Sie sind auf Seite 1von 7
‘Amor Mufoz, Marta (sf), Folklore Coreogréfico y Clasificacién de Danzas Folkiéricas Argentinas. En: Argentina y sus danzas, Fimediciones Valero, p.$-10 y 35-38, Argentina y sus danzas Marta Amor Mufioz Filmediciones Valero Folklore Coreogratico Antecedentes El folklore argentino se constituy6 por reelaboraciones sucesivas que el pueblo a través de los afios, realizé sobre la base de elementos cul- turales indigenas y espafoles. Sin embargo, nuestras danzes folkldricas cconstituyen la especie que menor influencia indigena manifiesta y parecen haber surgido de la adaptacién y seleccién de elementos hispénioos con exclusividad Pero estos elementos hispdnicos, no nos llegaron a través de una sola corriente cultural en determinada época o de determinado origen social, sino en un fiuir constante de diferentes estilos, épocas y clases sociales a través de tres siglos. Asi tenemos: Influencla espafiole Jesuitica: Cortesana y folklorica Cortesana americanizada Cortesana Folkl6rica Folkirica americanizada Teatral La influencia Jesuitiea Cortesana difundid las danzas “de cuenta”, de nu merosas figures como el Espafoieto, 1a Pavana, el Canario, Ia Cuadrilia y otras danzas de galacio que maestras especiales ensenaran a los indigenas, a influencia Jesuitica Fotklorica consistié en ia difusién de danzas pura- mente reiigiosas bailadas delente de las segradas imagenes. Entre cllas ef Paloteo, la Danza de Espadas, ta Danza a lo Turquesco y 8 lo Asidtico, Ia Danza de Angeles y Diablos, ete. La influencia Cortesana Ameticanizada comprendié las danzes espafolas de palacio que después de arraigarse en Peri y Chile, aos llegaron en versiones modificades por esos paises. Entre cllas figuraron la Gallarda, Ja Courante. ef Canario, la Zarabanda y las danzas posteriores como Minuet, Pasple, Gavota y Contradanza. Las danzas de influencia Cortesana llegaron directamente desde la Corte espaiiola al Rio de la Plate y pertenecen al estilo de pareja enlazada como Vals, Polka, Mazurka, Sohottish. y las danzas de numerosas figuras como Cuadrilla, Lanceros, Redowa, Varsoviana, Galop. Habanera, Pas de Quatre, Cotillon, Pas de Patineurs, etc. La influencia Folklérica surgis en los primeros tiempos de la colonizacién por el aparte de campesinos espafoles oriundos de Extremadura, Anda- ‘ueia, Castilla la Nueva y Castilla la Vieja, que continuamente liegaban a nuestras tierras y practicaben sus danzes. Entre otras: Fandango, Fan- danguillo, Jota, Seguidillas, Jaleo, Tiranas, Boleras, Zapateado, etc. Estas danzas llegaron directamente o adaptadas por Peril y Chile, en cuyo caso constituyen ia corriente Folkldrica Americanizada. A partir de 1770, la influencia Teatral suma su aporte a las anteriores con danzas como Boleras, Seguidillas, Tonaditlas, Tiranas y posteriormente Lunds, Jaleo, Alemana, Gaita Gallega, Danza Turca, Polaca, Cosaca, Jota Paso Escocés, Paso Estiriano, etc. Como resultado de ta adaptecién de todas estes influencias, surgieron nuestras danzas folkldricas con caracteristicas bien definidas que pueden determinarse 2n sus elementos corzogréficos. 10 Hasificacién de las Danzas Folkigricas Argentinas Colectives Individuales De Parejas 2: Retigioees Danzae do Malamiso Suoltas |) Eolazadaa Fiastas Paton Navidad Carnaval Independientes Interdependientes Independientes lterdepencientes be tos Santas @ Suis Bat ara Regie Los Cabaeros Bs les Chunchos 53 (22 Gevotos de San sata 8s lr tes 8 fs States De las Pastoras EF rarombe Bon arent ‘Gomprans eds Goya Vivaces Vivaces-pantomimicas Graves-vivas Graves-vivas Pantomimicas Gravesvivas Seforiales Vivaces Graveswvivas Seforiales SomiGraves Semi.Graves Vives Semi-Graves Vivaces Vivacos Scena ore Uae Fetialess cenceen sans. inv 2am Clasificacin de las Danzas Folkléricas Argentinas La presente clasificacién, basada en la de Carlos Vega.’ y en la da Isabel Aretz,* pera actualizada con modificaciones surgidas de estudios y reor- denamiento didéctico posteriores,’ determina que las Danzas Folkléricas Argentinas se clasifican en: Colectivas Llamadas asi porque en ellas no