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  • Greenberg, C. (2002)

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    Karina Alvarado Matteson
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    Ensayo "Vanguardia y Kitsch" (1939) del crítico de arte estadounidense, Clement Greenberg.

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    Greenberg, c. (2002)

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    \VANGUARDIA Y KITSCH 2 misma eiilizacién produce simulkineamente dos cosas tan diferentes como un poema de. S. Blot yuna cancion de'Tin Pan Alley, o ana pingura de Braque y una cubiena del Saturday Eve hing Post Las custo se sittan en el campo de la calra, Forman Cstensiblemente parte de la misma cultura y son productos de misma sociedad. Sin embargo, todos sus puntos comunes parecen ‘erminar abi Un poema de Eliot y un poema de Bale Guest: qué perapecsiva cultural es sufcientemente amplia para permienos e=- tnblecer ene ellos una relacion luminador? El hecho de que tal clsparidad exista en el marco de una sola tradicién cultural, que se ha dado y se da por supuest,dndica que la disparidad forma par- te del orden natural de las cosas? £0 es algo enteramente: nvevo, algo espectico de nuestra époc? 1a respuesta exig algo mis que una iavestigacion esética ‘mi. opinion, & necesaro examinar mis atentamente y con més or inlidad que hasta ahora la relacin entre Ia experiencia esttica “tal como se enfrents ella individu conereto, y noel gene ralizado— y los contextoshistricos y sociales en los que est ex periencia ene lugar-Lo que saquemos a la Ivz nos responders fademds de a la pregunta que acabamos de plantea, a otas cues ones, quiz mis importantes. 15 1 Una sociedad que en el tansurso de su desarrollo es cada ver mas incapaz de justifiar la inevieabilidad de sus formas past cularesrompe las ideas aceptadas de las que necesariamente de ppenden anistay escritores pura comunicarse con sus piblicos. Y ‘© hace difclasumir algo. Se cvestionan todas las verdades de a religién, la autordad, la wadici6n, el esto, y el esto o el ats {a ya no es capaz de calcular la respuesta desu pico a fos sine bolos y referencias con que tabaja Enel pasado, una situa de ‘este ipo soli resolverse en un alejandrinismo inm6vil, en un aca ‘demicsmo en el que nunca se abordaban las cuestiones realmen- te importantes porque impicaban controversi, yen el que Ia a LWvidad creative mermaba basta reducise aun vituosisao en Tos ‘pequecios detalles de la forma, decidiendase todos los problemas Jmportantes por el precedente de ls Vielos Maestros. Los mismos temas se varan mecinicamente en cien obras diinas, sin por elo producir nada nuevo: Esacio, versos en mandarin, escultura ‘mana, pintura Beaus-Ans, arquitecura neosrepublicana. En medio de la decadencia de nesta sociedad, algunos nos hemos negado a acepiar esta dina fase de nuestra propia cult ‘2 hemos sabido ver signos de esperanza. Al esforzarse or pear el aljandrnismo, una parte de la sociedad burguesa occi- ‘ental a producido algo desconocide anterormente: a cultura dé vvanguardia. Una superior conciencia de la historia —o mis exac- tamente, lt aparicion de una nueva clase de erica dela sociedad, de una critica histrica— la ha hecho posible, Esta crtca no ha abordado la sociedad presente con utopias atemporales, sino que hha examinado serenamente, y desde el punto de vist dela histo- fia, de la causa y el efecto, los antecedentes, las justfieaciones y las funciones de las formas que radican en el corazbn de toda 5o- edad. ¥ as, el actual orden socal burgués ya no se presenta co- smo una condiein -naturak y tera de lt vida, sino seneilamente ‘como el imo tmino de una sucesion de ordenes socials. Ar tists y poetas pronto asumieton, aunque inconscientemente en [a ‘mayors de ls casos, nuevas perspecivas de este tipo, que pass 6 toma formar pane dea coelencia nec avanzada de sd ae my sax dl so xx. Nove cua, por ano, qe el Seo a i vanguard cote crcl y geogric ‘mete con el pine aude dear del pensanieno cent SS evotonio es Euops ‘ono gue ls prmerespobladores de a boiemia —entonces dena vanguard adoparon prot ura att mani: