Colecie de muzic, manuscrise, partituri muzicale
8. Stampe: gravuri
9. Ex-libris
10. Periodice, ziare
2

11. Foi volante

Foaie volant = tipritur pe o singur foaie care se difuzeaz n public ca manifest, ca afi etc.; fil
detaat dintr-un caiet, dintr-o carte etc.
Colecia de foi volante este o colecie deosebit prin coninutul ei. Foile volante sunt documente de
nsemntate adesea mare, cci multe nu au fost reproduse i pot servi la luminarea unor evenimente.
Descrierea lor sistematic poate fi de folos pentru istoria politic i cultural. O colecie de foi volante
poate fi compus din afie, necroloage, diverse diplome, paapoarte, anunuri, programe de spectacole,
bonuri de tezaur i hrtii de valoare, proclamaii, calendare vechi, etc.
Foile volante trebuie depozitate n cutii, dosare sai plicuri. Cteva piese de aceeai mrime pot fi
depozitate mpreun.
12. Timbre
13. Partituri muzicale
Descrierea bibliografic pentru partituri muzicale este conform ISBD/PM (Printed Music)
Criterii de raritate, de bibliofilie
Bibliofilia confer crii un statut aparte
1. Legtura unei cri: de un legator celebru, legat ntr-un material deosebit (catifea, mtase, filde,
petre preioase), colare.
2. Hrtia sau pergamentul (suportul crii), produse n ateliere speciale, care folosesc un filigran
deosebit {Christoph Plantin, Belgia, sec. XVII-XVIII)
3. Tiparul, anumite tipografii vechi celebre : Aldo Manuzio, Italia, a introdus numerotarea paginilor
la carte) (n rile Romne, sec XVI : Haltai Gaspar (Cluj), Coresi (Braov), Honterus (Braov)
4. Formatul, de la gigant (elefant) la cel liliput (mic, 3 cm) depinde de orgoliul tipografului
5. Ilustraii, desene de artiti celebri (Rubens)
,
" -* f
% *
%
6. Coninutul intelectual
.
f*
*
*
f*
7. Proveniena
'
* *
i

5
8. Ex libris - desen sau gravur imprimat care se aplic la nceputul unei cri pentru a indica
proprietarul acesteia
9. Ediii princeps - prima ediie a unei opere literare vechi sau clasice
10. Tirajul limitat
4

Fondul de manuscrise
Poate conine de la manuscrisele cele mai vechi, medievale, manuscrise ntocmite pn n ziua de azi.
Colecii de manuscrise (theca manuscripta) se organizeaz de obicei n biblioteci tiinifice cu un trecut
istoric. O colecie de manuscrise nu cuprinde doar manuscrise cu valoare istoric sau dactilografate, ci
poate fi alctuit i din alte tipuri de manuscrise. De exemplu o bibliotec universitar poate alctui o
colecie de Manuscrise din disertaii, lucrri de licen. Nu toate manuscrisele se gsesc n biblioteci,
documentele cu valoare istoric, actele oficiale emise de stat, de instituii administrative se regsesc la
arhive.
Delimitarea fondurilor arhivistice i a fondurilor de manuscrise nu este uor de fcut, de multe ori nici nu
se poate realiza perfect. Dup criteriile de astzi de realizare a fondurilor de manuscrise documentele nu
intr n aria de colectare a biblioteciilor. Acest lucru nu a fost aa ntotdeauna, de ex. n Biblioteca
Naional Maghiar Szechenyi documentele i manuscrisele au fost colecionate mpreun i doar n anul
1882 s-au separat fondurile arhivistice de cele de bibliotec, Secia de Documente, de fapt Arhiva a
devenit o colecie n cadrul Coleciilor Speciale pn n anul 1926.
[La BCU Lucian Blaga . vezi la sfrit]
Ce poate intra ntr-o colecie de manuscrise? Dup structura lui Berlsz Jeno (1975) Colecia de
manuscrise cuprinde:
A) Manuscrisele care pot fi datate naintea descoperirii tiparului, care au fost elaborate n afara
cancelariilor, scriptoriilor. Acestea sunt de obicei sub form de carte, majoritatea sunt
manuscrise religioase, codice.
B) Manuscrisele dup perioada descoperirii tiparului (pn n zilele noastre), manuscrise care au
fost elaborate pentru a fi tiprite n form de carte, sau coligate care cuprind mai multe lucrri
de acest gen, indiferent de coninut (pot fi manuscrise tiinifice, religioase, etc.).
C) Mnauscrise literare dup perioada descoperiri tiparului care au fost scrise pe 1 sau mai multe
foi, fragmnete din opere tiprite, memorii, etc.
D) Manuscrise literare sau orice fel de manuscris dup perioada descoperirii tiparului, care nu au
fost realizate cu scopul de a fi tiprit, jurnale, memorii, cri de rugciuni, colecii de predici,
liste de cri, cri de bucate, diverse copii dup documente arhivistice, etc. Majoritatea lor sub
form de carte.
E) Toat corespondena din epoca modern, n afara corespondenei care este pstrat la arhive, la
arhivele familiale.
F) Actele tuturor scriitorilor (n sens foarte larg al termenului de scriitor) (paaport, carnet colar,
etc.)
Termenul de manuscris s-a modificat n secolul 20. Iniial a nsemnat text scris cu mna, astzi deja intr
n termenul de manuscris textele dactilografate, textul scris cu mna, dar i dactilografat sau intr i
documentele realizate la calculator. Manuscrisul poate fi autograf, cu scrisul original al autorului sau
apograf, realizat prin alt metod (copie, dactilografat,scris pe calculator).
Suportul manuscriselor poate fi papirusul, pergamentul i hrtia. In biblioteciile europene de obicei gsim
manuscrise scrise pe pergament i hrtie. Doar n unele biblioteci gsim colecii speciale cu manuscrise
pe papirus, de exemplu n Viena, sterreichische Nationalbibliothek la colecii speciale au o colecie
depairus, Papyrussammlung.
Formele de completare a coleciilor de manuscrise sunt cele uzuale ntr-o bibliotec, adic prin
cumprare, donaii, n unele cazuri prin schimb.
Fiecare manuscris este unicat, chiar dac este copie, pentru c i n cazul copiilor intervine oricum o
scimbare, copierea n sine ne d informaii n plus despre un manuscris. Pentru descifrarea unui manuscris
trebuie s cunoatem paleografia limbii respective n care a fost realizat manuscrisul. Paleografia este o
tiin auxiliar a istoriei, care se ocup cu studierea scrierilor, n stadiile lor cele mai vechi, din punct de
vedere al formei. Paleografia se ocup cu izvoarele scrise cu stilul, condeiul sau pana pe tblie de lemn
cerate, papirus, pergament sau hrtie, cu examinarea, descifrarea, datarea, localizarea i transcrierea lor,
identificarea copistului, depistarea falsurilor,cu toate caracteristicile speciale ale manuscrisului. Analznd
grafia, prescurtrile, semnele de punctuaie, simbolurile criptografice, semnele numerale etc., ct i
4

materialul i uneltele de scris, paleografia elaboreaz criterii de datare, de localizare i de stabilire a

autenticitii textelor vechi. Paleografia furnizeaz indicaii privind originea i evoluie diverselor forme
grafice, ale suprotului i instrumentelor de scris.
Materiale folosite la scris i tehnica scrierii.
Materiale subiacente: manuscrisele s-au pstrat n general, pe table cerate, papirus, pergament i hrtie. Pe
teritoriul Romniei dintre acestea s-au folosit mai ales pergamentul i hrtia.
Table cerate: gsite la Roia Monatana: din anii 131-167 d. Hr. Constituie ceea mai veche i important
grup de monumente de scriere latin din epoca roman pe teritoriul Romniei.
Premergtoare tablelor cerate pot fi considerate tbliele simple de lemn, rsondite n antichitate. In evul
mediu trziu textul era scris cu condeiul de trestie, i cnd nu era necesar se putea spla.
Papirusul: era materialul subiacent clasic al manuscriselor latine din antichitate. Materia prim pentru
prepararea lui era planta pairus, care cretea de-a lungul cursului mijlociu i n delta Nilului. Prepararea
pairusului: din mduva porosas a tulpinilor plantei se tiau n direcie longitudinal fii nguste. Ele se
puneau una lng alta pa o scndur, deasupra lor se aeza de-a curmeziul un alt strat de fii, cele 2
straturi erau btute cu un ciocan de lemn pentru a forma o mas compact, asemntoare unei esturi,
care era apoi uscat la soare. Foile de papirus se numeau plagula sau pagina i aveau lungimea circa 60100 cm. Prin lipirea mai multor foi de-a lungul laturilor mai nguste se obinea ruloul de papirus. In
antichitate papirusul s-a folosit att pentru diplome i scrisori ct i pentru texte literare. In cursul seclului
al 41ea d. Hr. La alctuirea codicelor papirusul cedeaz locul pergamentului. Papirusul nu suporta
mpturirea, se putea pstra n form de sul.
Pergamentul (membrana, charta pergamena, pergamenum): este materialul subiacent preparat din
piele de animale. Pielea era preparat prin tbcire, a fost folosit n Egipt i Orientul Apropiat ca
material nc din antichitate (inventarea pergamentului de ctre regele Pergamului, Eumenes al II-lea 195158 nainte de era noastr).
Prepararea pergamentului: pielea jupuit era pus la muiat timp de mai multe zile n lapte de var,
pantru ca s se slbeasc rdcinile prului i s se dizolve grsimea din ea. Dup aceea firele de pr erau
smulse i se rzuiau straturile superioare ale pielii, precum i rmilele de carne. Apoi pielea era nc
odat introdus n baie de var, dup care se ntindea pe un cadru de lemn pentru uscare. Etapele urmtoare
ale realizrii preg. Au variat de la epoc la epoc, de la ar la ar. De obicei pielea era frecat cu piart
ponce sau cu cret pentru a se putea scrie bine pe ea. In sudul Europei perg. Se prepara mai ales din piei
de oaie i capr, n prile nordice din piele de viel. Pergamentul sudic, italian (Italia, Spania, Frana)
poate fi recunoscut datorit faptului c una dintre feele sale ar o nuan glbuie i este mai aspr la pipit,
n celelalte ri ale Europei era folosit pergamentul nordic sua german la care ambele fee erau preparate
cu aceeai grij pentru scriere. Pergamentul caracteristic evului mediu trziu, aa-numitul pergamentvirgin se prepara din pielea mieilor provenii de la oi sacrificate nainte de a-i nate. Culoarea perg. Era n
general alb sau alb-glbuie. Pentru codicele de lux n evul mediu a fost folosit pergamentul purpuriu
(mai ales n Bizan), pergamentul mbibat cu purpur de culoare roie nchis, textul scris cu vopsea din
aur i argint. Iniial s-a fabricat n abai i/mnstiri mai apoi apar meteugari specializai n prelucrarea
pergamentului. Pergamentul se putea reutiliza, pergamentul reutilizat se numete palimpsest: se terge
(prin rzuire) vechiul text de pe pergament i se scrie un text nou, urmele vechiului text nu se vd. Textele
vechi se pot vedea prin folosirea procedeului bazat pe fotografierea cu raze ultraviolete. A fost utilizat
pn la sfritul sec. XIII cnd a fost nlocuit cu hrtia. Apar primele universiti astfel cererea mai mare a
cursurilor determina luarea locului pergamentului de ctre hrtie. Pergamentul nu dispare, fiind scump se
utilizeaz numai la cerere, mai ales n pentru documente solemne.
Hrtia ajunge din China (sec. Al 2-lea era noastr) n Europa prin intermediul arabilor (n jurul anului
610) prin bazinul Mrii Mediteraneene, prin Peninsula Iberic. Ceea mai veche diplom latin scris pe
hrtie a fost emis de ducele normand roger I n anul 1090, n Sicilia. Exist o perioad de tranziie
folosindu-se ambele suporturi rezultnd manuale hibride n care foile de pergament alterneaz cu cele de
hrtie.
Meteugarii care produceau hrtia n morile de hrtie au nceput s-i consacre i s-i protejeze marca.
Fiecare productor de hrtie are un filigran pentru a identifica proveniena hrtiei. Filigranul este o
figurin de srm cusut pe sita de suport a formei de fabricare a hrtiei, se mai numete marc de ap,
marc de hrtie. Filigranul identific proveniena hrtiei, formatul i calitatea ei, mpiedicnd
5

contrafacerea. Cele mai vechi filigrane europene se afl pe o hrtie fabricat n 1282 n Italia i constau
din cruci i cercuri simple. n secolul al 14-lea s-a rspndit n toat Europa, ntr-o mare varietate de
modele i imagini. La nceput vechile filigrane reproduceau doar numele fabricantului de hrtie. Mai
trziu i-au extins sfera la numele locului de fabricare i la anul de producie. Cele mai frecvente desene
nfiau simboluri heraldice i religioase, sau motive ornamentale cu animale i plante. O tipologie a
filigranului:
1. un obiect familiar: o cheie sau un cine
2. un obiect simbolic: miel pascal, cruce...
3. o liter sau iniiala numelui de familie
4. un sistem combinat de dou elemente (familiar sau simbolic)
Filigranele constituie un element hotrtor n datarea, localizarea i verificarea autenticitii unui text.
Filigranul se poate vedea dac privit n transparen se detaeaz ntr-un ton mai luminos dect restul
suprafeei. Filigranologia este disciplina special care se ocup cu mrcile de hrtie pentru a stabili
proveniena, data de fabricar, calitatea i formatul hrtiei. n Transilvania n secolul al 16-lea erau mori
de hrtie la Braov (Hans Fuch i Johannes Benkner, 1545), Cluj (Heltai Gaspar, 1563), Sibiu (1573),
Lancrm (1637 Rakoczi Gh. I), Gurghiu (moar de hrtie princiart, 1655), Aiud (1699).
Contramarca - datorit nmulirii falsurilor, marii productori au inventat-o ncepnd din secolul 16, un
filigran complementar compus din iniiale de mici dimensiuni. Contramarca se amplasa n colul exterior,
identificnd astfel fabricantul hrtiei.
Instrumentele i lichidele de scris:
foarfec pentru a tia hrtia pe dimensiunea dorit,
spum de mare sau piatr de ponce pentru lustruirea eventualelor defeciuni aflate pe pergament
praf de cret sau var pentru a umple gurile mici ale pergamentului
cuit n form de semilun destinat rzuirii cuvintelor scrise greit
compasul (punctorium) i sula erau folosite pentru a pregti materialul pentru scris: cu ajutorul lor se
nsemnau intervalele printre rnduri, mpunsturi mrunte care apar pe marginea codicelor i a
documentelor scrise pe pergament.
gs#
% .
Rigl: cu ajutorul lui se trgeau liniile cu un condei de plumb, cu o lam, cu o bucat ascuit de fier sau
cu un beior de lemn tare
Cernelurile (, fiecare scrib i prepara singur: Cerneala utilizat:
de obicei neagr sau brun obinut din sulfat de fier, oet sau coj de nuc
- pentru capitole, letrin (grup de majuscule alctuind o silab care figureaz pe fiecare oagin a
unui dicionar) se utilizeaz cerneal roie (minium) cu aceiai compoziie de oet
Pana i condeiul de trestie
Climar fcut din corn, prevzut cu un capac: n ea se pstra cerneala
pene i pensule, pana fiecare diac i prepara singur cu un cuit special (scalpellum) din trestie, din secolul
al 14-lea din pene tari de gsc.
Ladite cu instrumente de scris. Care putea fi folosit, n caz de nevoie i ca pupitru pentru scris, aezat pe
genunchi.
Tehnica scrierii n evul mediu:
Izvoare pentru a reconstitui copierea codicelor: miniaturi, instruciuni de transcriere (modus scribendi).
Gestica n copiere: n antichitate pe un suport inut pe genunchi. n evul mediu pe un pupitru pe plan
nclinat.
In evul mediu scrierea era o operaie obositoare, mai ales din cauza pupitrului cu faa nclinat. Scrierea
se executa cu trei degete ntinse.
Forma manuscriselor
Manuscrisele medievale sau pstrat sub dou forme :ca rulouri sau sub forma codicelor. Ruloul a fost
folosit mai eles n practica scrierii documentelor. Textele mai lungi erau scrise pe rulouri formate la
nceput din foi de pergament cusute una n cealalt, mai trziu din coli de hrtie lipite una de cealalt pe
laturile nguste. Forma de rulou apare n Transilvania att n practica cancelariei princiare, ct i a
cencelariilor locurilor de adeverire n ultimul sfert al secolului al 16-lea. Forma de rulou a fost preferat
mai ales la scrierea unor acte judiciare, de punere n stpnire si a unor transumpturi mai ntinse.

Forma general a crii din evul mediu este codicele. Modelul a fost dat de polipticele formate din
tablele de lemn cerate folosite de romani. Rspndirea lui n detrimentul rulourilor se datoreaz mnuirii
mai simple i a posibilitii de a folosi un material subiacent mai ieftin, deoarece codicele putea fi rsfoit,
iar textul putea fi scris n ambele pri. Codicele cuprindeau
culegeri cu coninut variat de la cele religioase , texte liturgice, la ediii populare ale textelor literare.
Codicologia, o tiin auxiliar a istoriei care studiaz tehnica de execuie a manuscriselor urmrind
suportul pe care era scris, stilul i ornamentele, legturile. Codicologia este arheologia" crii
manuscrise.
Fasciculele: unitatea de baz a codicelui este fila mpturit n dou, din care s-au format fascicule de
diferite dimensiuni. Cartea-codice a luat apoi natere prin legarea la un loc a fasciculelor care cupreindeau
textul. Volumul acestor fascicule este variabil. Fascicula poate consta dintr-o singur fil mpturit n
dou, dar se pot gsi i fascicule formate din mai multe file mpturite. Spre sfritul evului mediu apar
anumite reguli n privina volumului fasciculelor. Apar fasciculele formate din 4 file mpturite, adic 16
pagini, quaternio, mai ales n cazul dac materialul subiacent era perg. . Dac se folosea hrtia se fromau
fascicule de 24 de pagini, adic 6 file duble, sexternio.
Indicarea fasciculelor i a filelor: iniial era indicat doar ordinea succesiunii fasciculelor, marcat fie cu
cifre, fie cu litere (custos)n partea inferioar a fiecrei fascicule. Acestor nsemnri li se aduga adeseori
i o prescurtare, care indica fromatul fascicule ex. A doua fascicul a codicelui, care avea formatul
quaternio era Iiq. Din secolul al 12-lea se rspndete obiceiul prin care nsemnarea fasciculelor s se fac
printr-un cuvnt de control numit reclam. Reclama - grup de cuvinte sau litera pe care copistul le scrie
sub ultimul cuvnt al fasciculei precedente i care constituie primele litere din caietul urmtor.
Numerotarea curent, i-a fcut apariia abia n secolul al 12-lea. La nceput au fost numerotate filele
codicelui (foliatio), ulterior, din secolul al 14-lea s-a folosit i numerotarea pe pagini (paginatio). Recto
pagina de fa, Verso pagina din spate.
Delimitarea spaiului scris: spaiul ocupat de text s efcea concomitent cu potrivirea fasciculelor, pagina
era ncadrat ntr-un chenar fromat din una sau dou linii. n cazul codicelor de o execuie mai ngrijit,
rndurile erau trase dinainte. Sistemul ca textul s fie scris pe mai multe coloane, n general dou coloane,
a fost o motenire de la rulourile de papirus. De altfel n codicele n care textee erau erau nsoite de
comentarii dispunerea textului pe coloane era inevitabil. In aceste codice textul principal era scris cu
litere de dimensiuni mai mari, aezat la mijlocul paginii, n schimb comentariiile, dispuse armonic,
ncadrau textul din toate prile. Aceast aezare a fost preluat i de incunabule.
Indicarea titlului: iniial se scrie la sfritul textului, cum se obinuia la rulouri. n epoca carolignian se
formeaz obiceiul ca titlul s apar la nceputul codicelui dup cuvntul Incipit, adeseori scris cu rou
(Ex. Hic incipit = aici ncepe...). Sfritul crii, respectiv capitolul era indicat n genere de cuvntul
explicit. ncheierea codicelui, denumit i colophon cuprinde formul final i alte date valoroase
referitoare la codice: se menioneaz numele copistului sau numele celui care a comandat codicele.
Formatul i dimensiunile codicelor: dimensiunile erau n funcie de cuprinsul textului, de destinaia lui
i de persoana celui care comanda exemplarul. Stfel aceeai carte er aexecutatt n exemplare de diferite
mrimi dup destinaia care i se ddea: uz curent, exemplar de lux, pentru a fi citit acas sau pe drum. n
evul mediu timpuriu au fost preferate dimensiunile mai mari, in-folio. Criteriile practice impuneau
formatul mic, concepia feudal despre monumentalitatea i forma solemn a crilor reclama dimensiuni
mari.
Elementele decoraiei, mpodobirea codicelor: n cazul manuscriselor mai simple copierea i
mpodobirea era realizat de aceeai persoan, deoarece cel mai simplu sistem de ornamentare a consta n
scrierea cu rou a titlurilor i a cifrelor capitolelor, adic aa numita rubricare. Adevratele ornamente ale
codicelor sunt iniialele i miniaturile. Realizarea acestora difer n funcie de perioade i de arii de
scriere, examinarea lor ofer elemente perioase att pentru datarea i localizarea codicelor ct i pentru
cunoaterea legturilor culturale.
- iniiale: au fost realizate conform stilulilor artistice din evul mediu, stilul roman i stilul gotic,
epoca renaterii. Decoraii florale, figuri de psri, vntori, etc. Cteodat reprezentarea iniialei
avea legtur cu coninutul textului, era de fapt ilustrarea textului. Ex. Cronica pictat de la Viena
sec. 14

Miniaturile: reprezentarea figurativ n raport cu textul (numai n manuscrise), la nceput erau

decorate cu miniaturi doar bibliile. Ulterior miniatura a devenit constant n codicelele cu coninut
religios, alctuite pentru laici, mai ales suverani. Din secolul al 13-14 au fost decorate i codicele
cu texte laice.
- chenarul sau bordura (slav) un ornament care ncadreaz un text, poate fi: linii florale, zoomorfe :
pe pagina de titlu, pe fiecare pagin, la latrin
- frontispiciul (latin) sau fruntar (slav), se situeaz la nceputul filei, marcheaz un incipit (nceput
de capitol)
latrina
- vinieta, un mic motiv ornamental n special n form de floare, plasat la nceputul sau sfritul
capitolului.
Legtura codicelor - coaserea mpreun a caietului i prinderea codexului n legtur. Rolul legturii era
de a proteja codicele. n general nu s-a pstrat legtura original majoritatea sunt relegate. Materiale
utilizate: pergament, piele, mtase, toate acestea n combinaie cu email, pietre preioase, metale
preioase. La legare se utilizeaz materiale complementare: plci de lemn (pe care se ntinde materialul),
fermoarul (de a compacta, strnge cartea). Colare: piese metalice care mbrac colurile legturii. In
istoria legturii anterioare secolului XV distingem dou epoci:
stilul carolingian
stilul roman
Diferena dintre cele dou stiluri este scobitura n cotor, cea carolingian este rotund iar cea roman
retingular. Secolul al 15-lea utilizeaz stilul gotic.
Transcrierea textelor era realizat n mnstiri unde existau muli clugri copiti, mnstirile erau focare
culturale, deineau monopolul pn la nfiinarea marilor universiti (pn n secolul XII), i n cancelarii,
locuri de adeverire: dar acolo au fost emise mai ales documente oficiale, care se pstreaz la arhive.
Scriptoriul era locul destinat special acestei activiti.
- disponibilitatea necesar (timp), cultur, form de peniten
* "
'
- actul copierii nu avea loc n scriptoriu, era n chilie n cazul n care nu aveau voie s se vorbeasc
- dup 1150 pe lng scriptoriu, ncep s apar ateliere laice care din secolul XV au primatul asupra
crii tiprite
Punctuaie - sistem de ghidare pentru punerea n pagin, sunt puncte de reper de ordin tehnic pentru
elaborarea final a unui codex. De fapt punctura nseamn: nepturi n lungul marginilor verticale ale
filelor manuscriselor, provenind de la acul compasului, folosit la msurarea distanelor dintre rnduri n
vederea linierii materialului de scris cu condeiul de plumb. Funcia acestor puncte este aceia de punere a
textului n pagin, de jalonare a suprafeei paginii.
Forma puncturaiei este determinat de instrumentul care realizeaz nepturile. nepturile pot fi:
rotunde, ptrate, cratim, o treime dintr-un punct.
Tipologia nepturilor:
- puncte de legtur: ghideaz munca celui care face legtura (coaserea caietelor)
- puncte care ghideaz plierea foii de hrtie pentru construirea caietului (unde se va ndoi caietele),
au rol economic
- puncte care ajut la trasarea liniaturii : linii drepte verticale sau orizontale care permite copistului
sau decoratorului dispunerea textului sau ilustraiei.
Modaliti i organizri de copiere:
- un singur copist copiaz un manuscris de la nceput pn la sfrit
- concomitent mai muli copiti copiaz acelai manuscris
- manuscrisele sunt unicate
Controlul copierii: corectarea era realizat de copist sau de eful scriptoriului, revizor de profesie
(Erasmus Deziderius Nebis). Aceste corecturi erau alese i corectate de oameni de cultur. Modalitile de
corectur sunt variabile:
- marginal: cnd lipsurile erau mari
- inter liniar : cnd necesitau intervenie mare
Revizuirea textului, corecctus- plasat la sfritul caietului.
%

Descrierea bibliografic

manuscriselor.

Primul element al descrierii este cota.

