JOH. SEB. BACH KLAVIERWERKE NEUE AUSGABE VON FERRUCCIO BUSONI EGON PETRI UND BRUNO MUGELLINI BANDI Das wohltemperierte Klavier ERSTER TEIL Bearbeitet und erlautert, mit daran anknapfenden Beispielen und ‘Anweisungen fGr das Studium der modernen Klavierspieltechnik FERRUCCIO BUSONI HEFTI HEFTIL HEFT HEFT IV EB. 40h EB.A3055 B.B.4305¢ E.B.43084 o ‘Bigentum der Verloger fr alle Linder BREITKOPF&HARTEL LEIPZIG - WIESBADEN EB 4so1b Printed in Germany eratieoteht unter der Zalassungs Ne. US/W 285 der Nachrchankontrlie der Mltirroglerung von Breitkop Mire... Wiesbaden.5a »Das wohltemperirte Clavier“ JOHANN SEBASTIAN BACH. Bearbeitet, erliutert und mit daran ankniipfenden Beispiclen und Anweisungen fiir das Studium der modernen Clavierspieltechnik herausgegeben | FERRUCCIO B. BUSONI. Praeludium 1X. Zweites Heft. Allegretto, in modo pastorale. cE ep dolce 1) ree © o 0 1) An dieser und den analogen Stellen steht das Zelchen + Gber der Note, Die ausgefurte Notirung zeigt, wie das Zeichen verstanden werden soll. Dass dieser Pedantismus leider am Platte ist, erkannte schon Bilow und vor thm Philipp Emanuel Bach, aus dessen Versuch Gber die wahre Art das Clavier zu spielen, 1787 wir diesbeziigiich die folgenden, noch heute thre volle Geltung bewahrenden Sitze entnehmen: Alle durch kleine Notgen (Notthen) angedeutete Manieren (Verzierungen) gehéren zur folgenden Note; folglich darf nie. Inals der vorhergehenden etwas von ihrer Geltung abgebrochen werden, indem blos die folgende co viel. verliert. als die kleinen Notgen betragen. Diese Anmerkung ist um so viel néthiger, Je mehr gemetniglich herwider geféhlet wird‘. Nermige dieser Regel werden also statt der folgenden Hauptnote diese’ kleinen Notgen zum Basse oder ander Stim- nen zugleich angesctilagen. Man schlelft durch ste in die folgende Note hinein; hlerwider wird gar sehr oft gefehlet!. {So Gberflissig es soheinen kénnte, zu erinnern, dass die andern Stimmen samt dem Basse zur ersten Note, wel che in einer Manier stockt, zugieich angeschlagen werden missen: so oft wird demobngeacht hierwider gefehlet.* (Erster Theil, zweites Hauplstick, § 28 u. 24.) '2) Das .poco ritenuto” vor den Cadenzen in H dur und B dur, muss hichst discret und geschmackvoll ausgefibrt wer- don, fir die bier in Frage kommende Anschlagsart ist der vorgeschriebene Fingersstz naturgemiss. WE. Nachdem Bach in dem Inhalte des I.Heftes (nach unserer Ausgabe) dle vornehmsten Stufen des mustkalischen Em- pfindungskreises berdhrt und den heroischen, melancholischen, ungestiimen, reflexiven, humoristischen Stimmungen in iner Form das Wort verlichen, die zugleich auch das technisch-virtuose Kénnen seiner Zelt vollauf entfaltet, bletet er jin diesem Praeludium, zum ersten Male, ein Tonbild. von idylischer Farbung und schlichter Zarthelt des Ausdrucks dar, dessen Vortrag die entsprechend gleichen Attribute wiederspiegeln soll. Was Bilow in Bezug auf Beethoven von dessen ,Diabelli-Variationen" behauptet, Iiest sich’ mit glefchem Rechte auf dieses Gesammt-Werk anwenden: wir erblicken in ihm ,den Mikrokosmus des Bach’schen Genius Copyright, 1898, by G.Sehiemer arasher f a pil 90- ate, mut 7X Fuga IX,a 3. Allegro giusto. risolute 5 amas3) tegg.” = Se 1) Der Idea-Fingersatz fr streng gebundene Terzenleitern ware ein solcher, wobei aut je zwei. Nachbarstufen kein gleicher Finger zur Anwendung Kime. Eine solche Applicaturobwohl mBglich und geredhtfertigt wird. des- halh nicht allgemein gepflegt. weil Keine Klavier-Methode aut dio Begrindung eines. ahnlichen Fingersatzsystems be dacht ist. Wenn avch dle folgenden Beispiele auf den ersten Blick abschreckend fremd erscheinen sollten, so vnterlasse Die dritte Oktave gleich der érsten than wenigstens nicht, sle prak- die vierte gleich der zweiten Asch 2u. versuchen: Der Gbelstand des dbrigens genialen, sogenannten Chopin’schen Fingersatzes fir chromatisohe Terzenleitern liegt hauptsichlich an.dem aufeinander folgenden. zwelmaligen Gebrauche des Daumens auf den Untertasten ef h-c. Diese Klippe wird von einigen neueren Claviervirtuosen dadurch umgangen, dass sie von es auf ¢ und von 5 auf 4 mit dem aweften Pinger heruntergleiten, ein: Verfahren, das sich als vollkommen zweckmissig bewahrte und ein. absolutes’ legato wuerer Fi cpoptn-Pingeriate: PET ELS F Beim Absteigen erfolgt das Heruntergleiten des 2. Fingers von /is nach fund von cis nach o Auch der 5. Finger dart ingewissen Fallen ,rutschen‘; so beispielsweise in dem folgenden: ae wo die normalere Fingersetzung: 25274 sich als unbequem erweist. Pre und es engitt sich fie“Thatsache, dass der Znette Thell_im So- pran und Alt erst mit dem 4, Achtel beginnt. Kbenso verhalt es sch mit dom Anfange des II-Thelles.sowelter den Bass betrift. 