SER? denmtedafaca apie Cn todo sin est cl: ide ideas evluconars en ele que ellos ambien epi fh muna haan pou alr sconce de bung para Parque ellos mo fo ean. i el apoyo tor de ls ace cs polis ewlucnai ampoco aban tendo cone de “eben agreement como lo cern conta los valores ramets en sociedad, realmente hacia fala cre Ph fe. pce a emiacin de a vanguarda desde la sociedad bi ‘fest i bohemia sige tublen una emigracin dade es Gens de captsto de kos que alsas yeccores habia losogtos por el hundinieto del mecenazgo arto. Cenmence at menes esto sapllba passe hamnbre en na ‘dia aunque mas arde se demos qu a van Pe franc ade sa socked brguem precsunente pg nee Stab su dinero) Pop ence que la vanguardla en caro congu isa clases de scieda,vioy proced a epuia a pics, ese eSkesonas 0 burucsa La eveicign quedo rgd a ete RIraE sete, um parte de ene coal de chaste seme a pasa encuentran tn poco propii en cn {Sona lnvluca ese prelons ceechs ease thos eno que base cma asa shor. ¥ de aise “Eejpave verdad yn lnpontefncn de a vanguae qe SE Spemenan sino encontir un amino af ago dl Se maracer on meter eo Je tei clogs a vilenci Rend oalment de To ube, epoca el ara de vanguard buseaba mantener Mt nvel desu a earechndol y elevandoo aT expresin de A Rita ene. se reslvertan, ose margnaan, toa as v relatividades y contadicciones. Aparecen el sate por el ate y “poesia pura, y tema o contenido se convirten en algo de lo que Inui como de la peste. YY ha sido peecisamente en su bisqueda de lo absoluto c6mo Ja vanguardia a llegado al are abstracio- 0 sno objetivo, tam ign Ia poesia. En efecto, el poeta 0 el antsta de vanguard intent, limita a Dios creando algo que sea valido exclusvamente por si ‘mismo, de la misma manera que la naturaleza misma es vada, 0 es estéticamente vilido un pais, no su representacion; algo da- do, increado, independiente de significados, similares u originales, Fl contenido ha de disolverse tan enteramente en It forma que [a obra de arte o de lieramra no pueda ser reducible, en todo 0 en pare, a algo que no sea ella misma, Pero lo absoluto es lo absolute, yel poeta 0 el asta, por el ‘mero hecho de sero, estima algunos valores relatives mas que ‘eros. Los mismos valores en cuyo nombre invoca lo absoluto son valores relativos, valores estétcos.¥ por eso resulta que acaba imi- tando, no a Dios —y aqut empleo mit en su sentido aristouel- ‘com, sino a ls disciplinasy los procesos del ate y la hreratura, ee aqui la génesis de lo abstacto! Al desviar la atencién del te- sma nacido de la experiencia coman, el poeta o el ants ls fj en cl medio de su propio ofcio, Lo abstracto-o no representacional, sa de tener una validez esética, no puede ser abirario ni acc ‘ental sino que debe broaar de la obedienci a alguna resriccin, 1 ian eng de mn, ue ut ia oo ‘esha de ego er i Sagi lead ioc ns tins yet er co fad rsp conta dea ela acon ae fess ace wea {eer ue maa ian Sn cen pee es epee ‘Some a ay cor pcr gobs mists pee bate Tiras rapes en ee deseaeee gore ecco ‘cio mine Fae det det sc er cn ay pan ety ad a de ety nom tec de Sica naan bamacybalmwaein eatanar ‘arena un gal Yio ere don co eco vas alin elu ve ean mando ha exponen comin y extoverid, sl psbe enconat terres insole proves te pore ae Pate terra ha ima yo acter. elo se con- Sicnen evel tema delat la ers, Cinuando con A= ‘hon are oa ear som nas, lo = femos sn pase es stn dita San Yas Nove dere singing school but stdyind Monuments of #8 on magacence Passo, rage, Monin, Mis, Kandinsky, Banc yas ta Fle, Maine} Cézanne nen como foete pina de ins ‘i medi on que apn’ ters desu ate parce race Sus too nu preecpacin pr pt aencion y dspesicon ae eapacen, superices contoros ecors, has leg a la ‘Reiun de edo lo que no ext necesiamenteinvolctado en SE cores Ia tendon de poets como Rimbaud, Malarmé, Vic id, Blur, Ha Cane, tovens cinco Bike y Yeats, parece (ame nl escort pla en fs nomen mie thos de la convent pot, yo en experiencia conver ‘Tebocia Por aupucse, eto no exe ts preocupaiones en Sri sa pos a de nance palaras, us lars t= Seas Comune algo.Algunos po, como Malan VE Sinn exe pectoral 2 cjsllos poets que han inentado componer poeta exsi- tioee con purse sons