Cota este urmat de descrierea numelui autorului, a titlului, a genului manuscrisului (curs, poezie,
roman, etc.), localitatea i datarea, i de asemenea, limba n care este scris manuscrisului. Titlul original
al lucrrii este dat n ghilimele. Comentariile aduse la titlu, informaiile despre genul manuscrisului
trebuie date n paranteze rotunde.
Datarea este cea a exemplarului manuscris i nu aceea a operei originale. (De ex. o copie dup operele
lui Shakespeare). Localitatea este dat n forma n care apare pe manuscris; n lipsa acesteia, acolo unde
a fost posibil de aflat, localitatea trebuie trecut n paranteze rotunde. Tot n paranteze rotunde este trecut
i perioada aproximativ n care a fost realizat un manuscris, care a fost stabilit cu ajutorul unor surse
exterioare, n cazul manuscriselor nedatate (trebuie semnalat mcar secolul sau secolele realizrii unui
manuscris). n cazul unui manuscris n mai multe limbi, acestea sunt enumerate n funcie de
preponderena apariiei lor n manuscris.
Urmtoarea zon, cea a descrierii, este descrierea propriu-zis a exemplarului i care cuprinde:
caracterul manuscrisului (autograf, original, copie, ciorn/concept); numele copiatorului; dac este scris
de una, dou sau mai multe mini sau tipritur cu note manuscrise; dac este exemplar de cenzur;
datele despre paginaie i dimensiuni; starea manuscrisului (fragment, deteriorat etc.) i legtura.
Pentru a reda ct mai practic paginaia aferent fiecrui manuscris i evitatea unor erori se recurge la o
uniformizare: chiar dac pe manuscris apare n dou forme, pagini sau file, paginaia n cadrul aceluiai
manuscris trebuie redat ntr-o singur form, fie n file fie n pagini, dup caz. Dac manuscrisul este
paginat original se pstreaz aceast paginaie. Dac paginaia original prezenta erori sau greeli, se va
renumrota manuscrisul. De multe ori paginarea este ngreunat datorit faptului c unele manuscrise nu
erau ordonate dup normele specifice, iar o paginare corect necesitat o ordonare preliminar a acestora.
Numrul volumelor va fi dat n forma cum apare pe manuscris. Pentru un manuscris cu mai multe
volume, se indic paginaia fiecrui volum n parte. Dimensiunea este dat n centimetri, n fiecare caz se
va rotunji n sus cifra. Pentru manuscrisele legate se d dimensiunea legturii, iar pentru foile volante
dimensiunea hrtiei. n cazul n care un manuscris conine file de dimensiuni diferite, acest lucru trebuie
indicat prin prescurtarea dif. dim. (diferite dimensiuni), iar n paranteze apare dimensiunea bibliografic.
A patra zon a descrierii se refer la posesori, datele despre acetia apar n ordine cronologic.
Aceste date de posesiune apar pe manuscris sub form de nsemnare de posesiune, ca super-exlibris, sau
ex-libris tampon. In cazul nsemnrilor de posesiune se poate semnala n forma n care apar pe manuscris
sau doar numele posesorului, localitatea i datarea. Pentru unele manuscrise pot fi obinute i prezentate
date de posesiune provenind din surse externe de regsire a informaiilor, precum inventarele de
bibliotec i literatura de specialitate.
n cazul coligatelor cuprinsul trebuie redat n detaliu, precum i atunci cnd n manuscris apar mai
multe lucrri ale aceluiai autor. n cazul manuscriselor n care titlul nu este explicit se poate da o scurt
descriere a cuprinsului.
Ultima parte a descrierii conine datele bibliografice i diverse informaii (cota veche, titlul
vechi etc.) referitoare la manuscris, adic, acele nsemnri, care nu apar n alte zone ale descrierii, dar
care conin informaii relevante despre manuscris. n privina datelor bibliografice se va ncerca s dm
att ediiile fragment ct i cele complete, pentru a uura munca cercettorilor i a da acestora un prim
instrument de lucru care s-i ajute s porneasc pe drumul palpitant al studiului.
Bibliografie selectiv:
Jak Zsigmond, Manolescu, Radu, Scrierea latin n evul mediu. Bucureti, Editura tiinific, 1971.
Kovcs Mria, Catalogului manuscriselor n limba maghiar din secolul al XIX-lea din fondul de
manuscrise al Bibliotecii Centrale Universitare Lucian Blaga". Cluj Napoca, Argonaut, 2007.
(Introducerea.)
Miller Frederick, Arranging and describing archives and manuscripts. Chicago, 1990 (BCU, Raft liber
Mss. 83)
9

Colecii de cri n cadrul Coleciilor Speciale

Apariia tiparului
Antecedentele ale apariei tiparului
n secolele al 13-14-lea odat cu apariia universitilor, a oraelor pe lng drumurile comerciale, crete
nevoia de texte, copierea manuscriselor unul cte unul nu este satisfctoare i se caut mijloace de
accelerare i de multiplicare a producerii lor. Un sistem cunoscut de copiere a manuscriselor este sistemul
pecia, folosit pe lng universitiile din Paris.
Prima care aduce soluie la aceast problem este xilografia. Acest procedeu const n tierea unui bloc
de lemn astfel s se obin un desen n relief, lucrndu-1 n ensul fibrelor. Partea cu relief era dat cu
cerneal i apoi se aplica deasupra o foaie de hrtie care se presa frecnd-o pe verso cu fibre vegetale.
Aceast thnic a fost folosit prima oar pentru imprimarea esturilor n Egipt din secolul al 4-lea, iar n
Occident n secolul al 12-13-lea. Pentru imprimarea hrtiei a fost folosit de ctre chinezi n secolul a 9
sau 10-lea. n Europa n a secolului al 14-lea, primele cri cu acest procedeu sunt din jurul anului 1430.
Xilografia se rspndete mai ales n mnstiri, reproduce n principal opere cu caracter religios, primele
mrturii ale smereniei. Era foarte rspndit n epoc Biblia pauperum, adic Biblia sracilor, care netiind
a citi, mcar cu ajutorul ilustraiilor ncearc s neleag biblia. Un alt tip de xilogravuri erau folosite n
coli, erau abecedare, cri de gramatic. Era f. rspndit n epoc gramatica latin a lui Aelius Donatus,
gramatician din secolul al 4-lea. Crile de joc, aprute n Europa n secolul al 4-lea au fost realizate tot
prin procedeul xilogravurii.
Primele xilogravuri au cuprins doar ilustraii, ntr-o perioad mai trzie au fost gravate i cteva rnduri
de texte pe lng ilustraii, scrise manual sau gravate pe lng texte.
Xilogravura a marcat un progres fa de copierea textelor n evul mediua, dar cerea munc ndelungat i
delicat, textele trebuiau gravate pagin cu pagin, iar caracterele unul cte unul, clieelele se uzau repede
i permitau un tiraj limitat.
Soluia o ofer caracterele mobile, care puteau fi asamblate dup voie i fabricate dintr-un material
rezistent la uzur. Aceste caractere mobile erau descoperite deja de chinezi n secolul al 11-lea de ctre un
fierar, dar el a fabricat literele din lut. Aceste litere erau uzate repede i nu erau capabile s se realizeze un
tiraj mare.
Tot ca antecedent la descoperirea tiparului pot fi amintite i tampilele, inelele cu sigiliu.
Pentru a trece la aplicarea folosirii caracterelor mobile, a descoperirii lui Gutenberg erau necesare mai
multe condiii materiale. Una dintre ele era apariia i descoperirea hrtiei, principalul material care a
permis tiprirea n mas a textelor, n Europa a fost cea mai important clauz care a ajutat la rspndirea
crii tiprite, a servit ca suportul cel mai convenabil. Folosirea hrtiei a aprut n Europa n secolul al 12lea.
Naterea tipografiei: viaa i activitatea lui Gutenberg
Anul convenional al naterii tipografiei este 1440. Iar descoperirea tipografiei este legat de Gutenberg,
pe numele adevrat Johannes Genfleisch. S-a nscut n perioada 1394-1399 n Mainz, a murit n 1468.
Numele de Gutenberg vine de la numele casei unde s-a nscut: zum Gutenberg. Avem puine date despre
viaa lui. Fcea parte dintr-o familie de aurari i n anul 1428 a trebuit s se exileze dinn urma luptelor
din ora ntre corporaii i patricieni. Documente de arhiv dovedesc prezena i activitatea lui n
Strasbourg ntre anii 1434-1444. Documentele unui proces ne arat c Gutenberg s-a asociat cu cu 3
meteri pentru diverse lucrri care preau a fi legate de tiprirea crilor. Unul dintre asociai exploata o
moar de hrtie. Scopul acestei asociai era de a tipri texte religioase pentru pelerinajul n anul 1440 n
Aachen. Pelerinajul nu se mai ine i se ivete o ceart ntre asociai. Din hrtiile acestui proces aflm c
Gutenberg lucra deja cu caractere mobile. Gutenberg nu poate plti mprumutul i n anul 1444 este
alungat din Strasbourg. In anul 1448 l regsim acas n Mainz unde i continu lucrrile. Se asociaz cu
bogatul burghez Johann Fust, pentru a cumpre pergament, hrtie i cerneal pentru lucrarea crilor. n
anul 1455 are loc un alt proces n care Fust l acuz pe G. C nui-a respectat angajamentele. G. Pierde
procesul i materialele. Fust le preia i se asociaz cu un fost muncitor al lui G. Peter Schffer, pentru a
10

pune n funcie tipografia. Se presupune c G. i-a fcut un alt atelier i a tiprit n Mainz pn la sfritul
vieii.
Importana descoperirii lui const n tiprirea cu caractere mobile uniforme, care permite tiprirea unor
texte ntr-o cantitate mare. Procedeul realizrii acestor caractere mobile const n gravarea pe o patri de
metal foarte dur a fiecrui semn tipografic, dup care se pune n relief aceast patri ntr-o matri de
metal mai moale i se ncastreaz matricea ntr-o form pentru turnarea n serie, topind un aliaj de plumb,
cositor i antimoniu, a unor caractere tipografice care iau amprenta literei pe dos. Se obine astfel un
caracter metalic fasonat uniform de pereii unei forme i care poate fi produs n cantitate mare.
Folosirea tipografie era legat i descoperirea unui procedeu care s permit o presiune puternic i
mecanic. Presa de tiprit i-a fost inspirat lui G de presa pe care o folosesc vierii de pe Rin.
Opera lui este i mai puin cunoscut ca viaa, nici una dintre operele lui nu poart vreo adres sau dat.
Cea care a fost considerat n mod tradiional prima carte tiprit este Biblia cu 42 de rnduri, pentru a
distinge de alte biblii de la nceputurile tiparului. Aceast biblie a fost tiprit ntre anii 1450-1456, are 2
volume i 641 de file. S-au tiprit njur de 180 de exemplare, din care 35 au fost tiprite pe pergament.
Din acestea au rmas 49 de exemplare.
Dar nu aceasta a fost prima carte tiprit: a fost precedat de mai multe ncercri i tiprituri mai
rudimentare: cri de dimensiuni reduse (carte de gramatic), foi volante (un calendar) tiprite n jurul
anului 1450.
n acelai timp atelierul finanat de Fust i condus de Schoffer publica mai multe lucrri, printre care
prima dat i o carte care conine o formul final n care apare numele tipografului, locul si data tipririi
(Psaltire 1457).
Expansiunea tiparului
Noua invenie s-a rspndit repede. Importana lui const n realizarea mai rapid i mai ieftin a copiilor
unui text. Pe cnd n perioada codicelor un codice era copiat aproape un an ntreg carte tiprt era
realizat ntr-un timp mult mai scurt i n mai multe exemplare. Pe lng rapiditate o alt caracteristic
este c exemplarele erau identice. Descoperirea tiparului a avut un rol important n difuzarea culturii i a
tiinei: diverse curente culturale, religioase i politice au fost rspndite ntr-un timp scurt cu ajutorul
tipriturilor (umanismul, reforma, contrareforma).
Expansiunea tiparului s-a datorat i evenimentelor politice i economice. Primii tipografi se mutau des
dintr-un ora n altul, cutnd un public cu nevoi de texte, precum i oameni bogai care s finaneze
realizarea unei tipografi. Primele locuri unde s-au instalat tipografii au fost mnstiri, orae cu universiti
i oraele care erau i centre pe drumurile comerciale (Lyon, Strasbourg, Florena, Veneia). Acestea
orae aveau populaie mare, de multe ori universiti, biserici, mnstiri i administraia oraului avea
nevoie la rndul lui de tiprituri.
Primii tipografi fceau fiecare parte a muncii, turnau litere, era corectori, etc. Proveneau din diverse
straturi sociale.
Cnd Gutenberg a murit tiparul era deja folosit n mai multe orae. La sfritul secolului al 15-la deja se
tiprea n mai mult de 250 de orae europene. Germanii au fost primii i cei mai buni propagatori ai
acestuia, ei au introdus tiparul n principalele orae din rile de Jos, Italia, Frana, Spania, etc.
nceputul secolului al XVI-lea nseamn o nou epoc n istoria crii.
Aceast nou epoc aduce mai multe schimbri n nfiarea tipriturilor:
n aceast perioad se dezvolt forma crii, care rmne i pn n zilele noastre:
Formatul crii: predomin formatele in-quarto i in-octavo. Aceast schimbare a formatului crii i are
originile n schimbrile sociale ale epocii: cu rspndirea nvmntului n rndul populaiei rurale, a
universitii lor crete nevoia de cri, dar aceste straturi ale populaiei au nevoie de cri ieftine, mici i
care pot fi transportate uor. Formatul in-octavo a fost creat de tipograful Aldus Manutius. Tot el este cel
care folosete paginaia n tipriturile sale
Caracterele gotice sunt nlocuite cu caracterele romane. Caracterele gotice care se folosesc doar
pentru crile n limba german. Apare pentru prima oar caracterele cursive, care ncearc s imite
manuscrisele umaniste.
Folosirea paginii de titlu se generalizeaz n a doua jumtate a secolului al XVI-lea. n acest secol
colophonul se reduce, i de multe ori dispare, datele de apariie apar n pagina de titlu.

11

Legtura crilor este confecionat din materiale mai ieftine, din piele de oaie, cprioar. n locul
blocurilor de lemn folosite n perioada incunabulelor la confecionarea legturilor se utilizeaz hrtie,
rmie din ciorne de tipar.
Materialul folosit de tipograf este hrtia, care devine de 3 ori mai ieftin dect n perioada incunabulelor.
Se dezvolt editarea i comerul crii. n secolul al 16-lea se dezvolt cteva centre comerciale ale
crii. Cele mai importante sunt Leipzig i Frankfurt am Main. Trgurile de carte se ineau de dou ori pe
ani, de Pati si toamna, in ziua Sfanul Mihail. Aici se ntlneau tipografii, editori si comerciai de cri
din diverse orae, fceau schimb de stoc pe care le vindeau acas. n perioada dintre trguri nchiriau
depozite unde ineau stocurile, i eventual deschideau i o librrie pe lng depozit. Pentru perioada
trgului se tipreau i cataloage de cri cu titlurile ce puteau fi achiziionate n trguri. Primul catalog n
Frankfurt este din 1564, n Leipzig 1594.
Pe lng schimbrile n nfiarea tipriturilor i schimbrile survenite n editarea i coemrul crii apar
i sch. n tematic i n limba crilor. Tiparul era folosit n scopuri propagandistice de ctre diverse
curente culturale, religioase i politice, care au fost rspndite ntr-un timp scurt cu ajutorul tipriturilor
(umanismul, reforma, contrareforma).
Deja n perioada incunabulelor apar tiprituri ce conin operele anticilor, dar cu ajutorul umanitilor n
secolul al 16-lea tiprirea lor ia un avnt. Aceste cri poart semnele renaterii, i sunt corectate cu mare
atenie i din punct d evedere filologic
Datorit Reformei religioase se tipresc multe titluri n limbile vernaculare, se traduce mai ales biblia,
cri de rugciuni, etc. i contrareforma se folosete de tipar. Dup conciliul din Trento se tiprete lista
crilor interzise, Index librorum prohibitorum.
Numrul tirajelor este mare.
Ilustrarea cri: xilogravura
Gravura n metal: artistul grava direct desenul pe suprafaa unei plci de metal cu o dalt. Era necesar o
presiune mare, pentru c cerneala era n anuri. Trebuia s se fac un dublu tiraj, prima oara se tiprea
textul, dup aia gravura. Doar din a doua jumtate a secolului al 16-lea este folosit mai de, i domin
ilustrarea timp de dou secole.
Tipografii umaniti formeaz un cerc aparte n istoria tiparului, erau oameni invati, cunoteau limba
latin i greac, erau cunosctori a operelor anticilor.
Coleciile de incunabule.
Incunabul (n francez incunable, n latin incunabulum = leagn, nceput, obrie, locul unde s-a nscut
cineva, aici cu sensul de carte de nceput) se numete un exemplar dintr-o carte tiprit n primii ani ai
introducerii tiparului (nainte de 31 decembrie 1500). Prin extensie, termenul este folosit pentru a
desemna un exemplar care face parte dintre cele mai vechi tiprituri.
Primii tipografi au pstrat manuscrisul ca forma de prezentare a crii.
Caracterele: caractere gotice s i caracterele romane, sau anticva, reactualizate de umaniti.
Primii tipografii au folosit caracterele duble i abrevierile folosite n manuscrise medievale, acestea dispar
progresiv n secolul al 16-lea.
Textul: era dens ca n cazul manuscriselor, era adesea n 2 coloane.
Adesea era glosat, textul principal n centru , fiind nconjurat de commentarii tiprite: era preluat obiceiul
din Evul mediu, cnd textul original era mai bine cunoscut prin comentarii dect textul original
Structura: este ca si n cazul codicelor, format din caiete, foile pliate i strnse la un loc.
Formatul depindea de numrul plierii ale foii de hrtie. In-folio=2 foi, in quarto = 4 foi,in octavo=8 file
nu erau numerotate, nici paginate
- pentru ordine: Registrul: o list a primelor cuvinte ale fiecrui caiet sau ale filelor primei
jumti ale fiecrui caiet
- Signatura: era obiceiu de a desemna fiecare caiet cu o liter a alfabetlui, tiprit pe colul
inferior din dreapta pe dosul filelor din prima jumtate a filelor caietului i urmat de un cifr
care indica succesiune filelor
Reclame: s-a tiprit primul cuvnt din fiecare caiet la sfritul caietului precedens, ele ghidau
mpturirea foilor i au fost folosite pan n secolul al 18-lea
- Nu aveau titlu: Incipit, explicit
Colofon: la sf.
12

- Pagina de titlu: apare doar la sf. aecolului al 15-leA

Ilustrarea crii: Gravura n lemn
Gravura n metal: plci de metal pe care se grava pe suprafa cu o dalt, cerneala era n anuri,
din a doua jum a sec. 16 devine general utilizarea gravurii n metal.
Producia:
35000 de ediii n 20 de milioane de exemplare
Tiraje ridicate: 150-1000 de exemplare
Textele erau n latin, i mare parte aveau caracter religios. Tematic marea majoritate era literatur antic,
literatur tiinifica n 10%
Meseriile crii
Era n legtur cu alte meserii: copiti, ilustratori, librari, negustori. Finanarea, editor
Primii tipografi au fost n aceeai persoan : culegtor, presor, corectori, etc. Salariile erai mici.
Legislaia crii: cartea era contrafcut de multe ori. Acest lucru se putea evita prin acordarea de
privilegii sau prin cenzura practicat de Biseric i autoriti laice.
Condiia autorului: nu primea bani pentru opere, eventual le vindea prieteniilor, altii doar ptru glorie
publicau. Doar din secolul al 16-lea primeau banii pentru opere. Nu exista drept de autor, nici proprietate
literar.
Cartea i cititorii si:
Este greu de sesizat cine i ce a citit n aceast perioad. Inventrii de deces ne arat cteva date despre
lectura, dar doar n cazul n care mortul las motenire i crile sale.
Librari, oameni tiutori de carte: muli aveau cri de rugciune.
Bibliografie:
Funke, Fritz, Buchkunde. Ein Uberlicck iiber die Geschichte des Buches. 6. iiberarb. Auflage. Munchen:
K. G. Saur, 1998.
Labarre, Albert, Istoria crii, Iai, 2001. s a
;
% "',
\
Cataloage de incunabule pe internet
j
Incunabula Short-Title Catalogue (ISTC) http://istc.bl.uk
Gesamtkatalogs der Wiegendrucke (GW) http://www.gesamtkatalogderwiegendrucke.de
InkunabelkataloR der Bayerischen Staatsbibliothek (BSB-Ink) http://inkunabeln.digitale-sammlungen.de/
http://www.inka.uni-tuebingen.de/ = Inkunabel-Katalog deutscher Bibliotheken (INKA) catalogul
incunabulelor din bibliotecile germane (circa. 16000 ediii, 54.000 exemplare)
;

http://mdzx.bib-bvb.de/bsbink/start.html = Bayerische Staatsbibliothek Munchen (9701 ediii, 17000

exemplare)
http://aleph.onb.ac.at = Inkunabelzensus sterreich : catalogul colectiv al incunabulelor din Austria
(9,500 ediii, 30,360 exemplare)
Saj Gza-Soltsz Zoltnn: Catalogus incunabulorum quae in bibliothecis publias
asservantur. (Collab.) Csaba Csapodi, Mikls Vrtessy. Vol. 1-2. Bp. 1970. 7100 incunabule

Hungariae

Schatz ; Elena- Maria -Robertina Stoica, Catalogul colectiv al incunabulelor din Romnia. Bucureti :
CIMEC , 2007 vezi http://archweb.cimec.ro/DespreCIMEC/Catalogul-colectiv-al-incunabulelorcuvant.pdf

13

Scurt istoric al Crii romneti

(preluat de la Mariana Iova, vezi site-ul CIMEC:

http://www.cimec.ro/Carte/cartev/istoric.htm )
Scrierea chirilic la romni
Imperiul franc condus de Ludovic Germanicul dorea catolicizarea i supunerea politic a Moraviei
Mari. Speriat, Rostislav, cneazul Moraviei la 862 cerea Bizanului ncheierea unei aliane militare
contra bulgarilor, - aliai ai francilor - i misionari, spre a-i cretina poporul. Bizanul a trimis, n acest
scop, doi greci din Salonic, nvai i buni cunosctori ai limbii slave, Chirii i fratele su Metodiu.
Misiunea cultural-religioas a acestor doi frai era de a lrgi zona de influen politico-economic a
Bizanului i a ncheia i aliana mpotriva bulgarilor i a francilor. nainte de a pleca n misiune, Chirii
a mprumutat, n anii 862-864, un alfabet cu ajutorul cruia a tradus n slavon crile liturgice greceti.
Alfabetul compus de el nu este cel numit azi chirilic, ci alfabetul glagolitic, format din 38 semne
grafice. ntemeiat pe scrierea minuscul greac la care a adugat i unele semne orientale - din
alfabetele ebraic, samaritean, copt etc. - pentru fonemele specifice limbii slave. Glagoliticul, ajuns n
final la 40 semne, a fost ntrebuinat un timp de bulgari i o lung perioad de croai. Alfabetul chirilic
propriu-zis a fost creat de unul din urmaii lui Chirii i se ntemeiaz n mare parte pe scrierea capital
greac. Acest alfabet, compus din 43 semne, s-a rspndit foarte repede datorit faptului c era mult
mai uor de scris dect cel glagolitic, semna mai mult cu scrierea greac practicat n Bizan i, n
plus, era sub autoritatea numelui lui Chirii, care dup moarte a fost sanctificat.
Despre epoca i formele adoptrii alfabetului chirilic n scrierea limbii romne, au existat multe preri
contradictorii. Dimitrie Cantemir, n Descripia Moldaviae, scris n 1716 n limba latin, afirma c s-a
scris cu litere latine pna la Conciliul de la Florena (1439). Domnitorul Alexandru cel Bun, sftuit de
mitropolitul su, ar fi poruncit arderea crilor i textelor scrise pn atunci cu litere latine, introducnd,
n loc, alfabetul chirilic i limba slav, pentru a mpiedica rspndirea catolicismului n ar. Mihail
Koglniceanu, un mare istoric i crturar romn, a susinut aceeai tez, la 1838, n revista Aluta
Romneasc. n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, nvai ca Timotei Cipariu, episcopul
Melchisedec, B. P. Hadeu, Dimitrie Onciul i alii au afirmat c limba slav a fost introdus n rile
romane nainte de Conciliul de la Florena, respectiv n secolele X-XII, dup cretinarea bulgarilor,
aducnd n acest sens argumente i izvoare de ordin filologic i istoric. Deci limba slavon utilizat mai
nti n biseric, apoi n cronici i documente are numeroase i permanente influene ale limbii romne.
Aceast influen, exercitat de limba romn asupra limbii slave, a uurat considerabil trecerea mai
trziu la scrierea limbii romne cu alfabet chirilic. Ne referim la faptul c limba romn a revenit n
actele particulare, scrisori, zapise, apoi n actele oficiale de cancelarie n secolul al XVI-lea. nsa limba
slavon a rmas ca limb de cult. Prin mijlocirea acestei limbi, dar i pe ci directe, cultura romneasc
a cunoscut cultura bizantin, una din cele mai naintate culturi din Europa evului mediu. Ptrunderea
limbii slavone n biserica romneasc i n cancelariile voievodale ca limb oficial, a adus n rile
romne i alfabetul chirilic, meninut chiar i dup folosirea limbii romne ca limb a culturii. Cartea
romno-slavon din secolele XIV-XV reprezint n esen o cultur teologic, concretizat n
evangheliare, apostole, octoihuri, minee, cazanii, psaltiri, ceasloave, liturghiere, scrise n atelierele de
copiti create pe lng mnstiri. Dar crturarii romni ai acestor secole nu sunt numai copiti i
difuzori ai culturii popoarelor care aveau ca limb cult slavona ci i-au adus contribuii nsemnate prin
traduceri i creaii originale (exemplele sunt numeroase). n secolul al XVI-lea manuscrisele romneti
sunt scrise cu forme semiunciale ca i n paleografia latin - ele sunt denumite scrieri de codice. Pentru
acte se utiliza scrierea cursiv, care n secolul al XVII-lea, deceniile 5 i 6 a suferit modificri predominnd cursiva minuscul dreapt sau aa zisa cursiv arhaizant. Scrierea cursiv modern se
va dezvolta ca scriere de cancelarie a secolului al XVIII-lea, avnd caracteristica unei scrieri libere,
degajate, i semnnd cu scrierea latin cursiv contemporan. Din acest tip de scriere se va nate n
perioada 1830-1860 cursiva trzie de tranziie, o scriere mixt, situat ntre scrierea chirilic i ntre
scrierea cursiv cu alfabet latin, care a ptruns rapid i definitiv n Romnia.
Istoria tiparului