2)Man osastrulre das Thema lekchlautend imit dom Original: 8) Der ungleichartige Charaktertypus jeder der'drei Stimmen mége hier durch die Anwendung verschiedener Anschlags- arten. zur Datstellung kommen: die Sechzehntel-Figuration in perlendem Fluss, der. Achtel-Contrapunkt leicht.und getrennt, die Miltelstimme: méglichst gehalten und nicht ohiie Ausdruck: Dasselbe gilt mit Berdcksichtigung des Rollentausches fir die Parallelstelle im Dritten Theile, 4.bis 7. Take. anast87 ‘1 1 34 g 3 as a ten, | r — = ee — sia é. === 0. a= SS ad 4) Dureh die Ubernahme der Alt-Figuration erleidet der Rintritt des Themas im Sopran elne Verstiimmelung. Sonach wire an dieser Stelle eine Anderung, ewa wie fol Ungerecitfertigt ist es aber, dass Czerny else. ahnliche sende,allerdings nicht ganz ngerechtfertgt: TVP Umschrelbung ohne weiteres tm Texte anbringt. 5) Rinige Allverbesseres, welche vor Quarten-Parallelen, jedoch vor keiner Dreistigkeit zuriickschrecken, haben das dritte Viertel des vorletsten Taktes fo- (EEE cin um so arisseres Vergchen, als de Stelle thematiseb: au ver- senderensten git gomech omega teen is Im Contrapunkt, dem Refche der Individualitit. darf jede Stimme, die Etwas zu sagen hat, ihren eigenen Weg gehen. Dic- ses Princip, aus dem sich die,Bach'schen Harten* erkliren, hat der Meister vorzugsweise befolgt. TB. Das Stiick erfordert eine frisch-lebendige, kernige Vortragsweise mit energischen ,Pointen" bei jedem Eintritte des ‘Themes, Eine Verzgerung des Tempos am Ende des vorletzten Taktes ist, als charakterwidrig. ausgeschlossen. 27461Praeludium X. Sostenuto, quasi Andante.” tenuto, cantando 1) BE eguatmente, TA% tae Tas ‘simile 1) Das F welches Tausig bis zum Eintritt des A-moll fir alle Stimmen vorschreibt, darf doch hauptsichllch nur auf die Im wirklichen Sinne des Wortes ysingende Oberstimme angewendet werden; (wir verwelsen diesbeniglich auf die fustihrliche Besprechung im NB, zu Pracl. VILL) die Mittelstimmen sind leiser und'als streng geschlossene Ac- corde enzuschlagen; die Figuration im Bass soll ruhig-glelchmissig, unbeeintrichtigt von den wechselnden Affecten der Melodie dahinfliessen.— Der Ausdruck (wir haben uns der Vorschrift espressivo® als einer nicht erschépfenden Berelchnung enthalten) erhebt sich bei einigen Momenten dieses grése und breit empfundenen Gesanges beinahe bis zur Leldenschaft. Das Stick athimet Traurigkeit, doch nlobt Empfindsamkelt oder Entmuthigung Nichts derf darin schmachten, schweben. z6gern. Die Betribniss einer starken Natur dussert. sich eben in ganz anderen Tonen als dle’ einer matten. Kranklichen Seele. So unterscheide man Bach von Chopin. selbst wo Jener die volle Energie seiner Kraft voriberge- hend ruhen last. Diese bricht auch’ hier unvermuthet aus, wie ein frischer Wasserstrahl aus der Erde, wie die Flamme cines verborgenen Fevers. Dieses plitzliche Uberschlagen der Stimmung (man kénnte es auch fir den Ausbruch eines Seroweifelten ,Galgenhumors® halten) gestattet nicht, dase man dfe belden Uberleitungstakte 3) dazu benutzt, dle Con- traste durch cin ,wohlabgerundetes" Acoelerando zu vermitteln; vielmehr verharre man im ruhigen ersten Zeitmaass bis unmittelbar vor dem ,Presto! '2) Man echte sorgfaltig auf die Paiee zwischen dem/Triller und dem Nacheching; diese eigenertige, héchst a drocksvolle Unterbrechung der melodischen Linie wurde selbst von Tausig missverstanden. +) Die Zweiunddreiselgstel-Figuren weder ausdruckslos Uberelt. noch pathetisch vorsehleppt. port89 ten. poco agitato allarg. tae fT ae ‘Schluss, nach Friedemann Bach's ,Clavierbiichleint” Close given in arent60 Presto. ded 4) fas f & ) Voce fiseete 4) Trotz des verinderten Charakters, steht der Inhalt des Presto im engsten Zisammenhang mit jenem des lang- | samen Satzes. Rinerselts sind die Sechzehntel-Figuren eine directe Fortsetzung des friheren Begleitungemotives; drerselts ist es die im Ganzen und Grossen gemeinschaftliche harmonische Basis, welche dic beiden Thelle innerlich verbindet. So sind (in harmon. Hinsicht) die ersten 4 Takte des Presto elne Transposition der Anfangstakte des Pracladiums nach der Unterdominante. Die Takte 5-7 des Presto enthalten eine ,Zusammenzichung* des 10-14. des Andante, in der Originaltonart. Takt 8,9 und dle Halfte des 10. im Presto sind. vollig gletchlautend mit dem 16. 