No chet, fuse mis il eine ec pose moda ea mucho dap yb La (dn de caca de angus orld aut no es un le ‘Forde Pocus pu bs esate compos dea wc. Pe, apa SES Sie ones punta ons ona oar que neem io Sor yn pac de le a FO ry etn comer el Wey ae oop Pes, te de que la mayor de los mejores novelists contemporineos Than ko a la escuela de la vanguard, es sgnificatvo que el libro mis ambicioso de Gide sea una novela sobre la esritura de una novela, y que Uses y Bramagans Wabe de Joyce parezcan por en tima de todo —como ha dicho wn cco francés— la reduccién Ge la experiencia a la expresion por I expresién, una expresion {que importa macho ms que lo expresado. (Que la cultura de vanguardia sea la imitcion del imatar —el hecho mismo— no teclama nesraaprobacién ni nuestra desapro- DaciGn. Es cierto que esta cultura contene en si misma algo de ee ‘mismo aljandrnismo que quiee supers. Los versos de Yeats que hemos ctado se refieren a Bizancio, que esti bastante prOximo a ‘Alejandra; y en cleo sentido essa imitacon del imitar consttuye tuna clase superior de alefndeiismo. Pero hay ua diferencia muy importante: la vanguard se mueve, mientras que el aljancrinis ‘mo permanece quieto. ¥ exo es precisamente lo que jusifiea los ‘metocos de la vanguardiay los hace necesarios. 1a necesiad es tra en que hoy no existe oo medio posible para cear ante I teratura de ofden superior. Combati esa necesidad esgrimiendo califiatvos como sormalismo,-pursmoy, ¢orre de mari et; <3 tan aburrds como deshonesto, Sin embargo, con esto no quiero ‘decir que el hecho de que la vanguard sea lo que es supongs una ventaja social Todo To contaro. 1a especilizacion de la vanguardia en si misma, el hecho de {que sus mejores arsas sean anistas de ats, sus mejores poc- tas, poetas ce poets, la ha malqustado con muchas personas que ‘tra eran capaces de gozar yapreciar un arte yuna iteatura am biciosos, pero que ahora no pueden 0 no quieten inciarse en sus ‘seeraos de oflo. Las masis siempre haa permanecido mis 0 me~ ros inclferentes alos procesos de desarrollo de la cultura. Pero hoy tal cultura esta siendo abandonada también por aquellos a {Gules realutcate pestenece. ls clase dingonte, Yen que la van- uarda penenece @ esta clase. Ninguna cultura puede desarollar- Se sin una base social, sin una Fuente de ingresos esabes. ¥en el aso de la vanguardia, esos ingresos los proporcionaba una te Sento de la clase dirigente de esa sociedad de la que se suponis spariada, peo.ala que siempre permaneci una por un cordon inbiical de ovo. La paradoja es teal. Y ahora esa élite e est Fe tando ripidamente. ¥ como a vanguard constinuye la nica ture viva de que dsponemos hoy, la supervivencia de la culture fen general esti amenazada a como plzo. "No debemos dejamos engaar por fenomenos superficial ¥ fextos Joeales. Los shous de Picasso todavia arrastran as multi tudes y TS, Blot se ensefa en las universidades; los marchantes Ul arte modemista asin hacen buenos negocios, y los editors to ‘Gavia publican alguna poesia fife. Pero la vanguardia, que ver tea ya el peligro, e muestra mis timida cada di que pasa. aca Uemicismo y el comercallsmo estin apareciendo en los lugares thas extahos. Bs solo puede significar una cost ta vanguardia ‘empieza a sentiseinsegura del pblico del que depende: los cos yy los cuits, ‘sd en la naturaleza misma de I cultura de vanguardia se sinica responsable del peligro que halla en s? 20 se tata solamente de una contingencia peligrosa? intervene otros Factores, quiz ‘mis importantes? 0 Donde hay vanguardia generalmente encontramos también ‘una retaguardia. Al mismo tiempo que la entrada en escena de a ‘Vanguard, se produce en el Oceidenteindustal un segundo fe homeno cultural nuevo: eso que los alemanes han bautizado com lmanvilloso nombre de isc, un ante yuna iteratira populates ¥ comerciales con sis cromotipos,cubiertas de revista, istracio- Jc anuncis, publcaciones en pape satinado, comics, ska e= {locTin Pan Alley, zapaeados, peliculas de Hollywood, et Por a (pom stn, cat ggantorca apaccién se ha dado siempre por Eipuesta, Ya es hora de que peasemos en sus cass ¥ MotvO8. "sch es un producto de la revoluci industrial que