9 avril 2015

10h17h

Le geste
a la
parole
Interactivit
et tangibilit

Une journe dtude inscrite dans le cadre

du programme de recherche Didactique tangible

Durant cette journe, nous tudierons lvolution

de notre relation tactile aux objets, de la gestuelle
qui leur est associe, du rle quy jouent la main
et le toucher: lorsque par exemple nous conversons avec un smartphone ou que nous dcouvrons
une installation visuelle et sonore interactive.
Il sera question de chironomie, dergonomie,
daffordance, de skeuomorphisme, en un mot
dusages et de design au quotidien, ainsi que de
notre facult dadaptation la mutation formelle
et fonctionnelle des objets.
Cette problmatique sous-tend la logique du
programme de recherche Didactique tangible
que porte latelier de Didactique visuelle; sa vise
principale est de dfinir de nouvelles pratiques
et de nouveaux supports de mdiation intgrant
linteractivit et la tangibilit.
Les cinq personnalits invites proposeront
chacune un regard critique sur ces volutions:
elles analyseront ce que les comportements
des utilisateurs empruntent aux comportements
antrieurs et comment ces nouveaux objets
influencent nos vies, notre approche des savoirs,
de la culture, des arts.
Olivier Poncer

Responsable de latelier de Didactique visuelle

Porteur pour la HEAR du programme de recherche
Didactique tangible

Andr Bihler

Enseignant en mdias numriques

de loption Communication

Programme

Intervenants

10h Olivier Poncer, Andr Bihler

Ouverture de la journe et prsentation
de latelier de Didactique visuelle

Temenuzhka Dimova

10h15 Dimova Temenuzhka Historienne

Chirologie et langage palpable des mains
11h15 Batrice Lartigue
New media artist & designer
Le corps prend la main
14h Christophe Beauregard Artiste
Technomades
15h Patricia Ribault
Docteur en Arts et Sciences de lart
Le toucher comme
saisie des coexistences
16h Julien Prvieux Artiste
What Shall We Do Next? (Squence #2)
18h Visite de lexposition

est doctorante en Histoire de lart moderne

lUniversit de Strasbourg.
Temenuzhka Dimova tudie le langage des mains
dans les uvres dart aux XVIIe et XVIIIe sicles.
Paralllement ses recherches en histoire de lart,
elle travaille sur le rle de la main au cur de la
communication non verbale lpoque contemporaine. De 2009 2013 elle a occup le poste de guide
confrencier au muse Fabre de Montpellier, o
elle a particip au dveloppement dun programme
de mdiation auprs des publics sourds et malentendants, consistant dans llaboration de visites
adaptes, ainsi que dun visioguide en LSF (Langue
des Signes Franaise).
Chirologie et langage palpable des mains
Au XVIe sicle, cest avec beaucoup de mfiance
que Cornelius Agrippa observait les obscures
gesticulations des magiciens qui subjuguaient
la matire, avant dapprendre que les mouvements
de leurs doigts reproduisaient des signes bien prcis.
Les chirologues du XVIIe sicle envisagent la main
comme une source de connaissance et de comprhension de lhomme. La capacit de produire
un langage silencieux laide de diverses configurations des doigts, largement investie dans
les pratiques artistiques, met en relief le pouvoir
didactique du geste. Celui-ci peut tre parfois le
produit de la manipulation dobjets emblmatiques
dune culture donne. Nous allons examiner
les contextes artistiques dans lesquels le pouvoir
prhensif des mains et leur capacit dmettre des
signes se runissent afin de stimuler les processus
dinstruction et de mmoire.

Batrice Lartigue

est artiste multimedia. Elle travaille au sein

du collectif dartistes Lab212, Montreuil.
Elle enseigne Gobelins, lcole de limage Paris.
Depuis 2008, Batrice travaille sur des dispositifs
artistiques interactifs. Elle conoit des expriences
globales o les visiteurs interagissent, souvent
de manire collective. Ses ralisations sadressent
chacun, de manire intuitive. Sa sensibilit
lespace, lui permet de tisser un dialogue entre
luvre, son contexte dexposition et ses visiteurs.
Les questions de matrialit, de transmission et du
rapport notre environnement sont des thmatiques
rcurrentes de son travail. Batrice propose des
expriences sensibles et potiques, qui remettent
en perspective notre quotidien, par le biais de la
narration et du dtournement.

