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FACULDADE DE EDUCAO
PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM EDUCAO
Salvador / Bahia
2014
Salvador / Bahia
2014
2
Banca Examinadora
IBA - Saudaes
Mo juba akoda
Mo juba aseda
Atiyo ojo
Otiwo oorun
Ikorita meta ajalaye
Enyin Baba-nla mi, iba
/ba ni mo wa fi ighayije
Ki nto maa lo
E ma je iba naa o wun mi
Bi ekolo ba juba He,
lie a lanu fun
Iba ni mo je o,
E la na ko mi
Eu sado os primrdios da Existncia.
Sado o Criador.
Sado o sol nascente.
Sado o sol poente.
Sado as trs encruzilhadas que unem o mundo visvel ao invisvel.
Meus antepassados, eu os sado.
Meu tempo presente para fazer saudaes.
Antes que eu inicie minha caminhada,
No deixem de ouvir minhas saudaes e me abenoem.
Quando a minhoca sada a terra,
A terra se abre para que ela entre.
Eu os sado.
Abram caminho para mim1.
Pedido de permisso aos mais velhos e aos ancestrais para comear os trabalhos (Ronilda Ribeiro (1998, p. 56).
AGRADECIMENTOS
Escrevo para agradecer aqueles que estiveram nessa caminhada. Escrevo para agradecer a
pacincia, a escuta, os abraos, os enlaos, os sorrisos, as aprendizagens, os ensinamentos...
Aos que cruzaram comigo, aos que passaram por mim, aos que ficaram e aos que seguiram...
Aos meus pais e aos meus irmos (Jnior, Adilberto, Artenildes, Wdemberg e Arbnia) que
me deram suporte quando precisei... aos sobrinhos (Afonso, Dimas Lus e Artur) que me
encheram de alegria nas frias corridas e ao sobrinho conquistado (Davi) pelo carinho e amor
imenso...
Aos familiares que estiveram prximo, acreditando e apoiando... aos amigos da famlia que
tambm torceram e acreditaram...
Aos professores que acreditaram no meu trabalho, no meu encantamento: Sandra e Henrique
(por me acolherem no incio da jornada e continuarem), Eduardo (por acreditar, por acolher,
pelo caminhar e pelo encantamento), Roberto (pelas muitas inspiraes formativas), Tuca (por
apostar e seguir), Cesar (por ouvir), Wanderson (pela amizade, escuta e ensinamentos), Janja
e Teresinha (por acolher), a todos/as aqueles/as que ajudaram nos processos formativos...
Aos amigos de perto e aos amigos de longe que continuaro pertos. A Di(maura) pela
amizade materna e pelo carinho da famlia linda (Marina e Gadi). A Dai(ane), Su(ely), Mrcia
e Kallenya pela amizade fraterna e cuidadosa. A Lu(s), Peixinho (Adilson), Paulinho e
Marcos, pelo cuidado fraterno e conselheiro... A Valter, por ser meu cuidador... A ngela,
por me ouvir e me cuidar... A Fabiana e Yana, por compartilharem a moradia (arte de comviver e aprender)... A Stephanie, Lorena, Adriana, Andria, Jacqueline, Andr, Wallace,
Wellington, Adelmo, Sara, Mnica, Camila, Tatiana, Jorgeval, Dinis (que me presenteou com
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RESUMEN
Esta tesis tiene como objetivo, por meio da ascendencia y encantamiento como inspiraciones
formativas, ofrecer subcidios para la enseanza de la historia y cultura africana y afrobrasilea y para las relaciones etnicorraciais, reflejando como la filosofa africana puede
realizar esta mediacin. La investigacin tiene como elementos estructurante las redes
construidas en lo componente curricular EDCB79 - Historia y Cultura Africane y Afrobrasilea, en el curso de pedagoga ofrecido en la Facultad de Educacin de la Universidad
Federal de Baha, por el Profesor Dr. Eduardo Oliveira, asi como la metodologia desarrollada
desde el Odus. La ascendencia y el encantamiento son transversales a la construccin de esta
teia. La ascendencia es el ms grande concepto para interpretar y explicar lo que est
relacionado com las africanidades y el encanto es lo que permite la produccin de
conocimiento, es el concepto que da sentido. Es el reconocimiento de la ascendencia africana
del investigador que encanta y mejora su ser-en-mundo. Es del encantamento, de las estas
actitudes ante la vida que nace la Filosofa Africane, una filosofa tradicional que trae la
noticia, ya que el aprendizaje de las noticias de la primera es siempre una sabidura
actualizado. El texto presenta la ascendencia y el encantamiento como inspiraciones
formativas y la filosofa africane como una mediadora de la historia y cultura africane e afrobrasilea.
Palabras-clave: ascendncia; encantamiento; filosofa africana;
africana y afro-brasilea; formacin.
la historia y la cultura
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SUMRIO
INTRODUO
Tecendo a Teia -......................................................................................................................16
1.0 - Primeiras Palavras Ou seriam primeiros encantos?....................................................18
2.0 Das Primeiras Andanas ou de Onde Venho: o lugar da pesquisadora e dos sujeitos
da pesquisa................................................................................................................................21
2.1 A pesquisadora na pesquisa.............................................................................................22
2.2 A pesquisadora.................................................................................................................23
2.2.1 De onde venho..............................................................................................................26
3.0 A pesquisa.......................................................................................................................28
3.1 Metodologia.....................................................................................................................34
CAPTULO I
Histria e Cultura Africana e Afro-brasileira e a Lei 10.639: reflexes crticas sobre o
currculo de pedagogia da FACED........................................................................................39
1.0 A Lei 10.639: histrias para serem contadas...............................................................39
1.1 - Histria e Cultura Afro-Brasileira e Africana: Determinaes........................................50
1.2 A falcia e o que no nos contam na histria que aprendemos na escola: Outra
frica........................................................................................................................................55
1.3 - Oralidade, Mito e Cultura Africana..................................................................................61
1.4 - Africanidades Brasileiras: Relao frica Brasil..........................................................65
1.4.1 O portugus do Brasil oriundo das lnguas Africanas...................................................67
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ANIMA.....................................................................................................................................83
CAPTULO II
TEIA ETNOGRFICA: A QUESTO SABER QUEM SOMOS NS - Histria e
Cultura Africana e Afro-brasileira em campo.....................................................................84
EDCB 79
Histria
e Cultura
Africana
e Afro-
Brasileira..................................................................................................................................85
1.1 O Formador Mestre: sobre como educar com Histria e Cultura Africana e AfroBrasileira, sobre como falar / educar com o corpo e para a sensibilidade................................91
1.1.1 - A construo metodolgica de Eduardo Oliveira para HCAA......................................94
1.2 Da vez primeira Histria e Cultura Africana em 2010.2............................................105
1.3 ODUS: Caminhas de / para a experincia......................................................................114
1.3.1 Odu de Origem............................................................................................................115
1.3.2 Odu de Transio........................................................................................................118
1.3.3 Odu de Desconstruo................................................................................................120
1.3.4 Odu de Transformao................................................................................................122
1.3.5 Odu de Beleza / Esttica / Encantamento...................................................................124
3.0 Saber quem somos ns: pelas teias da ancestralidade no Odu percorrido no estgio
em EDCB 79 Histria e Cultura Africana e Afro-Brasileira 2013.2................................137
3.1 O Estgio Encantado......................................................................................................140
3.1.1 1 Momento: O 1 Dia do resto dos meus dias............................................................141
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CAPTULO III
ENCANTANDO A TEIA: Filosofia Africana para o Ensino de Histria e Cultura
Africana e Afro-brasileira....................................................................................................155
1.0 Ns e nossas compreenses sobre filosofia: como meu olho v e como meus ouvidos
escutam...................................................................................................................................155
OROKUN...............................................................................................................................184
IN - CONCLUSES: Ancestralidade e Encantamento como Inspiraes Formativas:
Odu Encantado de um pensamento Afrodescendente.......................................................185
1.0 1 Ato Alm do Visvel..............................................................................................185
1.1 A Comunidade, a Pessoa e o Tempo..............................................................................188
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Entreato 1...............................................................................................................................194
Entreato 2...............................................................................................................................203
Entreato 3...............................................................................................................................211
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS................................................................................220
ANEXOS................................................................................................................................230
1.0 - It de Criao do Mundo................................................................................................230
2.0 - Fotos:
Cabelao..................................................................................................................................233
Oficina de Mscaras Africanas...............................................................................................236
Curso de Extenso Corpo e Movimento.................................................................................237
Turma HCAA 2013.2 .............................................................................................................239
ODU DE COMPARTILHAMENTO..................................................................................240
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Ananse tanto pode ser feminino, como masculino e possui vrios nomes, exemplo: no norte do Togo com os
povos kabides ele chamado de Andjau, l masculino, heri e pode possuir todas as qualidades e defeitos,
alternadamente. (Vide: Pinguilly, 2005). Segundo os adinkras, significa sabedoria, esperteza, criatividade e a
complexidade da vida.
16
- Mas, meu pai, no seria muito mais fcil se voc amarrasse a cabaa nas costas,
em vez de amarr-la na barriga?
Dessa maneira as pernas ficariam livres para escalar a rvore!
Ao ouvir aquilo, Ananse sentou-se e ficou em silncio por algum tempo.
Ento, falou para seu filho:
- Meu filho, j no est na hora de voc ir para casa?
Sem responder, o filho baixou a cabea e partiu. Mal desapareceu,
Ananse desamarrou a cabaa da barriga e novamente a amarrou nas costas, subindo
tranquilamente na rvore e resolvendo seu grande problema.
Ao alcanar a copa da rvore, gritou para os ventos:
- Andei e andei por toda parte coletando sabedoria e acreditava ser a pessoa mais sbia de
todas! Mas hoje vi que meu filho, que ainda criana, mais sbio do que eu.
Hoje aprendi uma valiosa lio: que sempre haver algum mais sbio que ns e sempre
poderemos aprender muito com isso!
Ento, Ananse levantou a grande cabaa e, virando-a, derramou toda a sabedoria, que,
carregada pelos ventos, espalhou-se pelos lugares mais distantes da Terra.
E assim se conta como a sabedoria veio ao mundo, por meio da lio que
Kwaku Ananse recebeu de seu pequeno filho.
Miranda, 2008.
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tica que se deseja, pois parte de aceitao, reconhecimento e alegria desde uma
ancestralidade partilhada, compartilhada.
O serto est em toda parte (...)
Serto onde o pensamento da gente
se forma mais forte que o poder do lugar,
serto dentro da gente.3
disso que falo, dessa coisa que t dentro da gente, que nos acompanha dia-a-dia,
seja dia, seja noite. Falamos de ancestralidade! Desse modo, essa dissertao se faz na teia
oriunda do reconhecimento da minha ancestralidade africana, da sua potencializao por meio
do encantamento que esse reconhecimento provoca, dando sentido tico, poltico, social,
amoroso, carnal, sexual s minhas atitudes. Encantamento que potencializa o desejo de criar
mundos melhores, de compartilhar modos outros de pensar, sentir, agir, no caindo na
armadilha de pensar como o melhor caminho, mas sim aquele que acredito e sigo, sabendo-se
que a encruzilhada prpria do devir aqui, ali, l, acol, j! Compreendendo que essa
construo se faz desde as minhas vivncias e experincias.
Ancestralidade reconhecida, encantamento potencializado, ambos apontando outros
modos de educar, compartilhando a compreenso de que s se educa / educa-se aprendendo, e
que o ato de pesquisar tambm um ato de educao, como nos diz Paulo Freire (apud
BRANDO, 1981): fazendo pesquisa educo e estou me educando (...), pesquisar e educar se
identificam em um permanente e dinmico movimento!
Desse modo, a pesquisa aqui apresentada parte da indagao de como a filosofia
africana pode mediar a Histria e Cultura Africana e Afro-brasileira, compreendendo que a
ancestralidade e o encantamento esto continuamente circundando essas vivncias /
experincias / aprendncias, ou seja, so as inspiraes formativas que se apresentam como
sustentao desse processo. Onde a medida do tempo a perspectiva qualitativa, ou seja,
voltamos a pensar o tempo mtico africano (RIBEIRO, 1996) onde o mesmo no universal,
ou abstrato, mas subordinado aos movimentos dos animais, das pessoas, da natureza
constitudo de partes heterogneas e descontnuas (Idem, p. 60). Formao necessita de
qualidade e essa pesquisa se deseja qualitativa e no quantitativa! Sendo assim, aprendemos
em casa, na rua... Pois,
Igba kan nlo, Igba kan nbo
Ojo nbori ojo
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cultura em que Eduardo iniciado. O IF11 oriundo da Nigria, uma cultura pr-colonial
que representa um sistema tico africano.
Os sujeitos da pesquisa esto em processos formativos pedaggicos, posto serem
estudantes de diferentes perodos do curso de Pedagogia da UFBA, assim como de outros
cursos, como Filosofia, Histria, Bacharelado Interdisciplinar, Artes, Cincias Sociais..., que
passaram pela HCAA. Tambm so sujeitos formadores que continuam num processo
formativo-aprendiz no seu prprio fazer, posto que muitos dos estudantes atuam em sala de
aula, assim como o prprio Eduardo Oliveira e a pesquisadora Adilbnia Machado.
Formandos formando-se continuamente.
Trabalha-se com leituras outras das nossas implicaes / aes / vivncias, no nosso
fazer, pois traz dimenses outras do educar / educar-se, ao trazer outros modos de trabalhar e
perceber o corpo ao trazer uma pedagogia da sensibilidade no apenas para o ensino de
histria e cultura africana e afro-brasileira e para as relaes etnicorraciais, mas tambm para
a prpria ao de educar / educar-se.
11
Segundo Ronilda Ribeiro (1996, p. 263), If Orumil, o orculo divino, deus da sabedoria ioruba. Tambm
jogo adivinhatrio realizado com ikin ou opele (grifo da autora). J Eduardo Napoleo (2011, p. 105) diz que o
If o Orculo praticado por sacerdotes yourubanos cujo patrono Orunmil. Compndio do saber yourubano
contendo ensinamentos e textos sobre msica, literatura, histria, religio, mitologia, ecologia, cincia, filosofia,
arte etc.
12
Mediao aqui compreendida como ao de relacionar duas ou mais situaes; de permitir a passagem de
uma realidade a outra (MACEDO, 2010, p. 251).
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2.2 A pesquisadora
No sei quando se deu meu encontro com a filosofia, lembro-me apenas que a
primeira aula de filosofia que tive na vida foi no componente curricular Histria da Filosofia
II com o professor Telmir Soares. Acabara de passar no vestibular para o Bacharelado em
Filosofia da Universidade Estadual do Cear, minha turma no teria aula, apenas o trote,
que achei interessante, apesar de no poder contribuir, tratava-se de um mutiro para doaes
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de sangue. Como tinha uma amiga cursando o segundo semestre do curso, fui, ento, assistir
aula na sua turma, havia uma grande ansiedade de comear o curso.
O tempo foi passando e o curso me adoecendo, costumo afirmar que ao entrar no curso
de Filosofia eu tinha depresso e ao sair eu estava com sndrome do pnico, isso bem
verdade, pois diante de todos os problemas psicolgicos, a vida universitria angustiava-me,
compreendia que a filosofia tinha que despertar curiosidades e nos levar a diversos
conhecimentos e reflexes, mas, que reflexes tnhamos ali? Aquele espao apresentava-se
como um lugar onde no se falava de mim, do meu prximo, da realidade onde vivamos,
falava-se de uma filosofia grega, ocidental, enfim, essa filosofia eurocntrica apresentava-se
como a nica teia epistemolgica existente. Perguntava-me continuamente: E o Brasil? E a
Amrica Latina13? E a frica?
Aproximadamente no 6 ou 7 perodo, perguntei-me como seria a filosofia na frica,
pois desde cedo sou encantada pelo meu continente de origem, ainda que s ouvisse sobre
suas mazelas, ainda que no tivesse contato algum sobre qualquer coisa que remetesse a uma
realidade outra sobre a Histria e Cultura Africana e Afro-Brasileira. O que eu tinha em
mim era fascinao, alm de inquietaes, era, o que vim descrobir depois, o grito da minha
ancestralidade, do meu encantamento. Assim, no compreendia como se falava apenas de
modo negativo desse continente, isso na escola (escravido e no escravizao, guerras, fome,
misria), alm das diversas notcias sobre a guerra e a fome que assolava / assola os seus
diversos pases. Nunca perguntei-me se existiam filsofos/as africanos/as, para mim essa
existncia era concreta, o que eu queria compreender como se dava o pensamento filosfico
na frica, compreendo que no era igual em todos os seus espaos, suas diversas regies,
afinal, este um continente revestido de diversidade.
Nesse perodo sai do lugar de apenas questionar para o lugar de pesquisadora e, assim,
buscar esses conhecimentos que me eram negados. Meu primeiro lugar de pesquisa fora a
internet, e por um bom tempo fui uma pesquisadora angustiada, por conta da solido, pois,
por aproximadamente dois anos pesquisei sozinha, no conhecera ningum que pesquisasse
sobre o tema. Mesmo com a solido, comecei a me curar, na verdade, comecei a, como diz
Eduardo Oliveira14, criar mundos e o encantamento foi dando sentido ao meu existir.
A pesquisa levou-me necessidade de cursar a licenciatura em filosofia, sempre
abolira essa ideia, pois no cogitava ser educadora, tinha pnico da ideia de ministrar aulas,
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Inicialmente, essa dissertao tinha a pretenso de fazer uma relao da Filosofia Africana com as Filosofias
de Libertao Latino Americana, entretanto, o tempo no permitiu realizar esse desejo.
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O primeiro texto que li sobre filosofia africana foi daquele que considero um importante formador de Eduardo
Oliveira: Euclides Mance! o texto: Filosofia Africana e as temticas de libertao. Enfim, tudo uma teia.
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pnico esse que se desfez quando do meu estgio docente no ltimo semestre do mestrado,
experincia esta que ser apresentada no segundo captulo dessa dissertao, assim como em
sua concluso.
Assim, imediatamente ao terminar o bacharelado em filosofia comecei a licenciatura, e
no componente curricular de Didtica conheci um professor, do qual no lembro o nome,
mas lembro-me que ele falou-me da Profa. Dra. Sandra Petit15, falou-me sobre suas pesquisas
e assim, vendo o meu interesse, passou-me o seu e-mail e corri em busca do seu apoio para
sair da solido em relao pesquisa, afinal, o conhecimento necessita e se faz em dilogo.
Sandra Petit no apenas apoiou-me como me convidou para acompanhar suas aulas na psgraduao do programa de Educao da Universidade Federal do Cear, num componente
curricular que dividia com o Prof. Dr. Henrique Cunha Jnior16, infelizmente minha memria
no me permite lembrar que componente era esse. Sandra Petit compartilhou conhecimentos
e, ainda, orientou-me quando, como pr-requisito para obteno do diploma de licenciada em
filosofia, tive que ministrar um minicurso sobre algum tema de minha escolha, obviamente,
escolhi falar sobre Filosofia Africana. Decidi que o mesmo seria ofertado para as turmas do
terceiro ano do ensino mdio do Colgio Estadual Paulo Freire localizado no bairro perifrico
onde morava em Fortaleza. O curso fora bastante proveitoso, deveria ter durao de uma
semana, com dilogos / aulas das 18:00 s 21:00hs, mas o horrio sempre ultrapassava e, por
pedidos dos estudantes acabei voltando mais dois dias na semana seguinte. Para o curso, criei
uma apostila que pretendo, posteriormente, retoma-la com o objetivo de publica-la.
Nesse momento (2007), j havia decidido morar em Salvador, acreditando, por
consequncia de a Bahia ser considerada o estado com uma maior incidncia da cultura
africana e afro-brasileira, na possibilidade de aprender mais sobre Filosofia Africana, desejo
este que s fora possvel por que, pouco antes de vir para Salvador, Sandra Petit apresentoume a obra de Eduardo Oliveira, Filosofia da Ancestralidade: corpo e mito na filosofia da
educao brasileira, posteriormente conheci o autor, que logo se prontificou a me orientar
nessa jornada. Assim, cheguei, em abril de 2009, a Salvador pouco depois de Eduardo passar
num concurso e assumir o cargo de professor Adjunto II na Faculdade de Educao da UFBA,
desde ento, fez-se uma parceria que no acaba aqui, mais conclui uma etapa significativa
com a concluso do mestrado. Desse modo, essa dissertao , tambm, uma expresso de
gratido a Eduardo e a todos que contriburam com minha formao.
15
Professora na Universidade Federal do Cear, atuando na rea de Educao, com nfase na Educao Popular e nas Relaes
Etnicorraciais (negra e indgena). Vide: http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/visualizacv.do?id=K4768414E6
16
Professor Titular da Universidade Federal do Cear. Trabalha, dentre outros, com Educao Brasileira nos
temas de Africanidades e Afrodescendncia. Vide: http://buscatextual.cnpq.br/buscatextual/busca.do
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Preto , dizem que ela nasceu bem no finzinho do dia, l no incio da noite... veio ao mundo
nos braos da parteira a quem at hoje pede a beno e chama de Me, sua Me Chica.
Tambm dizem que a sua me (filha de paraibanos) mandou chamar o pai dessa menina que
se encontrava, como dizem, tocando fogo no mundo (ele estava fazendo uma coivara,
limpando o lugar onde plantaria milho e feijo), por isso o pai da menina diz que ela fogo,
pois nasceu bem quando ele tocava fogo no mundo.
Essa menina sempre ajudou nas tarefas de casa, assim, lavava, passava... colocou
muita gua na cabea (at os 15 anos quando fora estudar na capital, apenas quando tinha uns
17 anos que chegou a tal da gua encanada na casa da fazenda, quando tinha uns 14 anos
chegou energia eltrica e em julho / agosto de 2012 chegou a internet e a sua me no entende
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por que ela no tem facebook), dentre outras atividades. Apanhou muito (sapeca e briguenta
que era), quis parar de estudar quando veio a primeira nota vermelha no boletim do colgio,
no primeiro bimestre da 6 srie do ensino fundamental, em matemtica, na prova seguinte
tirou um 10, mas a Dona Marilene (com quem estou da 5 at a 8 srie e a quem diz um
muito obrigada) a chamou e disse que ela no tinha aprendido nada, apenas decorado, o fato
que ela comeou a estudar e no decorar como fazia, e ao compreender um pouco
daqueles emaranhados de nmeros, passou a gostar de matemtica... Ela quis parar de estudar
porque no podia suportar uma nota vermelha, abaixo da mdia exigida, estudar era sua fuga,
seus melhores mundos surgiam dos mundos dos livros e esses mundos no podiam ser
vermelhos. O tempo passou e ela decidiu, entre outros desejos de cursos, prestar vestibular
para o curso de filosofia.
A menina no sabe onde descobriu a filosofia, afinal, nunca estudou filosofia na
vida at entrar no curso de filosofia, sim, sabe-se que ela sempre quis cursar tal curso, por
mais que dissessem que isso no dava dinheiro e que era coisa de doido (o doido nem era
novidade, costumava receber nomes carinhosos assim). Era estranho para ela e para todos
que conviviam consigo l naquele lugar rido, as suas constantes e desconcertantes
perguntas... A filosofia seria, ento, o lugar onde encontraria as justificativas para as suas
perguntas, onde descobriria outras pessoas com questionamentos parecidos, onde poderia
criar perguntas e respostas contnuas para os seus devaneios, respostas contnuas, pois nunca
acreditou em verdades absolutas, tudo movimento. Lembro que durante anos ela se
indagara querendo saber por que e pra qu veio ao mundo... concluiu, depois de muito
perguntar, pensar / refletir / ler, que tinha vindo ao mundo para se melhorar como pessoa e
assim melhorar o que estava a sua volta, pois, j fascinada com teias de aranhas, compreendia
que todos somos partes de uma grande teia... por isso o encantamento!
Encantamento hoje o que a sustenta... criar mundos seu modo de sobreviver, criar
mundos como pesquisadora seu modo de ser, existir / fazer / agir. Por ser encantada
continua o seu existir, pois esse encantamento no um posicionamento apenas poltico,
social, a tica da prpria vida, o que impele o viver. aquilo que d condio de alguma
coisa ser sentido de mudana poltica, de ser perspectiva de outras construes
epistemolgicas, o sustentculo, no objeto de estudo, quem desperta e impulsiona o
agir, o que d sentido, inspirao formativa, inspirao que cria, re-cria.
E o reconhecimento da sua ancestralidade que a permite dizer quem , o
encantamento que carrega em si que diz o que s! esse encantamento que a faz continuar,
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ainda que dvidas apaream. Ela acredita que a dvida, a curiosidade e o desejo de conhecer
so motores da existncia, trazendo incertezas, curiosidades e impelindo ao conhecimento,
mas um conhecimento que no se faz sem dana, sem encontros, sem dilogos, sem
encantamento!
Ancestralidade e Encantamento como inspiraes formativas o ato de compreender a
formao no prprio ser / fazer, no uma ao exterior ou que segue modelos impostos, so
perspectivas de mudanas concretas, objetivas e subjetivas, o sentir / refletir / fazer com
rigor, ou seja, com responsabilidade e cuidado consigo e com o Outro. Com-preenses do
cotidiano, implicaes como modo de produo de conhecimento, de saberes.
Encontrar, de outros modos, a sua ancestralidade (ela sempre esteve ali) trouxe
encantamento para a vida, posto que ler o mundo um modo de cri-lo (OLIVEIRA, 2007,
p. 189), mas uma leitura oriunda do sentimento / vivncia da ancestralidade, pois uma
leitura que no refm dos olhos; uma leitura de corpo inteiro, integrada, dinmica, fluente
(Idem). Estudar, cursar a graduao em filosofia foram modos de criar outros mundos, modos
de re-criar continuamente o viver. Ter a ancestralidade e o encantamento como inspiraes
formativas desse viver o modo de construir as teias que do sentido poltico e social ao seu
estar-no-mundo. o modo tico de enfrentar mundos, onde a crtica assume, acima de tudo,
a vontade tica de compreender com, fazer com (MACEDO, 2010, p. 107).
A ancestralidade caminha pelo tempo mtico, atualizando-se com o encantamento, um
retorno tradio, mas retorno que movimenta e re-constri desde princpios tradicionais com
vestes da atualidade.
3.0 A pesquisa
Que o tecido seja bem tecido com o cheiro
dos ancestrais idos,
dos ancestrais aqui...
dos ancestrais vindouros...
Vinde a ns a beleza e a fora do encantamento
traduzido na ancestralidade!!!
Adilbnia Machado
Essa dissertao se constri desde o desejo de contribuir com o fortalecimento dos
nossos processos de identificao por meio do reconhecimento da cultura africana na
formao da histria e cultura brasileira. Reconhecimento esse que no exclui ou nega a nossa
herana indgena e europeia. Sabemos que, no apenas no campo da filosofia ou da educao,
mas em todos os campos, o pensamento africano e afro-brasileiro fora ignorado, h um
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interligando
no
calor dos
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que toda vez que nos aventuramos e falamos pelo outro corremos um grande risco de depor
contra ele (Idem, p. 64).
O objetivo maior que o indivduo possa auto-libertar-se, propondo a concretizao
real e possvel de um sistema educacional do pensar-fazer praticado diariamente, filosofia e
pedagogia do acontecer. Comprometimento e reflexo. Educao que provoca dilogos, trocas
efetivas e afetivas com mtuas aprendizagens, almejando e alcanando o amadurecimento da
conscincia, processo efetivo que acarreta mudanas no dia-a-dia, na existncia concreta.
uma educao contnua e em comunho e essa construo da histria, de busca e realizao de
libertao ser tanto mais eficaz e permanentemente possvel quanto mais embebida estiver
no filosfico-pedaggico construo, a progressividade e a historicidade da libertao
efetiva do indivduo.
Assim, faz-se necessrio pensar um currculo onde a educao atue valorizando e
ensinando a histria contada desde os sujeitos que a vivenciam, aqui, no uma histria como
no nosso caso, onde se fala da escravatura e suas mazelas, mas no do conhecimento vasto do
negro africano, das suas singularidades e riquezas, e quando fala folcloriza, diminui e at
embranquece. Sair desse lugar agenciar uma educao que pensa e promove as relaes
tnicorraciais, educao que almeja e busca uma comunidade / sociedade justa, que valoriza e
respeita o outro com suas singularidades e diversidades. Entendendo que, nesse processo
educativo, mesmo que nossas experincias e nossos desejos sejam implicados, em si no
garantem formao, preciso o exerccio reflexivo que exerce distanciao, examina,
reexamina e dialoga de forma irrestrita (MACEDO, 2013, p. 69). Assim, reflexes e dilogos
incessantes se fazem fundamentais.
No perodo de pesquisa na Faced / Ufba, atravs da Achei 21, desenvolvemos uma
pesquisa visando criar um Mapa Conceitual da Filosofia Africana e da Filosofia da
Libertao Latino-Americana. Esta aparece como subsdio quela na medida em que somos
latino-americanos, pensando-as como suporte epistemolgico para contribuir com os
conhecimentos da cultura africana e latino-americana. Tal pesquisa est demarcada na
Filosofia Africana Contempornea desde autores como Placide Tempels, Paulin Houtondji,
Cheik Anta Diop, Kwame Gyekye, Emmanuel Eze, Nkolo Foe, Henri Odera Oruka, Nkogo
Ond, Jos Castiano, Leopold Senghor, dentre outros africanos, no Brasil pensamos desde
21
ACHEI (Africanidades, Corpo, Histria, Educao e (In)Formao). uma linha de pesquisa, criada em julho
de 2009, por Eduardo Oliveira e a Profa. Dra. Rosngela Arajo, no grupo de pesquisa REDPECT (Rede
Cooperativa de Pesquisa e Interveno em (In)Formao, Currculo e Trabalho).
31
Eduardo Oliveira, Wanderson Flor, Renato Nogueira22, Muniz Sodr, Henrique Cunha Jnior
e Marco Aurlio Luz, dentre outros autores que realizam suas pesquisas em torno da
cosmoviso africana. Ou seja, em torno das estruturas da cosmoviso de mundo produzida
desde o continente africano e ressignificada no Brasil, estruturas do pensamento e da
dinmica civilizatria africana (OLIVEIRA, 2006). sabido que tais autores esto presentes
num panorama geral da filosofia africana, no sendo possvel, na dissertao,
aprofundamentos em torno do pensamento de cada um deles. Na Filosofia da Libertao
Latino-Americana temos autores como Enrique Dussel, Leopoldo Zea, Salazar Bondy, Rodolf
Kush, dentre outros, e no Brasil temos Euclides Mance, Daniel Pansarelli, dentre outros. A
pesquisa apresenta trs movimentos, o da Filosofia Africana, da Filosofia Latino-Americana,
culminando com o terceiro momento que o movimento da Ancestralidade, onde atualizamos
o pensamento africano e latino-americano, trazendo-os para o nosso contexto. Nesse
momento, estarei privilegiando o movimento da filosofia africana e da ancestralidade.
Para a itinerncia dessa pesquisa fora muito significativo estar na construo desse
mapa, construo essa que se encontra em constante movimento e ressignificaes. Tambm
no posso deixar de reconhecer a importncia da oportunidade em frequentar como
ouvinte/convidada o componente curricular EDCB79 Histria e Cultura Africana e Afrobrasileira sempre que fora ofertao (2010, 2011, 2012 e 2013, onde estive como estagiria),
assim tambm como a oportunidade em ser ouvinte/convidada nos seguintes componentes
curriculares23
do
Doutorado
Multi-institucional,
Multidisciplinar
em
Difuso
do
24
No incio de 2012 a RESAFE (Revista Sul Americana de Filosofia e Educao) publicou o dossier
Pensamento Africano, Afro-Brasileiro e Educao, o dossier fora aberto por um artigo de minha autoria,
seguido por artigos de Eduardo Oliveira, Lus Carlos Santos, Renato Noguera e Wanderson Flor. Vide:
http://seer.bce.unb.br/index.php/resafe/issue/view/743
23
Voltarei a esse componente no segundo captulo da dissertao.
24
DMMDC, o mesmo tem sede na FACED/UFBA.
25
Centro de Estudos Afro-Orientais / Ufba.
32
Especficos:
26
33
3.1. Metodologia
Considerando que a metodologia encontra-se em grande parte condicionada forma e
a natureza de como deve ser abordado o objetivo, prope-se inicialmente a apresentao da
Lei 10.639, para posteriormente delinear sobre a cultura africana e afro-brasileira, seguindo
com perspectivas de como a ancestralidade e o encantamento contribuem com os processos
formativos, tendo a disciplina EDCB79 (Histria e Cultura Africana e Afro-brasileira) como
espao / campo escolhido para compreender como a filosofia africana poder mediar o ensino
de histria e cultura africana e afro-brasileira. Assim, a metodologia versar em torno de uma
etnopesquisa crtica, visto que esta
no promete fidelidade terica absoluta nem pratica populismo
cultural. Assume a centralidade da cultura como possibilidade de
compreenso das simbolizadas aes e produes humanas em meio a
processos polticos configurados por intenes situadas constitudas
em interao (MACEDO, 2009, p. 114).
Realiza uma anlise do currculo de pedagogia da FACED no que diz respeito
efetivao da Lei 10.639, centrando-se no componente curricular EDCB79 (Histria e Cultura
Africana e Afro-brasileira) que faz parte daqueles optativos. Dessa forma o campo de
pesquisa, ou seja, o lcus emprico ser o referido componente, onde, como j fora dito, estive
como ouvinte / participante todas s vezes que fora ofertado. A maior parte das aulas foram
gravadas e transcritas, nos oferecendo cerca de 400 pginas para consulta, temos ainda as
anotaes dirias, onde importante denotar que
olhar, ouvir e conversar associados aos registros dos dirios de campo
e nos textos snteses da experincia vivida remetem ao desafio tico
de inscrever nas narrativas escritas os significados produzidos nas
experincias de trocas ao longo da investigao (PIMENTEL, 2009,
p. 150).
Esse o desafio de Ananse, ser fiel, rigoroso e poeta ao inscrever as inspiraes
formativas decorrentes do dirio de campo, das transcries, enfim, da vivncia in lcus.
Roberto Macedo (2007a, p. 07) nos diria que uma das primeiras tarefas na anlise de dados
34
metodolgicos
como:
descrio
etnogrfica,
observao
participante,
37
29
Contado por Jos Beniste em Mitos Yorubs: o outro lado do conhecimento, 2011, pp. 61-64.
Segundo o autor esse um dos nomes do Ser Supremo e significa O Senhor do run.
31
Segundo o autor a Divindade dos mares e tida como a me de Yemoja.
32
O autor nos conta que esse o camaleo, um animal sagrado para o povo yorub e descrito como mensageiro
de Olrun e sl.
30
38
CAPTULO I
prpria de cada cultura [...]. A realizao do bem viver de todos e de cada um.
Compreendendo a cultura como o tecido que reveste nossa pele, uma lente pela qual
percebemos os acontecimentos, pela qual conhecemos, alm de ser um meio de comunicao,
de construo de identidades, etc.
Sabe-se que foram as irmandades33 quem primeiro tiveram uma preocupao com a
escolarizao do nosso povo, concebendo a educao como importante fio condutor para a
construo das teias de mudanas da realidade social qual era submetida o povo negro.
Lutavam, ento, por escolarizar, alm de manterem vivas as culturas africanas em terras
brasileiras.
