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quinta 16 Abril 2015

21:00h Grande Auditrio

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sexta 17 Abril 2015

19:00h Grande Auditrio

Orquestra Gulbenkian
Paul McCreesh maestro
Annette Dasch soprano
sexta 17 Abril 2015, 21:30h Grande Auditrio

Solistas da Orquestra Gulbenkian

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MUSICA.GULBENKIAN.PT

mecenas
ciclo grandes intrpretes

mecenas
coro gulbenkian

mecenas
ciclo piano

mecenas
concertos de domingo

mecenas
rising stars

quinta 16 Abril 2015

21:00h Grande Auditrio
sexta 17 Abril 2015
19:00h Grande Auditrio

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17

04

Orquestra Gulbenkian
Paul McCreesh maestro
Annette Dasch soprano

Frederick Delius
The Walk to the Paradise Garden

Antonn Dvork

Sinfonia n. 5, em F maior, op. 76

Arranjo de David Lloyd-Jones

Hector Berlioz
Les nuits dt, op. 7

Allegro ma non tropo

Andante con moto
Scherzo: Allegro scherzando
Finale: Allegro molto

Villanelle
Le spectre de la rose
Sur les lagunes
Absence
Au cimetire
Lle inconnue
intervalo

Durao total prevista: c. 1h 45 min.

Intervalo de 20 min.

03

17

04

sexta 17 Abril 2015

21:30h Grande Auditrio

Solistas da Orquestra Gulbenkian

Maria Balbi violino
Maria Jos Laginha violino
Andr Cameron viola
Martin Henneken violoncelo

Antonn Dvork

Quarteto para Cordas n 12, em F maior,

op. 96, Americano
Allegro ma non troppo
Lento
Molto vivace
Finale: Vivace ma non troppo

Maurice Ravel

Quarteto para Cordas em F maior

Allegro moderato
Assez vif, trs rythm
Trs lent
Vif et agit

Durao total prevista: c. 55 min.

Concerto sem intervalo

04
4

Frederick Delius
bradford, 29 de janeiro de 1862
grez-sur-loing, 10 de junho de 1934

The Walk to the Paradise Garden

frederick delius dr

composio: 1907
estreia: berlim, 21 fevereiro de 1907
durao: c. 10

A Village Romeo and Juliet a quarta das seis

composies dramticas compostas por
Frederick Delius. Foi inspirada pelo conto
homnimo do escritor suo Gottfried Keller
(1819-1890), o qual transps um drama de
contornos shakespearianos para finais do
sculo XIX, tendo-se para isso baseado num
caso verdico, relatado em 1847 num jornal
de Zurique. A ao deste drama lrico cujo
libreto da autoria de Delius e da sua mulher,
Jelka Rosen decorre numa pequena vila sua,
onde dois jovens, Sali e Vrenchen (Vreli),
se apaixonam, contrariando os respetivos
pais que nutriam uma inimizade de longa data
motivada pela disputa de um pedao de terra.
No seu libreto, Delius introduziu no enredo
a figura sinistra do Dark Fiddler, principal
causador da discrdia entre os dois vizinhos
e smbolo da fatalidade. Depois de fugirem
de casa, e aps passarem um dia juntos,
o casal apaixonado refugia-se numa estalagem
beira-rio denominada Paradise Garden, onde
danam pela noite dentro. De madrugada,
desencantados com a sua existncia e com

a impossibilidade de permanecerem juntos,

partem num barco de transporte de feno que
deliberadamente deixam afundar, afogando-se. Com esta obra dramtica, Delius atingiu
a sua plena maturidade estilstica, revelando
uma sumptuosidade harmnica sem igual
e um exacerbado e pungente romantismo,
aspetos evidentes no genial interldio
The Walk to the Paradise Garden, o qual antecede
a ltima cena. The Walk to the Paradise Garden
no constava da partitura escrita entre 1899
e 1901, resultando de uma incluso mais
tardia, usada na estreia da pera em Berlim,
que ocorreu apenas em 1907.
Delius introduziu-a no apenas com o intuito
de criar um momento de tranquila introspeo
antes do desenlace final do drama, mas
sobretudo para possibilitar a mudana de
cenrio. A imanente sensualidade, a subtileza
harmnica e o requinte da escrita orquestral
contida neste interldio que pelas suas
dimenses e teor dramtico mais se assemelha
a um poema sinfnico simbolizam o amor
entre os dois protagonistas.

05

Hector Berlioz
la cte-saint-andr, 11 de dezembro de 1803
paris, 8 de maro de 1869

hector berlioz. fotografia de pierre petit dr

Les nuits dt
composio: 1840-41 / 1856
durao: c. 30

Apesar de se ter afirmado sobretudo como

compositor orquestral, a cano solista foi
uma das primeiras e mais duradouras paixes
na carreira artstica de Berlioz, revelando-se
em muitas destas suas composies
o ascendente do antigo romance francs para
voz e piano. Apesar da elevada qualidade
intrnseca deste seu esplio, Les nuits dt
constitui porventura a mais relevante criao
do compositor neste domnio. Estas seis
canes, as nicas que Berlioz agrupou em
ciclo, foram originalmente escritas para
piano e voz em 1840-41, mas possivelmente
no tero sido apresentadas em pblico neste
formato. Baseadas em poemas do crtico
literrio e poeta Thophile Gaultier, amigo
de Berlioz, foram extradas do poemrio
La Comdie de la mort (1838), sendo o ttulo
Les nuits dt uma denominao do prprio
Berlioz que, de algum modo, sugere a sua
deferncia pela obra de Shakespeare.
A primeira das canes a ser orquestrada foi
Absence, tendo sido estreada em fevereiro de
1843 em Leipzig pela cantora Marie Recio, com
quem Berlioz viria a casar. S bastante mais