Batrice enseigne Gobelins (Paris) et lUniversit

Paris VIII (Saint-Denis). Elle ralise rgulirement des
workshops La Gat Lyrique (Paris) et au Centre des
Arts (Enghien-les Bains). Ses travaux ont t primes
par Arte, Le Barbican Centre, Google et sont
rgulirement exposs en France et ltranger
(Japon, Colombie, Pays-Bas).

les postures physiques dues lutilisation de

nouveaux moyens de technologie nomades qui font
dornavant parties de notre exprience quotidienne.
Largement diffuss et utiliss par la publicit, ces
attitudes et objets high-tech reprsents pigent
notre imaginaire, jusqu crer de nouveaux codes,
de nouveaux signes.

Le corps a la main
En illustrant son propos par trois de ses projets:
M, Les mtamorphoses de Mr. Kalia et Porte/,
Batrice Lartigue abordera les questions lies au
processus de conception: le corps comme unit de
composition, le contexte comme lment fondateur
de linteraction et lexprimentation comme vecteur
de crativit. Ces ralisations permettront dchanger
sur le sens et le rle de linteraction, mais galement
sur limplication des visiteurs induite.
Enfin, quelle trace reste-t-il de ces expriences in situ,
dans lespace et dans le temps?
M
 , un dispositif dapprentissage autour du conte
qui sinspire de la pdagogie active: apprendre
en faisant (2008).
L es mtamorphoses de Mr. Kalia, une installation
interactive thtrale et surraliste (2014).
P
 orte/, un dispositif monumental, musical
et minimaliste (2014).

Dans cinq villes: Strasbourg, Luxembourg,

Bruxelles, Londres, Paris, Christophe Beauregard
a fait poser des utilisateurs anonymes dappareils
techno nomades dans lenvironnement urbain
en les dlestant de lappareillage technologique
quils utilisaient.

Christophe Beauregard

est un photographe franais. Il vit et travaille Paris.

Son atelier est situ au Bateau-Lavoir Montmartre.
Depuis le milieu des annes 2000, en contre
champ de sa carrire professionnelle, Christophe
Beauregard a dcid de se consacrer ltude
des symptmes de lindividualisme contemporain.
Avec beaucoup daudace et dintuition, il traque ainsi
au fil des clichs cet indicible moment o celles et
ceux qui sont en apparence sans histoire incarnent,
respirent et transpirent cet tat desprit propre aux
socits post-modernes: lenvie dtre unique tout en
tant conforme aux normes. Toujours mises en scne
et composes, entre documentaire et concept, ses
sries photographiques montrent comment le corps
fait les frais de cette obsession contemporaine de
donner un sens son existence: il devient ainsi lobjet
dartialisation spontane (Pentimento, 2011), dune
souffrance afflige par une dsocialisation
accidentelle (Semantic tramps, 2008) ou trivialement
un socle pour terminaux numriques (Technomades,
2008).
Technomades
Quelle soit petite ou grande, la ville est devenue,
en lespace dune vingtaine dannes, le thtre
de comportements communicationnels exacerbs
et dattitudes spectatorielles massives indites.
Par son uvre Technomades, Christophe Beauregard
observe et saisit avec acuit et invention les gestes et

Il dresse ainsi une forme dinventaire, une typologie

des nouveaux gestes et des nouvelles positions
du corps associes ces outils.

Patricia Ribault

est Junior Professor en Histoire et Thorie de

la Gestaltung au Cluster dExcellence Image,
Knowledge, Gestaltung. An interdisciplinary
laboratory de lUniversit Humboldt de Berlin
et enseignante lcole nationale suprieure
des Beaux Arts de Paris.
Patricia Ribault a dabord tudi les arts appliqus
et la cramique lcole nationale suprieure dArts
appliques et des mtiers dArt de Paris (ENSAAMA),
avant de partir en Angleterre, Venise et en Tunisie
apprendre souffler le verre. Puis elle a repris des
tudes desthtique lUniversit de Paris I, acheves
en 2009 par la soutenance dune thse en Arts
et Sciences de lart intitule Pour une ontologie
du geste. notre corps dfaillant. En 2009-2010,
elle a organis et modr un sminaire de recherche
lInstitut de Recherche et dInnovation du Centre
Pompidou (Le geste comme langage).
De 2010 2015, elle a t Responsable de la recherche
lEcole Suprieure dArt et de Design (ESAD)
de Reims et vient dtre nomme Junior Professor
en Histoire et Thorie de la Gestaltung au Cluster
dExcellence Image, Knowledge, Gestaltung.
An interdisciplinary laboratory de lUniversit
Humboldt de Berlin.
Elle dirige galement un sminaire de diplme
lEcole Nationale Suprieure des Beaux Arts de Paris
(Mtis et Techn) depuis 2011 et crit rgulirement
pour des catalogues dexposition, des ouvrages
collectifs ou des revues tel The Journal of Modern
Craft ou Appareil. Cette anne, elle co-dirige avec
Thomas Golsenne un numro de la revue Techniques
et Culture intitul Essais de bricologie. Ethnologie de
lart et du design contemporains, paratre en 2015.