Diante de reivindicaes constantes, que caracterizam as aes afirmativas contnuas
dos movimentos negros e intelectuais envolvidos nessa luta, alm de denncias da escola
como um espao que imprime excluso da histria e da cultura africana e afro-brasileira,
transmitindo uma ideologia racista de subvalorizao da nossa cultura e supervalorizao da
cultura daqueles que nos colonizaram. So dezenas de anos reivindicando direitos, reconhecimento e valorizao da nossa origem africana, de denncias e combates s diversas
aes discriminatrias e racistas que nosso povo vem sofrendo. Acerca dessa itinerncia,
Henrique Cunha Jr. (2007) afirma que:
a partir dos anos 70, os movimentos negros se rearticulam na
sociedade brasileira, agregando novos interesses nas suas formas de
atuao. Estes movimentos passam a valorizar significativamente as
questes educacionais dos afrodescendentes (Silva, 98) (Cunha Jr.,
92)34 e criam um ambiente favorvel discusso da cultura nacional e
das origens do povo brasileiro. Comea a ser inserida nas agendas
programticas destes movimentos a questo do ensino da Historia
Africana e da denominada Histria do Negro Brasileiro.
Simultaneamente com a ampliao dos movimentos negros ocorre o
crescimento dos movimentos sociais. O crescimento destes
movimentos contriburam para alterar o regime poltico vigente e se
articulam na luta pela democratizao da sociedade e da educao.
desde esses movimentos e dessas articulaes que surge a Lei 10.639/2003,
alterando a Lei 9394/1996 de 20 de dezembro, que estabelece as diretrizes e bases da
educao nacional. A Lei 10.639, promulgada em nove de janeiro de 2003, deu origem ao
Parecer CNE/CP n. 003/2004, em que, por indicao dos Movimentos Negros, Petronilha
Beatriz Gonalves e Silva fora relatora. O Parecer CNE/CP n 003/2004 regulamenta a Lei
33
34
40
10.639/2003 e indica os marcos legais, assim como caminhos das Diretrizes Curriculares
Nacionais para a Educao das Relaes tnico-Raciais e para o Ensino de Histria e
Cultura Afro-brasileira e Africana, obrigando a incluso no currculo escolar oficial dos
estabelecimentos oficiais e particulares, no Ensino Fundamental e Mdio, demandando sua
incluso na Educao Infantil e Superior, a obrigatoriedade do estudo da Histria da frica,
dos africanos e seus descendentes, da luta dos negros no Brasil, assim como o papel
preponderante da cultura africana na formao da nossa sociedade, assim, a obrigatoriedade
da Lei 10.639
procura oferecer uma resposta, entre outras, na rea da educao,
demanda da populao afrodescendente, no sentido de polticas de
aes afirmativas, isto , de polticas de reparaes e de
reconhecimento e valorizao de sua histria, cultura, identidade.
Trata, ele, de poltica curricular, fundada em dimenses histricas,
sociais, antropolgicas oriundas da realidade brasileira, e busca
combater o racismo e as discriminaes que atingem particularmente
os negros. Nesta perspectiva, prope divulgao e produo de
conhecimentos, a formao de atitudes, posturas e valores que
eduquem cidados orgulhosos de seu pertencimento etnicorracial
descendentes de africanos, povos indgenas, descendentes de
europeus, de asiticos para interagirem na construo de uma nao
democrtica, em que todos, igualmente, tenham seus direitos
garantidos e sua identidade valorizada (BRASIL, PARECER N.:
CNE/CP 003/2004, p. 10).
Sabemos que no apenas uma questo de conhecermos a histria africana antes,
durante e depois da colonizao, no apenas uma questo de conhecermos o pensamento
social brasileiro desde a populao afrodescendente, vai alm, uma questo de sensibilidade,
de respeito e reconhecimento desse Outro (o povo negro e suas epistemologias) que fora por
tanto tempo negado e negativizado. Da de tal parecer ser fruto da escuta de coletivos, pois,
como bem diz Ronilda Ribeiro (1998, p. 51) o corpo do Brasil multicolorido, sua alma no
poderia ser monocromtica: a cultura brasileira, constituda por mltiplas influncias culturais
explode em mil flores de tantas formas e tantos perfumes. Dessa forma, a implementao da
Lei no se destina apenas para um nico segmento, ou apenas para a populao negra,
destina-se tambm a:
administradores dos sistemas de ensino, de mantenedoras de
estabelecimentos de ensino, aos estabelecimentos de ensino, seus
professores e todos implicados na elaborao, execuo, avaliao de
programas de interesse educacional, de planos institucionais,
pedaggicos e de ensino. (...) famlias dos estudantes, a eles prprios e
41
conduz
desconstruo
de
conceitos
(pre-conceitos),
ideias
Casa Grande & Senzala, publicada no fim do ano de 1933. O autor aborda em dois captulos a participao do
negro na sociedade e na cultura brasileira. Transforma o conceito de miscigenao no Brasil, tornando-a uma
caracterstica positiva. Para Freyre, o Brasil se constitua como democracia tnica por influncia da colonizao
portuguesa atribuda a sua tolerncia racial. Desta forma, o autor prope que o escravismo era mais benevolente
na Amrica Latina, trazendo a ideia do paraso racial. Esta breve explanao fora retirada de um artigo produzido
em parceria com Adilson Paz, Daiane Santos, Lus Santos, Odete Uzda, Thiago Figueiredo e Walace Rocha,
sobre os Congressos Afro-Brasileiros de 1934 e 1937, o mesmo fora apresentado no componente curricular
EDCE33 TE Diferena e Tradio: cultura e diversidade no pensamento social brasileiro (DMMDC) e no III
Encontro de So Lzaro (UFBA), ambos em 2012.2.
36
A pesquisa aqui no se destina a falar sobre formao de professores, mas ao analisar criticamente aes para a
implementao da Lei 10.639 defende a necessidade de uma formao ampliada para que os profissionais da
educao possam colocar tal lei em prtica.
43
tica que nos leva a lutar contra o racismo e essa barbrie. Concordo com Ronilda Ribeiro
(1998, p. 65) quando ela diz que:
O contato com a tica e a Esttica africanas necessariamente induzem
sentimentos de orgulho de pertena tnica e racial nos
afrodescendentes e nos brasileiros em geral. Resgatar a importncia da
mo e da voz africanas na construo fsica e simblica desta terra
brasileira tarefa inadivel, qual somos chamados hoje, como nunca
antes. Lembrando o que foi ensinado por nossos ancestrais africanos:
na grande rede de participao que caracteriza o universo estamos
todos indelevelmente ligados.
Salientamos, ento, que o objetivo a lei no mudar um foco etnocntrico
marcadamente de raiz europeia por um africano, mas de ampliar o foco dos currculos
escolares para a diversidade cultural, racial, social e econmica brasileira (BRASIL,
PARECER N.: CNE/CP 003/2004, p. 17). Apresenta-se como uma deciso poltica de
repercusses intensas tanto nas conjecturas pedaggicas como na formao de professores, ou
seja, se faz necessrio condies excelentes para formao e instruo aos diferentes nveis e
modalidades de ensino, em todos os estabelecimentos. Resultando na formao / construo
de uma conscincia poltica e histrica da e para a diversidade, fortalecendo as identidades37,
as singularidades, rompendo com imagens negativas em relao populao negra etc.. Nilma
Lino Gomes (2000, p. 149) diz que:
seria interessante se pudssemos construir experincias de formao
em que os professores pudessem vivenciar, analisar e propor
estratgias de interveno que tenham a valorizao da cultura negra e
a eliminao de prticas racistas como foco principal. Dessa forma, o
entendimento dos conceitos estaria associado s experincias
concretas, possibilitando uma mudana de valores. Por isso, o contato
com a comunidade negra, com os grupos culturais e religiosos que
esto ao nosso redor importante, pois uma coisa dizer, de longe,
que se respeita o outro, e outra coisa mostrar esse respeito na
convivncia humana, estar cara a cara com os limites que o outro me
impe, saber relacionar, negociar, resolver conflitos, mudar valores.
Como um dispositivo imprescindvel luta contra as desigualdades tnicorraciais,
objetivando a democratizao da educao e o direito diferena, levando ao enfrentamento
do desafio da prtica de outras vises, a Lei acende, nos meios escolares e acadmicos,
inquietaes e dvidas, promovendo o surgimento de questionamentos acerca de como
37
44
Essa realidade persiste na atualidade. De acordo com o censo de 2010 em comparao com o Censo realizado
em 2000, o percentual de pardos cresceu de 38,5% para 43,1% (82 milhes de pessoas). A proporo de negros
tambm subiu de 6,2% para 7,6% (15 milhes) no mesmo perodo. Esse resultado tambm aponta que a
populao que se autodeclara branca caiu de 53,7% para 47,7% (91 milhes de brasileiros). A populao
afrodescendente de aproximadamente 51%. (http://www.brasil.gov.br/educacao/2012/07/censo-2010-mostraas-diferencas-entre-caracteristicas-gerais-da-populacao-brasileira).
45
47
silenciamento que nos fora imposto por tantos anos, promove uma formao por meio de
aes reparadoras que atingem toda a sociedade e suas diversas etnias.
Desse modo, a lei 10.639 aqui compreendida como um conhecimento eleito
formativo, no limitado a ele mesmo, pois o leio continuamente como atos de currculos que
se constroem no cotidiano, nas conversas de corredores, nas aulas, em cada canto das escolas,
enfim, por onde passamos e refletimos sobre os acontecimentos. Esses atos do subsdios para
se discutir, refletir sobre as relaes etnicorraciais existentes na atualidade, nos tira do nolugar e nos coloca no lugar de construtores, de atores sociais que podem e modificam a
realidade onde vivem. Roberto Macedo (2012, p. 72, grifo do autor) diz que os
atos de currculo fazem parte da prxis formativa, trazem o sentido de
no encerrar a formao num fenmeno exterodeterminado pela
mecnica curricular e suas palavras de ordem, por consequncia, no
vislumbram os formandos e outros atores/autores da formao como
meros atendentes de demandas educacionais, to pouco aplicadores de
modelos e padres pedaggicos.
Minha formao para compreenso e apreenso das relaes etnicorraciais e para o
ensino de histria e cultura africana e afro-brasileira se faz no apenas na leitura de textos
tericos, mas tambm, e com grande nfase, nos acontecimento do cotidiano.
Talvez compreender o Ensino de Histria e Cultura Africana e Afro-brasileira como
atos de currculos denote um caminho mais objetivo, pois, o acontecer no ser / fazer, o
movimento prprio das comunidades africanas e afrodescendentes que compreendem o
conhecimento implcito na prpria existncia, assim fortalecemos os propsitos da Lei e
continuamos na luta pelo respeito diversidade. Pois, como diz Bob Marley na sua msica
War at que no existam cidados de 1 e 2 classe, de qualquer nao, at que a cor da pele
de um homem seja menos significante do que a cor dos seus olhos haver guerra.... Segue a
msica para movimentar o pensamento, para refletir o corpo:
War (Robert Nesta Marley Bob Marley)40
Until the philosophy which hold one race
Superior and another inferior
Is finally and permanently discredited and abandoned
Everywhere is war, me say war.
That until there are no longer first class
And second class citizens af any nation
Until the color of a man's skin
40
48
Bem-Viver um conceito filosfico oriundo da Filosofia da Libertao na dcada de 90. Segundo Euclides
Mance (Revista Camponesa da AACCRN, 2013) quando se trata da libertao e no apenas da liberdade,
afirma-se que necessrio assegurar a todas as pessoas as condies econmicas, ecolgicas, politicas,
educativas, informativas e ticas para realizar as suas liberdades, tanto publicas quanto privadas. O autor
concebe que expandir as liberdades implica na realizao do bem-viver de cada um e de todos, ento, uma
categoria filosfica muito importante para criticar toda forma de dominao e toda forma de libertao (Idem).
50
sem prejuzo das demais (BRASIL, PARECER N.: CNE/CP 003/2004, p. 11). Sabendo-se
que o tema transversal a todos os componentes curriculares, compreendemos que no se
deve limitar a discusso a componentes curriculares especficos ou a momentos pontuais, ao
contrrio, um fazer cotidiano, do / no cotidiano escolar, atravessando as fronteiras das
paredes das escolas, pois no tem mais sentido a separao arbitrria entre cincias da
natureza, da vida, da pessoa, da sociedade. Todas so momentos de integrao de complexos
transdisciplinares de conhecimentos (BRANDO, 2007, p. 43). Sabemos que para o
pensamento africano no h sentido na separao entre natureza e cultura, corpo e esprito
(OLIVEIRA, 2007, 2006).
O referido Parecer traz alguns princpios como referncias para conduzir as aes
pertinentes s bases filosficas e pedaggicas dos professores, educao das relaes
tnicorraciais, esses princpios giram em torno da Conscincia Poltica e Histrica da
Diversidade; Fortalecimento de Identidades e de Direitos; Aes Educativas de Combate ao
Racismo e s Discriminaes (BRASIL, PARECER N.: CNE/CP 003/2004, p. 11).
Salientamos a importncia de tais princpios, pois que tocar no campo dos valores, das
identidades, mexe com questes delicadas e subjetivas e nos leva a refletir sobre diversos
temas presentes no campo educacional. Um deles se refere autonomia do professor
(GOMES, 2000, p. 149). Acreditamos que essa autonomia encaminha o / a estudante a
tambm compartilhar desse processo, ter essa autonomia sinnimo de criatividade e
comprometimento com a educao, com o respeito e o direito diversidade.
O Parecer indica que, em relao ao ensino de Histria Afro-Brasileira, devem-se
abranger, entre outros contedos, os seguintes: iniciativas e organizaes negras, incluindo a
histria dos quilombos, destacando os acontecimentos e as realizaes prprios de cada regio
e cada localidade; as datas significativas para cada regio; 13 de Maio como o Dia Nacional
de Denncia contra o Racismo; 20 de Novembro como o Dia Nacional da Conscincia Negra;
21 de Maro como o Dia Internacional de Luta pela Eliminao da Discriminao Racial
(BRASIL, PARECER N.: CNE/CP 003/2004, p. 12).
So pontos que assinalam que tais discusses no esto implicadas em datas ou
momentos especficos, mas no cotidiano, dentro e fora de sala de aula, como j fora dito.
Salientando tambm a valorizao da histria de cada localidade, o que implica numa relao
mais prxima e slida com o contexto no qual estamos inseridos. Afinal, fazemos parte de um
todo, e a educao no se faz apenas no espao escolar, dela no podemos escapulir, pois a
encontramos em casa, na rua (...) de um modo ou de muitos, todos ns envolvemos pedaos
51
da vida com ela: para aprender, ensinar, para aprender-e-ensinar (BRANDO, 2007, p. 7).
Filipe Ceppas (2011, p. 45) nos diz que ensinar sempre caminhar em direo a um
desconhecido. Essa ao pode ser abrir um dilogo livre com os saberes, com a tradio, o
convite para um exerccio de pensamento o mais livre possvel de qualquer amarra
institucional (Idem, p. 49). So pensamentos como esse que provocam uma nova perspectiva
no que se refere ao educar.
Em relao Histria da frica se faz necessrio empenhar-se em apresenta-la numa
perspectiva positiva saindo do lugar de denuncias das misrias e discriminaes que atingem
o continente, expondo sua riqueza cultural, epistemolgica e material, fazendo ligao com a
histria dos pases de origem dos africanos que foram trazidos para o Brasil e em todos os
pontos das disporas, abordando temas como: o papel fundamental dos ancies e dos griots
como guardies da memria histrica; a ancestralidade e a religiosidade africana; os nbios e
os egpcios como civilizaes importantes na contribuio com o desenvolvimento da
humanidade; a importncia dos reinos do Mali, do Congo e do Zimbabwe como civilizaes e
organizaes polticas pr-coloniais; o trfico e a escravatura desde o ponto de vista dos
escravizados; o papel no apenas dos europeus, mas tambm dos asiticos e dos africanos no
trfico; as diversas lutas por independncia poltica de diversos pases africanos; o papel da
Unio Africana, assim como as aes da sua construo; as relaes existentes entre as
histrias e as culturas dos povos do continente africano com os das disporas; a formao dos
povos das disporas, suas culturas e histrias; diversidade da dispora, hoje, nas Amricas,
assim como no Caribe, na Europa e na sia; e os acordos polticos, econmicos, culturais e
educacionais estabelecidos entre a frica e diversos pases da dispora, especialmente o
Brasil.
So pontos importantes para a construo de uma histria contada pelos africanos e
afrodescendente, aproximando-se da sua diversidade cultural e epistemolgica. Ao falar da
ausncia da Histria Africana no sistema da educao brasileira, Henrique Cunha Jr. (2007)
aponta quatro consequncias que acabam por assinalar o universo brasileiro como um espao
de excluses tnicas, o que o autor denomina de racismo, alimentando o credo sobre a
inferioridade do negro africano e afrodescendente, desse modo, a ausncia da Histria da
frica traz consequncias como: 1) impossibilidade de que os afrodescendentes possam
construir uma identidade positiva acerca de nossas origens; 2) abertura de espao para
propagao das ideias errneas e racistas sobre a origem da populao negra, alimentando a
falsa ideia de os africanos e afrodescendentes serem incivilizados, incultos, ignorantes, ou
52
participao dos africanos e seus descendentes em eventos da histria do Brasil, no que diz
respeito construo social, cultural, econmica e epistemolgica, destacando a atuao nas
diversas reas do conhecimento, nas reas de atuao profissional, criao tecnolgica e
artstica, assim como das lutas sociais, destacando diversos nomes42 que so referncias,
como, dentre outros, Zumbi, Luiza Mahin, Aleijadinho, Llia Gonzles, Abdias Nascimento,
Henrique Antunes Cunha Jnior, Inaicyra Falo dos Santos. Em relao histria mundial
citam-se nomes como Malcon X, Leopold Senghor, Nelson Mandela, dentre outros. So
referncias marcantes para conhecermos mais sobre a histria africana e afrodescendente.
Posteriormente o documento traz pontos indicando o que os Estabelecimentos de
Educao Bsica, nos nveis da Educao Infantil, Educao Fundamental, Educao Mdia,
Educao de Jovens e Adultos e a Educao Superior devem providenciar. Dentre tantas
providncias podemos indicar o registro da histria no contada dos negros brasileiros; o
apoio sistemtico aos professores para elaborao de planos, projetos, seleo de contedos e
mtodos de ensino; a incluso da discusso racial como parte integrante do currculo da
educao infantil ao ensino superior e formao continuada de professores; contribuio de
conhecimentos de matriz africana e/ou que dizem respeito populao negra, por exemplo:
em Medicina, entre outras questes, estudo da anemia falciforme (...), em matemtica,
contribuies de raiz africana, identificadas e descritas pela Etno-Matemtica; em Filosofia,
estudo da filosofia tradicional africana e de contribuies de filsofos africanos e
afrodescendentes da atualidade, assim como a incluso de personagens negras, alm de outros
grupos etnicorraciais, em cartazes e outras ilustraes sobre qualquer tema abordado na
escola; incentivos s pesquisas sobre processos educativos orientados por valores, vises de
mundo, conhecimentos afro-brasileiros e indgenas, ampliando e fortalecendo as bases
tericas da educao brasileira; a publicao de livros e materiais didticos que atendam o
cumprimento relativo ao dispositivo do Art. 26A para todos os nveis e modalidades de
ensino, abordando a pluralidade cultural e a diversidade tnico-racial brasileira, e que essas
publicaes corrijam as distores e os equvocos em obras j publicadas relacionadas ao
tema, sob o incentivo e superviso dos programas de difuso de livros educacionais do MEC
Programa Nacional do Livro Didtico e Programa Nacional de Bibliotecas Escolares
(PNBE); proporcionem a Educao Fundamental em reas de remanescentes de quilombos43;
realizao de atividades peridicas com a participao das redes das escolas pblicas e
42
Podemos conhecer um pouco sobre a histria de algumas dessas personalidades no projeto da Palmares
chamado personalidades negras: http://www.palmares.gov.br/personalidadesnegras.
43
As Diretrizes Curriculares Nacionais para a Educao Escolar Quilombola fora aprovada em junho de
2012.
54
1.2 A falcia e o que no nos contam na histria que aprendemos na escola: Outra
frica
Na frica, tudo "Histria".
A grande Histria da vida compreende a Histria das Terras e das guas (geografia), a
Histria dos vegetais (botnica e farmacopia), a Histria dos "Filhos do seio da Terra"
(mineralogia, metais), a Histria dos astros (astronomia, astrologia),
a Histria das guas, e assim por diante.
Hampt B
O que a histria nos conta sobre a filosofia, a cincia e a prpria civilizao ocidental
que elas surgem abruptamente na Grcia Antiga, negando, assim, suas razes no Egito
Antigo, negando suas razes na frica. Cheik Anta Diop44 (apud MOORE, 2007a, p. 308)
afirma que:
44
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56
57
48
Publicado pela primeira em 1837, seis anos aps a sua morte. sua principal obra.
58
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60
como folclrica, olhando para este continente desde o olhar do colonizador, desde um olhar
escravista. Mudimbe (1988) articula essa falcia desde uma concepo de que a frica foi
uma construo da Europa, no sentido de que a Europa necessitava dos seus outros para
projetar seus medos e suas aspiraes. Historiadores do sculo XVI at incio do XX
ponderam que a histria da frica, teria principiado no perodo em que os europeus
comearam a ter contato com aquele continente. No apenas pelo registro e relato feito pelos
viajantes, comerciantes, administradores e missionrios que passavam por l, do sculo XV ao
XIX, mas especialmente pelas mudanas introduzidas pelos europeus. Confabulam que todos
os elementos, que eles consideram, destaque da cultura africana seriam frutos de
interferncias de outras civilizaes, cpias inferiores e no uma criao propriamente
africana.
Desse modo, a histria colonial, contada pelos colonizadores, da frica muito
diferente da histria africana, ento, que nos fim do sculo XIX os africanos comeam a
deixar por escrito o que conheciam sobre a histria de seus povos para evitar que os europeus
tragassem-as, contando uma narrativa que no os pertencia, alm de uma histria que
vangloriariam a si, inferiorizando os demais, especialmente a frica e Amrica Latina.
A Lei 10.639 surge para mudar esse olhar, para contar a histria desde ns mesmos,
histrias passadas por meio das experincias que so repassadas de pai para filho, por meio da
oralidade e tambm da produo de diversos pensadores negros, proporcionando o
conhecimento e reconhecimento de ns mesmos, de nossa ancestralidade africana.
som
dos
tambores
falantes53
participao
de
quem
ouve/escuta/aprende/conhece, dessa forma, sempre um mistrio que envolve o que foi, o que
est sendo e o que pode vir a ser.
A tradio oral mantida por meio de histrias, contos, provrbios e mitos recontados,
que muitas vezes so alterados em funo do bem comum e em acordo com a realidade de
cada comunidade. Assim, a tradio oral preservada e os princpios e valores continuam
sustentando e preservando as identidades da comunidade, alm de nos permitir conhecermos
as particularidades da cultura de origem dessas histrias. Eduardo Oliveira (2007, p. 237)
afirma que:
A maioria das culturas africanas encerra sua sabedoria na forma
narrativa dos mitos. Talvez porque os mitos no segreguem as esferas
do viver. No separa religio de poltica, tica de trabalho,
conhecimento de ao. Talvez, tambm, porque o mito mantenha seu
poder de segredo e encantamento, pois ao mesmo tempo em que
revela, esconde e, ao mesmo tempo em que oculta, manifesta. E num
caso ou no outro ele encanta, seja pela beleza explcita seja pela
beleza encoberta. Em todo o caso a tica vem travestida de esttica,
seja na palavra, no vesturio, na msica, na dana ou na arte. A vida
uma obra de arte e seus segredos so transmitidos atravs dos mitos
que tem a funo pedaggica da transmisso do conhecimento ao
mesmo tempo em que sua forma de narrativa acaba por criar a prpria
realidade que se quer conhecer.
53
Segundo Ronilda Ribeiro (1998, p. 59) muitas vezes os Oriki (textos de louvao ou saudao) so
acompanhados pelo som dos tambores falantes: bata, bembe, gangan, ogidigbo, igbin, gbedu etc. E por meio
de J. Ki- Zerbo ela nos diz que esses tambores so veculos da histria falada, esses instrumentos so venerados
e sagrados. Com efeito, incorporam-se ao artista, e seu lugar to importante na mensagem que, graas s
lnguas tonais, a msica torna-se diretamente inteligvel, transformando-se o instrumento na voz do artista sem
que este tenha necessidade de articular uma s palavra. O trplice ritmo, tonal, de intensidade e de durao, fazse ento, msica significante... Na verdade, a msica encontra-se de tal modo integrada tradio que algumas
narrativas somente podem ser transmitidas sob a forma cantada. (UNESCO, 1982, p. 30).
62
O mito lugar de fonte, e ao mesmo tempo em que significa a cultura, dispe do seu
repertrio, atualiza-a, movimenta-a, ou seja, por mais sociais e humanos que sejamos, os
mitos africanos nos mantm conectados na unidade da natureza a que imitamos por nossa
essncia (...) o mito relaciona o indivduo com a sua prpria natureza e com o mundo onde o
indivduo faz parte (PETROVICH; MACHADO, 2004, pp. 24-25). O mito encantamento,
pois imprime uma tica de / para uma ao, sabemos que o encantamento s existe medida
que a ancestralidade compreendida. Pois, tudo o que existe est na ancestralidade, ela o
xtase, o vazio e a plenitude, o que d forma. E o mito um movimento da ancestralidade.
Em cada pedacinho de mito, em cada pedacinho da oralidade encontra-se
conhecimento, pois nosso corpo est atrelado ao conhecer e o corpo todo ele, cabea, pele,
cabelo, sangue, olfato, audio... e todo ele est impregnado de ancestralidade, memria
viva, pois fruto da experincia. Assim, podemos dizer que o reconhecimento da memria do
corpo advm das nossas experincias em comunidade e advinda da cultura, e ao reconhecer
esse corpo como memria fruto da ancestralidade, percebe-se que o encantamento54 que
promove esse reconhecimento.
Em Amkoullel, o menino fula, Hampt B traz uma passagem intitulada Na escola
dos mestres da palavra e nesse ponto ele nos conta que um dos grandes aspectos da escola
oral tradicional era que a educao popular era ministrada no dia-a-dia, tambm nos conta
que os Mestres (tradicionalistas consagrados)
eram capazes de abordar quase todos os campos do conhecimento da
poca, por que um conhecedor nunca era um especialista no sentido
moderno da palavra mas, mais precisamente, uma espcie de
generalista. O conhecimento no era compartimentado. (...) Era um
conhecimento mais ou menos global segundo a competncia de cada
um, uma espcie de cincia da vida; vida considerada aqui como
uma unidade em que tudo interligado, interdependente e interativo;
em que o material e o espiritual nunca esto dissociados. E o
ensinamento nunca era sistemtico, mas deixado ao sabor das
circunstncias, segundo os momentos favorveis ou a ateno do
auditrio. (...) Aprendamos e retnhamos muitas coisas, sem
dificuldade e com grande prazer, porque tudo era muito vivo e
divertido... (B, 2008, pp. 174-175).
A finalidade era / , ento, a transmisso do saber, ensinamentos que dizem respeito ao
comportamento e a tica, representando modelos de conduta, concentrando a tica de uma
54
63
comunidade, apreendendo o que h de mais importante nessa comunidade e que deve ser
seguido. Vansina (2010, pp. 139/140) diz que:
uma sociedade oral reconhece a fala no apenas como um meio de
comunicao diria, mas tambm como um meio de preservao da
sabedoria dos ancestrais, venerada no que poderamos chamar
elocues-chave, isto , a tradio oral. A tradio pode ser definida,
de fato, como um testemunho transmitido verbalmente de uma
gerao para outra.
Assim, essa arte de contar e narrar histrias mantm-se atuante. Os mitos, os contos, as
histrias narradas tm um carter pedaggico e na cultura oral no se separa cincia de arte,
poltica de religio, pois tudo est em tudo, tudo o todo, tudo movimento, a palavra
condutora de fora vital55 (B, 2010). Pensa-se sempre o conjunto, o universo, pois cada um
universo j que dele faz parte. Desse modo,
de todas as "Histrias", a maior e mais significativa a do prprio
Homem, simbiose de todas as "Histrias", uma vez que, segundo o
mito, foi feito com uma parcela de tudo o que existiu antes dele.
Todos os reinos da vida (mineral, vegetal e animal) encontram-se nele,
conjugados a foras mltiplas e a faculdades superiores. Os
ensinamentos referentes ao homem baseiam-se em mitos da
cosmogonia, determinando seu lugar e papel no universo e revelando
qual deve ser sua relao com o mundo dos vivos e dos mortos.
Explica-se tanto o simbolismo de seu corpo quanto a complexidade de
seu psiquismo: "As pessoas da pessoa so numerosas no interior da
pessoa", dizem as tradies bambara e peul (B, 2010, p. 184).
A oralidade transmite os mistrios que envolvem os acontecimentos da vida, a
escrita falada de quem saber ver, ouvir e sentir o que est a sua volta. Por isso, Vanda
Machado (2013, p. 53) nos diz que o mito a forma escolhida para compreender o sagrado,
tambm os pensamentos, sentimentos e sonhos. O mito o sonho coletivo que perpassa o
nosso existir.
At a atualidade, dentro da cosmoviso africana, esse conhecer no cotidiano e numa
relao direta com a natureza preponderante, o sonho coletivo a tica para a existncia e
para o ensino de histria e cultura africana e afro-brasileira e as relaes etnicorraciais, onde
esses conhecimentos, escutas e aprendizagens cotidianas so fundamentais. Desse modo, essa
dissertao se deseja emaranhada na teia de construo de proposies para a implementao
da Lei, onde a oralidade que transmite as muitas histrias por meio de contos, de mitos se faz
55
Energia que anima o mundo. Vide Oliveira (2006, 2007, 2007a, 2009), B (2010), Ribeiro (1998, 1996).
64
uma importante fonte de registro em que a palavra sagrada, um caminho que apreende a
vida.
Podemos ver um caso em que essa proposta se faz no nosso segundo captulo, onde
apresentaremos uma prtica de ensino de Histria e Cultura Africana e Afro-Brasileira
desenvolvida por Eduardo Oliveira no Curso de Pedagogia da Faculdade de Educao da
UFBA, uma relao direta de frica e Brasil.
1.4 Africanidades Brasileiras56: Relao frica Brasil
Jogando uma pedra ontem, ele matou o pssaro hoje.
Oriki57 de Exu
Sabemos, ou deveramos saber, que a frica caracteriza-se por ser um continente que
pode orgulhar-se de ser o bero da civilizao, onde foram encontrados os mais antigos
fsseis humanos, onde surgiu a escrita com os hierglifos, onde se travaram as mais longas e
dolorosas batalhas contra o colonialismo. um continente diverso e plural, constitudo por 54
pases, milhares de lnguas, dialetos e idioletos, diversas culturas e etnias, onde as razes das
civilizaes so intensas e a cultura se entrelaa com as prticas do cotidiano. Lugar em que
suas diferentes culturas so continuamente celebradas nos seus valores, crenas, costumes,
tradies, danas, canes, prticas rituais, nos cultos aos ancestrais, etc. Um continente
plural, marcado por uma grande diversidade tnica, cultural, mineral, entretanto, ainda com
muitas marcas dos anos de colonizao. Precisamos compreender que no conhecermos sobre
a histria do continente africano, ou qualquer outro lugar, no implica que esse lugar no
existe ou que no tem histria e / ou cultura.
No intuito de tirarmos desse lugar do no-conhecimento da histria africana, assim
como da sua chegada e permanncia no Brasil, os intelectuais nascidos na frica ou com a
frica nascida em si, tem intensificado continuamente sua produo acadmica no sentido do
debate em torno da afirmao de uma identidade negra, por meio de anlises das formas de
como o racismo vem sendo aplicado no contexto da educao, e tambm apontando as
perspectivas e os desafios das polticas, das prticas curriculares e da prpria histria de vida
que so enfrentados com intento de superao. Trabalhos que partem de uma perspectiva
multicultural que enfatizam a importncia da compreenso de produes antirracistas que
56
Inspirao oriunda do texto De boca perfumada a ouvidos dceis e limpos. Ancestralidades Africanas,
Tradio Oral e Cultura Brasileira de Ronilda Ribeiro, 1998.
57
Texto de louvao ou de saudao contendo atributos ou elementos da histria de uma divindade, famlia ou
cl (Eduardo Napoleo, 2011, p. 167).
65
como a lngua oficial a uma populao majoritria de falantes africanos58 por trs sculos
consecutivos, do sculo XVI ao sculo XIX, onde o trfico transatlntico trouxe cerca de 5
milhes de africanos extrados de duas regies subsaarianas: a regio banto (situada ao longo
da extenso sul e da linha do equador) e a regio oeste-africana ou sudanesa, que abrange
territrios que vo do Senegal at a Nigria.
A regio banto constituda de um grupo de 500 lnguas semelhantes, que so faladas
em 21 pases da frica sub-equatorial: Camares, Chade, Repblica Centro-Africana, Guin
Equatorial, gabo, Angola, Nambia, Repblica Popular do Congo, Repblica Democrtica do
Congo, Burundi, Ruanda, Uganda, Tanznia, Qunia, Malavi, Zmbia, Zimbbue, Botsuana,
Lesoto, Moambique, frica do Sul. As de maior nmero de falantes no Brasil foram trs
lnguas angolanas: quicongo, tambm falada no Congo, quimbundo e umbundo. Em relao
s lnguas oeste-africanas ou sudanesas, seus principais representantes no Brasil foram os
povos de lnguas do grupo ewe-fon provenientes de Gana, Togo e Benin, foram apelidados
pelo trfico negreiro de minas ou jejes, e os iorubas da Nigria e do Reino de Queto (Ketu),
que se encontram na vizinha Repblica do Benin, onde so chamados de nags. Existe uma
origem comum para essas diversidades de lnguas, a grande famlia lingustica NgerCongo.
Explicar a influncia de lnguas africanas na construo da lngua portuguesa no Brasil
perceber a atuao do negro africano como personagem falante no desenvolvimento dos
acontecimentos cotidianos e entender os fatos acentuados de ordem socioeconmica e de
natureza lingustica que favoreceram o avano conseguinte do africano em terras brasileiras.
Um ambiente de vida de aparncia conservadora e de tendncia niveladora, mais aberta
aceitao de aportes culturais mtuos e de interesses comuns, foi condicionado pelo
contingente de negros e afrodescendentes superior ao nmero de portugueses e outros
europeus, por trs sculos consecutivos, num contexto social e territorial marcado pelo
isolamento em que foi mantida a colnia por meio do monoplio do comrcio externo
brasileiro, feito por Portugal at 1808.
Podemos destacar atuao socializadora que a mulher negra teve na funo de mepreta dentro do seio familiar colonial e o processo de socializao lingustica desempenhado
pelos negros ladinos, aqueles que, aprendendo rudimentos de portugus, podiam falar a um
58
Sabemos que uma das primeiras aes dos colonizadores impor sua lngua como a lngua oficial dos
conquistados.
68
Na cultura africana comum que sua populao fale mais de uma lngua, agrega-se outras lnguas e no se
deseja excluir e impor uma lngua nica como aconteceu no Brasil.
69
iorub deu-se de um modo to profundo que o termo nag comeou a ser usado
indiscriminadamente, na Bahia, para designar qualquer indivduo ou lngua de origem
africana no Brasil.
O portugus falado no Brasil, no que se afastou do portugus de Portugal, acabou
sendo o resultado de um movimento implcito de africanizao do portugus e, em sentido
inverso, de aportuguesamento do africano sobre uma matriz indgena preexistente e mais
localizada no Brasil. O portugus brasileiro descende, ento, de trs famlias lingusticas: a
indo-europia, com origem entre a Europa e a sia, da qual faz parte a lngua portuguesa; a
famlia das lnguas do grupo tupi, faladas pelos indgenas brasileiros que acabaram se
espalhando pela Amrica do Sul; e a famlia das lnguas Nger-Congo, que teve origem na
frica subsaariana e se expandiu por grande parte desse continente.