urba> rni26 ls masas de Europa occidental y Norteaméria y establecio To que se denominaalfabetismo univers Con anterioridad, el nico mercado de la euleura formal —a slstinguir de lt cultura popula— haba estado formad por aque- los que, ademas de saber ler y escribir, podian perlite cl ocio ¥yel confor que siempre han ido de la mano con cualquier case de adquiscion de cultura Hasta entonces esto habia io indisolu- blemente unido a alfabetsmo. Pero con la intrciucciGn del alfa. Detsmo universal, Ja capacidad de leery escribir e conviris cas fen una habilidad menor, como conducis un coche, y dej6 de ser: vir para disingur las incinaiones culuales de un individuo, pues ya mo eta el concomitante exclusiva de los gustos refinados, os campesinos que se establecieron en las ciuades como, proletatios y los pequefis burguesesaprenclieron a lee y escibit fen pro de unt mayor eficencia, pero no accedieron al ocio y al confort necesrios para dsfraar de la tradicional cura dela c= dad. Sin embargo, perdleron el gusto por la cultura popula, cuyo contexto era el campo, yal mismo lempo descubrieron una nue va capacidad de aburise. Por ello, las nuevas masas urbana pre sionaron sobre la sociedad para que se les proporcionara el tipo de cultura adecuado a su propio consumo. Y se ide6 una nueva mercancis que cubrira la demanda del nuevo mercado: la cult- ‘x suoedinea, hse, destinada a aquellos que, insensibles alos va lores de I cultura genuina, etaban hambrientos de distracciones ‘que soo alin tipo de cultura puede proporciona. EL kisch, que utliza como materia prima simulacros academi- cists y degradados de I verdadera cultura, acoge y cltiva est in sensibildad, Ahi esti Ia fuente de sus ganancias. Etch es nico y opera mediante fGrmulas. Hl kasch es experiencia Y sensacionesfalseadas. Fisch cambia con los estos p ‘manece siempre igual. HI kisch es el epitome de todo lo que hay de espurio en la vida de nuestro tempo. El isch no exige nad 8 sus consumidores, salve dinero; ni siquiera les pide s tiempo, 1a condicion previa del sch, condicin sin la cual seria in Posible, es ln accesbildad a una trade cultural plenamente ma- «dura, de cuyos descubrimientos, adquisiciones y autoconclencia Perfeccionada se aprovecha el kts para sus propios fines. Toma ‘us afifcios, sus tacos, sus estratagemas, sus regis temas, los ‘convient en sistema y descara el resto, Extra su sangre vital, por decieo as, de esta reserva de experiencia acumulada. Eo €8 Io {que realmente se quiere decir cuando se afrma que ef arte y aie teratura populares de hoy fueron ayer ante literatura audaces y ‘esotérces, Por supesto, al comes fala. La verdad es que, trans- ‘utido el empo necesao, lo nuevo es robado para nuevas «uel- 1us-y servido como bts, después de aguarlo. Obviament, todo btsch es academics y ala inversa, todo academicismo es bits, Pues lo que se llama academics deja de tener, como ta na exis- tencia independiente para transformarse en la pretencioss acha-
    ido por ios mismos instintas que empajan al espectador culo, Pe- +0 los valores tltimos que el especador cult obtiene de Picasso Je legan en segunda instancia, como resultado de ura reflexion sobre fa impresia inmedita que le dejaron los valores pisticos, ‘Solo entonces entran en escena lo reconoctble, lo milagroso y lo simpitico, que no estin inmediata 0 extemamente presentes en lt pintura de Picasso y por ello deben ser inyectades por un espec- tador lo bastante sensitvo para reaccionarsuiclentemente ante las ‘cuslidadesplisicas-Perenccen al efecto efljado. En cambio, en Repin el efecto steflejador ya ha sido incuido en el cuadro, ya es- ta listo para que el espectador Io goceineflexivamente ‘Alli don de Picasso pinta cause, Repin pinta efecto Repin prediiere el ar- te para el espectador y le ahora esfuerzs,ofteciéndole un ajo al placer artisico que desvia todo lo necesariamente dificil en et lane genuino, Repin, oe] isch, esate sinéico. To mismo puede decirse respect a fa literatura isch. pro- ‘porcona tna experiencia vara al iasensibe, con una inmediatez mucho mayor de la que es capaz I Ricci6n seria. Por ello Bde ‘Guest la Indian Low Lires son xis poetics que'T.