06

tarde, em 1856, que Berlioz orquestraria as

restantes canes, contudo nunca chegaria
a apresentar publicamente o ciclo completo.
Os textos musicados por Berlioz contam-se,
de uma perspetiva potica, entre os mais
significativos que alguma vez colocou em
msica. Neles so evocados os temas mais
comuns do romantismo francs da primeira
metade do sculo XIX: jovens amantes
passeando-se em ambiente buclico, um
tmulo sob a sombra de uma frondosa
rvore, ou ainda a evocao de locais exticos
e distantes. Berlioz organizou as canes
de forma a ter as mais joviais e enrgicas
em primeiro e ltimo lugar, enquadrando
as mais sbrias e introspetivas quatro
canes centrais. Pode afirmar-se que, nesta
obra, Berlioz se revela no apogeu das suas
capacidades tcnicas e artsticas: o intenso
arpejo do violoncelo com que se inicia
Le spectre de la rose; o ritmo regular de Sur les
lagunes, sugerindo o movimento ondulante
de um barco; ou ainda a serenidade esttica
e as dissonncias dos clarinetes que
subtilmente pontuam a cano Au cimetire.

Hector Berlioz
Les nuits dt

Poemas de Thophile Gautier

Villanelle

Vilanela

Quand viendra la saison nouvelle,

Quand auront disparu les froids
Tous les deux nous irons, ma belle,
Pour cueillir le muguet aux bois.
Sous nos pieds grenant les perles
Que lon voit au matin trembler,
Nous irons couter les merles
Siffler.

Quando chegar a estao nova

e o frio tiver desaparecido
iremos os dois, meu amor,
colher o junquilho nos bosques.
Esmagando aos ps as prolas
de orvalho da manh
iremos ouvir os melros
a assobiar.

Le printemps est venu, ma belle,

Cest le mois des amants bni;
Et loiseau, satinant son aile,
Dit ses vers au rebord du nid.
Oh, viens donc, sur ce banc de mousse
Pour parler de nos beaux amours,
Et dis-moi de ta voix si douce,
Toujours!

Chegou a Primavera, meu amor!

o ms abenoado dos amantes,
em que at o pssaro que no ninho
acetina as asas parece dizer versos.
Vem sentar-te comigo neste banco coberto de
musgo e falar do nosso amor,
e diz-me, na tua voz to doce:
Para sempre!

Loin, bien loin, garant nos courses,

Faisons fuir le lapin cach,
Et le daim au miroir des sources
Admirant son grand bois pench.
Puis chez nous, tout heureux, tout aises,
En paniers enlaant nos doigts,
Revenons, rapportant des fraises
Des bois.

Caminhemos ao acaso at bem longe,

fazendo fugir o coelho escondido
e o veado que admira no espelho das fontes
as suas grandes hastes inclinadas.
E depois, felizes e contentes,
de dedos enlaados como os vimes de um cesto,
regressemos a casa trazendo os morangos
do bosque.

Le spectre de la rose

O espectro da rosa

Soulve ta paupire close

Queffleure un songe virginal!
Je suis le spectre dune rose
Que tu portais hier au bal.

Ergue as plpebras fechadas

que um sonho virginal vem tocar ao de leve!
Eu sou o espectro da rosa
que ontem trazias no baile.

Tu me pris encore emperle

Des pleurs dargent de larrosoir,
Et, parmi la fte toile,
Tu me promenas tout le soir.

Colheste-me ainda orvalhada

pelas lgrimas de prata da gua da rega,
e passeaste-me toda a noite
por entre a festa, luz das estrelas.

O toi qui de ma mort fus cause,

Sans que tu puisses le chasser,
Toutes les nuits mon spectre rose
A ton chevet viendra danser;

tu, que foste a causa da minha morte!

Todas as noites, sem que o possas evitar,
o meu espectro rseo
vir danar tua cabeceira.

07

07 07

Mais ne crains rien, je ne rclame

Ni messe ni De Profundis.
Ce lger parfum est mon me,
Et jarrive du paradis.

Mas no temas, que no te peo

Missa ou De Profundis.
Venho do Paraso
e este perfume ligeiro a minha alma.

Mon destin fut digne denvie,

Et pour avoir un sort si beau
Plus dun aurait donn sa vie;
Car sur ton sein jai mon tombeau,

O meu destino foi digno de inveja,

e para ter sorte to bela
mais do que um teria dado a vida.
Porque o meu tmulo sobre o teu seio,

Et sur lalbtre o je repose,

Un pote avec un baiser
Ecrivit: Cigt une rose,
Que tous les rois vont jalouser.

E sobre o alabastro em que repouso,

um poeta escreveu, com um beijo:
Aqui jaz uma rosa
que todos os reis ho-de invejar!

Sur les lagunes

Sobre as lagoas

Ma belle amie est morte.

Je pleurerai toujours;
Sous la tombe elle emporte
Mon me et mes amours.
Dans le ciel sans mattendre
Elle sen retourna;
Lange qui lemmena
Ne voulut pas me prendre.
Que mon sort est amer!
Ah, sans amour sen aller sur la mer!

A minha amada est morta:

chor-la-ei para sempre.
Consigo leva para o tmulo
a minha alma e o meu amor.
Sem me esperar
voltou para o Cu,
mas o anjo que a guiou
no me quis levar a mim.
Como amarga a minha sorte!
Ai! Partir para o mar sem amor!