16. ‘und dem halben: 17. Takte des vorigen Satzes. Von hler ab macht sich der harmonische Zwang fret und die stirmische Bewegung gipfelt in einem ondenzartigen Orgelpunkt. Dieser letztere Umstand, nicht weniger als.der Typus des halb- taktigen figurirten Motives mit seiner consequenten Wiederholung und der eigenthimlichen Auftaktsphrasirung, mah- nen uns lebbaft an das 11. (C-moll) Praeludlum; (wir rathen, dasselbe bel dieser Gelegenhelt wieder vorzunchmen) wo- gegen der Iangsame hell dieses Stlckes cin noch vollkommencres Vorbild in dem Mittelsatz des,ltalienischen Concertes” besitzt, welcher als eine werthvolle Nebenstudie hier eingeschoben werden kann. (Vergl. den Anhang hierzu.) rastet t at te ox 15) Durch eine Verdoppelung des Notenwerthes im Schlusstakte wide die Oadenz Nichts von ihrer Energie einbiissen und vielleicht nicht unbetrichtlich an Festigkelt gewinnen; der Spieler urthelle, ob diese Fassung dem rhythmisch- symmetrischen Gefthle nicht besser zusagt, als die urspriingti- che; und wihle danach. Bin Mittelding (in der Form eines unbestimmten ,Allargan do) ist nicht statthaft: in bel- den Fillen muss das Zeltmanss streng bewahrt bleiben. Anhang. : Aus Ph. B. Bach’s ,Versuch fiber die wabre Art das Clavier zu spielen.“ (Brster Theil, drittes Hauptstiick) g 7 ,Wegen Mangel des langen Tonhaltens und des vollkommenen Ab-und Zanehmensdes Tonos, welehes man nlc unrecbt durch Schatten und Llcht malerisch ausdridlt, ist es Keine geringe Aufgebe, auf wn- ‘serem Instrumente ein Adagio singend zu spielen, ohne durch zu wenige Ausfilllungen —(Verzierungen, Schnérkel)— zu Sie) Zeltrsum ond Blafalt bileken zu lassen, oder’ darch a viele bunto. Noten undeutlich und lKeherlich 2u werden Dic Mittcletrage fet frelich schwer hirinnen zu finden, aber doch nicht uombgiich;... Es milseen aber al Dlcren sand und dergestalt. vorgetragen werden, dase. man glauben sollte, man héro blosse simple Noten. Bs gehirt Beran cine: Prophet ie alieg aclavisehe und wmaschinenmissige ausschlleset. Aus der Seele muss man spielen, und nicht wie ein abgerichteter Vogel" Bid, Indes ein Musitus nicht anders rllbren kann er sey damn selbst ger; o muos er sich selbst in alle Affecten aeeridston walde er bel seinen Zubérern erregea will; er giekt thnen seine Empfindangen xo versteben und be wogt sie solchergestalt.am besten zur Mit-Empfindung.... Diese Schuldigkelt beobachtet er iberhaupt —(hauptsichlieh)— Dei Stiicken, welohe ausdriickend —(ausdrucksvoll)_ gesetzt sind,.... im letztern Falle muss er dieselben Leydenschaften bey Sich emplinden, welche der Usheber des... Stokes, bey dessen Verfertigung. hatte." Sra cement sioner diese Aufeelcimungen des fingeren Bach valkommen mit dem in den NHN zu Prael. 1V und VITt Gesagten iiberein. Von ihm erhilt somit das Letztere ,Bestatigung und Recht und Licht!ez Fuga X,a2. Counter-subject 3) » Allegro rear 7 2) Contrasubject 8) ‘non legato, distintamente*) . : D elas 5 1) Der Herausgeber wird sich recht der Schwlerigkelt bewusst, eine richtige Deutung fir so manches in diesem Werke Unausgesprochene au treffen; wo -vor ihm viele treffliche Manner, deren jeder das beste Vertrauen ver. dient, mit einander In s0 offenbarem Widerspruche stehen. Wahrend Riemann dieser Fuge elnen »mehr contem- plativen Charakter* suschreibt; Tausig, durch seine Uberschrift ,Allegro con fuoco“ die entgegengesetzte Auffass- lng bekundet, ersinnt Bischoff seinerseits eine dritte Interpretation, fir welche er dle Beselchnung » Allegro capriceioso“ wahit. Der Herausgeber neigt mehr der Tausigsohen Ansicht zu, glaubte aber das ,Reurige* durch ~Hntschledenhelt* ersetzen zu solien. Thm ist hier weniger um dynamische Fefahelt und Mannigfaitigkelt zu thun, in durchschnittiches, stellenweise mehr oder weniger helles forte soll vorherrachen als vielmehr um grosse Deutlichkelt dos Figureneptel 2) Den Herausgeber bediinkt es, dass beide Achtelechlige == noch sum Thema gerechnet werden missen; obewar Riemann dleses Factum verschwelgt. 8) Diese Fuge zeichnet sich,vor allen anderen, durch Einfachkeit aus sie ist die einzige zwelstimmiger Art; enthalt. weder Umkehrungen noch EngfUhrungens Verzichtet auf mannigfache Gestaltung des Contrapunktes, durch consequentes Festhalten des ersten Contra- subjectes, 9 Die Lebhattigkelt dee Allegro wird gemeiniglich tim AUlgems Vorgl. das BB.au Prael.Vi. anast Noten... vorgesteliet.