romnesc
14

Din iniiativa voievodului muntean Radu cel Mare, Macarie, primul tipograf din rile romneti, care
nvase meteugul la Veneia, ncepe activitatea de tiprire a crilor slavone: Liturghier 1508, Octoih
1510, Evangheliar 1512 (sub oblduirea domnitorului Neagoe Basarab). Cartea manuscris va continua
s circule datorit varietii tematice i accesibilitii ei. Din deceniul al cincilea al secolului al XVI-lea
cartea n limba romna se rspndete ns mai mult pe calea tiparului. La ea a contribuit diaconul
Coresi. Centrele unde a funcionat tipografia lui au fost Trgovite i Scheii Braovului. n aproape 30
de ani de activitate, diaconul Coresi i ucenicii si au imprimat 36 cri. n secolul al XVII-lea cartea
romneasc se dezvolta, impunnd limba vorbit ca limb cult.
Ca i n secolele anterioare, a existat o permanent legtur cultural ntre cele trei ri romneti.
Crile tiprite sau chiar manuscrise circulau dintr-o ar n alta, iar crturarii treceau dintr-un principat
n altul, punndu-i activitatea cultural n slujba unitii de limb si neam.
Veacul al XVIII-lea, secol al gndirii luministe europene, a fost pentru rile romne o perioad de
frmntri social politice, dar i de impunere a limbii romne ca limb a culturii i chiar a bisericii, ct
i de extindere a nvmntului academic. Cartea manuscris cunoate o rspndire larg.
Manuscrisele copiate n limba romn ating cifra de 4000 n acest secol (texte populare ca Alexandria,
Esopia, romane cavalereti, istorii contemporane etc.). Continundu-se tradiia din ultimele dou
secole, se dezvolt n acelai timp noi centre tipografice cu o art remarcabil. Predominante sunt n
continare crile cu un coninut religios, deoarece tipografiile funcionau pe lng mitropolii i
mnstiri, dar apar i manuale colare, scrieri juridice etc. Dei n acest secol limba cult o reprezenta
limba greac, crile apar n majoritate n limba romn. Centre importante sunt n ara Romneasc:
Bucureti, Rmnicu Vlcea, n Moldova: Iai, n Transilvania: Blaj, Alba Iulia. Ultimele decenii ale
secolului al XVIII-lea i secolul urmtor reprezint o perioad decisiv pentru cartea laic i eliminarea
monopolului bisericii asupra tiparului. Trezirea contiinei naionale, strdania pentru unitatea cultural
naional sunt dominantele secolului al XIX-lea. n Transilvania micarea cultural a colii ardelene
pentru drepturile romnilor sporete activitatea tipografic n limba romn i latin. Ca trsturi
specifice culturii romneti din aceast perioad sunt apusul influenei culturii greceti i orientarea
ctre cultura francez ca purttoare a gndirii luministe. Sporirea numrului crilor tiprite este nsoit
de schimbri de seam n coninutul i orientarea activitii tipografice: eforturi pentru traduceri ale
scrierilor literare i studiilor universitare, adaptrii manualelor strine, apoi cultivrii creaiilor
originale. Literele latine nlocuiesc treptat pe cele chirilice la nceput n titlu apoi i n interiorul
tipriturii. Nicolae Blcescu n Magazin istoric pentru Dacia urmrete ca i Heliade Rdulescu
nlocuirea caracterelor chirilice cu cele latine, operaie ce va fi desvrit n timpul domniei lui
Alexandru loan Cuza (1860). Dezvoltarea tiparului continu, i, n 1901, n Romnia existau 172
tipografii i litografii n 31 centre, iar n 1912 numrul atelierelor tipografice a crescut la 241 n 52
localiti.
IV. Circulaia crilor
Circulaia crilor la romni n cele patru provincii istorice: Transilvania, Muntenia, Moldova i
Dobrogea, indiferent de locul imprimrii lor, a fost foarte intens, ncepnd chiar cu primele tiprituri,
i s-a fcut ntr-un numr mare de titluri i exemplare. Cercetnd fenomenul, s-a ajuns la concluzia c
tipografiile din Bucureti, apoi din Rmnic, Trgovite, Iai, Buzu i altele au trimis cri peste Carpai
pn n comunele i satele cele mai ndeprtate. Schimburile culturale au fost reciproce i s-au realizat
prin tipografi, dascli, copiti, zugravi, vldici, preoi, clugri, tineri studioi. Aceste cri au servit ca
manuale didactice pentru nvarea scrisului i cititului, pn la apariia Bucoavelor (Abecedare), au
aprat credina ortodox i tradiiile strmoilor mpotriva reformelor noi de tip protestant, calvin i
catolic i au creat o solidaritate de interese ntre toi romnii.
rile Romneti au avut un rol prioritar n rspndirea i susinerea culturii i n rile din sudul
Dunrii, unde opresiunea otoman a fost mai dur. Frecvena de circulaie a crilor pe teritoriul
15

popoarelor vecine, Bulgaria, Rusia, Grecia (Muntele Athos) s-a meninut ncepnd cu secolul al XVIlea pn n 1815 cnd bulgarii nfiineaz propria lor tipografie. Tendina principal, mrturisit nc
din secolul al XVI-lea de autori, traductori, editori i tipografi, era s scrie cri pe nelesul tuturor
romnilor: "scris-u-v-am aceste psaltiri ... pre limba rumneasc, s v fie de nvtur i
grmticilor..." (scria Coresi la 1570) - Originea daco-latin a romnilor stimula tendina lor de a crea
unitate prin limb: limba romn a crilor tiprite trebuia s fie aceeai pentru toi cetenii indiferent
de statul n care locuiau. Circulaia crilor romneti n cuprinsul rii i dincolo de hotarele ei se
reflecta i n nsemnrile scrise de cei care le-au citit i le-au transmis mai departe. Numrul mare al
nsemnrilor, coninutul lor variat, sinceritatea oamenilor simpli, dar de bun credin, care au compus
aceste mesaje sunt caracteristici care vin n sprijinul cercetrii i completrii datelor tiinifice n mai
multe domenii.

Bibliografia Romneasc Veche (BRV)

Primul volum cuprinde descrierea lucrrilor aprute n intervalul 1508-1716, cel de al doilea pe cele
aprute n intervalul 1717-1809, iar cel de al treilea pe cele aprute in intervalul 1809-1830. Volumul al
patrulea, nctocmit de Dan Simonescu i aprut n 1944, cuprinde adugiri i ndreptri la cele tei volume
anterioare. n 1973 Daniela Poenaru adun ntr-un volum toate descoperirile de cri vechi i ndreptrile
identificate n perioada trecut de la apariia ultimului volum al BRV cu titlul: Contribuii la Bibliografia
Romneasc Veche, aprut la Trgovite. Ultima adugire la BRV a aprut n anul 2000 la Editura Alma,
Galai cu titlul Bibliografia Romneasc Veche. Additamenta I (1536-1830) alctuit de Dr. Dan RpBuicliu. Tot n ultimii ani apar ceea mai veche lucrare despre istoria tipografiilor romneti scris de V.
Popp, Disertaie despre tipografiile romneti din Transilvania i nvecinatele Tari de la nceputurile lor
pn la vremurile noastre. Sibiu, 1838. Tiprit de Iacob Mrza.
Din categoria dicionarelor de specialitate referitoare la carte i tipar n general, dar i la tiparul romnesc
lucrarea lui Virgil Olteanu, Din istoria i arta crii. Lexicon aprut la Bucureti, Editura Enciclopedic,
1992.
Sinteze asupra istoriei crii i tiparului romnesc au realizat: D. C. Ionescu, Un mic istoric asupra
tipografiilor din Romnia, Bucureti, 1943, Mircea Tomescu, Istoria crii romneti de la nceputuri
pn la 1918, Bucureti, 1968, Dan Simonescu i Gheorghe Bulu, Pagini din istoria crii romneti,
Bucureti, 1981. Mai recent amintim lucrarea lui Doru Bdr, Tiparul romnesc la sfritul secolului al
XVII-lea $ nceputul secolului al XVIII-lea, aprut n Brila n anul 1998 n ediia Muzeului Brilei,
Editura Istros. Refertiturile la tipografiile transilvnene gsim informaii n V. Ecsedy Judit: A
kbnyvnyomtats Magyar orszgon a kzisajt korban 1473-1800. Budapest: Balassi, 1999.
Lucrrile consacrate unei anumite perioade din istoria crii i tiparului romnesc, unor centre tipografice
sau a unor personaliti ce s-au remarcat n domeniul editrii sau tipririi de cri n spaiul romnesc i
care considerm c sunt utile muncii noastre:
Pentru diferite perioade amintim: Demeny Lidia i Demeny Lajos, Carte, tipar i societate la romnii
n secolul al XVI-lea, Bucureti, 1986; C. Papacostea-Danielopu i L. Demeny, Carte i tipar n
societatea romneasc sud-est europeanp (secolele XVIII-XIX), Bucureti, 1985; G. trempel, Sprijinul
acordat de Rusia tiparului romnesc n secolul al XVIII-lea, n Studii i cercetri de bibliologie, I. 1955,
p. 15-42 ; C. Rdulescu, Primele traduceri romneti ale crilor de ritual, sec. XVI-XVII, n Glasul
Bisericii, XXXIV, nr. 3-4, p. 349-354, nr. 9-10 ; XXXV, 1976, nr. 5-6, p. 566-590, nr. 7-8, 779-895.
Pentru centre tipografice: Dan Simonescu, Din activitatea tipografic a Bucuretilor (1678-1830), n
Bucuretiul Vechi, I-IV (1930-1934), p. 118-135. ; Titi Simedrea, Tiparul bisericesc de carte religioasa n
anii 1740-1750, Bucureti, 1965 ; G. Cocora, Tipografia i tipriturile de la Episcopia Buzului, n
Biserica Ortodox Romn, LXXVIII, 1960, nr. 3-4, p. 286-331.
Ana Anndreescu, Arta cri, carte romneasc veche 1508-1830. Ediia a 2-a Bucureti, 2002, V. Molin,
Ilustrata n vechea carte bisericeasc, n Biserica ortodox Romn, LXXVIII, 1960, nr. 11-12, p. 683719. De mare utilitate sunt studiile lui D. Morrescu publicate n ultimele dou decenii n diverse reviste:
16

Arta", Biblioteca", Cntarea Romniei", studii ce se constitue n condensate monografii dedicate

gravorilor ce au ilustrat criile romneti vechi.
Carte veche romneasc. Termeni i nume proprii
1. Imn de mulumire i slujb bisericeasc ortodox n cinstea
Acatist
Mntuitorului i a Fecioarei Sfnta Maria sau a unor sfini. 2.
List de nume dat preotului pentru a se ruga pentru persoanele
nscrise pe ea, pomelnic
Carte bisericeasc n care sunt cuprinse unele acatiste,
Acatistier
reprezentnd imnuri de laud i de preamrire a diferiilor sfini,
avnd ca model acatistul Sfntei Fecioare (sau a Bunei Vestiri)
Aghiazmatar
Un extras din Molitvelnic, care conien rnduiala sfintelor taine
i a ierugilor desvrite mai des de ctre preoii de parohie, de
ex. Slujba nmormntrii mireniilor, slujba nmormntrii
pruncilor, slujba parastazului, rugciunile pentru binecuvntarea
caselor, fntnilor, etc.
Alfabetul chirilic
Vechi alfabet slav, ntocmit de Chirii i de urmaii si n secolul
al 9-lea, alfabet folosit n Romnia mai multe secole mai ales
pentru documente de cancelarie i cri de cult slavoneti i
romneti. La nceput alfabetul chirilic al romnilor avea 45 de
semne, Prima ncercare de adaptare a slovelor chirilice la
sunetele limbii romne a fost realizat de Ienchi Vcrescu, n
gramatica tiprit n 1787 Observaii sau bgri de seam
asupra regulilor i ornduielilor gramaticii romneti n care
X&
reduce alfabetul chirilic la 38 de semne. Gramatica lui Ion
Heliade Rdulescu, tiprit n anul 1828, nu mai pstreaz dect
30 de smene chirilice. ntre anii 1850-1858 n Eforia coalelor
naionale s-au elaborat reguli de nlocuire a caestui alfabet cu cel
latin. n anul 1860 n ara Romneasc, iar n Moldova 1862 a
fost nlocuit alfabetul chirilic cu cel latin n scrierea limbii
romne. Dup aceast dat nu va mai fi ntlnit dect n tiprituri
bisericeti, i sporadic n alte scrieri.
Alfabet de tranziie
Faz intermediar, de tranziie de la trecerea treptat de la
alfabetul chirilic la cel latin, folosit de aproape toi scriitorii
notri clasici, n primele ediii ale operelor lor. Acestea cuprind
un amestec de litere latine i slove chirilice, tinznd spre
nlocuirea trepatat a alfabetului chirilic prin cel latin.
Antologhion
1.Selecie din cele 12 mineie, cuprinznd slujbele sfinilor dup
calendar. El cuprinde numai rnduiala serviciilor divine din
zilele de srbtoare de peste an: ale Mntuitorului, ale Sfintei
Cruci, ale Maicii Domnului, ale Sfntului loan Boteztorul i ale
celorlali sfini cu prznuire din tot cursul anului. 2. Colecie de
cntri bisericeti
Apostol
Este cartea de slujb care cuprinde faptele i epistolele
apostolilor. Cuprinde pericopele citite la cultul divin din celelalte
cri ale Noului Testament n afar de Sfintele Evanghelii, adic
Faptele Apostolilor, cele 14 epistole Pauline, precum i cele
apte epistole soborniceti sau generale: a Sf. Iacob, fratele
Domnului, I i II ale Sf. Petru, I, II i III ale lui Sf. loan i una a
Sf. Ap. Iuda Tadeul. Numai din cartea Apocalipsei nu se citete.
Ordinea pericopelor ncepe tot cu Duminica Patilor, cnd se
V

ii.

iii

17

Catavasier

Catehism
Cazanie

iJ
Ceaslov (Cartea ceasurilor)

Chiriacodromion

Evangheliar

Evhologhiu

Irmologhion

citete din Fapte i se continu pan Rusalii. De la Rusalii se

citete din Epistolele pauline i din cele soborniceti.
Carte bisericeasc de cult, care cuprinde imnurile din rnduiala
slujbelor de duminic (cntrile nvierii) pentru toate cele 8
glasuri, la care s-au adugat i alte cntri. Se mai numete i
Octoihul mic, n Biserica greac i Biserica ruseasc aceste
cntri sunt tiprite n cartea care poart denumirea mai veche
Irmologhion (cartea irmoaselor, cntarea care servete ca model
n alctuireea canoanelor) i care s-a tiprit i noi sub acest titlu,
pentru bisericile din Banat i Transilvania. .
Expunere a principiilor religiei cretine sub form de ntrebri i
rspunsuri, catehis. Carte care cuprinde aceast expunere.
1 .Predic, omilie. Tlc al evangheliei, istorisire a vieii sfntului
din ziua respectiv. 2. Carte bisericeasc cuprinznd predici sau
omilii pentru duminic i srbtori, n care se comenteaz textele
evanghelice. Coresi a tiprit primele dou cazanii romneti la
Braov: Tlcul evangheliilor (1567-1568) i Evanghelie cu
nvtur (1581). Cazania din 1581 a cunoscut o rspndire
larg nu numai n Transilvania, dar i n Moldova i ara
Romneasc. A fost retiprit aproape pagin cu pagin n 1641,
la Blgrad (Alba Iulia). n anul 1643, mitropolitul Varlaam a
editat la Iai o oper tipografic monumental, intitulat Carte
romaneasc de nvtur, sau dup cum mai este numit n
epilog, Evanghelie cu nvtur. Aceast carte este rodul luptei
lui Varlaam pentru afirmarea limbii romne n biseric. Prima
cazanie tiprit n Bucureti este Cheia nelesului (1678),
tradus din rus n romn din iniiativa mitropolitului Varlaam.
Culegere de cntri i rugciuni rostite la anumite ore, sau Carte
bisericeasc de ritual, care cuprinde rugciunile din rnduiala
slujbelor zilnice (ceasurile, vecernia, pavecernia, mezonoptica i
utrenia), diferite rugciuni zilnice, troparele nvierii i condace la
diferite srbtori, troparele zilelor de peste sptmn, acatiste i
paraclise. Se mai numete Orologiu, Orologhion, Ceasoslov.
Ceaslovul mpreun cu mineiul, octoihul, triodul, stranicul i
penticostarul alctuiesc breviarul bisericii ortodoxe. Odinioar
servea i ca abecedar pentru colari.
Colecie de cuvntri bisericeti pentru toate duminicile. Prima
oar termenul este folosit ntr-o carte romneasc tiprit la Alba
Iulia n 1699: Chiriacodromion sau Evangheli-nvtoare,
care
are n ea cazaniile ...
Carte bisericeasc de cult, care cuprinde prile (pericopele) din
Evanghelie scrise de cei patru evangheliti (Matei, Marcu, Luca
i loan), aa cum se folosesc la serviciul divin n tot cursul
anului bisericesc. Se mai numete Sfnta Evanghelie.
Carte bisericeasc de cult, care cuprinde rnduiala Sfintelor
Taine i a ierurgiilor, precum diferite molitve (rugciuni) pentru
anumite momente i cereri din viaa credincioilor. Rugciunile
din cuprinsul lui au fost compuse n diferite timpuri. Se mai
numete i Molitfelnic, Molitvelnic, Trebnic.
Carte bisericeasc de psaltichie care conine irmoase, tiprit n
ara Romneasc sub acest titlu pentru bisericilie din
18

Liturghier

Menolog (Minologhion)

Minei

Molitvelnic _

Octoih

Transilvania i Banat. Catavasier, octoihul mic.

Carte bisericeasc care cuprinde rnduiala slujbelor la vecernie,
utrenie i la cele trei liturghii ortodoxe: Liturgia Sfntului loan
Gur de Aur, cea a Sfntului Vasile cel Mare i cea a Sfntului
Grigore Dialogul. Mai cuprinde i rnduiala mprtirii i a
formulelor i otpusturilor de peste an, rugciuni pentru diferite
trebuine din viaa omului, rnduiala Liturghiei cu Arhiereu,
povuiri pentru svrirea Sfintei Liturghii i sinaxarul
(Calendaruul). Liturghierul slavon tiprit de Macarie la
Trgovite n 1508 este prima tipritur pe teritoriul romnesc.
Primul liturghier n limba romn a fost imprimat de Coresi la
Braov n 1570.
1.Prezentare n scris a vieii sfinilor pe luni conform
calendarului Bisericii ortodoxe, care ncepe cu 1 septembrie. 2.
Tem iconografic localizat n pronaos, fiecrei zile
corespunzndu-i o imagine a sfntului patron fie n picioare, fie
n timpul martiriului.
Carte bisericeasc ortodox pe luni, care cuprinde slujbele
sfinilor i ale srbtorilor din toate zilele celor 12 luni ale
anului. 12 volume are un Minei complet, pe cele 12 luni ale
anului. Limitat la srbtorile mai importante mineiele mai poart
i denumirea de Antologhion, i ntr-o form mai concentrat,
aceea de Rrznicar. n anul 1698 s-a tiprit la Buzu Mineiul
slavo-romn n 12 volume cuprinznd vieile sfinilor i slujba
celor 12 luni ale anului. Este primul minei tiprit n limba
romn.
Carte bisericeasc de slujb pentru preot, cuprinznd rnduiala
Sfintelor Taine i a ierurgilor bisericeti, precum i rugciuni i
slujbe pentru diferite momente, obiecte i trebuine din viaa
cretinului i a bisericii. Cel mai vechi Molitvelnic slavon
cunoscut este tiprit n Trgovite n anul 1545, iar Molitvelnicul
romn este tiprit n Transilvania de Coresi n 1567-1568, ca
anex a Cazaniei (Tlcul evangheliilor). Textul a fost tradus i
prelucrat n romnete de un anonim bnean, dup Agenda
imprimat n Cluj de Heltai Gaspar n 1551 i 1559.
Carte bisericeasc n care sunt cuprinse cntrile din fiecare zi a
sptmnii, cntate successiv pe cele 8 glasuri (ehuri). Cntrile
lui se mpart n cele trei grupe: cele de Vecernie, cele de la
utrenie i cele de la Liturghie. Fiecare glas ine o sptmn, aa
nct octoihul se cnt n ntregime pe timp de opt sptmni,
dup care se ncepe iar cu glasul nti, irul glasurilor ncepnd
de la Duminica nvierii. In Octoich fiecare zi a sptmnii are
cntrile consacrate unui subiect principal: cntrile de
Duminic preamresc nvierea Domnului, cele de luni pe Sfinii
ngeri, cele de mari pe Sfinii Prooroci, cele de miercuri sunt
nchinate Crucii Domnului, cele de joi Sfinii Apostoli i Sfntul
Ierarh Nicolae, cele de vineri preamresc Sfnta Cruce i
Patimile Domnului, iar cele de smbt pe toi sfinii i conin
rugciuni de mijlocire pentru toi cei rposai.
Ochtoihul slavon tiprit de Macarie la Trgovite n anul 1510
este al doua tipritur pe pmnt romnesc. Prima traducere
19

romneasc a octiohului se pstreaz ntr-un manuscris copiat n

Transilvania la sfritul secolului al 16 sau nceputul secolului al
17-lea.
Penticostar
(Cincizecimea Carte bisericeasc cuprinznd rnduielile slujbelor dintre Pati i
sau Cincizeci de zile)
prima duminic dup Rusalii. Imnele cuprinse n aceast carte
sunt imne de bucurie, de veselie i de preamrire a nvierii
Domnului. Penticostarion.
Pravil
Culegere de legi laice i bisericeti. Norm, ndatorire prescris
de biseric, decurgnd din preceptele morale i canonice pe care
aceasta le preconizeaz.
Psaltirea
Cartea care cuprinde cele 150 de psalmi ai lui David i a altor
poei din Vechiul Testament. La Braov Coresi n anul 1570,
prima psaltire romneasc.
Scriptoriu
Atelier special ntr-o mnstire destinat confecionrii, redactrii
i decorrii manuscriselor, dotat cu pene de scris, vase pentru
culori, rezerve de pergament i hrtie, mese, planete oblice de
scris, linii, compase, modele de ilustraii, materiale pentru
legatul manuscriselor, etc.
Sinaxar
Carte bisericeasc cu vieile sfinilor expuse pe scurt. Calendar
cretin cu numele sfinilor pe zile. Vezi i menolog.
Carte care cuprinde rnduielile slujbelor din sptmna
Stranic.
Patimilor.
Tetraevanghel
Carte care cuprinde textul complet al celor patru evanghelii, spre
(Tetraevangheliar)
deosebire de evangheliar care cuprinde doar pasaje alese
(pericope) pentru duminici i srbtori. Se cunosc numeroase
tetraevangheliare manuscrise copiate i decorate. Prima
tipritur de acest fel pe teritoriul Romniei este Tetraevanghelul
\-,J
\
slavon imprimat de Macarie n 1512 la Trgovite. Cele dinti
teraevangheliare n limba romn sunt cele tiprite de Filip
Moldoveanul la Sibiu, 1551-1553 i de Coresi la Braov n
1560-1561.
Triod (trei cntri)
1 .Carte bisericeasc ritual, care cuprinde cntrile i rugciunile
din cele zece sptmni dinainte de Pati. 2.Perioada n care timp
de zece sptmni dinainte de PAti se citesc aceste rugciuni.
Deosebirea ntre Triod i Octoih i Mineie, const n faptul c n
Octioh i n Mineie canoanele sunt de 9 cntri sau ode, pe cnd
n Triod cele mai multe canoane au trei cntri.

."