La blanche crature
Est couche au cercueil.
Comme dans la nature
Tout me parat en deuil!
La colombe oublie
Pleure et songe labsent;
Mon me pleure et sent
Quelle est dpareille.
Que mon sort est amer!
Ah, sans amour sen aller sur la mer!

A criatura, plida,
jaz no caixo.
Como na natureza
tudo me parece estar de luto!
A pomba esquecida
chora e pensa na ausente;
A minha alma chora e sente
que ficou s.
Como amarga a minha sorte!
Ai! Partir para o mar sem amor!

Sur moi la nuit immense

Stend comme un linceul.
Je chante ma romance
Que le ciel entend seul.
Ah, comme elle tait belle,
Et comme je laimais!
Je naimerai jamais
Une femme autant quelle.
Que mon sort est amer!
Ah, sans amour sen aller sur la mer!

Sobre mim a noite imensa

estende-se como uma mortalha.
Canto o meu romance,
mas s o cu me ouve.
Ah! Como era bela
e como eu a amava!
No voltarei a amar assim
outra mulher!
Como amarga a minha sorte!
Ai! Partir para o mar sem amor!

08

Absence

Ausncia

Reviens, reviens, ma bien aime!

Comme une fleur loin du soleil
La fleur de ma vie est ferme
Loin de ton sourire vermeil.

Regressa, meu amor!

Longe do teu sorriso rubro
a flor da minha vida est fechada
como uma flor longe do Sol.

Entre nos coeurs quelle distance!

Tant despace entre nos baisers!
O sort amer! O dure absence!
O grands dsirs inapaiss!

Que distncia entre os nossos coraes!

Tanto espao entre os nossos beijos!
Ai, sorte amarga! Ai, dura ausncia!
Ai, grandes desejos por acalmar!

Reviens, reviens, ...

Regressa, meu amor...

Dici l-bas que de campagnes,

Que de villes et de hameaux,
Que de vallons et de montagnes,
A lasser le pied des chevaux!

Daqui at onde ests, quantos campos, quantas

cidades e aldeias,
quantos vales e montanhas
para cansarem os ps dos cavalos!

Reviens, reviens, ...

Regressa, meu amor...

Au cimetire

No cemitrio

Connaissez-vous la blanche tombe

O flotte avec un son plaintif
Lombre dun if?
Sur lif une ple colombe,
Triste et seul au soleil couchant,
Chante son chant;

Conheceis o tmulo branco

sobre o qual paira, com um som choroso,
a sombra de um teixo?
Sobre o teixo h uma pomba plida
que, triste e s, ao sol-poente,
canta a sua cano.

Un air maladivement tendre,

A la fois charmant et fatal
Qui vous fait mal
Et quon voudrait toujours entendre;
Un air comme en soupire aux cieux
Lange amoureux.

uma cano terna mas doentia,

ao mesmo tempo encantadora e fatal,
que nos faz doer,
mas que quereramos ouvir para sempre;
uma cano que parece ser suspirada no cu
por um anjo apaixonado.

On dirait que lme veille

Pleure sous terre lunisson
De la chanson,
Et du malheur dtre oublie
Se plaint dans un roucoulement
Bien doucement.

Dir-se-ia que a alma, desperta,

canta sob a terra em unssono
com esta cano
e se queixa,
murmurando docemente,
da desgraa do esquecimento.

Sur les ailes de la musique

On sent lentement revenir
Un souvenir.
Une ombre, une forme anglique
Passe dans un rayon tremblant
En voile blanc.

Nas asas da msica

regressa lentamente
uma memria.
E uma sombra, uma forma anglica,
passa tremendo num raio,
envolta num vu branco.

09

Les belles de nuit demi-closes

Jettent leur parfum faible et doux
Autour de vous,
Et le fantme aux molles poses
Murmure en vous tendant les bras:
Tu reviendras!

As flores noturnas, meio fechadas,

soltam em torno de mim
o seu perfume fraco e doce,
e o fantasma murmura,
estendendo-me os braos:
Hs-de voltar!

Oh jamais plus, prs de la tombe

Je nirai, quand descend le soir
Au manteau noir,
Ecouter le ple colombe
Chanter sur la pointe de lif
Son chant plaintif!

Oh! Nunca mais irei,

ao cair da noite,
com o seu manto negro,
ouvir junto do tmulo
a pomba plida cantar, do alto do teixo,
a sua cano chorosa!

Lle inconnue

A ilha desconhecida

Dites, la jeune belle,

O voulez-vous aller?
La voile enfle son aile,
La brise va souffler.

Diz-me, bela jovem,

para onde queres ir?
A vela est j inflada
e a brisa comea a soprar.

Laviron est divoire,

Le pavillon de moire,
Le gouvernail dor fin;
Jai pour lest une orange,
Pour voile une aile dange,
Pour mousse un sraphin.

O remo de marfim,
o estandarte de seda
e o leme de ouro fino.
Tenho por lastro uma laranja,
por vela a asa de um anjo
e por moo um serafim.

Dites, la jeune belle

Diz-me, bela jovem...

Est-ce dans la Baltique?

Dans la mer Pacifique?
Dans lle de Java?
Ou bien est-ce en Norvge,
Cueillir la fleur de neige,
Ou la fleur dAngsoka?

Ser para o Bltico?

Para o Pacfico?
Para a Ilha de Java?
Ou antes para a Noruega,
colher as flores da neve,
ou a flor de Angsoka?