Consequentemente, observamos que povos indgenas e povos negros marcaram
profundamente a cultura do colonizador portugus que se estabeleceu no Brasil, originando
uma variao nova da lngua portuguesa. Ou seja, inegvel a impossibilidade de conhecer e
entender nossa realidade sem conhecer a histria da frica. Somos diretamente formados por
africanos que vierem escravizados para o Brasil e com sua luta e capacidade de
ressignificao transformaram a realidade a que foram submetidos deixando muito do seu
legado impregnado na nossa pele, no nosso andar, na nossa fala, na nossa identidade, no
nosso modo de pensar e fazer, enfim, no que nos faz ser quem somos.
70
UNESCO (Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura), CONSED (Conselho
Nacional de Secretrios de Educao), UNDIME (Unio Nacional dos Dirigentes Municipais de Educao).
61
Essa lei modifica a lei 10.639/03 medida que acrescenta a temtica a obrigatoriedade do ensino da Histria
dos Povos Indgenas.
71
72
que Roberto Macedo (2012) traz de Guy Berger de que essa militncia implica no apenas no
estar efetivamente dentro do processo, mas tambm na sua produo e inveno.
Na atualidade imprescindvel se pensar um currculo que prima pela alteridade, que
tenha o contexto como fundamental e fundante para e na produo de conhecimento.
Segundo Petronilha Silva (2007, p. 490),
a educao das relaes tnico-raciais tem por alvo a formao de
cidados, mulheres e homens empenhados em promover condies de
igualdade no exerccio de direitos sociais, polticos, econmicos dos
direitos de ser, viver, pensar, prprios aos diferentes pertencimentos
tnico-raciais e sociais. (...) persegue o objetivo precpuo de
desencadear aprendizagens e ensinos em que se efetive participao
no espao pblico. Isto , em que se formem homens e mulheres
comprometidos com e na discusso de questes de interesse geral,
sendo capazes de reconhecer e valorizar vises de mundo,
experincias histricas, contribuies dos diferentes povos que tm
formado a nao, bem como de negociar prioridades, coordenando
diferentes interesses, propsitos, desejos, alm de propor polticas que
contemplem efetivamente a todos.
Ou seja, imprescindvel uma educao e um espao educativo / escolar, que faa a
opo pelo respeito e desejo da diversidade, onde o currculo esteja pautado no contexto e no
indivduo, promovendo uma educao que se apresenta como um movimento de alteridade do
indivduo com o aprender/ensinar, pois a educao aprende com o homem a continuar o
trabalho da vida (BRANDO, 2007, p. 13).
Um currculo trabalhado numa perspectiva de um contador de histrias, um griot, que
sai pelo mundo contando histrias e adaptando-as aos lugares por onde passa, dedicando-se a
ensinar por meios dos conhecimentos das comunidades, dos ancestrais, perpetuando
movimentos ticos de incluso e reconhecimento, tornando o aprender / educar um ato
contnuo e prazeroso, trazendo os acontecimentos do cotidiano como primordial para o
conhecimento. Porquanto, assim como a histria se faz na e pela sociedade, a produo
cientfica no excepcionalmente dos cientistas, mas de toda a comunidade. Desse modo, o
intento o de compartilhar conhecimento, qualquer que seja ele, pois s assim valoriza-se a
diversidade, a pluralidade e o multiculturalismo que nos contempla. O currculo astuto como
Ananse que ao aprender com o cotidiano, implica-se com esse cotidiano e provoca mudanas
significativas na educao e na formao do indivduo.
76
ACHEI (Africanidade, Corpo, Histria, Educao e (In) formao). Tem como foco: pesquisas sobre a
educao das relaes tnico-raciais e sobre histria e cultura africana e afro-brasileira, abrangendo estudos
sociolgicos, filosficos, histricos, pedaggicos, psicolgicos, econmicos, artsticos, lingusticos e culturais.
Atuo nas linhas: Filosofia Africana, Educao para as Relaes tnico-raciais, Histria e Cultura Africana e
Afro-brasileira.
63
Em fevereiro de 1968, atravs do decreto n 62.241, que reestruturou a Universidade Federal da Bahia segundo
a Reforma Universitria, foi criada a Faculdade de Educao, como nica unidade de ensino profissional e
pesquisa aplicada que emergiu da antiga Faculdade de Filosofia e Letras da UFBA.
64
Na passagem de alguns professores como Marco Aurlio Luz, Ana Clia da Silva e Maria de Lourdes Siqueira
(que era da faculdade de Administrao, mas tambm dava aulas em Educao).
65
Componente curricular optativo (desde 2013.2, de 2010.1 at 2013.1 estava nos Tpicos Especiais). Ementa:
frica: origem da humanidade. A teoria das Migraes. Racializao na ocupao do planeta. Histria da
frica Pr-colonial. Os Imprios Africanos: Gana, Mali, Songhay, Congo, Zimbabwe. Griots e a memria
africana. Universidades Africanas: Tumbuctu, Gao, Djene. Elementos fundamentais da cultura africana prcolonial. Escravido. Histria da frica ps-colonial. Produo de conhecimento africano. Independncia dos
pases africanos. Unio Africana. Dispora Negra. Acordos internacionais. Literatura africana do sculo XX.
Movimento da Negritude. Pan-africanismo. Histria do Negro no Brasil. Escravismo criminoso. Conflito e
Negociao. Quilombos. Irmandades religiosas. Congada. Samba. Maracat. Abolio. O negro no pensamento
social brasileiro. Estudos afro-brasileiros. Racismo. Movimento Negro. Gnero e Raa. Influncia das lnguas
africanas no portugus do Brasil. Literatura afro-brasileira do Sec.XX. Arte contempornea. Pedagogia do
Baob. Filosofia afrodescendente. Movimentos Sociais, Negritude e Polticas afirmativas. Capoeira. Religio de
Matriz Africana. Corpo, Mito e Rito. Personalidades negras. Legislao (lei 10.639 e 11.645, Parecer 003-CNE,
Decreto 8485, et all). Educao e Negritude.
66
Componente Curricular Optativo, vigente desde 2009.2. Ementa: Estudo sobre as relaes entre identidade e
diferena e entre desigualdade e direito, situando a teoria social e a prtica educativa no contexto dos estudos
77
importante observar que ainda que sejam oferecidas desde 2010, tais componentes
curriculares no aparecem no currculo atualizado do curso de Pedagogia, atualizao esta que
data de outubro de 2012. No apenas a obrigatoriedade em funo da lei, mas a prpria
realidade do nosso pas nos impe ouvir quem foi calado.
Abaixo segue o quadro realizado desde a pesquisa no currculo de Licenciatura em
Pedagogia da Faced67:
PROJETOS PEDAGGICOS DOS CURSOS DE LICENCIATURA EM PEDAGOGIA DA
FACULDADE DE EDUCAO DA UFBA
Reviso e atualizao conforme as normas vigentes:
Profas. Maria Izabel Souza Ribeiro e Maria Couto Cunha
Outubro, 2012
51
Histria
68
Histria
68
Antropologia
78
C.H
Departamento
51
Histria
68
Histria
C.H
Departamento
68
Histria
73
79
Estavam ai dois sujeitos, dos lados opostos da rua, limpando a porta de seus estabelecimentos.
Negociantes srios, de respeitos na cidade e acima de tudo na comunidade, tinham nas suas
palavras e nas certezas do pronunciavam o selo da honestidade. Eis que o mestre, com a sua
personalidade, vai ao chapeleiro e encomenda estranho e complicado chapu, composto de
mltiplos cones de variados tamanhos. Tinha o chapu duas cores distintas de cada lado. Eis
que o mestre passa com seu chapu e sada os negociantes.
- Bom dia senhores.
Bom dia responde um e logo em seguida o outro.
- Quem , perguntam-se os negociantes?
No sabem.
- Que chapu azul estranho diz um.
- Estranho sim, mas vermelho, afirma o outro.
- Est enganado, era azul, eu vi. No estavas prestando suficiente ateno na cor.
- Como no, esta me tendo por tolo, ou distrado, saiba que...
Esta feita a confuso, por qu? Por nada apenas por uma divergncia de opinio, que se torna,
pela seriedade e autoridade da fala ponto de hora74.
Essa histria nos traz uma lio importante, a de que apenas aquele que desse a volta
em torno do indivduo dono do chapu perceberia as duas faces do mesmo, ou seja, depende
da sagacidade em observar, da esperteza de perceber que apenas um lado no diz sobre o
todo. Essa a lio de todas as histrias, como bem diz Chimamanda Adichie com o seu
discurso O perigo de uma nica histria75, depende de que lado se olha, se v e,
principalmente, da importncia que damos, ou no, a todos os fatos.
80
82
77
Lapidar
Minha procura toda
trama lapidar
o que o corao
com toda inspirao
achou de nomear
gritando: alma
Recriar
cada momento belo j vivido
e ir mais
atravessar fronteiras do amanhecer
e ao entardecer
olhar com calma
ento
Alma, vai alm de tudo
o que o nosso mundo ousa perceber
casa cheia de coragem, vida
tira a mancha que h no meu ser
te quero ver
te quero ser
alma
Viajar nessa procura toda
de me lapidar
neste momento agora de me recriar
de me gratificar
de busto, alma, eu sei
casa aberta
onde mora o mestre, o mago da luz
onde se encontra o templo que inventa a cor
Animar o amor
Onde se esquece a paz
Alma, vai alm de tudo
o que o nosso mundo ousa perceber
casa cheia de coragem, vida
todo o afeto que h no meu ser
te quero ver, te quero ser
alma
77
Composio - Msica: Ze Renato / Letra: Milton Nascimento. lbum: Cano da Amrica (1990) - Disco 1.
83
Vide anexo.
Cabelao foi uma ao promovida pela Representao Discente da Graduao de Pedagogia com o apoio da
Linha de Pesquisa Achei e da Linha CAOS (Ambos do Grupo de Pesquisa REDPECT), alm do grupo de
pesquisa GRI: culturas populares, disporas africanas e educao, assim como a Representao Estudantil da
Graduao da FACED e da Escola de Gestores (FACED). Tal ao teve o objetivo de responder com esttica e
79
84
poltica e cultural que chamava a ateno, especialmente, para casos de racismo acontecidos
dentro da FACED, e que foram motivados, principalmente, pela questo esttica. Nestes
casos os cabelos foram o ponto de partida para as aes racistas, o uso dos meus cabelos
dreads, que pra mim mais que um penteado, uma afirmao, o modo pelo qual eu
consegui gostar de me olhar no espelho, que percebi que sou negra e o melhor de tudo
percebi que essa afirmao tem feito toda diferena no meu processo formativo (humano e
acadmico), os cabelos dreads para os agressores retirava dos seus usurios suas
caractersticas
humanas permitindo assim colocaes desrespeitosas e constrangedoras.
Os caminhos que trilhamos, apesar de diferentes apareciam entrelaados (...).
Quase concluindo o semestre Duda (Eduardo Oliveira) faz uma sntese sobre a lei 10.639,
que vai alm da Histria e Cultura Africana e Afro-Brasileira, agir para uma educao das
relaes tnico-raciais, pensando para alm do funcionamento do racismo, para uma
educao que compreenda as diferenas
numa perspectiva cultural e histrica.
(...) Saio com a sensao de que poderia ter uma extenso da disciplina, com direito a sada
de campo. (...) Adorei ter passado esse semestre em to boas companhias e perceber que mais
que um professor, encontrei um parceiro de luta e
com quem posso contar, assim como voc pode contar comigo.
Muitssimo Obrigada pelo prazer de aprender a me conhecer e me reafirmar.
Ane Carine Conceio Rosas
Me, Mulher, Negra.
80
Estudante do 5 Semestre do curso de pedagogia.
1.0 Abrindo as Janelas: vozes que vm do cho, da experincia, apresentando o
componente curricular EDCB 79 HISTRIA E CULTURA AFRICANA E AFROBRASILEIRA
Inicio este captulo com a voz da estudante, educadora, mulher, negra e me Ane
Carine, que relata sua experincia / vivncia e a importncia do componente curricular EDCB
79 HISTRIA E CULTURA AFRICANA E AFRO-BRASILEIRA (HCAA) na sua
formao enquanto educadora e na prpria vida pessoal. Ane, como carinhosamente a chamo,
j nos apresenta uma prtica decorrente nas aulas que ocorrem nesse componente, que o no
separar corpo da mente, ou melhor, mente do corpo, assim como tambm no separamos a
vida pessoal da profissional. Ane cursou esse componente em 2012.1 e me fez esse relato em
tica a aes racistas sofridas por dois estudantes de pedagogia. Aes oriundas de um professor e uma
funcionria daquele espao (FACED), relacionadas aos seus cabelos dreads. O Cabelao caracterizou-se como
um ato publica caracterizado com uma manifestao pedaggica, poltica e intervencionista, contando com aula
pblica, oficina de penteados, grafitagens, msica, capoeira, exposies de fotografias e poesias. Contamos com
um nmero muito maior do que o esperado, no s estudantes de pedagogia, mas de diversos cursos da UFBA e
de outras universidades e faculdades, assim como vrios professores e pesquisadores. O ato ocorreu no dia 18 de
Abril de 2012 e balanou as estruturas da FACED durante todo o dia. Em anexo fotos do dia.
80
Quando cursou o componente curricular.
85
janeiro de 2014, mostrando o quo viva a experincia com a HCAA est em seu cotidiano de
aprendiz.
O componente curricular HCAA81, apareceu pela primeira vez no currculo de
pedagogia da FACED / UFBA em 2010.2, fruto do trabalho de Eduardo Oliveira, alm de
ser mais uma ao da linha de pesquisa ACHEI que, como j fora dito anteriormente, faz
parte do grupo de pesquisa REDPECT. Esse componente curricular, desde seu incio objetiva
ser obrigatrio, at 2013.1 pensvamos que se encontrava no quadro curricular de
Pedagogia como optativa, entretanto, para nossa surpresa, descobrimos que estava como
Tpicos Especiais e que o referido componente no seria ofertado naquele semestre, para
surpresa de Eduardo Oliveira, que com dilogos e negociaes conseguiu que o referido
componente passasse a ser optativo.
Assim, em 2013.2 fora ofertado como Optativo, seguimos com o objetivo de tornlo obrigatrio, pois, compartilhando com Brasil Alves82 (Fevereiro, 2014).
o estudo deste componente deve estar contido no s nos currculos do
cursos das reas de Humanas, mas sim, no currculo obrigatrio de
todos os cursos universitrios brasileiros, ou pelo menos desta
universidade, tendo em vista o contexto de preconceito e
discriminao tnico-racial da nossa sociedade. Mas, ao invs disso,
me surpreende que nem para os cursos da rea de Educao, esse
contedo se faz obrigatrio, quando deveria fazer parte de um
conjunto de ementas da formao bsica do futuro professor, j que a
partir do conhecimento (educao) que se (des)constri os valores
sociais.
Valores sociais, estes, que so impostos por uma sociedade racista, que criou uma
falsa democracia racial. Sendo assim, esse componente curricular tem, tambm, como
objetivo fundante o combate ao racismo, objetivando provocar a UFBA a uma maior
abertura para essa temtica, isso significa que ns queremos que ela se torne uma linha no
programa de Ps-Graduao da casa (Trecho de Aula, 15 de Maro de 2011). Em mais uma
ao conjunta, Eduardo Oliveira e ACHEI, conseguimos uma linha no Doutorado Multiinstitucional, Multi-disciplinar em Difuso do Conhecimento, que a Linha 3 - Cultura e
81
86
87
HCAA
trabalha-se
continuamente
contra
essa
fragmentao,
posto
compreendermos que tudo est interligado e somos parte construtora e construda desse
todo/tudo. Assim, apresenta-se um panorama, mergulha-se em alguns pontos, pois h o desejo
fundante de religar saberes, porquanto no concebermos o indivduo fragmentado e exterior a
natureza. Para o pensamento africano o indivduo no s no separado da natureza, no
fragmentado, onde o corpo encontra-se separado da mente, como o pensamento africano um
pensamento da diversidade, mas no uma diversidade que separa, ao contrrio, une, um
pensamento de alteridade, que deseja e acolhe essa diversidade.
A HCAA representa o reconhecimento e fortalecimento das inmeras contribuies do
povo negro africano sociedade brasileira, trazendo diversos aspectos da cosmoviso africana
apresentando mtodos e abordagens pedaggicas diferenciadas, para isso a escuta do
estudante em processo formativo fundamental, pois no possvel ensinar histria e cultura
africana e afro-brasileira sem compreender como se percebe, ver, enxerga essa cosmoviso e
o contexto no qual se est inserido, assim escuta-se muito para compreender e aprender a
dialogar (MACHADO, 2013, p. 60).
Desse modo, percebe-se que tal componente curricular tem a formao como centro
da/s sua/s teia/s, pois se falam de histrias (se faz histria), contextos, relaes, apresentando
metodologias outras, modos outros de pensar, produzir, educar, educar-se. Potencializando
uma educao para as relaes tnico-raciais. Nesse aprendizado / observao / participao /
escuta e em dilogo com Roberto Macedo (2010, p. 106) compreendo que:
no porque a formao se realiza no sujeito que no temos que levar
em conta que formar implica num mundo relacional de demandas
socioculturais hipercomplexas e desafiantes, que precisam, por
consequncia, de procedimentos e processos organizacionais
institucionalizados de qualidade tica, epistemolgica e pedaggica.
Temos que evitar, portanto, o imprio do individualismo no que
concerne formao.
Assim vejo a atuao de Eduardo Oliveira, em HCAA, que intenta enxergar as
singularidades de cada sujeito que se encontra em processos formativos, compreendendo
essas demandas socioculturais hipercomplexas e desafiantes, convidando-os para construir
88
90
Costumo fazer uma brincadeira sria com Eduardo, digo que s meu Mestre, apesar de eu no ser sua
discpula e do mesmo j ser doutor. Brincadeira sria por que isso que ele : um Mestre! Com todos seus
defeitos, suas singularidades, suas ausncias, seus excessos, sua serenidade, sua agressividade, seus
desesperos, seu excesso de cuidados, sua presena, encantos, cantos... Foram cinco anos de convivncia e
formao contnuas. Tempo este que me fez compreender o encantamento oriundo do reconhecimento da minha
ancestralidade, fez com que eu pudesse compreender o prprio caminho que me levou a esse reconhecimento.
91
Por isso a presena de Eduardo para apresentar e discorrer sobre a HCAA fundante e constante nessa
dissertao, no vejo / escuto / sinto a HCAA sem essa presena atuante.
92
Programa de Formao de Professores da Educao Bsica da UFBA.
89
turno noturno, nesse momento, juntamente com uma colega 93, tivemos a experincia de
ministrar duas aulas sobre mscaras africanas, onde levamos a prtica94 e a teoria. Em 2012
voltamos para a manh e em 2013.2 estive como estagiria, desse modo, esse captulo
apresentar fios que tecem a teia dessa itinerncia.
importante ressaltar que ainda que tenha acompanhado o componente curricular
desde a primeira vez em que fora ofertada, apenas em 2013.1 o componente desenhou-se
como campo da pesquisa realizada no mestrado, dessa forma, busquei as transcries
realizadas para outro projeto95, alm das minhas anotaes das aulas. Assim, meu caderno de
campo fora desatento para muitos detalhes importantes, tendo em vista que estava ali como
uma estudante, ainda que pesquisadora, entretanto, havia a compreenso compartilhada com
Hampt B (2010, p. 211 / 212) de que:
Para que o trabalho de coleta seja bem sucedido, o pesquisador dever
se armar de muita pacincia, lembrando que deve ter o corao de
uma pomba, a pele de um crocodilo e o estmago de um avestruz. O
corao de uma pomba para nunca se zangar nem se inflamar,
mesmo se lhe disserem coisas desagradveis. Se algum se recusa a
responder sua pergunta, intil insistir; vale mais instalar-se em outro
ramo. Uma disputa aqui ter repercusses em outra parte, enquanto
uma sada discreta far com que seja lembrado e, muitas vezes,
chamado de volta. A pele de um crocodilo, para conseguir se deitar
em qualquer lugar, sobre qualquer coisa, sem fazer cerimnias. Por
ltimo, o estmago de uma avestruz, para conseguir comer de tudo
sem adoecer ou enjoar-se. A condio mais importante de todas,
porm, saber renunciar ao hbito de julgar tudo segundo critrios
pessoais. Para descobrir um novo mundo, preciso saber esquecer seu
prprio mundo, do contrrio o pesquisador estar simplesmente
transportando seu mundo consigo ao invs de manter-se escuta.
importante denotar que estar aberto a novos mundos sempre esteve presente em
meus sentimentos e na minha responsabilidade enquanto pesquisadora, compreendendo
tambm que olhar, ouvir e conversas associados aos registros dos dirios de campo e nos
textos snteses da experincia vivida remetem ao desafio tico de inscrever nas narrativas
escritas os significados produzidos nas experincias de trocas ao longo da investigao
(PIMENTEL, 2009, p. 150). Esse fora nosso desafio, fora o desafio de Ananse, ou seja, ser
fiel (ao que se viu e ouviu), rigoroso/a e poeta ao inscrever as inspiraes formativas
93
Maria Francinete Mangabeira (Fran), formao em artes pela UFBA, estava acompanhando o componente
como ouvinte.
94
Fizemos mscaras de gesso moldadas nos rostos de dois voluntrios (uma delas fui eu) e mscaras de jornais e
argilas. Vide fotos em anexo.
95
Gravarmos os udios das aulas e transcrev-las tem o objetivo de transformar essa produo em material
didtico.
90
decorrentes dos dirios de campo, das transcries, da vivncia in lcus, essa afirmao nos
remete a Roberto Macedo (2006, p. 10) quando nos diz que no processo de construo do
conhecimento, a etnopesquisa crtica no considera os sujeitos do estudo um produto
descartvel de valor meramente utilitarista. Entende como incontornvel a necessidade de
construir juntos.
Construmos juntos, respeitando o olhar de cada um que constri comigo,
compreendendo que o resultado da escrita aqui responsabilidade da minha autoria. So as
inspiraes da etnopesquisa que delinear essa escrita.
1.1 O Formador MESTRE: sobre como educar com histria e cultura africana e
afro-brasileira, sobre como falar / educar com o corpo e para a sensibilidade.
preciso re-ver o mundo de ponta cabea. Precisa-se desconstruir
o corpo que se tem e o corpo das representaes que carregamos.
preciso re-ver a cultura que lhe tece a pele; necessrio mergulhar naquilo
que lhe mais seu e despojar-se disso como uma serpente que troca de pele,
ou como a ave que troca de penas. Doravante viver sem pele ou pluma.
Ou melhor, viver com muitas.
Eduardo Oliveira
Comear apresentando o componente curricular EDCB79 - HCAA acaba por
apresentar Eduardo Oliveira tambm, pois na sua itinerncia de formador ele no foge das
suas vivncias e compartilha sua itinerncia, de um modo tmido, poltica, implicada com o
movimento negro, no qual entrou pelos braos do amor96. Aos poucos conta sua itinerncia
religiosa de quando coroinha na igreja aproveitava para devorar livros, .desconfio que esse era
todo seu desejo: devorar, comer, seduzi-los.
Ouvir Eduardo falando de sua histria sempre inspirador. Alm de emocionante, pois
ao caminhar com esse moo tive a oportunidade de conhec-lo por si, pelo seu caminhar, um
menino pobre de Presidente Prudente, um adolescente deprimido pela filosofia, um adulto
dormindo em praas perigosas e frias... professor de uma universidade federal e referncia nas
pesquisas de africanidades, especialmente no tocante cosmoviso, filosofia e ancestralidade
96
Ingressei no movimento negro pela porta do amor. Muito embora eu j promovesse aes polticas com os
movimentos negros de Curitiba, foi depois de casar [...] que ingressei organicamente no movimento negro,
precisamente por conta de um projeto de educao para crianas negras e no-negras na periferia da capital
paranaense. Cansado de reunies de conscientizao, parti para um projeto que efetivaria uma ao em prol das
crianas afrodescendentes do bairro. Movido pelo compromisso e pelo afeto, iniciei minha trajetria como
militante e pesquisador da negritude (OLIVEIRA, 2007, p. 3).
91
O autor traz a seguinte referncia: Na Angola, Na Angola Tudo diferente na Angola, o refro que o coro
responde nesse corrido de capoeira angola composto por Mestre Moraes.
92
98
Como j fora dito, esse componente curricular comeou a ser ofertado em 2010.2, entretanto, apenas a partir
de 2011.1 que Eduardo comeou a utilizar, sistematicamente, a metodologia do ODU. Em 2010.2 apenas no
final do semestre que foi falado sobre essa metodologia, como veremos ainda nesse captulo.
94
Gostaria de frisar que ao falarmos frica ou at mesmo filosofia africana, falamos com a conscincia
dessa frica plural e da pluralidade da filosofia africana, ou seja, so filosofias africanas constitudas no
continente africano.
95
Sabemos, pelas conversas de corredores, que houve estudantes que deixaram o componente curricular,
especialmente, por se tocar na questo sobre as religies de matrizes africanas. Infelizmente, encontramos
continuamente educadores e educandos que compreendem que falar de HCAA falar sobre as religies de
matrizes africanas, no as enxergando como um modo de ser, h ainda, muito preconceito e racismo no que toca
as RMA. Infelizmente, no obtivemos depoimentos desses estudantes que deixaram a disciplina por no
encantarem-se em conhecer outro modo de ver / sentir / relacionar-se com a religiosidade.
96
do segmento religioso ao qual perteno em relao ao candombl, vejo essa intolerncia como
mais uma das manifestaes do racismo em torno do grupo negro, africano. O racismo tenta
negar todo arcabouo de tradio africana, desvaloriza a filosofia, a esttica, a inteligncia e
com o sistema religioso no seria diferente.
O que vimos nas aulas nada mais foi do que a pura expresso da nossa histria. No houve
ofensas em relao a religiosidade de nenhum estudante (...) pois os contedos no foram
passados como forma de converso ao candombl.
O seu ensinamento era necessrio (...).
Entender que somos diferentes um dos princpios bsicos para a convivncia humana,
pertencer a outro sistema religioso no me d o direito de me julgar melhor ou pior que outras
pessoas que seguem outro tipo de religio. O Jesus Cristo que eu conheo e sirvo h quase
minha vida inteira (20 anos) nos ensina que devemos respeitar o prximo e sendo negra, o
candombl tem todo o meu respeito, por uma questo de ancestralidade. Prefiro ir mais alm e
conhecer, de fato a histria do meu povo, despida de preconceitos que possam impedir minha
real identificao com os signos africanos.
Nesse sentido, a disciplina de Histria e Cultura Africana me proporcionou um aprendizado
rico, acerca do meu continente, e aprendi a respeitar ainda mais diversidade cultural. Como
poder uma pedagoga ir para uma sala de aula educar crianas se no aprendeu a respeitar a
diversidade cultural? Se carrega consigo uma srie de preconceitos? A sala de aula no
homognea, se o respeito e a valorizao da identidade negra no for aprendido na faculdade
as futuras pedagogas reproduziro os valores racistas que descaracterizam a nossa identidade
tnica
Esse relato demarca a posio tomada no decorrer dos acontecimentos em HCAA, que
o de compartilhar conhecimento, discutir sobre as diferentes realidades e culturas e fazer
uma relao com nosso cotidiano. Aqui, tambm observamos a ao do encantamento, que
leva ao desejo de conhecer e enveredar-se por outras culturas.
Na metodologia de Eduardo, alm das RMA, a histria africana e a antropologia das
populaes negras so outras fontes para a sua construo metodolgica. Em relao
histria africana afirma que no historiador101, conta que quando comeou a estudar histria
africana havia poucos pesquisadores na rea, assim toda uma gerao se viu obrigado a
estudar histria africana para poder fazer uma srie de aes relacionadas s aes afirmativas
e para disputar esse espao dentro da escola, assim, comeou-se a realizar cursos sobre
histria e cultura africana, sistematizando esse conhecimento no Brasil.
Ao utilizar a histria africana como fonte, privilegia a histria pr-colonial da frica,
onde faz um recorte e fala da frica contempornea, ou seja, a frica antes da invaso
europeia e a frica j moderna, contempornea, vai d base pra gente discutir permanncia e
ruptura da cultura africana no Brasil. Aqui, apresentam-se dois eixos de discusses
importantes, que o de permanncia e ruptura da cultura africana no Brasil, ou seja, o qu
101
Eduardo graduado em Filosofia pela Universidade Federal do Paran (1997), especialista em Culturas
Africanas e Relaes Inter-tnicas da Educao Brasileira pela UNIBEM (1998), mestre em Antropologia Social
pela Universidade Federal do Paran (2001) e doutor em Educao pela Universidade Federal do Cear (2005).
97
Fonte: internet
102
Segundo Eduardo Napoleo, 2011, o rosrio do If, utilizado para as leituras oraculares. Ronilda Ribeiro
diz que uma corrente de metal (ou fio grosso de algodo) com oito meias-partes do fruto da rvore opele
consagrada a If. Quando o sacerdote a pega entre os dedos, segurando-a pelo ponto central, distribuem-se, de
cada lado, quatro meias-partes de fruto, a igual distncia uma da outra. Cada meia-parte dessas possui uma face
cncava e outra convexa. Quando a corrente jogada sobre uma superfcie plana, cada uma das oito meias-partes
pode exibir a parte cncava ou a convexa. A combinao de apresentaes possveis das faces cncavo/convexas
perfaz um total de 256 possibilidades (16 vezes 16). Os frutos do opele podem ser substitudos por imitaes
feitas de metal, por exemplo, bronze ou lato. As extremidades da corrente divinatria so enfeitadas com bzios
(1996, p. 194, grifo da autora).
98
Eduardo utiliza, ento, o colar de If, ou seja, o Opel-If como matriz metodolgica
das aulas de HCAA porque esse
um instrumento que eu tenho pra me comunicar com o orculo, ele
efetivamente a metodologia, o instrumento, aquele que faz a
comunicao, aquele que revela a sabedoria produzida pelos
antepassados para os viventes do agora e atualiza essa sabedoria na
experincia desses viventes do agora. pra mim, ento,
simbolicamente, uma grande chave de leitura.
Ou seja, a sua experincia levada para a sala de aula, e assim, tem, tambm, como
objetivo na HCAA
dialogar com a sabedoria dos nossos antepassados africanos.
Africanos que no eram pesquisadores, africanos pesquisadores,
descendentes de africanos e assim, atualizar essa pensamento como a
nossa experincia, como nossa prpria sabedoria [...]. Sabedoria do
vivente, sem dominao religiosa, pois sabedoria experincia.
Sabedoria no informao, sabedoria experincia, fazer, ao
[...], no do que voc discursa ser, do que voc faz, do que voc ,
do que eu te conheo, no to fcil assim...
Desse modo, ele apresenta duas grandes chaves para a construo e desenvolvimento
da HCAA, que so a experincia e o corpo, e esses se concretizam como elementos
estruturantes para compreender, aprender / ensinar HCAA. Somos chamados a ateno para a
forma do orculo, que quase sempre circular, pois
esse desenho esteticamente a representao da comunidade africana,
praticamente para todos aqueles povos que eu coloquei a grande
referncia de organizao a circularidade, a esfera, o xir, a
roda, a gira, a casa redonda, o universo sempre representado
como alguma coisa redonda, s que esse redondo tambm pode ser
uma espiral, sem ser um circulo fechado, pode ser um crculo aberto.
Esse orculo fala no crculo porque no crculo no h excludo.
Em praticamente todas as suas aulas (tanto na graduao quanto na ps-graduao),
Eduardo comea com movimentos corporais, onde o crculo a trilha dos sons produzidos
pelo compartilhar movimentos, aes de aprender, sentir e ensinar, esses movimentos
corporais muitas vezes apresenta-se como o tom das aulas, delineando todo o seu contorno. O
circulo importante, pois, nele no h excludo, uma esttica radical de incluso e tem uma
grande vantagem, todo mundo t lado a lado com o outro, com companheirismo, numa
99
relao fraternal (...) e vendo a face do outro. Ento uma relao, uma escritura tica,
uma esttica de incluso (trecho de aula).
por essa tica de incluso que Eduardo escolhe o crculo que tambm o lugar do
orculo e o orculo do Opel-If composto de
oito sementes que so oito caminhos para entendermos o que a gente
fez na humanidade desde os primrdios at agora. S que na cultura
Iorub Nag, o If nunca pensado como um corpo nico, sempre
dois, ento no existe indivduo [...] o africano no se pensa como
indivduo / nico, se pensa como comunidade, essa outra chave de
leitura importantssima, logo o If se pensa sempre como duplo.
As sementes do Opel-If103 so colocadas lado a lado, sempre em dupla, desse modo,
havendo quatro metades das sementes de um lado, quatro de outro, formam um rosrio de
quatro sementes que se abrem em oito, mas como sempre duplo, e duplicado por dois,
formando ento dezesseis caminhos (e segue multiplicando-se), entretanto, Eduardo apresenta
oito caminhos, que seriam a base, convidando os estudantes para desenvolverem os outros
oito, o convite para que produzam como avaliao do componente curricular, propondo que
suas aulas sejam espaos de produo, de duplicao dos odus apresentando, assim, o convite
para produzirmos juntos, pois seu intento produzir, construir conhecimento juntamente
com os estudantes, ele nos diz:
No estou aqui pra ensinar ningum, se algum vem com a disposio
de ouvir aqui, explicar tudo, dizer como que , falar a verdade das
coisas, t perdendo o seu tempo, pelo contrrio, vou problematizar
muito, vou botar muita questo, vou botar muita pergunta e meu
trabalho uma parte, que apresentar um tema, propor, organizar,
alimentar a discusso, d textos, interpretaes, (...) mas s uma
parte, porque seno a famosa educao bancria do Paulo Freire.
No posso ajudar na formao de professoras e professores tendo uma
atitude anti-educativa. Eu vou pedir, solicitar de vocs que produzam,
que me digam a sua prpria percepo do mundo, de si prprio, do
outro, das coisas. Por isso eu vou construir oito caminhos e espero que
os outros oito vocs construam, de novo t feito o convite, faz parte da
metodologia.
Enfim, os Odus104, que se apresentam como os passeios metodolgicos utilizados so
os odus de Origem, Transio, Desconstruo, Transformao, Beleza / Esttica /
103
Friso que Eduardo no joga o opel-if em sala de aula, apenas nos diz como funciona, como j dito, no h o
objetivo de ensinar religio.
104
Segundo Ronilda Ribeiro (1996, p. 265, grifo da autora) o orculo sagrado possui 4.096 (16 x 16 x 16)
poemas. Com base nesses poemas feita a interpretao no jogo adivinhatrio de If ou de bzios. Por ocasio
100
Encantamento, Natureza, Espao e Tempo. Mas, no cessam ai, pois continuam num processo
contnuo de construo de outros Odus. Sabendo-se que esses Odus comunicam-se entre si,
que no esto parados neles mesmos, como tudo na cultura africana, movimentam-se e
dialogam, afinal, fazem parte de uma teia.
