ROCK O PRIMEIRO PASSO Método de Bateria ALBINO INFANTOZZIH ‘©Copyright 1993 by IRMAOS VITALE S/A IND. ¢ COM. - Sdo Paulo Rio de Janeiro - Brasil. "Todos os direitos autorais reservados para todos os paises. All Rights Reserved. 333-M IRMAQS VITALE EDITORES, RASa nr a Créditos Planejamento Grafico e Editoragao Eletrénica: L. A. Produgdes Artisticas Reviso: Maestro Enzo Pietro Riccio e Albino Infantozzih Capa: Foto: Nicolau MaximiueApresentagao Autodidata em Rock, comegou a tocar bateria aos 13 anos. Estudou ritmos brasileiros com Dirceu Medeiros. J4 aos 15 anos gravou pela primeira vez acompanhando o cantor Ronnie Von no sucesso "Cavaleiros de Aruanda" Miisico profissional, desde entio vem sendo sempre solicitado para gravagdes de discos, devido a perfeigio de sua performance em estiidio. Tem também acompanhado diversos cantores brasileiros, entre 0s quais: Raul Seixas, Chitdozinho e Xoror6, Leandro e Leonardo, Zezé Di Camargo e Luciano, Roberta Miranda, Sergio Reis, Jodo Mineiro ¢ Marciano, Amado Batista, Nelson Ned, Fafa de Belém, Beto Barbosa, Guilherme Arantes, Polegar, Rosa Maria, Zezé Motta, Emilio Santiago, Virgine e Fruto Proibido ¢ Intelligence. Ressaltamos seu trabalho musical instrumental em seu LP solo entitulado "Double Bass”, bem como junto a outros miisicos, tais como: Celso Pixinga, Faisca, Tato Mahfuz e Nico Assungdo, além de suas participagdes no Show Biss com Mona, Joelho de Porco, Eduardo Aratijo, Silvinha, Jessé ¢ Fabio Jinior. Na area de Video-Aula, destaca-se 0 video "Double Bass - Grooves” para dois bumbos. Agradecimentos Agradego a Cecilia, minha esposa e a meus pais, Olympia e Pedro, por todo amor, sem o qual este trabalho nao teria sido possivel Albino Infantozzihindice Pecas da Bateria A Primeira Batida ...... Postura.. Posicionamenio Correto dos PES Posigdes para o Uso das Baquetas .... Conceitos Preliminares de Leitura Musical... Duragdo das Figuras...... Rulo ou Rufo ..... Escrita para Bateria Metrénomo 0 Praticavel Exercicios - Toques Alternados Desenvolvimento das Habilidades Exercicios ¢ Batidas ce. Rotinas cess Precio com Semin Exercicios com Colcheias.. Batidas com Colchei ercleroateemn Colchiiss cm TereimsetTanted Batidas com Colcheias - Sentido de Triplets - Shuffle Exercicios com Semicolcheias... Batidas com Semicoleheias .. . Tocando e Fazendo a Preparagdo - Fill In ... Preparagdes com 4 Semicolcheias .. Preparagdes com 8 Semicolcheias Preparagées com 12 Semicolcheias . Preparagdes com 16 Semicolcheisa..... Preparagdes com Semicolcheias em Tercinas Preparagdes em Fusas . Conquistando uma Batida .. Exercicios de Fixagao . sr alee ee Série 1 - Bumbo dentro do 1 e 3% Tempos .... Série 2 - Bumbo dentro do 2° e 4° Tempos Combinagao da 1* e 28 Séries.. Como ter Firmeza no Andamento - Time... Toques em Andamentos mais Vagarosos 0 Treino1 2 7 8, 5, Pecas da Bateria Caixa - Snare Drum Bumbo - Bass Drum Tom-Tom 1- High Tom Tom-Tom 2- Mid Tom Surdo - Floor Tom Chimbau ou Contra-Tempo - Hit-Hat . Prato de Ataque - Crash Cymbal . Prato de Condugo - Ride Cymbal . Pedal Duplo - Double Bass 10. Segundo Chimbau - Second Hit-Hat 11. Agogo - CowbellA Primeira Batida Na minha experiéncia em shows e gravagdes de discos, reconhego que a leitura musical é indispensavel No estudo de bateria, a técnica e a leitura fazem parte da’atitude responsavel que o professor tem em relagao ao aluno. Determinados ritmos podem levar anos para serem executados, porém, este método busca na sua ordenagdo, despertar e motivar o estudante. Aomesmo tempo que o aluno deve sentar na bateria e ser ensinado desde como segurar as baquetas até ler partituras, ele deve ser também levado a tocar algo acessivel e pratico. Este conceito vai contra muitos professores que acham que o aluno deve dominar a teoria basica antes de entrar em contato com a bateria. Acredito que nos anos 90 no tem sentido o iniciante praticar apenas seminimas e colcheias e depois ligar a televisao ¢ assistir 0 Neal Pear tocando. Suas aulas de bateria nao terdo ligago com o que esta acontecendo ao seu redor, e isto poder frusta-lo. O segredo é a motivagao. Ensinar uma simples batida de Rock e mostrar como ela pode ser tocada com o U2 repercute numa satisfago pessoal imediata que com certeza levaré o aluno a uma atitude positiva, Baseado nisto, os conhecimentos técnicos e tedricos serao colocados a seguir, de uma forma simples, para que 0 aluno possa tocar bateria imediatamente. 1 - Ouga o tique-taque de um reldgio e observe a regularidade que existe entre cada batida. Vocé vai notar que as batidas acontecem com intervalos sempre iguais. 2 - Uma vez entendido isso, toque com a mao direita no Chimbau (Contra-Tempo), encaixando- se no movimento do tique-taque. Ao imitar o movimento do tique-taque vocé realiza 0 "Primeiro Exercicio". Fique repetindo-o ininterruptamente. Para uma melhor assimilagao, treine devagar e regularmente. 