Dites, la jeune belle

Diz-me, bela jovem...

Menez-moi, dit la belle,

la rive fidle o lon aime toujours!
Cette rive, ma chre,
On ne la connat gure
Au pays des amours.
O voulez-vous aller?
La brise va souffler.

Leva-me, diz a jovem,

praia fiel onde se ama para sempre!
Essa praia, minha querida,
ningum a conhece
no pas do amor.
Para onde queres ir?
A brisa comea a soprar.
traduo de rui vieira nery

10

Antonn Dvork

nelahozeves, 8 de setembro de 1841

praga, 1 de maio de 1904

Sinfonia n. 5, em F maior, op. 76

antonn dvork
dr

composio: 1875, rev. 1887

estreia: praga, 25 maro de 1879
durao: c. 40

Antonn Dvork
foi um prolfico compositor
no domnio orquestral, no havendo gnero
caracterstico deste perodo sinfonias,
poemas sinfnicos, variaes de concerto,
concertos, aberturas, rapsdias que no
estejam refletidas no seu formidvel acervo.
Contudo, a sinfonia ocupa uma posio
cimeira no seu esplio artstico, ainda que
este facto s mais recentemente, em meados
do sculo XX, tenha vindo a pblico.
Quando Dvork
morreu, em 1904, apenas
eram conhecidas cinco das suas nove
sinfonias. Assim, a clebre nona e ltima
sinfonia, cognominada Do Novo Mundo,
ocupava o quinto lugar, pois as primeiras
quatro sinfonias s foram publicadas
nos anos cinquenta do sculo XX, aps
a apresentao, em 1936, da primeira
sinfonia (Zlonick zvony Os sinos de
Zlonice) que at ento se julgava perdida.
Logicamente que, a partir de ento, a ordem
das sinfonias foi renumerada. Estas quatro
primeiras sinfonias, apesar do intrnseco
valor artstico, revelam ainda uma frgil
autonomia estilstica, denotando a herana
de um estilo pangermnico. somente com
a 5. Sinfonia, em F Maior, escrita em 1875,
que Dvork
afirma a sua maioridade esttica,
revelando-se esta como uma composio de

grande flego, emblemtica do seu estilo

sinfnico, marcando a ciso definitiva com
o que compusera anteriormente.
No ano anterior composio da 5. Sinfonia,
Dvork
tinha concorrido Bolsa do Estado
Austraco com um conjunto de quinze
composies sinfnicas, tendo ento
obtido um substancial prmio pecunirio
e sobretudo o justo reconhecimento do jri
(onde constava o nome do crtico musical
Eduard Hanslick), facto que ter ajudado
a estimular a sua criatividade naquele que
foi um dos anos mais profcuos da sua
carreira. Para alm da referida Sinfonia
em F maior, composta durante o vero,
num espao de tempo de apenas seis
semanas, foi tambm no ano de 1875 que
escreveu a sua pera em cinco atos Vanda,
bem como um avultado nmero de peas
para agrupamentos de cmara. Em 1887,
Dvork
realizou uma reviso da 5. Sinfonia,
dedicando esta a obra ao maestro e pianista
Hans von Blow. Agradecido, o maestro
referiu ser essa uma distino maior do
que aquela que se atribui a um prncipe,
descrevendo Dvork
como sendo, ao lado de
Brahms, um dos maiores compositores dos
nossos dias. O inicial Allegro ma non tropo
revela uma msica essencialmente buclica

11

caspar david friedrich (1774-1840). paisagem da bomia dr

com os gorjeios canoros imitados pelos

clarinetes ou os chamamentos de caa nas
trompas protagonizada pelo primeiro tema
desta forma sonata. O segundo tema, mais
vigoroso mas igualmente idlico, no perturba
a tranquilidade campestre deste andamento.
Aps a seco central de desenvolvimento,
onde so reelaborados os elementos motvicos
da primeira parte, ressurge o tema inicial,
mas agora docemente evocado pela trompa,
concluindo-se este andamento de forma mais
serena. O meditativo Andante um intermezzo
em andamento moderado transita entre uma
disposio melanclica e uma mais lacre, tal
como a balada rstica eslava que lhe serviu
de inspirao, a Dumka, que Dvork
tanto
apreciava e cuja referncia frequentemente
emerge na sua msica.
Sem interrupo, irrompe o terceiro
andamento. Aps um momento transicional,
encabeado pelos violoncelos, surge um
Scherzo com ndole de dana rstica, repleto

12

de energia e humor, onde o excecional

colorido e o jogo tmbrico orquestral
antecipam no tempo as suas famosas Danas
Eslavas, as quais comearam a ser compostas
igualmente na dcada de setenta do sculo
XIX. O magnfico andamento final rompe
com o ambiente campestre estabelecido
nos andamentos anteriores. De grande
dramatismo, inicia-se na sombria tonalidade
de L menor, estabelecendo-se ao longo de
todo o andamento uma forte dicotomia entre
esta e a tonalidade principal da Sinfonia,
F maior, o que, num plano simblico,
representa uma alternncia entre sombra
e luz. Na seco da coda ressurge brevemente
o primeiro tema do andamento inicial,
terminando a obra com festivas fanfarras dos
metais. Todo este extenso andamento, com
os seus ritmos incisivos, profunda expresso
romntica e temas grandiloquentes, apenas
confirma a elevada estatura de Dvork

enquanto compositor sinfnico.