Finalizo esse ponto, trazendo alguns relatos dos estudantes do semestre 2013.2
avaliando a atuao de Eduardo em sua prtica docente105:
O Componente curricular (...) fluiu de maneira tranquila, com contedos importantes
discutidos em salas e envolveu o corpo onde descobri as minhas possibilidades. Me despertou
tambm, para pensar em uma nova abordagem do currculo do curso de pedagogia da
Universidade Federal da Bahia, no que tange a cultura. necessrio componentes
curriculares que abordem a cultura e que os mesmos sejam disciplinas obrigatrias, no qual
todo o estudante de pedagogia possa usufruir das maravilhas e fuso culturais.(...) Eduardo
vem para sala e nos apresenta um novo tipo de ser docente
(Camila).
O professor Eduardo com sua calma e voz serena me encantou e ratificou minhas opinies
acerca de como deve ser a postura de um educador (...) Achei interessante inciar as aulas
trabalhando o corpo, ressaltando a importncia da coletividade, de sentar em roda e no
cho. Essas prticas romperam com aquelas que j estava acostumada
(Fernanda).
Chegar na sala no primeiro dia de aula e ouvir o relato do professor de como surgiu a
disciplina, o porque e como a luta para mant-la diante de negaes e dificuldades, mais
que motivador. A ideia de fazer a disciplina para acabar com o racismo, um timo
comeo, partindo do ponto em que cada um faz um pouco, a ideia que se propague e d
frutos. Alm das aulas do professor Eduardo, repletas do que conheci como encantamento,
seja pela metodologia adotada, pela didtica, pela maneira de contar cada histria e trazer
um pouco da ancestralidade africana que faz parte de todos ns, fez com que as manh de
quarta se tornassem muito especiais, enriquecedoras e inspiradoras. (...) a importncia da
disciplina, e que esta representa um tempo de mudana e de mais um novo olhar da e para a
vida
(Stephanie).
O mtodo que Duda106 nos mostrou muito inspirador e mgico, tenho uma relao muito
profunda com a questo do corpo. Gosto de sentir que estou viva, que tenho um corpo e que
quem convivo tambm tem. (...) Professor que muitos gostariam de ser, paciente, sbio e
encantado pelo que faz
(Adriana).
do processo inicitico o babala procura, atravs do jogo dininatrio, tomar conhecimento de qual o odu de
nascimento do ia que passar a cultuar tambm o orix relativo a esse odu, respeitando os ewo (quizilas,
restries) por ele prescritos. O odu de nascimento orienta o ia quanto ao seu destino, nos mais diversos nveis.
105
Para concluso do semestre, solicitamos aos estudantes do componente curricular que nos levassem um relato
sobre as experincias com a disciplina, uma avaliao contendo os seguintes pontos: disciplina, contedo,
mtodo, professor, estagiria, turma e o prprio estudante.
106
Eduardo chamado por muitos e tambm costuma apresentar-se como Duda.
101
Confesso que fiquei preocupado no incio, at fiz alguns comentrios infelizes, pois achava
que no seria o que eu esperava do componente, pensei at em cancelar, porm com o
decorrer das aulas fiquei encantado com o contedo, pois ainda no tinha tido a
oportunidade de trabalhar com o corpo da forma como foi trabalhado, ou mesmo t-lo como
direcionador de nossas aes e sobretudo o controle que temos sobre ele. Mesmo se tratando
de um componente curricular que tem como finalidade precpua passar conhecimento de uma
historia que ainda pouco divulgada, ou seja, a histria africana e afro-brasileira, este
componente tem muito no seu contexto filosfico, e espiritual que tem independente de
qualquer seguimento religioso, tnico, ou social, est relacionado com o ser humano e com
sua existncia. (...) Foi um prazer muito grande poder passar esse semestre ao lado de
Eduardo, no s pelo excelente professor, mas sobretudo pelo senso de companheirismo,
competncia, alm de ver como ele luta para que seu componente curricular seja valorizado
e como ele gosta do que faz
(Valdemar).
Passar pelo corao. Foi isso que a disciplina fez comigo. Refleti a partir da relao
especial e bonita que foi construda entre alunos, professor e estagiria, como a as aulas
ministradas na universidade podem ser ensinadas de uma maneira muito mais profunda, que
consiga que os alunos de fato se envolvam, se transformem, se modifiquem no encontro com
os outros e com um novo mundo que lhe mostrado a partir desse encontro. De forma geral,
penso que as disciplinas ministradas na universidade, com base nesse modelo cartesiano
ocidental, acabam por nos deformar e no nos ajudar a sermos cabeas pensantes. (...) A
inverso de lgica desse modelo, proposto na disciplina HCAA, a partir de outro mtodo de
ensino, muito mais propenso a formar pessoas do que o modelo tradicional.
Aprendi nesse encontro que o ensino/aprendizagem um PROCESSO experiencial,
que vai se desvelando a partir dos encontros com o outro, a partir da troca de experincias e
das transformaes que tais encontros propiciam em cada um que se envolve. Compreendi na
disciplina que o ensino/aprendizagem no um mero transporte de informao. necessrio
que haja transformao dos sujeitos
envolvidos (...). Por fim, penso que ao sair da disciplina nunca mais serei a mesma. (Luisa).
Atravs da regncia daquele que classifico como um grande educador107 (aquele que inova
de forma resultante, positiva e emprica). O contedo do curso foi bastante enriquecedor e
complexo, porm, a metodologia que foi aplicada e a forma como se fez tornou-o leve,
atrativo e aglutinante. (...) Fizemos histria, filosofamos, humanizamos, energizamos, nos
despimos dos preconceitos, desconstrumos, reconstrumos, mudamos. (...) Sempre aps as
aulas me senti mais leve e em paz comigo mesmo. Exercitei meu corpo, minha mente e minha
alma. Despertei o orgulho de ser afrodescendente. Conheci o sentimento de liberdade, me
libertei de preconceitos...
O Odu da desconstruo
Se mostra longo e difcil, mas
O odu da transformao
prazeroso em sua transio
Pelo odu de origem
(Hamilton).
As aulas de Histria e Cultura Afro-brasileira ministrada pelo professor Eduardo tendo
como principio a ancestralidade, mostraram-me uma nova possibilidade de trabalharmos
107
nfase do autor.
102
Africanidades em sala de aula e na vida. A principio estranhei a dinmica da aula, mas logo
entrei no clima e percebi que minha experincia seria mais que acadmica.
No decorrer das aulas, o contedo apresentado fez com que eu descobrisse o meu caminho
dos estudos, uma vez que sai de Minas Gerais com a meta de descobrir em Salvador o que eu
realmente gosto de estudar, Filosofia ou Africanidade. E um novo caminho me foi
apresentado, pois descobri a possibilidade de estudar Filosofia e Africanidades como
tambm Filosofia Africana.
...Cada quarta-feira era o dia de uma nova etapa, pois eu sempre aprendia a enxergar o
que eu via todos os dias. E acredito que este componente curricular, fez com que muitos de
ns, alunos, enxergssemos as diversas faces do racismo e as possibilidades de erradica-lo.
Os Ods foram a melhor alternativa para podermos lidar com uma temtica complexa como
o racismo. Acompanhada das dinmicas, as aulas ficaram mais atraentes, inteligentes e
emocionantes. Inspirou-me a didtica do professor Eduardo e espero que eu seja uma
professora excelente como ele. Aproveito para agradec-lo (...) por me ensinar que a
delicadeza mais forte que a fora bruta.
A ideia de afeto, como o afeto em si, foi o que mais me transformou nesse semestre. Esta
disciplina fez com que eu reconhecesse que sou humana e que preciso educar minha
sensibilidade. No s eu, mas ns precisamos de alguma forma educarmos nossa
sensibilidade. Uma vez que a sensibilidade um caminho para o combate ao racismo, mas
precisamos nos deslocar. Sairmos de nossa zona de conforto, mudarmos de lugar. (...) E
acredito que cada um que resistiu at a ltima aula contribuir de maneira significativa
nesse processo de erradicao do racismo.
No mais, acredito fielmente que hoje sou uma nova Lorena que deseja ainda mais poder fazer
parte dessa estrada que visa construir uma nova forma de olharmos e nos relacionarmos com
a cultura afro-brasileira e Africana.
(Lorena)
...Apesar de j ter um histrico de formao no contextos afro-brasileiro na perspectiva
histrica e etno-racial, neste semestre a matria me trouxe uma nova forma de perceber
aspectos que aparentemente so os mesmos j vistos, e ao mesmo tempo, fazendo-me
aprofundar em determinadas questes, como a exemplo, a origem de pensamentos e conceitos
africanos, anteriores aos cannicos e clssicos pensamentos/conhecimentos europeus,
levando em considerao um universo onde todas somos formadas pela viso eurocntrica
de mundo. Assim, estou certo que ao fim do semestre, me encontro menos colonizado
ideologicamente pelo pensamento europeu e mais influenciado pela cosmoviso africana.
Isso para mim um ganho imensurvel, pois cada vez que descobrimos/enxergamos as
qualidades que a africanidade nos deixa de herana, menos preconceituosos nos tornamos,
ao mesmo passo que nos autoafirmamos, condio essa que reconheo como sendo
importantssima no combate discriminao (...).
O contedo vasto e extremamente denso, at mesmo pela complexidade dos temas
abordados, em nosso contexto social. Denso e vasto, ao ponto de s vezes causar certa
aflio por no dar tempo de explorar mais profundamente certos temas to interessantes.
(...) no fundo o objetivo alcanado, no sentido de apresentar aos estudantes diversos temas,
os instigando a buscar conhecer mais, fora do espao/tempo de aula, possibilitando a
construo de um repertrio maior do que o componente em si, pode oferecer. Apesar do
contedo denso, a metodologia do professor imensamente rica e singular, facilitando o
acompanhamento pelo estudante: desde os exerccios de relaxamento e momentos ldicos
antes, ps e durante as aulas; das msicas apreciadas e analisadas em sala; do espao que se
dado para cada estudante expor sua ideia, forma que o professor passa o contedo, de
maneira tranquila e serena (caractersticas que parecem ser de sua prpria personalidade),
103
que dessa forma consegue acessar facilmente nosso consciente, com reflexes que
naturalmente encontrariam resistncia, mesmo daqueles menos desprovidos de preconceito,
mas que feito isso, provoca um turbilho de reaes e indagaes na nossa maneira de
(re)pensar esses valores construdos.
(Brasil)
No comeo das aulas, estranhei a forma como foi exposta, mas com o passar das aulas
comecei a compreender e a entender onde poderia chegar. Eduardo (...)com uma proposta
pedaggica reflexiva, utilizando o corpo como um fio condutor para suas aulas foi de
extrema inteligncia e sabedoria. Rompendo as barreiras da Faced por oferecer uma
disciplina que pudesse desconstruir ideias e reconstruir novos conceitos sobre a
ancestralidade africana, a cosmoviso africana e principalmente a filosofia africana. As
aulas sobre os Ods foram de grande encantamento. O Od de origem para mim foi o
mais espetacular de todos, pois todo o tempo que estudei na escola e at mesmo na faculdade,
nunca houve uma explicao to reveladora e de desconstruo de conceitos que tinha sobre
o assunto, todas elas vindas dos livros didticos que, nos explicam muito mal sobre a origem
do homem na terra. Outro Od que contribuiu para formao de novos conceitos foi o de
desconstruo e de transformao. A frica no um continente que s tem fome, doenas,
escravido e guerras.
(Gerluce)
Relatos como esses fortalecem a concepo de que as aes / formao oriundas da
metodologia escolhida por Eduardo Oliveira nos mostram o real princpio do conceito
formao, no h como separar caminho de vivncia, somos, estamos em constante
formao. Ressalto o relato de Valdemar importante para dizer que como o prprio
encantamento, nem tudo so flores, sempre encontramos estudantes que tm dificuldade em
compreender e at adentrar na metodologia, assim, h os que desistem do componente e
aqueles que continuam, como o relato apresentado por Valdemar. No tenho relatos escritos,
mas em muitos momentos onde Eduardo pedia para que os estudantes fizessem uma avaliao
das aulas, do andamento do componente, ouvimos estudantes falarem da dificuldade em
compreender o que estava sendo dito, especialmente por que no havia uma programao
anterior, assim no sabiam qual seria o tema especfico da aula seguinte e nem que texto
deveriam ler. Houve estudantes que conversaram comingo pedindo para conversar com o
professor e dizer que a linguagem era muito difcil para estudantes de graduao, que esses
estudantes no estavam acostumados em no terem indicao de textos para as aulas108,
alis, essa uma reclamao recorrente.
Ou seja, importante afirmar que as aulas de Eduardo tambm so passveis de
crticas, nas avaliaes tambm aparecem crticas e solicitaes. Entretanto, meu foco aqui
108
Eduardo trabalha com uma perspectiva de autonomia do estudante, assim, no costuma indicar textos para a
prxima aula. Os textos so indicados no decorrer das aulas, desejando que cada estudante faa as suas
escolhas.
104
no uma anlise crtica que aponta os pontos positivos e negativos, o objetivo apresentar o
componente curricular e o desenvolvimento da metodologia dos Odus durante a minha
itinerncia nesse componente.
1.2 - Da vez primeira HCAA em 2010.2
O componente curricular de HCAA fora ofertado pela primeira vez em 2010.2, nesse
momento, Eduardo no iniciou com a metodologia oriunda do seu aprendizado com os Odus,
mas, ao final, quando a metodologia inicial, de trabalhar com seminrios em dilogo
constante entre os estudantes e o professor, no se mostrou eficiente, aprazvel para os
estudantes, os Odus entraram em cena. Vamos ao processo de como isso se deu: folheando e
relendo as anotaes desse primeiro semestre observo que Eduardo comeou por meio da
escuta e do cuidado com o Outro, o estudante, buscando saber o motivo pelo qual cada
estudante estava ali e aps, por meio de dilogo, decidiu-se como se dariam as aulas que
acabaram por delinear outros caminhos e chegarem aos Odus. Vejamos como se deu esse
primeiro momento.
No primeiro momento, no primeiro dia de aula, 16 de agosto, Eduardo chega portando
uma Galinha DAngola109, e a coloca encima da mesa, despertando a curiosidade de todas e
todos, ele nada fala sobre aquele objeto que muitos, a maioria, no sabiam o que
significava. Mesmo com os olhares curiosos, ele nada diz sobre o tal objeto, e comea uma
dinmica, movimentos de corpo, pois como j dissemos, para ele no h conhecimento sem
deslocamento. Assim, j nos coloca que um objetivo importante desse componente curricular
propor deslocamento (...). TransformaAO, pois o movimento do corpo o movimento
da cultura. Diz que deseja que as aulas tenham formato de educadores duplos, trazendo
essa inspirao de Paulo Freire.
Seguindo a esse momento, Eduardo pede que sentemos no cho e em circulo, e que
cada um se apresente e diga o motivo pelo qual est cursando aquele componente curricular.
Segundo minhas anotaes havia 31 estudantes, desses, um tero fala que estava ali por conta
da lei, alm do estgio, do trabalho com crianas e do desejo de no trabalhar com o tema de
africanidades apenas em datas especficas, ou seja, desejo que o tema faa parte dos dilogos
cotidianos. Muitos tambm colocaram que estavam ali apenas porque o componente
109
No saberia identificar qual o material da qual ela era feita, mas o tamanho era de uma galinha dessas que
temos no quintal de casa ou compramos na feira.
105
curricular encaixava-se nos seus horrios, completando uma possvel lacuna entre os seus
horrios de aula. Vejamos trechos de alguns relatos110:
...dilogo com algo novo, mas que no novo e que no aparecia no currculo.
...realidade que se vai enfrentar em virtude da lei, mas que algo que deveria ser natural.
Necessidade de conhecer nossa histria, nossa ancestralidade.
Isso ir refletir no papel de educadora.
Busca de responder a pergunta: qual o meu lugar nessa cidade? Alm de iniciar um dilogo
para criar uma identidade sem tendncia europeia e colonizadora.
Conhecer alm do que foi aprendido, maquiado no ensino mdio.
Dos 31 breves relatos um chamou-me a ateno, pois falou de temas constantes nessa
itinerncia da HCAA: aprofundar, redescobrir, ressignificar e reaprender. Destaco essa
fala, por compreender que, como pesquisadores de um tema que fora negado durante sculos,
temos o dever de aprofundarmos e assim redescobrirmos nossa prpria histria,
ressignificarmos e assim, reaprendermos. So falas carregadas da necessidade de descobrir e
reconhecer a ancestralidade de cada um.
Aps essa apresentao, Eduardo apresenta-se, fala da sua pesquisa na especializao,
no mestrado e no doutorado. Diz que aquela a primeira vez que trabalha com uma turma de
pedagogia e assim, segue trazendo um histrico sobre a temtica de africanidades no curso de
pedagogia da FACED / UFBA, aquele histrico apresentado no primeiro captulo dessa
dissertao. Aps essa apresentao, ele nos traz sua proposta, que a de trabalharmos com
seminrios e juntos construimos os tpicos que seriam abordados:
1 - Pr-Histria Africana
2 - Origem da Humanidade
3 - Racialismo: A raa no desenvolvimento da espcie
4 - Teoria da Migrao
5 - Universidades: Tombuctu (Universidade de Sankore), Gao, Djenn
6 - Imprios Africanos: Gana - Mali - Songai; Zimbabue - Congo; Monomopata
7 - Organizaes Polticas
8 - Cultura: Yourub - Fon - Ew - Banto
9 - Escravismo Criminoso
10 - Conflito e Negao
11 - Formao da Sociedade Brasileira
12 - Pensamento Social no Brasil
110
Nesse momento a minha itinerncia na HCAA no se fazia como o campo de pesquisa para a pesquisa do
mestrado, como j dito. Portanto, meu dirio de campo desatento, um exemplo, que nesse momento no citei
nomes dos estudantes como foi feito em relao HCAA 2013.2.
106
Pobre conquen, nada de novo acontecia na sua vida. E cada dia ela estava mais insatisfeita...
Ela ficava cada vez mais zangada.
Certo dia, ela mesmo compreendeu que estava demais. Era necessrio transformar aquela
situao. A conquen ento lembrou que ali perto morava um oluow. O oluow era uma pessoa
que vivia dando conselhos a todos que o procuravam. Ela resolveu procura-lo tambm, para
receber orientao sobre o que estava acontecendo na sua vida...
Ela vivia muito nervosa.
De longe ouviu-se os seus gritos: T fraco! T fraco! T fraco...
O oluow a recebeu. Depois de ouvir atentamente as suas queixas, falou pausadamente:
- Todo o seu problema este seu jeito horrvel de tratar as pessoas. Meu conselho que voc
mude seus hbitos, suas atitudes, imediatamente. Tratar bem as pessoas nos traz alegria e bem
estar. Preste ateno s pessoas, principalmente queles que voc encontra pela primeira vez.
Vou lhe ensinar umas palavras mgicas.
Voc vai ver como tudo vai mudar.
A conquen estava muito mal mesmo, pensava e gritava: eu quero mudar. Eu vou mudar. Eu
vou mudar. Agradecida deu um punhado de Kauri ao oluow e partiu.
J na manh seguinte, quando ela despertou foi olhando para a cajazeira e cumprimentando-a:
Kuawr. A cajazeira espantada respondeu Kuwar !
Mais adiante encontrou dois patinhos que estavam no seu caminho. Ela falou antes de passar
entre eles: ag! Eles deram passagem a nova amiga,
respondendo como de costume: ag ya.
Um grupo de coquens passou apressado para o trabalho e ela desejou simpaticamente: Ku
ix!O grupo todo agradeceu em coro: Adup .
Na verdade aquele dia parecia completamente diferente. Ela parou um pouco j no caminho
de casa. Era noite, todos a olhavam como se a vissem pela primeira vez. E foi logo
cumprimentando a todos com a maior cortesia: Kual!
E todos responderam Kual !
Depois de um pouquinho de prosa de nag, a conquen no esqueceu a despedida e falou com
alegria: adol! Foi uma beleza da transformao da conquen. Foi tanto que no dia seguinte
ela encontrou Oxal no seu caminho. Ela tratou Oxal com toda ternura e educao. De tudo
que ela trazia consigo entregou para o velho Oxal. Imagine como Oxal ficou contente em
receber tanta ateno.
Foi ai que para demonstrar seu agrado, Ele tirou de sua bolsa um pozinho mgico e pintou a
conquen todinha como umas bolinhas brancas. E pegou um montinho de barro, amassou e
colocou no cocoruto da conquen. Assim a conquen ficou marcada como um bicho de
predileo de Oxal.
A partir daquele dia todos buscavam a sua companhia e conversavam muito com ela. E
sempre despediam-se com muita alegria.
E percebeu-se que todas as conquens do mundo apareceram com um pitombinho na cabea e
as pintinhas brancas dadas por Oxal.
Aps contar a histria da transformao da conqum, Eduardo nos traz seu sentido,
que seria mudar de atitude e no apenas de conceitos, nos levando a refletirmos sobre o
nosso estar-no-mundo, nosso papel no apenas enquanto educadores, mas seres que tem uma
relao de responsabilidade pelo lugar onde vivemos. Da a sua proposta inicial:
deslocamento, transformAO! A compreenso de que s podemos produzir novos
conceitos, s possvel ressignificar conceitos quando o colocamos em crise, quando
108
deslocamos os conceitos que nos foram passados, assim criticamos e ressignificamos, sempre
de olho no contexto, e em dilogo com os etnomtodos de cada um, ou seja, com os
mtodos, enquanto prticas com sentidos, que empregam no dia-a-dia, em qualquer situao,
para compreender e efetivar a vida (MACEDO, 2007, p. 08).
Essa transformAO merece vir travestida da escuta do tempo em que os bichos, as
rvores... as pessoas... todos procuravam se comunicar e se entender do melhor modo
possvel (MACHADO; PETROVICH, 2004, p. 43 / 45):. No h modo de transformar sem
respeitar o que nos constitui, natureza, ao tempo, ao universo, ao silncio, escurido...
um tempo de travessia para que encontremos outros mundos, onde viver seja sentir e imprimir
sentimentos de bem-viver.
Com esse desejo, as aulas seguem com os seminrios e as intervenes de Eduardo,
percebemos que os trs primeiros itens que so discutidos num nico seminrio, o ODU DE
ORIGEM, os trs itens seguintes apresenta o ODU DE TRANSIO (4,5 e 6), os quatros
seguintes seriam o ODU DE DESCONSTRUO, os cinco seguintes seriam o ODU DE
TRANSFORMAO, os trs seguintes seriam o ODU DE ENCANTAMENTO (sendo que
este transversal a todos os outros), ou seja, os itens j so uma produo desde os Odus.
No decorrer dos seminrios, Eduardo insiste na importncia do movimento, pois no
d para compreender a histria africana e afro-brasileira sem prescindir o movimento, este
nunca deve ser linear, sempre circular (trecho de aula, 30 de Agosto de 2010), onde o
movimento tem o desequilbrio como meta, assim desconstruimos, e o movimento de ginga
o privilegiado para compreender a matriz africana, pois este conceito nos tira da lgica linear,
pois a ginga o elo de ligao entre as culturas ancestrais (OLIVEIRA, 2007), uma
dana que est na origem da cultura ancestral da frica. A ginga a sntese da cosmoviso
africana (Idem, p. 183, grifo do autor), a sabedoria de se lidar com os opostos. Na aula de
30 de agosto, ele nos diz que a ginga nos tira da lgica causa e efeito e nos leva para
possibilidades outras, o isso ou aquilo ou nem isso nem aquilo, mas outra coisa. Ter a ginga
como principal conceito da cincia
humana, compreende o
movimento como
responsabilizo-me por enviar, novamente, os tpicos dos seminrios e a bibliografia que fora
indicada no decorrer das aulas. Na sequncia, Eduardo rememora as discusses acontecidas.
Aps essa rememorao assistimos ao filme Kiriku e a Feitieira111, e depois refletimos
sobre os princpios que encontramos no filme. Assim, discutimos sobre tica e as diferenas
entre princpios e valores. Assim, somos apresentados aos 12 elementos112, os 12 princpios
constitutivos das comunidades africanas. Potencializa-se o conceito de tica, que representa
aquilo que fazemos, e no o que pensamos, e a liberdade que a potencializa.
Nas aulas seguintes, trabalhamos a esttica africana, momento em que Eduardo
assegura que a esttica africana sempre cho113, e que este o signo mximo, pois a
nossa experincia. Para essa discusso, a capoeira angola apresentada e considerada um
microcosmo que representa o macrocosmo africano, tal qual o candombl (trecho de aula,
11 de Outubro, 2010), so as pluralidades de possibilidades. Na aula que segue nos
encontramos com vrios livros da literatura africana e afro-brasileira, e essa aula se desenha
com leitura de partes desses livros, embalada na escuta e reflexo da msica Noite Severina
cantada por Ney Matogrosso e Pedro Lus e a Parede114:
Severina Noite
Corre calma Severina noite
De leve no lenol que te tateia a pele fina
Pedras sonhando p na mina
Pedras sonhando com britadeiras
Cada ser tem sonhos a sua maneira
Cada ser tem sonhos a sua maneira
Corre alta Severina noite
No ronco da cidade uma janela assim acesa
Eu respiro teu desejo
Chama no pavio da lamparina
Sombra no lenol que te tateia a pele fina
Sombra no lenol que te tateia a pele fina
111
Filme francs, lanado 1998, com direo de Michel Ocelot. O filme conta a histria de um menino que
nasceu quando quis, alm de ser muito esperto, era muito corajoso e com sua curiosidade, coragem e a no
aceitao do sofrimento que a aldeia em que vivia, Senegal, em consequncia de uma feiticeira m. Apesar de
pequeno o menino esperto que sempre procurou o apoio da me que sempre o respeitou, descobre por meio de
um velho conselheiro, seu av, que morava na montanha, descobre que a feiticeira era m por conta do grande
sofrimento pelo qual passava, ele a livra desse sofrimento, salva sua aldeia e mostra quo bonita era Karab, que
no verdade no era uma feiticeira m. Kiriku um menino atento que no se conforma com aquilo que lhe
imposto e busca o bem-estar da comunidade, mesmo que coloque sua vida em risco.
112
Eduardo traz esses elementos no seu livro Cosmoviso Africana no Brasil: elementos para uma filosofia
afrodescendente, 2006. Esses elementos estruturantes da cosmoviso africana so: Universo, Fora Vital,
Palavra, Tempo, Pessoa, Socializao, Morte, Produo, Famlia, Poder, Ancestralidade, Religies Africanas.
113
Vide: Filosofia da Ancestralidade, 2007, especialmente a parte dedicada ao corpo, p. 97-123.
114
Composio de Lula Queiroga e Pedro Lus, faz parte do lbum Vagabundo Ao Vivo, de Ney
Matogrosso & Pedro Lus e a Parede, lanado em 2005.
110
Finalizamos o semestre com uma reviso geral de tudo o que vimos em nosso curso e com
uma apresentao dos Odus brevemente explanados: origem, transio, desconstruo,
transformao, beleza / encantamento, corpo, natureza e cultura.
Apresentamos o modo como se deu a primeira vez que o componente curricular fora
ofertado como indicativo para compreendermos que a metodologia dos Odus no se deu desde
o seu incio, de certa forma, comeou a ser colocada em prtica por Eduardo por consequncia
da primeira experincia metodolgica (seminrios e intervenes) no bem-sucedida,
fazendo com que os Odus entrassem em cena. No ponto seguinte, apresentaremos os Odus,
trazendo anotaes de todos os semestres em que o componente fora ofertado.
1.3 ODUS: caminhos de / para a experincia
dentro da perspectiva apresentada anteriormente que Eduardo adentra os Odus, ou
seja, o contedo e a metodologia utilizada, apresentando, ento, chaves de leituras e de
interpretaes, instrumentos para produo de outros olhares sobre a histria e cultura a
africana e afro-brasileira, trazendo sempre os deslocamentos de sentidos, a coletividade, a
memria, o corpo e a ludicidade como fios condutores dessa produo.
Como no If, os Odus so sempre duplos, assim, Eduardo nos apresenta 8 Odus nos
convidando a desenvolver, dobrar os outros 8. Nos ltimos trs anos de HCAA, ele props-se
a apresentar os 8 odus, entretanto, apenas nesse ltimo semestre conseguira, em alguns Odus
demorou-se mais tempo, devido a complexidade, em outros fora mais rpido. Como nesses
ltimos anos a metodologia dos Odus fora a utilizada no irei apresentar como se deu em cada
ano, agora iremos construir a teia com as experincias acontecidas em 2010115, 2011, 2012 e
2013.
Os Odus so os seguintes:
1 Odu de Origem
2 Odu de Transio
3 Odu de Desconstruo
4 Odu de Transformao
5 Odu de Beleza
6 Odu de Natureza
7 Odu de Espao
8 Odu de Tempo
115
114
Devo salientar que nesse momento irei apresentar os cinco Odus que foram
trabalhados em todas s vezes que o HCAA fora ofertado, que seria os odus de: Origem,
Transio, Desconstruo, Transformao e Beleza (encantamento e esttica). importante
demarcar que no texto da dissertao, encontramos exposies sobre natureza, territrio
(espao) e tempo. Agora vamos caminhar com e desde os Odus!
Em suas aulas, Eduardo desenha uma figura representativa do Opel ou um crculo, assim, demonstra no
prprio desenho, construindo uma teia de origens diversas, alm de interligaes entre os odus.
117
Comumente Eduardo dialoga com autores europeus, fazendo uma releitura desde a cosmoviso africana.
Entretanto, no apresentarei essa discusso aqui. Como j foi dito, transcrevemos as aulas para transforma-las
em material didtico, essa discusso ser elaborada / desenvolvida nesse material.
115
nenhuma garantia que elas iro dar certo, ningum pode garantir a
vocs do ponto de vista epistemolgico que o que ela t dizendo, o
que ele t dizendo garantido, (...)ningum! Isso eu acho
maravilhoso, porque desautoriza as autoridades absolutas e coloca
como condio da produo do conhecimento a interao com o outro.
O conhecimento no pode ser produzido sozinho, conhecimento um
fenmeno coletivo (trecho de aula, 19 de novembro, 2010).
Conclui-se, ento, que o conhecimento nunca individual, sempre coletivo e a
liberdade desdobra-se em criatividade, desse modo,
a base epistemolgica da produo do conhecimento no a lgica,
(...) no o raciocnio causal, a base epistemolgica do conhecimento
a criao viva, o universo no est estruturado em torno de matrias
antigas, slidas, o universo est estruturado encima de criao. (...) a
matria uma iluso da compreenso humana e o que a gente tem
um estado pulsante, constante de criao (Idem).
Essa criao subjetiva, condio para a produo de conhecimento, enquanto a
lgica organiza esse conhecimento, apresentando-se como um instrumento para tal, a
subjetividade apresenta-se, ento, como a responsabilidade em criar mundos melhores, criar
desde as experincias vividas, vivenciadas em ns mesmos e com o/s outro/s, ou seja, nossa
subjetividade responsvel, implicada. So os nossos processos formativos.
Compreendemos que educar desde a cosmoviso africana educar pelo vis das
experincias, pois o verdadeiro, que pode ser efmero, conhecimento vem de dentro, do lugar
de onde venho, ou seja, do meu pertencimento, da minha comunidade, do meu modo de ver e
sentir. Assim, educar o olhar exercitar a capacidade do sentir, ter a emoo como base da
razo, ter a criao como base para o conhecimento, pois dialogando com Roberto Macedo
(2010, p. 129) em formao preciso entender que a emoo coloca o sujeito em movimento
e o impulsiona para a ao.
Eduardo Oliveira diz que na educao do olhar h posies bsicas que podemos
encontrar, essas posies seriam o olhar de longe (ou distanciado), o olhar de perto (ou
aproximado) e o entre-meio118. Considera que o olhar de longe aquele que tende a
privilegiar o conjunto e perder os detalhes. Com isso perde-se o movimento das
singularidades e se ganha na percepo da totalidade, j o olhar de perto v fragmentos,
mas distancia-se da viso de conjunto, enquanto que o olhar do entre-meio um hbrido
que combina tanto a dinmica do olhar distanciado quanto do aproximado, ele no substitui,
118
Segundo o autor, esses olhares caracterizam a percepo da metafsica (olhar de longe), o pensamento psmoderno (olhar de perto) e a cultura dogon (olhar do entre-meio) que uma cultura africana que muito
influencia a pesquisa que Eduardo realiza em sua tese. Vide, Oliveira, 2007, pp. 237-243.
116
nem supera os outros olhares, pois no se trata nem de negao nem de aprimoramento de
outras perspectivas. Esse o olhar escolhido para construo dessa dissertao, e acredito
que o olhar do prprio autor, pois, o olhar entre-meios aquele
que vai de um a outro, tendo como referncia sempre o oposto, ou
seja, o alheio, o Outro. Assim, quando est sob efeito da vertigem
causada pela proximidade (olhar aproximado) ter como referncia a
mansido do olhar de totalidade (olhar distanciado) e vice versa. Ao
contemplar o conjunto de uma paisagem ter como referncia a
singularidade de seus movimentos, pois o olhar entre-meios uma
relao / interao dos extremos. Por isso ele relativista posto que,
ao relacionar-se com os extremos de um oposto a outro, pode redefinir
os contextos e suas medidas de grandeza. (...) O olhar entre-meios
reconhece que o olhar cria o contexto na mesma medida em que o
contexto cria o olhar. Um corrente para o outro e juntos formam os
elos culturais (2007, p. 238 / 239).
Desse modo, no Odu de Origem nosso pequeno grande Ananse escolhe o ponto, o
olhar pelo qual ele iniciar a construo da sua teia, sabendo-se que essa escolha no
arbitrria e se faz em comunidade, pois Ananse tem a ancestralidade como o princpio
delineador para escolha dessa origem, e o olhar entre-meio o fio condutor de suas aes.
Assim sendo, esse primeiro raio, primeiro fio, primeiro Odu, da teia de Ananse
finaliza-se iniciando o prximo Odu, que o de Transio. Para isso, trazemos Main Leone,
Abian119 da casa de culto aos Ancestrais Il Asip 120, com seu relato sobre o processo de
transio pela qual passou quando estudante do componente curricular. Relato esse que
mostra uma transio vivenciada desde a escolha por sua origem, vejamos:
Explorar a africanidade para que ela possa nos explorar
Mediada por Eduardo Oliveira, a disciplina Histria e Cultura Africana e Afro-brasileira
faz-se extremamente importante para o reconhecimento da nossa matriz africana, para
entendimento de conceitos sobre africanidades
e encontros com a mesma.
Vinda de uma famlia renomada no Benin, prima-neta de uma das maiores yalorixs do
pas121, estava em meio a crises por mudanas, completamente perdida, e tendo que tomar
decises... Essa matria, assim como seu docente, entrou em minha vida e me ajudaram a
questionar a importncia e que diferena eu poderia fazer para minha ancestralidade.
Acabou sendo uma parceria com meu eu!
E me tranquilizou bastante quanto s questes da minha vida.
De 2011 (3 Semestre) para c eu mudei muito minha maneira de ver minha frica.
119
Segundo Main, Abian so as mulheres responsveis pelo trabalho na cozinha e limpeza do local, so aquelas
que do vida na hora de cantar e fazer a festa.
120
Criado por Mestre Didi.
121
Main prima neta de Me Senhora (Maria Bibiana do Esprito Santo) do Il Ax Op Afonj que irm da
sua bisav Felcia do Esprito Santo.
117
Eduardo consegue entrar no mundo frica, sem expor tudo que ela tem e isso me deu uma
curiosidade maior para buscar as origens dos meus encantos desconhecidos. Apesar, de
achar que ele poderia penetrar muito mais... (...)
Ancestralidade raiz e sem sabermos de onde viemos no conseguimos saber ao certo para
onde devemos ir e no temos um motivo para mudar algo que no passado tenha ficado como
pendncia. Para ns, negros, ainda mais valioso. Uma cultura linda, uma trajetria de dor,
lutas, derrotas, feridas e com tudo conseguimos a liberdade.