3 - Agora observe a tabela: Mao direita 1 ¢ 2 e 3 e 4 e (chimbau ou hit-hat).Continue tocando 0 chimbau € conte em voz alta 1 e 2 3 e 4 e, fazendo coincidir esta contagem com as batida em execugao. 4 - Agora junte a Caixa (Snare Drum) ao chimbau. Entao a tabela fica assim: Tabela 1 Mao Direita-Chimbau 1 e 2 4 tT tT 2 4 Maio Esquerda - Caixa Primeiro toque a caixa com amao esquerda somente na contagem 2, 4 e fique contando em voz alta.5 - Agora toque as duas partes simultaneamente sem parar a contagem 6 - Adicione 0 Bumbo ¢ a tabela fica assim: Tabela 2 Mao Direita-Chimbau 1 ¢€ 2 e€ 3 e 4 e¢ Mao Esquerda - Caixa * * Pé Direito - Bumbo * *« Continue contando ¢ com o pé direito toque o bumbo sozinho, somente na contagem 1, 3. 7 - Neste ponto pare ¢ recomece o exercicio da seguinte forma: ‘Toque primeiro o chimbau ¢ bumbo juntos. Depois acrescente a caixa (mao esquerda) junto com 0 bumbo (pé direito) ¢ chimbau (mao direita), porém tenha certeza de continuar contando em voz alta. 8 - Nesta etapa vocé esta pronto para a batida completa. Depois de vocé se sentir confortavel fazendo isso, 0 que pode nao acontecer na primeira aula, podendo demorar mais tempo, é necessario que vocé toque esta batida com a musica. Acredito que o melhor é vocé primeiro contar com a misica antes de tentar tocar junto. Assim sera induzido a perceber as nuances da misica antes de entrar nela. Se vocé entendeu todas as fases anteriores, ento esta pronto para tocar com a miisica gravada, embora seja também necessario um pouco de treino, onde atrasar e adiantar & esperado. Na minha experiéncia encontrei poucos iniciantes que nao conquistassem a batida e também nao conseguissem tocar junto com a misica na segunda ou terceira aula, Esta conquista possibilita ao iniciante se sentir realmente tocando, produzindo musica, onde treinar e experimentar é 0 caminho no processo de aprendizagem. Observagao: Procure memorizar o processo de construgdio desta primeira batida. A seguir, algumas nogdes basicas, como coloquei no inicio do método.Postura "© baterista mais do que ninguém tem que preservar a sua coluna". Oaluno sempre sentado de uma a quatro horas, precisa estar ‘muito atento a sua postura, pois durante este periodo o corpo é mecanicamente usado. posicionamento é um aspecto vital para evitar problemas de coluna e principalmente para melhorar suas habilidades, como veremos adiante. Em primeiro lugar, para ter um balango correto € liberdade de movimentos ¢ essencial que quando estiver sentado no banco, acoxa esquerdaestejaparalela a0 cho enquanto os pés se posicionam nos pedais. Isto significa que o topo do banco deve estar mais ou menos na altura do joelho. Faga 0 que for necessario para ter um banco anatémico e confortavel. A Figura | (abaixo) mostra o baterista em posigao recomendavel Postura Figura 1 Depois de estabelecer a altura de seu banco, posicione a caixa de forma que as baquetas descansem naturalmente no centro dela, com seus bragos numa posigdo relaxada, Quando 0 pé descansar sobre a sapata do pedal, puxe a caixa na sua diregdo, de modo que 0 tornozelo fique exatamente alinhado com ojoelho, conforme a Figura 2, que mostra a execugdo com a ponta do pé, Quando o calcanhar ¢ colocado com os dedos para frente, o seu torozelo tem que estar um pouquinho 4 frente do joelho, comona Figura 3, mostrando a execugao com a sola do pé.Posicionamento correto dos pés Execugio com a ponta do pé Execugao com a sola do pé Para finalizar, posicione os Tom-Tons e Pratos de modo que estejam faceis de alcangar, possibili- tando um golpe claro sem esbarrar nas outras pegas. E muito importante também que o prato de condugao, onde vocé gasta uma boa parte do tempo, seja posicionado de forma que facilite a execugdio em periodos mais longos sem causar fadiga nos ombros Sugiro que vocé use um espelho para checar sua postura ¢ expressdes faciais, evitando morder seus labios e ranger os dentes, dispendendo energia inutilmente, Relaxe! Lembrete: Cuidado ao transportar o instrumento. Se vocé é profissional e contratou um rodie (ajudante ou contra-regra), evitara diversos problemas, porém, se nao tiver ajudante e for um baterista que vive se movendo de um lado para o outro, a coluna pode ser um ponto critico para o sucesso de sua carreira. Ao carregar, ¢ aconselhavel flexionar os joelhos sem curvar a coluna. Divida as ferragens da bateria em varios cases (caixas) para distribuir a carga.10 Posicées para 0 uso das Baquetas Como sabemos, toca-se bateria com baquetas, e existem varias maneiras de segura-las, porém as duas primeiras sao: 1 - A Tradicional (Traditional Grip), que exige um tipo de pegada para cada mao, como mostram as Figuras 1, 2 € 3 abaixo 2- A Semelhante (Matched Grip), que consiste no mesmo tipo de pegada para cada mao, como nas Figuras 4, 5 ¢ 6 abaixo Traditional Grip Mio Direita Traditional Grip Traditional Grip | Mio Esquerda Mio Esquerda Outro Angulo Figura | Figura 2 Figura 3 Matched Grip Matched Grip _ Matched Grip Mao Esquerda Mio Esquerda Outro Angulo Mio Direita Figura 4 Figura 6 Eu vejo na maneira Semelhante (Matched Grip) algumas razées para encorajar 0s principiantes a adota-lo: 1 - Nesta posigao 0 pulso pode ser usado de forma mais natural e com movimento de rotagéo mais poderoso. 