“ (Ph.E, Bach) en)- in gestonsenesei 285 SF 7 re 4) Unsere Einthetlung stimmt mit jener Rlemanns therein. Zieht man jedoch den Umstand in Betracht, dass der folgende und der nichstfolgende Abschnitt. die beiden ersten Abschnitte (wenn auch nicht in harmonischer, so doch in formeller Hinsicht) vollstandig und treu wiederholen; dass diese 19 Takte in der That die contrapunktische Umbehrung der ersten 19 Takte enthalten, so werden wir dahin gefuhrt, von dem herkimmlichen Pugenschema. ab- ausehen und ein anderes, dem Inhalt entsprechendes, aufzustellen. Es ist auch des Herausgebers lingstgehegte Mein- tung, dase. jedes Thema, jedes Motiv je nach, seinem Umfang, Styl oder Charakter_ seine eigene, ihm naturgemi- sse Form erzeugt und dass der vorgeschriebene Zwang, neue Gedanken altgewohnten Formen anrupassen, ein durehaus verderbllcher ist. Es ist zu hotfen, dass man elnmal dahin gelengen,wird, die Fuge, die Symphonie als die vollendeteste Form des Backischen, des Beethoven'schen Gedanken anzusehen, nicht aber als dle hochsten Aut- gaben des modernen Componisten; denn wo man neue Ideen verlangt, de dirfon ungewSbaltehe Formen net berraschen Man gestaite uns, die Riemanr’sche und dle vom Herausgeber in Vorschlag gebrachte Einthellung dieser Fuge vergleicheweise darzustelle Mleman tt neat “der Takis i 7 7a sabnites a = —_ orca e isigeberi i avast (eteteralig von DAnhang su Fuga X. Der Herausgeber schlagt vor, diese Fuge, vermittelst Verdoppelung des Soprans in der oberen Octave und les Basses in der unteren Octave, in eine Octaven-tbung zu verwandeln, deren Nutzen — der eigenthiim- Ichen Gestaltung der Figuren sufolge_ ein erheblicher sein wird. So hervorragend die Rolle ist, welche die Octaventechnik in der heutigen Clavierliteratur spielt, so Vieles vuch an Schulen und Befspielen davon vorhanden, so wenig ist jedoch gelehrt und geschrieben worden, in velcher Weise Octaven au spielen sind. Infolgedessen fihit sich der Herausgeber veranlasst, an dieser Stel- © in méglichster Kiirzo das Wichtigste dariber tu sagen: Als solches ist 2u betrachte 1. Die Stellung der Hand. Der Ricken der Hand, bis sum Mittelgliede der Finger, soll eine cbenmi- sige, beinahe horisontale Linle bilden, die eine leichte Neigung vom Handgelenke nach unten zeigt. Die nittleren drei, meist unbeschiftigten Finger sind lose susammen au gruppiren, deren Bnden nach innen zu tehrén, um ¢0 das stdrende Wischen iiber die innerhalb der Octave Megenden Tasten su vermefden. Wihrend ‘a6 Gelenk vollkommen lose spielen soll, mige man darauf bedacht sein, die Octavendistans swischen dem Dau- nen und dem 6. Finger streng ein- und stets bereit zu halten. 2. Die Bewegung, wovon drei Arten su unterschelden sind. #) des Anschlagen der Taste: eine kurze,enutschiodene Bewegung des Gelenkes nach unten. Letateres will der Herausgeber ausdriicklich betont wissen: das Zuriickprallen der Hand von der Tastatur hat unbe- wusst, einzig durch die combinirte Blasticitat der Hand und des Claviermechanismus zu erfolgen. (Gilt Mes auch vorsugsweise flr das kurse Staccatospiel, das charakteristische Element der Octaventechnik, so sereichnet es doch ein auch auf thre Unterarten das Portamento, das gebundene Octavenspiel— sich erstreckendes, gemeinsames Princip.) ‘Von den Bewegungen ist die sweite Art 'b) jene des Armes. Dieser hat die Aufgabe, in seltwarts-horizontaler Richtung der Hand su folgen, and sie bis liber der Stelle su flihren, wo der Niederstreich erfolgen soll. So wird es méglich, die Tasten in senkrechter Richtung anzuschlagen und voll in die Mitte 2u treffen. Auch bel der Bewegung des Armes sie erstreckt sich Ubrigens vorwiegend suf den Vorderarm— muss die vollkommenste Ungeswungenhelt herrschen. Die dritte Art der Bewegung ©) Ist die Drehung des Gelenkes, bexiehungswelse der Hand nach belden Seiten bin, bel rubig verhaltenem, Arme, sowie die Klelne Ruckung von den Untertasten auf die Obertasten und umgekehrt. Erstere findet statt, wenn die Entfernung swischen den ansuschlagenden Tasten zu gering tst, um eine Verschiebung des Armes 2u beansprachen; also betsplelewoise bei Vorschlagen, Trillern oder Passagen, die sich eng um einen Mittelton drehen, wie 2.B. Stellung der Hand: auf Mi ‘auf Mittelt Beim Gbergang von den Untertasten zu den weiter curiickliegenden Obertasten ist der Treffpunkt der Taste so au verriicken, dass die Hand ellmilig vom Rande der Tastatur nach der Mitte gebracht werde. Der Wog, den dle Hand beteptelswelse bel den Octaven: = zu markiren hat, ist demnach ungefahr so au denken; DE ft wobei noch die Regel ru beriicksichtigen ist, dass das Gelenk so beim Anschlagen der Untertasten wie der 0- Dertaston in gleieher Hohe bleibt;somit die Senkung der Hand bel jenen eine tlefere,bel diesen eine flachere ist. Vor Allem gilt es jedoch, ein tonlich und rhythmisch priciees Treffen und einen gleichen Grad von Starke in den beiden Noten der Octave au erlangen. Bines der bedeutendsten Momente fur die Erlernung des Octavenspiels ist endlich 3. die Phrasirung,” dis. die Zerlegung einer Passage in Gruppen, je nach thren musfkalischen Motl- ven (a), der Stellung der Téne auf der Claviatur (b), oder