Liberdade que meio termo, mas que nos tirou dos troncos.
Nosso maior tesouro nossa histria.
Main Leone, ex-estudante de pedagogia122.
Turma de HCAA em 2011.2
122
Main trancou o curso de Pedagogia e agora cursa psicologia. Quando cursou o componente curricular ela
estava no 3 Perodo do Curso Noturno.
118
transforma no que vemos, por exemplo: estudar frica colonial impossvel, pois s estudo
a frica colonial do ponto de vista de hoje, porque eu estou no hoje (...). entender que tm
deslocamento de conceito, de idia, de pesquisa, que tem alm de deslocamento, eu tenho que
acompanhar o movimento (Idem). O movimento fruto, tambm, das nossas intenes, dos
nossos desejos, dos sopros de vida cotidiano movido por nossas experincias!
Desse modo, temos que compreender que o conhecimento livre e criativo no cessa,
assim, o movimento condio para o conhecimento, afinal, nada na natureza est parado e
no h como se pensar, produzir, conhecer desde a perspectiva africana separando-se da
natureza. Sobonfu Som (2007, p. 20) nos diz que a natureza nos ajuda a ser o nosso
verdadeiro ser. Faz-se necessrio desenvolver epistemologias que acompanhem o
movimento prprio da existncia, da realidade que vemos, sabendo-se que h diferentes,
diversos modos de se ler, pois no h uma verdade absoluta, h verdades possveis, realidades
possveis e diferentes, pois as culturas so diferentes. Eduardo afirma que ainda perdura o
paradigma de que pensar congelar as coisas, separ-las, congel-las, dar respostas
definitivas. O que definitivo nessa vida? Algum pode at me dizer assim a morte, eu digo
a vocs para o africano nem a morte (trecho de aula, 15 de Maro, 2011), esta uma
criao contnua. Na perspectiva africana o que no se renova e no se recria continuamente
apodrece e morre123. preciso mover-se e se aquecer sempre para manter aceso o pavio da
vida (MACHADO, 2013, p. 110).
Desse modo compreendemos que:
o objeto de estudo da epistemologia o processo, o movimento, no
o resultado, porque eu nunca tenho resultado final, tenho sempre
resultados provisrios e parciais (...). Meu aluno nunca vai estar
pronto, eu como professor nunca estarei pronto, sempre provisria a
formao, porque eu sempre vou efetivamente reelaborar,
desconstruir, criticar, acrescentar, manter. dinmico, no pra nunca
(trecho de aula, 19 de Novembro, 2010).
Ou seja, escolhemos uma origem, transitamos pelos diversos movimentos, posto que o
movimento processa-se de diversos modos, onde dois desses modos, so os prximos Odus:
desconstruo e transformao. Esses movimentos nos levam a compreenso e a ao de que:
conhecer reter informaes, dominar tcnicas e reflexes. Sabedoria mais! Sabedoria
viver o que se conhece (OLIVEIRA, 2007, p. 110). Ento, na busca do viver o que
conhecemos, escolhemos / encontramos nossa origem, passamos por um processo de
123
No nosso terceiro captulo refletiremos sobre essa perspectiva da morte, especialmente no tocante ao tempo
Sassa e Zamani.
119
transio e desconstruimos o que nos foi colocado quase que de um modo imposto por uma
cultura que se deseja mono (cultura ocidental), transformando-nos e nos encantando e agindo
com tica e alteridade.
1.3.3 ODU DE DESCONSTRUO
"a arte da desconstruo leva tempo. Exige pacincia e entrega...
Eduardo Oliveira.
Passamos por alguns processos, o da escolha da nossa origem, o de transio, ou seja,
de mudanas de paradigmas, do pensar, entretanto,
preciso desconstruir o que t institudo, pois se eu no desconstruir o
que t institudo, mesmo que eu tenha localizado, de maneira livre, o
meu ponto de partida, mesmo que eu tenha compreendido o processo e
o movimento, eu posso sedimentar, eu posso ossificar, eu posso
cristalizar esse conhecimento como certeza (trecho de aula, 19 de
novembro, 2010).
Ou seja, necessrio se fazer constantemente a crtica, mas uma crtica responsvel,
no nos acomodando, no nos contentarmos
com o que j est dito, com o que j est pronto. a hora de mexer
um pouco nas estruturas dos edifcios, (...) a parte da
problematizao propriamente dita, o momento de entender que
estudar histria e cultura africana no igual estudar histria
ocidental. Isso bvio, mas apesar de ser bvio at hoje no est na
academia, por isso a crtica tem que ser cada vez mais radical, no a
crtica pela crtica a crtica para a raiz, ai t toda a diferena e a raiz
a gente acabou de ver, quem t na raiz, na bananeira a cabea, num
qualquer coisa (trecho de aula, 15 de Maro, 2011).
Plantar bananeira124 em sala de aula, palestras, cursos e etc. uma atitude cotidiana de
Eduardo, o pensar com os ps, esses que esto sempre plantados no cho, trazer a cabea
para o cho, a raiz, a inverso de paradigmas. mexer nas estruturas, questionar o que est
sedimentado e d sentido desde nosso contexto, desde os acontecimentos que nos forma e
transformam. Nessa mesma aula, Eduardo pergunta se j havamos nos dado conta que o
street dance, o break, o hip hop e etc. tinham muitos movimentos que se davam no cho, ele
diz: inclusive um dos movimentos mais radicais rodar sobre a sua prpria cabea com
muita velocidade, isso no assim atoa, entendeu? Isso quer dizer muita coisa (aula, 15 de
124
Movimento de total inverso corporal, onde se fica com as mos no cho com o corpo todo no ar. Troca-se
ps pelas mos (OLIVEIRA, 2007, p. 324).
120
maro, 2011), obviamente ficamos curiosos e encantados com essa comparao, alis,
constatao, pois sabemos que essas danas tem origem na cultura negra, onde a esttica no
uma coisa decorativa, espetacular, ela denuncia uma cultura, apresenta uma cultura, sintetiza
e atualiza, nesse caso a africana (idem). O cotidiano nos trazido, questionado, refletido,
proporcionando reflexes desconstrutivas, que nos permitem sair do ciclo do racismo e ter
perspectivas outras de outros modos de ser.
Eduardo continua no processo de crticas e traz uma observao pertinente, que a
crtica que feita ao currculo e ao na Faced / Ufba:
interessante que essa academia, a UFBA, o curso de pedagogia, a
Faced, tm um discurso na ponta da lngua de diversidade, diferena,
multiplicidade, multirreferencialidade, multiculturalismo. Que um
discurso que est dado, em qualquer documento, inclusive,
documentos que baseiam as aes pedaggicas (...), mas na prtica
monocultural (aula, 15 de maro, 2011).
Reflexes essas que levam a debates pertinentes, abrindo horizontes para que nossos
estudantes acreditem que possvel enveredar pelos caminhos que acreditamos, por outros
caminhos, outras culturas, ainda que no tenhamos abertura ou que ela seja pequena. Eduardo
fala que desconstruo rima com a criao, (...) leva necessidade de continuar produzindo
conhecimento, porque caso contrrio posso s repetir conhecimento e repetir no criar
(trecho de aula, 19 de novembro, 2010). Obviamente, ele observa que h momentos em que a
repetio importante, d o exemplo de quando se est alfabetizando crianas, mas no
podemos ficar sempre na repetio,
necessrio a criao e para isso eu tenho que desconstruir conceitos,
metodologias, vises, olhares, imaginrios. Desconstruir estruturas
sociais, histricas, polticas. Desconstruir necessrio, no destruir,
destruir significa que voc vai eliminar, desconstruir significa que
voc vai decompor para compor novamente, diferente o sentido
(idem).
Esse Odu nos obriga compreender que o conhecimento contnuo, alm de coletivo,
um exerccio de crtica radical, ou seja, uma crtica que vai raiz, que questiona toda a
estrutura, no apenas uma parte, encarar o problema com seu real tamanho, real significado.
J sabemos que a origem uma escolha e que necessrio refletir o processo,
desconstruir as certezas dadas, entretanto, isso no suficiente para produo de
conhecimento, precisamos transformar, concebendo-se que transformar significa que o
conhecimento tem que ter implicaes prticas, pragmticas, tem que alterar as relaes
121
123
124
Dro126
"Dro,
o amor da gente como um gro,
uma semente de iluso,
tem que morrer pra germinar,
plantar nalgum lugar,
ressuscitar no cho
nossa semeadura!
Quem poder fazer
aquele amor morrer?
Nossa caminha dura!
Dura caminhada
pela estrada escura.
Dro,
no pense na separao,
no despedace o corao,
o verdadeiro amor vo,
estende-se, infinito,
imenso monolito,
nossa arquitetura.
Quem poder fazer
aquele amor morrer?
Nossa caminha dura!
Cama de tatame
pela vida afora...
Dro,
os meninos so todos sos,
os pecados so todos meus,
Deus sabe a minha confisso,
no h o que perdoar
por isso mesmo que h
de haver mais compaixo!
Quem poder fazer
aquele amor morrer,
se o amor como um gro:
morre, nasce trigo,
vive, e morre po!
Dro".
Da msica acima destaca a seguinte parte: o amor como um gro: morre, nasce
trigo, vive e morre po!, fortalecendo a concepo de que a condio para o nascimento a
morte e que um tema est absolutamente relacionado ao outro. Eduardo diz que do ponto de
vista psicolgico o que fazemos continuamente, pois
126
Essa msica data de 1982, ela fora feita quando da separao com sua 3 esposa, Sandra, com a qual vivera 17
anos. Fonte: http://www.overmundo.com.br/banco/drao-historia-que-a-musica-de-gilberto-gil-conta
126
127
129
128
mundo130... Novamente uma msica vem dialogar conosco, mais uma vez Raul Seixas nos
provoca algumas reflexes com Ave Maria da Rua131.
Ave Maria da Rua
No lixo dos quintais
Na mesa do caf
No amor dos carnavais
Na mo, no p, oh
Tu ests, tu ests
No tapa e no perdo
No dio e na orao
Teu nome Yemanjah (Yemanjah)
E Virgem Maria
Glria e Ceclia
Na noite fria
Oh, minha me
Minha filha tu s qualquer mulher
Mulher em qualquer dia
Bastou o teu olhar (Teu olhar)
Pra me calar a voz
De onde est voc
Rogai por ns
Ooooh, Ooooh!
Minha me, minha me
Me ensina a segurar
A barra de te amar
No estou cantando s
Cantamos todos ns
Mas cada um nasceu
Com a sua voz,
Ooooh, Ooooh!
Pra dizer, pra falar
De forma diferente
O que todo mundo sente
Segure a minha mo
Quando ela fraquejar
E no deixe a solido
Me assustar
Ooooh, Ooooh!
Minha me, nossa me
e mata minha fome
130
Lembro-me de quando criana seguir anos buscando entender por que havia nascido, pra qu, qual era minha
misso nesse mundo... No incio da adolescncia compreendi que nasci para me melhorar como pessoa. Hoje,
pensando desde a cosmoviso na qual me reconheo, pensando desde a ancestralidade africana, compreendo que
se melhorar como pessoa s possvel quando encontramos a teia do nosso ser e compreendemos que ao nos
tornarmos pessoas melhores, nos tornamos mais ticos e vamos ao encontro com o Outro, entendendo esse
Outro como algo que me completa e que completado por mim.
131
Tambm faz parte do lbum H dez mil anos atrs de Raul Seixas.
129
131
esttica outra resposta. E a ancestralidade um fator tico e esttico, pois nossa existncia
coletiva e no individual (idem).
S sabemos o que somos quando sabemos de onde viemos, assim podemos produzir
sentidos, ou seja, leio a forma e dou sentido. Desse modo, a ancestralidade a forma e o
encantamento o contedo, sempre numa relao do eu comigo mesmo, eu com os outros, eu
com a natureza e eu com o esprito (trecho de aula, 08 de janeiro, 2014). A criao , ento,
coletiva, eu penso por mim mesmo quando compreendo minha ancestralidade coletiva.
Desse modo, a produo de conceitos o produzir sentidos e o grande barato da educao
fazer com que as pessoas sejam elas mesmas (Idem). O grande sentido do ensinar aprender
sentir / ouvir, compartilhar sabedorias.
Muitas palavras, a linda negra Dona Cin, que fumava seu cigarro de palha e fazia panelas de barro na
pequena lagoa em frente de casa, todo o processo do fazer tijolo que culminava numa grande roda de conversas e
contao de histrias em torno desses tijolos quando os queimavam (processo final da sua feitura, destacando
que esses tijolos foram feitos para a construo da casa que morei at meus 15 anos, onde meus pais moram at
hoje). Noites escuras clareadas por uma grande fogueira, alm de lamparinas, embaladas em histrias contadas
por um senhor de quem lembro com muito carinho, ainda que no lembre seu nome e sua fisionomia, afinal,
tinha uns cinco anos. Aquela religio, no a macumba de que falavam to mal, mas aquela que me encantava e
eu no podia falar desse encanto, afinal, a famlia da minha me constitui-se de evanglicos, onde 3 de suas
irms so missionrias, a famlia do meu pai era, predominantemente, catlica e eu estudava num colgio
catlico, onde estudei dos seis aos 15 anos. Entretanto, a nica missa que assisti na vida foi em 2012, l na Igreja
de So Lzaro. Diversos outros acontecimentos me remetiam a uma cultura da qual s me falavam da
escravatura e da pobreza extrema.
134
mulher encantada dei sentido ao meu fazer pessoa e fazer pesquisadora, pois o encantamento
o que nos potencializa a produzir com criticidade e tica, produzir cada vez melhores
anlises, no s da ordem do desejo, aquele desejo que seduz a razo para o enfrentamento
de qualquer opresso que impea as liberdades, a minha e a do outro. Compreendendo que a
finalidade da liberdade o desejo pela diversidade, mas sem perder o ponto de vista das
unidades, pois assim no perde a perspectiva da encruzilhada, construtora de diversidade
(SANTOS, 2012, p. 49). O encantamento a funo da liberdade! por meio desse
encantamento que busco a liberdade, a expanso da liberdade do ser humano, pois no sou
livre se meu irmo, se minha irm no , somos todos/as partes de uma nica teia, teia esta
que envolve todas as teias culturais existentes.
Desse modo, resolvi morar em Salvador, acreditando que teria um espao maior para
conhecer e viver mais profundamente a cultura africana, tambm por saber do CEAO (Centro
de Estudos Afro-Orientais). Assim, em abril de 2009 cheguei a Salvador e logo comecei a
pesquisar com Eduardo Oliveira, a quem eu havia sido apresentada obra e pessoa pouco
antes de viajar. Comecei a pesquisar com uma responsabilidade outra, pois agora a pesquisa
tinha um direcionamento para alm do conhecer a Filosofia Africana, ela tinha propsitos e
um deles foi o de, juntamente com a ACHEI, construir um mapa conceitual da Filosofia
Africana, da Filosofia da Libertao e da Ancestralidade, os trs movimentos que acolhia o
grupo, posto sermos afrodescendentes, latino-americanos e por a ancestralidade ser aquela que
permitiria todos esses movimentos de construo tica, social e poltica. A pesquisa objetiva e
se constri em torno de uma discusso conceitual sobre filosofia com origem no nosso lugar
de origem, desde as culturas que nos formam, o contexto no qual estamos inseridos, sendo
que a ancestralidade quem sustenta esse movimento. Pois, ela quem rene o que t
separado, disperso em funo da dispora, no para afirmar uma totalidade identitria, mas
para afirmar eticamente nossa diversidade na unidade que nos d sentido (trecho de aula, 29
de Novembro, 2010).
Todo esse processo de pesquisa no se deu apenas em livros, mas principalmente nas
vivncias, nas experincias, foram elas que deram sentidos a muitos conceitos, a muitos
pensamentos, a construo epistemolgica que me tece como pesquisadora. Inicialmente
Eduardo pediu que continuasse a pesquisa sobre alguns filsofos, depois de um tempo no
compreendia porque ele no indicava textos para ler... Mas, logo entendi que Eduardo no me
orientava, ele me formava, explico: constantemente fui convidada para assistir suas aulas na
graduao e na ps-graduao (DMMDC), alm de palestras e cursos, ainda tinham as
135
Fotos em anexo.
Algumas pessoas que participaram do curso tinham medo do mar, medo de ir para o fundo, medo de nadar,
medos que foram superados em algum grau.
135
Apesar de saber andar de bicicleta desde muito nova, o sedentarismo do meu corpo tornou essa experincia
traumatizante, sofri muito nesse percurso e lembranas desse sofrimento me causam angstias um ano depois.
136
O primeiro semestre de 2012 foi especialmente difcil para mim, o que me levou a perder alguns desses
encontros, mas tambm me levou a aguar muitas dessas vivncias, a escuta da natureza, dos meus
companheiros, da minha prpria fala. Do meu prprio corpo!
134
136
pssaros, com o rastejar de alguns animais, com nossos pensamentos, pois balanvamos os
conceitos e dvamos uma rasteira na racionalidade137. Era poesia e ancestralidade!
E foi assim.
Foi assim que a ancestralidade me tomou,
Que o encantamento me formou,
Dando sentido ao existir,
Dando sentido ao.
Era a gua do mar.
Era o vento do parque.
Era o som do Pelourinho.
Era o som abafado da FACED.
Era o movimento
Que nunca acabou,
Perdura...
A singularidade e a Diversidade juntas.
Fortalecendo-se,
Fazendo-se,
Acontecendo!
Ancestralidade o que d sentido.
Encantamento o sentido da ao, o fazer.
Corpo o movimento do sentir e do fazer.
Adilbnia Machado
3.0 Saber quem somos ns: pelas teias da ancestralidade no Odu percorrido no estgio
em HCAA / 2013.2
Eu, etiqueta
Em minha cala est grudado um nome
que no meu de batismo ou de cartrio,
um nome... estranho.
Meu bluso traz lembrete de bebida
que jamais pus na boca, nesta vida.
Em minha camiseta, a marca de cigarro
que no fumo, at hoje no fumei.
Minhas meias falam de produto
que nunca experimentei
mas so comunicados a meus ps.
Meu tnis proclama colorido
de alguma coisa no provada
por este provador de longa idade.
Meu leno, meu relgio, meu chaveiro,
minha gravata e cinto e escova e pente,
meu copo, minha xcara,
minha toalha de banho e sabonete,
meu isso, meu aquilo,
137
Inspirado em Eduardo Oliveira, quando diz: Balanando os conceitos da mesma maneira que se balana o
corpo na ginga da capoeira, d-se uma rasteira na racionalidade moderna e contempornea (2007, p. 194).
137
A palavra Mgica / Carlos Drummond de Andrade; seleo Luzia de Maria 5 ed. Rio de Janeiro: Record,
1999.
139
uma ao mais ativa, ou seja, ministrar aula no componente curricular no qual fora ouvinte /
colaborativa por 3 vezes no curso de Pedagogia / UFBA e 1 vez no curso do PARFOR, a
EDCB79 HCAA.
Portanto, finalizarei esse segundo captulo apresentando a itinerncia nesse semestre
atpico que comeou em setembro de 2013, finalizando-se em fevereiro de 2014, semestre que
tambm o ltimo do mestrado, momento em que tambm participei ativamente da
organizao do I Encontro Internacional de Filosofia Africana no Brasil, um evento de suma
importncia, no apenas para nossos grupos de pesquisas, mas com uma dimenso bem maior,
tendo em vista que foi o primeiro no Brasil e teve uma repercusso importante, mostrando as
muitas possibilidades de se estudar / pesquisar / contar / compartilhar a filosofia africana.
A primeira vez que inscrevi um texto para comunicao foi para um encontro de filosofia quando eu tinha
uns 24 anos. Naquele momento, estava fazendo tratamento para sndrome do pnico e quando melhorei me
desafiei a conseguir me expor, a apresentar as minhas pesquisas, a falar em pblico. Da primeira vez
funcionou, da segunda nem consegui sair de casa...
140
Na verdade foram trs semanas e meia, pois pedi para ficar com a primeira parte da aula seguinte essas trs,
pois gostaria de finalizar o debate iniciado na aula anterior quando assistimos o filme Sexta-Feira.
140
fiquei revoltada, sentindo-me abandonada, pois acreditava que ele deveria estar em sala
comigo, entretanto, ele dizia que no estava me abandonando, confiava em mim, que eu estive
acompanhando aquele componente curricular desde o incio e que, tambm, estaria ali
apresentando minha pesquisa e ningum a conhecia como eu, ou seja, seria um momento para
aprender a confiar em mim e a colocar a pesquisa em teste. Confesso que no decorrer no
processo, me senti muito a vontade sozinha, afinal, a vertigem oriunda do encantamento no
paralisa, ao contrrio, impulsiona, produz movimentos contnuos com encontros que
transformam a si e ao outro, como nos disse uma de nossas estudantes, Luisa, muda eu,
muda o caminho (o outro), assim seguimos, nos transformando.
A receptividade da turma para aquele momento solitrio, mas tambm em comunho,
fora significativa para o desenvolvimento do processo, j tnhamos alguma intimidade, tendo
em vista que estava em sala desde o primeiro dia de aula, sempre participando e ao criar a
lista de e-mail da turma alimentei-a continuamente com textos, vdeos, indicao de filmes,
etc., sempre estive a disposio para atend-los quando necessitassem. Mas, vamos ao
desenrolar desses dias.
3.1.1 1 Momento - O primeiro dia do resto dos meus dias
Existem coisas que no se explicam,
mas que se experimentam e se vivem.
Hampt B
Para apresentar essa experincia singular, inicialmente trarei uma apresentao breve
de como o trabalho foi desenvolvido, finalizarei com falas dos estudantes, afinal, compreendi
esse momento como um lugar para compartilhar e aprender. Alm de enriquecerem meu
trabalho acadmico, eram momentos de trocas e dilogos, de construo e desconstruo, de
transio e transformao. Assim, desafiei-me a apresentar a pesquisa, alm do primeiro
captulo da dissertao e daquele que seria o ltimo captulo, enfim, expus os textos j
produzidos para a dissertao.
Para no fugir a regra desta dissertao, especialmente deste captulo, antes de falar
sobre esse primeiro momento, trarei a voz de Tnia Passos com seu olhar, indicando
passos141, escutas, aprendizagens, ou seja, o seu compreender aquele momento:
Por meio da palavra proferida por Adilbnia ouvimos a narrativa mitolgica da grande
aranha Ananse Kokrofu, citada na tese de doutorado do Prof. Eduardo. Na trama dessa teia
simblica, Adil abriu a cabaa e espalhou a sabedoria colhida no percurso de seu ese. Assim
141
141
como a Grande Aranha, comeou a preocupar-se com o estado da sabedoria no mundo. Pois,
no seu fazer filosfico (des)construiu o territrio de identidade cultural, social e histrica
determinada por referenciais europeus. Ao saber que, atravs do aculturamento, constroem,
impem e inculcam modelos cientficos estruturados a partir do racionalismo cartesiano e
positivismo comteano. Neste momento, Adil comeou a preocupar-se com a grande
quantidade de sabedoria que no mundo estava a perder-se. Encantada e pertencente, teve
entendimento para respeitar a sabedoria como se devia. Movida pela ancestralidade, um
novo fazer filosfico e engajamento poltico, (re)construiu seu corpo. Desde ento, comeou
a reunir na prpria cabaa toda sabedoria que conseguiu/consegue encontrar. Pela via da
Histria e Cultura Brasileira de matriz africana, circula uma nova perspectiva de vida. Neste
movimento, espalhou sabedoria. E adentramos, ainda mais, nas tramas que tecem sua
vivncia e trajetria, ora somos participantes. Na trajetria de pesquisa, seu pensamento
contrape ao vigente modelo tico excludente. No jogo de resistncias e rupturas, debrua-se
nas relaes tnico-raciais. Para compreender e intervir nos desafios polticos e pedaggicos
para insero curricular de uma prxis educacional que promova o resgate da cultura, da
histria e da tradio dinmica dos povos africanos e afrodescendentes. Assim como o
combate excluso tnica e valorizao da diversidade cultural. Palavra que traz um alento.
Ao pensar como somos influenciados por concepes de corpos baseados na filosofia
ocidental. Onde pessoas so determinadas a negarem sua imagem corporal, sua identidade,
sua ancestralidade e serem moldadas como objetos. Que sujeitos a cultura ocidental vigente
construiu/constri? Desde muito tempo, fomos obrigados a seguir um modelo tico baseado
numa matriz excludente. O tempo outro e nos convida a tomar conscincia da existncia de
nosso rico patrimnio cultural e construir uma nova tica. Fora vital para Adil. E com esse
texto verbal escrito, encerro este ciclo, revivendo a dana ancestral ao final da aula quando,
juntos, saudamos o universo.
Tnia Passos
Nessa primeira aula, 13 de Novembro, iniciamos com um movimento de corpo que
consistia em ficarmos em circulo, com as mos envoltas nas cinturas um do outro, virarmos
nossas cabeas para trs enquanto subamos nossos ps, assim fomos buscando realizar o
movimento e equilibrar nossos corpos. Depois, tiramos uma pessoa do circulo e tentamos
fazer o mesmo movimento, com o espao daquela pessoa vazio o movimento apresentou
alguns desequilbrios. Nesse momento, refletimos sobre o compartilhar, sobre o circulo que
agrega a todos e como ele perde foras e equilbrio quando exclui algum. Uma experincia
que lembra que o conceito de circularidade na cultura africana fundamental,
a circularidade , pois, um padro da cultura tradicional africana. O
crculo tem a qualidade de no excluir e suas primeiras caractersticas
so a integrao e a horizontalidade. O que entra no interior de um
crculo j o compe. E tudo que compe um crculo est integrado em
roda, onde cada elemento se relaciona com o outro, complementandoo. Talvez por isso a cultura oral, praticada embaixo de frondosos
Baobs, nas canes dos Griots, no separe cincia de arte, poltica de
religio (OLIVEIRA, 2007, p. 150).
142
143
preponderante neste percurso. Assim, apresentamos a discusso sobre a Lei 10.639 / 2003,
discutimos a sua quase ausncia no currculo de pedagogia da FACED - UFBA, e
finalizamos essa primeira aula dialogando sobre a concepo de filosofia desde a cosmoviso
africana, iniciando, brevemente, o tema da aula seguinte. Sabendo-se que continuamente os
conceitos de ancestralidade e encantamento perpassaram nossas construes.
Conclumos a aula com movimentos, desta vez no fui eu quem props, mas Brasil
Alves. assim, trago seu relato sobre a aula e a apresentao do seu movimento escolhido, da
sua dana:
Finalizamos a aula propondo intervenes de quem se dispusesse e assim, eu propus um
exerccio de Dana Silvestre, o qual havia aprendido um dia antes, pela prpria criadora,
a professora e bailarina Rosngela Silvestre143. Dana Silvestre foi o nome dado por
pensadores da dana (e no pela prpria autora), ao mtodo/tcnica criado por Rosngela,
em referencia ao seu sobrenome. Rosngela explica que um mtodo inspirado na Dana
Afro e no Bal Clssico e se fundamenta na ligao e harmonia do corpo com a naturezauniverso, atravs da explorao de movimentos corporais. O fundamento do exerccio
proposto em sala referenciar os quatros elementos da natureza: terra, gua, vento e fogo, e
nessa mesma ordem, executado uma sequncia com seis movimentos, sendo que cada um
dos quatros primeiros faz aluso a um respectivo elemento: o 1 movimento firme e
contrado, deslocando-se para a frente, com os braos pra frente - este o da Terra; logo
aps (2 movimento), desloca-se para trs voltando para o ponto inicial, em movimentos
suaves e ondulatrios de todo o corpo, inclusive com os braos - este para a gua; no 3,
desloca-se para o lado direito apontando para cima numa diagonal na direita e ao mesmo
tempo, emitindo um som (tipo de vento), em seguida faz-se quase a mesma ao, s que para
o lado esquerdo e volta este o do Vento; o 4 um movimento circular com passos
firmes/imponentes de perna, para os quatro lados (norte, oeste, sul e leste, nesta ordem.
Essas direes so em relao ao seu corpo e no aos pontos cardeais necessariamente,
sendo Norte, a sua frente.), para cada lado um passo firme de perna acompanhado de palmas
para cima-diagonalmente e volta para a frente - este faz aluso ao Fogo; no 5 movimento,
voltado para a frente, estende-se os braos para cima, com a palma das mos voltadas
tambm para cima, fazendo conexo com o universo, formando o complexo "universo-corpoterra"; e o 6 movimento, logo aps, com os braos pra cima, desce o brao no ponto mdio
(fazendo um cruz com o corpo), com a palma das mos voltadas para baixo, e depois,
desce o brao "voltando para a terra".
Propus esse exerccio porque achei muito pertinente com o nosso contexto e porque gostei
muito dos fundamentos trabalhados nele, sem falar da energia que pode gerar...
Brasil Alves
Terminar a primeira aula com essa experincia fora importante, pois, ainda que
desengonada e no ter conseguido realizar todos os movimentos e na ordem colocada, tentei,
me alegrei e saudei o universo do meu jeito, pois como diz Eduardo Oliveira em suas
143
Rosangela Silvestre coregrafa, professora, danarina e criadora da Tcnica de Dana Silvestre. natural
de Salvador. Possui bacharelado em dana, especializao coreografia, ambos pela Universidade Federal da
Bahia (UFBA). Pesquisou dana e msica no Brasil, ndia, Egito, Senegal e Cuba. Vide:
http://www.silvestretraining.com/instructors--directors.html
144
Componente curricular ministrado por Roberto Sidnei Macedo, vigente desde 2004.1 e tendo como ementa a
seguinte: Estudo dos conceitos e fundamentos de currculo. Planejamento, execuo e avaliao curricular.
Programas: tipos e caractersticas. Anlise de currculos e programas executados em escolas de educao
bsica. Montagem de modelos curriculares.
145
A partir de agora, ao citar as transcries de falas do Professor Roberto Sidnei nessa aula, direi apenas que
dele, no colocando que da aula de 20 de Novembro.
146
146
Gostaria de enfatizar que esse foi um momento muito importante nesta itinerncia. Por aproximarmos
discusses com comprometimento e a concepo de que o dilogo possvel em todos os espaos e que
promover dilogos entre os diferentes componentes curriculares saber que o conhecimento uma teia que nos
envolve continuamente. Agradeo, imensamente, ao Professor Roberto Sidnei por sua sensibilidade e por
compartilhar suas experincias e conhecimentos que foram enriquecedores da minha itinerncia.
147
Ttulo Original: Man Friday. Baseado no romance de Daniel Defoe: Robinson Cruso. O filme tem o roteiro
de Adrian Mitchell e Direo de Jack Gold. Fora lanado em 1975 e tem o ator Peter Otoole interpretando
Robson Cruso e Richard Roundtree como Sexta-Feira.
147
148
Robinson Cruso olha para Sexta-Feira com clera e grita: Voc no pode acreditar em uma
banana!
Robinson Cruso joga a banana fora e diz: Basta de discusso por agora.
Ele olha para o cu e diz: Meu Deus mandou-me um recado.
Sexta-Feira: O que diz?
Robinson Cruso: Diz que, se Sexta-Feira quiser ser salvo deve ser batizado j.
E assim, ele batiza Sexta-Feira em nome do Pai, do Filho e do Esprito Santo. Diz, ento,
que Sexta-Feira agora cristo e como tal dever andar vestido, aprender o hino da
Inglaterra, educar-se.
Finalizo essa apresentao do filme trazendo o dilogo sobre o que seria educao:
Robinson Cruso: Decidi fazer algo sobre sua ignorncia e superstio. Todos os dias,
depois do trabalho, haver aula.
Sexta-Feira: Quero aprender.
Robinson Cruso: Ser diferente do que fizemos. Eu falarei porque sou o professor. Se voc
quiser falar levante a mo. Se eu quiser que voc fale, perguntarei: o que voc quer dizer?.
E ento poder falar.
Sexta-Feira levanta a mo.
Robinson Cruso: No comecei ainda, abaixe a mo. S a levantar quando for necessrio.
Quando no entender.
Sexta-Feira levanta a mo novamente e Robinson Cruso grita dizendo: Abaixe-a, no
comeamos!
Cruso recupera-se de seu estado inflamado e diz: Hoje vou ensinar-lhes sobre educao.
Cruso fala sobre a origem da palavra, que o latim. Sexta-Feira levanta a mo, mas
no consegue perguntar, pois seu professor logo diz: Boa Pergunta! O que Latim?.
Ento, ele explica o que o latim.
Enquanto ele mesmo pergunta e responde, Sexta-Feira mostra-se desapontado.
E assim segue por um bom tempo, quando Sexta-Feira levanta a mo para perguntar o
professor diz a pergunta e responde. Depois de um tempo Sexta-Feira consegue perguntar, e
ao fazer um comentrio sem levantar a mo, o professor diz que se ele no levantar a mo
para perguntar, ser punido. Ento, Sexta-Feira pergunta o que punio. O professor diz que
punio o princpio de educao e da vida. ferir algum que tenha errado. No inventei.
Deus pune quem vive erradamente e quando ele morre tambm. Um professor no espera um
aluno morrer, ele pune na hora.
Sexta-Feira , ento, punido por perguntar como ser punido. Ele levanta-se de
onde estava sentado e, como pedido, d a palma da sua mo para ser punido. O professor bate
com um pedao de madeira, porm, Sexta-Feira pega esse pedao de maneira e quebra.
Segue-se o seguinte dilogo:
Robinson Cruso: Est errado! Aprenda a ser punido como homem.
Sexta-Feira: Sou homem! Se algum faz algo errado para outro, punido, no?
Robinson Cruso: Sim.
Sexta-Feira: A vara feriu a minha mo, e esta a puniu.
151
Robinson Cruso ordena que Sexta-Feira pegue os dois pedaos da vara e, ento,
Sexta-Feira pega e diz: aprenda a ser punida como uma vara.
Trago esses dois momentos para apresentar disparidades culturais como: o corpo
humano e a natureza so sagrados na cultura considerada atrasada, enquanto que na cultura
evoluda os corpos so vendidos, comprados, punidos e a natureza destruda pelo desejo de
possuir bens. A educao na cultura atrasada se faz na comunidade, com dilogo, ainda que
haja o momento onde um fala e o Outro escuta, o conhecimento construdo por toda
comunidade, a educao africana no tinha a sistemtica do ensino europeu, sendo
dispensada durante toda a vida. A prpria vida era educao (B, 2010, p. 200). Ou seja,
uma proposta educativa que podemos compartilhar com a concepo de Paulo Freire (1987, p.
62):
a educao se faz uma tarefa altamente importante, uma vez que deve
ajudar o homem a ajudar-se, colocando-o numa postura
conscientemente crtica diante de seus problemas. Para tanto,
absolutamente indispensvel humanizao do homem [...] no
poderia ser feito nem pelo engodo, nem pelo medo, nem pela fora.
Mas, por uma educao que, por ser educao, haveria de ser corajosa,
propondo ao povo a reflexo sobre si mesmo, sobre seu tempo, sobre
suas responsabilidades, sobre seu papel no novo clima cultural da
poca de transio. Uma educao que lhe propiciasse a reflexo
sobre seu prprio poder de refletir e que tivesse sua instrumentalidade,
por isso mesmo, no desenvolvimento desse poder, na explicitao de
suas potencialidades, de que decorreria sua capacidade de opo.
Educao compartilhada, que acontece no movimento do cotidiano. Onde todos tm o
que ensinar e o que aprender, onde a escuta e a observao se fazem preponderante nessa
caminhada, que no deve ser de sofrimento, que ele tambm pode existir, mas no deve ser o
tom da jornada.