$. Eioty Sha- kespear, 47.8. ceo sina en cn mo he pes ec gs Eo esl pn cnn bso be Pees [Sc ee Ach ne anon Gon ono hich De quent ree. a im ‘Abora vemos que, sa vanguard imita los procesos del ante, 1 biscb mia sus efectos. La nikidez de esa anitesis no es ani isa; comesponde y define el enorme trecho que separa entre st dos fendmenos cultiraes tan simulkineos como la vanguardiay el exch, Este inervalo, demasiado grande ria que pean abarcaria las infintas gradaciones dela modemidtad popularizada y el hse -mocernoy se corresponde a su Vez con un intervalo socal, inter- valo que siempre ha existido en la cultura formal y en la sociedad chlizada, y euyos dos extremos convergen y divergen mante- siendo una telacion fj con la estaba crcienteo decreciente de una sociedad determinada, Siempre ha habido, de un lado, [a rminoria de los poderasos —, por tanto, la de los cultos— y de foto, la gran masa de los pobresy explotados y, portato, de los ignorantes. La cultura formal ha pentenecido siempre alos prime: 10s, y los segundos han tenido siempre que contentarse con ina cultura popular redimentaria © con el sch n una sociedad estable que funciona lo bastante bien como pra resolver las contradiciones enre ss clases, la dicots cl tural se dfumina un tanto. Los axiomas de os menos son compar tidos por los ms; estos tlimos croen supersicosimente en ague- lio que los primeros ereen serenamente En tales momentos de la historia, las masas son capaces de sentir pasmo y admirason por la cla de sus amos, por muy alto que sea el plano en que ses se. Eso es certo al menos para a culkura plist, accesible a todos, En ha Edd Media, el atisa plsico presaba servicio, a menos de boquila, los minimos comunes denominadores de la expe- tienci. Est sigui ocuriendo, en clero grado, hasta el siglo xv Se disponia para la imitacion de una realidad conceptual univer salment vids, cava orden no podia aerate atta, La temdtion del arte venta prescita por aquellos que encargaban las obras, obras que no se creaban, como en Ia sociedad bunguesa, para e= pecular con elas. Y preckamente porque su contenido estaba pre- determinado, el asta tena libertad para concentatse en su medio artstco, No necesitaba ser flésofo ni visonaro, sino simplemente 8 arifice, Mientras hubo acuerdo general sobre los temas aristicos mis vallosos, el atita se vio liberado de a obligacién de ser org zal inventivo en si smaterasy pudo dedicar todas sus energias a Jos problemas formales. El medio se convinio para él, prvada y pro- Tesionalmente, en el contenido de su art, al igual que su meclo es hoy el contenido pblico dl ate del pintor abstract, con la dife- rencia, sin embargo, de que el artsa medieval tea que supeimir su preacupacién profesional en poblic, tenia que suprimie y si bortinar siempre lo persoraly profesional ala obra de ane acaba da y oficial. Si sent, como mmiembro ordinario de la comunidad cristana, alguna emocia personal hacia su modelo, eso solamen- te contribuia al enriquecimiento del significado pablico de la obra as inflexiones de lo personal no se hicieron lias hasta el Re- nacimient, y aun asi manteniendose dentro dels limites de lo re- ‘conocible de una manera seneila y univers. Hasta Rembrandt no tempezaron a aparecer los artistas ‘cuente que en las democracs, fa lusién de que las masas gober- rnaban realmente, Haba que proclamar a los cuatro vientos que [a literatura y el arte que les gustaba y entendian eran el tnico ae y Ja na iteratura auténtios y que se debia supeimie cualquier oo. Fn esas crcunstancas, las personas como Gottiied Benn se con vertian en un estorbo, por muy ardientemente que apoyasen a Hit len y no se oy6 hablar mas de elas en la Aleta ‘Como pedemos ver, aunque desde un punto de vista el lis: feismo personal de Hitler y Stalin no es algo accidental en rela ion con los papeles poticos que desempenian, desde oto pun. {ode vista constuye solo un factor que contbaye de una manera simplemente incidental ala determinacién de las pobicas cul ‘ales de sus regimenes respectvos Su flistismo personal sek mia a aumentar la brutal y el oseurantismo de las poltcas {ue se vieton obligados a propugnar condicionados