dem Wechsel der Richtung(c). Diese Zergliederung nur far den Spfeler horbar und beim étfentlichen Vortrag eigentlich mur geletig vorhanden sein. 18 hrigens von der musikalischen Phrasirang ganz unabhingis warde ichtige Hilfamitiel _wole int bisher nicht theoretisch bordcksichtigt. rast65 Beispiele: === So fordert jede Gruppe nur eine Seitendewegung (autwirts) und be- STETT EE), wabrt die bequeme Secundenfolge . wiirde dagegen eine sweifeche Riickung der Hand beanspruchen und einen Dle Phrastrung: SEPPREEESEET secsndonssisit nach sen nebst einem Terrensprang mech unten. dertln ergiebt die obere Phrasirung Quarten- und Quintenspriinge, die unteré dagegen Secundenfolgen. Bet der folgenden Passage: *\aitere Das bereits angefithrte Belspiel aus Chopin's Nocturne ist so zu phrasiren, dass die Hand in jeder Gruppe ruhig suf demselben Ton bleibt: aes wibrend des darauffolgende Jin der angegebenen Welse insofern am besten gelingt, als die Hand swischen dem 1.und 2. Ton Je einer Gruppe leicht von der Obertaste sur Untertaste gleitet. Weitere Phrastrungsbeisplele (simmtlich in Octaven gedacht) sind: saa) 3 depeche Ss fon) Wenden wir nun diese Prinolpien suf unsere Fuge an, s0 erhalten wir das Ergebniss: Moderate, hint ES” coy Fi cpr = milton 4 tite a Pee on Ist auch die Kritik des Octavensplels fur das vorliegende Werk verloren, um so hilfreicher wird sie sich bei dom Vortrage Baclischer Orgelstiieke auf dem Claviere erweisen (vergleiche ibrigens den Anhang zum I.Bde.)66 Praeludium XI. , Allegro giocoso. quasi f, con spirito 1086.2) bat oss fis staccato ‘staccato 1) Die urspriingliche Idee dieser halbtektigen thematischen Figur ist eine rein accordische Das Einschalten einer Neben- oder Durchgangsnote in Je efne Viertelgruppe, ver- leiht ihr die gegenwartige Gestalt : 2) ,leteht’ doch nicht schwach und lerlich: In diesem Sinne ist bei Bach dle B der Vortrag des gansen Stlickes aufeufassen. 8) In Betrett der Triller vorwelsen wir im Allgemeinen suf den Anhang xu diesem Pracludium, tm Besonde- ren auf die 12.der sweistimmigen Inventionen, (in des Herausgebers Bearbeitung) als eine treffliche Vorstudte. i WH Dies Pracludium bietot einen dreifachen Ubungsstoff: fliessende Accordfiguration, Trillerstudien, Springendes Staconto_ Contraste, die der Spieler 2u einem Ganzen verbinden soll. Copyright 1885, by 0. Schirmer. ant jelchnung mu versteben und4) Von einer Rinthellung der Ferm musste der Herausgeber hier ebenso absehen, wie anderwarts bei der ¢) sten der dreistimmigen Inventionen. Sie gehdren zu jenen Bach'schen ,Wurfen’ dle sich nun elnmal nicht in die Grenzen starrer Dogmatik fiigen und die durch ihren wahrhaft »praeludirenden® Charakter ihre Benennung am melsten rechtfertigen. 5) Viele At haben hier ¥ stat @: jenes wiirde einen Orgelpunkt bedeuten,welcher aber uabeatslehtigt totsdleses glett der Crundstimme folgende. Gestalt: SEs8 Anhang zu Praeludium XI. Wibrond dle Octaven (vergl.Anhang zur vorlgen Fuge) erst im neueren Claviersplel Bedeutung gewonnen, cple- en die Triller In der Clavierliteratur aller Zeiten die wichtigste Rolle.Welche Vorwandlungen aber der Triller vom einfachen Ausschmiickungsmittel der Melodie bis zur selbstindigen Virtuosenleistung erfahren. offenbart jich in seinen hervorragendsten Erscheinuagen, bel Bach. Beethoven tnd Lisst. Die vielgasialtgsten und melnes Brachtens verwickeltesten Aufgaben fur das Studium des Trillers finden sich in Beethovens Sonaten, Concerten und Varlationswerken.— In besonderer Beziehung 2u dem specie Bach'schen Triller stehen vorerst die folgenden Satse Ph.B. Bach's, die wir seinem bereits bei Prael.IX oitirten Werke entnehmen: (Zweytes Hauptstiick, dritte Abtheilung) §8.Man hat bey einer guten Art das Clavier zu spielen viererley Trilier, den ordentlichen, den von unten, den von oben undden haiben- oder Prall-Triller. Die Triller sind dle schwerste Manter. Allen wollen sie nicht gelingen Man muss sie In der Jugend fletssig then. Thr Schlag muss vor allen Ding gleich und geachwindegeyn. in geschwindgr Teller it alleolt einem langsamenvorzuzihen; § hhebt bey dessen Ubung die Finger nicht au hodi...wohigemerkt) Man macht ihn Anfangs ganz langsam and hernach immer etwas hurtiger. aber sllezeit gleich* (gieichmassig) die Nerven (Muskeln) mlissen hier ebenfalls Schiapp(Ioge) seyn, sonst kommt cin meckernder unglelcher Triller heraus, Mancher will thn, dadurch erzwingen, Bey der Ubung muss man in der Geschwindigkelt nicht eher weiter schroiten, als bis der Schlag volllg gleich ist, Per hdchste, fon bey den Trillern, wenn er zum lelatenmal vorkommt, wird geseh neliot, dt: dass man nach ae tena an RMD orth