2 -Como ambas as méos so usadas na mesma posigdo, o estudante pode proceder da mesma forma entre elas, mais apropriado do que desenvolvé-las como elementos diferentes. 3.-A transferéncia para outros instrumentos de percussdo é mais facil, desde que estes usem versdes da técnica Matched Grip (Maneira Semelhante). 4 -Desde que o polegar ¢ 0 dedo indicador s4o usados para segurar a baqueta, os trés dedos restantes podem ser usados na execugdo.il NaMatched Grip, o pulsonormalmente controla o movimento inicial da baqueta enquanto os dedos ajudam a regular os varios aspectos do impacto e do Rebote. Em algumas situagGes, especialmente naquelas de dinamica com baixo volume, os dedos so os maiores responsaveis pelo movimento, comparado aos pulsos. O ante-brago e o brago, apesar de pouco usados, devem ser sempre mantidos soltos ¢ relaxados 0 maximo possivel. Estes so usados naquelas situagdes onde as exigéncias fisicas do instrumento demandem grandes movimentos, como no caso de uma bateria com varios tom-tons ¢ pratos. O trabalho de brago e ante-brago em determinados momentos sera de manter as maos na posigdo de tocar. Na Matched Grip, a baqueta é segura entre a superficie do dedo polegar ¢ a primeira junta do indicador, Entre as juntas do dedo, vocé pode ver que ha um certo espago; isto ¢ feito para permitir que a baqueta tenha alguma flexibilidade de rotagao sem, contudo, envolver o pulso. Os trés dedos restantes sao levemente posicionados sobre a baqueta de forma natural. Nao se deve apertar a baqueta contra a palma da mao, e sim, posiciond-la levemente através dela, permitindo assim, que os dedos tenham algum espago para mové-las. Aeextremidade da baqueta devera estender-se aproximadamente até o centro da linha do pulso. Isto permite ao pulso mover-se num relativo movimento para cima e para baixo, o qual é o mais proximo do facil ¢ pratico. Acredito que tamanhos diferentes de maos, assim como comprimentos e pesos de baquetas levam a variagdes individuais no procedimento de como segurar as baquetas. Conceitos Preliminares de Leitura Musical Para aqueles que ainda nfo sabem ler musica, comearemos com um breve aprendizado da leitura dos Valores Musicais, apresentados gradativamente neste método. Os sinais que determinam a duragio dos sons séo chamados Figuras Ritmicas. Para esta fase inicial, as Figuras Ritmicas com seus respectivos valores sdo as seguintes: TIPO DE FIGURA COMPRIMENTO EM BATIDAS Seminima ou Quarter Notes. 4 © — Uma batida (100%) Colcheia ou Eighth Notes d — 1/2 batida (50%) Semicolcheia ou Sixteenth Notes § — 1/4 batida (25%) Fusa ou Thirty Second Notes § —— 1/8 batida (12,5%)Pausa é a figura que representa o siléncio musical, que tem a durag4o da nota correspondente. FIGURA Seminima J Caent Semicolcheia .§ Fusa 4 Compasso © espago compreendido entre uma barra e outra chama-se Compasso : O sinal || chama-se Ritornello ¢ indica repetigao. CO sinal 7 é denominado Sinal de Repeti¢Zo ¢ indica que deve-se repetir 0 compasso anterior. © Ponto de Aumento, colocado ao lado de uma figura, aumenta metade do seu valor: Aa O Acento de Diniimica > indica que 0 toque deve ter mais volume que os outros. Duragao das Figuras Em um instrumento como o piano, a duragao do som ¢ relativa a figura escrita, pois o instrumento sustenta a nota percutida durante muito tempo, mas no caso da bateria, ndo ha necessidade de nos ocuparmos em prolongar 0 som dos toques para completarmos os valores de duragao exatos das Figuras Ritmicas, a ndo ser no caso da execugao dos Rulos ¢ efeitos de pratos, Rulo ou Rufo Genericamente s4o nomes de exercicios que consistem em sincronizar toques alternados das maos. Estes fazem parte da Técnica de Controle das Baquetas, a qual é baseada em trés tipos de toques: 1. Toque Simples - quando se faz um toque em cada movimento de mao. 2. Toque Duplo - quando se faz dois toques em cada movimento de mao 3. Toque Miiltiplo - quando se faz varios toques em cada movimento de mao, ou seja, efetua-se a primeira batida com a descida da baqueta (impacto) e deixa-se em baixo para que "pule” varias vezes na pele do tambor, por si mesma. Chamamos de Rebote, este movimento de reagao da baqueta. Ja os Rulos sio feitos emendando-se varios Toques Simples, Duplos ou Miltiplos, produzindo-se assim, um som continuo e uniforme, semelhante a uma motocicletaEscrita para Bateria Cada pega da bateria tem o seu lugar dentro do pentagrama: A- Prato de Condugao ou Chimbau