por el con- mio de sus siseemas, aunque personalmente hubieran sido de fensores de la cultura de vanguardia. Lo que la acepacin del ais. Famiento de la Revolucion musa oblig6 a hacer a Stalin, Hilt se ‘io impulsado a hacerlo por su aceptacin de las contadiceones 2 All capstasmo y sus estuerzs para congelals. Fa cuanto a Mus- olin, su caso es un perfecto ejemplo de la aisponsbité de un ‘lta en estas cuestiones. Durante aftos adopt una acid be- ‘ovolente ante los foturistas y constryé estaciones y viviendas iubernamentales de esilo modem. En los suburbios de Roma se ‘en muis vviendas modernas que en casi cualquier oto lugar del fiuindo. Quizas et fascismo deseaba demostar que estaba al da, fyullar que era eeuogrado; quizd queria austarse a los gustos de la tics élite a la que seria. En cualquier caso, Mussolini parece her comprencido al final que le sera mas Gul satsfacer ls gus- Nos cultrales de las masas taltanas que los de sus duefios. Era preciso ofrecer alas masas objetos de admiraci6n y maravilla; en ‘emblo, ls otros podian pasa sin ellos. ¥ asi vemos a Mussolini injunciando un nuevo estilo imperiab. Marinett, De Chico y los dlemis son enviados a la oscuridad exterior, y la nueva estacién ferroviria de Roma ya no es moderna. Bl hecho de que Mussol- hi tara tanto en hacer esto usta Una ver mds las relatvas va ‘Glaciones del fascism italiano ala hora de sacar las ineviables| ‘nnclusiones de su papel Hl captalismo decadent piensa que cualquier coma de calidad (que todavia es capa de produce se convient casi invariablemen- sy una amenaza a su propia existencia. Los avances en la cult 1, como los progresos en la ciencia yen la industria, corroen la $o- ‘edad que Tos hizo posbles, En eso, como en casi todas las dems ‘uestiones actuals, es necestio tara Manx palabra por palabra, Hoy ya no seguimos mirando hacia el socialsmo en busca de una rueva culturs, pes aparece inevablemente en cuanto tengamos sealsmo, Hoy miners hacia el socialism simplemente en bus co de la preservacin de toda la cultura viva de oy. 1939 P-D. Para mi consternacién,afios después de publicarse sto, me fcateré de que Repin nunca pint6 una escena de batalla: no er esa ‘clase de pinto. Yo le haba arbuido el euadro de alin otro autor xo demucsra mi provineanism respeco al arte iso del siglo 3 DINTURA -T1PO NORTEAMERICANO 1 pinta avanzada contin siendo mesivo de escndalo en na epoca en que escasea fo revo lteratura © en misica Ct Csculta es astnto derent®) Eo basta por mismo para i “Gar que la pntura eI mas viva de todas fs artes de wang dren el momento presente, pues sélo una novedad sustancal y Stgiiniva puede slat a los bienpensanes. Peo por @vé ‘monopolz a pintrs esa case de novedad? Entre muchas otas toomes, yo desc ls que cteo mas pertinent: saber, ela "a Tent, pesea todas ls aparencas en sentido contro, dt ‘sok dels pinta come are modem. “augue quiz iniclé ss cami hacia la moeridad ates que tas demas ares, a pints ha realad tener un némero mayor de convencones derrochabl 0 al menos un nimero mayor de con- “entlonesdifcies de alr, para deo, Prec Ser ua ey de Inrmodesnidad —pucs se api casi todas las ates que perma- necenautéicamente vvas en esto tempo —que las conve. Jones no esenciales para a wnbdad de un meio arisio se sechen en cuanto son detecadas. Exe proceso de autopureaion porece haber llegado aun punto muento en a ieratra sencilla tnese porque esta ca Uene menos convenciones que eiminar rcs de llega las que le son esenciales. En la masta, ese mis- ine proceso, aunque nose a deen, ose frenado peas {ins yu muy avanzado,y la mayora de las convenciones dese- thubles de la misca han reslado elatvamente faces de asa Natoralmente,esioy snplicande mucho. Y espero que s© en- 25 ‘end que as convenciones son sevisidas no para logar un efec: to revoluconaro, sino afin de mantener la insustiubiidad y te nova la vitaliad de ane ent una sociedad que, en princi que propos nombres, y de hecho han avanzados en busca de cali des andlogas alas que admiraban en el ate del pasadd\No forman mmovithento ni escuela en el sentido acepeado del temino.Proce- den de cferentesitecionesesilisias, i tas convergen en un