gene" amy Checbagtiey Plngers Saat hip von der Taste turlickzieht und abgleiten lasst.. '¢ 9. Man muss die Triller mit allen Fingern flelssig ben. ....kommén doch zuwellen aussuhaltende Triller in den aussersten Stimmen vor, wobel man nicht das Auslesen Von Fingern hat, well unterdessen dle andern Stim- men thre eigene Bewegung Dehaiten 512, Der Triller ber einer Note, welche etwas lang Ist, sle.mag hinauf oder herunter gehen. hat allezelt el nen Nachschlag.... Ein Triler oline folgende Note; z.B.am Ende. aber einer Fermate usw. hat allezelt elton Nachschlag* Bach erklirt es fur feblerhatt: 52i.....wenn mai den Trier nicht gehinig aushiit, ohpgeachtet alle Arten davon, is quf den Prail:Trller, so lange géschlagen werden milosn, ale die Geltung der Note, worber er steht, daurot. 2 ‘Dom ist noch hinauzufigen, dass der Triller tiberall und stets eine gezahite Quantitat Noten enthalten und cine rhythmische Einthellung erfahren sol,wodurch allein eine absolute Gleichmassigkelt bewahrt werden. kann. er Mer folgendo Eotwart zu syetematischen TrillerGbangen ist je nach den individuallen Bedisfieeen 28 i Diegelben mit wecheelnden Fingerp tata — 1928 1428-2428 24842634 8488 - 3545; rit weehasinden Accenten, imtstengs Acc. und mit wechesindenSeunden, 2.8. Son oes [beer Foner fUntert. 1Untert. Tek BSeunde tnge'see. tn See: tw gr ged. Als Vorboreitang 2u Terzentrillern empfichit der Herausgeber 2) aerate Doppeitier and welche anf alle Sto- ner Octee su frane itv ind ich an: die Triller in allen Arten Quarten, Qui ‘ie Triller Uber, unter oder zwischon swoi oder mehr gehaltenen Ténet tht Beppe in Ougetamegeng ud (cele Cols vn Bothones Doren Gommeerareg. oy gtdoaet TRS ’ 18 z Die rile mit wechueloder Stinmen- to i sa Sosa nds Doppelirlen, 2. nt = Jn tum S Hare ies Be i eek Matto mi chéren, (rere ~0p.88i08.58) Die Trller mit einer awe ten obligaten Stimme, «8. walcho sich in dor Folge auch ‘uf ofustinmige Triller und ‘ibertrag! ‘Triller dareh Vor- und Nn awoler Hinde aussufihren: Als cine orginzende Nachstudie ist noch das Tremolo zu nennen, wolchos recht oigentlich ein Trilley Ta weiteren Intervallen ist. (vgl. Liszt's Transeendentale Tremolo-Etade nach Paganini Caprice.) Die “Aofuirang diver fir ihre Zeit charabteristigohon Vortragssigenthimichkeit glavbte der eken au sollen: obwohl kaum ein Pianist unserer Tage eich noch in tieser Manier znrechtfinden dirfte ‘27abt ber nicht unterdrv-oo Fuga XI,a 3. Allegretto, ben misurato, con semplicita. Ingemessener Bewegung, mit ungekiinsteltem Vortrage._— case - messa c0ce dLT5 1d r WB. Ungeachtet ihrer sorgtiltigen polyphonen Durcharbeltung, gehdrt diese Fuge doch au den gefillligen, an- spruchloseren, Als Trigerin eines Charaktertypus reicht ste nicht an die Emoll Fuge heran. wenngleich diese uber nur bescheidenere Ausdrucksmittel verfiigt. Von der allge mein iiblichen ,eleganten Phrasirung der 6 er- sten Achtelnoten die wohl auf Crerny auriickzufithren ist. musste der Herausgeber. zu Gun- sten einer mehr gerechtfertigten Vortragsweise, absehen. poco mare. amasBier ia slentando oe a td nt tt 4, —— 1) Wonngleich diose 8 Achtelnoten infolge des gebaltenen Tones d nor sus dem-Fingergelenk angeschlagen werden Konnen, s0 missen sie doch als dio dirocte Fortsetrung des vorhergehenden Staccato zu Gehor gebracht wer- fen, worauf der angegebene Fingorsatz ielt. Man nehme sich hierbei die anfoteigende Bavsatimme zum Vor- bild und Iaase die Imitation eindringlich hervortreten. 2) Obwobl ein Jeder in diesen Ornamenten das verkappte Thema erkennen dirfte, so sei dennoch besonders da- rauf hingewiesen: 8) Ein analoger Fall wie bet 1). frasePraeludium XII. Andante!) with round, full tone largamente, espressivo mitoliem Anschleg it pieno . Pp crese. con affetto ? espressivo molto a) 1) Andante = missigiangsam, ist im weiteron Verlaufe des Stiickes durch die Bei esto, appossionato" au erginzen. 2) Dor Herausgeber hat die-stellenweise nicht darchgefihrte Vollzubligkeit der 4 Stimmen durch Pausen ver- vollstindigt. : 3) Der Herausgeber rechaet die hier in Erscheinung tretende Form zu dem Typus der dreitheiligen und stellt sie als solche in seiner Einthellung dar. Danach umfasst der erste Theil 5% Takte, welchen eine Kusser Erweiterung von noch 24 Takten anhingt, der sweite Thell gerfBllt eodann in zwei Abschnitte von 4 und a ‘Takten; der dritte Theil reicht bis an den Schluss, ‘rter ytranguillo, espressivo. Copyright 1868 by 6. Schirmer. arasta | Sehluse, nach Forkel: peer Glse, ate to Bore: poco slentando @ fempo sempre sostenuto ¢ con . grand’ acento pti scctenwio eee ~ err Sma non strepitoso ~ molto crese. - - F (ang Pot) yas7 Fuga