20

Catalogare carte veche i rar (ISBD/A)

1. Zona titlului i a meniunilor de responsabilitate.
Acest cmp conine titlul lucrrii, informaiile la titlu, titlurile paralele etc., n general n forma i n
ordinea n care apar pe foaia de titlu
Titlul propriu-zis
Aici se va nscrie titlul propriu-zis al lucrrii, inclusiv titlul alternativ (al doilea titlu atribuit pentru
aceeai lucrare i introdus prin conjucia "sau" - n limba titlului propriu-zis)
Titlul propriu-zis paralel: Titlul propriu-zis n alt limb.
Titlul ntr-o alt limb va fi considerat titlu paralel dac apare pe pagina de titlu i dac publicaia conine
textul n limbile respective. n alte cazuri el va fi menionat n zona notelor.
Alte informaii la titlu
Cuprinde subtitlurile sau informaiile la titlul propriu-zis.
Responsabilitate primar
n acest subcmp se va nscrie prima meniune de responsabilitate, format din unul pn la trei autori.
Regulile de catalogare prevd nscrierea doar a primilor 3 autori pentru publicaiile cu mai mult de 3
autori.. Numele autorilor se vor trece aa cum apar pe publicaie, doar cu iniiale majuscule i n ordinea
de pe publicaie, desprii prin virgul.
Responsabilitate secundar
n acest cmp se vor introduce datele denumite de ISBD ca fiind "a doua i urmtoarele meniuni de
responsabilitate" care se refer la titlul propriu-zis: editor, traductor, prefaator, ilustrator etc.).
Dac numele autorilor sunt luate din alte pri ale lucrrii, ordinea de redare n descriere va fi cea logic:
vor fi trecui mai nti autorii textului propriu-zis i apoi ceilali autori (cu responsabiliatate secundar)
Titlurile foarte lungi pot fi prescurtate: ...
2. Zona ediiei:
Poate fi un cuvnt, o expresie sau un grup de caractere dintr-o menionare formal, care identific o
unitate bibliografic drept membru al unei ediii. n ISBD este considerat meniune de ediie, orice
meniune explicit aflat pe pagina de titlu, care cuprinde cuvntul ediie n limba titlului propriu-zis.
Menionarea ediiei se face n limba titlului propriu-zis, iar numrul de ordine al ediiei se va reda
ntotdeauna cum apare pe carte. Dac aflm din referinele bibliografice informaii referitoare la ediie
putem s semnalm n paranteze drepte.
3. Zona materialului specific, zona materialului cartografic: date matematice (nu se folosete in
ISBD/A, dar se folosete in cazul hrilor: textul prin care se specific scara, proiecia, coordonatele i
echinoxul).
4. Zona datelor de publicare:
Locul publicrii: n acest subcmp se va introduce localitatea unde i are sediul principal editura, n
forma n care este indicat n publicaie. n cazul crilor vechi numele localitilor sau folosit n mai
multe forme, n eceste cazuri este necesar s dm n paranteze drepte denumirea actual a localitii.
Localitile pot fi identificate cu ajutorul lucrrilor: Puiu Frca, Sidonia: Index locorum. Cluj Napoca,
1984; Graesse, Johann Georg Theodor Orbis latinus oder Verzeichnis der wichtigsten lateinischen Ortsund Landernamen. Berlin, 1909. (http://wv^w.columbia.edu/acis/ets/Graesse/contents.html).
Un alt obicei n epoca modern a fost indicarea ca loc de tiprire a unui alt loc de publicaie, sau chiar a
unei localiti fictive. Acest lucru, folosirea datelor de publicaie false sau fictive au fost rspndite din
cauza cenzurii severe practicate de Biseric sau de aurotiti. In aceste cazuri trebuie indicat localitatea
unde a fost publicat de fapt tipritura. Ex. Amstelodami [i.e. Paris].
Editura sau tipograful:
Data publicrii: n acest subcmp se va indica data fix sau aproximativ a publicrii, tipririi sau a
copyright-ului. Nu se scrie niciodat [s. a.], se va stabili cel puin secolul n care a aprut publicaia.
In cazul crilor Dac, totui, pe publicaie anul este menionat n cifre romane, se recomand
nscrierea acestuia n subcmpul d, urmat de anul n cifre arabe, n paranteze ptrate. De exemplu:
MCMLXXXIII [1983].
Informaia astfel introdus se va putea regsi att dup anul n cifre romane, ct i dup anul n
cifre arabe.
21

5. Zona descrierii fizice sau a caracterizrii cantitative: paginaie, dac exist ilustraii, formatul i
dimensiunea, material nsoitot (nu prea este n cazul crilor vechi.)
Din punctul de vedere al ISBD/A, zona are dou pri principale, care includ elementele constitutive ale
caracterizrii cantitative: paginaia i formatul. Tot n aceast zon se va indica i materialul nsoitor.
Formatul crii:
Formatul de carte: expresie care denumete att dimensiunile paginilor unei lucrri (nlime i lime)
exprimate n milimetri sau centimetri ct i numrul de ndoituri ale colii de hrtie imprimate n vederea
alctuirii caietelor unei cri.
In plano: (n cazul atlaselor): cnd coala nefluit formeaz o singur fil (dou pagini). nlimea crii
depind 60 de cm.
Coala de hrtie ndoit odat : formatul in folio, sau 2 = 2 file (4 pagini): dimensiunile medii pentru
acest format sunt ntre 30 i 45 de centimetri.
Coala de hrtie ndoit de 2 ori primim formatul in quarto sau 4 = 4 file (8 pagini): dimensiunile medii
pentru acest format sunt ntre 25 i 33 de centimetri
Coala de hrtie ndoit de 3 ori primim formatul in-octavo sau 8 = 8 file (16 pagini): dimensiunile medii
pentru acest format sunt ntre 16 i 25 de centimetri
Coala de hrtie ndoit de 4 ori primim formatul in-16, sextodecimo sau 16 = 16 file (32 pagini):
dimensiunile medii pentru acest format sunt ntre 11 i 16 de centimetri
Coala de hrtie ndoit de 5 ori primim formatul in-32, trigesimo secundo sau 32 = 32 file (64 pagini):
dimensiunile medii pentru acest format sunt ntre 8 i 12 de centimetri
Pe lng aceste formate exist formate mai nguste:
In 12, duodecimo, 12 avnd coala mprit n 12 foi = 24 de pagini (ntre 12 i 21 centimetri)
In 18, octodecimo 18 avnd coala mprit n 18 foi = 36 de pagini (ntre 10 i 15 centimetri)
In 24, vigesimo quarto, 24 avnd coala mprit n 24 foi = 48 de pagini (ntre 8 i 16 centimetri)
Dac limea unei cri este mai mare dect nlimea ei se adaug cuvntul oblong. De obicei acest
format este cunoscut i sub denumirea de album.
s
* 1 fi %
*' 4
1
Tipriturile cele mai vechi (incunabulele) aveau formatele mari, incomode i costisitoare. Aldus Manutius
tipograful i editorul din Veneia a fost primul care a redus formatul de carte la dimensiuni practice i
economice (8). n secolul al 17-lea formatul de carte ncepe s se diversifice, iar n secolul al 19-lea se
ajunge la o mare varietate de dimensiuni n cadrul aceluiai format. , deoarece fiecare fabricant de hrtie
punea n circulaie coli de mrimi diferite. Din cauza acesteia nu este suficient s dm doar formatul
bibliografic ci i dimensiunile n centimetri i milimetri.
Caietele au fost numerotate ori cu cifre sau cu literele alfabetului.
De exemplu n formatul quarto un caiet este format din filele A l , A2, A3, A4.
6. Zona seriei: ca i la carte modern
7. Note
La carte veche este foarte important s dm referinele bibliografice pe baza crora am fcut descrierea
(Hain, GW, VD16, BRV etc.)
n cazul traducerilor dm titlul original n limba din care a fost tradus lucrarea: Traducere din limba
englez a lucrrii...
Dac titlul de pe copert difer de titlul de pe pagina de titlu, semnal n note.
Putem s dm note n cazul lucrrilor n mai multe limbi: Text n limbile ...
Note referitoare la meninunile de responsabilitate.
Note asupra ediiei i a istoricului bibliografic al ediiei, despre publicaie,
Note referitoare la coninut, la legtura crii i a nsemnrilor din tipritur, etc.
8. Fingerprint: Zona amprentei digital
Un fel de ISBN al crii, este alctuit din cifre i litere.
Sursele de informaii:
Ca la carte modern: pagina de titlu, colophonul, cartea n sine i bibliografii externe. n cazul notelor se
poate utiliza orice surs.
Limba descrierii
In cazul titlului, ediiei, publicrii i seriei limba descrierii este limba crii, cum apare pe carte.
Zona descrierii fizice, a notelor i a amprentei digitale este limba catalogatorului, al rii.
22

Majusculele sunt transcrise ca minuscule dup sensul titlului.

Bibliografie selectiv:
1. ISBD/A: International Standard Bibliographic Description for Older Monographic Publications
(Antiquarian) http : //arch i ve. i fla. or g/V II/s 13 /pubs/i sbda. html
2. Identification des livres imprims anciens (Xve-XVIII sicles) ressources imprimes et en ligne:
http://theleme.enc.sorbonne.fr/sommaire234.html
3. Bibliographie d'histoire du livre: http://theleme.enc.sorbonne.fr/sommaire74.html
4. Puiu Frca, Sidonia, Index locorum. Cluj Napoca, 1984.
5. Graesse, Johann Georg Theodor, Orbis latinus oder Verzeichnis der wichtigsten lateinischen Ortsund Landernamen. Berlin, 1909. http://www.columbia.edu/acis/ets/Graesse/contents.html
6. Barbier, Antoine-Alexandre, Dictionnaire des ouvrages anonymes et pseudonymes. Paris, 1809.
7. VD16 = Verzeichnis der im deutschen Sprachbereich erschienenen Drucke des 16. Jahrhunderts
http://www.bsb-muenchen.de/168 l.O.html
8. VD17 = Verzeichnis der im deutschen Sprachraum erschienenen Drucke des 17. Jahrhunderts.
http://www.bsb-muenchen.de/17-Jahrhundert-VDl 7.179.0.html

II
J

23

Ex-libris
De-a lungul timpului ntotdeauna a existat dorina omului de a semnala c un anumit obiect este n
posesia lui. Acest lucru a fost valabil i n cazul crilor. n cele mai vechi timpuri nsemnul de
proprietate, numele, blazonul sau doar monogramele era scris sau desenat cu mna sau presat n legtura
crii. n evul mediu se rspndete obiceiul de a semnala numele persoanei care a comandat copierea
unui codex. n secolele 14-15 blazonul posesorului este deja desenat pe o foaie separat i aceast fil
este ulterior lipit n carte. Cel mai vechi nsemn de proprietate de acest fel este din anul 1353 i este pictat
pe pergament. Dup descoperirea tiparului posesorul trece numele lui prin scris pe filele crii. Aceste
nsemnri de proprietate apar de obicei pe verso-ul copertelor, pe pagina de titlu, etc. i prezena lor n
tiprituri este foarte des. Dezavantajul acestor nsemnri de proprietate este c puteau fi terse uor,
devenind ilizibile, din punct de vedere estetic prezena lor nu era unul favorabil. Pe lng nsemnrile de
proprietate s-a rspndit i obiceiul de a presa pe legtura crii numele, iniialele numelui posesorului,
portretul, blazonul lui. Acestea s-au numit supralibros sau super ex-libris. De multe ori aceste legturi
erau aurite. Dup descoperirea tiparului a crescut numrul tipriturilor, acestea spre deosebire de
codexuri, erau identice i atrag dup sine necesitatea de a dovedi proprietatea asupra unei tiprituri. Exlibrisurile realizate de gravori i tiprite prin diverse procedee de tiprire de-a lungul timpului, au fost
lipite n tiprituri. Termenul de ex-libris se rspndete doar din secolul al 19-lea.
Sintagma de ex-libris provine din limba latin i identific proprietarul unei cri, din crile cuiva.
Ex-librisul este deci o marc de proprietate aplicat pe carte de posesorul ei sub form de etichet i a
cunoscut de-alungul timpului diverse forme de prezentare pe diferite tipuri de suport, (ex. Ex bibliotheca
Ex musaeo...). Putem identifica patru tipuri de suport: pergament, hrtie, piele, metal. n funcie de
forma de prezentare extern ex-librisul cunoate o tipologie variat care a fost influenat inerent de
dezvoltarea tehnicilor de imprimare n gravur. Astfel ex-librisurile sunt executate prin toate felurile de
gravur sau chiar fotografie.
Istoria meniunii de proprietate, a ex-librisului este strns legat de aceea a scrisului a istoriei crii.
Pe tbliele de lut descoperite la Ninive este imprimat sigiliul regelui asirian Assurbanipal (sec. 7 . E.n.).
Vechile codexuri conineau blazonul, monograma sau numele posesorului. Manuscrisele i tipriturile
romneti includ n epilog numele aceluia care a comandat cartea, i uneori pe acela al persoanei creia ia fost destinat. Prin secolul a 15-lea au aprut ex-librisurile figurative constituind de la nceput creaii
artistice autentice. Pictorul i gravorul german Albrecht Durer a desenat i gravat n lemn o serie de exlibrisuri figurative, capodopere ale genului. Ex-librisul figurativ a dus la apariia coleciilor i a amatorilor
de asemenea documente. Valoarea unui ex-libris este dat de coninutul su documentar, de vechimea lui,
de personalitatea proprietarului crii precum i a artistului care 1-a creat. Ex-librisul se nscrie n
perimetrul documentelor istorice oferind indicii asupra destinului crii, ex-librisul ofer cercettorilor
date despre coninutul crii vechi: cine a scris-o, tiprit-o, cine a finanat-o, pentru cine s-a comandat,
cine a legat-o sau ferecat-o, prin ce bibliotec a trecut cartea, dac avea proprietar privat sau public, etc.
n Romnia un vechi ex-libris cunoscut dateaz din anul 1692 i a parinut lui Pantaleon Calliarchi,
medicul curii lui Constantin Brncoveanu.
Dezvoltarea ex librisului figurativ a determinat apariia amatorilor i colecionarilor de ex-libris.
Astfel, la sfritul secolului XIX ex-librisul ncepe s se detaeze de carte, s aib existen proprie,
formnd obiectul coleciei,. Din aceste considerente a aprut tiina auxiliar exlibristica, ca ramur a
bibliologiei.
Romnia:
n anul 1995 s-a nfiinat la Oradea Asociaia Romn pentru Ex-libris.
Prima expoziie de ex-libris din Romnia a avut loc la 23 februarie 1972, n Braov, i a aparinut
doctorului Emil Bologa, cel mai redutabil colecionar, 21.000 de ex-libris-uri.
Colecionari n domeniu: doctorul Emil Bologa, din cheii Braovului, care are o colecie de 21.000 de
exemplare, sau Constantin Mlina, preedintele Asociaiei (10.000 de ex libris-uri). Biblioteca Naional
a Romniei are, spre comparaie, o colecie de 18.000 de exemplare.
In DEX, expresia latina Ex libris" (sau Ex libris meis") e definita sumar ca fiind vinieta aplicata pe o
carte, purtnd numele unei biblioteci, al bibliofilului sau o deviza". Ea este o forma de particularizare, de
personalizare a crii, prin proprietarul acesteia. Ex libris-ul presupune trei autori: proprietarul, tema de
24

carte si graficianul. De-a lungul vremii, ex libris-urile au fost mai nti sub forma autograf, apoi sub
forma de tampil si, in cele din urm, sub form de etichet lipit pe coperta interioar. Cel mai vechi ex
libris eticheta dateaz din 1480 si aparinea unui oarecare Hans Igler. Cu timpul, ex libris-urile s-au
dezvoltat ca art grafic de sine stttoare. Organizarea fondurilor de ex-librisuri se poate realiza dup
diferite criterii: dup tehnic, pe ri (dup ara de origine a artistului, iar n interiorul rii alfabetic), se
poate realiza repertorii alfabetice dup artiti sau dup proprietari.
Un fel de clasificare a formelor de ex-libris:
Ex-libris autograf: nsemn de proprietate alctuit din una din indicaiile : "Ex libris", "Ex meis
libris", "Din crile mele", "Din biblioteca mea" nsoite de semntura autograf a posesorului. Exemplare
din biblioteca stolnicului Constantin Cantacuzino i din aceea a Domnitorului bibliofil Nicolae
Mavrocordat poart asemenea ex-kibris.
Ex-libris colophon: copistul noteaz la sfritul manuscrisului de obicei numele celui care a copiat-o.
Ex-libris figurativ: etichet pe care s-a gravat o compoziie cu caracter simbolic sau alegoric,
oglindind personalitatea posesorului, gusturile i aspiraiile sale, profesia i alte preocupri. Ex-librisurile
figurative sunt executate prin toate genurile de gravur, litografie sau chiar fotografie.
Ex-libris heraldic -ex-libris care reproduce blazonul proprietarului. Ex-librisul heraldic poate figura
pe o carte sub form de etichet gravat, de tampil sau de timbru sec, etc. Alteori este imprimat pe
copert i pe cotor prin presare (super ex-libris).
Ex libris monogram - ex-libris al crui text este limitat la iniialele proprietarului dispuse ntr-un
anumit mod.
Ex libris profesional - ex-libris figurativ a crui compoziie include referiri la profesia posesorului.
Ex-libris sigiliu: ex-libris realizat prin imprimarea unei matrice sigilarea pe carte. Aceasta red de
regul numele, iniialele sau simbolul heraldic al posesorului.
Ex-libris tampil (tampon) -ex-libris imprimat cu o paraf gravat n lemn, metal, cauciuc sau
linoleum.
Ex-libris timbru sec: ex-libris sigilar, obinut prin reliefarea textului sau a imagini gravate pe matrice
cu ajutorul unei prese.
i \
f*f
i
I
.
Bibliografie
selectiv:
De Nagy Anik, A marosvsrhelyi Teleki-Bolyai konyvtr ex librisei. Budapest, Kolozsvr, 2001. p.
5-46.
Internation Federation of Ex-libris Societies http://www.fisae.org/
Olteanu, Virgil, Din istoria i arta crii: lexicon. 1992.
Stanciu, Mihai Vaier, Ex-librisul heraldic: istoria ex-librisului romanesc, [s.l.], s.n.], 199?. (BCU
724657)

25

Stampe
Expresia de stampe este un termen generic care nsumeaz produciile obinute prin tehnica gravurii n
diverse materiale (lemn, metal, piatr, linoleum, etc.)
Termenul de gravur deriv din grecescul graphein, care semnific a scrie sau a desena.
Ca denumire generic pentru feluritele tehnici ale graficii al cror specific const n faptul c asigur
multiplicarea imaginii desenate pe o plac de lemn, de piatr, de metal, de linoleum, materii plastice,
mtase, etc. prin reproducerea ei pe hrtie, gravura cunoate l ea o diversitate de tehnici datorate nu
numai varietii materialului din care este fcut placa, ci l a varietii procedeului prin care desenul este
aplicat pe plac.
Gravur = 1. n sens strict: arta l tehnica de a trasa prin incizie figuri l ornamente pe suprafaa unui
material
2. n extensie: rezultatul obinut prin imprimarea plcii gravate, impregnate cu cerneal pe o coal
de hrtie.
Iniial se definea astfel doar lucrarea obinut prin incizarea plcii cu un instrument ascuit (ac, burin,
dltia, poanson), ulterior termenul s-a extins l asupra operelor create prin gravare n adncime sau
relief, inclusiv asupra celor obinute prin intermediul mijloacelor chimice.
n relaie cu evoluia artei, gravura a cunoscut profunde transformri. Primele forme de gravur apar n
antichitate (gravarea sigiliilor, a tampilelor aplicate pe crmizi, sau chiar incizii pe metal l alte
materiale). n China sau Egipt se gravau blocuri de lemn pentru imprimarea materialelor textile. Gravura
pe lemn se numete xilogravur. Ptrunde n secolul al XIV-lea n Europa. Xilogravura este o tehnic de
gravur pe lemn, prima tehnic de gravur descopreit de om. Denumirea din cuvintele greceti:
xilon-lem, graphein = a scrie.
Un aspect important al istoriei i artei tipografice este constituit de grafica de carte, de arta i tehnica cu
care cartea este ilustrat, pentru c ilustraia unei crii i sporete valoarea nu numai din punct de vedere
estetic, ci, mai ales sub aspectul creterii potenialului su infomativ, al mplinirii depline a rolului su. Si
acest aspect al istoriei crii, ce poate devenii foartre important pentru problemele de identificare, a
reinut atenia multor cercettori.
Asocierea materialului plcii cu tehnica de gravare conduce la o prim clasificare a tehnicilor de gravur
originale:
gravur pe lemn =xilogravur
gravur pe linoleum = linogravur
gravur pe piatr^litografia
gravur pe metal, plastic, carton etc.
Cea mai eficient clasificare deriv din modul de imprimare, n fapt modul de cerneluire al plcii,
respectiv desenul plcii ce va fi transferat pe hrtie. Astfel:
1. Tipar nalt, se denumete nalt pentru c se ncarc cerneala l se imprim partea nalt a
plcii de gravur. Se folosesc blocuri de lemn, plci de linoleum, etc.
2. Tipar adnc: se cerneluiete l se imprim desenul gravat n adncimea plcii de metal. Se
folosesc plci de cupru, zinc, alam, fier laminat la rece. Tehnici: Aquaforte, Aquatinta, Ac
rece, Mezzotinta, Dltia
3. Tipar plan: se bazeaz pe principiul respingerii reciproce a grsimii l apei.Placa de gravat
este o piatr litografic a crei suprafaa este plan. Litografia.
4. Serigrafia: procedeu de tipar la care clieul este o sit dintr-o estur de fire de mtase,
sintetice sau metalice. Procedeul este folosit mai mult pentru tiprituri publicitare sau ambalaje
l are avantajul c permite imprimarea oricrui fel de suport (hrtie, pnz, ceramic, sticl),
flexibil sau rigid, de form plan sau curb.
Exist posibilitatea mixrii tehnicilor gravurii n diferite formule, mixnd dou sau mai multe tehnici
indiferent de form de tipar. Tiraj, tipar, ediie, gravur sunt termenii ce definesc rezultatul final al
imprimrii indiferent de tehnica folosit. Totui tehnica ne pune la unele condiii privind numrul de
26

exemplare imprimate pe o plac. Astfel numrul de imprimri nu trebuie s depeasc anumite limite, n
funcie de duritatea plcii. Acul rece sau mezzotinta trebuie s se limiteze la max. 50 de exemplare.
Tehnicile de metal chimice rezist pn la 100 de imprimri, gravurile de lemn rezist pn la 200 de
imprimri, ca l dltia, litografia l serigrafia.
n general artitii recurg la serii mai mici. Fiecare gravur va fi inscripionat de autor. Sub imagine se
scrie cu un creion ascuit l cu o min desrul de tare numele autorului, titlul lucrrii, numrul
exemplarelor/ numrul ntregii ediii, tehnica, anul, semntura. Dac lucrarea face parte dintr-un ciclu
trebuie nominalizat l acesta.
Gravura poate fi monocrom sau color. Gravura monocrom este cerneluit de obicei n negru l se
bazeaz pe crearea tonalitii lor prin contrast cu albal hrtiei. Gravura color poate fi obinut prin
imprimarea unei singure plci folosind mai multe culori, sau folosind mai multe plci diferite pentru
fiecare culoare. n principiu prin utilizarea a trei plci cerneluite n cele trei culori principale, putem
obine ntreaga palet cromatic.
Pentru imprimarea gravurilor se folosesc culori speciale pe care le numim cerneluri sau tuuri pentru
gravur. Sunt compuse din pigmeni pulbere sau cerneluri l ulei rafinat.
Scurt istoric
Primele gravuri au fost produse cu scopul de a populariza operele de art, rezultnd astfel un procedeu n
urma cruia a luat natere o nou art original. nainte de toate trebuie s semnal faptul c gravura a
ndeplinit o dubl funcie: utilitar l estetic care s-a exprimat sub diverse aspecte: comercial, social, etc.
Din punct de vedere cronologic putem stabili Renaterea ca perioad de debut a gravurii, iar sub aspect
social, aceasta s-a afirmat ca l art a clasei de mijloc (burghezia), difuznd genuri l teme care s-au
situat ntre arta aristicraiei l produciile artei populare.
Gravura nu s-a nscut ca urmare a nevoilor de exprimare estetic ci din raiuni practice: nevoia de
multiplicare a imaginii care s-a suprapus cu momentul accelerrii difuzrii textelor prin intermediul
tiparului. Putem afirma c originile gravurii sunt obscure, lsnd spaiu deschis ipotezelor. Astfel, la
sfritul secolului al XIV-lea gravurile n lemn au fcut obiectul unui comer de colportaj, care s-a
coagulat n special n locurile de pelerinaj. La nceput gravorul era n acelai timp l tipograf l
comerciant.
Cele mai vechi xilogravuri ne parvin, de la sfritul secolului al XIV-lea l au fost localizate n spaiul
german, respectiv italian. Apariia att de trzie a xilogravurii este explicabil prin strnsa ei legtur cu
istoria fabricrii hrtiei. Xilogravura a cunoscut o rspndire comercial pe scar larg doar n momentul
n care morile de hrtie au putut furniza acest tip de suprot n cantitate mare l la u pre accesibil. Aa se
explic de ce pn la sf. secolului al XV. xilografia a rmas o art minor.
ncepnd cu anul 1490, odat cu dezvoltarea pe scar larg a tiparului, tipografii au descoperit beneficiile
xilogravurii faa de cele ale gravurii n metal. DAc aceasta din urm necesit o imprimaea a imaginii
separat de text, la o alt pres, xilogravura permitea imprimarea imaginii simultan cu textul. Cel care a
ridicat xilogravura la nivel de art major a fost Albrecht Durer. n Germania, n primele decenii ale
secolului al XVI-lea xilograv. a cunoscut o perioad d emaxim nflorire att prin ilustraiile de carte, ct
l prin intermediul lucrrilor independente. Remarcabile au rmas creaiile lui Albrecht Altdorfer, Hans
Baldung, Lucas Cranach, Urs Graf, Hans Holbein, etc.
n Italia secolului al 151ea sunt rare xilogravurile. Primele gravuri in metal sunt florentine. Influen
italiana asupra produciei de gen francez. Secolul al 161ea dezvoltarea sigilografici franceze, n strnsa
legtura cu maetrii elveieni Holbein.
In Tarile Romane - de la nceput si pana in sec 19 gravura a fost preponderent dominat de xilogravura, in
secolul al 19-lea cand s-a rspndit litografia. Secolul al XVIII-lea este secolul de aur al gravurii
romneti, centre tipografice: Blaj, Bucureti, Buzu, Rmnic.
Cel care transforma gravura in metal in arta este Teodor Aman.
Funciile sociale ale gravurilor
nainte de a detaila l celelalte procedee ale gravurii s trecem n revist funciile sociale ale acesteia.
Gravurile au rspuns nivelului de ateptare al diferitelor stri sociale, care aveau nevoi diferite de
reprezentare a vieii mitice/supranaturale. Primele reprezentri xilografice n acest sens sunt cele legate de
crucifix i imagini pioase destinate s-I protejeze pe posesorii acestora. Pentru ordinele monastice l
27

confrerriile religioase a fost gravat sfntul care le patrona. Putem concluziona c prima funcie social a
gravurii este legat de punerea n circulaie a imaginilor religioase cu caracte profilactic.
Simultan imaginile gravate au fost utilizate cu finalitate didactica graie produciilor de genul
almanahurilor l calendarelor.
Prin fora imaginii gravura a devenit un instrument privilegiat de propagand n toate domeniile. Francis I
a utilizat afiul ilustrat, Ludovic al XIV-lea a utilizat gravura n propaganda cultului personalitii.
Gravura a jucat un rol politic n timpul revoluiei franceze, iar prin intermediul acesteia englezii au purtat
un adevrat rzboi grafic mpotriva lui NApoleon I (caricaturi). Iezuiii au utilizat gravuri n scopuri
misionare. Secolul al XVIII-lea introduce n gravur imagini care edific, stigmatizeaz: caricatura care
stigmatizeaz viciile timpului respectiv. Inevitabil aceste imagini au constituit obiectul unei cenzuri
stricte, inclusiv pe parcursul secolului al XIX-lea.
O alt funcie social a gravurii s-a dezvoltat n epoca industrial: imaginea a devenit un instrument
esenial de publicitate, n mod, etc.
Odat cu apariia primelor cotidiene, n secolul al XIX-lea gravura n face lo cn spaiul acestora ilustrnd
evenimente l personaje. n secolul al XIX-lea se putea vorbi de veritabili reporteri-litografi.
Gravurile s-au fcut loc l n varii domenii ale tiinei: gravuri topografice, ale oraelor, gravuri realizate
de arheologi, gravuri folosite n cartografie.
1. Tipar nalt:
1.1.Xilogravur = gravur pe lemn:
Acest procedeu const n tierea unui bloc de lemn astfel s se obin un desen n relief, lucrndu-1 n
sensul fibrelor. Partea cu relief era dat cu cerneal i apoi se aplica deasupra o foaie de hrtie care se
presa frecnd-o pe verso cu fibre vegetale. Aceast tehnic a fost folosit prima oar pentru imprimarea
esturilor n Egipt din secolul al 4-lea, iar n Occident n secolul al 12-13-lea. Pentru imprimarea hrtiei a
fost folosit de ctre chinezi n secolul a 9 sau 10-lea. n Europa n a secolului al 14-lea, primele cri cu
acest procedeu sunt din jurul anului 1430. Xilografia se rspndete mai ales n mnstiri, reproduce n
principal opere cu caracter religios, primele mrturii ale smereniei. Era foarte rspndit n epoc Biblia
pauperum, adic Biblia sracilor, care netiind a citi, mcar cu ajutorul ilustraiilor ncearc s neleag
biblia. Un alt tip de xilogravuri erau folosite n coli, erau abecedare, cri de gramatic. Era f. rspndit
n epoc gramatica latin a lui Aelius Donatus, gramatician din secolul al 4-lea. Crile de joc, aprute n
Europa n secolul al 4-lea au fost realizate tot prin procedeul xilogravurii.
Primele xilogravuri au cuprins doar ilustraii, ntr-o perioad mai trzie au fost gravate i cteva rnduri
de texte pe lng ilustraii, scrise manual sau gravate pe lng texte.
Xilogravura a marcat un progres fa de copierea textelor n evul mediua, dar cerea munc ndelungat i
delicat, textele trebuiau gravate pagin cu pagin, iar caracterele unul cte unul, clieelele se uzau repede
i permitau un tiraj limitat.
1.2.Gravur pe linoleum = linogravur: tehnica d egravare n linoleum este relativ similar xilogravuri.
Placa de lemn este nlocuita cu o plac de linoleum sau chiar o plac din diverse materiale plastice
elastice care permit atacarea suprafeei cu dltie sau cuite. Placa de linoleum este foartea maleabil de
aceea se monteaz pe un carton care are rolul de a o rigidiza. Tierea liniilor este mai facil, sau mai bine
spus nu cere un effort att de mare ca n cazul plcilor de lemn. Un alt avantaj provine l din costuri,
linoleumul este mai ieftin, dar nu permite o abordare foarte detailat, foarte fin a detaliilor din cauza
elsaticitii materialului. Primele linogravuri au fos create n cel de-al doilea deceniu al secolului al 20.
Capodopere ale genului sunt lucrrile executate de Matisse l Picasso.
1.3 Crible (germ. Schrottechnik) Procedeu de gravur n relief pe metal, folosit n secolul al XV- lea i
nceputul secolului al XVI-lea; const n baterea n adncime pe placa de metal a unor puncte care rmn
albe la imprimare, suprafaa ncerneluit prnd ca mprocata de alice. Pentru ciocnirea punctelor exista
o scula special denumit de francezi matoir, n forma unei bare de oel, ptrat n seciune, avnd la un
capt mai multe rnduri de dini.
2. Tipar n adncime
Poate fi mprit n 2 feluri : 1. procedee de gravur chimic (tratate cu acizi) i 2. procedee mecanice
de tiprire n adncime.
28