B - Chimbau tocado com o pé C- Cipula do Prato D - Prato de Ataque E-Tom | - High Tom F - Tom 2 - Mid Tom 1 G- Tom 3 - Mid Tom 2 H - Surdo - Floor Tom-Tom I- Bumbo J- Aro K - Caixa Metrénomo Eo instrumento que serve para regular 0 andamento damusica, Ele possui um mecanismo de relogio que tem ao fundo uma régua graduada de cima para baixo, com numeragdo de 40 a 208. Estes nimeros ‘medem a quantidade de Batidas por Minuto (bpm), que sao reguladas por um péndulo com um contrapeso corredigo, ajustado de acordo com 0 andamento desejado Assim, se quisermos dar 100 toques (batidas) por minuto, ajustaremos 0 contrapeso exatamente no 1n® 100. Ha também uma campainha que regulada, toca a sineta em cada primeiro tempo dos compassos. Metrénomos ¢ baterias eletrénicas programaveis so elementos essenciais para todos os miisicos interessados em desenvolver sua Firmeza de Andamento, ou seja, seu Time. Faga uma checagem para ter certeza que pode ouvir os batimentos do Metrénomo de forma limpa ¢ clara, acima do volume do seu préprio instrumento.estéreo, e conector para fone de ouvido. Com |, acima do som da bateria ou mesmo de toda ug para fone de ouvido, grave o sinal dele ferentes, deixando um espago de cinco Aconselho a usar metrénomos que possuam saida em fone de ouvido se torna mais facil ajustar 0 volume do sina abanda. Se o seu metrénomo ou bateria eletronica nao tiver pl num gravador cassete. Grave varias fitas com andamentos dif minutos para cada um deles. Na seqiiéncia deste método, abordarei algumas dicas de como melhorar 0 seu Sentido de Andamento. Metrénomo Bateria Eletrénica O Praticavel lc técnica devem ser feitos num Praticavel ou Borracha, proporcionando ao No inicio, os estudos de "Quanto mais preciso estudante um treinamento tranqiilo sem a preocupa¢ao de incomodar os outros. for o toque, melhor qualidade tera 0 som emitido". Borracha para PraticarExercicios - Toques Alternados Marque no metrénomo 60 pm ( 60 seminimas por minuto). No inicio pratique cada exercicic lentamente ¢ apés dominé-lo, vé aumentando até atingir naturalmente entre 120 ¢ 160 seminimas pm, C pé esquerdo toca simultaneamente com 0 direito no 2° ¢ 42 tempo do compasso. pet dag ete ina 1S 2 aval a SS = 200EEDDEF pote DoE E woe noe Dee DE Doe DEE CSE Al eee eres a ogocceonoece F 4 DODDEEFEODODEEEE DDDDEEEEDDODEEEE 42 DEDDEDEEDEDDEDEE DEDDEDEEDEDDEDEE B.EEEEDDODEEEEDODD EEEEDDDOFEEEDDDD 4g EDEEDEDDEDEEDEDD cOEEDEDOEDEEDEODDesenvolvimento das Habilidades Muitos bateristas inexperientes nao estdo familiarizados de como 0 movimento fisico da baquete se relaciona e afeta o sentido de ritmo que esta sendo tocado. Estou me referindo a relagdo do espage fisico e 0 tempo na preciso do ritmo. Ao baterista iniciante esta relagdo se evidencia quando toca um ritmo lento, Fago a sugestio de que o aluno para manter a batida lenta e firme use o movimento da baqueta em forma de arco entre as batidas, ou seja, entre uma batida e outra para que ele fique no tempo. Acredito que é muito bom encorajar o alunoa levantar a baqueta o mais alto possivel entre as batidas, no sentido de arco, pois a distancia fisica vai manter o tempo e 0 ritmo Desta forma, o pulso e 0 ante-brago em constante movimento consecutivo eo tempo entre as batidas, sera valorizado ¢ mantido nos intervalos de movimento da baqueta. Uma vez aceita esta idéia, os bateristas comegarao a sentir 0 movimento mais solto € preciso dos bragos, que resultaré num som mais artistico. Dentro do conceito do movimento de arco da baqueta, existe a grande utilidade de desenvolver-se a coordenagao ¢ independéncia dos membros. Isto fica claro quando se ensina uma simples batida na ciipula do prato, enquanto o pé executa uma batida de sambae amao esquerda outra figuraritmica. Repare que 0 aluno tende a tocar a mo direita em batidas que nao deveriam estar tocando. Ele é induzido com amo direita 4 uma batida que tem a ver com o pé direito e mao esquerda Receita: se 0 aluno for encorajado a tirar a baqueta do prato durante as pausas, isto vai ajudé-loa resistir a tentagao de usar o brago quando nao deveria usar. Imagine uma superficie acima do prato no arco da baqueta na contagem "e", Exemplo: 4/4 1 "" 2 "ew 3 "eh 4 teh . . . ‘‘Ao imaginar esta superficie acima do prato, fazendo um movimento de baqueta entre o prato e esta superficie, oaluno vai evitar que o seu movimento de mo se confunda com o movimento de outra mao 2 dos pés. Gostaria de colocar agora um outro conceito que ajudara o desenvolvimento doaluno. Este conceito $0 da Simultaneidade. Vou explicar: quando dois membros executam um inico toque nas pegas da bateria exatamente no mesmo tempo, eles tém que soar simultaneamente, de forma precisa. Esta ai uma das causas que levam os bateristas iniciantes a tirar uma sonoridade suja da bateria, ¢ dai sua inabilidade para produzir ritmos contagiantes (groove, balango