Ses recherches portent principalement sur le corps,

le travail, la technique, les arts, lindustrie et le design.
Le toucher comme saisie des coexistences
Pour Aristote, le toucher est le sens le plus aiguis
que [lhomme] possde, mais aussi celui par lequel
a nous chappe. a, quoi? nous verrons.
La simultanit de la sensation en tout cas nous
trouble, nous confond, nous saisit, tout en ouvrant
lespace dune rflexion. Pour Diderot et MerleauPonty, cest le sens premier, celui de la spatialit,
la condition du visible, sans lequel aucun des autres
nexiste. Pour Derrida, la question est:
comment toucher lintouchable?
Pour Jean-Luc Nancy, il ny a pas dintouchable:
tre touch cest dabord ltre dans son corps, quand
bien mme il sagirait dun tat dme: Lintouchable,
cest que a touche. On peut aussi employer un autre
mot pour dire cela: ce qui touche, ce par quoi on est
touch, cest de lordre de lmotion. Les cinq
philosophes posent chacun
leur manire la question, particulirement
pertinente aujourdhui, du propre du toucher,
de ce qui saisit et de ce quil saisit. A lre des
crans tactiles et de lhaptique, il semble ncessaire
de relever et dclairer les ambiguts de ce sens,
peru tour tour comme preuve dun certain
dsordre, surface ponctuelle du sentir, ou espace
de connaissance du corps, qui soffre alors comme
interface avec le monde.
Rfrences bibliographiques:
Aristote, De lme, trad. Richard Bods,
Paris, GF Flammarion, 1993
Jacques Derrida, Le toucher, Jean-Luc Nancy,
Paris, Galile, 2000
Denis Diderot, Lettre sur les aveugles lusage
de ceux qui voient, Paris, Gallimard, 1749, 1951
Maurice Merleau-Ponty, Phnomnologie
de la perception, Paris, Gallimard, 1976
Jean-Luc Nancy, De lme in Corpus,
Paris, A.M. Mtaili, 1992

Julien Prvieux

est un artiste plasticien, il enseigne lUniversit

Lille 3 au dpartement arts plastiques en tant
que professionnel associ (PAST).
Julien Prvieux est n en 1974, il est titulaire
dune matrise de biologie et diplm des beaux-arts
de Grenoble et Paris. Le travail, le management,
lconomie, la politique, les dispositifs de contrle,
les technologies de pointe, lindustrie culturelle sont
autant de mondes dans lesquels simmisce la
pratique de Julien Prvieux. linstar des Lettres de
non-motivation quil adressait rgulirement des
employeurs en rponse des annonces consultes
dans la presse, dtaillant les motivations qui le
poussent ne pas postuler, ses uvres sapproprient

souvent le vocabulaire, les mcanismes et modes

opratoires des secteurs dactivit quelles
investissent pour mieux en mettre jour les dogmes,
les drives et, in fine, la vacuit. Il a ralis un certain
nombre dexpositions personnelles prsentes, entre
autres, au Frac Basse-Normandie, la galerie Jousse
entreprise, au chteau des Adhmar, ou encore la
synagogue de Delme. Par ailleurs, il a particip de
multiples expositions collectives (Lost in L.A. Los
Angeles, Miracles la Kunsthalle de Krems, Love
at First Sight au muse Kaohsiung Taiwan ou
encore la 10e Biennale dIstanbul). Il a reu le prix
Marcel Duchamp en 2014.
What Shall We Do Next? (Squence #2)
What Shall We Do Next? (Squence #2) est
un film ralis avec 6 danseurs partir de gestes
dposs. Julien Prvieux a imagin une
chorgraphie commente en prlevant, sur le site
de lagence amricaine de la proprit industrielle,
les gestes brevets par des socits. Ces mouvements permettent dactiver des fonctions sur des
appareils et sont dposs avant mme que ces
derniers nexistent. Ce film, vritable archive des
gestes venir, est loccasion pour Julien Prvieux
de sinterroger sur la proprit de nos gestes les plus
banals et sur la manire dont nous sommes amens
en permanence changer le rpertoire de nos
techniques du corps. Il nous montre de quoi notre
avenir corporel pourrait tre fait, comment nous
bougerons nos mains ou nos yeux dans cinq ou dix ans.

Visuel en couverture: Photo de Mathilde Dubois et Agathe Kervadec,

Les postures de lecture, extrait de la publication digitale Du rouleau au codex, 2015

www.hear.fr
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