2.1.Tehnici de gravur chimic

Aquaforte : se dezvolt la puin timp dup apariia gravurii cu dlti n secolul al 15-lea. Primii gravori
au lucrat aquaforte pe plci de fier, apoi s-a trecut la plci de cupru. Printre primii care au abordat tehnica
l amintim pe Albrecht Durer (Sf. Ieronim -1512). Cele mai bune condiii de dezvoltare a tehnicii de
aquaforte au fost n Olanda datorit operei lui Rembrandt van Rij, care ridica tehnica la perfeciune. n
Romnia primul gravor de acvaforte a fost Theodor Aman.
Gravura pe metal cu ajutorul acizilor se execut pe o plac acoperit cu un strat subire rezistent la acizi n
care se zgrie cu un ac sau cu un alt obiect dur ndeprtnd verniul protector i descoperind metalul pntru
a fi atacat cu acizi. n tehnica aquaforte desenul este gravat prin intermediul acidului. Plcile de metal cele
mai folosite sunt cuprul i zincul.
Aquaforte pe verni moale. Aceast tehnic permite obinerea efectului unui desen n pastel sau creion.
Aquatinta: a fost inventat n secolul al 18-lea. Aquatinta este un verni poros folosit la formarea ariilor
tonale pe plac, de la alb pn la negru profund n funcie de textura saczului i a timpului de expunere
la acizi. Procedeul este numit si "maniere de lavis" si este atribuit gravorului francez Jean-Baptiste Le
Prince (1734-1781). A fost folosit si de Goya.
Placa de metal se lefuiete se bizoteaz, apoi se degreseaz foarte bine cu amoniac i oet. Apoi se
pulverizeaz pe plac un strat de praf de rin care va adera la plac prin nclzirea acesteia.
Verniuri folosite : ceara de albine, bitumul (astfalt), rina (Sacz sau colofoniu).
Tipuri de acid : acid azotic, acid clorhidric, clorur feric (peroclorur de fier)
Desenarea plcii se face cu ac de gravur.
2.2. Tehnici de gravur mecanice:
Ac rece (dry point): Tehnic a gravurii n adncime pe metal, fr acizi. Trasarea liniei desenului se
realizeaz prin apsarea mai mult sau mai puin adnca a cului de gravat direct pe placa de metal, care
este apoi ncerneluit si imprimat. Brbile formate prin ptrunderea unui ac foarte ascuit n plac i care
sunt caracteristice acestei tehnici, adun cerneala cnd se terge placa la imprimat i se produc astfel un
ton de nsoire a liniei imprimate. 2. Rezultatul imprimrii plcii lucrate n tehnica descris mai sus. Poate
fi un instrument pentru adugarea detaliilor sau tonurilor. *
I I '
I
t *
?

Gravur cu ruleta: Scula format dintr-o roti groas cu dini ascuii aezai regulat sau neregulat pe
banda de muchie a rotiei i dintr-un mner curbat la capt i terminat cu un ax n care e prins rotia.
Apsat cu banda de muchie pe placa de gravur, rotia mpins nainte marcheaz pe ea puncte adncite
care se ncerneluiesc i se imprim pe hrtie.
Maniera creion, (gravure dans le genre du crayon) Redare n desenul gravat a caracterului unui desen n
creion, care se face prin verniu moale, acuaforte n ruleta, acuaforte cu nisip fin atacat in acid, precum i
prin procedeele n rulet i n punctat fr folosirea acizilor. Produce un desen n tonuri medii, prin
acionarea direct a instrumentelor care dau un efect granulat.
Mezzotinta = maniera neagr: Tehnica a fost descoperit n anul 1642 n Germania de ctre Hesse
Ludwig von Siegen, ns Anglia este ara n care se dezvolt i se mai numete maniera englez. Ofer
posibilitatea de a obine pasaje fine ntre un negru profund i un alb confuz, maniera neagr i ofer
artitilor epocii efectul gravurii apropiat de pictur. S-a folosit foarte mult n secolul al 17-19-lea. Placa se
macin cu o unealt pn obinem suprafaa de negru, apoi prin netezire i rzuire se oine gama de la
griuri pn la alb. Pe plci de cupru sau zinc. Procedeul de imprimare a gravurii mezzotinta difer de la
imprimarea celor cu acizi, se folosete o cerneal mai fluid, mai uleioas, hrtia de imprimat trebuie s
fie moale i groas.
3. Tipar plan:
Litografia: a fost inventat la sfritul secolului al 18-lea de Alois Senefelder. El a alctuit un manual de
litografie care este folosit i n ziua de azi de artiti. Se bazeaz pe principiul respingerii reciproce a
grsimii l apei. Placa de gravat este o piatr litografic a crei suprafaa este plan. Suportul clieului
este o piatr (o plac litografic) a crei suprafa este perfect plan. Locurile desenate rein materia
gras , care prin afinitate reine cerneala de imprimare. Zonele nedesenate rein apa, aceasta prin
respingere arunc cerneala. Pentru imprimare se pune o coal de hrtie pe piatr i se trece prin presa cu
grebl care exercit o presiune egal pe toat suprafaa pietrei. Imprimarea pietrelor se face de obicei cu
hrtie umed.
29

Cromolitografia: procedeu de litografiere n mai multe culori prin imprimri succesive, fcndu-se mai
inti descompunerea fotografic a culorilor de baz, preparndu-se apoi cte o piatr litografic pentru
fiecare culoare i imprimndu-se prin suprapunerea culorilor componente de pe pietrele respective. 2.
Exemplar imprimat prin acest procedeu.
Ofset: procedeul de imprimare prin care hrtia primete impresiunea prin intermediul unui aternut
elastic, frs ajung n contact cu forma de tipar. Este o form de reproducere indirect, forma de tipar
poart o imagine direct i nu una inversat ca la celelalte proceduri de tipar.
4. Serigrafia
Tehnica bazat pe principiul ablonului i aplicat pe site foarte fine de mtase, eventual de metal, fixate
n rame amovibile pe un loc fix de pe mas de imprimat. Pentru obinerea pe sit a golului de ablon prin
care se preseaz culoarea care se imprim pe hrtia aezat pe mas, sub sita, se deseneaz sau picteaz
pe sit n culori, acoperindu-se apoi cu zeam de clei sau se deseneaz sau picteaz n culori de ap,
acoperindu-se apoi sita cu un verniu sau lac. Pasul urmtor, se spal sita cu un solvent al culorilor
folosite; cu benzina dizolvnd culorile de ulei iar nu cleiul sau apa, dizolvnd culorile de apa iar nu
verniul sau lacul i astfel sita rmne izolat pe tot restul spaiului din jurul desenului. Presnd cu racla
culoarea pe sit printr-o micare de translaie, ea este strecurat prin locurile neizolate i astfel imaginea
este imprimat pe hrtia de sub sita. Desenul se execut n fiecare culoare pe tot attea site cte culori
compun lucrarea si se imprima presndu-se culorile prin fiecare din sitele respective, suprapuse pe rand.
Prelucrarea stampelor.
Semntura: , Din secolul al 15-lea apare pe gravuri semntura artistului, de obicei sub form de
monogram. Cnd deja s-a fcut difereniere ntre desenator i gravor, atunci apar pe gravuri ambele
nume. Numele artitilor de obicei era semnalat n partea de jos a gravuri cu creionul (nu cu cerneala,
fiindc cerneala se ntinde pe hrtia absorbant sau o ptrunde n adncime). n dreapta gravorul, n stnga
desenatorul. n multe cazuri numele este nsoit de una din inscripiile "delineavit", "excudit", "formis",
"fecit" gravat n ntregime sau prescurtat, artnd ca lucrarea este creat n totalitate de acest artist.
Alteori exist n stnga gravurii, sub imagine, unul din cuvintele "delineavit", "invenit", "pinxit" (n
ntregime sau prescurtat) precum si numele artistului care a compus-o, iar in dreapta, "incidit", "incisit",
"sculpsit" (in intregime sau prescurtat) si numele artistului care a executat gravura. n secolele al XVIIlea si al XVII-lea gsim adesea cuvntul "excudit" sau prescuratarea "exc" ca indicaie a editorului.
Prescurtrile utilizate:
p., pinx. (pinxit) = pictat ; del., delin. (delineavit) = desenat; comp.
(composuit) = componat; inv. (invenit) = gndit; gez. (gezeichnet) = desenat; sc., sculps, (sculpsit) =
gravat ; inc. (incidit) ; f, fe., fee. (fecit) = realizat de; lith., lithogr.; eng., engrav. (engraved by); grave
(grave par); imp. (impressit), ged.(gedruckt); ex. (excudebat, excudit) = editat.
Bibliografie selectiv
Simionescu, Atena Elena, Tehnici de gravur. Iai, 2006. (BCU LEGAL 200705339, n format electronic
cursul
de
gravura:
http://www.arteiasi.ro/artviz/cadredidactice/AtenaSimionescu/04_cursuri/Curs_TehniciTraditionaleGravu
ra_AtenaSimionescu.pdf: )
Olteanu, Virgil, Din istoria i arta crii - lexicon, Ed. Enciclopedic, 1992.
Stoiciu, Florin, Termeni de tehnici de gravur http://www.stoiciu.ro/DICTIQNAR2.html

30

Coleciile de fotografii
Termenul de fotografie vine din grecescul "photos" - lumina i "graphein" - a desena. Tehnica
fotografic cuprinde modaliti variate de producere a unor imagini permanente pe suprafee sensibile
prin aciunea fotochimic a luminii sau a unei alte forme de radiaie sau prin tehnici mult mai recente de
captare a imaginilor prin mijloace electronice.
n societatea de azi fotografia joac un rol foarte important ca mediu informaional, ca o unealt n slujba
tiinei i industriei, ca o form de art sau ca un hobby foarte rspndit
Cercetrile tiinifice, de la cercetrile n spaiu la cele subatomice se bazeaz pe fotografie. Istoria
dezvoltrii fotografiei arat c n secolul al 19-lea fotografia era domeniul ctorva profesioniti deoarece
necesita aparate mari i plci fotografice de sticl, dar n primele decenii ale secolului 20, odat cu
introducerea rolfilmului i a aparatului portabil, a captat atenia publicului larg. n ziua de azi industria
ofer fotografilor amatori i profesioniti o mare varietate de aparate i accesorii.
Lumina este esenial n fotografie. Aproape toate formele de fotografie se bazeaz pe proprietile unor
cristale de argint, compui chimici ai argintului i a unor halogeni (bromina, clorina sau iodina), sensibile
la lumina. Aceste cristale se gsesc sub forma de emulsie (o pelicula fina gelatinoasa) care se afla in
filmul fotografic. Fotografia se bazeaz pe principii fizice i chimice. Sensibilitatea la lumina a
compuilor argintului este principalul principiu chimic utilizat. Principiile fizice care guverneaz sunt
cele ale opticii i ale fizicii luminii. Termenul generic de lumina se refer la poriunea vizibil din
spectrul radiaiilor electromagnetice, care includ unde radio, raze gamma, raze X, infra-roii i ultra
violete. Pentru ochi unda cea mai lunga este rou, iar cea mai scurta albastru.
Dezvoltarea proceselor fotografice a nceput cu recunoaterea faptului c anumite substane chimice ii
schimb nuana sau culoarea datorit expunerii la lumin. Dup anii 1820 a nceput cercetarea pentru a
reui fixarea permanent a imaginii obinut prin expunerea la lumin. Din acei ani i pn n ziua de azi
oamenii de tiina au rafinat i imbunatatit procedeele chimice i optice ale proceselor fotografice.
Primele ncercri
Cea mai veche fotografie care s-a pstrat este datat din 1826 sau 1827 i este imaginea unei curi
interioare vzuta de la fereastra sa de ctre francezul Joseph Nicphore Niepce. Poza a necesitat o
expunere de 8 ore. Rezultatul obinut a fost un pas enorm pentru cercetarea n domeniul fotografiei,
ncercri notabile de a captura imaginile sunt i cele ale britanicilor Thomas Wedgwood i ir Humphry
Davy la sfiritul secolului 18. Din pcate, ei nu au reuit sa fixeze cu succes imaginile pe care le-au creat.
Imaginea lui Niepce, dei bine fixat pe hrtie, nu avea calitatea necesar care ar fi asigurat adoptarea
acestei noi tehnici. A trebuit ca un alt om de tiina, Louis Jacques Mand Daguerre, care a devenit
asociatul lui Niepce i a continuat sa lucreze independent dup moartea acestuia, s aduc aceste prime
tentative la un nivel care s asigure succesul la public. Daguerre a creat imagini Simple direct pe suport de
metal. A fcut experimentele n anii 1830, iar n 1839, anul oficial al descopeririii fotografiei a fcut
anunul istoric al descoperirii procesului ce avea s poarte numele su. Acesta implic expunerea unei
plci de cupru argintat, developarea imaginii n vapori de mercur i fixarea acesteia n soluie de sare.
Imaginile rezultate erau foarte fragile la atingere i trebuiau s fie protejate de o sticl, dar erau capabile
s pstreze i cel mai mic detaliu.
n aceeai perioad, a anilor 1830, fizicianul britanic William Henry Fox Talbot fcea propriile sale
experiene. Primele succese le-a avut n 1835 i includeau imprimarea imaginii frunzelor unei plante
fcute cu aparatul su de fotografiat n miniatura (supranumit i aparatul " cursa de oareci "). Acestea
erau imagini negative imprimate pe hrtie, preparate cu soluii de sruri de argint, sensibile la lumin,
fixate ntii n sruri obinuite i, mai apoi, la sugestia lui ir John Herschel (renumitul astronom englez),
n trisulfat de sodiu, cunoscut i ca " hypo ". Urmtorul pas important n cercetarea lui Talbot a fost
descoperirea unei imagini " latente ", produsul invizibil al unei expuneri scurte, care putea fi developat
chimic.
Roll-Filmul
31

Urmtorul mare pas n dezvolatrea fotografiei a fost apariia la sfritul anilor 1880 a roll-filmului.
Meritul pentru aceasta descoperire ii revine americanului George Eastman. n 1884 Eastman a introdus
roll-filmul, care permitea expuneri multiple, mult mai practic ca negativul pe sticl. Dezvoltarea tehnicii
fotografice a continuat aadar prin cercetrile lui Eastman. Acest american pasionat de fotografie a
nfiinat n iunie 1881 o companie care fabrica i distribuia n toat America plci fotografice pe baza de
colodiu umed. Dar Eastman avea o idee inovatoare, aceea de a schimba plcile de sticl, fragile i
incomode. La nceput a ncercat cu o hrtie tratat cu nite substane speciale. Mai apoi, cu ajutorul unui
tnr chimist a scos primul suport pentru fotografie transparent, suplu, i a construit o nou main
adaptat la acesta. Suntem n anul 1888, an n care Eastman a ales numele de KODAK pentru invenia sa,
ales astfel pentru ca se poate pronuna la fel n aproape toate limbile cunoscute. A fabricat un aparat uor
de fotografiat i un film care permitea 100 de expuneri. Aceste poze erau fcute de un amator, care apoi
expedia aparatul la Rochester i primea napoi pozele imprimate, ca i aparatul su ncrcat cu un nou
film, totul pentru un 10 dolari. Fotografia nu mai era apanajul specialitilor, devenise accesibil
oamenilor de rnd. La mai mult de 100 de ani de la acele evenimente, procedeul nu s-a schimbat, dar
perfecionrile aduse au fost multiple. Sensibilitatea la culori a fost mult imbuntit, placa devenind
sensibil i razele ultraviolete, la infraroii i la razele X. Lumina artificial a permis fotografierea n
timpul nopii i n camerele ntunecoase, dar i mrirea imaginilor.
Fotografia n culori
Dorina publicului de a se bucura de fotografii n culori este evideniat de frecventa cu care coloratul de
mna era folosit la primele fotografii. n special aceasta metoda era folosita n cazul daguerreotipului.
Daguerrrotipistul londonez William Edward Kilburn a nregistrat cel mai mare succes n colorarea
pozelor sale, tindu-le o tenta naturala. n 1855 fizicianul englez James Clerk Maxwell a definit baza
teoretic a fotografiei n culori. El a neles principiul celor trei culori primare care sunt baza pentru toate
culorile. La nceputul secolului al 20-lea au avut loc multe experimente, pentru ca n 1904 fraii Auguste
and Louis Lumire au anunat dezvoltarea unei tehnici. n 1907 i-au patentat descoperirea sub
Autochrome plates. Aceasta va rmne cel mai popular proces, suportnd competiia a multor alti
productori pn n anul 1935, cnd a aprut Kodachrome, care utiliza roll-filmul.

Fotografia digital
Ultima etap n dezvoltarea recent a tiinei fotografice o realizeaz fotografia digital. Camerele cu rollfilm sunt aproape date uitrii de marea majoritate a consumatorilor, cu excepia profesionitilor
tradiionaliti. Camerele digitale nregistreaz n memoria lor digital fotografia, putnd apoi sa fie
transferat pe alte suporturi magnetice (calculator) sau pe hrtie (la fel cum se ntmpla cu imaginile
impregnate pe roll-film). Avantajele sunt nenumrate printre care poate cel mai important este spaiul
incomparabil mai mare de pstrare a pozelor.
De la naterea fotografiei fotografii au folosit diferite metode. Unele dintre materialele folosite erau
autodistructive, alteleerau foarte sensibile la mediu.
O fotografie tipic const din trei pri diferite: 1. Suportul: stratul support poate fi din sticl, film
plastic, hrtie sau hrtie special (acoperit cu rin) 2. Liantul: emulsia sau stratul de liant, n general
gelatin, dar i albumina sau colodiu, menine imaginea pe support. 3. Imaginea: materialul impresionat
este din argint, vopsele colorate sau particule de pigment, care n general sunt n suspensie, n emulsie sau
n stratul de liant
Manipularea fotografiilor
Suportul fotografic est foarte susceptibil la deteriorri datorit manipulrii incorecte. Personalul i
utilizatorii trebuie s aib n vedere: folosirea copiilor n locul originalelor; pstrarea cureniei, purtarea
de mnui albe din bumbac cnd se manipuleaz fotografiile i s nu se ating niciodat partea cu emulsie
a imaginii fotografice; pregtirea unei suprafee de lucru curate; folosirea ambelor mini pentru a ine
fotografia sau sprijinirea acesteia cu o bucat de carton tare; s nu se foloseasc benzi adezive, capse,
bolduri, clame sau benzi abrasive pe materialul fotografic; consultarea unui restaurator de fotografii n
problem depozitrii i manipulrii.
Incasetarea: materialele de protecie pentru fotografii se impart n dou grupe: hrtie/carton i plastic.
Hrtia i cartonul trebuie s ndeplineasc urmtoarele criteria: coninut ridicat de celuloz (87%); ph
32

neutru; coninut de sulf redus; s nu conin lignin, particule de metal, acid, formaldehyde, etc. ;
Materialele de plastic trebuie s ndeplineasc urmtoarele: s nu conin plastifiani; suprafaa s nu fie
lucioas, dar nici mtuit; este recomandat poliesterul pentru majoritatea materialelor de protecie att
timp ct microclimatul este stabil. Excepie: gravurile i negativele cu suprafee delicate, cele cu support
de sticl, fotografiile nrmate i filmele vechi.
Microclimat: fotogafiile sunt foarte sensibile la factori de mediu. Temperatura de depozitare trebuie
,meninut ct mai sczut i trebuie luate msuri de reducere de expuneri la luminp, radiaii UV, poluare
atmosferic, etc.. Negativele trebuie pstrate la temperature mai joase de 18 Celsius i 30-40% UR.
Materialul colorat trebuie depozitat n locuri rcoroase (sub 2 Celsius) i 30-40% UR. Trebuie evitate
fluctuaiile de temperatur i UR.
Este ideal ca fiecare fotografie s aib mapa sa de protecie, care reduce deteriorarea i confer protecie i
support fizic. Fotografiile aezate n mape pot fi aezate vertical sau orizontal n cutii, etichetate frontal.
Este preferabil depozitarea orizontal i depozitarea fotografiilor de aceeai mrime la un loc.
Albumele foto trebuie depozitate orizontal, de preferat n cutii cptuite cu vl neacid. Negativele pe
sticl trebuie inute fiecare ntr-o nvelitoare de hrtie i depozitate vertical n cutii rezistente cu carton de
separare dup fiecare cinci plci. Negativele pe film pot fi depozitate n cartue de hrtie i poliester.
Fotografiile tubate cum ar fi Daguerreotypes i Ambrotypes trebuie inute orizontal n cutiile lor i
depozitate n sertare/cutii.

Bibliografie:
IFLA Principii de pstrare i mnuire a materialului de bibliotec. Traducere de Lcrmioara Chihaia i
Elena tefnescu, BCU Iai, 2009. 47-53 p.
Kineses Kroly: Hogyan ne bnjunk el rgi fnykpeinkkel? Amit a rgi fnykpekrl tudni kell. Magyar
Fotogrfiai Mzeum, 2000.

33

Colecia de hri i atlase

Harta prin natura ei este o reprezentare cartografic a lumii sau a uneia dintre prile ei, pe o suprafa
plan.
Descrierea bibliografic pnetru materialul cartographie este ISBD/CM (Cartographie Material). Atlasele
se descriu conform ISBD/M. Sursele de informare: materialul cartographie n sine, coperta n care este
pliat harta, surse care menioneaz lucrarea: bibliografii, cataloage despre hri. Un element nou sub
aspect zonelor este zona 3. Zona datelor specifice anumitor categorii de documente, care n cazul
materialelor cartografice se numete zona datelor matematice: Scara= termenul de scar sau
echivalentul su n alte limbi sau scrieri se red n descriere dac figureaz pe materialul cartografic, dac
nu indicarea este facultativ sau se folosete expresia: scar necunoscut. Ca autor, responsabiliti
primare i secundare la realizarea tiinific i tehnic a hrilor pomenim: cartograful, gravorul,
desenatorul, etc.

34

V a l o r i f i c a r e a f o n d u r i l o r de p a t r i m o n i u

Valorificarea fondurilor de la Colecii Speciale nseamn n primul rnd cuprinderea tuturor categoriilor
de documente i materiale n instrumente de informare:
1) diferite tipuri de cataloage (pe tipuri de documente: de manuscrise, de carte veche, hri, etc.,
cronologic, tematic, etc.
Bibliografii
Monografii pe fonduri, etc.
Valorificarea acestor fonduri nseamn s le facem cunoscute, le punem n valoare, stimulm cercetarea
plecnd de la aceste fonduri. Permite punerea informaiei la dispoziia cercettorilor i permite o
consultare extins i confortabil.
Poate fi o difuzare tiinific : punerea la dispoziie pentru cercettori, sau difuzare estetic: se
constituie n adevrate baze de date cu imagini, se adreseaz unui public mai preocupat de materiale
iconografice, sau difuzare pentru publicul larg: de ex. Expoziiile,
Prelucrarea acestor fonduri este foarte diferit. Aproape fiecare tip de document al coleciilor speciale
trebuie descris separat n funcie de natura publicaiei: gravurile trebuie descrise de ctre un specialist n
istoria artei, hrile de ctre un bibliotecar cu cunotiine cartogafice, manuscrisele de ctre un bibliotecar
cu cunotiine de paleografie.
Ghid al cititorului: descrierea fondurilor, a regulamentului de utiliyare a acestor fonduri i a orarului
Realizarea de ilustrate, CD-uri, cesete video de pe materialele cele mai reprezentative
Valorificarea acestor fonduri nseamn studierea acestora de ctre bibliotecarul specialist i publicarea
studiilor i a unor monografii, sau a unor cataloage despre fondurile mai valoroase, s \
l
Valorificarea fondurilor se poate realiza i prin organizarea unor expoziii ocazionale sau permanente
sau tematice ori pe categorii de documente cu documentele cele mai valoroase sau reprezentative, sau cu
ocazia unor aniversri. Prin afie, pres aceste expozitii vor fi aduse la cunotiina marelui public.
Comunicarea documentelor de la Colecii Speiale trebuie realizat n aa fel s asigurm confortul
utilizatorului, dar i securitatea documentului. Coleciile Speciale trebuie s aib spaiu de lectur
separat, care s fie supravegheat permanent prin camere i prin prezena bibliotecarului. Nr. de
documente pe care le punem la dispoziia cititorului trebuie s fie limitat. Documentele cele mai preiose
se servesc numai una cte una. n cazul manuscriselor nelegate trebuie s fim ateni s nu amestecm
filele.
Respectarea unori reguli elementare: mini curate: cititorul s evite contactul prelungit cu documentul,
s urmreasc textul cu ajutorul unei foi i nu cu degetul
nu este voie s bei i s mnnci n sala de lectur
utilizarea doar a creionului
Verificarea atent a materialelor servite la restituire.