XII, a 4. Molto sostenuto, ma fermo in fempo e carattere. Sehr getragen aber fest, $0 im Zeitmaas wie im Ausdruck. Gach Riemann: Adagio pensieroso = ¢) ben tenuto peas 2s roe’ 1) Die folgende Setsart._.sie beraht auf cine Kreurung der Hindo- ditrf- te hier das Hervortreten des Themas wosentlich fordern: 2) Aus einer gesonderten Darstellung Thest sich das Verhiiltniss des Thema. und der 8 Contrasubjecten za einander Klar erschauen;- wir lassen eine sol- Das Bindoglioa SEESEYRE it x uel- nem der O0.88.dosonder gebirg und nm abwecholnd vor dene ufo. ze Stallang ln.8) Vom Beginn der zweiten Exposition an macht sich eine gewisse Starrheit der Form und eine Eintonigkeit des harmoniechn und Yontrapanktichen Inbal emerkbar, welche de Wirkuns dee prteAgen, ep vielverprechen- den I. Theileslangsam vernichten. Der alleinherrschende dreitaktige Rhythmus (= 134) trigt, unseres Erach- tens, die erste Sohuld. In monotoner Reihenfolge losen sich sodann vereinzelte Thema -Eintritte und Zwischen- apicle unter cinander ‘ab. Mit pedantisch-zther Regelmissigkelt folgt stots Eines auf das Andere. Die Zwiacheo- spiele selbst. verarbeiten cin ewig-gleiches Motiv von nicht gerade Ubermissigem rhythiischen Relz, anf Grund ner bald auf bald absteigenden harmonischon Sequens. Man vermeide, bel eben diesem Motive, den anapasti- sehen Charakter (durch Abstosson des Achtels) allzusehr in den Vordergrand eu dringen =S2=E=92= _wasbel den hiiufigen Wiederholungen dem Ernste des Stiickes gefihrlich werden kénnte . und folge miglichst der Beseich- nung” des Herausgebers. 4) Hier erscheint der 8-taktige Rhythmus um 4 Takt verktirst und der Grondrhythmus somit verschoben; diese metrische Schmilerung wird aber In dem n&chsten Zwischenspiele durch die Einfigung zweier Viertel wieder wett Gemacht. Ein Shnlichee Spiel findet vor and nach dem Elntritie desThemes in Ee dur statt. rastUB. Conti Gelccarnecisetns) c W Zu der ausgesprochenen Verwandschaft, welche swischen dieser Fuge und der neunton der droistimmi- gen Inventionen besteht, mag zunachst die gleiche Wahl der Tonart Einiges beitragen. Noch engore B tiebungen erhellen aber aus der Gegeniberstellung des thematischen Materials dieser Sticke. .So in der In- vention wie in der Fuge ist das Haupt: Thema in Viertelnoten und in chromatischer Folge verfasst: Fuge. SEE deNE fleet bvetie, S89 SSIS Hier wie dort gchreitet das Contrasubject stufenweiso und in halbtaktigen Gruppen aufwirts, die durch Pau- sen suf den guten Takttheilen von einander_gesondert: Fuge. SJ Invention. Noch vollkommener wird die Abnlichkeit infolge des gleichartigen Aufbaues der beiden Compositionen. In der That tritt in beiden noch ein sweites obligates Contrasubject 2u dem fridheren hineu und das Spiel der fortwabrenden ‘Aufeinanderstellung (kontrapunktischen Umkehrung) der drei Motive, rollt sich_ ohne weitere eigentliche Entwick Jung hier und dort in gleicher Weise ab. In diesem wie in jenem Stiicke waltet endlich jene getragene nach- denilich.ernste Stimmung, wie sie die italienische Bezeichnung », grave in sich schliesst; die Tiefe und Erhaben- heit der Empfindung und die Steigerung des Ausdrucks, welche sich in der Invention offenbaren, werden in der Fuge allerdings nicht erreicht. (Vergleiche Anmerkung 8.und 5. zu dieser Fuge und das 3B zu NO 9 der 8-stim- migen Inventionen, in des Herausgebers Bearbeitung. ‘rastsostenuto sino al Fin sh hier eine Octavenverdopplung der Bassstimme wohl ermig- ich, hat der Herauageber wiederholt betont. Beispiele da- je neunte der dreistimmigen Inventionen: ares7 Praeludium XIII." Andantino tranquillo ma scorrevole (%). Ruhig, gleichmissig ftiessend. 7 2 2) 5. 1) sempre p, delicatamente e legato Immer sart und lejs sisas 1) Mit diesem Praciudium beginnt eine kleine Serie von welementaren Repetitions studien, zu welcher noch die beiden nachsten Fugen zu rechnen sind. Diesen méchten wir als Schlussubung die $45 Fuge aus Bach's Ddur Toccata (Bischoff-Ausgabe, I.Band, VI) anhiingen, welche eine schon merklich schwierigere Aufgabe im ,Wieder- holungs-Anschlag* stellt. Das Sechzehntel vor der Viertelnote darf nicht abgestossen werden es wirde dic- ser pleichtesten Sylbe eine unziemliche Wichtigkeit verleihen,.. sondern man scblage’ es sehr weich an und bin- de es Kewissermassen zur niichsten Note uber, was mit dem vorgezeichneten Fingerwechsel mihelos auszufib- ren ist. 2) Die Figur stellt sich aus wechselseitig iibergebundenen Mg = Triolen zusammen : Der Herausgeber erachtot es nach dieser Ere klirung- fur dberflissig, das ganze Stiick in die sem Sinne umzuschreiben. 