A educao na cultura africana tem como cenrio o cotidiano, que revestido do
natural e do sagrado, ou seja, a vivncia na cultura africana tem uma relao estreita com o
natural, este a interface do sagrado, da que a ancestralidade apresenta-se como esse esprito
de intimidade com a natureza (SOM, 2003). A relao com a natureza um espao
comunitrio e se d na comunidade. O ancestral a natureza divinizada, a referncia cultural
maior, quem apreende a memria da comunidade, o principal arquiteto na construo de
uma vida comunitria saudvel. Por isso a natureza e os ancestrais so guia, sabedoria e
diretrizes na cosmoviso africana.
152
153
148
154
conhecimento com a ao, pois la filosofia no puede, por definicin, estar prisioneira ni en la
profesionalidad, ni en los libros ya consagrados (Idem).
No tenho o interesse de afirmar, nem acredito que assim seja, que a filosofia africana
deva ser o centro, tomando o lugar, excluindo a filosofia dominante, a filosofia europeia149,
o intento disputar uma compreenso de filosofia que universal, pois por se pensar local se
universaliza, transcendendo o tempo histrico e o espao geogrfico, compreendendo que
cada poca, cada momento histrico, cada cultura... establece sus sujetos o temas filosficos
(ibidem, p. 26). O desejo , ento, dialogar com uma filosofia que parte da minha
ancestralidade, da cultura que me formou / forma, uma filosofia que parte do meu cho de
origem e que, juntamente com as filosofias de libertao latino-americanas, refletem e buscam
resolues para os nossos problemas, desde nossas experincias, proporcionando, assim,
caminhos para que todas as filosofias ocupem o centro da grande teia que o universo.
Proporcionando reflexes que perpassam todos os campos da educao, em nosso caso, o foco
o ensino de histria e cultura africana e afro-brasileira.
O objetivo tambm falar pelo meu eu150, que no existe sozinho, falar com os meus
pares e no impor regras filosficas que contemplem um universal que parte de um
contexto e se impe a todos os demais, dialogar, compartilhar, aprender. Acredito ser
imprescindvel que se fale desde a experincia vivenciada, pois por o conhecimento ser um
acontecimento emprico, fazemos / pensamos a filosofia africana a partir do cotidiano, da
realidade local, das danas, dos mitos, dos ritos, dos contos, da poesia, da capoeira, dos
Babalorixs, das Yalorixs, do/a gri, da vida... Faz-se filosofia ouvindo, aprendendo,
citando, dentre outros, mestres de capoeira, samba, maracatu, referindo-se aos heris do
cotidiano, aos avs / avs, aos mais velhos de cada lugar, em meio aos renomados nomes da
histria da filosofia. Joseph I. Omoregbe (1998) diz que ns devemos distinguir entre
filosofia e os modos de transmiti-la e preserv-la. Reflexes filosficas podem ser preservadas
e transmitidas de diversas maneiras. De longe, a melhor maneira de preservar e transmitir a
filosofia atravs da escrita, na forma de livros. Afinal, a filosofia uma relao, um
dilogo, reflexo sobre a vida.
149
No deixaremos de beber dos conhecimentos da filosofia eurocntrica, como foi dito, no h excluso, o que
h incluso, reconhecimento e escolha de partir do meu lugar de origem. No se disputa um conhecimento
particular da filosofia, mas uma sua concepo diferente da que imposta pela histria da filosofia.
150
Eu no existo sozinha, mas em comunidade, posto que o objetivo da comunidade assegurar que cada
membro seja ouvido e consiga contribuir com os dons que trouxe ao mundo, da forma apropriada. Sem essa
doao, a comunidade morre. E sem a comunidade, o indivduo fica sem um espao para contribuir (SOM,
2007, p. 35).
157
Assim, essas experincias so fontes para se criar e re-criar conceitos, so meios para a
valorizao da cultura e no para sua exotizao, mas re-conhecimento do seu valor, de sua
grandiosidade e singularidades. O criar e o re-criar so funes da filosofia e tambm da
educao. Como j fora dito, a filosofia e a educao esto atreladas ao cotidiano,
comunidade, esta o de dentro e o de fora, dentro de olhares diferenciados, mas inclusivos,
a encruzilhada prpria da arte de viver.
No se pode pensar a realidade desde fora, de modo independente das tradies e da
cultura de cada local, a cultura o tecido que reveste a comunidade, que aquece o ser
humano. Um filsofo no pode deslocar o seu lugar de fala filosfica do seu lugar de origem,
desde o lugar onde se reconhece, imprescindvel pensar filosofia desde o contexto em que se
est inserido/a, defendendo que toda cultura tem a sua forma de produzir, pensar. A filosofia
como um educador aprendente considerando demandas essenciais e comuns da sua errncia
e da condio humana que persegue um jeito de educar com a considerao por outras vozes,
outras lgicas, outros cdigos, outros paradigmas (MACHADO, 2013, p. 40).
Desse modo, o intento demarcar conceitos, sabendo que este abrangente e que
somos lugar de convergncia, onde a diversidade no aniquila o indivduo, ao contrrio,
promove-o. Assim, a tarefa essencial dos novos tempos da filosofia, das filosofias de
libertao como a filosofia africana, captar a energia espiritual e intelectual nessas fontes
inesgotveis da cincia e da cultura para enfrentar eficazmente os desafios da nossa poca
(FO, 2011, p. 77). Seria descolonizar a filosofia e isso implica no seu ressignificar, onde ela
aparece a servio da tica, lugar em que, como j dito, o indivduo o bem maior e no os
interesses polticos de pases que intentam obter a todo custo todo poder possvel, seja ele
econmico, social, poltico e/ou cultural, onde a imposio aparece como um dos sinnimos
da filosofia. Esse ressignificar o olhar implica no valorizar o que somos, implica no reconhecer o Outro, ir de alcance alteridade, pois:
para nos aceitarmos e para que o outro seja fonte de conhecimento e
de vida, no um alvo de desprezo e de medo, vlvula de escape para
culpas e desequilbrios histricos, carecemos nos soltar de modelos
etnocntricos que inundam nossa formao escolar, nossa exposio
miditica, nosso dia-a-dia nas ruas e instituies (ROSA, 2009, p.
177).
Essa alteridade implicada no reconhecimento e na valorizao da cultura nos remete
ancestralidade, sabendo-se que a cultura o movimento da ancestralidade (OLIVEIRA,
2007, p. 243), e que o ... o conceito de cultura sofre alteraes mui significativas quando
158
pensado desde a matriz africana, reivindicando tanto a universalidade cara aos conceitos,
quanto singularidade vlida para a experincia (Idem, p. 245). Reconhecendo e desejando a
diversidade sem negar as singularidades dos indivduos, assim como das diferentes culturas,
o desejo pelo Outro que impera.
Pensar desde a cultura africana construir nossos pensamentos, nossas epistemologias
tendo a ancestralidade como o cho que nos sustenta. Ancestralidade crivada de
encantamento, pois este o fundamento e o no-fundamento, a condio para que o
acontecimento se realize. A ancestralidade quem d a base, quem sustenta, o sentido da
existncia, da cosmoviso africana, ela a forma e o encantamento o seu contedo.
do encantamento, dessa atitude frente vida151 que nasce a Filosofia Africana, uma
filosofia tradicional que traz novidades, posto que aprender as novidades dos antigos sempre
uma sabedoria atualizada, filosofia que se abre para todas as possibilidades, filosofia do
sentido, da alteridade, da diversidade, encara a diferena como atitude, como uma tica de
sentidos. Filosofia que cria e encanta mundos, ressignifica e d sentidos, desterritorializada
e caracteriza-se fundamentalmente por ser uma tica implicada no cuidado de si e do outro,
por ser uma filosofia da alteridade, do desejo e respeito pelo Outro.
159
filosofia ocidental aplicada noutro contexto cultural. Ainda h o preconceito de que a filosofia
africana toda ela tradicional, dentro de moldes eurocntricos, como se los africanos
modernos no (...) intenten filosofar de una manera que tenga en cuenta el actual desarrollo del
conocimiento (MONTOYA, 2010, p. 31 / 32), como se estivssemos estagnados num tempo
passado, no nos atualizando. Questiona-se onde, intelectualmente, acaba o continente
africano e inicia o resto do mundo. Fernando Montoya (idem) nos aponta motivos que levam
a confundir a filosofa africana com a tradio popular: los nacionalistas en busca de una
identidade africana, los afroamericanos en busca de sus races africanas, los estranjeros en
busca de extico entretenimento. Segundo o autor os grupos citados acima buscam uma
filosofia africana diferente da filosofia ocidental, mas por ser baseada numa tradicion
folclrica, afirma ainda que os filsofos africanos contemporneos lutam contra essa
concepo.
A filosofia africana contempornea tem a cultura como um grande eixo na sua
constituio, como fruto da experincia, aquela filosofia feita no apenas por filsofos
africanos, mas tambm por aqueles que esto implicados em direcionar sua ateno aos
problemas dos africanos, sejam os nascidos em frica ou aqueles que so frutos das
disporas, ou seja, sejam aqueles nascidos na frica ou aqueles que tm a frica nascida em
si. Intenta-se resolver os problemas desde suas concepes de vida, suas culturas, crendices,
mitos, poesias, etc...
A preocupao com a comunidade, com o indivduo, com o Outro, onde esse outro
fundante... e o outro o todo, partindo-se da prpria natureza, pois, como j fora dito, o
homem no existe sem a natureza, desse modo, essa filosofia ao partir do teu seio, do seu
contexto, caracteriza-se por ser intrinsecamente ligada a cultura, onde as anlises crticas do
pensamento africano que ir delinear essa filosofia aparece como um modo de pensar distinto
do europeu, no inferior e ainda com algumas influncias do pensamento europeu, pois
muitos filsofos africanos tem uma formao filosfica europia, alm de qu a colonizao
deixou muitas marcas. O filsofo nigeriano e especialista em filosofia africana ps-colonial
Emmanuel Eze (2001, p. 63/64) diz que al tener a la emigracin y la inestabilidade como
elementos crnicos de la moderna historia de frica, la filosofia debe hallar modos de dar
sentid a (y hablar de) las multiplicidades y los pluralismos de estas experiencias africanas.
Em nosso caso, como afro-brasileiros que somos, falamos das experincias que so frutos da
dispora, experincias essas que so perpetuadas e atualizadas por meio da ancestralidade.
160
161
153
Paulin J. Hountondji nasceu na Repblica do Benin em 1942, filsofo e poltico. Sua filosofia versa em
torno da crtica natureza da Filosofia Africana, seu principal alvo a Etnofilosofia de Placide Tempels e Alexis
Kagame.
154
Kwame Gyekye (nascido em 1939) um filsofo importante no desenvolvimento da moderna filosofia
africana.
162
partir do momento em que o africano pensa em si, na sua cultura, no local onde vive,
proporcionando uma filosofia ligada cultura, aos acontecimentos do cotidiano.
Na realidade, so as anlises crticas especificas do pensamento tradicional africano
que ir proporcionar essa filosofia distintamente africana, uma forma de pensar diferente do
europeu, porm no inferior, como j fora dito. Uma forma africana onde a oralidade
apresenta-se com grande fora construtiva de pensamentos e construes filosficas, Eugenio
Nkogo (2006, p. 41) considera que:
la expresin caracterstica de la filosofia africana es que ella, adems
de la escritura, conserva una vieja, milenria tradicin oral ms que
otras culturas, de tal manera que, Em frica, cuando muere un viejo
es uma biblioteca que se quema, como h asegurado inteligentemente
nuestro filsofo tradicionalista Amadou Hampt B.
No possvel uma filosofia sem cultura, sem oralidade, sem ancestralidade. A
filosofia africana, segundo Eduardo Oliveira (2006), encontra-se baseada nos seguintes
princpios
fundamentais:
ancestralidade,
diversidade,
integrao
tradio.
ancestralidade a grande articuladora, quem responde pela lgica que articula o conjunto
de categorias e conceitos que revelam a tica imanente dos africanos (Idem, p. 165), desse
modo, tendo a tica como fundamental nessa articulao, ela a fonte de onde emergem os
elementos fundamentais da tradio africana (Ibidem) j a diversidade aquele princpio que
valoriza as singularidades medida que respeita a diversidade tnica, cultural e poltica.
Diversidade essa que no se leva ao isolamento por conta do princpio de integrao que tem
na incluso o seu guia, fazendo com que as singularidades sejam submetidas tica que prima
pelo bem-estar da comunidade, j a tradio a teia que d sustentao a tais princpios,
dinmica e se molda aos novos tempos. Mateus Aleluia diz que ancestralidade nossa forma
de estar no mundo, assim tambm entendo o Filosofar Africano e Afrodescendente, entendoos como filosofias implicadas nesse estar no mundo, estar com o outro indivduo, outro
natureza e consigo mesmo. Entendendo essas filosofias como:
o conhecimento da realidade e a imaginao reflexiva sobre as
compreenses das consequncias das relaes institudas entre os
seres da natureza, animados e inanimados (nas sociedades africanas
tudo tem vida), constitui parte das filosofias africanas vindas das
sociedades ligadas as questes da ancestralidade, da identidade
territorial, da transmisso dos conhecimentos pelas palavras falado
pelos seres humanos e pelos tambores. Formas de filosofar coletivas
de conhecimento geral, produzindo valores ticos que regulam as
vidas cotidianas das sociedades africanas, ditas tradicionais (tradio
163
influenciou-a, inexoravelmente (MAZRUI, Ali; AJAYI, J.I. 2010, p. 799). Os mitos geram
conhecimento, proporcionando pensamentos filosficos fundamentais, o exame da oralidade
traz um abundante conhecimento ancestral,
en mayor o menor grado el hombre desde que es hombre h
mantenido un esfurzo de reflexin, fruto del cual se han estabelecido
historicamente pensamentos sistemticos y racionales ms o menos
desarrollados, que se han expresado de diferentes maneras (ensayo,
arte, poesa, mitos, etc). (MONTOYA, 2010, p. 29).
A filosofia na frica surgiu da inquietude motivada pela curiosidade, pela busca de
compreender, alm de questionar os valores e as interpretaes acolhidas sobre a realidade
dada pelo senso comum e pela tradio. Ir apresentar-se com a tarefa fundamental de
desalienao da conscincia, pois como disse Azomba Menda apud Euclides Mance, 1995:
... le Ngre ne peut concevoir d'identit qu' travers la ngation
historique de sa race, la possession de soi par soi qu'il recherche dans
la 'particularit' doit le pousser vouloir une action qui mette fin au
systme historique qui l'a situ hors de l'histoire. La reconnaissance de
l'identit noire passe ncessairement par la rappropriation pratique de
son essence d'homme; et naturellement la destruction du systme qui
l'a ni en tant qu'homme.(...) ... la prise de conscience du Ngre doit
signifier un changement du cours des choses, une nouvelle
interprtation de la culture, une orientation nouvelle de existence: une
rvolte consciente. O il n'est plus question de reconnatre au ngre
une existence thorique mais de le rencontrer dans l'affirmation
contre sa double ngation: l'esclavage et la colonisation155.
Essa filosofia que reflete o homem africano desde uma negao contnua da
escravido e colonizao, e afirmando positivamente a si e a sua cultura, nasceu com o nome
de etnofilosofia, consistindo no intento de elaborar sistematicamente uma filosofia atravs
do uso das categorias etnolgicas tradicionais, marcando um ponto do incio da filosofia
155
Stanislas Adotevi, Ngritude et ngrologues, Union Gnrale d'ditions, Paris, 1972, p. 251-253, in
AZOMBO-MENDA e ENOBO KOSSO, op. cit., p. 40-41. Retirado do texto As Filosofias Africanas e a
Temtica
de
Libertao
Euclides
Mance,
1995,
fonte:
http://www.solidarius.com.br/mance/biblioteca/africa.htm. Traduo: ...O negro pode conceber a identidade
somente atravs da negao histrica de sua raa. A posse de si mesmo por si mesmo (ou a auto-possesso de si)
que ele procura na particularidade o conduz (ou o obriga) a querer (ou desejar) uma ao capaz de acabar com o
sistema histrico que o colocou fora da historia. O reconhecimento da identidade negra passa necessariamente
pela reapropriao prtica de sua essncia como homem, e claro, pela destruio do sistema que o negava como
um homem (...). A tomada de conscincia pelo Negro deve significar uma mudana da orientao dos eventos.
Uma nova interpretao da cultura, uma nova orientao da existncia: uma revolta consciente onde no h
motivo para reconhecer ao Negro uma existncia terica, mas de encontr-lo na afirmao contra a dupla
negao: a escravido e a colonizao.
165
Pensadores do continente africano que elaboraram textos de cunho filosfico e negros latino-americanos que,
ou assumiram nacionalidade africana que considerava a frica como sua ptria-me.
157
Nas dcadas de cinquenta, sessenta e setenta vrios pases africanos conquistaram suas independncias.
166
167
frica resignificar o olhar, voltar-se para os ancestrais, aprender com eles, ressignificar,
transformar, construir e desconstruir continuamente.
Entendo que o ressignificar um papel fundante na educao e do currculo que
como um espao de significao, est estreitamente vinculado ao processo de formao de
identidades sociais (SILVA, 2010, p. 27), sabendo ainda que a identidade, tal como a
cultura, tampouco um produto final, acabado (Idem, p. 25). Desse modo, a filosofia
africana como campo de investigao e educativo, segundo Emmanuel Eze (2001, p. 61/62):
tiene as sus races en el esfuerzo de los pensadores africanos por
combatir la explotacin econmica y poltica y por examinar,
interrogar y cuestionar las identidades que ls fueron impuestas por
los europeos. Las afirmaciones y las refutaciones, las justificaciones y
las alienaciones que caracterizan esta protesta histrica y conceptual,
marcan indeleblemente la disciplina de la filosofia africana.
Essa filosofia no est, ento, separada das questes sociais, polticas, econmicas,
culturais e histricas, desse modo a crtica acerca dos dados da criao africana das cincias
humanas, assim como a literatura, a antropologia, a histria, dentre outras, a alimenta ao
mesmo tempo em que d continuidade as tradies, tambm proporciona mudanas de
perspectivas. Afinal, tudo movimento, e essa uma filosofia do acontecimento diretamente
ligada prxis, aos movimentos das diversas existncias, pois, segundo a Filosofia Africana
chamada UBUNTU ns temos a existncia definida pela existncia de outras existncias. Eu,
ns, existimos porque voc e os outros existem (CUNHA JNIOR, 2010, p. 81), ou seja,
viver uma ao colaborativa. Cada um parte de um todo e o todo parte da gente.
168
2.2.1 - Etnofilosofia
O tema fundamental da etnofilosofia a relao da filosofia com a cultura. Uma
abordagem que vai considerar a sabedoria coletiva como o lugar ontolgico de hipteses geral
e a viso de mundo de comunidades africanas ou grupos tnicos que tem como cdigo a
filosofia. um sistema de pensamento que ir tratar as diversas cosmovises coletivas de
povos africanos como uma nica forma de conhecimento, baseando-se na sabedoria do povo,
em mitos, ritos, provrbios, contos e suas prticas rituais, buscando demonstrar a
racionalidade existente nessas categorias. Aqui a metafsica do homem africano
fundamental. Ou seja, buscava-se extrair contedo filosfico desde as diversas esferas
culturais, como sejam da religio (Mbiti), da linguagem (Kagam), etc., (...) para o
desenvolvimento duma ou da(s) filosofia(s) dita(s) africanas (CASTIANO, 2010, p. 65,
grifo do autor). Essa corrente utilizava-se do mtodo etnogrfico para realizar suas pesquisas
e conceber o pensamento africano tradicional como filosfico.
O termo etnofilosofia no oriundo daqueles que a praticam, foi cunhado por Paulin
Hountondji para referir-se aos antroplogos, socilogos, etngrafos e filsofos que trabalham
com as filosofias coletivas de vida dos povos africanos, ou seja, para ele a etnofilosofia o
trabalho etnolgico com a pretenso de ser filosfico (1996, p. 34 apud CASTIANO, 2010,
p. 98).
adiestrados en filosofa; 2) teoras ideolgicas nacionalistas y 3) estudios etnogrficos de las creencias africanas
tradicionales etiquetadas como 'filosofia'-i. e., etnofilosofa. La filosofa de los sbios llega a ser una cuarta
tendencia en esta ista.
160
Classificaes mais recentes j incluem a Filosofia Feminista.
161
Estamos desenvolvendo (a linha de pesquisa ACHEI) um Mapa Conceitual do Pensamento Africano e Latino
Americano, atualizando-o dentro do pensamento da filosofia afrobrasileira com o conceito de Ancestralidade.
Esse mapa est dividido em Geopoltica, Geocultura e Ancestralidade. No que se refere Filosofia Africana
dividiramos as correntes da seguinte forma: (Sagacidade Filosfica, Filosofia Poltica, Filosofia Profissional) e
Geocultura (Etnofilosofia, Sagacidade Filosfica, Filosofia Literria/Artstica e Hermenutica), em consequncia
da grande dificuldade em classificar os autores dentro dessas correntes (sendo que em sua maioria os autores
esto em mais de uma corrente), optamos por trabalhar com os trs movimentos: Geopoltica, Geocultura e
Ancestralidade.
169
Placide Tempels um missionrio belga que atuou no Congo, nascido em 1906 e morto em 1977.
Alguns textos apontam 1945 e outros 1946.
170
Nessa corrente temos, ainda, nomes como Alexis Kagame164 que traz em seu
pensamento o empenho de uma fundamentao maior s concepes de Tempels, por meio da
anlise das categorias da linguagem, onde busca a reconstruo das categorias metafsicas na
lngua africana que fora elegida. Lopold Sdar Senghor165, grande influenciador do
pensamento contemporneo africano, devido seu percurso estudantil e profissional. Segundo
Frank-Ulrich Seilerl (2009, p. 33), Segnhor oferece os conceitos de fora vital e a ideia de
um pensamento filosfico intrinsecamente colectivo como elementos subjacentes ao Ser
africano aos j referenciados P. Tempels e A. Kagame. Senghor vai pra um lado mais
potico e cultural, vejamos o que ele afirmou166:
Eis ento o negro-africano, o qual simpatiza e se identifica, o qual
morre a si para renascer no outro. Ele no assimila. Ele se assimila.
Ele vive com o outro em simbiose, ele co-nhece o outro... Sujeito e
objeto so, aqui, dialeticamente confrontados no ato mesmo do
conhecimento, que ato de amor. Eu penso, ento eu existo,
escrevia Descartes. A observao j foi feita, pensa-se sempre alguma
coisa. O Negro-Africano poderia dizer: Eu sinto o Outro, eu dano o
Outro, ento eu sou. Ora, danar criar, sobretudo quando a dana
dana do amor. este, em todo o caso, o melhor modo de
conhecimento (SENGHOR apud OLIVEIRA, 2006, p. 129).
Essa afirmao de Senghor me faz compreender que o pensamento africano alia
racionalidade ao sentir, ao criar, ao danar com o outro. Pensa-se sempre em teia, onde a
racionalidade aparece a servio do cuidado com o outro, da alteridade, do bem-viver!
A corrente da etnofilosofia ainda suscita debates contnuos em torno da sua construo
etnogrfica com o objetivo de ser filosofia. Na minha concepo acredito que toda forma de
fazer / construir filosofia vlida, e a filosofia, como j dissemos, est intrnseca aos
acontecimentos, aos movimentos do cotidiano, uma reflexo da prpria vida. E a vida
quem alimenta a filosofia, assim como as diversas cincias.
Filosofia
Fica provada a certeza
da rvore verde na primavera
e do crtex terreste
- alimentam-nos os planetas
apesar das errupes
164
171
Henry Odera Oruka: nascido em 1944. Distinguiu o que ele chama de 4 tendncias da Filosofia Africana
Moderna: Etnofilosofia, Sagacidade Filosfica, Filosofia Nacionalista Ideolgica e Filosofia Profissional. Aps,
Oruka acrescentou duas outras categorias, a Filosofia Literria /Artstica (trabalhos literrios como os de Wole
Soyinka, Chinua Achebe, dentre outros) e a Filosofia Hermenutica que seria a anlise das lnguas africanas com
o objetivo de encontrar contedos filosficos. A necessidade de uma filosofia profissional se dava devido ao fato
de que os sbios Africanos no usavam a razo reflexiva da mesma forma que os antigos filsofos da Grcia,
ndia e China. Concebia que a filosofia impossvel numa tradio puramente oral, e que os tradicionais
sistemas de crena desencorajavam o pensamento individual em favor do consenso.
173
174
filosofia certamente responder de modo racional. Vejamos o que Oruka nos diz, comeando
pelas afirmaes:
Una persona que hace una afirmacin sabia puede ser desafiada a
justificarla. Ella puede ser tambin exhortada a aplicarla en la prctica.
Si la persona tiene un entramado mental filosfico, sin duda ser
capaz de ofrecer alguna respuesta racional al desafo. Si carece de este
don, probablemente ofrecer una respuesta sin relieve o, inclusive,
rehusar dar alguna respuesta (Ibidem).
O filsofo Oruka diz que o sbio filosfico pode ser versado nas crenas e valores da
sua sociedade, como o sbio popular, ou o profeta, entretanto, o sbio filosfico tem a tarefa
principal de
hacer una valoracin crtica de ellos y recomendar, en la medida en
que la presin comunal lo admite, slo esas creencias y valores que
aprueban su escrutinio racional. El sabio popular es identificable por
su consistente ineptitud para aislar sus propias opiniones de las
creencias de la comunidad, y por su pronta inclinacin a refugiarse
detrs de la sabidura popular cuando quiera que es intelectualmente
desafiado. El sabio filosfico, por otra parte, es claramente capaz de
aislar las creeneias dadas de la comunidad, de su propia evaluacin,
racionalizacin e incluso crtica de esas creencias. El es tambin capaz
de disfrutar de un juego dialctico intelectual con el entrevistador
(Idem, p. 10).
Ou seja, o sbio filosfico aquele preocupado com questes ticas e empricas que
so fundamentais para a sociedade, oferecendo solues fundamentadas para problemas e
questionamentos filosficos que apaream. E o profeta, aquele que costuma adivinhar o
futuro, adivinhaes advindas por meio de revelaes, sonhos e at mesmo de suas leituras
do clima, do cantar dos pssaros, do tempo, etc,. em uma relao com o tempo passado.
Segundo Jos Castiano (2011, p. 140), a obra de Oruka retoma o esprito da
etnofilosofia, o que estou em pleno acordo, ao procurar contedos filosficos nos saberes
populares, entretanto, h duas crticas importantes feitas por Oruka, que seria o seguir no
unanimismo da etnofilosofia e por outro lado criticar a ideia de que os sbios tradicionais
no tm pensamento individual elaborado sobre as questes fundamentais da vida, essa
critica se d quando Oruka apresenta os saberes tradicionais como resultados de uma
reelaborao individual acerca de questes fundamentais da vida da comunidade por parte do
sbio. O unanimismo etnofilosfico apontado por Jos Castiano como sendo denunciado por
Houtondji a concepo de que nas sociedades africanas no h crenas ou filosofias
individuais, apenas coletivas. No se pode conceber conceitos ou sistematizaes filosficas
175
que deem conta de todo o contexto do continente africano, desse modo, a busca de Hountonji
em defesa de um pluralismos de ideias e pela democracia (CASTIANO, 2010).
Essa corrente filosfica versa muito sobre o que venho dizendo durante o meu texto,
que a importncia do contexto nas construes filosficas, a importncia dos nossos valores,
das nossas culturas, dos nossos mitos, provrbios, mestres de capoeira, pais de santo, etc.
importante aprendermos a pensar desde a realidade na qual estamos inseridos e assim,
abarcamos as realidades do mundo, compreendendo e dialogando com essas diversidades.
Num processo de ensino / formao no nos interessa apenas transmitir conhecimentos, mas
ensinar a construir seus processos formativos como atores, como sujeitos de sua histria, onde
a prpria histria quem delinear esse aprendizado.
176
outros que buscam uma conscincia crtica da humanidade. A filosofia poltica busca uma
liberdade, onde
a liberdade do Eu-africano torna-se um valor intrnseco sua prpria
existncia como sujeito no contexto da escravatura e na condio de
colonizado. A liberdade que se clama no tem somente um sentido
material de luta pela sua independncia econmica e pela sua
autonomia poltica em proclamar a sua prpria identidade. A liberdade
que se quer vai muito mais alm da independncia e da autonomia: a
liberdade epistmica. Ou seja: a liberdade do sujeito africano de falar
por si, de construir o seu prprio discurso sobre a sua condio de
existncia. a liberdade de ser livre em negociar a sua entrada na
modernidade. Trata-se da liberdade de ter o direito de ser sujeito da
sua histria e do pensamento sobre si mesmo (CASTIANO, 2010, p.
200).
Nessa corrente encontramos nomes como Leopold Sdar Senghor168, Kwame
Nkrumah169, Julius Nyerere170 e Dubois171.
168
Leopld Sdar Senghor nasceu em 6 de Junho de 1906, em Joal, no Senegal, faleceu em 20 de Dezembro de
2001 na Normandia. Poeta, estadista, pensador que lutou para tornar compreendido os fundamentos ontolgicos
do pensamento africano. Grande influenciador do pensamento contemporneo africano devido ao seu percurso
estudantil e profissional. Um dos fundadores do Movimento da Negritude. Caracteriza-se Negritude como:
Conjunto dos valores culturais do mundo negro, "a soma total dos valores africanos". Intrprete de um povo,
defensor de um socialismo africano, isto , um socialismo que respeitasse a realidade e a "situao da frica", na
linha do que ele chamou de "humanismo negro-africano".
169
Kwame Nkrumah nasceu em 21 de Setembro de 1909 e faleceu em 27 de abril de 1972. Filsofo, poltico e
um dos fundadores do Pan-Africanismo que um movimento fundamental para os movimentos de libertao dos
pases africanos que foram colonizadoes. Foi um dos lderes polticos da independncia de Gana, pensa na
promoo do humanismo africano, nos direitos dos africanos e na Unidade Africana. Concebe que cada homem
possui um fim em si mesmo e necessrio garantir oportunidades para o seu desenvolvimento.
170
Julius Nyerere nasceu em 13 de abril de 1922 e faleceu em 14 de outubro de 1999. Foi presidente da
Tanganyika, desde a independncia deste territrio em 1962, em seguida, da Tanznia, at retirar-se da poltica
em 1985. Em 1964 uniu Tanganyica e Zanzibar, criando assim a denominada Repblica Unida da Tanznia,
manteve-se no poder, sendo sucessivamente reeleito, durante 20 anos. Em 1985/86 foi-lhe atribudo o Prmio
Lnin da Paz.
171
Dubois nasceu nos EUA em 1868, morreu em 1963. Foi Historiador, socilogo, escritor, editor, e ativista
poltico. Wiliiam Edward Burghardt Du Bois foi um dos intelectuais mais talentosos e influentes de seu tempo.
A sua vida foi dedicada luta pela justia racial. considerado o pai do pan-africanismo poltico, ele tem um
famoso livro intitulado Almas da Gente Negra.
177
profissionalizado e cria rituais para declarar a maior parte do que vm da tradio como
sendo supersticioso, ou no mnimo suspeito (CASTIANO, 2011, p. 127), segundo o mesmo
autor, esses sbios so proibidos de entrarem nas instituies pblicas, mas contribuem com
elas por meio do seu saber. Ou seja, essa a corrente que inclui aqueles que foram treinados
dentro da filosofia ocidental, ou seja, nas universidades ocidentais, exclui aqueles que foram
treinados formalmente nessas universidades, mas para questes relacionadas tradio
(Idem, 2011). Jos Castiano (2011, p. 127) diz que:
a filosofia africana acadmica racional; pelo contrrio, a filosofia
que emana dos saberes tradicionais irracional, de loucos (no
sentido de Foucault que empregamos este termo172). No entanto, o
prprio filsofo profissional que volta e meia pretende ouvir, em
surdina, a palavra dos sbios da tradio. Como o prprio Foucault
diz, ao louco se atribui estranhos poderes, o de dizer uma verdade
escondida, o de pr-anunciar o futuro, o de ver com toda a
ingenuidade aquilo que a sabedoria dos outros no pode perceber.
assim que so tratadas as reas da medicina tradicional, a do direito
costumeiro, a das filosofias etnocntricas e por a fora.
, ento, a corrente que faz a relao da filosofia com a academia, que compreende a
anlise e a interpretao da realidade em geral, a crtica e a argumentao como caractersticas
e condies fundamentais de qualquer forma de conhecimento que deseja ser considerado
filosfico, que se deseja filosofia. Esta, para eles uma disciplina universal que tem o mesmo
significado em todas as culturas. Tal corrente faz, tambm, uma critica a Etnofilosofia.
172
Jos Castiano no seu artigo Filosofia, Ensino e Intersubjetivacco que est no livro Pensamento
Engajando: ensaios sobre Filosofia Africana, Educao e Cultura Poltica de sua autoria e de Severino E.
Ngoenha, usa a obra de Foucault, L Ordre du Discours, 1971 (A ordem do discurso: aula inaugural no collge
de France, pronunciada em 2 de dezembro de 1970). Foucault faz uma anlise da relao entre as prticas
discursivas e as diversas formas de poder que permeiam essas prticas. Jos Castiano, intenta, por meio de
Foucault, indicar os procedimentos para que a filosofia profissional africana possa desmarginalizar-se, ele diz:
Michel Foucault encontra trs procedimentos externos e outros trs internos na base dos quais um tipo de
discurso exclui outros discursos concorrentes. Aos procedimentos externos pertencem a interdio, a oposio
entre o racional e o louco e a oposio entre o verdadeiro e o falso (Foucault, 1971, 10pp.). Aos procedimentos
internos de excluso dos discursos pertencem o comentrio, o autor e a disciplina (2011, p. 126).
178
Kwasi Wiredu nasceu em Gana em 1931. Filsofo que se ope s outras correntes por considerar que todas
as culturas tm suas crenas e vises de mundos, mas estas devem ser diferenciadas da Filosofia. No afirma que
a cultura popular no possa desempenhar um papel filosfico, mas que uma verdadeira filosofia deve partir de
um pensamento de anlise crtica e argumentao rigorosa. Segundo Joseph I. Omoregbe, 1998, quando Wiredu
diz que sem argumentao e clarificao no h filosofia, tecnicamente falando, ele identifica filosofia com
uma argumentao tipicamente ocidental. Em outras palavras, ele quer dizer que se a atividade reflexiva no
estiver baseada na argumentao e clarificao tpicas do pensamento ocidental (recomendado pela tradio
analtica anglo-sax), ela no filosofia.
174
Eboussi Boulaga nasceu em Camares em 1934. Escreveu sobre questes polticas (artigos, folhetos, guias
de eleies, e os livros) e fez observaes sobre eleies (Camares, Repblica Centro). Era conhecido por suas
posies.
175
Marcien Towa um filsofo camarons. Faz uma crtica ferrenha Etnofilosofia, concebendo-a como um
subconjunto da Etnologia Europeia.
176
Oruka considera que os filsofos profissionais so aqueles que tero que sistematizar o pensamento dos
sbios filosfos.
177
Soyinka um escritor nigeriano, nascido em 1954. Autor de mais de vinte obras e considerado um dos mais
refinados dramaturgos contemporneos. Foi o primeiro africano e escritor negro premiado com o Prmio Nobel
em 1986. Grande parte das suas obras refletem a vivncia das tradies, assume uma perspectiva cultural muito
ampla e o drama da existncia humana. Concebe que qualquer cidado tem que estar compromissado com o
social e seu comprometimento so com os valores da liberdade, verdade e justia.