Antonn Dvork

quarteto op. 96 - 1. edio. berlim, n. simrock, 1894 dr

nelahozeves, 8 de setembro de 1841

praga, 1 de maio de 1904

Quarteto para Cordas n. 12,

em F maior, op. 96, Americano
composio: 1893
estreia: boston, 1 de janeiro de 1894
durao: c. 25

O cognome americano, atribudo ao

Quarteto op. 96, adveio da direta e profunda
influncia que o imaginrio musical
norte-americano exerceu sobre Dvork,

especialmente durante o breve perodo

de lazer em que permaneceu junto de uma
comunidade de conterrneos morvios
na cidade de Spillville, situada na regio
do Iowa. Fatigado do quotidiano em Nova
Iorque, onde ento exercia funes como
diretor do Conservatrio Nacional de Msica
(a mesma instituio que mais tarde seria
conhecida como Juilliard Scholl) durante
os trs anos em que esteve nos Estados
Unidos, a disposio e criatividade de Dvork

ganharam novo alento perante as paisagens

selvagens e inspiradoras daquela regio
mais remota do pas. Escrito logo aps
a estreia da sua clebre Sinfonia Do Novo
Mundo, obra com a qual partilha algumas
caractersticas, e num espao de apenas duas
semanas, o Quarteto op. 96 reflete o contacto
que Dvork
teve ento com a msica afroamericana e amerndia. Melodias nativas
e tradicionais, singelas frases pentatnicas,

ostinatos e ritmos sincopados constam da rica

paleta expressiva que Dvork
utiliza neste
quarteto, conferindo-lhe assim um forte
colorido local. A singularidade do Quarteto
Americano no seio da obra de Dvork
reside
especialmente na sua simplicidade rstica
e inocente e numa linguagem musical quase
espoliada de cromatismos, antes permitindo
que os elementos autctones dominem em
primeiro plano o idioma desta obra nas suas
mais diversas facetas.
O primeiro andamento inicia-se com um
vigoroso tema pentatnico enunciado pela
viola instrumento que Dvork
tocava
o qual constitui o seu elemento principal.
Um segundo tema, languido e nostlgico,
ser utilizado em fugato imediatamente
antes da reexposio do primeiro tema.
Aps o ambiente saudoso que percorre todo
o segundo andamento, ressurgem no terceiro
andamento, um rond, os ritmos incisivos
e as melodias evocativas da Amrica do Norte.
A vigorosa dana do ltimo andamento, com
o seu ritmo obstinado, aparenta representar
as percusses nativas desta regio do globo.

13

Maurice Ravel
ciboure, 7 de maro de 1875
paris, 28 de dezembro de 1937

Quarteto para Cordas em F Maior

Apesar de constituir a nica incurso de

Maurice Ravel neste domnio, o seu Quarteto
para cordas em F maior representa,
paralelamente com a composio homloga
do seu compatriota Claude Debussy, um dos
mais recuados e relevantes exemplos de uma
renovada abordagem estilstica deste gnero
camerstico. Dedicado ao seu venerado mestre
Gabriel Faur, a obra teve uma primeira
receo pouco auspiciosa, quando Ravel
submeteu o seu primeiro andamento ao jri
do concurso anual do Conservatrio de Paris
que o rejeitou liminarmente. Ainda que, pouco
mais tarde, aquando da sua estreia, o quarteto
tenha conseguido obter a aprovao do pblico,
a crtica parisiense de ento normalmente
bastante impiedosa para com os seus
compatriotas censurou-lhe a ciso radical
com o romantismo germnico ou a exagerada
similitude com o quarteto de Debussy, este
ltimo escrito na dcada anterior. Apesar
disso, esta inovadora composio revelarse-ia referencial no repertrio da msica
francesa e para quarteto de cordas. O frequente
recurso a uma escrita modal marginalizando
intencionalmente a tonalidade base da obra
conferem a este quarteto uma invulgar
sonoridade de contornos exticos, ainda

14

maurice ravel em 1907 pierre petit

composio: 1902-03
estreia: paris, 5 de maro de 1904
durao: c. 30

que, observada de um prisma estrutural,

a obra siga critrios bastante tradicionais,
herdados do Classicismo, seja ao nvel da
lgica do tratamento motvico e formal, seja
no que se refere clareza das texturas e da
instrumentao. O tema pentatnico que
inicia o primeiro andamento constitui um
elemento fulcral na arquitetura do quarteto,
reaparecendo, de forma cclica, sob as mais
diversas e imaginativas abordagens. Porm,
no so apenas os aspetos acima referidos que
fazem deste quarteto uma obra de charneira
entre Romantismo e Modernismo. O singular
tratamento tmbrico, harmnico e tonal
em tudo contribuem para isso. Ainda que
os abruptos saltos de campo harmnico,
as sbitas mudanas de textura e o recurso
a complexas construes harmnicas sejam
uma constante ao longo da obra, destacam-se
o notvel segundo andamento, cujo plcido
episdio central abruptamente quebra
a selvagem textura em pizzicatos, ou o lrico
e sonhador terceiro andamento. A obra
conclui-se com um incisivo e vigoroso quarto
andamento onde so reiterados os dois
principais temas do primeiro.
notas de lus raimundo