35

Principii de pstrare i mnuire a materialelor de bibliotec

Termenul de a deteriora nseamn: a (se) uza, a strica prin ntrebuinare ndelungat, n urma unui
accident etc.
Coleciile tradiionale de bibliotec sunt constituite din materiale organice, incluznd hrtie, pnz, piele
i adezivi. Asemenea substane organice sufer un proces continuu i inevitabil de mbtrnire natural.
Se pot lua msuri pentru ncetinirea deteriorrii printr-o manipulare corect i asigurnd un microclimat
adecvat, dar stoparea acesteia este imposibil. De-a lungul secolelor, producia de mas a dus la reducerea
calitii materialului de baz regsit n bibliotec. Majoritatea hrtiei fabricat dup 1850 are o aciditate
mare, devine fragil i se autodistruge n timp. Tehnicile de legtur manual au fost nlocuite de legtura
modern i multe blocuri de carte au ataate coperile doar cu adeziv. De fapt, toate crile i n special
legturile n piele sunt mult mai susceptibile deteriorrilor. Suporturile moderne cum ar fi microformele,
discurile oprice i magnetice, formatele digitale, fotografiile, materialele audio i video au probleme
specifice de prezervare i necesit depozitare i manipulare corect pentru a nu se deteriora prematur.
Prezervarea fondurilor este foarte important: din de vedere economic, pentru c nlocuirea materialului
de bibliotec este mai scump dect prezervarea.
Responsabili pentru prezenvare sunt toi angajaii unei biblioteci: conservatori, restauratori, dar i
bibliotecari.
Principalele factori de deterioare a unui document sunt:
Microclimatul, mediul n care este pstrat (temperatur, Umiditate relativ, lumina)
Factorul uman (ntreinere, mod de manipulare nepotrivit)
Factorul biologic (atacuri de mucegai, de insecte)
Dezastrele naturale (inundaie, cutremure, incendii)
Natura materialului nsui
Fiecare bibliotec n funcie de fondurile i nevoile sale trebuie s elaboreze un plan de prezervare a
fondurilor, care s asigure att securitatea fondurilor, ct i o planificare n caz de dezastre (de ex. Care
sunt cele mai importante documente care se salveaz n caz de incendiu, inundaie), f
I
Securitatea: este responsabil managerul de bibliotec s iniieze, s coordoneze i s implementeze un
plan de securitate mpreun cu alte instituii (poliie, pompieri).
Planificare n caz de dezastru: n mod obinuit are cinci faze:
1) Evaluarea riscului: stabilirea pericolellor pentru cldire i coleciile sale
Prevenirea: implementarea msurilor care s nlture sau s reduc orice pericol
Pregtirea: elaborarea planului de pregtire, de rspuns i de refacere
Rspunsul: procedurile de urmat n urma dezastrului
Refacerea: readucerea situaiei de dezastru si a materialelor deterioarate n condiie stabil i utilizabil
Identificarea pericolelor externe i interne
Microclimatul: factorii de microclimat : temperatura, umiditatea, lumina, atmosfera i poluanii pot
cauza reacii de degradare. Natura chimic, mecanic i biologic a acestor reacii poate varia pentru
diferite materiale.
Temperatura i umiditatea relativ: nu exist un nivel ideal pentru toate tipurile de material de
bibliotec, doar valori i intervale care minimizeaz tipurile specifice de detriorri n materiale i obiecte.
O temperatur sau umiditate acceptabil pentru un obiect poate fi dezastruoas pentru altul. De ex. Filmul
fotografic, nregistrrile magnetice i suporturile digitale necesit o temperatur de depozitare sczut i
un nivel de UR mai mare de 50% pentru a-i menine flexibilitatea. Este demonstrat tiinific c hrtia i
va pstra stabilitatea chimic i aspectul fizic mai mult timp la o temperatur joas (10 grade Celsius) i
umiditate de 30-40%. Dar n cazul n care blocul de carte legat n piele sau pergament aceste valori nu se
pot accepta pentru c pielea i pergamentul necesit o umiditate relativ de 50%pemtru a-i pstra
proprietiile mecanice.
36

Efectele fluctuaiei temperaturii i UR: apare condensarea i favorizeaz apariia mucegaiului.

Fluctuaiile temp. i UR afecteaz dimensiunile i proprietiile mecanice ale materialelor organice i pot
duce la deteriorri dac au loc ntr-o perioad scurt de timp. Valorile de fluctuaie acceptate sunt: 2-3 C
sau 4-5 %.
Msurarea i nregistrarea temperaturii i UR: trebuie monitorizate cu termohigrografe sau
echipament de mnregistrare electronic.
Valori recomandate de temp. i U.R. : condiii stabile de temp. i umiditate. Se tie c este imposibil de
meninut ntr-o cldire, cu mijloace clasice, aceeai temperatur pe tot parcursul anului, n special n
zonele cu variaii extreme de temperatur. Valorile temperatura indicat pentru confortul uman este 2022 C.
Poluarea atmosferic i sub form de particulare (praful) Poluarea aerului este n general asociat cu
oraele i cu industria i reprezint o alt cauz a deteriorrii hrtiei i a altor materiale organice. Poluarea
gazoas este cauzat n majoritate de arderea combustibililor, Poluanii, ca dioxidul de sulf, hodrogenul
sulfurat i dioxidul de azto, n combinaie cu umezeala din aer formeaz acizi care atac i deterioreaz
materialul de bibliotec. Fumatul, gtitul, i gazele rezultate din materale instabile (impregnrile
antiinflamabile, verniul picturii, adezivi) pot produce de asemenea poluani gazoi nocivi.
Poluanii sub form de particule sun praful, funinginea, murdria, pmntul i materiale descompuse.
Acestea pot favoriza dezvoltarea mucegaiului. Materialul de bibliotec modern, cum ar fi cel magnetic i
optic, etse foarte sensibil la praf i murdrie.
Praful este n general un amestec de fragmente de piele uman, particule foarte mici din material mineral
sau vegetal, fibre textile, fum industrial, grsime din amprentele digital i alte materiale organice i
anorganice, este cel mai periculos duman al doc. de bibliotec. Prezena prafului adugat altori factori,
n mod special factori climatici, cresc riscurile contaminrii (microorganisme) i al infectrii la care se
expun coleciile. O mbinare a cldurii, umiditii i a murdriei, ntr-un loc ntunecat sau cu aer nchis,
creeaz un mediu propice dezvoltrii rapide a mucegaiurilor i a proliferrii insectelor care se hrnesc cu
hrtie, adeziv, lemne, piele, materiale textile. Prezena prafului pe documente determin: degradarea
suprafeei de hrtie prin abraziune, atacuri biologice i chimice i disconfortul utilizatorului i a
bibliotecarului. Curirea cilor de acces, a slilor de lectur, birourilor i a depozitelor trebuie efectuat
frecvent i regulat, ntruct este vorba de o activitate preventiv. Este indicat s se utilizeze aspiratoare de
praf i nu mturi. Pardoselile se vor spla cu ap i detergeni.
Lumina: lumina nseamn energie, iar energia este necesar pentru a avea loc reaciile chimice. Energia
nalt Ultraviolet este cea mai duntoare. Lumina duce la slbirea i fragilizarea celulozei, adezivilor,
pnzei i a pielii. Lumina poate provoca albirea unor hrtii, sau nglbenirea, mbrunirea lor, poate
determina plirea sau schimbarea culorii altor suporturi, alterarea lizibilitii unor documente, fotografii,
opere de art i deteriora legtura de carte. Reaciile chimice, iniiate prin expunere la lumin continu
chiar i dup ce sursa de lumin este ndeprtat i materialul este depozitat ntr-un spaiu ntunecos.
Deteriorarea datorat lumini este ireversibil. Sursele de lumin vizibil, cum ar fi soarele i becurile cu
lumin incandescent genereaz cldur. Lumina de zi conine cel mai mare procent de radiaii UV i de
aceea trebuie filtrat.
Tipuri de iluminat: lmpi incandescente (cantiti mici de UV, dar genereaz cldur, eficien mic i
trebuie nlocuite des), lmpi tungsten-halogen ( perioad lung de via, radiaia UV mai mare de 3-5 ori
dect lmpile incandescente., lmpi fluorescente (mai economic i genereaz mai puin cldur, dar
coninut mare de UV)
Nivele recomandate pentru iluminare: 200-300 luci : nivelul acceptabil pentru slile de lectur. n
depozite 50-200 de luci reprezint o iluminare suficient. Pentru a atinge aceste nivele este necesar s se
exclud orice lumin natural i s se foloseasc. Numai lumin artificial.
n cazul expoziiilor nivelul lumini care cade pe suprafaa obiectului expus trebuie meninut ct mai
sczut, njur de 50-70 de luci, pe perioad de 8 ore pentru maximum 60-90de zile.
Mucegaiul: Sporii de fungi care devin mucegai sunt prezeni n aer i pe obiecte i se dezvolt acolo unde
exist condiii favorabile. n general, umezeala (peste 65%), ntunericul i salba circulaie a aerului
reprezint condiii ideale. Mucegaiul poate pta, distruge i slbi rezistena hrtiei i materialului
fotografic. Pnza, pielea i anumii adezivi sunt de asemenea afectai de mucegai. Mucegaiul poate fi
controlat pentru a vedea dac este activ sau inactiv.
37

n cazul n care avem un mucegai activ, trebuie s reducem umiditatea sub 65%, s fie spaiul ventilat
bine, ntr-un mediu natural i s avem o temperatur sub 22 grade Celsius. n acest caz mucegaiul se
usuc (dac nu se ntinde nseamn c este mort). Umiditatea crescut, evi sparte, igrasia toate sunt cauze
care favorizeaz permit atacuri de mucegai pe documentele de biblioteca.
Insecte i duntori : Insecte: gndaci de buctrie, petorul de argint, pduchele de carte, termitele,
etc. Ele se hrnesc cu substane organice cum ar fi hrtia, papul, cleiul, pielea i pnza coperilor.
Insectele prefer cldura, ntunericul, umezeala i murdria i condiiile slabe de ventilaie. Duntorii:
obolanii i oarcei pot devasta colecii: distrug crile la rnd pentru a folosi hrtia la cuiburile lor, pot
cauza incendii prin roaderea instalaiei electrice, rod mobilierul de bibliotec.
Deteriorri specifice crilor vechi
Exist un proces de mbtrnire natural a materialelor pe care trebuie s avem n vedere cnd ntocmim
un program de conservare, de prezervare a fondului bibliotecii. Materialele din care sunt confecionate
crile vechi, documentele:
hrtie
- Piele (tbcire)
Pergament (realizat prin rzuire, ntindere)
Carton
Lemn
Materiale textile (a, pnz, mtase)
Adezivi (clei animal, vegetal, a nu se folosi aracet !!!!)
Cerneluri
Metale: la nchiztori
Filde (pe copert)
Colorani, pigmeni (din alt substan dect cernelurile, de ex. La miniaturi)
Pietre preioase

{ ;
f**"
"'
Pentru carte i documentele din hrtie umiditatea recomandat este ntre 50-65%.
Trebuie protejate de lumin prin obturarea ferestrelor, dar i protejate de la aerul poluat i de variaiile de
temperatur i umiditate. Mobilierul trebuie s fie adecvat tipului de document, dac este necesar trebuie
confecionate cutii speciale, de ex. n cazul crilor care nu au legtura original i sunt n stare precar
de conservare.
Fotografiile, albumele de fotografii, trebuie nchise n casete sau pot fi aezate n plicuri de hrtie
neutr, sau se pot confeciona i prin ndoirea hrtiilor, se pune pe fotografie hrtie de filtru sau foi.
Umiditatea/temp. n cazul fotografiilor, filmelor alb-negru, trebuie s fie de 3 5 % (+- 5%), cu temperatur
de 18 C (+- IC).
Umiditatea/temp. n cazul fotografiilor, filmelor color 30%, temperatur de 0-5 C
Stampele, acvarelele , pergamentul colorat: sunt materiale foarte sensibile la lumin: max. 50 de luci.
Hrtiile trebuie rulate i aezate pe suporturi sprijinite pe lemn i acoperite cu bumbac pentru a opri
ptrunderea prafului i a luminii. Hrile mai mici pot fin ntinse orizontal n sertare, ntre ele trebuie
aezate hrtie de filtru sau foi, sau se poate i pnz de bumbac.
Manuscrisele sunt scrise de regul pe cele mai diverse tipuri de hrtie, ca dimensiuni i compoziie, daca
nu sunt legate deja se confecioneaz cutii specifice din carton neacid. La manuscrise se urmrete dac
acestea au hrtia ptat, fragilizat sau eman miros.
Din anul 2008 exist Centrul Naional de Restaurare i Conservare. Nu avem restauratori pe fotografie n
tar, nici pe pergament nu prea avem specialiti.
Legislaia referitoare la conservarea patrimoniului cultural mobil n Buletinul Oficial nr. 1546/ian. 2003
Norme de conservare i restaurare al patrimoniului cultural mobil.
Aciditatea este un alt factor de risc. Atac hrtia i cernelurile. Se combate prin lavaj i utiliznd aparatur
special pentru dezacidificare.
Climatizarea este ntotdeauna necesar n slile unde se pstreaz fondurile preioase.
Bibliotecarul verific n mod constant fondurile i suprevegheaz activitatea conservatorului. Dac se
impune trimiterea unui document la restaurare acesta va fi nsoit de o fi de conservare n mod detailat
starea lui de conservare a filelor, a legturii + i obiectivele restaurrii.
;

38

Bibliografie
IFLA Principii de pstrare l mnuire a materialului de bibliotec. Traducere de Lcrmioara Chihaia i
Elena tefnescu, BCU Iai, 2009.
Popecsu, Aurelian Ctlin: Prezervarea i restaurarea documentelor n biblioteca modern. Vezi:
http://www.bcub.ro/continut/unibib/popescu aurelian.php
Idem,. Imperativele conservrii ntre tradiie i modernitate. n: Lucrrile simpozionului Biblioteca n
societatea cunoaterii: Universitatea Valahia - Trgovite, Biblioteca Universitii, 22 apriie 2005,
Trgovite: [CD-ROM]. Trgovite: Valahia University Press, 2005, p. 36-41.
Idem, Dezideratele bibliotecilor n definirea politicii de conservare. n: Studii de bibliologie i tiina
informrii. Bucureti: Editura Universitii din Bucureti, voi. 8/2004, 2005, p. 51-55.

39

Legislaie referitoare la Colecii Speciale, la documente de Patrimoniu

LEGE nr. 182 din 25 octombrie 2000 privind protejarea patrimoniului cultural national mobil
LEGE nr. 182 din 25 octombrie 2000 - (*actualizata*) privind protejarea patrimoniului cultural national
mobil (actualizata pana la data de 29 iunie 2004*)
Lege pentru modificarea i completarea Legii nr. 182/200 privind protejarea patrimoniului cultural
national mobil (Publicat n Monitorul Oficial Nr. 10/08.1. 2007
Legea nr. 22 / 1969 privind angajarea gestionarilor, constituirea de garanii i rspunderea n legtur cu
gestionarea bunurilor organizaiilor socialiste
Legea nr. 22 / 1969 a gestiunii privind angajarea gestionarilor, constituirea de garanii si rspunderea in
legtura cu gestionarea bunurilor agenilor economici, autoritilor sau instituiilor publice**) (actualizata
pana la data de 15 iulie 1994*)
Norm din 20.08.2008 publicat n Monitorul Oficial, Partea I nr. 647 din 11/09/2008 de clasare a
bunurilor culturale mobile.

40

CUVANT

NAINTE

Scurt istoric al cercetrii incunabulelor n rile Europei

occidentale

n anul 1688 a fost publicat la Amsterdam catalogul realizat

de librarul olandez C o r n e l i u s v a n B e u g h e m , intitulat
Incunabula
typographiae
sive catalogus
librorum
inventione
typographiae
annis usque

scriptorumque
proximis
ad annum Christi MD

ab
inclusive

in quavis lingua editorum (Incunabulele tipografiei sau catalogul

crilor i scriitorilor editai n orice limb, din primii ani de la
inventarea tiparului, pn la anul de la Hristos 1500 inclusiv).
Catalogul era destinat s inventarieze i, n acelai timp, s
celebreze realizrile celor dou secole scurse de la inventarea
tiparului; din titlul su a fost preluat i termenul incunabulum"
(plural : incunabula), intrat de atunci n terminologia specific a
bibliologiei, pentru a d e s e m n a orice carte tiprit de la inventarea
tiparului de ctre J o h a n n e s G u t e n b e r g (la jumtatea secolului al
XV-lea), pn la 31 decembrie 1500, indiferent de locul publicrii,
originea etnic a autorului i limba n care a fost scris ori tradus
lucrarea.
Chiar de la apariia lor, pe msur ce erau tiprite i
difuzate, incunabulele au fost incluse, iniial, n coleciile deja
constituite de manuscrise, colecii att particulare, ct i ale unor
instituii (mnstiri, universiti); aici erau nscrise n registre de
eviden, pe materii ori n ordinea intrrii n colecie i pstrate n
dulapuri, ordonate pe materii i pe limbi, n general fr a se face
vreo deosebire ntre manuscrise i crile tiprite. n cataloagele de
licitaii care se publicau cu ocazia dezmembrrii unor colecii,
ordonate tot pe limbi i pe materii, se trecea n dreptul fiecrei
lucrri meniunea manuscris" (pe pergament sau hrtie) ori
tipritur", ca i alte particulariti privind ilustraiile,
ornamentele, legtura etc., deoarece aceste elemente influenau
preul.
Datorit imenselor avantaje, de ordin nu numai cultural,
spiritual i tiinific, ci chiar de ordin economic i social, pe care le
prezenta tiprirea crilor, acest nou m e t e u g a mbriat toate
domeniile cunoaterii. n urma studiilor ntreprinse n secolul al
XX-lea, pe baza numrului de incunabule care a mai ajuns pn la
noi i a fost deja luat n eviden ntr-o proporie semnificativ,
comparativ cu cantitatea estimat, cel puin aproximativ, a crilor
tiprite n secolul al XV-lea, se poate afirma astzi c domeniile
acoperite, n acea prim jumtate de secol de producie tipografic
1

www.cimec.ro

au fost: religie, circa 45%, literatur (clasic, medieval i

contemporan), circa 30%, drept, circa 10% i lucrri cu caracter
tiinific, din diverse domenii (istorie, geografie, astronomie,
medicin, matematic, metalurgie, minerit, agricultur, lingvistic,
lexicografie etc.), circa 10%.
Ct despre limbile n care au fost, fie scrise, fie traduse
crile tiprite n aceast perioad, aceleai studii a u stabilit
urmtoarele proporii: limba latin, 77%, limba italian (il volgare),
7%, limba german, 5-6%, limba francez, 4-5%, limba flamand,
1%, limbile greac, ebraic, spaniol, slavon, croat, 5-4%.
ncepnd chiar din secolul al XV-lea, dar, mai ales n cel de
al XVI-lea, datorit bogiei i diversitii tipriturilor, care
rspundeau unei arii tot mai largi de gusturi i interese, au nceput
s apar colecii formate cu precdere din tiprituri, manuscrisele
constituind o excepie, din cauza preului lor simitor mai ridicat
(desigur, n u ne referim aici la manuscrisele vechi, care erau cutate
sau achiziionate de savanii umaniti ai Renaterii, n scopul
cercetrii i publicrii lor ulterioare).
Evidena i catalogarea (mai sumara sau mai extins) a
incunabulelor a nceput s-i preocupe pe colecionarii de
incunabule. S-au ntocmit inventare interne ale coleciilor, s-au
redactat i publicat liste de dublete, destinate schimbului ntre
colecionari i chiar numeroase cataloage de licitaie, pentru
cazurile n care, fie proprietarul, fie motenitorii acestuia, puneau
colecia n vnzare.
Pe msura dezvoltrii coleciilor de incunabule, cercetarea
sistematic a acestora, privite ca monumente ale nceputurilor artei
tipografice, vehicule i instrumente ale rspndirii culturii n pturi
tot mai largi ale populaiei, pe arii tot mai extinse, a continuat prin
studii i cataloage publicate n secolele urmtoare, n principalele
ri europene n care s-au produs incunabule (pentru aceste ri
incunabulele constituie primul capitol al bibliografiei lor naionale).
Vom aminti doar cteva nume, ale celor mai renumii cercettori,
care au publicat lucrri de baz pentru studiul incunabulelor:
M i c h a e l M a i t t a i r e , n lucrarea Annales
typographici
ab artis
inventae

origine

ad annum

MD (Analele tipografice, de la

nceputurile descoperirii meteugului, pn la anul 1500),

publicat la Haga, n anul 1719, avnd posibiliti limitate de
cercetare i de colaborare, a nregistrat 5 6 0 0 de incunabule din
coleciile care i publicaser cataloagele.
M i c h a e l D e n i s , n Supplementum

annalium

Michaelis

Maittaire (Completarea analelor lui Michael Maittaire), publicat la

Viena, n anul 1789, a nregistrat circa 12000 de ediii de
incunabule.
G e o r g W o l f g a n g P a n z e r , n primele 5 voi. ale lucrrii
Annales

typographici

ab artis inventae

origine

ad annum

MD (Analele
2

www.cimec.ro

tipografice, de la nceputurile descoperirii meteugului, pn la

anul 1500), publicate la Nrnberg, ntre 1 7 9 3 i 1803, a izbutit s
nregistreze circa 1 6 0 0 0 de ediii de incunabule.
Repertorium
bibliographicum
in quo libri omnes ab arte
typographica
inventa usque ad annum MD typis expressi
ordine
alphabetico
vel simpliciter enumerantur
vel adcuratius
recensentur

(Inventar bibliografic n care, toate crile tiprite de la inventarea

meteugului tipografic pn la anul 1 5 0 0 sunt, n ordine
alfabetic, fie doar enumerate, fie descrise c u mai mult grij),
tiprit la Tubingen, n anii 1 8 2 6 - 1 8 3 8 , n dou volume, fiecare n
dou pri (reeditat n anii 1 9 2 5 , 1 9 4 0 , 1948), lucrarea
monumental a germanului Ludwig Hain (1781-1836), a fost
primul catalog alfabetic de incunabule, cuprinznd descrierea a
16311 incunabule, din diverse biblioteci, cu indicarea coleciilor din
care fac parte. Marele merit al acestui catalog const n descrierea
amnunit a principalelor elemente tipografice, necesare
identificrii exacte a unei ediii: reproducerea incipitului, a titlului,
a unor fragmente semnificative de text i a explicitului, menionarea
formatului bibliografic, a paginaiei, a signaturilor; n u sunt uitate
nici limba textului, tipul caracterelor tipografice i ilustraiile. La
incunabulele al cror colofon n u ofer informaii despre locul i
data tipririi, ca i despre numele tipografului, n msura n care
nivelul informaiei de la acea dat i-a putut furniza aceste
informaii, Hain le-a menionat, dar la majoritatea incunabulelor
fr date de publicare, acestea au rmas s fie completate prin
cercetrile desfurate ulterior. Spre sfritul secolului, valoroasa
lucrare a lui Hain a fost continuat i completat c u descrierea
unui numr apreciabil de incunabule, descoperite i semnalate n
cei aproape 7 0 de ani scuri de la apariia primului ei volum:
Walter Arthur Copinger a publicat la Londra, n anii 1 8 9 5 1902, Supplement

to Hain's

Repertorium

bibliographicum

(Completare la Repertoriul bibliografic al lui Hain), lucrare n dou

volume, reeditat i ea de mai multe ori.
Analiznd catalogul lui Hain i completrile (inclusiv
corecturile) fcute de Copinger, Dietrich Reichling a publicat la
Mnchen, ntre anii 1 9 0 5 i 1914, n ase fascicule, Appendices
ad
Hainii-Copingeri

Repertorium

bibliographicum.