ou swing), ¢ isto aparece principalmente na area da coordenagao das maos ¢ pés. Para desenvolver a percepgdo da Simultaneidade, pego ao aluno que faga uma seqtiéncia de Seminimas com o pé direito e mao esquerda juntos. Assim o aluno vai se acostumar a esses dois membros se movendo ao mesmo tempo: mao direita ¢ pé esquerdo, como também a ouvir e correlacionar esses membros no sentido de identificar se Ihe falta precisao. Comece com dois membros de cada vez. Observe alinha pontilhada vertical que faz a conexdo entre as batidas, conforme o diagrama abaixo: Mao Direita Mao Esquerda ae me SS Pé Direito A linha pontilhada vertical é um eficiente acerto para o iniciante executar as batidas através de dois oumais membros, como também através do recurso do apelo visual, reforgar a idéia de Simultaneidade. ‘A.inclusio das pausas ¢ importante para valorizar anogao de siléncio. Uma partitura tipica nao inclui esta linha pontilhada vertical e portanto os jovens bateristas devem aprender a lidar com esta situagao.Exercicios e Batidas Para o desenvolvimento das habilidades descritas até agora, apresentarei uma série de exercicios basicos preparatérios de coordenagdo de maos e pés para atingir batidas que sao usadas freqiientemente em shows e gravagdes, Para cada série de exercicios, indicarei padrdes do tamanho de um compasso onde sero descritas as pegas e os membros a serem usados. Rotinas Primeiramente ajuste 0 metrénomo para 60 (sessenta seminimas por minuto) ¢ inicie contando em voz alta: 1 e 2 ¢ 3 ¢ 4 e. Depois adicione a mao direita tocando no 1, 2,3, 4 da contagem. Logo apés, acrescente 0 pé direito tocando no mesmo tempo que a mo direita. Estude cada exercicio primeiramente em andamento lento (60 seminimas por minuto) ¢ va aumentando-o gradativamente. Depois toque-os até completar a série. Apés tocd-los primeiro individu- almente e depois em seqiiéncia, passe para o padro seguinte onde vocé vai praticar 0 pé esquerdo no lugar do pé direito, mantendo a mao direita. Repita a mesma seqiiéncia do processo anterior e passe para 0 padrao 3 onde adicionard a mao esquerda e pé direito. Exercicios com Seminimas come1 @ 2 e3 e 4 @ come1 @ 2 @3 e4.e Mao Direita J Fl Mao Direita Padrao 1 #———_————__f Padrao2 PeDireto 1 {1 Pé Esquerdo20 Repita o exercicio anterior acrescentando a mao esquerda. come 1 @ 2 e@3 e 4 @ ‘Mao Direita - Hit-Hat Padrao 3 —H] Mao Esquerda - Caixa Pé Direito - Bumbo Exercicios com Colcheias Os exercicios com Colcheias téma finalidade de desenvolver a independéncia dos pés e constituem a base das batidas de Rock mais usadas. Pratique como metrénomo a partir de 60 Seminimas por Minuto e contando em vozalta, repita varias, vezes cada exercicio. Depois toque-os em seqiiéncia sem parar da seguinte forma: duas vezes e va para 0 exercicio seguinte até completar a série. Padrao 4 Padrao 5 come 1@ 20 3e 46 cme 1e2e3e 4 e | | | | Mao Direita - Prato | lel | ‘Mao Direita - Prato ee —— = SED Pe piretto- unto EE EL Pe Poteetoe eee J J, yj 1 1 aan SaaS rl Batidas com Colcheias ‘As batidas relacionadas neste capitulo foram escolhidas sob um critério de selegao entre algumas daquelas mais conhecidas na area da musica pop. Cada batida deveré ser memorizada e somente podera ser assim considerada, quando for feita sem preocupagdo com os movimentos das méos e pés bem como sua leitura Para o principiante, estas batidas serdo colocadas no pentagrama de forma bem simplificada, utilizando-se primeiramente trés membros: mao direita (prato de condugao), pé direito (bumbo) ¢ posteriormente mao esquerda (caixa). Depois de memorizé-las individualmente, toque-as duas vezes ¢ va para a batida seguinte até completar a série. Existem algumas maneiras de se conduzir a mao direita e 0 pé esquerdo que aplicadas nestas batidas alteram o sentido ritmico, proporcionando um sabor diferente. Mantendo-se a caixa e o bumbo como estdo escritos, experimente os seguintes padrées: Padrao 1 Padrio2 Padrao 3 Tm eee) TI Fimo pireng | | Ft reel FT a al Padrao4 Padrao 5 Mao Direita © Mao Direitay Sy 5 naa) 5 Pé Esquerdo Pé Esquerdo23 te2e3e4e te2ese4e te2e3e4ealt ldd a Ta “ene E ml Exercicios com Colcheias em Tercinas - Triplets Estes exercicios servirdo de base para entender o sentido ritmico de uma batida chamada Shuffle que significa arrastar os pés. Para explicar melhor, toque um compasso de colcheias com a mao direita contando 1 ¢ 2 € 3 e 4 e, como no exemplo abaixo: le 2e 3e 46 a yo TW 0 Ta Agora vou escrever esta tabela ¢ conte em voz alta, tocando na contagem 1, 2, 3, 4 como segue: 123 223 323 423 at ee eG Em seguida, acrescente um toque na contagem 3 de cada tempo, como segue: 12 3a isms 22.3 fee soso pe ea25 A tinica diferenga entre os dois ritmos ¢ a maneira que vocé toca as oito notas ou colcheias no ritmo A, onde vocé toca oito golpes contando 1 ¢ 2 ¢ 3 ¢ 4 e , enquanto no ritmo C sao oito golpes com um sentido de Tercina ou Triplet. No caso C, toca-se a primeira ¢ terceira notas arrastando de uma batida para outra Padrio 1 Padriio 3 MD. - Prato eo SH 7 mo - Pra ME. -Caixa Ce ee ee | Padrao 2 Padrao 4 EELS OG Coa re sGGLOG GG yon ee 9-6 0 6 ¢ 6 9 6 @ @:| ME -Caxa ME. - Caixa i = PLD. - Bumbo OBS: No Padrao 4, o Bumbo toca na cabega de cada tempo, A mio direita mantém a condugo ¢ a mio esquerda varia executando as figuras da série de exercicios. 