Notas Biogrficas

Paul McCreesh

paul mccreesh shaun bloodworth

maestro

O britnico Paul McCreesh o Maestro Titular

da Orquestra Gulbenkian desde o incio
da temporada 2013-14. Msico empolgante
e inovador, destacou-se com o seu trabalho
com o Gabrieli Consort & Players, agrupamento
que fundou em 1982 e do qual o Diretor
Artstico. A energia e paixo que coloca
no seu trabalho levaram-no a dirigir tambm
muitas das maiores orquestras e coros
mundiais. No domnio das grandes obras
corais, destaque-se a sua reviso da verso
em ingls da oratria As Estaes de J. Haydn,
que foi apresentada em 2011 em SchleswigHolstein e na Fundao Calouste Gulbenkian.
Nos ltimos anos, de salientar ainda
a direo de Elias de Mendelssohn, com
a Filarmnica de Bergen, Um Requiem Alemo
de Brahms, com a Sinfnica Nacional da RTE
(Irlanda), e a Grande Missa em D menor
de Mozart, com a Sinfnica da Islndia.
Paul McCreesh estabeleceu tambm uma forte
reputao no domnio da pera, em produes

como Tamerlano, Il trionfo del tempo e del

disinganno e Jephtha, de Hndel, ou Orphe
et Eurydice de Gluck, em palcos como o Teatro
Real de Madrid, a pera Real Dinamarquesa,
a pera da Flandres ou o Festival de Verbier.
Ao longo de quinze anos, produziu para
a Deutsche Grammophon uma relevante
coleo discogrfica que recebeu os mais
importantes prmios da especialidade,
tendo sido nomeado para os Grammy em 2010.
Em 2011, a gravao da oratria A Criao,
de J. Haydn, recebeu o prmio Gramophone.
Em julho de 2011, lanou a sua prpria
etiqueta, a Winged Lion, em colaborao
com o Gabrieli Consort & Players, a Signum
Classics e o Festival Wratislavia Cantans,
do qual foi diretor artstico entre 2006
e 2012. Paul McCreesh dedica-se com especial
empenho e dedicao ao trabalho com jovens
msicos, colaborando regularmente com coros
e orquestras juvenis e na criao de novos
projetos educativos neste domnio.

15

Annette Dasch

annette dasch daniel pasche

soprano

Annette Dasch nasceu em Berlim e estudou

na Hochschule fr Musik, em Munique.
Em 2000 venceu o Concurso Maria Canals,
em Barcelona, o Prmio Robert Schumann
(Lied), em Zwickau, e o Concurso de Canto
de Genebra. Em funo destes sucessos,
participou nas interpretaes da Paixo
segundo So Joo, de J. S. Bach, com o maestro
Peter Schreier, em Veneza, e da cantata Von
deutscher Seele, de H. Pfitzner, com Fabio
Luisi, no Gewandhaus de Leipzig. Desde
ento, percorreu uma brilhante carreira
no domnio da pera, sendo de destacar
as seguintes atuaes: Donna Elvira (Don
Giovanni), no Teatro alla Scala de Milo,
na pera de Berlim e na pera da Baviera
(Munique); Condessa Almaviva e Susanna
(As bodas de Figaro), na Royal Opera
House - Covent Garden, no Teatro Real de
Madrid, no Thtre des Champs-lyses,
na Metropolitan Opera de Nova Iorque e na
pera de Frankfurt; Fiordiligi (Cos fan tutte),
no Festival de Salzburgo; Elsa (Lohengrin) no
Festival de Bayreuth, no Gran Teatre del Liceu

16

de Barcelona, em Milo e em Munique; Gretel

(Hnsel und Gretel), em Berlim; e Eva (Os
mestres cantores de Nuremberga), no Festival
de Budapeste e na Metropolitan Opera.
Alm da pera e da interpretao das grandes
obras corais, como solista de concerto,
apresenta-se tambm em recital ou a solo com
orquestra, incluindo o seu repertrio obras
como Des Knaben Wunderhorn de G. Mahler
ou Les nuits dt de H. Berlioz. Annette
Dasch convidada regular dos grandes
palcos europeus como as Schubertiade
Schwarzenberg, o Festival Beethoven de
Bona, o Musikverein e o Konzerthaus de
Viena, o Concertgebouw de Amesterdo,
o Konzerthaus de Dortmund, ou o Wigmore
Hall de Londres. Colabora com grandes
orquestra e maestros de renome como
Daniel Barenboim, Ivor Bolton, Colin Davis,
Gustavo Dudamel, Adam Fischer, Nicolaus
Harnoncourt, Paavo Jrvi, Marek Janowski,
Fabio Luisi, Kent Nagano, Andris Nelsons,
Roger Norrington, Seiji Ozawa, Simon Rattle,
Helmuth Rilling ou Christian Thielemann.

Maria Jos
Laginha

violino

violino

maria balbi dr

maria jos laginha dr

Maria
Balbi

Descendente de uma famlia de msicos,

Maria Balbi nasceu em Lima, no Per.
Comeou a estudar piano aos trs anos
de idade e violino aos cinco. Frequentou
o Conservatrio Nacional de Lyon, em Frana,
onde se diplomou com a Medalha de Ouro
em Violino. Estudou posteriormente no
Conservatrio Nacional Superior de Msica
de Paris, nas classes de Jacques Ghestem,
Alain Meunier e Christian Ivaldi, tendo
recebido primeiros prmios em violino
e msica de cmara. Mais tarde, estudou
com Phillip Hirshorn e Viktor Liberman na
Hochschule von dem Kunsten, em Utrecht,
na Holanda, e com Tibor Varga na cole des
Archets, em Sion, na Sua. Como solista,
atuou com a Orchestre dAubagne, numa
digresso em Frana, e com a Orquestra
Gulbenkian, em Lisboa. Apresenta-se
regularmente na Europa, na sia e nos
E.U.A., nomeadamente em festivais de
msica, onde atuou como o Amsterdam
Chamber Music Emsemble, o Moscow Piano
Quartet e com os Solistas da Orquestra
Gulbenkian. Para alm das suas atividades
como violinista clssica, fundou o grupo de
fado Trinados, com o qual realizou digresses
em Portugal, Marrocos, Espanha, Brasil
e E.U.A. Maria Balbi membro da Orquestra
Gulbenkian desde 1999.