178
Chinua Achebe um filsofo nigeriano nascido em 1939. Rejeita a ideia de que uma filosofia africana
consiste simplesmente do trabalho do africano em escrever sobre filosofia. Para ele a filosofia africana surge a
partir do momento em que o africano pensa em si, diz respeito cultura. Pensa numa filosofia ligada cultura.
Concebe que a comunidade que confere a personalidade do indivduo.
179
Oko pBitek ugandense, poeta, antroplogo e crtico social. Escreveu em Luo e em Ingls. Foi uma das
vozes mais vigorosas e originais do Leste Africano e na poesia do sculo 20. Seu profundo O grande interesse na
cultura Acoli foi evidente em toda a sua carreira. Sua escolha foi tomar uma posio contra a infiltrao
ocidental e defender as tradies e costumes Acoli.
179
mitos e com a questo da lngua. Aqui o sujeito auto implica-se ao fazer uma releitura
sistemtica da tradio luz da atualidade. H uma crtica de que seria, tambm, uma
etnofilosofia.
Encontramos os trabalhos de Kwame Gyekye, Severino Ngoenha, Tshiamalenga180,
Maurier, Laleye, Barry Hallen e Sodipo Jo dentro dessa perspectiva.
Fernando Montoya (2010, p. 268 / 269) traz uma transcrio onde Bidima faz a sua
classificao das correntes da filosofia africana, segue:
la vitalista (Tempels), la crtica de la Negritud (Adotvi, Towa,
Abenga Ndengue, Path Diagne), crtica metodolgica de la
etnofilosofa (Eboussi-Boulaga, Towa, Hountondji, Elungu Pene
Elungu, Crahay), crtica de la crtica de la etnofilosofa
(Tshiamalenga
Ntumba,
Lufuluabo
Mizeka,
Mulago),
fenomenolgica (Laly), feminista (Awa Thiman y Pauline Eboh de
Nigeria, Albertine Tsibilondi Ngogy de R. D. del Congo),
hermenutica (Gyekye Okolo, Ndaba, Rauche), sedimentacin
gnoseolgica
(Mundimb),
postestructuralista
(Mundimbe
foucaldiano, Appiah postmoderno), historia de la filosofa (NgomaBinda, Smet, Kinyongo, Biyogo), esttica (Bidima, Niamkey Koffi,
Abdou Sylla), filosofa poltica y tica (Kwame Nkrumah, Cheikh
Anta Diop, Ngoma-Binda), filosofia del derecho (Bidima, John Aglo,
Fatou Kin Camara), filosofa de la cultura y del desarrollo (Ebnzer
Njoh-Mouelle, Okolo Okonda, Nkombe Olko, Jacques Nanema)
filosofa de la mundializacin (Souleymane Bachir Diagne, Charles Z.
Bowao, Hountondji, Gilbert Nzu Nguma, Yves Kounougous),
filosofa de la ciencia y epistemologa (Souleymane Bachir Diagne,
Manolo Dissak), del paradigma de la ciencia moderna (escuela
epistemolgica egipto-nubiana de Diop, Obenga, Kom, Lam, Sall,
Biyogo, Eyene Essone), filosofa de la religin (Mbiti).
O que percebo em minhas pesquisas que as correntes ainda esto em construo,
temos algumas (como as apresentadas) que esto mais sistematizadas, entretanto, ainda h
muito que se pesquisar e fundamentar. A filosofia africana contempornea uma filosofia em
que seu desenvolvimento est a pleno vapor. No podemos esquecer que refletir desde as
correntes da filosofia africana no o cerne principal da filosofia africana, uma atividade
historiogrfica necessria para sabermos sobre o seu desenvolvimento. Acredito que, em
nosso caso, refletir sobre a ancestralidade e o encantamento um fazer filosofia africana
180
Tshiamalenga Ntumba nasceu em 1932 no Zaire. Telogo e Filsofo, deixou sua marca na busca filosfica e
teolgica na frica, especialmente na Repblica Democrtica do Congo. Desenvolveu uma filosofia baseada na
categoria do "Ns". A concepo de si mesmo como membro integrante de um social, de uma comunidade que
protege e apoia toda a existncia humana a condio prvia para qualquer nova percepo humana.
180
desde afro-brasileiros que somos, pensando-nos como uma teia que gira em torno dessa
cultura, no desejo do cuidar de si e do Outro.
181
Esses filsofos tm a origem do seu pensamento num sistema escravista, colonizador e etnocntrico, ou seja,
eurocntrico, onde a Europa a referncia de cultura, histria, da humanidade.
181
problemas desde o prprio modo de ser e pensar. Eduardo Oliveira (2007) na sua Semitica
do Encantamento atribui a fabricao de conceito como uma tarefa da filosofia, enquanto
que a sua finalidade o encantar. Da a produo de conceito ser uma consequncia, a sua
importncia est no sentido que se d a esse conceito, e no a ele em si. Resignificar! Ou seja,
o encantamento , ento, o ato de criar mundos, mas isso no se d no nada, d-se no interior
de uma forma cultural, desde um contexto e, aqui, o contexto escolhido para refletir uma
prxis de libertao o africano e afrodescendente, pois a forma cultural africana o
encantamento (OLIVEIRA, 2007) e esse encantamento, alm da ancestralidade, que nos
permite ter a filosofia africana como objeto de estudo, ter, ento, a prxis de libertao como
desejo, sada da totalidade para o encontro com a alteridade, uma filosofia da alteridade, uma
tica que tem a ancestralidade como guia, que escuta todas as vozes, inclusive o silncio, pois
la filosofia tiene que ser compreendida como unidad existencial; es decir, como
complementariedad entre el pensamento y la vida afectiva. (...) Se filosofa desde la vida para
volver a la vida, transformndola (MONTOYA, 2010, p. 25 / 26, grifo do autor).
182
Pesquisar / estudar sobre a Filosofia Africana implica numa necessidade de resignificar o educar e assim o currculo, este que se apresenta como a expresso daquilo que
constitui o conhecimento, linguagem, texto, representao e assim produtor e circulador
de signos, tambm e por ser produtor de identidade e alteridade aproxima-se da Filosofia
Africana, pois a anlise de dados da criao africana das cincias humanas, assim como da
literatura, antropologia e outras cincias, a alimenta.
Sou fruto da dispora e vejo a Filosofia Africana sendo perpassada pela literatura,
histria, antropologia, pela prpria filosofia, dos africanos nascidos l e dos africanos
nascidos c, dos africanos que foram espalhados pelo mundo. Que por meio da ancestralidade
tem a frica nascida dentro de si.
Escolho meu lugar de origem e esse lugar fruto da minha liberdade de escolha, do
meu encantamento e a base dessa escolha a ancestralidade. A filosofia pensa, projeta, cria,
traa, foge, pratica, age. Filosofar agir. Filosofia produo, alm de ressignificao de
conceitos, mudanas de paradigmas, onde o contexto e o tempo histrico so fundamentais.
Onde a voz de todos valorizada medida que se escuta e se pensa o outro. o movimento
da alteridade, pois somos pedacinhos de alteridade (OLIVEIRA, 2007, p. 05). Ela no se
conjuga pura e simplesmente na racionalizao, mas no pensar / sentir de corpo inteiro, com
cheiro, lgrimas, suor... rosa com ptalas e espinhos! Racionalizar com Sensibilidade! A
filosofia constri mundos, porque viver construir mundos!
pela diversidade de questes que podemos ver nas correntes apresentadas que
compreendo ser possvel que a filosofia africana possa mediar o ensino de histria e cultura
africana e afro-brasileira, pois essa filosofia se constitui desde a reconstruo da sua histria,
desde a valorizao da sua origem, da sua cultura e da sua tradio, filosofia para promover o
pensamento crtico. Essa mediao se d no desejo de proporcionarmos uma educao onde
os estudantes se confrontem com os valores e as prticas culturais que constituem sua
identidade nacional, onde essa mediao se faz na produo de alteraes entre os envolvidos
no processo.
A filosofia africana para o ensino de histria e cultura africana e afro-brasileira
possvel quando partimos de uma percepo outra da formao, que possibilita a escuta e a
construo desde as experincias das / dos estudantes com seus saberes e com a cultura que
carregam em suas peles, mltiplas possibilidades de produo de conhecimento. Como
dialogamos no primeiro captulo e como dialogaremos na in-concluso.
183
Olokun182
Foi na frica, no princpio do mundo que Olokun a senhora do mar e Oloss a senhora
da lagoa estavam sempre juntas. A misso destas duas criaturas era molhar a terra. Elas
molhavam o mundo e admiravam o que faziam. As florestas estavam sempre verdinhas. A
gua de transparente dava gosto. Os peixinhos subiam e desciam fazendo alegria com o brilho
do sol. As pessoas nadavam, pescavam e se banhavam sem nenhuma preocupao.
Um dia a gua comeou a sumir. A terra comeou a ficar muito triste. Ningum sabia
para onde a gua estava indo. Tambm no chovia. A terra foi ficando seca que dava medo.
As rvores de to tristes nem davam mais flores nem frutos. O povo padecia da sede
provocada pela longa seca. O sol estava cada dia mais quente. Olokun e Oloss ficaram muito
preocupadas por que as guas estavam indo embora. E juntas decidiram que iam falar com
Orunmil.
Orunmil recebeu as duas senhoras com muita ateno. Na verdade ele ficou at muito
contente com o cuidado que as duas demonstraram pelo equilbrio do mundo.
A visita foi demorada. Os trs, conversaram muito e refletiram sobre a enorme
quantidade de gua que Orunmil colocou no mundo. Era muita gua. Trs quartos do mundo
gua. O que estaria acontecendo? Para onde foi a gua?
Orunmil ento aconselhou que Olokun e Oloss fizessem uma grande oferenda as
guas pedindo que elas voltassem a terra.
Ambas seguiram o conselho de Orunmil. Cada uma fez por seu lado o que lhe foi
aconselhado. E o mais importante que logo foram atendidas. Veio a chuva. Choveu tanto,
que as guas no cabiam nos cursos dos rios. As guas transbordavam. A terra parecia que ia
desaparecer em baixo da gua.
Oxum, o grande rio, foi consultar ao Oluwo para saber que destino dar ao curso de
suas guas. As guas se espalhavam na terra com muita fora. O rio Oxum foi orientado para
procurar um lugar onde fosse bem recebido e seguiu fazendo um novo caminho sobre a terra.
O rio correu at que encontrou a lagoa e pensou: aqui! E logo precipitou na lagoa.
Mas as guas da lagoa transbordaram. A lagoa, no cabia mais que a sua prpria gua.
O rio Oxum chamou os outros rios saiu correndo terra a dentro e se jogou no mar. E
ainda hoje assim, os rios correm o quanto podem e se encontram com o mar. O mar acolhe
todos os rios e se torna a maior fonte de fora vital da terra.
182
Retirado do livro IR AY Mitos Afro-brasileiros de Carlos Petrovich e Vanda Machado, pp. 55/58.
184
IN-CONCLUSES
ANCESTRALIDADE
ENCANTAMENTO
COMO
185
184
Segundo Eduardo Oliveira (2007, p. 67) o ibin um animal abenoado. Oferenda predileta de Oxal, traz as
principais caractersticas desse orix. A mansido e a sabedoria so algumas delas. O Ibin como os caracis
so chamados no candombl (Idem).
185
Lembrei-me, tambm, de uma passagem do livro / tese de Vanda Machado (2013, p. 121), onde falando da
sua mestra Ebome Detinha, diz: esta mestra de quem falo tem toda uma histria em torno da famlia e da sua
condio de ser filha de Xang que envolve inclusive sua relao mitolgica com o comportamento do cgado,
bicho smbolo da cultura ioruba, que ela mesma associa a longevidade e a sabedoria da convivncia comunitria.
O cgado anda lentamente olhando o caminho e o que est do seu lado. Ela se encolhe como o cgado a qualquer
sinal que possa lhe causar desagrado ou mal-estar.
186
Digo mais, por meio de Eduardo Oliveira (2007, p. 177), na tradio de origem
africana, a separao entre indivduo e coletivo muito tnue. Assim como o sagrado no se
divorcia do profano, a subjetividade no se separa do coletivo. Compartilho da compreenso
de que o indivduo, o coletivo / comunidade e o tempo so uma coisa s, pois s so medida
que o Outro . um eterno completar-se, pois
interagir com o meio faz parte desta perspectiva mais aguda de
conhecer o mundo. aqui que temos o alter-conhecimento.
conhecimento do Outro. Outro como devir. Devir-sagrado, deviranimal, devir-planta, devir-mineral, devir-tempo... impossvel
conhecer aquilo que eu sou se eu no conheo aquilo com o qual eu
interajo. Eu sou o meio com o qual interajo. Eu sou aquilo com o qual
me relaciono. Eu, em ltima instncia, sou relacionamento! Sou
movimento (OLIVEIRA, 2007, p. 63)!
O conto que inicia essa dissertao traz em seu bojo a compreenso de que o
conhecimento se faz no encontro, ou seja, na relao entre os seres. como o pensamento de
Eduardo Oliveira em que conhecer o mundo e a si mesmo interagir com o meio no qual
estamos inseridos. E desde o pensamento africano o Outro no o excludo, mas aquilo que
no sou e que me faz ser quem sou, posto que h uma relao, o Outro desejado na
alteridade. Desse modo, para continuarmos essa teia e compreendermos seus encontros, trago
a concepo de comunidade, pessoa e de tempo na cosmoviso africana.
188
Atualmente Eduardo Oliveira opta por falar em processos de identificao, pois concebe que identidade
denota um processo fechado em si.
187
Na obra referida, Eduardo Oliveira traz os elementos considerados estruturantes da cosmoviso africana como
dito na nota 117. Nesse texto, alguns desses elementos apareceram no decorrer do seu corpo. Para falar sobre
eles, remeto-me aos textos de Ronilda Ribeiro (1996), Marco Aurlio Luz (2005) e Eduardo Oliveira (2006).
189
188
Posso afirmar que esses ltimos 6 anos de formao / construo, especialmente os 4 ltimos anos, pelo qual
passei e estou passando, foram e so processos de mudanas de paradigmas, do meu ver, pensar, sentir e fazer,
significativos no meu processo de ser quem estou tecendo, e no processo do continuar tecendo-me. O
reconhecimento da minha ancestralidade e o encantamento por ela provocado fez com que eu tivesse a certeza de
qual o meu o caminho, o trajeto / projeto de pesquisa, qual pesquisa pela qual pretendo trilhar e da qual
pretendo compartilhar os conhecimentos adquiridos por toda minha vida, consciente que o caminhar pode mudar
a/as direo/es. Meu corpo transformou-se, saiu do lugar daquele que me conduzia para aquele que produz
comigo, ainda que eu precise d passos mais largos nessa construo / formao. Um exemplo de mudana de
paradigmas o meu encantamento por ser educadora, professora, algo que antes causava-me temor, percebo,
ainda, uma certa liderana/segurana diante de decises e aes nos grupos de pesquisa dos quais participo e dos
eventos organizados, uma timidez que hoje encontra-se travestida de encantamento pelo fazer acontecer, pois
revelar a identidade ancestrlica (...) alarga a conscincia e autoriza a reinveno da nossa prpria histria
(Vanda Machado, 2013, p. 133).
190
vez, parte dos estudos de John Mbiti189190. Eduardo Oliveira (2006, p. 49) diz que ... Mbiti
utiliza dois conceitos do vocbulo swahili para explicar a concepo de tempo. So eles:
Sasa191 e Zamani.
O tempo Sasa o tempo vivido, tanto pelo indivduo como pela comunidade. o
perodo mais significativo para a pessoa; o tempo do agora e principalmente o tempo j
percorrido pelo indivduo. o tempo atual; o tempo vivido (Idem). Esse o tempo da
experincia, da nossa formao! O autor segue citando Ronilda Ribeiro (1996, p. 52)
afirmando que o tempo Sasa constitui em si, uma dimenso completa do tempo, incluindo
futuro breve192, presente dinmico e passado j experienciado, dessa forma, quando a
pessoa morre seu sasa continua se a lembrana dessa pessoa permanecer entre seus familiares
ou em sua comunidade (OLIVEIRA, 2006, p. 49), ou seja, esse tempo s interrompido se
ou quando a pessoa for esquecida, posto que a pessoa vive na memria dos seus
descendentes durante quatro ou cinco geraes, ou seja, enquanto pelo menos um dos
descendentes que a conheceu estiver vivo... (RIBEIRO, 1996, p. 54), assim, quando nenhum
dos seus descendentes que o conheceu lembrarem-se dessa pessoa, completa-se o processo
de morte individual e d-se o ingresso no estado de imortalidade coletiva (Idem), ou seja, a
pessoa entra para a dimenso do tempo Zamani, que
o tempo dos mitos. Nesta dimenso do tempo esto contidos o
presente e o futuro. (...) Enganam-se os que pensam que zamani um
tempo morto. Pelo contrrio! Ele contm a explicao para as coisas
que esto acontecendo. Zamani est presente, interferindo diretamente
nas aes dos povos tradicionais africanos (OLIVEIRA, 2006, p. 49).
O autor traz mais uma vez Ronilda Ribeiro (1996, p. 53) quando esta diz que zamani
o tempo do mito, que propicia firmeza e confere segurana. Todas as coisas criadas,
vinculadas umas s outras, encontram-se envolvidas pelo macro-tempo. Eduardo Oliveira
(2006, p. 49) considera, desde suas pesquisas, que se pode descrever o tempo Sasa como o
micro-tempo e o Zamani como macro-tempo, e aquele essencial para o indivduo e sua
projeo. Ronilda Ribeiro (1996, p. 54) afirma que cada homem vive no contexto do
prprio sasa, rumo ao zamani coletivo, ou seja, no tempo zamani est contido o tempo sasa.
Assim, trazendo Vanda Machado (2013, p. 66) para dialogar entre Eduardo Oliveira e Ronilda
189
191
Ribeiro, tudo est no presente. Todo ensinamento pela histria est no presente para ser
entregue em forma de vivncias, ou seja, todo ensinamento processo formativo. Isso
implica que a ancestralidade atualiza-se continuamente na prpria vivncia, na experincia, na
formao individual que se faz no coletivo.
O tempo e a experincia se influenciam mutuamente, onde a representao do
indivduo, comunidade e universo necessariamente influenciada pela representao do
tempo (RIBEIRO, 1996, p. 46). Formao necessita de tempo, pois ela no existe sem
experincia! Assim, tempo experincia, ouro193, formao! Sabendo-se que:
O tempo africano tradicional engloba e integra a eternidade em todos
os sentidos. As geraes passadas no esto perdidas no tempo
presente. sua maneira, permanecem sempre contemporneos e to
influentes, se no mais, quanto o eram durante a poca em que viviam.
O sangue dos sacrifcios de hoje reconforta os ancestrais de ontem.
Tudo onipresente nesse tempo intemporal do pensamento animista,
no qual a parte representa e pode significar o todo: como os cabelos e
unhas que se impede de carem em mos dos inimigos por medo de
que estes tenham poder sobre a pessoa (Hama e Ki-Zerbo (1982, p.
62) apud RIBEIRO, 1996, p. 55).
Desse modo, observa-se que a cultura africana faz-se na e desde a experincia e esta
faz-se na diversidade, respeitando as tradies, pois esta a memria viva de um povo, onde
nem o tempo nem o espao se apresentam como um limite (Idem, p. 94), tendo a
ancestralidade como guia. Eduardo Oliveira (2006, p. 65) nos conta que
o culto aos ancestrais representa de maneira exemplar a cosmoviso
africana, tanto porque compe as camadas mais importantes dessas
sociedades (princpio masculino, princpio feminino e o coletivo),
quanto pela riqueza de funes que possuem os ancestrais. Vivendo
no tempo do passado, um tempo mitolgico (zamani), os ancestrais
interferem e participam ativamente na vida de seus iniciados e de suas
comunidades, atuando e transformando o tempo sasa, construindo e
restituindo a fora vital (ou ax) de seus descendentes, fazendo com
que a vida seja um continuun impregnado da energia dos entes
sobrenaturais, que, em outros tempos, j foram ara-aiy, e que agora
emprestam sua energia, seu ser-fora, s comunidades e seus
membros, tornando o universo africano um universo impregnado de
energia e fora.
193
Lembro-me de desde criana ouvir meu pai dizendo tempo ouro e ouro no se perde. Quando contei isso
para Eduardo Oliveira, ele disse-me, mas preciso ter cuidado para saber se esse ouro no lato, isso me
gelou e fez-me refletir por algum tempo. Ento, tempo ouro quando esse tempo encantado, quando no nos
passa despercebido, quando construtivo, mesmo que se passe em silncio.
192
reconhecer
minha
ancestralidade
africana
acreditar
no
vigor
do
seu
pensar/fazer/construir/produzir/agir.
Assim, a ancestralidade fruto do meu reconhecimento e o encantamento fruto da
minha escolha. Como disse outrora: eu escolho meu lugar de origem e esse lugar fruto da
minha liberdade de escolha, do meu encantamento e a base dessa escolha a ancestralidade
(2012). Compreendendo que essa escolha do lugar de origem reconhecimento, ou seja, o
meu encantamento que me leva ao reconhecimento do meu lugar africano de origem, como
disse Cheikh Anta Diop194 em conversa com Vanda Machado (2013, p. 18) h duas formas
de pensar o pensamento africano, uma nascer na frica e a outra deixar a frica nascer em
vocs, como j disse: existem aqueles nascidos na frica e aqueles que tm a frica nascida
em Si. Eduardo Oliveira disse por vezes que meu corpo nunca esteve na frica, mas minha
alma vive passeando por l, meu jeito afro-cearense de ser, David Albuquerque, um grande
amigo, me causa estranhamento quando me chama pelo meu nome, que Africana em
sua boca muito mais doce, tambm lembro quando uma ex-professora cabo-verdiana, que j
no lembro o nome, dizia que nasci onde ela deveria ter nascido e ela nasceu onde eu deveria
ter nascido. Sim, tenho a frica nascida em mim!
E essa ancestralidade que se faz o conceito mximo para interpretar e explicar tudo
aquilo que est relacionado s africanidades, , ento, a categoria explicativa das
africanidades brasileiras e das brasilidades africanas195. Est para alm das relaes
consanguneas, pois est determinada na organizao poltica, social, cultural e econmica, ou
seja, est para alm do pblico, das regras culturais / sociais e do material. um conceito de
re-existncia, de resistncia, da prpria existncia.
194
195
Historiador Senegals.
Inspiraes de Ronilda Ribeiro, 1998.
193
Entreato 1
Criando no espao da criao divina196
Era uma vez, h muito e longo tempo atrs, muito antes dos tempos conhecidos, nas
primeiras terras que apareceram no mundo, um gigante negro bem velho, ia de tribo em tribo,
relembrando a fora dos espaos vazios.
Sentava-se beira do rio Ogum, deixava-se ficar brincando com os ps dentro dgua,
rodeado de crianas. E, enquanto todos ficavam admirados de ver aquele tamanho de gente
jogando gua pro ar, ele dizia: - Esto vendo o que fao com a gua no vazio? E as crianas
riam dando grandes gargalhadas, pensando que alm de grandalho desajeitado, aquele
gigante era meio lel do ori, lel da cuca. Era Kolori.
E o velho estirava o corpo de repente, levantava gua com um chute, jogava gua com
as duas mos e soprava a gua que trazia na boca. As crianas faziam silncio, ao ver o
desenho da gua no ar. E ele falava: - Ora i, i , ora i i saudavam Oxum. O que eu
fao cada um pode fazer. Criar formas com a gua no vazio do espao. E, continuava a falar
no silncio encantado.
Era uma vez, Oloduram, que depois de criar coisa com coisa, criou os homens e as
mulheres. E se alegrou do que fizera. E riu. E seu riso encheu de felicidade aqueles seres que
acabara de criar.
Foi ento que Ele me chamou um mensageiro e disse-lhe: - Vai ter com essas criaturas
risonhas. Diga-lhes que tudo isso que criei para que elas sejam muito felizes. ... o
mensageiro foi saindo e parou.
Olodumare continuando a falar disse: - Entre as coisas criadas deixei muito espao
vazio. Entre as coisas criadas deixei muito espao vazio. Nesses espaos as criaturas tambm
podero criar. E quando tiverem aprendido a ser felizes, criando coisas no vazio elas podero
criar mundos e universos no espao sideral. Isto me alegrar muito, concluiu Olodumare. O
mensageiro que interrompera a sua sada, neste instante partiu montado numa estrela a
caminho da terra. Quando o mensageiro desapiou da montaria estelar, subiu num dendezeiro
bem grande e reuniu homens e mulheres. L, do alto da palmeira, do igi op, deu incio ao
recado para os homens. As criaturas humanas s ouviram metade do recado. Justamente
aquela parte que dizia que o mundo era para elas serem felizes. Enquanto se afastavam ouviuse uma risada debochada e longa caindo pela escadaria do tempo. O mensageiro pensou, e
agora? Como concluir a misso? Olodumar iria pedir contas. Ento o mensageiro pensou,
pensou e lembrou-se que as criaturas que Olodumar inventara dormiam e sonhavam. Ento
decidiu comunicar-se com elas atravs do sonho. Era preciso que as criaturas humanas
soubessem que o vazio a matria prima da criao divina. E neste instante teve incio a nova
misso do mensageiro por deciso prpria. E ele vai, de sonho em sonho, dando inspirao a
cada um: homem ou mulher, criana ou velho, rico ou pobre, doente ou so.
O gigante negro despediu-se das crianas que ficaram sonhando e desapareceu no
meio dos dendezeiros.
Recentemente, o mensageiro esteve com Vanda e Petr, e orientou-lhes para avisar as
pessoas amigas, que antes de criar estrelas no universo, preciso ajudar a criar a humanidade
do III Milnio. E s ento, Ele, nos levar para criar outros mundos. Ento, mos obra. H
muitos vazios. Vamos ocupa-los.
196
194
197
Uma discusso mais ampliada sobre a itinerncia da Ancestralidade que sai de dentro dos terreiros para
atuar na sociedade geral realizada por Eduardo Oliveira no seu livro Ancestralidade na Encruzilhada
(2007a).
195
197
mscaras e outros objetos, preces e oraes eram feitas a tal rvore, como uma atitude
figurada de respeito existncia, vivncia daquela rvore.
A variedade de estilos a marca de origem dos objetos, pois cada grupo de estilos est
ligado sua regio, sua aldeia, seu reino, individualidades que no esto isoladas, ou seja,
traos podem ser repetidos, pois h contato entre as regies. Sendo que cada objeto
constitudo por um conjunto que engloba desde gestos e palavras a danas e msicas, isso
acaba determinando as diferenas entre as artes de cada grupo, alm da poca, do lugar, do
perodo de criao do objeto e sua funo.
A arte africana abraa a filosofia, a histria, os mitos e a espiritualidade do seu povo,
tem como protagonista significativa suas famosas mscaras que
tomada como metfora da cultura. A mscara mistrio. A mscara
seduo. Importa seduzir pelo encanto o que se afasta pela razo. Se
a razo instrumental o fio fino e frio da lmina que corta sem
piedade o sentido da vida (desencantamento do mundo), o mundo da
magia o contexto do fio da lmina chamando para a dana
(OLIVEIRA, 2007, p. 327).
ela quem transforma o corpo do bailarino que mesmo ao conservar sua
individualidade serve de suporte animado, vivo encarnando outro ser... a mscara protege
aquele que a carrega, ela um disfarce mstico, est designada a apreender a fora vital que
esquiva de um animal ou ser humano no momento em que morre, essa energia apreendida
controlada e redistribuda, num outro momento, para benefcio coletivo da comunidade, em
rituais fnebres, na cura de doentes, cerimnias de iniciao, nascimentos e casamentos.
Tambm servia para identificao de membros de algumas sociedades secretas.
Cada mscara uma espcie de livro aberto que encanta e acende a curiosidade em
decifrar cada cdigo contido em cada trao que a constitui, decifrando a mensagem da
mscara. Elas no so um objeto de arte decorativo, um acessrio de teatro e menos ainda de
feitiaria, elas so um ser sagrado, representando uma divindade, uma fora vital, detendo
poderes religiosos, usam o suporte material humano para se exprimirem, considerando-os
como um guardio. Aquele que carrega a mscara deve ser um iniciado, tendo sua identidade
desconhecida, ele o suporte humano para a mscara ser acessvel aos homens, por isso a
identidade deste indivduo que a carrega se desfaz completamente.
As populaes africanas, em sua maioria, no separam natureza e poltica, poder e
religio, tudo princpio de integrao, que se comunicam e se complementam, h toda uma
integrao social, pois a finalidade da existncia do homem na Cosmoviso africana est
198
199
nessa comunidade e que deve ser seguido. Alm de serem depositrias da cultura de cada
comunidade a que pertencem, da etnia local.
A funo de iniciao deve-se ao fato de as mscaras transportarem segredos que so
parte dos ensinamentos fornecidos aos jovens que so iniciados. J a funo funerria d-se
pela purificao por meio da interveno das mscaras. Quando acontece uma morte na
comunidade provoca-se um desequilbrio nessa comunidade e h mscaras especficas com a
funo de procurar a alma do defunto e conduzir ao reino dos espritos, onde ser
transformado em fora vital e assim beneficiar seus descendentes e suas comunidades. Desse
modo,
as mscaras resistem ao tempo, pois as sociedades evoluem, povos
desaparecem, homens sucedem-se, culturas transformam-se, mas as
mscaras permanecem, pois a memria que permanece e assim conta
a evoluo do seu povo, representando modelos a serem seguidos,
modelos dos quais os homens devem se aproximar. A mscara
explica o contexto e por ele compreendida. Da a cultura ser
contextual e pblica. A apreenso da realidade a juno entre o
mistrio e a experincia. Essa dupla face da realidade est presente na
mscara. Ela, como a vida, engana, faz embuste, disfara, dissimula,
ensina; causa torpor, horror, espanto, medo, alegria, entusiasmo,
arrebatamento. um feixe de sentimentos canalizados para uma forma
de expresso que sabe que a cabea e suas faces um cone da
complexidade da cultura ancestral. (OLIVEIRA, 2007, p.)
So obras que vo alm da esttica, pois esto imbudas do invisvel, do infinito
espiritual, de beleza e at terror, entretanto, sempre sagradas. O Estudo da esttica dessas
mscaras revela a abstrao, o apuro das formas e as sabedorias intrnsecas elas.
Trazer um pouco da perspectiva da arte africana desde as mscaras apenas um clice
de vinho para adoar nossos desejos e, principalmente, nossa curiosidade, pois um dos
melhores sentimentos que algo/algum pode nos proporcionar a curiosidade, assim o desejo
de conhecer/aprender. E a arte nos ensinam a ver o mundo esteticamente (Edgar MORIN,
2001, p. 45), posto que levam-nos dimenso esttica da existncia (Idem), pois em toda
grande obra, de literatura, de cinema, de poesia, de msica, de pintura, de escultura, h um
pensamento profundo sobre a condio humana (Ibidem). A arte uma ao da produo
criativa dos africanos, da saudade que potencializa essa capacidade.
Ouvindo a msica Vida Cigana na voz de Tet Espndola, remeto-me a uma ligao
entre essa saudade e essa arte, ns, afro-brasileiros, poderamos dizer:
...longe do seu carinho e do seu olhar
que me acompanha tem muito tempo,
200
Essa pequena epgrafe fora tirada da msica Vida Cigana, composta por Geraldo Espndola e cantada
primeiramente por Tet Espndola em 1980, faz parte do lbum Piraret.
199
Tambm retirada da msica Vida Cigana.
201
200
Num primeiro momento acredito que h a dor da perda, entretanto, uma dor que acaba por impelir o
produzir. O' que no h a perpetuao dessa perda, mas sim uma re-criao desde essa perda.
202
Entreato 2
As asas dos pssaros encantados*201
Uma histria para a criana de cada um202
Era uma vez l onde hoje a Nigria, numa aldeia do povo Iorub, num dia que estava
amanhecendo mais devagar que os outros dias. O sol mandou primeiro a sua luz. Os raios
viriam mais tarde. E a aurora ia devagarinho enchendo o mundo de luz. E as pessoas passando
umas pelas outras diziam: Kuawr. E as outras respondiam: Kuawr ! Estavam saudando a
aurora e o outro.
O velho gri estava rezando h um longo tempo naquele nascer de sol. De todas as
casas da aldeia, naquela manh, ouviam-se batidas ritmadas das mos de pilo quebrando
gros. O trabalho comeava de madrugada em If. Ainda hoje assim no Op Afonj. Antes
do nascer do sol, as velhas mes j esto de p com as mos nas folhas, no pilo e na panela.
As crianas estavam chegando no lugar combinado, nas plantaes de igi op, ainda se
espreguiando. Durante aquela noite elas danaram em redor do fogo, dramatizando a dana
das aves na criao do mundo.
O gri provocara a curiosidade das crianas dizendo que numa outra ocasio iria
contar histrias dos orixs femininos que no princpio do mundo eram aves encantadas. O
certo que, at altas horas da noite, as crianas j recolhidas, ainda se ouvia elas rindo da
dana da galinha dos cinco dedos em cada p, e do pombo com o camaleo fiscal.
Imaginemos a cena: a galinha e o pombo espalhando e ciscando a areia na criao da terra de
If, e o camaleo fiscalizando o trabalho para prestar contas ao Oxal, como era descrito no
mito.
O velho contador de histria abriu os olhos saindo da concentrao. Viu que as
crianas estavam ali, em redor dele, em silncio. Crianas caladas era difcil de se ver, mas
era verdade. O sol j estava fora brilhando forte. Iniciava ele o seu caminho de todo dia.
Os acontecimentos da noite foram desfilando no ori do velho mestre. Ele entendia o
porque do silncio respeitoso das crianas. Era o Oj Jakut, o dia da justia, o dia da festa
anual da celebrao da criao de Il If por Oduduwa. O gri prometera contar a histria do
camaleo, animal sagrado para o povo yorub. As crianas j estavam esperando. O camaleo
era extraordinrio pela capacidade de fazer-se desaparecer, dissera o velho gri. E acrescenta
ainda, que mudava de cor, mudava de forma e movia os olhos em todas as direes. Os
pequenos aprendizes queriam aprender tudo sobre o mensageiro de Olodumar e Oxal, como
era descrito. O silncio era a condio. A histria do mensageiro do Oxal, o camaleo, s
viria noite, em redor da fogueira com mscara e dana. Era muito importante aquela
dramatizao. Fora o camaleo quem levara a notcia a Oxal que a criao de Il If estava
concluda. O gri caminhou at diante das crianas menores e iniciou a funo daquela manh
atirando um pombo branco para o alto. Enquanto todos observavam o pombo ir voando para
as alturas ele voltou ao seu lugar. Quando os olhares se assentaram nele, sua voz fez-se ouvir:
- Era uma vez, no princpio da criao Iorub, Oduduwa reinava segurando o governo
do seu povo com mos de ferro. A cidade estava ainda em construo. Os inimigos do rei
saqueavam as caravanas que para Il If se dirigiam. Os rabes ameaavam invadir o reino.
Era nos primeiros tempos. Ogum, principal amigo do rei, queria ajudar a construir If.
E assim fez. Ogum a fora. Ogum faz. Ogum pega de uma grande mo de pilo e vai
guerra. Leva ao seu lado Ians, a guerreira dos ventos e tempestades. Vo lutar contra os
rabes e venc-los. As batalhas se sucedem. Ogum e Ians so vencedores. Seus exrcitos
enchem o reino de Oduduwa de glrias, de tesouros e de prisioneiros. O difcil agora era
201
Segundo os autores, este texto dedicado s crianas e jovens da escola Municipal Eugnia Anna dos Santos
e da Comunidade Il Ax Afonj.