Additiones

et

emendationes
(Suplimente la Repertoriul bibliografic al lui HainCopinger. Adugiri i corecturi). i aceast lucrare a cunoscut mai
multe reeditri.
Konrad Burger a publicat, n anul 1 9 0 8 , la Leipzig,
Ludwig's
Hain Repertorium

bibliographicum

Register

(Index al Inventarului

bibliografic al lui Ludwig Hain), u n index al tipografilor i al

locurilor de tiprire, cu menionarea, n descriere sumar, a
lucrrilor publicate de respectivii tipografi, a a c u m figureaz ele n
catalogul lui Hain. Modul de organizare i de prezentare a acestui
3
www.cimec.ro

index a constituit u n model pe care l-au urmat, n prezentarea

acestui tip de indexuri, toate cataloagele de incunabule publicate
ulterior.
Pe msur ce a avansat i s-a extins cercetarea
incunabulelor, n urma apariiei tuturor acestor importante lucrri,
a suportului tiinific superior pe care l furnizau bibliografilor, s-a
simit nevoia unei evidene, la nivel mondial, a ceea ce s-a mai
pstrat din producia tipografic a secolului al XV-lea.
Studierea i catalogarea incunabulelor a intrat, la nceputul
celui de al XX-lea secol, ntr-o n o u etap. n anul 1904 a luat
fiin, la Berlin, Kommission f u r den Gesamtkatakog der
Wiegendrucke (Comisia pentru catalogul colectiv al incunabulelor),
c o n d u s de Konrad Haebler (1857-1946), considerat cel mai b u n
specialist al domeniului. Comisia i-a propus realizarea i
publicarea catalogului colectiv al incunabulelor.
Pentru ndeplinirea acestui obiectiv, s-a d e p u s o m u n c
uria, susinut de o finanare adecvat, s-au fcut investigaii n
arhivele istorice, n arhivele breslelor i ale unitilor de cult, n
literatur, n fondurile vechi de coresponden, s-a investigat tot
ceea ce ar fi putut oferi informaii att despre cei implicai n
procesul realizrii intelectuale a crilor, ct i despre cei
rspunztori de realizarea materialului tipografic, de turnarea
caracterelor i de procesul nsui al tipririi, de ilustrare, rubricare,
legtorie, ca i de comerul cu cartea, n cea de a doua jumtate a
secolului al XV-lea. n jurul acestui catalog a luat fiin un adevrat
institut de cercetare, identificare i catalogare a incunabulelor, n
care, de peste un secol, se desfoar investigaii complexe,
multidisciplinare.
O sarcin extrem de important a fost identificarea
garniturilor de caractere tipografice folosite de meteugarii care au
imprimat cri n secolul al XV-lea. n acest punct, aportul
savantului Konrad Haebler s-a dovedit de nepreuit. n lucrarea
Typenrepertorium
der Wiegendrucke
(Inventar al caracterelor
tipografice din incunabule), publicat la Halle-Leipzig, ntre anii
1905 i 1924, el a inventariat toate garniturile de caractere
tipografice folosite la tiprirea incunabulelor, ordonndu-le pe
regiuni, pe orae i, n final, pe ateliere. Comparnd caracterele
tipografice ale incunabulelor care n u aveau n colofon informaii
privind publicarea (loc, tipograf, dat), cu informaiile furnizate de
Typenrepertorium
i cu cele extrase din arhive i din alte surse, a a
cum am menionat deja, majoritatea informaiilor care lipseau au
putut fi completate.
Publicarea catalogului colectiv al incunabulelor
Gesamtkatalog
der Weigendrucke
(prescurtat, n continuare, GW]
a nceput n anul 1925. n prezent, GW este lucrat n ntregime, se
completeaz i se perfecioneaz n permanen dar, din cauza
4
www.cimec.ro

modului complex n care a fost conceput (cu reproducerea

poriunilor de text necesare identificrii diverselor ediii ale fiecrui
incunabul, folosindu-se chiar garnitura de caractere tipografice a
meterului care a realizat lucrarea descris), tiprirea volumelor
este greoaie i foarte costisitoare, astfel c, ntre 1925 i 1940, s-au
publicat, pe fascicule, literele A-F (pn la titlul Federici),
cuprinznd descrierea a 9 7 3 0 de incunabule. ntrerupt din cauza
rzboiului i a divizrii Germaniei, tiprirea a fost reluat abia n
anii '80, ajungndu-se n prezent la litera H (la titlul Historia).
Datorit GW, cercetarea incunabulelor a luat u n nou avnt,
cu un pronunat caracter de globalizare i la u n nivel tiinific
superior studiilor i publicaiilor anterioare, consacrate acestui
domeniu.
n paralel, tot mai multe ri au neles necesitatea alctuirii
cataloagelor colective de incunabule, prin care s poat fi
evideniate att autorii/titlurile/ediiile existente n ara respectiv,
ct i coleciile care le gzduiesc. Astfel, n secolul de curnd
ncheiat, ri precum Italia, Belgia, Olanda, Statele Unite ale
Americii, Frana (incomplet), Spania i Portugalia, Ungaria,
Slovacia, Slovenia, Croaia etc. i-au publicate cataloagele colective
de incunabule.
Pentru a grbi i a facilita accesul cercettorilor din ntreaga
lume la instrumentele de lucru indispensabile unei corecte
identificri i catalogri a incunabulelor, specialitii de la British
Library au publicat, ncepnd cu anul 1996, The
Illustrated
Incunabula
Short-Title
Primary Source Media

Catalogue
on CD-ROM. Editor
in Association
with the British

Martin
Daines.
Library

(prescurtat, n continuare, ISTC). Prima ediie a acestui catalog

const din dou CD-ROM-uri care cuprind descrierea a 2 8 0 0 0 de
ediii de incunabule (500000 de exemplare). Dintre acestea,
descrierea a 2 0 0 0 de incunabule este nsoit de ilustraii, care
constau n reproducerea unor poriuni de la nceputul i sfritul
textelor, necesare pentru identificare. Descrierile incunabulelor a u
fost fcute de specialitii de la British Library, pe baza celor mai noi
cercetri ntreprinse n lume, publicnd astfel, ntr-o form
prescurtat, dar cu numeroase elemente necesare identificrii, tot
fiierul GW (inclusiv partea nepublicat), completat cu un mare
numr de incunabule cuprinse n cataloagele colective ale unor ri
care nc nu-i comunicaser fondurile la GW. La fiecare doi ani
apare o nou ediie, mbogit cu informaiile furnizate de
cataloagele colective publicate ntre timp. n Romnia nu exist nici
o ediie a acestui catalog, din cauza preului foarte ridicat (peste
5 0 0 0 de lire sterline).

5
www.cimec.ro

Scurt istoric al cercetrii incunabulelor n Romnia

Informaiile referitoare la coleciile de incunabule din
Romnia i la autorii/titlurile/ediiile de incunabule din aceste
colecii vor fi incluse n ISTC numai dup publicarea
Catalogului
colectiv al incunabulelor
din Romnia, intrnd astfel n circuitul
international al valorilor culturale.
Cele mai vechi colecii de carte strin occidental, aflate n
inuturile romneti, s-au format n mnstirile diferitelor ordine
clugreti ale cultului catolic, nfiinate n Transilvania chiar
nainte de secolul al XV-lea. Bineneles, aceste colecii erau formate
din cri manuscrise, majoritatea cu coninut religios. Dup
inventarea tiparului, zestrea acestor mnstiri a crescut i s-a
diversificat, cuprinznd incunabule, apoi i tiprituri ale secolelor
care au urmat. Fondurile acestor biblioteci mnstireti erau
catalogate i organizate dup regulile medievale, folosite n lumea
mnstirilor europene de care aparineau. Coleciile de cri aveau
un scop strict utilitar, legat de practicarea cultului i de susinerea
perfecionrii spirituale a obtei mnstirii, n consecin, nu a
existat nici interes, nici preocupare pentru publicarea cataloagelor
acestor fonduri.
Marile colecii laice de carte veche strin, formate n
Transilvania n cursul secolului al XVIII-lea, au fost primele care iau publicat cataloagele fondurilor deinute: Samuel Teleki i-a
publicat catalogul integral al fondurilor celebrei sale biblioteci, la
Viena, ntre anii 1796 i 1819; eruditul Friedrich Mller a publicat,
n anul 1877, catalogul incunabulelor din Capela evanghelic din
Sibiu, lucrarea fiind mbogit prin transcrierea nsemnrilor
manuscrise de pe cele 2 7 2 de incunabule descrise; tot la Sibiu,
colecia de 7 4 de incunabule a Muzeului Brukenthal a fost
prezentat de Lorenz Sievert, n anul 1 9 4 4 , printr-un articol n
care se dau informaii ample despre coninutul i particularitile
incunabulelor, sunt transcrise nsemnrile manuscrise de pe cri,
alturi de u n index cronologic i de concordane stabilite cu
catalogul lui Mller; o parte a coleciei de incunabule a bibliotecii
Batthyaneum din Alba Iulia a fost publicat de bibliologul Varju
Elemr nc din anii 1 8 9 9 - 1 9 0 1 .
Prima comunicare ctre redacia GW a fondurilor i
coleciilor de incunabule din Romnia a fost fcut, ncepnd cu
anul 1937, de diplomatul, colecionarul i bibliologul Constantin
loan Karadja (Haga,1889 - Bucureti, 1950). Fiul diplomatului
romn loan Karadja Paa i-a fcut studiile la Cambridge i la
coala de drept din Londra, ajungnd, la scurt timp de la absolvire,
membru al baroului englez. ntre 1 9 2 0 i 1944, ca nalt funcionar
al Ministerului de Externe al Romniei, a ndeplinit diverse funcii
n diplomaie i n comerul exterior, la Budapesta, Geneva i
6

www.cimec.ro

Stockholm, iar din 1932, n Germania unde, ntre 1936 i 1941 a

fost consul general al Romniei. n 1941 a fost rechemat n ar,
ncredinndu-i-se, pn n anul 1944, conducerea Direciei
Consulare. n anul 1946 a fost ales membru de onoare al Academiei
Romne. A colaborat la numeroase periodice romneti i strine, a
publicat cri, studii i articole pe teme economice, probleme
valutare, comer mondial, diplomaie i drept internaional. O
atenie deosebit merit activitatea s a de cercettor i publicist pe
teme din istoria Romniei i din istoria culturii romneti. Publicate
n ar i n strintate, n limbile romn, francez, german i
suedez, lucrrile sale au urmrit s atrag atenia istoricilor,
oamenilor de cultur, dar i marelui public, asupra originii i
istoriei poporului romn, asupra contribuiei sale la istoria culturii
i civilizaiei universale. n sprijinul cercetrilor ntreprinse,
Constantin Karadja a colecionat antichiti, obiecte de art i, n
special, valori bibliofile, multe dintre acestea pentru valoarea lor de
surse ale istoriei romnilor. Colecia sa, deschis publicului din
Romnia, cuprindea exponate valoroase, unele dintre acestea avnd
statut de unicat pe plan naional.
n edina din 3 iunie 1946 a Academiei Romne, generalul
Radu Rosetti, propunnd alegerea lui Constantin Karadja c a
membru de onoare al naltului for, spunea: Ca bibliofil, d-sa a
adunat o bibliotec bogat de incunabule, de ediii rare i de studii
asupra trecutului nostru, de cel mai mare folos pentru cercetrile
istorice [...]. De asemenea, trebuie menionat c editorii catalogului
internaional al incunabulelor i-au ncredinat ntocmirea i
publicarea prii privitoare la incunabulele aflate n bibliotecile
publice i private din Romnia, lucrare pe care a dus-o la bun
sfrit."
ntr-adevr, n perioada ederii la Berlin, Constantin Karadja
i-a continuat opera de colecionare i cercetare a incunabulelor, n
strns colaborare cu redacia GW. S u b ndrumarea direct a
savantului Konrad Haebler, a realizat Lista incunabulelor
de pe
teritoriul Romniei (titlu dat de autor), avnd dou pri i a
naintat-o redaciei GW n variant dactilografiat, cu corecturi
autografe. La ntoarcerea n ar, Constantin Karadja a unificat cele
dou pri ale listei, s u b titlul Inventarul
incunabulelor
pstrate
n
Romnia (343 de pagini, dintre care primele 6 9 de pagini
cuprindeau studiul introductiv), urmnd s ncredineze lucrarea
tiparului. Din pcate, transformrile profunde prin care a trecut
ara n acei ani, modificrile survenite att n titulatura, n modul
de organizare, ct i n componena coleciilor de incunabule,
fceau lucrarea complet depit, imposibil de publicat. n articolul
intitulat Cercetri

romaneti

despre

incunabule

[...], prof.dr. Dan

Simonescu, singura surs care menioneaz existena

manuscrisului acestei lucrri, ne informeaz (n nota nr. 16 a
7
www.cimec.ro

articolului): El se pstreaz de d-na Marcela Karadja [soia lui

Constantin Karadja, n.n. E.-M. Schatz] (Bucureti), care a binevoit a
mi-1 da pentru studiu. Din Inventar lipsesc p. 1-69, care
cuprindeau studiul introductiv." n prezent nu mai avem nici o tire
despre soarta acestui manuscris.
Revenind la lista naintat de Constantin Karadja redaciei
GW, menionm c este alctuit din dou pri: prima parte
cuprinde, pe 132 de foi dactilografiate, cu corecturile autografe ale
autorului, descrierea sumar, cu identificri corecte, fcute n
redacia GW, a 1470 de exemplare de incunabule, cuprinse n 38 de
colecii din Romnia, incluznd, aa c u m era firesc, la acea dat, i
incunabulele de la Cernui. Dei lista este structurat pe colecii,
incunabulele sunt numerotate n continuare, de la 1 la 1468 (pe
parcursul listei au mai fost introduse dou incunabule); cea de a
doua parte, care cuprinde 114 foi, reia aceste descrieri, ordonndule alfabetic, cu trimitere la numrul de ordine din prima list. n
ar nu exist dect u n singur exemplar, n Bucureti, la Biblioteca
Naional a Romniei, fotocopie dup u n microfilm primit n 1961
de la redacia GW din Berlin i, ca urmare, coninutul acestei liste
nu este cunoscut dect de u n numr foarte restrns de bibliotecari
i cercettori. Din aceast cauz, considerm util s enumerm
coleciile consultate i consemnate de Constantin Karadja (n
ordinea dat de autor), menionnd, la fiecare colecie, i numrul
de incunabule descrise:
1.
Bucureti, Academia Romn, 18 incunabule
2.
Bucureti, Biblioteca Brtianu, 6 incunabule
3.
Aiud, Colegiul Bethlen, 19 incunabule
4.
Alba Iulia, Biblioteca Batthyaneum, 551 de incunabule
5.
Arad, Biblioteca Casei Culturale a Minoriilor, 38 de
incunabule
6.
Arad, Liceul Moise Nicoar, 9 incunabule
7.
Arad, Palatul Cultural, 5 incunabule
8.
Bistria, Biblioteca Parohiei Romano-Catolice, 1 incunabul
9.
Braov, Liceul Honterus, 1 incunabul
10. Clugreni (Mure), Mnstirea Franciscanilor, 2 3 de
incunabule
11. Cernui, Universitatea Carol II, 3 0 de incunabule
12. Cernui, Facultatea de Teologie, 2 incunabule
13. Cluj, Biblioteca Lyceum", 8 7 de incunabule
14. Cluj, Biblioteca Parohiei Romano-Catolice, 13 incunabule
15. Cluj, Biblioteca Unitarian, 21 de incunabule
16. Cluj, Universitatea Ferdinand I", 8 incunabule
17. Cluj, Muzeul Ardelean, 4 4 de incunabule
18. Galai, Biblioteca public V. A. Urechia", 8 incunabule
19. Hunedoara, Mnstirea Franciscanilor, 1 incunabul
20. Lzarea-Ciuc, Mnstirea Franciscanilor, 4 incunabule
8

www.cimec.ro

21.
22.
23.
24.

Odorhei, coala reformat de fete, 1 incunabul

Radna, Mnstirea Franciscanilor, 3 incunabule
Sebeul Ssesc, Gimnaziul Evanghelic, 1 incunabul
Sibiu, Biblioteca Consistoriului Regnicolar al Bisericii
evanghelice, 1 incunabul
25. Sibiu, Muzeul Brukenthal, 3 2 5 de incunabule
26. Sighioara, Liceul Teutsch, 7 incunabule
27. umuleu, Mnstirea Franciscanilor, 112 incunabule
28. Trgu-Mure, Mnstirea Franciscanilor, 1 incunabul
29. Trgu-Mure, Colegiul Reformat, 7 incunabule
30. Trgu-Mure, Biblioteca Teleki, 2 9 de incunabule
31. Bucureti, Biblioteca Constantin Argetoianu, 6 incunabule
32. Bucureti, Biblioteca Al.C. Cantacuzino, 13 incunabule
33. Bucureti, Biblioteca Const. Ionescu-Mihieti, 1 incunabul
34. Bucureti, Biblioteca Al. Saint-Georges, 1 incunabul
35. Bucureti, Biblioteca Al. Tzigara Samurca, 1 incunabul
36. Arad, Kara Gyz, 1 incunabul
37. Braov, Biblioteca Bla Sillye, 1 incunabul
38. Biblioteca Grumazestiana (a lui Constantin Karadja), 7 0 de
incunabule.
Aceasta a fost situaia coleciilor i a exemplarelor de
incunabule din Romnia, nregistrat i predat de Constantin
Karadja, n anii premergtori celui de Al Doilea Rzboi Mondial,
redaciei GW. Att n fiierul prestigiosului catalog colectiv
internaional, ct i n volumele publicate pn n prezent, figureaz
informaiile comunicate de Constantin Karadja. Cercetri i
publicaii ulterioare ne-au artat c n ar mai existau, chiar la
acea dat, un numr restrns de incunabule (la Oradea, Satu-Mare,
Iai etc.), cuprinse n fonduri de carte veche, care nu fuseser nc
prelucrate i, n consecin, n u i-au putut fi semnalate autorului,
pentru a fi cuprinse n list.
Prefacerile social politice prin care a trecut Romnia n anii
care au urmat rzboiului au marcat profund att configuraia, ct i
profilul i componena coleciilor din instituiile culturale patronate
de noul regim. Dispruser o b u n parte din coleciile menionate
de Constantin Karadja, se crease Fondul de Stat al Crii (F.S.C.)
destinat s colecteze i s redistribuie crile provenite din
desfiinarea unor instituii/colecii i din confiscri de la persoane
particulare, apruser instituii noi, precum Biblioteca Central de
Stat (la sfritul anului 1955) i altele, care i-au creat colecii de
incunabule prin preluri de la F . S . C , prin achiziii din Anticariat i
prin donaii de la unele instituii sau de la colecionari particulari.
Unii colecionari particulari (de exemplu Constantin Karadja
i, dup moartea acestuia, motenitorii si) i-au vndut cea mai
mare parte a coleciei, prin Anticariat, marilor biblioteci. n sfrit,
au aprut i noi colecionari particulari. Toate aceste transformri
9

www.cimec.ro

au impus cu stringen reactualizarea evidenei realizate de

Constantin Karadja i comunicarea, ctre redacia GW, a noilor
date, pentru ca evidenele privind situaia incunabulelor din
Romnia s poat fi completate i actualizate.
Primele lucrri n vederea realizrii Catalogului
colectiv al
incunabulelor
din Romania au demarat n a doua parte a anului
1964, sub egida Comisiei pentru incunabule, de pe lng Asociaia
Bibliotecarilor din Republica Popular Romn. n urma unor
circulare lansate ctre biblioteci, muzee i alte instituii culturale
din ntreaga ar, s-au adunat la Biblioteca Central de Stat, pn
n anul 1970, 1561 de fie de incunabule, provenind din 2 0 de
colecii de stat (biblioteci i muzee). Situaia nu era complet, o
parte din fie erau inutilizabile, att din cauza lipsei de experien a
celor care le-au ntocmit, ct i din cauza insuficienei materialului
de referin strict necesar. Stagiul de documentare la
Deutschestaatsbibliothek din Berlin, la care au fost invitai n anul
1968 acad.prof. Dan Simonescu i doamna Viorica Secrescu, de la
serviciul Colecii speciale al Bibliotecii Centrale de Stat, s-a soldat
cu o serie de articole privind stadiul catalogrii incunabulelor pe
plan mondial, popularizarea valorilor deosebite din producia
tipografic a secolului al XV-lea, existente n coleciile din Romnia
i problematica realizrii catalogului colectiv al incunabulelor.
n anul 1981, Direcia Patrimoniului Cultural Naional
(D.P.C.N.) a ntocmit o n o u list, cuprinznd 1139 de poziii, pe
baza fielor primite din ar de la 24 de deintori, dar situaia nu a
fost mai bun. n cele mai multe cazuri, pe tipizatul D.P.C.N. au fost
transpuse aceleai informaii (unele incomplete, altele chiar eronate)
cuprinse n fiele care fuseser trimise anterior la Biblioteca
Central de Stat.
ncepnd cu anul 1965, principalele biblioteci din Romnia
i-au publicat cataloagele coleciilor de incunabule. Dei n
bibliografia prezentului catalog exist descrierea complet a tuturor
acestor cataloage, le vom meniona i n acest context, ordonate
cronologic i semnalate printr-o noti sumar, urmat de
specificarea numrului de incunabule cuprinse n fiecare catalog:
1965

Alba Iulia - Batthyaneum / Petrus Kulcsr (565 de

incunabule).

1969

Sibiu - Brukenthal / Veturia Jugreanu (382 de

incunabule).

1970

Bucureti - Biblioteca Academiei / Livia Bacru (75 de

incunabule).

1971

Trgu Mure - Teleki-Bolyai (70 de incunabule)

1972

Iai - Biblioteca Judeean / I. Kara (1 incunabul + sec.

XVI).
10

www.cimec.ro

1974

Iai - Biblioteca Central Universitar / Martin Bodinger

(8 incunabule).

1975

Galai - Biblioteca Judeean / Ion Mrunelu; Sorina

Codreanu; Florica Carapcea (12 incunabule).

1979

Cluj-Napoca - Biblioteca Central Universitar / Elena

Mosora; Doina Hanga (84 de incunabule).

1995

Bucureti - Biblioteca Naional / Elena-Maria Schatz

(141 de incunabule).

1998

Satu Mare - Biblioteca Judeean / Paula VasilMarinescu; Marta Cordea (5 incunabule + sec. XVI).

1999

Miercurea-Ciuc - Muzeul Secuiesc al Ciucului / Erzsbeth

Muckenhaupt (84 de incunabule).

2001

Bucureti - Universitatea de Medicin i Farmacie.

Biblioteca Central / Elena-Maria Schatz; Gheorghe
Bulu (1 incunabul + sec. XVI-XVIII).

2002

Deva - Mnstirea franciscane / Szab Henriette ( 1

incunabul + sec. XVI-XIX).

2004

Miercurea-Ciuc - Muzeul Secuiesc al Ciucului / Benedek,

va; Erzsbeth Muckenhaupt (fragmente recuperate din
2 7 de incunabule).

2005

Oradea - Biblioteca Eparhiei Romano-Catolice / Emdi

Andrs (8 incunabule).
n afara cataloagelor publicate, care nsumeaz descrierile
bibliografice a 1464 de exemplare de incunabule, o serie de articole
aprute n diverse reviste i volume ale sesiunilor de comunicri
semnaleaz, n plus, un numr apreciabil de incunabule, din peste
20 de colecii. Unele dintre aceste incunabule au fost nglobate
ulterior n cataloagele publicate ale respectivelor colecii.
Spre deosebire de cataloagele de colecie, care descriu
amnunit fiecare exemplar, semnalnd toate particularitile care l
individualizeaz (tipul caracterelor tipografice, dimensiunile zaului
tipografic, numrul rndurilor pe pagina complet, numrul de
coloane n care a fost tiprit textul, culorile cernelurilor tipografice,
suitele de paginaie, prezena ori absena signaturilor, starea de
conservare, lipsurile, elementele adugate, nsemnrile manuscrise,
transcrise pentru toate informaiile pe care ni le pot furniza, apoi
descrierea amnunit a legturii, consemnarea tuturor exlibrisurilor, care marcheaz traseul circulaiei respectivului
exemplar, n timp i, n final, proveniena, calea i, pe ct posibil,
data intrrii exemplarului n colecia din care face parte, ca i preul
sau preurile succesive de achiziie, n msura n care sunt
consemnate pe exemplar), cataloagele colective se limiteaz la
semnalarea sumar a ediiei, cu consemnarea numai a acelor
11

www.cimec.ro

elemente, care o deosebesc de alte ediii ale aceleiai lucrri.

Bibliografia respectivei ediii este deosebit de important.
Identificarea n principalele cataloage, internaionale, naionale i de
colecii, ne scutete, n cazul incunabulelor, de o descriere
bibliografic amnunit, ne ofer informaii extrem de utile,
dobndite n cadrul unor cercetri, pe care n u orice bibliograf are
posibilitatea de a le ntreprinde (i nici mcar orice agenie
bibliografic). n fine, foarte important i indispensabil, n cazul
cataloagelor colective, este menionarea coleciei (sau coleciilor) n
care se afl (unul s a u mai multe exemplare din) ediia descris. i
toate acestea, deoarece u n catalog colectiv de incunabule are
menirea de a evidenia:
numrul incunabulelor existente n ara respectiv, la data
redactrii catalogului colectiv;
autorii/titlurile/ediiile care alctuiesc colecia de incunabule
a acelei ri;
numrul de exemplare din fiecare lucrare i localizarea
fiecrui exemplar;
coleciile de incunabule din ara respectiv i localizarea lor.
n principiu, i la modul ideal, existena cataloagelor de
colecie, n fiecare ar, ar trebui s faciliteze realizarea catalogului
colectiv. S-ar putea crede c acesta ar trebui s a decurg automat
din nsumarea i reorganizarea informaiilor cuprinse n cataloagele
de colecie. Dar, n realitate, n u se ntmpl niciodat aa. Din
experiena tuturor rilor care i-au publicat pn n prezent
catalogul colectiv naional de incunabule, reiese faptul c aceasta
nu este o lucrare colectiv (ntocmit prin nsumarea fielor
realizate de diveri colaboratori, ori a fielor cuprinse n cataloagele
publicate ale coleciilor), ci o lucrare de autor. Autorul este obligat
s vad personal incunabulele, chiar i pe cele din coleciile care iau publicat catalogul. Numai n acest mod va izbuti s imprime
lucrrii o concepie unitar i s garanteze corectitudinea datelor
furnizate s u b semntura sa. Bineneles, contribuia fiecrui autor,
fie al unui catalog de colecie, fie al unei comunicri s a u a unui
articol de semnalare a unui incunabul, se menioneaz n
bibliografia catalogului colectiv.
CI M EC - Institutul de Memorie Cultural, n calitate de
deintor i administrator al bazelor de date privind patrimoniul
cultural naional, i-a asumat sarcina de mare rspundere a
realizrii i publicrii Catalogului

colectiv

al incunabulelor

din

Romania, lucrare prin care se urmrete, pe de o parte mplinirea

menirii oricrui catalog colectiv (conform celor mai s u s menionate),
iar pe de alt parte, introducerea acestor inestimabile valori
bibliofile, existente n coleciile din Romnia, n circuitul tiinific
mondial, includerea lor n patrimoniul cultural al umanitii.
12

www.cimec.ro

nceputurile istoriei Bibliotecii Centrale Universitare Lucian Blaga" din Cluj Napoca
sunt legate de istoria Universitii clujene, nfiinate prin decretul imperial din 12 octombrie
1872.

De la momentul nfiinrii Coleciile Speciale au fost o important surs a cercetrii

istoriei culturii maghiare din Transilvania, cuprinznd fonduri bogate i variate din punct de
vedere tematic. Aceast colecie reprezint n acelai timp una dintre cele mai importante baze
informaionale bibliografice a ntregii viei tiinifice maghiare transilvnene. Necesitatea de a
separa fondul de Colecii Speciale de Fondul General, respectiv explorarea analitic a acestuia
poate fi urmrit de la nceputul secolului al 20-lea. Denumirea de Colecii Speciale este una
general, n cadrul coleciei sunt separate mai multe fonduri: Manuscrise, Incunabule, Biblioteca
Maghiar Veche, Biblioteca Romneasc Veche, Carte Rar, Tiprituri nainte de 1800 (Fondul
de Patrimoniu), Hri, Stampe, Cri potale i Fotografii.
Prelucrarea tiinific a acestor fonduri i publicarea de cataloage s-a realizat n cazul
fondurilor de Incunabule, Biblioteca Romneasc Veche, precum i a coleciei Sion din cadrul
fondului de Rariti.