Maria Jos Laginha nasceu em Lisboa em

1986 e iniciou os seus estudos musicais na
Fundao Musical dos Amigos das Crianas,
tendo estudado com Filomena Cardoso
e Leonor Prado. Em 2001 ingressou na
Escola Profissional Artstica do Vale do
Ave (Artave), onde estudou com Alberto
Gaio Lima e Suzanne Lidegran. Em 2000
frequentou o estgio da Orquestra Portuguesa
das Escolas de Msica e em 2002 e 2004
a Orquestra Aproarte. Participou em vrios
cursos de aperfeioamento com professores
como Daniel Rowland, Felix Andrievsky,
Alexei Mijlin, Boris Kuniev, Gerardo
Ribeiro, Christophe Poiget, Igor Volochine
e Roman Nodel, entre outros. Em 2004 teve
a oportunidade de tocar a solo com a Orquestra
Artave. Nesse mesmo ano apresentou-se,
tambm a solo, com a Filarmonia das Beiras.
Recebeu o 1. prmio nvel mdio do
Prmio Jovens Msicos em 2005. Bolseira
da Fundao Calouste Gulbenkian durante
trs anos (2004-2007), licenciou-se na
Academia Nacional Superior de Orquestra,
onde estudou com Anbal Lima. membro
da Orquestra Gulbenkian.

17

Martin
Henneken

viola

violoncelo

Andr Cameron estudou na North Carolina

School of The Arts com Paul Doktor e no
New England Conservatory, em Boston,
com o chefe de naipe da Orquestra Sinfnica
de Boston, Burton Fine. Em 1977 ganhou
o primeiro prmio no Concurso para Jovens
Artistas da Orquestra do Festival de Roma.
Realizou recitais em Roma e Milo e em
vrias outras cidades italianas, dois dos quais
tiveram transmisso televisiva. Foi convidado
a participar num curso especial de msica
de cmara, promovido pelo Conservatrio
Giuseppe Verdi e orientado por Piero Farulli,
violetista da formao original do Quarteto
Italiano. Em 1978 ingressou na Orquestra do
Teatro Regio de Turim e, poucos meses mais
tarde, recebeu o primeiro prmio no concurso
da Orquestra do Teatro alla Scala de Milo,
dirigida por Claudio Abbado, um dos grandes
maestros com os quais colaborou e onde se
destacam tambm os nomes de Riccardo
Chailly, Seiji Ozawa, Riccardo Muti, Lorin
Maazel, Carlo Maria Giulini, George Prtre,
Carlos Kleiber e Wolfgang Sawallish.
Andr Cameron deu recitais em Londres,
Boston e Nova Iorque. membro da Orquestra
Gulbenkian desde 1985.

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O violoncelista alemo Martin Henneken

nasceu em 1981 e recebeu as primeiras
lies de violoncelo aos seis anos de idade.
Aos dezasseis ingressou, como bolseiro, na
Musikhochschule Detmold, onde estuou com
Gotthard Popp. Frequentou posteriormente
as academias de msica de Lbeck e Viena,
onde foi aluno de Troels Svane e Reinhard
Latzko. Foi premiado no Concurso Nacional
Alemo para Jovens Msicos e aluno da
fundao Live Music Now, criada por Yehudi
Menuhin. Como membro da Orquestra
Nacional Alem da Juventude, ganhou
experincia como msico de orquestra.
Durante os seus estudos, foi convidado
a colaborar regularmente com vrias
orquestras como a Filarmnica de Lbeck,
a Sinfnica de Viena e a Sinfnica da ndia
Mumbai. Como msico de cmara, estudou
com Walter Levin, do Quarteto Lassalle,
e atuou no Konzerthaus de Viena. Na temporada
2009-10 colaborou com a pera Nacional
e a Filarmnica de Viena e participou nos
festivais de Salzburgo e Lucerna. Desde 2010,
segundo solista da Orquestra Gulbenkian.

martin henneken andr cameron

andr cameron andr cameron

Andr
Cameron

orquestra gulbenkian pedro ferreira

Orquestra Gulbenkian

Em 1962 a Fundao Calouste Gulbenkian

decidiu estabelecer um agrupamento
orquestral permanente. No incio constitudo
apenas por doze elementos, foi originalmente
designado por Orquestra de Cmara
Gulbenkian. Na temporada 2012-2013,
a Orquestra Gulbenkian (denominao
adotada desde 1971) celebrou 50 anos de
atividade, perodo ao longo do qual foi
sendo progressivamente alargada, contando
hoje com um efetivo de sessenta e seis
instrumentistas que pode ser pontualmente
expandido de acordo com as exigncias dos
programas executados. Esta constituio
permite Orquestra Gulbenkian a abordagem
interpretativa de um amplo repertrio,
desde o Barroco at msica contempornea.
Obras pertencentes ao repertrio corrente
das grandes formaes sinfnicas
tradicionais, nomeadamente a produo
orquestral de Haydn, Mozart, Beethoven,
Schubert, Mendelssohn ou Schumann
podem ser dadas pela Orquestra Gulbenkian
em verses mais prximas dos efetivos
orquestrais para que foram originalmente
concebidas, no que respeita ao equilbrio
da respetiva arquitetura sonora interior.
Em cada temporada, a orquestra realiza