hay diferenciacién de sexos para las evoluctones coreograficas. Pueden intervenir mujeres solas, hombres solos y hasta bailarines de ambos sexos pero en e! desarrollo de la danza no ‘se reconocen como parejas y por lo tanto, ao tienen sentido amatoric. Comprenden entonces las Danzas Religiosas y tas de Carnaval. Las primeras se subdividen en Danzas de Fiestas Patronales, ejecutadas generalmente por Cofradias Danzantes frente al Santo Patrono durante las Procesiones, y en Danzas de Navidad, que se bailan frente a los pesebres. las segundas o de Garnaval, son danzadas por las comparsas con motivo de esta festividad individuales Son las ajecutadss sor un solo boilarin. Dentro de suestvas especies Corsogrifices figura exciusivamento ol Maiamis en esta clasifiescin De Parejas En ellas, los ballarines de ambos sexos se reconocen en parejas y el sentido de las danzas es amatorio. Se subdividen en Danzas de Parejas Sueltas, cuando los bailarines evoiucionan separados uno del otro y de Parejas Enlazadas on las que los bsilarines so disponen enfrontados muy uunidos uno ai otro, con los brazos enlazados, A su vez, las Danzas de Parejas Sueltas pueden ser ‘Vega, Carlos: £1 Origen de las Oanzas Foikorcss, BS. As. Sicardl, 1958, 9.57 Are. Isabel: £i Follore Musical Argentino, 88, AS. Ricord, 1952, ps. 175261 ‘utes. Marta Amor: ts Danza sn el Foliore Argentina, Tesis aata ia Ueencisturs ie Fotkare de ta Fad. de Gilosotia'y Letras. Se 8.1968, ina 0 36 1 Independientes: cuando pueden ser ejecutadas por una sola pareja, lo que no significa que deba bailar séio una pareja sino que cada una lo hace independientemente de las dems. Se subdividen en: 2 Vivaces: comprende la mayoria de les danzas y sus ritmos son vivos! durante todo el desarrollo de la coreograffa, b Vivaces Pantomimicas: son de ritmos vivos y en ellas se desarrolla un argumento 0 se ejecuta coreogréficamente una imitacién. © Graves-Vivas: estas danzas participan de dos ritmos, uno vivaz como el de las anteriores que alterna con otro grave 0 lento de Minuet, d_ Graves-Vivas Pantomimicas: iguales a las anteriores en cuanto a la alternancia de ritmos, pero en la parte lente se realiza una pantomima generalmente acorde con los versos de la letra. © Graves-Vivas Sefioriales: en estas darzes tembién se alterna un ritmo lento 0 grave con otro vivez, pers cus movimientos y coreograffa res- ponden a los moldes de las danzas seforiales o cortesanas. 2. Interdependientes: en estas danzas los bailarines también evolucionan distanciados uno del otro pero obligatoriamente se requiers més de una Pareja para compartir lag distintas figuras, En cuanto al mimero de parsjas que deben intervenir, varia segiin las danzas. Las que fueron influidas por a Cuadrilia requieren sélo dos parejas Otras exigen tres y cuatro parejas. Otras admiten a partir de cuatro, todas las parejas que quieren agregarse pero siempre en nUmero multiple de cuatro, por influencie de la Contraanza. Se subdividen en: a Vivaces: el ritmo es vivo durante toda la danza, bd Semi-Grave: 9 vivo su ritmo es intermedio entra el lento 0 grave y el movido © Semi-Graves Vivas: alternan dos ritmos, uno intermedia como el ante- tier, y otro movido como el de las Danzas Vivaces. d_ Semi-Graves Sefioriales: ritmicamente son iguales a las Semi-graves pero él estilo en la ejecucién es diferente. En este caso la danza se eiectia con elegancia y refinamiento, al estilo corteseno. a7 Las Danzas de Parejas Enlazadas se subdividen en: 4 Independientes: cuando cada pareja baila independientemente de ios restantes que participan también de la danza. 2 Interdependientes: las parejas ballan individualmente pero comparten figuras con las parejas que obligatoriamente se necesitan para ejecutar la danza, cuyo nimero varia tambien segin la coreogratia, En cuanto a la subclasificacién ritmica, todas las Danzas de Parejas Enla- zadas son Vivaces. De todas estas danzas, pasaremos a detallar Ia coreografia de las mas representativas: El Gato La Chacarera El Malambo El Cuando #1 Escondido La Zamba El Bailecito La Cueca El Carnavalito EI Chamamé 38