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Machlis, Joseph (1961), Los materiales de la Misica Contempordnea (Primera Parte): 3- La Herencia Clisica. En su: Introduccion a la Musica Contemporénea, Ediciones Marymar, Buenos Aires, pp. 11-14 10 Los Materiales de la Mi ica Contemporinea <5 3 ee La Herencia Clasica “Cuando, wna malin Hes mt nstraers misting + ume onsmalaxpre eat etsy lar lees, bbls enone ul Henry Lang Maen Wester Cation LA EPOCA CLASICA (e. 1775-1825) Bl period cisco de la misia se extendib por tle medio siglo que precedi al omiotice,Aleanzé au ponto més eminente con los maestros de Ie Seu vienena: Haydn, Morat, Beethoven y Schubert. TL pecs elsea foc testo dela revolucioncs nxteameriana. y feanceay asi come el movimento ingles em pro dela reforms politica, vos paises patron de le rosarquia solos ean sitemefundato en a demosracia poten ens tcnologe cepts El art del perfodocitice tale a rico momento de ta stra en que el aniguo orden stebe tmorbundo y ol nuevo ae hallabe en proceso de naceren qu la elegancia de Ie radicin sritoceticn oncontro con el vigor yal humane dena calls de cae nein en econo. De es cima empoon lat grandes format de I literatura y doa mse Ia novela yl sinfonyambasdetinadat or Sehieuios de comoricacin con um pablico mis amplio del que hata El arse dl siglo XVBL_ act bajo el sistema de patronango aritocrit 0. Se hala vneulado aI can dein noble; habia sido empleado por sn onesjo miicpalo por ona ges o bien se le habia eneargada exer tet Gh pera on tetro de Opera: Ea edo ca prodecin eran wo inmediato ys encontraba en contacto recto con su pubbco. Bran stlfice que s0 desenvolvia en sna sociedad arteanal, wreapdo blena ‘onform’ con ls preseptosaceptadon por tu tempo (ci bien en algunas ‘raines cgi i is al de tale precepts) Su pulloextabsforado fer conocedores 3 quienes les es aml exe medi de expresiOn en virtd Seas nacmieno, fara um pblco tan melindrov el sista pod ar tan contiensudo y lan atl come quisiera, cu Gein de xe ambiente, El aise eres porque tena dote para ee y porgue el mundo donde vvinctabe anelono de su peodoceién, Se hallabe mucho Ienoeintreado que su sucesor romantico'en los problemas de etic y todo casio sig XIX nb delenit, Ferand Léger Lor er et Mona of Modern At) siglo XIX habia dsfendido. “Librarse del romanticiano” constituy ta de inepracion tate, en la pinion de ta posterdad. Bs indodable que ‘hatin decisea de toda ls primera part de nuestro sg. 4 posterioridad fue en gran media una invencién del siglo XIX. El acta Tal necesidad produjo un iresitible movimiento bueia wn micro clasicizno, na poderost tendencia que io era nada menos que una tevolucién ene exit ye gust, ry J.os Materiales de la Misica Contemporinea Gel siglo XVIM_ereaba para wn pico stuado en un nivel social muy por ncima dal sayo y que estaba Internado co su obra mis que en el arta Como individu. Mostarse personal ajo ese ieunstancias haba siguitia So algo asf como una impertinencia. De realtas de ello se eia pasado a In reserva y la objetvidadelisicas antes que a la romantica revelacin des tnismo, EPrte dl perodo cisco leva la inpronta de los amplios palais {ve consituian su ambiente natural. En exe modio, ly represion de Is fropias emocioneserarequsto previo de I buena cranea; pur sole todo Fe demis se apreciaba l poesion de un gusto inpecabte ‘jono.« ese mundo era también el concepts romantico del arte como fascinacién y ensueio. La época cisica consideraba le misia como un receurio ormamento de i vida placenters. El compositor del siglo XViL nbia una pia de mises para que fa gente le cantare 0 la tocar, la Trilara la escachara como agralable patio esto explica el buen hhomor que predomina ea tantas obra elisiess, en eontraste con el sentido de lo tagico que impera en el arte del periodo romantico. Bl compositor ‘sco de por sentado el poder de la misica para expresar emociones;en Coneecuencia no experiments la necesidad de subrayar constantemente ext tspecto de 31 arte, com lo igo el romintico Dingia sa atencin ms bien ain avtesnia, la belera de la concepeton ya Ia pureza de esi EL éatese yl embringuer eran también ajenos a sis propdstos, En conszcuenci, jams te evforu® por expeesar la “‘maravilla y ol proigio™ de ios reminticos Loge, n cambio cl equiio ideal entre Ia cesta d Expres y el control de a forma, De elo rosulto un arte deliado que sigue Spelando, seg las palabras de jab Furoughs, a “nuestro sentido de lo iermoamente lbrado, 10 