Colecia

de manuscrise:

scurt

istoric

m
Colecia de Manuscrise a Bibliotecii Centrale Universitare Lucian Blaga" din Cluj
Napoca este una dintre cele mai bogate i mai vechi colecii de surse istorice, culturale i literare
din Transilvania. Prelucrarea surselor de o valoare inestimabil din aceast colecie, precum i
ntocmirea de cataloage reprezint nu numai asigurarea criteriilor de baz ale cercetrii, dar i un
interes naional.
n legtur cu istoria Bibliotecii Universitare vezi. Barbul, Eugen: Biblioteca Universitii Regele Ferdinand I din
Cluj. Cluj: Cartea Romneasc, 1935; Gyrgy Lajos: Az erdlyi oktatasugy s a kolozsvri Egyetemi Knyvtar
(Educaia din Transilvania i Biblioteca Universitar din Cluj). In Erdly magyar egyeteme (Universitatea maghiar
a Transilvaniei). Redactori Bisztray Gyula, Szab T. Attila i Tams Lajos. Kolozsvr: Erdlyi Tudomnyos Intzet,
1941. 220-246.; Gross, Lidia: The Lucian Blaga" Central University Library (Biblioteca Central Universitar
Lucian Blaga"). Philobiblon, 1997. 163-180.
2
Catalogul incunabulelor. Lucrare ntocmit de Elena Mosora i Doina Hanga. Cluj Napoca: Editura Dacia, 1979;
Mosora, Elena-Hanga, Doina: Catalogul carpi vechi romneti din Coleciile Bibliotecii Centrale Univesitare
Lucian Blaga" Cluj Napoca. Cluj Napoca: Biblioteca Central Universitar Lucian Blaga", 1991; Hoea, MedaDiana: Catalogul crtii rare din coleciile B. C. U. Lucian Blaga". Donatio Gh. Sion (sec. XVI-XVIII.) Cluj
Napoca: Argonaut, 2006. (Seria Myrobiblion).
1

20

Colecia de Manuscrise cuprinde documente valoroase care reflect cultura multinaional

transilvnean, fiind astfel oglinda fidel a istoriei popoarelor care au trit n Transilvania de-a
lungul secolelor.

1872-1919

n prima perioad a istoriei Coleciei de Manuscrise a Bibliotecii Universitare Lucian

Blaga" din Cluj Napoca, ca de altfel i n istoria bibliotecii, putem vorbi separat de istoria
coleciei de manuscrise a Bibliotecii Universitare, respectiv cea a coleciei de manuscrise a
3

Bibliotecii Societii Muzeului Ardelean. n aceast prim perioad istoric a Coleciei de

Manuscrise, accentul cade pe colecia Bibliotecii SMA, deoarece Biblioteca Universitar a
achiziionat doar 56 de manuscrise n acest timp.
Munca de cercetare i de popularizare a tiinei din cadrul SMA se baza de la momentul
nfiinrii pe biblioteca societii. Biblioteca SMA avea n 1860 un numr de 1083 de manuscrise
4

primite din donaii cu ocazia nfiinrii SMA. La nfiinarea Muzeului Ardelean a contribuit n
mare parte disponibilitatea lui Kemny Jzsef prin oferirea spre cercetare a tuturor coleciilor
5

sale personale de documente, manuscrise i cri publicului transilvnean. O alt donaie

valoroas de manuscrise din aceast perioad este legat de numele lui Mike Sndor care a donat
6

200 de volume de manuscrise bibliotecii muzeului n 1857. Tot el a ordonat colecia lui Kemny
Jzsef.
Conform contractului ncheiat cu statul maghiar n 1872, SMA pune la dispoziia noi
universiti coleciile sale tiinifice, incluznd documente arhivistice, manuscrise i colecia de

n continuare Biblioteca SMA. Informaii referitoare la dezvoltarea acestei biblioteci, respectiv a Coleciei de
Manuscrise gsim n revista Erdlyi Mzeum din perioada 1874-1903, respectiv n raporturile editate separat sau n
anuarele SMA din perioada 1904-1914 (Erdlyi Pl: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtra
1903-1914.
vi llapotrt). n 1955, fostul bibliotecar i arhivist al SMA, Kelemen Lajos scrie analiza tematic i o scurt
prezentare istoric a Coleciei de Manuscrise: Kelemen Lajos: Kzirattri rtkeink (Valorile Coleciei de
Manuscrise). Publicat de B. Nagy Margit. Kolozsvr: EME, 1993. (Erdlyi Tudomnyos Fuzetek).
Kelemen Lajos: Az Erdlyi Muzeum-Egyeslet trtnete (Istoria Societii Muzeului Ardelean). In Emlkknyv az
Erdlyi Mzeum-Egyeslet flszzados nnepre 1859-1909 (Omagiu adus la aniversarea de 50 de ani de la
nfiinarea Societii Muzeului Ardelean 1859-1909). Kolozsvr: EME, 1942. 36-79.; Eugen Barbul: op. cit. (vezi
nota 91) 4.
Veress Endre: Grf Kemny Jzsef (1795-1855) (Contele Kemny Jzsef 1795-1855). In Emlkknyv... (Omagiu
...), 131-134.
Jakab Elek: Egy levltrnok emlke (Memoria unui arhivist). Szzadok, 1867. 266-271.; Sndor Imre: Mike
Sndor (1795-1867). Ibidem. 157-159.
4

21

cri. n aceast prima perioad exist o legtur strns ntre istoria Coleciei de Manuscrise i
cea a Coleciei Arhivistice al SMA. Cele dou colecii au fost depozitate mpreun, de o colecie
separat de manuscrise nu se poate vorbi. Separarea lor s-a efectuat ntre anii 1902-1912, dar,
din pricina neclaritii definiiei criteriilor de separare depozitarea aceasta nu s-a realizat complet
i clar. Acestea au fost transferate la Arhive cu ocazia rearanjrilor ulterioare pe parcursul
secolului 20.
Pe baza rapoartelor anuale ale directorilor bibliotecii dezvoltarea coleciei prin
documente istorice, culturale i literare manuscrise de pe teritoriul Transilvaniei se efectua n
mod organizat, n concordan cu principiile de achiziionare ale SMA.

In aceast perioad

colecia SMA, respectiv a Bibliotecii Universitare se dezvolta mai ales prin donaii i succesiuni,
i mai puin prin cumprturi.
Printre donatorii de marc i amintim aici pe Mik Imre care a dispus de soarta bibliotecii
sale nc n timpul vieii. Conform deciziei sale, privilegiul de a selecta publicaiile din coleciile
sale, care vor intra n fondul societii, a revenit SMA. n anul 1878 Szab Kroly a efectuat
aceast selecie, n urma creia biblioteca s-a mbogit cu 1125 de volume i 2 lzi de
manuscrise n 1880. Tot n urma acestui proces a primit biblioteca colecia lui Aranka Gyrgy,
9

foarte valoroas pentru istoria literaturii maghiare. O alt parte din coleciile lui Mik Imre a
ajuns n proprietatea bibliotecii n 1912-1913 prin donaia lui Pejacsevich Mik Mria.

10

n aceeai Colecie de Manuscrise a ajuns n 1887 colecia lui Apor Kroly de proclamaii
i gazete legate de revoluia din 1848/49 prin donaia motenitorului su, Apor Gbor. Donaia a
11

fost prelucrat separat n cadrul coleciei de manuscrise sub titlul Biblioteca Apor.

Cea mai

important cretere a coleciei din anul 1896 a fost donaia lui Wesselnyi Mikls care cuprindea
manuscrisele i arhiva familiei Wesselnyi.

12

Kelemen Lajos: Az Erdlyi Muzeum-Egyesiilet... (vezi nota 94), 50-53.

De exemplu vezi istoria achiziionrii bibliotecii lui Csky Gyrgy n Erdlyi Mzeum, 1875. 51. sau cumprarea
n 1902 a documentelor familiale rmase din succesiunea Kemny. Ibidem. 1902. 258-259.
Ibidem. 1879. 113-115.; Ibidem. 1881. 123-125.
Erdlyi Pal: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Kdnyvtra 1910. vi llapotrl (Raport privind starea
Bibliotecii Muzeului Naional Ardelean pentru anul 1910). Kolozsvr, 1911. 10-11. Partea referitoare la Colecia de
Manuscrise cuprinde 198 de opere n 306 de volume; vezi i: Erdlyi Pl: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum
Knyvtra. 1912, 1913 vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii Muzeului Naional Ardelean pentru anii
1912, 1913). 15, 16.
Erdlyi Mzeum. 1888. 157-160.; Ibidem. 1893. A21-X29.
Ibidem. 1897. 345-346.
8

1 0

11

12

22

Raportul de activitate a bibliotecii pentru anul 1879 ntocmit de Szab Kroly i numete
ca utilizatorii al coleciei pe Lzr Mikls, contele Eszterhzy Jnos, Jakab Elek i Szilgyi
13

Sndor, respectiv ali cercettori locali, precum i din Budapesta.

Ordonarea manuscriselor i ntocmirea catalogului s-a nceput nc din anul 1885.
Deoarece realizarea acestuia dura mult timp, Szab Kroly ncepe doar lista coleciei de
documente originale cu ajutorul lui Zilahi Kiss Bla.

14

Mutarea bibliotecilor n noua cldire a universitii se efectuaz sub directoratul lui

Ferenczi Zoltn n perioada octombrie-noiembrie 1895.

15

Tot n timpul mandatului su se

realizeaz catalogarea unei pri a manuscriselor, precum i aranjarea documentelor arhivistice a

coleciei familiei Wesselnyi.
O nou perioad n istoria Coleciei de Manuscrise ncepe odat cu numirea ca director al
bibliotecii a lui Erdlyi Pl (1900-1914). Aceast perioad coincide cu separarea anumitor
colecii ale bibliotecii. n anul 1901 Erdlyi Pl a aranjat Colecia de Biblioteca Maghiar Veche
i cea de Manuscrise ntr-un spaiu separat respectiv n biroul directoratului. Separarea Coleciei
de Manuscrise de Fondul Arhivistic, aezarea lor n spaii diferite i gestionarea lor ca i colecii
distincte s-a realizat n perioada 1902-1912. Aceast selecie s-a realizat sub ndrumarea lui
Veress Endre din 1903, iar din 1912 i s-a alturat acestuia un alt specialist. Funcionarea
Coleciei de Manuscrise ca i departament separat n cadrul bibliotecii ncepe dup 1909 cnd are
loc mutarea acesteia n spaiul din aripa dreapt a primului etaj n noua cldire a bibliotecii,
ncepnd cu toamna anului 1910 Colecia de Manuscrise este coordonat de custodele
16

muzeului. Conform raportului de bibliotec din anul 1912 noua colecie separat numra 1330
de manuscrise i era prevzut cu un registru pe fie temporare.

17

n cursul reorganizrii Coleciei de Manuscrise aceasta a fost mprit n mai multe

fonduri. n 1904 existau urmtoarele: colecia contelui Kemny Jzsef, colecia contelui Kemny
Samuel, colecia lui Mike Sndor, Documentele dietelor Adunrii Naionale, manuscrisele SMA
18

(Fond General) i Codice. Conform raportului din 1911 Colecia de Manuscrise era alctuit
13

Ibidem. 1880. 144-146.

Ibidem. 1886. 206-207.
Gyrgy Lajos: op.cit. (vezi nota 91) 231.
Erdlyi Pl: Jelents az Erdlyi Nemzeti Muzeum Kdnyvtra 1911. vi llapotrl (Raport privind starea
Bibliotecii Muzeului Naional Ardelean pentru anul 1911). Kolozsvr, 1912. 5.
Idem.: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtra 1912. vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii
Muzeului Naional Ardelean pentru anul 1912). Kolozsvr, 1913, 8-9.
Idem.: Jelents az Erdlyi Mzeum-Egylet Knyvtra 1904-ik vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii
Societii Muzeului Ardelean pentru anul 1904). Kolozsvr, 1905.6.
14

1 5

1 6

17

1 8

23

din urmtoarele trei fonduri: manuscrisele contelui Kemny Jzsef, manuscrisele aparinnd
coleciilor familiale i achiziiile de la nfiinarea SMA.

19

n dezvoltarea bibliotecii SMA un rol

deosebit a revenit succesiunilor familiale i depozitele prin care Arhiva i Colecia de

20

Manuscrise au crescut considerabil. Printre aceste arhive familiale se numr: arhiva familiei
*

21

Rettegi, din care 52 de volume cuprinznd 40 de opere au ajuns n Colecia de Manuscrise,

succesiunea familial a lui Bnffy Gyrgy, arhiva familiei Gyulay-Kuun prin donaia lui Kuun
Gza, arhiva familiei Lzr etc.
n anii 1910-1919 creterea Coleciei de Manuscrise a SMA este 3271 de volume, n
22

timp ce Biblioteca Universitar a achiziionat doar 7 manuscrise. Despre dezvoltarea Coleciei

de Manuscrise a Bibliotecii SMA i despre donaiile cele mai importante din aceast perioad
gsim informaii detaliate din inventarul coleciei nceput din 1904 i continuat pn n anul
1946.
O cretere considerabil a Coleciei de Manuscrise se datoreaz unei donaii din 1902 cu
23

ocazia unei deselecii n arhiva comitatului Cluj. Aceast donaie cuprinde mai ales manuscrise
de interes istoric: 50 de tabele topografice cu msurri de teren pentru iobagi din perioada 17601843, documente colare i bisericeti din perioada 1779-1868, documente referitoare la
sntatea public i la trguri din secolul al 19-lea, precum i documentele revoluiei de la
1848/49.

1919-1940

1 9

Idem.: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtra 1911. vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii
Muzeului Naional Ardelean pentru anul 1911). Kolozsvr, 1912. 5.
n legtur cu arhivele familiale aezate n biblioteca SMA vezi: Erdlyi Pal: Jelents az Erdlyi Mzeum-Egylet
Knyvtra 1904-ik vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii Societii Muzeului Ardelean pentru anul
1904). Kolozsvr, 1905. 6.; Idem.: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtra 1906. vi llapotrl (Raport
privind starea Bibliotecii Muzeului Naional Ardelean pentru anul 1906). Kolozsvr, 1907. 9-10.; Idem.: Jelents az
Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtra 1907. vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii Muzeului Naional
Ardelean pentru anul 1907). Kolozsvr, 1908. 12-14.; Idem.: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtra 1909.
vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii Muzeului Naional Ardelean pentru anul 1909). Kolozsvr, 1910.
12-13.
Idem: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtra 1908. vi llapotrl (Raport privind starea Bibliotecii
Muzeului Naional Ardelean pentru anul 1908). Extras din Anuarul pentru anul 1908 al Societii Muzeului
Ardelean. Budapest, 1909. 12-13.
Barbul, Eugen: op.cit. (vezi nota 91) 43-44.
Erdlyi Mzeum, 1903. 282-284.
2 0

21

2 2

23

24

n 1919 Universitatea i Biblioteca a ajuns n posesia statului romn. n momentul

prelurii 96% din Colecia de Manuscrise era n proprietatea Bibliotecii SMA, n timp ce
24

Biblioteca Universitar dispunea de 56 de volume de manuscrise. Perioada urmtoare a istoriei

bibliotecii, respectiv a Coleciei de Manuscrise coincide cu formarea i dezvoltarea coleciei n
limba romn, cci majoritatea coleciei n perioada prelurii era alctuit preponderent din
publicaii n limba maghiar. Colecia de Manuscrise s-a dezvoltat prin achiziii i donaii. Dintre
donaiile cele mai importante trebuie menionate donaiile lui Gheorghe Sion,
Hossu Longin cu 126 de manuscrise,

26

25

ale lui Francise

respectiv donaia alctuit din 51 de manuscrise ale

27

frailor nsudeni Liviu i Iulian Marian. Pn n 1930 Colecia de Manuscrise a Bibliotecii

28

Universitare s-a mbogit cu 182, iar Biblioteca SMA cu 10 manuscrise. Conform raportului
din anuarul universitii pe anul colar 1933/1934 al directorului bibliotecii, Eugen Barbul,
fondul manuscriselor cuprindea 4000 de manuscrise,

29

iar n istoricul bibliotecii universitare

editat n 1935 ntocmit tot de Eugen Barbul Colecia de Manuscrise cuprindea 4600 de
manuscrise.

30

mprind perioada interbelic n intervale mai scurte, creterea coleciei de

manuscrise a celor dou biblioteci se prezint n felul urmtor pentru perioada 1919-1934:
Biblioteca Universitar 264 de volume, Biblioteca SMA 13 volume.

31

n aceast perioad rolul

SMA n creterea fondului de manuscrise scade dramatic. n perioada 1919-1939 Colecia de

32

Manuscrise a SMA s-a dezvoltat cu doar 18 manuscrise.

Raportul bibliotecii din anuarul pe anul universitar 1922/23 menioneaz consultarea a
33

109 de manuscrise. n perioada interbelic se extinde i asupra Coleciei de Manuscrise regula

privind completarea fielor pentru documentele consultate, precum i existena unui registru de
cititori. i n aceast period se continu selectarea i transferarea materialelor cu caracter
arhivistic din Colecia de Manuscrise n cea a Arhivelor. Conform inventarului Coleciei de
Manuscrise a Bibliotecii SMA n anul 1936, sub conducerea lui Kelemen Lajos, are loc
transferul unei colecii mai mari la Arhiv.
Barbul, Eugen: op. cit. (vezi nota 91) 118.
Ibidem. 16-27.
Ibidem. 27.
Anuarul Universittii Regele Ferdinand I Cluj pe anul colar 1938/39. 358.
Mulea, Ion: Biblioteca Universitii din Cluj. Extras din Boabe de Gru. 1930/5. 13.
Anuarul Universittii Regele Ferdinand I Cluj pe anul colar 1933/34. 332.
Barbul, Eugen : op. cit. (vezi nota 91) 48, 118.
Ibidem. A5-A6.
Valentiny Antal: Jelents az Erdlyi Nemzeti Muzeum Knyvtrrl (Raport privind starea Bibliotecii Muzeului
Naional Ardelean). Erdlyi Mzeum, 1942. 456
^Anuarul Universitii din Cluj pe anul colar 1922/23. Cluj, 1924. 172.
25

26

27

2 8

29

3 0

31

3 2

25

1940-1945

Dup dictatul de la Viena din 1940 facultile Univeritii clujene s-au mutat la Sibiu i
Timioara. Fondurile celor dou biblioteci sunt separate, achiziiile dintre anii 1920-1940 sunt
mutate la Sibiu. Conform inventarului din 31 decembrie 1941 Colecia de Manuscrise cuprinde
3754 de volume, dintre care 431 aparin Bibliotecii Universitare, iar 3323 Bibliotecii SMA.

34

n aceast perioad se continu separarea fondului arhivistic de cel al manuscriselor conform

unor noi criterii, printre care principiul provenienei. n baza acestuia 543 de manuscrise sunt
transferate n Arhiv.

35

n timpul rzboiului colecia Biblioteca Maghiar Veche i raritile din

Colecia de Manuscrise au fost transportate n afara oraului ntr-un spaiu rezistent la bombe i
36

ferit de umezeal, neputnd a fi consultate de utilizatori pe perioada rzboiului. Partea fondului

rmas n Cluj a stat la dispoziia cercettorilor. n anul 1942 au fost consultate 497 de
37

manuscrise de un numr de 35 de cercettori.

n timpul exilului din Sibiu al Universitii Colecia de Manuscrise continu s se
dezvolte prin donaiile lui Alexandru Lapedatu, Andrei Brseanu, Eugen Sperania, Onisifor
Ghibu etc.

38

1946-2006

Rapoartele referitoare la perioada 1948-1964 a bibliotecilor rentoarse n Cluj n 1945 i

unificate mai trziu aduc o critic a condiiei strii fondului, a materialelor neprelucrate din

Totalizarea inventarelor Bibliotecii Universitii i Muzeului Ardelean pe data de 31 decembrie 1941. Inventarul
se gsete la Colecii Speciale n dosarul care cuprinde documentele referitoare la istoria Bibliotecii Universitare.
Herepey rpd: Jelents az Erdlyi Nemzeti Miizeum Knyvtrnak 1942. vi munklatairl (Raport privind
lucrrile din anul 1942 al Bibliotecii Muzeului Naional Ardelean). Erdlyi Miizeum, 1943. 24.; Jak ZsigmoncL
Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Levltrnak 1942. vi mkdsrl (Raport privind funionarea Arhivei
Muzeului Naional Ardelean din anul 1942). Ibidem., 30-32.
Herepey rpd: Jelents a Knyv-, s Kzirattr 1943. vi munklatairl (Raport privind lucrrile efectuate n
Biblioteca i Colecia de Manuscrise n anul 1943). Erdlyi Mzeum, 1943. 12.
Herepey rpd: Jelents ... 1942. vi munklatairl (Haport privind lucrrile efectuate n Biblioteca i Colecia de
Manuscrise n anul 1942). Erdlyi Mzeum, 1943. 24.
^Raportul din 1965 al lui erban G. i Negulescu Constantin n manuscris se gsete la Colecii Speciale.
3 5

3 6

3 7

26

Colecia de Manuscrise.

Tot aceste rapoarte menioneaz rearanjarea ntre 1954-1964 a

seciilor de Colecii Speciale i de Manuscrise, fr a da detalii despre esena acestei rearanjri.

O schimbare important n istoria Coleciei de Manuscrise a rezultat din legea arhivelor
din 1971, cnd materialul arhivistic din colecia SMA, respectiv o parte din coleciile Gheorghe
Pop de Bseti, Hossu Longin, Amos Frncu au fost transferate la Arhivele Naionale ale
judeului Cluj.

40

n anul 1997 Colecia de Manuscrise a fost mutat din sala din aripa dreapt a etajului
nti din cldirea bibliotecii (n prezent secia de Documentare i Periodice) n sala Coleciilor
Speciale, tot la etajul nti, n locul Albumelor de art, care au fost transferate n Fondul General.
Cele mai importante donaii din aceast perioad sunt fondurile Coriolan Suciu, Alexandru
Borza, Mircea Carp, Lucian Blaga i Virgil Vtianu.

Colecia de manuscrise
m
n prezent Colecia de Manuscrise cuprinde 6448 de titluri n 8316 de volume. Este un
fond variat, cuprinznd manuscrise de diferite tipuri, ncepnd de la manuscrise cu cteva file
(analecte) pn la coresponden, la manuscrise coligate. Importana coleciei const nu doar n
cantitate, ci i n valorile istorice i tiinifice pstrate n aceast colecie. Dintre aceste valori
este demn de menionat o carte de rugciuni n limb german din secolul al 15-lea,

41

sau un

codice scris pe foi de bambus n limba malabari.

42

Din punct de vedere tematic colecia cuprinde toate ramurile tiinei. Domeniile cele
mai bine reprezentate sunt istoria , precum i istoria bisericii i literatura. In cadrul istoriei
literaturii sunt de menionat crile de cntece manuscrise, prelucrate de Szab T. Attila, colecia
numit Unele poezii din colecia Aranka Gyrgy,

44

respectiv manuscrisele i corespondena de

valoare istoric a lingvistului i istoricului literar Halsz Ignc, profesor al Universitii Francise
Iosif din Cluj. Din materialul bogat al istoriei teatrului menionm crile de roluri ale lui
Szentgyrgyi Istvn, donate de soia sa n anul 1935. Materialul de istoria bisericii (albume de

^ Ibidem.
Gross, Lidia: op. cit. (vezi nota 91) 177.
MS 683: Codex Piccolomini., (15 sz.) carte de rugciuni n limba german. 122 ff.: miniaturi. 9, 5 cm.
Vezi analiza mai amnunit din punct de vedere tematic a Coleciei de Manuscrise alctuit de Kelemen Lajos:
Kzirattri rtkeink... (vezi nota 93).
Detalii referitoare la acest material vezi n capitolul urmtor.
MS 2991.
4 0

41

4 2

4 3

4 4

27

peregrinri, cri de rugciuni, crile de predici, manuscrisele de istoria bisericii ale lui Bod
Pter, cri bisericeti ortodoxe etc.), este oglinda fidel a multiconfesionalismului

din

Transilvania. Istoria dreptului este reprezentat prin colecii de legi, copii dup Werbczi, cursuri
de drept din secolul al 19-lea. Pedagogia, ramur a istoriei culturii este reprezentat de cursuri
colare, prezente n numr mare n Colecia de Manuscrise. Din cercul manuscriselor muzicale
colecia compozitorului clujean Farkas dn este indispensabil pentru cercettorii istoriei
muzicii. Jurnalele, calendarele prevzute cu marginalii, crile de bucate sunt surse istorice i n
acelai timp prezint momente din viaa cotidian. Ca exemplu, menionm registrul de
gospodrie, respectiv cartea de bucate aparinnd lui Bornemissza Anna pstrat n Colecia de
Manuscrise prin bunvoina motenitorilor lui Szab Samuel.

45

Cataloagele de manuscrise

Cataloagele Coleciei de Manuscrise au un trecut relativ scurt. Raportnd munca

bibliotecii pe anul 1942 Herepey rpd consider cea mai important sarcin legat de Colecia
de Manuscrise ntocmirea unui catalog analitic n conformitate cu principiile cercetrii tiinifice
moderne. Tot el menioneaz necesitatea tipririi i publicrii acestui catalog tematic, pe diferite
tiine.

46

Catalogul alfabetic al Coleciei de Manuscrise a Bibliotecii Universitare a fost ntocmit n

anii 1960 de Vigh Kroly. Tot n a doua jumtate a secolului 20-lea s-a nceput ntocmirea unui
catalog tematic, aceast iniiativ fiind ulterior abandonat. Acest catalog indispensabil lipsete
pn n ziua de astzi. Aceast lips este contrabalansat de studii care prelucreaz tematic o
parte din bogata Colecia de Manuscrise, anexnd scurta descriere a manuscriselor analizate.
Sursele primordiale ale poeziei maghiare, crile de cntece manuscrise, au fost prelucrate de
47

Szab T. Attila. Bibliografia lui a fost completat de Stoll Bla n anii 1960, atingnd deja a

Cartea de bucate a ajuns n colecia de manuscrise a SMA prin motenitorii lui Szab Samuel, Szab Pter i Imre
n anul 1905. Despre donaie vezi: Erdlyi Pl: Jelents a kOnyvtrnak 1905-iki llapotrl (Raport despre starea
bibliotecii n anul 1905). Erdlyi Mzeum, 1906. 83-84.; Olosz Katalin: Szab Samuel, a nagyenyedi Bethlen
kollgium egykori dikknyvtrosa (Szab Samuel, fostul elev bibliotecar al Colegiului Bethlen din Aiud). Erdlyi
Mzeum, 2002. 1-2. 98-104.
Herepey rpd: Jelents az Erdlyi Nemzeti Mzeum Knyvtrnak 1942. vi munklataibl (Raport privind
lucrrile din anul 1942 al Bibliotecii Muzeului Nap^onal Ardelean). Erdlyi Mzeum, 1943. 24.
Szab T. Attila: Az Erdlyi Mzeum Egylet XVI-XIX. szzadi kziratos nekeskdnyvei (Crile de cntece n
manuscris din secolele XVI-XIX al Societii Muzeului Ardelean). Kolozsvr, 1929 (Erdlyi Tudomnyos Fuzetek,
4 6

4 7

28