202
Retirado do livro IR AY Mitos Afro-brasileiros de Carlos Petrovich e Vanda Machado.
203
parar. Ogum e Ians estavam em guerra com o mundo todo. Com as vitrias aumentavam as
riquezas do rei para mais da conta e crescia Il If. E por outro lado, crescia o sofrimento das
mulheres sem marido e a fome e o choro das crianas sem pai. O gri deu uma paradinha e
notou ao seu lado, as crianas se juntando uma s outras, para se protegerem da guerra
daquela histria. E logo continuou: - Foi ento que Oxum, a senhora dona das guas doces e
das cachoeiras, intercedeu pelas crianas e pelas mes sem marido, junto a Iemanj, a Senhora
das guas do mar, a me de Ogum, o Senhor da guerra. Vejam como so as coisas dos
orixs, disse o negro velho dando nfase voz. Iemanj, mais que depressa, dirigiu-se a
Ians, a companheira de Ogum nos campos de guerra. Iemanj e Ians, ambas mes, logo se
entenderam e puseram mos obra.
Oxum e Iemanj transformaram-se em pssaros como no princpio e foram voar pelos
caminhos dos guerreiros cantando as suas cantigas. Ogum logo se deu conta das guas. Ians
transformou-se tambm em pssaro encantado. E as guas entraram pelos olhos de Ogum e
ele via Il If terminada. E as guas entraram pelos olhos de Ogum e ele via Il If terminada.
E as guas esfriaram a sua vontade de guerra. E os trs pssaros encantados voaram juntos. As
ayabs encantadas voaram abraando o mundo com as suas asas. E a paz voltou terra. Il If
se tornou a cidade da luz. O velho fez uma pausa e, num gesto com as duas mos,
continuou: - E a asa do pssaro em vo um sinal vivo. Com essa forma (A) se faz o som do
ax. A asa do pssaro encantado exatamente isso, a liberdade, a paz, o ax. O A de ar,
Ar Keto Faraimar*203.
E o gri levantou-se. A meninada levantou com ele:
- Vamos mexer pernas e braos. Sacudir o corpo. Agora vamos cantar e abraar o
outro. Faam de conta que podemos abraar o mundo. Cantando e abraando com o som de
A.
Ar Keto , Faraimar
Ar Keto , Faraimar
Cantar e Abraar o outro! Desejar paz e prosperidade a cada abrao amigo. Abraando
o mundo. Acabando a guerra. Abraando o mundo. Nossos braos so nossas asas, nossas
asas de alegria, asas de amor e paz.
E o gri, de abrao em abrao desapareceu no meio da multido do povo ioruba. E o
Ar keto , com as crianas se divertindo, foi de aldeia em aldeia, se transmitindo de pai para
filho, de gerao em gerao. Quando vocs virem crianas brincando, podem ter certeza, o
Faraimar.
Assim tambm no Op Afonj, quando crianas pequenas batem nos atabaques de lata,
brincando de candombl sombra do Irko, perto da casa de Me Stella, Ar Keto !
Faraimar.
Cantiga que criana canta
Gente velha j cantou
Vejam a me Cantolina
Cantou cem anos pra Xang
203
204
O Professor / Formador Roberto Sidnei Macedo (UFBA) uma vez disse-me que quando voc com-preende,
voc entende desde uma relao com o outro, ou seja, um dilogo, um encontro.
205
fundamental de alteridade, tem sua fonte na vertigem por isso seu critrio o Outro (Idem,
p. 197), o outro nos leva ao conhecimento de si mesmo enquanto o conhecemos, ele nos pe
frente aos nossos medos, anseios, segredos. Mais a frente o autor nos diz que:
... o encanto bem mais que um truque simblico, ele um feitio que
enreda o vivente ao viver. O viver no faz sentido, mas o vivente o
sentido mesmo da vivncia; o mundo no tem um sentido, mas
muitos; o sentido o prprio gerndio do existir e, existindo, o
encanto do existir fera um regime de signos que multiplica o feitio
em magia, a magia em encanto, o encanto em atitudes, as atitudes em
relaes de alteridade que se alojam no tero do mistrio (Idem).
O mistrio o sentido da vida, aquilo que d fluidez ao existir... um sentido
produzido, construdo, gerado na teia da existncia, da vivncia. H sempre segredos, h
sempre algo que no sabemos, conhecemos ou sentimos. Os mistrios no se mostram como
contedos identificveis, mas como formas de existncia que escapam s armadilhas da
identidade e das representaes nicas (Idem, 2006, p. 139). Ou seja, somos mistrios para
ns mesmos, amamos sem saber porqu e nem sempre que deixamos de amar sabemos por
que, os sentimentos sempre nos capturam, no h um boto de liga, desliga, deleta, apaga...
no somos rascunhos deixados, esquecidos em nossas caixas de e-mail! Somos mistrios e
eternos aprendizes de ns mesmos.
Mistrios205
Um fogo queimou dentro de mim
Que no tem mais jeito de se apagar
Nem mesmo com toda gua do mar
Preciso aprender os mistrios do fogo pra te incendiar
Um rio passou dentro de mim
Que eu no tive jeito de atravessar
Preciso um navio pra me levar
Preciso aprender os mistrios do rio pra te navegar
Vida breve, natureza
Quem mandou, corao?
Um vento bateu dentro de mim
Que eu no tive jeito de segurar
A vida passou pra me carregar
Preciso aprender os mistrios do mundo pra te ensinar
Preciso aprender os mistrios do mundo pra te ensinar, esse um mistrio da
alteridade prpria da cosmoviso africana, aprender e ensinar, mas ensinar na medida em que
205
Msica cantada por Milton Nascimento e composta por Joyce e Maurcio Maestro, faz parte do lbum Clube
da Esquina 2 de 1978.
206
aprende desde as prprias experincias, perdas... assim como com as experincias desse outro
com quem danamos, compartilhamos.
Gosto do encantamento. Ele um choque em nossas realidades, nos captura em sua
teia para que enfrentemos nossas angstias, medos, desafios, desejos. Impele a agir com tica,
no se faz sem a esttica prpria do erotismo, nos impe uma tica poltica, pois implicao,
comprometimento. Captura que liberta, pois esse encantamento faz que nos reviremos e assim
nos reconhecemos desde nossa origem e lutamos / buscamos pelos nossos desejos, desejos
esses que saem do individual e vai para o coletivo, sai da objetividade do ter para a
subjetividade do ser.
Encantamento no um blsamo, um refgio, ainda que tambm seja blsamo e
refgio, encantamento como o rio de Oxum206:
Oxum Areia Branca207
Oxum, quando canta na beira do rio
Faz um peixe ciscar na areia
Oxum, quando canta na beira do rio
Faz um peixe ciscar na areia
o Caboclo da Areia Branca
Que traz o ouro pra minha senhora
o Caboclo da Areia Branca
Que traz o ouro pra minha senhora
Aieieouu
Oxum, quando canta na beira do rio
Faz um peixe ciscar na areia
Oxum, quando canta na beira do rio
Faz um peixe ciscar na areia
A Aruanda j esta em festa
Seu Areia Branca ilumina a terra
A Aruanda j esta em festa
Seu Areia Branca ilumina a terra
Oxum, quando canta na beira do rio
Faz um peixe ciscar na areia
Oxum, quando canta na beira do rio
Faz um peixe ciscar na areia
206
Eis que minha ancestralidade me toma... ando distante do meu eu de dentro, meu esprito, com medo de o
ouvir e sentir... So 00:41 do dia 01 do 01 de 2014 e diante da minha fuga, surge-me Oxum. Minha me no me
reclama, ela me acolhe nessa virada de ano em que meu corao pousa numa tristeza profunda, numa solido que
s vezes parece ser infinita. Talvez, essa solido tenha a finitude do meu viver. Quem sabe do meu existir! Quem
sabe tenha a finitude da infinitude do tempo Zamani.
207
Clara Nunes, visto em: http://www.vagalume.com.br/clara-nunes/oxum-areia-branca.html#ixzz2tG10nkJD
207
208
So questionamentos prprios de seres encantados, que ainda que vivam num mundo
desencantado criam seus mundos como atitude de sobrevivncia, criam mundos que buscam o
respeito, o desejo e o encontro com o outro. O encantamento como o encontro dos diversos
afluentes que caem no rio que segue quase no quintal da casa onde nasci. O encantamento
questiona essa identidade prpria de uma poltica de dominao que s pensa em preservar
bens para uma minoria, que desencanta o existir com as inmeras injustias sociais. como
um rio que transborda, grita e impe uma tica de respeito ao prximo, ao prximo indivduo,
homem e mulher, ser, ao prximo natureza. Ato poltico que transforma, que traz mudanas
de sentidos. , ento, uma resposta contemporaneidade e uma relao de ancestralidade.
A encruzilhada o lugar do encantamento, o paradoxo um dos seus fins, a
vertigem prpria da encruzilhada, o desconstruir, re-construir, equilibrar, desequilibrar... o
paradoxo impelindo ao. Um ser encantado no um ser inerte, um ser educador encantado
tem entranhado em si as perspectivas dos atos de currculos... currculos circulantes, atentos
aos contextos, ao Outro.
O encantamento aquilo que d condio de alguma coisa ser sentido de mudana
poltica e ser perspectiva de outras construes epistemolgicas, o sustentculo, no objeto
de estudo, quem desperta e impulsiona o agir, o que d sentido, inspirao formativa,
inspirao que cria e re-cria continuamente. esse encantamento que nos qualifica no mundo,
trazendo beleza no pensar/fazer implicado, no produzir conhecimento com os sentidos, todos
eles, pois se ao aprender envolvemos sensibilidades, sabemos tambm que as sensibilidades
aprendem. Se o ato de cuidar acima de tudo um gesto tico-poltico, a est imbricado
tambm um gesto sensvel que envolve o ato de aprender (MACEDO, 2013, p. 99, grifo do
autor).
Esse encantamento como inspirao sem comeo e sem fim, um movimento
constante e movimento conhecimento, quem impulsiona a vida, e assim se faz na
ancestralidade, desse modo, tambm da ordem do acontecimento. Ao falar do olhar
encantado, Eduardo Oliveira (2006, p. 162) nos diz que:
O olhar encantado no cria o mundo das coisas. O mundo das coisas
o j dado. O Olhar encantado re-cria o mundo. uma matriz de
diversidade dos mundos. Ele no inventa uma fico. Ele constri
mundos. que cada olhar constri seu mundo. Mas isso no
aleatrio. Isso no se d no nada. D-se no interior da forma cultural.
O encantamento uma atitude diante do mundo. uma das formas
culturais, e talvez uma das mais importantes, dos descendentes de
africanos e indgenas. O encantamento uma atitude frente vida.
209
Como atitude frente vida, o encantamento nos impele ao, um trabalho tico,
esttico. Certa vez ouvia um antroplogo, que tambm ator, falando para jovens entre seus
14 e 20 anos que ns deveramos colonizar por meio da esttica aqueles que nos colonizaram.
Meus ouvidos doeram, fiquei incomodada, preocupada. No devemos acreditar e divulgar
esse tipo de concepo, pensar em coloniz-los com esttica, ao contrrio, necessitamos
descoloniza-los com esttica, pois aqueles que impem um nico referencial como o
melhor, como nico, que impem sua cultura aos demais, so escravizados de si mesmos, a
esttica imprime respeito e valorizao do Outro, se faz numa teia de possibilidades. O
encantamento , ento, essa fora que nos conclama a descolonizar nossos pensamentos, a sair
do silenciamento a que fomos impostos, pois,
o fortalecimento da identidade nacional no pode ser pleno enquanto
mantivermos um silenciamento de qualquer elemento constitutivo
desta identidade. Somos, por isso, conclamados a retornar ao
continente africano, sem estereotip-lo, para entender aquilo que nos
constituiu historicamente (FLOR DO NASCIMENTO, 2012, p. 81).
Sada do silenciamento permite conhecermos uma diversidade que no tira nosso
valor, ao contrrio, agrega, nos torna seres melhores, seres encantados, que buscam
continuamente o bem estar de si, e de todos ns, pois na cosmoviso africana quando se
meche num canto da teia, todo o resto dela implicado.
O encantamento , pois, uma poltica de sentidos, implicao que leva produo de
conhecimento, de aes inclusivas, de currculos reflexivos. Sabendo-se que o
desencantamento o permeia continuamente, somos seres se sentidos e sentimentos.
210
211
ser quilombola,
conhecimento das histrias daqueles vindouros da frica, seus ancestrais, essa descoberta a
fizera erguer a cabea e ter orgulho de ser quem era e de sua origem, j no se sentia menor
do que, como dissera vrias vezes, seus irmos brancos.
208
Quando falo iguais no estou diferenciando pessoas em melhores ou no, mas identificando os meus
parceiros, aqueles que bailam num mesmo mar, ainda que em diferentes ondas, continentes... especialmente, os
que pesquisam em torno das africanidades.
209
Podemos conhecer um pouco sobre esse processo na dissertao Diretrizes Curriculares para a Educao
Escolar Quilombola: o caso da Bahia e o contexto nacional, de Suely Noronha de Oliveira:
http://www2.dbd.puc-rio.br/pergamum/tesesabertas/1111611_2013_completo.pdf
210
As citaes aqui so retiradas das anotaes feitas por mim durante o processo de construo das Diretrizes
Estaduais da Educao Quilombola e do documento final produzido pela equipe, constituda por Eduardo
Oliveira (Consultor), Lindinalva Barbosa e Valdlio Santos Silva (assessores) e Adilbnia Machado e Lus
Carlos Santos (assistentes).
212
Fica visvel a
No estou aqui escrevendo exatamente como fora dito, no sou capaz de lembrar as palavras exatas, mas no
que fora dito no h nenhum fico. Infelizmente, minha memria rasteira no me permite lembrar os nomes
desses seres maravilhosos.
213
da oralidade, assim como da escuta. Ou seja, no se faz histria da frica, da cultura africana
e afro-brasileira sem oralidade e escuta! Sem valorizao e reconhecimento do outro, da
histria do outro, e assim, da nossa prpria histria. a alteridade do outro e de si mesmo.
Essas experincias carregam em si (MACEDO, 2010) uma tica da compreenso que
compem uma poltica de sentido para uma tica da formao, onde no possvel nos
aproximarmos da formao a no ser por uma atitude compreensiva (Idem, p. 124). O autor
traz Edgar Morin para exemplificar, quando este entende que a compreenso fruto de um
encontro sujeito a sujeito que permite, por mimesis (projeo-identificao), compreender o
que vivo o outro, seus sentimentos, motivaes interiores, sofrimentos e desgraas (Idem).
Seguindo assim, com-preender tomar em conjunto, envolver, enlaar. A tica da
compreenso, ento, no possvel sem a compreenso dos contextos e das culturas em que
estamos inseridos/as, ou seja, de ns mesmos e de nossas referncias.
Continuando o dilogo com as experincias vividas, e com as leituras de Edgar Morin
e Roberto Macedo, trago a concepo de Roberto Macedo (2010) sobre o que seria a tica
comunitria. O autor comea falando sobre uma formao tica que comea quando nos
autorizamos a
aprender orientados para uma formao para virtude, para o respeito,
para a responsabilidade, para a tolerncia, para mutualidade, para
cooperao, para a com-paixo e para uma identificao diante da
conscincia de que, pela formao, poderemos todos, nos
constituirmos melhores do que somos, a partir de uma aprendizagem
que nos prepare para re-existir diante da intolerncia, da soberba, da
incompreenso profunda, da aniquilao e da ultrapassagem do outro
em troca de bens materiais ou de alguma glria ( p. 126).
Formao essa que tem impregnado em si o desejo pelo viver comunitrio, pelo reexistir incluindo e respeitando os valores e sua diversidade. O autor identifica, ento, como
uma tica comunitria, que tantos pensadores visionrios da modernidade quiseram instituir
nas suas lutas, contra uma sociedade que predominantemente nos ensinou o individualismo, o
ter, o egosmo e o cinismo social (Idem).
Reconheo nessa tica comunitria um rastro profundo e largo de ancestralidade e
encantamento. Eduardo Oliveira (2007, p. 235) compreende que em todo caso a tica vem
travestida de esttica, seja na palavra, no vesturio, na msica, na dana ou na arte. Pois, a
poesia nos pe em comunicao com o mistrio, que est alm do dizvel (MORIN, p. 45). A
caracterstica fundamental da construo dessa teia que se faz desde a ancestralidade e o
encantamento como inspiraes formativas para a mediao do ensino de histria e cultura
214
215
Essa foi a primeira vez que a disciplina teve algum realizando estgio, onde tivemos em dilogo com outro
professor da Faced, Roberto Sidnei, tivemos estudantes de outro estado (havia 4 meninas de Minas Gerais que
vieram fazer mobilidade social, 3 da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG) e 1 da Universidade
Federal de Uberlndia (UFU). Tivemos ainda o encontro de Filosofia Africana, encontro com o Dr. Wade
Nobles (psiclogo, historiador e percursor da psicologia africana).
214
No segundo captulo trouxemos algumas avaliaes, tiradas desde uma avaliao escrita. As avaliaes aqui
apresentadas so transcries da aula de 26 de Janeiro.
216
maravilhoso, me mudou por completa. Isso casa com o que eu falei de Exu sobre a porta,
quando voc passa por uma porta voc se modifica e eu acho que a disciplina fez isso.
Lusa
Esse depoimento de Lusa derrama-se de ancestralidade e encantamento, numa
descoberta de si, num encontro com sua ancestralidade, e um encantamento que a fez
produzir, foi no componente curricular que Lusa decidiu o tema da sua monografia que
versara sobre as artimanhas de Exu, pedindo para que Eduardo seja teu orientador, tendo em
vista que ela da UFMG. Ivana tambm delineia redes de sentidos para o seu fazer
educadora, traz em sua fala, os questionamentos provocados e as solues encontradas,
sabendo que tais solues podem ser temporrias, pois o importante a busca e o fazer.
Seguimos com outras falas:
Continuando o que Lusa falou, essa coisa do encantamento, que no meu caso eu vim pra c
procurar cultura e arte afro-brasileira e quando a gente215 encontrou a disciplina, com a
ideia de acabar com o racismo, foi muito bom! E tambm a disciplina, a maneira como ela
feita, a metodologia, o estar sempre em conversa, como encontros mesmo, leva a gente para
outro lugar.
Stephanie
uma experincia mesmo (...). A matria casa com tudo que me aconteceu, eu mudei
bastante quando eu vim pra c. A forma de pesquisa completamente diferente, em belas
artes, na licenciatura, a gente tem essa participao mais de vivncia (...), s que aqui a
coisa foi muito mais forte, porque no foi s a disciplina, mas por conta tambm das
vivncias em Salvador (...). A gente acabou fazendo capoeira por conta dessa disciplina...
voc tem que persistir.
Adriana
O que eu acho muito interessante nesse componente curricular a forma como vocs
encontraram de aplicar ele. (...) um tema difcil, apesar da gente t na Bahia, onde a
maioria negra, um tema (...) que j tem uma resistncia (...), as pessoas preferem fingir
que isso no existe, que os problemas tnico-raciais no existem, (...). E ai vocs trazem um
contedo, ao mesmo tempo to forte, denso no pelo nmero de contedo (...), mas por conta
dessa relao social com o tema e ai vocs tratam de uma forma que entra, que penetra a
gente. Por que apesar de muita gente j t interessado sobre o tema, a gente no pode
esquecer que somos produto de uma sociedade racista, que tem muito preconceito. J
trazemos resistncia, mesmo sendo pessoas mais abertas que outras. (...) voc consegue
penetrar muito (...) voc quebra barreiras. (...) Eu me descobri como agente, para tambm
transformar, eu aprendi muito com vocs. Essa estratgia, a gente no pode ir de encontro
com a resistncia, a gente tem que passar por aquilo despercebido, ento a forma como a
gente leva a informao muito importante.
Brasil
215
Stephanie tambm veio da UFMG, ela do curso de Belas Artes, fazendo licenciatura em Artes Visuais e est
no 7 semestre. Com ela tambm veio Adriana, que do mesmo curso e perodo.
217
Eu pensei em tanta coisa pra falar (...). Desde quando eu tentei mobilidade, j era pra eu,
independente do meu curso ser de filosofia, no processo mesmo eu disse que viria para
estudar histria e cultura africana e afro-brasileira, para vivenciar mesmo, alm de estudar,
vivenciar tudo que eu tava estudando (...). Vivenciar o que sincretismo, tudo isso. Mas, at
ento eu no achava a disciplina HCAA216 (...), a Adil me falou dessa disciplina. (...) A
princpio fiquei perdida, porque a gente no t acostumado com esse mtodo (...). Eu pensei:
no, no vai ser do seu que eu estou acostumada.
E ainda bem! Porque eu no quero vivenciar o que eu j estou acostumada, eu quero ter uma
outra experincia e pra mim foi fantstico, porque me trouxe muitas lembranas de percursos
de quando participei da formao A cor da Cultura217 que todo mundo vai na esperana
de sair formado em histria e cultura e afro-brasileira (...), mas no! E a mesma coisa eu
percebi na sua disciplina. A questo torna visvel que um problema e que possvel
resolver (...). Essa disciplina me deu muitas chaves de leitura e, principalmente, me ensinou,
me fez refletir em como aplicar. (...) O Odu de esttica, a ideia de encantamento, de afeto, me
marcaram demais, o evento, onde eu lembrava de tudo que a gente vivenciou aqui (...). No
adianta ir a ferro e fogo, justamente com esse encantamento que a gente vai conseguir
ultrapassar essas barreiras, mesmo que lenta e gradualmente. (...) Eu sinto que eu preciso
aprender muita coisa, por que meu objetivo voltar e multiplicar! A luta muito grande e
tem poucos nessa batalha. Tem muita gente esperando por mim e eu estou esperando muitas
pessoas, porque eu vejo que o meu caminho, participar desse processo de desconstruo e
construo de uma nova sociedade, uma nova maneira de pensar e ver a cultura afrobrasileira. (...). Muito Obrigada, vocs fizeram parte do meu processo de construo e eu
espero continuar e fazer parte do processo de construo e de quem mais eu vier a encontrar
pela vida por que eu s quero o mundo, nada mais (...)! Porque eu sinto que h pessoas que
precisam da gente, do mesmo jeito que eu preciso de vocs diariamente para me formar... Eu
vim para Salvador perdida, porque eu no sabia se eu queria filosofia, se eu queria
antropologia cultural, se mudava pra histria ou pra cincias culturais e vocs me fizeram
perceber que eu devo continuar na filosofia, mas com essa perspectiva africana, porque a
gente tem que d visibilidade para os nossos pensadores (...). Eu sei que a batalha no vai
ser fcil, mas eu estou disposta a enfrentar, porque s tendo pulso, s tendo coragem que a
gente vai conseguir mudar, pelo ou menos um pouco, essa realidade, de tirar esse espanto de
quando se fala filosofia africana e trabalhar pra quando se falar de filosofia africana dentro
da filosofia, seja encantamento!
Lorena
Trazer esses relatos emociona-me, encontro-me chorando e arrepiada, com o corpo
rebuliado, pois saber que uma experincia de um semestre ajudou a modificar vidas
realizar a funo mesma do encantamento: criar mundos! D sentidos!
Reconhecer a minha ancestralidade tornou-me um ser encantado, uma mulher
encantada, e a filosofia africana foi o fio que me conduz para a construo contnua dessa teia.
216
Assim como as outras trs mineiras, Lorena relata das dificuldades de se matricular no componente curricular.
Cor da Cultura um projeto educativo de valorizao da cultura afro-brasileira, fruto de uma parceria entre o
Canal Futura, a Petrobras, o Cidan - Centro de Informao e Documentao do Artista Negro, a TV Globo e a
Seppir - Secretaria especial de polticas de promoo da igualdade racial. O projeto teve seu incio em 2004 e,
desde ento, tem realizado produtos audiovisuais, aes culturais e coletivas que visam prticas positivas,
valorizando
a
histria
deste
segmento
sob
um
ponto
de
vista
afirmativo.
Vide:
http://www.acordacultura.org.br/oprojeto
217
218
Perceber e crescer com essa necessidade latente de conhecer a histria e a cultura africana e
afro-brasileira no uma realidade apenas minha, mas de milhes de brasileiros que por
desconhecerem esse lado da histria, sofrem continuamente com os constantes atos de
racismos e preconceitos.
O encantamento como uma flor218 que tem suas ptalas macias e um cheiro bom,
mas ela tambm tem seus espinhos, ento tudo aquilo que nos propomos a fazer com
compromisso, como uma continuao de ns mesmos uma ao encantada. Pois, no faz
sentido estarmos no mundo sem estar construindo algo e s o fazemos quando nos
encantamos. No fcil, difcil e desde ns mesmos, pois passamos por um processo de
desconstruo, re-construo e ns somos nossos maiores crticos.
Inconcluo essa dissertao sentindo-me agraciada com a certeza de que uma gota faz
uma diferena significativa nos rios que nos atravessam, no mar que nos aproximam, mar que
faz a travessia Brasil / frica frica / Brasil. Hoje sou uma mulher encantada que tem a
misso de no ato de criar mundos ter sempre a teia de Ananse como sustentao, buscando
criar mundos melhores para todas os caminhos que encontrarem meu caminho, reverberando
nos caminhos daqueles que caminham com quem caminhei e caminharei. O mundo uma
teia, teceu aqui, mexeu l, onde as distncias so encurtadas por um tempo conduzido pela
ancestralidade. O encantamento tem o seu prprio tempo, tempo este conduzido pela
ancestralidade, no adianta querer apress-lo, s acontece no tempo certo, o tempo do
aprendizado, aprendizados que tambm se constroem com errncias, construo e
desconstruo, e o tempo certo tambm o arriscar-se continuamente. O encantamento o
sentido para o meu existir! O encantamento sentido para o existir! O encantamento sentido
que implica em novos sentidos!
Antes de morder, veja com ateno, se pedra ou se po.
Me Stella de Oxssi
218
Foi Eduardo quem me disse algum tempo atrs que o encantamento como uma flor com ptalas macias e
espinhos.
219
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229
ANEXOS
1 - It de Criao do Mundo
Quando Olrun decidiu criar a terra, chamou Obtl, entregou-lhe o
saco da existncia, p-iw, e deu-lhe as instrues necessrias para a
realizao da magna tarefa. Obtl reuniu todos os ris e preparou-se,
sem perda de tempo. De sada, encontrou-se com Oda que lhe disse que s
o acompanharia aps realizar suas obrigaes rituais. J no narun, caminho, Obtl passou diante de s. Este, o grande controlador e
transportador de sacrifcios que domina os caminhos, perguntou-lhe se j
tinha feito as oferendas propiciatrias. Sem se deter, Obtl respondeu-lhe
que no tinha feito nada e seguiu seu caminho sem dar mais importncia
questo. E foi assim que s sentenciou que nada do que ele se propunha
empreender seria realizado. Com efeito, enquanto Obtl seguia seu
caminho comeou a ter sede. Passou perto de um rio, mas no parou. Passou
por uma aldeia onde lhe ofereceram leite, mas ele no aceitou. Continuou
andando. Sua sede aumentava e era insuportvel. De repente, viu diante de
si uma palmeira Ig-pe e, sem se poder conter, plantou no tronco da rvore
seu cajado ritual, o p-sr, e bebeu a seiva (vinho de palmeira). Bebeu
insaciavelmente at que suas foras o abandonaram, at perder os sentidos e
ficou estendido no meio do caminho. Nesse meio tempo, Oda, que foi
consultar If, fazia suas oferendas a s. Seguindo os conselhos
do babalwo, ela trouxera cinco galinhas, das que tm cinco dedos em cada
pata, cinco pombos, um camaleo, dois mil elos de cadeia e todos os outros
elementos que acompanharam o sacrifcio. s apanhou esses ltimos e uma
pena da cabea de cada ave e devolveu a Oda a cadeia, as aves e o
cameleo vivos. Oda consultou outra vez os babalwo que lhe indicaram
ser necessrio, agora, efetuar um ebo, isto , um sacrifcio, aos ps
de Olrun, de duzentos igbin, os caracis que contm sangue branco, a
gua que apazigua, omi-r.
Quando Oda levou o cesto com igbin, Olrun aborreceu-se vendo
que Odaainda no tinha partido com os outros. Oda no perdeu sua calma
e explicou que estava obedecendo a ordens de If. Foi assim
que Olrun decidiu aceitar a oferenda e ao abrir seu pre-od - espcie de
grande almofada onde geralmente Ele est sentado para colocar a gua
dos igbin, viu, com surpresa, que no havia colocado no p-wa bolsa da
existncia entregue a Obtl, um pequeno saco contendo a terra.
Ele entregou a terra nas mos de Oda para que ela, por sua vez, a
remetesse a Obtl. Oda partiu para alcanar Obtl. Ela o encontrou
inanimado ao p da palmeira, contornado por todos os ris que no
sabiam que fazer. Depois de tentar em vo acord-lo, apanhou op-iw que
estava no cho e voltou para entreg-lo a Olrun. Este decidiu, ento,
encarregar Oda da criao da terra. Na volta de Oda, Obtl ainda
dormia; ela reuniu todos os ris e explicou-lhes que fora delegada
por Olrun e eles dirigiram-se todos juntos para o run ks por onde
deviam passar para assim alcanar o lugar determinado por Olrun para a
criao da terra. s, gn, ssi e ja conheciam o caminho que leva s
aguas onde iam caar e pescar. gn ofereceu-se para mostrar o caminho e
converteu-se no Asiwaj e no Olln aquele que est na vanguarda e
230
aquele que desbrava os caminhos. Chegando diante do p-run-oniy, o pilar que une o run ao mundo, eles colocaram a cadeia ao longo da
qual Oda deslizou at o lugar indicado por cima das guas. Ela lanou a
terra e enviou Eyel, a pomba, para esparram-la. Eyel trabalhou muito
tempo. Para apressar a tarefa, Oda enviou as cinco galinhas de cinco dedos
em cada pata. Estas removeram e espalharam a terra imediatamente em
todas as direes, direita, esquerda e ao centro, a perder de vista. Elas
continuaram durante algum tempo. Oda quis saber se a terra estava firme.
Enviou o camaleo que, com muita precauo, colocou primeiro uma pata,
tateando, apoiando-se sobre esta pata, colocou a outra e assim
sucessivamente at que sentiu a terra firme sob suas patas.
Ole?
Ela est firme?
Kole?
Ela no est firme?
Quando o camaleo pisou por todos os lados, Oda tentou por sua
vez. Oda foi a primeira entidade a pisar na terra, marcando-a com sua
primeira pegada. Essa marca chamada es ntaiy Odduw.
Atrs de Oda vieram todos os outros rs colocando-se sob sua
autoridade. Comearam-se a instalar-se. Todos os dias Ornml patro do
orculo If consultava If para Oda. Nesse meio tempo Obtl acordou
e vendo-se s sem op-w retornou a Olrun, lamentando-se de ter sido
despojado do p. Olruntentou apazigu-lo e em compensao transmitiulhe o saber profundo e o poder que lhe permitia criar todos os tipos de seres
que iriam povoar a terra. A narrao diz textualmente: Is jlo y nni
sd, t fi mo sd won nyn ti orsirsi ohun gbogbo t mo de
iy un ti igi gbogbo, tkn, koriko, eranko, eiye, eja ati won niyn.
Os trabalhos transcendentais de criao permitir-lhe-iam criar todos os
seres humanos e as mltiplas variedades de espcies que povoariam os
espaos do mundo: todas as rvores, plantas, ervas, animais, aves, pssaros,
peixes, e todos os tipos humanos.
Foi assim que Obtl aprendeu e foi delegado para executar esses
importantes trabalhos. Ento, ele se preparou para chegar terra. Reuniu
os rs que esperavam por ele, Olfn, Eteko, Olorogbo, Olwofin,
gyn e o resto dos rs-funfun.
No dia em que estavam pra chegar, rnml, que estava
consultando If para Oda, anunciou-lhe o acontecimento. Obtl, ele
mesmo, e seu squito vinham dos espaos do run. Ornml fez com
que Oda soubesse que se ela quisesse que a terra fosse firmemente
estabelecida e que a existncia se desenvolvesse e crescesse como ela havia
projetado, ela devia receber Obtl com reverncia e todos deveriam
consider-lo como seu pai.
No dia de sua chegada, rsnl foi recebido e saudado com grande
respeito:
1.Oba-l o k b!
2.Oba nl m w d oo!
3.O k rn!
4.Er w dj.
5.Er w dj.
231
6.Olw iy wny .
1.Oba l, seja bem-vindo!
2.Oba nl (o grande rei) acaba de chegar!
3.Saudaes por ocasio da viagem que voc acaba de fazer!
4.Os escravos vieram servir seu mestre.
5.Os escravos vieram servir seu mestre.
6.Oh! Senhor dos habitantes do mundo!
Oda e Obtl ficaram sentados face a face, at o momento em
que Obtldecidiu que iria instalar-se com sua gente e ocupariam um lugar
chamado dta.Construram uma cidade e rodearam-na de vigias.
Segue-se um longo texto, segundo o qual os dois grupos se
interrogavam a fim de saber quem realmente devia reinar. Se Obtl
poderoso, Odduw chegou primeiro e criou a terra sobre as guas, onde
todos moram. Mas tambm foi Obtl quem criou as espcies e todos os
seres. Os grupos no chegavam a um acordo e as divergncias e atritos se
fizeram cada vez mais srios at generar em escaramuas.
As opinies no eram constantes e os partidrios de um ou de outro
tanto aumentavam ou diminuiam de acordo com o que parecia ser o mais
poderoso, at que explodiu uma verdadeira guerra, colocando em perigo
toda a criao. rnml interveio e um novo Od, wri-br, trouxe a
soluo. Esse signo apareceu no dia em que rnml consultou If a fim de
que solucionasse a luta entre rsnl e Oda.
rnml usou de toda sua sabedoria para fazer Oda e Obtl virem
a Oropo,onde conseguiu sent-los face a face, assinalando a importncia da
tarefa de cada um deles; reconfortou Obtl, dizendo que ele era o mais
velho, que Oda havia criado a terra em seu lugar e que ele tinha vindo para
ajudar e para consolidar a criao e no era justo que ele botasse tudo a
perder. Depois, convenceu Oda a ser amvel com Obtl:no tinha sido
ela quem havia criado a terra? Por acaso Obtl no tinha vindo
do runpara que convivessem juntos? Por acaso todas as criaturas, rvores,
animais e seres humanos no sabiam que a terra lhe pertencia?
In Oda r,
In Orsl naa a si ro.
Oda apaziguou-se,
Obtl tambm se apazigou.
Foi assim que ele fez Oda sentar-se sua esquerda e Obtl sua
direita e colocando-se no centro, realizou os sacrifcios prescritos para selar
o acordo.
a partir desse acontecimento que se celebram, anualmente, os
sacrifcios e o festival com repasto (ododn sise) que rene os dois grupos
que cultuam Odduw e Obtl, revivendo e reatualizando a relao
harmoniosa entre o poder feminino e o poder masculino, entre o iye
o run, que permitir a sobrevivncia do universo e a continuao da
existncia nos dois nveis (Santos, 1984, p. 61-64 apud OLIVEIRA, 2007,
p. 248 254).
232
2 - FOTOS
CABELAO
233
234
3 Momento Ato Beio - Poesias, Grafites, Rap, Hip Hop, Oficinas de Tranas, Capoeira e
Samba!!!
235
OFICINA DE MSCARAS
Gesso
Argila
236
237
238
239
240