punto es pracas en buena parte a una vtaldad, una ambicia y 2 una inventiva comune en relacon conn aicén,un tempo. un gar dads. Sus obras solo moesran rsgosexilitios ufo ‘mes cvando se comparan en teminos my generale con ls de a ‘tas que trabejan, 0 trabajaron, en otras momentos, gates 0 re laciones. Los cuadkos de algunos de estos norteamericanos nos sorprenden porque parecen basados en una expontaneidad andr «quicay en unos efectos forts, o también porque, en el oto ex trem, presenta superficie que parecen desprovsas cas tral mente de elds pieces. Todo exo esas ben aparene. En este ate hay coms buenas y cosas mals, y cuando sontos capaces de esablecer la diferencia ene unas y ots comenzamos a com prender que el ate en cestion est sometido a una disc ‘sia como cualquier oto del pasado. Lo que nos iniga al prin- ‘epio —como insga siempre en in primer momento toda sera fase del ate modemo— ese hecho de que el expresionsmo abs)“ ‘rato expicta ceas Factores constants dl ate pctxco queen | l pasado se defaban implicts,y dea impiitos, en cambio, aos |) foxtores que en el pasido se explciahan. Mis adelante ablcemos de a nauraeza de algunos de eos ctor, pero ene tanto a ‘ari con repetic que el expresionismo abstrito- no supone tna ‘uptura co e pasado mayor que ade cualquier ora manitesscion anterior del ante meer. ¥ inclina racionalizarlo todo. Ha de entendeise” ‘tambien q ® | detolcion dela tadsn slo puede tener gu en rece ae ‘la tradici6n. Por el, i pina comtinda elaborando su moderniad con un impo sin tas, porque tn ten antes un eaino seat ‘amet igo que recomer antes de vere reid ws ese ble. Otro soma de exa misma siuacion en probablemente a ‘now se la espera, o donde menos se necest;grucsis masas de pi fhe, sin el soporte de un bord firme, parecen desafir todas las Ronnas del arte de la pntura, Pero Hofmann nunca se mucsta fan Ttcido como cuando consigna un cuadro al grosor de la pineura Estoy dispueso a aventura [a afimmacion de que ningsin arisa de fst siglo le supera en el manejo de estos grosores. En cambio, Goando més suele falar es al forzr la caida la sites, o cua {Jo da muesttas demasiado convencionales de su habilidad como dbujante, "Al igual que Klce, Hofmann wabaja en estilos muy diversos, _y hasta ahora no ha frentado consolidarninguno. Est siempre JJemasiado dispuesio a aceptas cuadros malos por buenos; y elo Ga la impresion de que est conspirando consigo mismo para apla- {fr eljusto reconocimieno de su ante, de su noble ante de pinta fre caballete, que offece a quienes siben mirar toda I abundan- Gade incklentes y hechos que tradicionalmente es propia del ‘Siadro de caballete, ae Voy a emparejr 2 Adolph Gotlieb y Robert Motherwell por- que, a pesar de sus diferencias, estin mis proximos al tatdocubis- ‘mo, un sin perenecer a él por completo, que los dems artistas cde que hablaremos a continacién, Se suele suponer que los nes araica.y surealsias de una especie que estaba en el aire en faquel momento y dela que ls piciograias de Gotlieb y ls pai Sijes ontrcos- de Rothko no eran sino ota version. Me descon- ‘eftaon entonces las laxas y voluntaioss siluetas de Stil, que se- mnejaban desaflar cualquier considericin al plano 0 al marco; el tesultado me parecé entonces —y probablemente me lo seguir pareciendo hoy-— una especie de are en el que todo estaba per- Initido. Las posterores exposicones de Sill en Betty Parsons mos- ttaban un esi totalmente diferente, pero me sguieron chocando por st absolut als de control. Las escasas formas-superice gran- tes y vertcalmente dspuestas que constnsan el cuadro tipico de Sil en aquel tempo —y que confinian consttuyendo el ill pico de hoy-—tenfan unos contornos demastado arbicaros, un color ¥ tuna ealidad de pintura demasiado secos ¥ cilidos para mi gusto. Me veoia@ la memoria el incémodo recuerdo de una decoracion victoriana de aficionados. Hasta 1953, fecha en que vi por prime fa vez um Sill de 1948 colgado solo de una pared, no comencé a peribir su calidad rel. Después he visto mas cuadros suyos ais- Taos, y ese pereepci6n se ha hecho mais completa y definitva. CF ‘quede impresionado al comprobar, por encima de cualquier otra