1 2 3 4 1 2 3 4 See pioBatidas em perch eia te SD de eel Shuffle 1 2 3a q os oes —s f ———— : =. —S a § ri = - ie a 2 = | i a Se = ooo ce, See 5 : i= im HE | } U f : yl ] i t 1sExercicios com Semicolcheias Os exercicios com semicolcheias (16 notas) deverao ser praticados em andamento lento e confortavel. Preste atengdo nos conceitos de simultaneidade ¢ no movimento da baqueta em arco aplicadosnospadrdes 1 e2. Quando amio direita executa semicolcheias o arco da baqueta diminui, sendo 0 movimento executado principalmente pelo pulso para ter mais firmeza no andamento. Padrio 1 1e2e3e4e oe ee ee ee 3 ‘pearegereaertese |, Padrivo 2 FU OF) we ORES EES ERE EEE, Padrao 3 ART uo (Scere Padrio 4 “gay aerezar er1 e 2 e 3 e 4 e ge a att itil eS AL a Soe ee = BGG GLE So Prins imlegeal a £CELEEELA A,Batidas com Semicolcheias Refaga a série de batidas com os seguintes padrées: Padrao 1 Padrao3 Panne a fof AA BE Tp Tp Tp TDP ve + Padrao2 Padrio 4 3 = =r fn, El eS * So1, e 2 e 3 e 4 e e 2 e 3 e 1,GOGLGEGLOOGLSAR 2 JA EGRLEER eretccrPrrrlrree fn ae at r3 Tocando e fazendo a Preparagaio - Fill In Esta habilidade é desenvolvida fazendo o aluno tocar determinados ritmos como 0 rock, funk, etc. durante trés compassos e depois, no quarto compasso fazer uma preparagiio (fill). O aluno deve repetit esta seqiiéncia varias vezes como forma de praticar e desenvolver esta técnica de vital importancia. E muito comum os iniciantes neste exercicio fazerem um periodo de trés compassos, sendo dois de ritmo ¢ um de preparaco, ou seja, um tipo de frase que muito raramente ocorre em miisica popular. Pratique este exercicio em frases de quatro compassos, pois amiisica pop é estabelecida em periodos miiltiplos de quatro compassos. O baterista experiente naturalmente sente o lugar onde pode colocar uma preparagao. Os principiantes precisam se acostumar a manter o ritmo e fazer a preparagdo num periodo de quatro compassos pois isto ira ajuda-los a variar a extensdo da preparagao, de modo a levar para um conceito pop de miisica: se eles pretendem fazer meio compasso de preparagao vao perceber que isto requer a execugao de trés compassos € meio, ¢ assim por diante. Quando se tem um problema com a preparagao ou com a transigao dela dentro do periodo (entrar ou sair), a redug4o do periodo de quatro para dois compassos sendo um de ritmo e outro de preparaga0 ajuda o principiante a perceber melhor a extensdo do tempo e também a melhorar sua concentrag%o durante a preparacao. Preparagées com 4 Semicolcheias te2ze3e4e 1e2e3e4e 1e2e3e4e 1e2e3e J ¢ e = Tt32 Preparagoes com 8 Semicolcheias J te2ze3e4e 1e2ze3e4e DE DEDEDE te2e3e4e DEDEDEDE ——— 1e2e3e4e te2ese4e Deveveve peveo roe a5 te2ese4e 1e2ese4e Deveveoe ) DeDeDEDE33 Preparacées com 12 Semicolcheias J 1 2 3 4 1 2 3 4 oon A eeeleetetetetercTeteceers Ss ee tert te soo aa 1 2 3 4 eo cie er Ar: aH ox sur34 Preparagées com 16 Semicolcheias mT “Sur35 Preparagées com Semicolcheias em Tercinas te 2 e 3 e 4 e 1 e 2 3 e 4 e DEDEDEDEDEDEDE DEDEDE DEDE te 2 e 3 e 4 e@ DEDEDEDEDEDEDEDEDE ae ox. Sur 1 e 2 e 3 e@ 4 @ DEDEDEDEDEDEDEDEDEDEDEDE aa ox. SarPreparacoes em Fusas # wl 2 «© 9S Je 4 e37 Conquistando uma Batida No Rock algumas figuras ritmicas sio freqiientemente usadas. Na maior parte das vezes a mao esquerda toca na caixa, no segundo e quarto tempos do compasso enquanto o pé direito executa figuras independentes nos quatro tempos, ou seja, 1°, 2°, 3°, 42, Isto diz respeito a coordenagao das maos e pés. Quando o aluno esta lutando para tocar uma determinada batida, costumo isolar a parte dela que esta causando o problema. Deste jeito, o aluno pode se concentrar em tocar somente a parte problematica para depois reconstruir a batida inteira quando estiver seguro. Isolar o problema, resolvé-lo e praticar separadamente as partes até reconstruir a batida sao fases deumconceito de aprendizagem cujo objetivo é desenvolver noaluno, a capacidade de sentir-se confiante para executar batidas mais dificeis Nesta etapa de indentificagao e resolugao do problema, algumas figuras aparecem constantemente e servirao de base para os Exercicios de Fixagaio. Exercicios de Fixagao Pratique os exercicios para caixae bumbo conduzindo com a mao direita e pé esquerdo os seguintes padrdes que poderao ser experimentados nas batidas de colcheia e semicolcheia. Padrdes para condugao no prato: Padrio 1 Padrio 2 Padrio 3 Padrio 4 Padrio 5 Padrio 