trsbujido con esmero lo planeado con desteea™. Ta soratasinfonia clisca fue una forma ampli que permitin In expansign y el desarolo de ideas musicals abstracas. Los personajes de se rama insvumental no rat Scheherazade ni el Aprendiz de Braj. Lo tqe interetabe al oyente erm Ue suerte no de Tos amantes, sino de los Verdad esque esos temas tenan easter yeontenideexpresivo; pod vivos 0 tiles, patéicos o humoratires, pero sin embargo permancefan por Completo dentro del dominio de la misica absoluta. La sinfonia elisca GSitube fe rlacion persona, las emociones epenfieas, ls asociaciones Herarias y pstories. ‘lay und profunds emosion en ls dltimas obras de Haydn y Mozart, asi como en e_ sinfoniamo volenico de Beethoven, pero tsa emocion etd encerads dento de Ta forma exalteda de lo subj Shivers, defo temmporaio alo duradero por ora del orden y la dsplina del ete disco, " cs rominticosintentaron acerca ms fatimamente la misva al poesia ails pintora; los maestros discus conedieron Ia misiea romo wn arte independiente y completo en sf mismo. Ls mica romantica enaltec las Eancfones las danzas poplars, la misica del épocaciscaprovino dela tulture urbana y fos sofisticados ciealos dela corte (aun cuando el tono La Herencia Clasica 13 (cuando tos alles del arte contemporinee repudaron su herencia roménti retornion incuitablemente a ls adicgn, cise, Pablo Piso, Tres mujeres en foentes (Coleccion dl Masur of Matern Art) popular comiensa 2 afirmarse, de manera significativa, en los animados Einales de Haydn). La misiea del siglo XD mostrd un intenso espiritu nacionalista; Ie misica de fines del siglo XVI hablo wn lengosje intereuro peo procedente de dos formas artsticas internacionales: la opera italiana y le Sinfonia vienesa. Para el roméntico, color y armonia, melodia y ritmo ‘existian como valores en si mismos. Elclasciatssubordinaba todas ellas ala 4 Los Materiales de la Masica Contemporanea ‘omnimoda unidad de Ia forma: forma como principio de ley y orden en el arte, nacida del maridae ideal de la eazbn y la emocién. Esa unidad superior de forma y contenido es lo que constituye el elemento verdaderamente clisco de la misica de fines del siglo XV at. ‘Nietzsche distinguia lo elisica de lo’ romintico con dos penetrantes eponia Apolo, dios de la proporcién clara y armoniosa, @ ‘ios del vino Ia exbriaguer. El cambio del principio dionisiaco al como veremos, se conviruié en la primera manifestacién devisiva dela nueva misiea. <3 4 La Melodia en la Masica Contemporanea “Lameodfa es por lo general aqullo de o que tata ob” ‘Aaron Copland De todos los elementos de la misiea, la melodia ocupa el primer lugar en fl afecto del piblico. Observaba Haydn hace un siglo y medio que melodia es lo que constituye el encanto de la misica y 1o que resulta mis ell de realizar”. La afirmacion sigue teniendo valor. ‘Una melodia ex una sucesion de sonidos captados por el expirtu como tuna forma sgnificativa. Algunos te6ricos modernos os dicen que una melodia consiste meramente en una sucesién de sonidos. Lo que quie- ten decir es que, et ofmoe una seleecion cualquiera de sonidos con la fre forma, Sea como fue ‘re, comprender nna melodia significa aprehender la unidadsuby acenteen ela Pata lograrlo deberemos percibir la eelacign que existe entre el comienzo y el medio, y entee el medio y el final. Deberemos percibi los sonidos rode manera separada, sino como parte de la linea melodica, del mismo modo como percibimos las palabrat de una frase no individvalmente, sino en relacin con al pensamiento como un todo. Oida de esa manera, la melodia adquiere carded, direeciin y significado, La Melodia en la Misica Contemporinea 15 [La melodia en Ia misiea es anilog a lines en ef dij. Debe tener movimiento, tension y varledad. Amadeo Modighani, Majer con cabesn epoyeda en In mano (Colecrdn del Museum of Modern Att) LA MELODIA DURANTE EL PERIODO CLASICO-ROMANTICO Durante el teanseurso de los sigloc se fueron desarrollando ciertas convenciones con el fin de ayudar al oyente a comprender una melodia Esos procedimientos, como puede suponerse, ce destacan de un modo particular en la musica tradicional yen las eanciones populares. También se los puede encontrar en abundancia en el arte musial de los sglos XVI y XIX. Durante el perfodo clésieo-romantico se hasaba con frecuencia en una fetructura de cuatro frases simétrieas, cada una de las cuales tenia una duracion de cuatro compaces, que se hallaban separadae por cadenciae