uma srie regular de concertos no Grande

Auditrio Gulbenkian, em Lisboa, em cujo
mbito tem tido ocasio de colaborar com
alguns dos maiores nomes do mundo da
msica (maestros e solistas).
Atuando igualmente em diversas localidades
do pas, tem cumprido desta forma uma
significativa funo descentralizadora.
No plano internacional, por sua vez,
a Orquestra Gulbenkian tem vindo a ampliar
gradualmente a sua atividade, tendo at agora
efetuado digresses na Europa, sia, frica
e Amricas. No plano discogrfico, o nome
da Orquestra Gulbenkian encontra-se
associado s editoras Philips, Deutsche
Grammophon, Hyperion, Teldec, Erato,
Ads, Nimbus, Lyrinx, Nave e Pentatone,
entre outras, tendo esta sua atividade sido
distinguida desde muito cedo com diversos
prmios internacionais de grande prestgio.
Paul McCreesh o atual Maestro Titular
da Orquestra Gulbenkian, sendo Susanna
Mlkki a Maestrina Convidada Principal
e Joana Carneiro e Pedro Neves os Maestros
Convidados. Claudio Scimone, titular
entre 1979 e 1986, Maestro Honorrio,
e Lawrence Foster, titular entre 2002 e 2013,
foi nomeado Maestro Emrito.
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Paul McCreesh maestro titular

Susanna Mlkki maestrina convidada principal
Joana Carneiro maestrina convidada
Pedro Neves maestro convidado
Lawrence Foster maestro emrito
Claudio Scimone maestro honorrio
primeiros violinos
Erik Heide Concertino principal *
Bin Chao 2 Concertino Auxiliar
Jordi Rodriguez 2 Concertino
Auxiliar *
Pedro Meireles 2 Concertino
Auxiliar
Vasco Broco
Antnio Jos Miranda
Antnio Veiga Lopes
Pedro Pacheco
Alla Javoronkova
David Wanhon
Ana Beatriz Manzanilla
Elena Riabova
Maria Balbi
Otto Pereira
segundos violinos
Alexandra Mendes 1 Solista
Ansgard Srugies 1 Solista
Ceclia Branco 2 Solista
Maria Leonor Moreira
Stephanie Abson
Jorge Teixeira
Tera Shimizu
Maria Jos Laginha
Stefan Schreiber
Luciana Cruz *
Rui Cristo *
violas
Barbara Friedhoff 1 Solista
Samuel Barsegian 1 Solista
Isabel Pimentel 2 Solista
Andr Cameron
Patrick Eisinger
Leonor Braga Santos
Christopher Hooley
Maia Kouznetsova
Lu Zheng

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violoncelos
Maria Jos Falco 1 Solista
Varoujan Bartikian 1 Solista
Martin Henneken 2 Solista
Levon Mouradian
Jeremy Lake
Raquel Reis
Marco Pereira *
contrabaixos
Marc Ramirez 1 Solista
Pedro Vares de Azevedo 1 Solista
Manuel Rgo 2 Solista
Marine Triolet
Maja Pldemann
flautas
Sophie Perrier 1 Solista
Cristina nchel 1 Solista Auxiliar
Amlia Tortajada 2 Solista
obos
Pedro Ribeiro 1 Solista
Nelson Alves 1 Solista Auxiliar
Alice Caplow-Sparks 2 Solista
Corne ingls
clarinetes
Esther Georgie 1 Solista
Jos Mara Mosqueda 2 Solista
Clarinete baixo
Iva Barbosa 2 Solista *
fagotes
Ricardo Ramos 1 Solista
Vera Dias 1 Solista Auxiliar
Jos Coronado 2 Solista
Contrafagote
trompas
Gabriele Amar 1 Solista
Kenneth Best 1 Solista
Eric Murphy 2 Solista
Darcy Edmundson-Andrade
2 Solista

trompetes
Stephen Mason 1 Solista
Paulo Carmo 1 Solista Auxiliar *
David Burt 2 Solista
trombones
Jordi Rico 1 Solista
Rui Fernandes 2 Solista
Pedro Canhoto 2 Solista
tubas
Amilcar Gameiro 1 Solista
Joo Aibo 2 Solista *
timbales
Rui Sul Gomes 1 Solista
percusso
Abel Cardoso 2 Solista
harpa
Coral Tinoco Rodriguez 1 Solista *
* instrumentista convidado
coordenao
Montserrat Grau
produo
Antnio Lopes Gonalves,
Amrico Martins, Marta Andrade,
Ins Rosrio e Francisco Tavares

28 Abril
tera, 21:00h M/6

msicas do mundo

Anouar
Brahem
Anouar Brahem Quartet
Orquestra Gulbenkian

anouar brahem przemek wozny

Franois Couturier
Klaus Gesing
Bjrn Meyer

souvenance
Fundao
Calouste Gulbenkian

musica.gulbenkian.pt

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ciclo grandes intrpretes

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coro gulbenkian

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ciclo piano

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concertos de domingo

mecenas
rising stars

Satlite:
Do Espiritual.
Mar / Abr / Mai
2015
Colaboram Gonalo Frota, Catarina Homem Marques,
Jorge Mourinha, Jos Carlos Fernandes e Ricardo Nabais.

J disponvel em

musica.gulbenkian.pt

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nem fazer gravaes sonoras ou filmagens
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tiragem
600 exemplares
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2
Lisboa, Abril 2015

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FUNDAO
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