6 Padréo 7 Padrao 8 LOB GEE GE Padrio 9 Padrao 10 Padrio 11 Padrao 12 Padres para condugio no chimbau: Padrio1 Padrio2 Padrios Padrio 438 Exercicios Série 1 - Bumbo dentro do 1° e 3° tempos Para Flxagio 12 3 4 ‘a FOG: eee ee eae fel IE = =S" SSSA = SSS 3 6 a ze ate ia a eal = 2 Ee |Combinacio da 1" e 2" Séries41 — 2] SSE — eee ee —CoeK EES 1 2 3 4 4 bine ps < 1 2 3 4 # Jee # Spo saan a = {/ amen E SS = = = ae ae = | “ep aes | SS = SSS — a sll gg adage al4547 — — 116 _ a ate | 19 120 ap48 Como ter firmeza no Andamento (Time) Obaterista deve ter como prioridade a manutengdo do andamento damisica. Emuma banda, é muito comum 0s outros musicos apresentarem problemas de andamento e nao assumirem suas debilidades de Time, achando que sé o baterista ¢ o responsavel. O resultado final de uma miisica, é decorrente do relacionamento musical dos integrantes de um grupo, e nao s6 de um ou outro elemento. Se um dos misicos nao esta interpretando com a devida atengao e precisao de andamento, todos os miisicos podem ser influenciados a atrasar ou adiantar no decorrer da mitsica. Apesar disto, nao posso deixar de mencionar que talvez o problema de andamento esteja sendo causado especialmente por vocé. Se for assim, existem algumas precaugdes simples que tera que tomar: 1 -O jeito que vocé monta sua bateria implicard na habilidade de tocar confortavel e firmemente 5 pratos e tom-tons fora de distancia, assim como os pedais desajeitados impedirao uma boa performance. Se vocé sempre tocou na mesma posigao, é hora de fazer uma anilise critica para se assegurar de que todas as pecas esto de acordo com sua altura e alcance. Posicionar os componentes de sua bateria é um caminho que requer a distancia minima, porém, sem que vocé se sinta com- primido. E essencial sentir-se balanceado. Se a parte superior de seu corpo se move juntamente com as pernas, ao executar o bumbo e chimbau, o andamento tera uma tendéncia para oscilar. ‘Ajustando seus pedais em posigdio confortavel, com distancias iguais em relagdo aos seus qua- dris, vocé obterd uma estabilidade muito maior. 2-Metrénomos e baterias eletrénicas, como ja vimos anteriormente, sao ferramentas imprecindiveis para o estudo de bateria. Se vocé quer realmente checar a firmeza de seu andamento,precisaré gravar uma fita com o sinal do metrénomo ou ter uma bateria eletr6nica programavel. No caso deusarfita, grave oito compassos de sinal de metrdnomo, seguido de oito compassos de siléncio Repita este ciclo diversas vezes. Se optar pela bateria eletrénica programavel, seré mais facil construir este ciclo (pattern). Pratique tocando uma batida simples durante os oito compassos de click (sinal). Depois passe aexecutar sete compassos de batida fazendo uma das preparagdes deste método no oitavo com- asso. Mantenha sempre o tempo ao entrar e sair do ciclo de silencio, Aos poucos experimente manter a batida em periodos de siléncio maiores. 3 - Pratique junto com discos, fitas e CDs, usando fone de ouvido. Assim vocé percebera melhor 0 time da musica. Tente se comportar como 0 baterista na cang4o, tocando a principio a batida essencial sem viradas. Assim estar treinando a tocar a batida basica sem flutuagdes de anda- mento. Quando estiver firme, acrescente viradas e preparagdes.49 Toques em Andamentos mais Vagarosos Manter 0 andamento em tempos mais lentos € mais dificil. Pratique em tempos lentos junto com a bateria programavel ou metrénomo, ¢ depois toque musicas bem lentas com discos e fitas, Pratique primeiramente com batidas e viradas simples e medida que for progredindo toque com batidas mais complexas. Procure fazer sempre um aquecimento ¢ relaxamento antes dos ensaios ou apresentagdes. Muisculos rigidos e tensos causam variagdes no tempo. Bateristas conscientes com bom time esto sempre com controle total das batidas e condugdes, sendo muito aconselhavel nao tomar bebidas ou drogas,e inclusive evitar de tocar com miisicos que ndo estejam aptos a ter controle total da musica que esto interpretando. Concentre-se nos misicos de sua banda da mesma maneira que vocé faz com o metrénomo, pois assim poderé ajudar a recuperar as eventuais oscilagdes de andamento que ocorrerem. Grave sua performance de shows e ensaios para poder praticar com este play-back. Aproveite para observar os seguintes pontos: 1 - A introdugdo da masica foi tocada no mesmo andamento da contagem? 2- O andamento da cangao est variando quando se muda da introdugdio para a primeira parte, da primeira para a segunda, da segunda para o improviso, etc.? 3 - Vocé tem tendéncia de fazer toques nao simultneos com o tempo quando muda de colcheias no chimbau para seminimas na cipula do prato? 