Gonsidercion y como nunca habia comprobado antes 1o mucho ‘que puede soliviantarnos y extranarnos la originalidad asia; 6 sno cuanto mayor es su desafo al gusto establecido, mas toma y alradamente se resist el gusto) “Tumer fue uno de los que primero rompieron realmente con tas eonvenciones de fiz y sombrs. Fa su Glia etapa sracioabs fnewvalos de valor en el extremo claro dela escala cron, pa- fa mostrar cOmno la luz del elo o cualquier uminacién bellante tendliaa borat los tones medios los cuartos de tono en el som- 28 beado y as sombras. Los efectos pintorescos a que leg Turner hhceron que sa piblico le perdonase relaivamente pronto xe mo> ido de disolver la forma esculérica. dems, no se esperaba que fnubes, vapores,niebas, agua y atmésfera tuvieran formas cara, {yan o que hoy conskderamos una arevida abstraccion por parte {de Turner fue enfonces acogido como oira demostraién de nat fallsmo, Lo mismo puede decrse de la pinura dima de Monet. qos colors irdicentes agradaban al gusto vulgar en cualquier ca- sy se podian aceptar como sucedncosatisfctori deta verasi- ‘ltud. Pero el pblico de su tempo ni siquiera pareia prosesar ‘Guando Monet oscurecis © embarsé sus colores. Hl apesto pop lar por los colores crudos, maniestado en esta aoeptacion de las tlumasfases de Tumer y Monet, quiz’ signfique el nacimiento de ‘un nuevo gusto pictorico en Europa, probablemente como reac ‘Gn contra of color vitoriano, Desde luego lo que estaba en jue~ [go er un gusto sin cultivar que coatradecia a trdicin cla, y 10 {gue se expresaba en todo esto podia ser un cambio subsersineo hla sensiblidad occidental, Elo puede ayudar tambien a explt ‘Gr por qué lt dkima pintura de Monet, rs haber provocado a= ante tanto tiempo tn encogimiento de hombros por parte de la ‘vanguardia, comienza ahora a manifestarse como tno de los Rites del arte revolucionaro. ‘No sé hasta qué punto Still ha prestado una atencién cons- lente a esta faceta de la pintura de Monet, pero su are sin com- jromisos muestra una afiidad propia con el gusto popular 0, 5 Se qulere, con el mal gusto, Es el primer Corpus de pintura que o> oreo que exige ser caliicada de whitmanesco, tanto en el peor fomo en ef mejor sentido del xing, pemitiendose gestos del Sind y desafiando cientas convenciones (como la de ta tuz y Ia oma) con la misma gaucherlcon que Whitman desafié el me: ftp. ¥ del mismo modo que el verso de Whitman asimilabe: gran dca cantidads de vulgaridades periodisticas y pros oratri, la pintura de Sil asimula [os aspectos mas vulgares y prosaicos de 4a pintura de nuestro tempo: por ejemplo, esa pintura al aie bre cn colores otonales (que prevalecen en tod estacion) que probe blemente comena6 con Old Crome y la Escuela de Barbizon pero 250 que se ha extendido entre pintores mediocre, después de POPU Hrizado el impresioismo, A pesar de su ssombrosa homogenet- ‘dad, exe ipo de pintura no es primiivar sus pracicantes suclen Gremtrar una apariencia de coreccién académica, Adem, todos atin empefados, y de todo uniforme, en lograr una viveza im fresinista en los efectos de hz, que queda fuera del alcance de Fi dominio, uformemtente inadecuado, de las posbiidades del Colog al leo, lo cual se debe, a su wez, a incapacidad que mues~ (ean siempre para aprender cOmo tener en cuenta ls imitaciones (Geese coloe Estos pintore pretencden iguaar tx billantez de a hz ‘el sol con inerustaciones de pintura seca, y buscan representat d- {ectamente a pari del matiz espectio, In densidad y el grado de din pigmento, efectos de luz a are Ubre que, como los propios i= presionisas han demostado, slo se pueden obtener mediante 7e- Taciones Para estos pingores 2 medio adiesrar, el proceso de Ie pinta se conviete en una carera entre sombras clas y Ioces atidas en la que ambas plerden el esulado inevitable es un cu Gro liso y acre con una superficie desagradable y quebradiza, ‘Bjemplos de este tipo de paisjes abundan en las exposiciones al tie bre que se hacen en torno a Washington Square y en los res: taurantes de Greenwich Village, ¥ ceo que abundan también en uropa,Comprendo lo ic que es caer en ee color

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