4- Vocé se atrapalha nas viradas? Estes so os pontos mais importantes a serem examinados quando seu objetivo é desenvolver se time, ou seja, sua habilidade em manter 0 andamento. O Treino Alguns bateristas conhecidos dizem ter praticado de 12 a 18 horas por dia, durante muitos anos. Em alguns casos, pode até ser verdade, porém, sinto que geralmente é uma forma de fazer alarde para impressionar osiniciantes. Treinar, usualmente implica em umametodologia onde baterista tem também muitos momentos de diversao, misturados com experimentagao e criagao. Organize seu treino diario incluindo: leitura musical, técnica de maos, coordenagao de maos e pés, trabalho em estilos variados, e pratica com fitas e discos, Quanto vocé tem que treinar? Isto depende de varios fatores: a primeira coisa que vocé deve considerar ¢ 0 seu tempo disponivel. Se esté freqiientando colégio ou faculdade, precisa de um pouco de auto-disciplina para achar tempo de praticar. Se trabalha durante o dia, terd que treinar 4 noite ou nos finais de semana. Se ja est tocando em algum grupo, terd que dividir o tempo entre ensaios e pritica individual.50 ha sugestao é simples: quando estiver tocando em um grupo treine menos ¢ destine a maior parte da sua energia para ensaios e shows. Quando vocé nao esta tocando, pratique mais. Cada pessoa tem que achar o equilibrio entre seu nivel de energia e seus compromissos. Se vocé é aplicado, uma hora por dia deve ser considerado o minimo. Se for possivel administrar seushordrios, duas ou trés horas é 0 ideal. Se for treinar mais de quatro horas, vocé precisara se alimentar adequadamente e praticar algum exercicio como: caminhar, nadar, correr ou andar de bicicleta. Um treino consistente durante um longo periodo gera bons resultados, assim como o dia a dia inteligentemente administrado é uma boa receita. Treine duro se desejar, mas aplicadamente. Certifique- se que esta aprendendo e progredindo. Se nao estiver avangando em seus estudos, procure um bom professor. Se apesar disto, no estiver aproveitando, mude de professor até vocé sentir que achou exatamente 0 que precisava para seu progresso como instrumentista. Evite métodos misteriosos de praticar, tais como: praticar em travesseiros ou outras superficies que no sejam a bateria ou borracha. Outra coisa: aquecer-se percutindo no préprio joelho é um ato muito comum de se observar nos bateristas, porém é um convite a ganhar um ferimento. Importante: se vocé sente dor quando esta praticando, pare! E sinal que vocé esta fazendo algo errado ou forgou demais a musculatura, Isto pode acontecer se voc carregar erradamente 0 seu equipamento. Se vocé vai praticar por varias horas e ndo esta acostumado, organize o treino com intervalos de tempo. Comece com uma hora e gradativamente va aumentando o tempo, dando um pequeno intervalo para tomar um suco de frutas. Volte a praticar um pouco mais. Intervalos regulares 0 ajudarao a ficar ativo erevigorado. Nao pratique quando se sentir mal. Se estiver doente, cuide-se. Nao treine porque esta se sentindo culpado. O treino pode esperar. Bateristas no deveriam fumar. Vocé precisa de oxigénio dentro de seus pulmées para manter sua energia ¢ resisténcia para cima. Se vocé nao fuma, nao comece! . ‘Tome aulas com bateristas famosos que por acaso estejam na sua cidade, Assim vocé podera pegar novas idéias e reciclar seu treino, tomado-o mais gratificante Pratique em diferentes volumes, do mais suave ao mais alto. Empregue seu tempo para "fazer um som realmente musical”. Treine em casa individualmente, e nao no ensaio, show ou gravagaio. Estes nao so locais proprios para se tentar alguma batida nova. & tendéncia quando se descobre algo novo é de forgé-lo para dentro da banda, quando as vezes nao é necessario. Depois que sua técnica estiver perfeita nos seus estudos de casa, entao aplique algumas novidades no SOM! Esteja certo de usa-las dentro do contexto.51 Conelusao: se a batida que vocé esté executando é um desafio, tome cuidado para nao sacrificar o andamento quando a coordenagao de maos e pés forem muito dificeis, Simplifique a batida de forma a contribuir para um sentido ritmico (balango) adequado a musica, Nao confunda simples com simplério. Tocar simples exige uma série de elementos combinados como: dindmica, afinagao (OC AO. Tocar de maneira simploria é de qualidade inferior, o que nao gera impacto ou passa qualquer emogao. Simplificar, as vezes é necessério por causa de dificuldades que vocé possa ter com 0 tempo, ou por causa de deficiéncia de andamento causada por outro masico. A batida fica mais definida quando tocada SIMPLES. ,Lembre-se: como baterista vocé tem uma tremenda influéncia sobre o sentimento da miisica. Se estiver tocando em uma banda onde algum integrante no esta desempenhando bem sua fungio, simplifique mais ainda a sua execugd, criando uma base sélida que inspire a todos. Projete positividade, concentragdo e controle sua atitude. ‘Toque uma batida simples, poderosa e nitida pois desta forma vocé estaré ajudando a criar uma boa misica, e a definir o TEMPO!