8) Die Triller konnten -.da ein soleher im Thema znerst nicht vorkommt— auch hier und spiterhin unterblei- ben; zumal es nicht giinstig scheinen mag, den gleichmassigen Sechzehtel-Flass durch eiligere Rhythmen zu un- terbrechen. | TH. Der Rhythmas bietet im diesem Stiicke die zweifach ausserordentliche Erscheinung. einer vélligen Unxbhing- igkeit vom 4.taktigen Periodenbau und eines forigeseteten Wechsels der Taktart (12:18). Wir haben versucbt, unsere Auffassung des letateren in der folgenden Figur darzustellen: die senkrechfen Linien bedeuten Takt - striche, die qwischen ihnen liegenden Riume somit Takte. Die in Kreisen gescblossenen Zahlen nennen die | Samme’ der [f= Takte und correspondiren mit gleichen Nummern im Texte. So besteht 2.B. die erste Perio de aus vier f= Takten und einem #8 Takt, entsprechend 54 Takten des Originals. ; O® 9 8 ®, @ ® = : ota rife I. Periode. IL Periode. eonae IL-Periode. IIL Theil, pe UI. Theil. + In den beiden Pis dur-Stilcken tritt der heitere, zierliche und weniger inhaltstiefe Rococo-Styl 2ur Erscheinung:derStyl seiner Epoche, den Bach aber selbst dusserst selten verkérpert; von dessen Charakter seiner Persénlichkeit eigentlich Nichts anhaftet. Um So stechender ist hier seine Wirkung. Rechts und links von den diisteren Fugen in F moll und Fis moll umgeben. nehnen sich die Belden Tonstlicke wie eine Composition Watteaus zwischen zwei Direrschen Holzschoitien aus.4 (tr) 2rast una corda)70 Fuga XIII, a 3. Allegretto piacevole e scherzoso. ™) —— aE é dolce, poco marc, — Err ; a 4 9 ftasi staccato & (ee _—, uf leggiermente quasi staccato (uasi staccato biden me ‘wn poco THAETSAT 245 © = z , £ con piccanteria 1) Wo der Triller einen Bestandtheil des Themas bildet, da sind in der Ausfihrung desselben keine Varian— ten statthaft: es hiesse dies,das Thema selbst verandern. Man wable folglich eine Form des Trillers, welche selbst in den intricatesten Combinationen méglichst treu beibebalten werden kann. Das plastischeste Beispiel die- ser Art findet sich beilaufig in der Schlussfuge von. Beethoven's Sonate Op.106: 2) Man lasse sich ja nicht zur ptrochiischen" Phrasirung J9¢) verleiten; der ,jambische | mus ist es, der hier das Wort spricht: S47 SDEEAL |) thomatischeorete Ansebren: WW. Die Degriffe ,piacevole™ und ,scherzoso" kommen in der Exposition und dem ersten Zwischenspiel getrennt aur Erscheinung; sie vereinigen sich jedoch.vom Tl.Theile an 2u einem fortwihrenden Contrastspicte.aganease Lt 'e tpi risotdo 5) Der Hernusyeber unterscheidet im II. Theile zwei Durchfubrangsgruppen, wovon die 1. von der Grundtonart nur Paralleltonart fihrt, die 2 von dieser zur Tonica zurlickleitet.8 Praeludium XIV. : Allegro con spirito. Séecisamente, poco legato 1) im Gegensatz zu: un poco legato (ein wenig gebunden)- ne ga- das absolute ,n0n legeto:* 1) poco legato. wenig gebunden i Civ aufzufassen. Man spiele demnach etwas mehr ,geschliffon"82 uae | 2),Punktirte Noten, worauf eine kurze im Hinaufgehen folgt, leiden auch Triller mit dem Nachschlage. Anstatt, dass’ sonst die letzte Note von dem Nachschlage allezeit in der gréssten Geschwindigkeit mit der folgenden ver- bunden wird: so geschleht dieses bei punktirten Noten nicht, well ein ganz kleiner Raum zwischen der letz~ ten Note des Nachschlages und der folgenden bleiben muss. Dieser Raum muss nur so viel betragen, dass man Kaum héren Kann, dass der Nachschlag und die folgende Note zwel, abgesonderte Dinge sind..... Es rihrt die- ses von dem Vortrage der punktirten Noten,.... vermoge dessen die auf die Punkte folgenden kurzen_(Noten)— ‘allezeit Kkérzer, als die Schreibart erfordert, abgefertiget werden‘ (Ph. R. Bach.) 8) Maglichst zusammen anzuschlagen. ‘avastae Fuga XIV, a 4. Sostenuto severo, ma piuttosto Andante.” molto tomato 2) "mexsa voce pit legato P 1) Sostenuto-getragen bezicht sich auf das Zeitmasss, severo-streng auf den Ausdruck;.pluttosto Andan- tet besagt, dass die Bewegung keine Verschleppung erdulden dart. 2) Vergl. Anm. 1) zu Fuga XIll. 8) Diese Repetitionen.-(Doppelschlige) des Contrasubjectes (Vergl. Aum. 1) 2u Pracl. XIII. und 2) zu Fuga Xi) dirfon nictt als Vor schlage empfunden werden, dean sie bedeuten Viertel-Syneopen zu Halften (veziehungsweise Achteln) gethellt: Originalfigut: Bin consequenter Finger- 3 wechsel ist bicbel ener falche Autassing: SESS RS Mette a asstch, lege Auttessunge: SERS ES Ae petty pee 4) Das Cis + ist mit Ricksicht auf die Mittelstimme wieder anzuschlagen. mast5) Dieser und alle folgenden Triller sind vom Herausgeber. nach thematischem Muster hinzugeflgt- 0) tte a ate verte und figurative Gesulting des Thomas (Comes ESS a verteten JE Es ia Gem Horavegeber nicht recht begreiflich, warum Riemann ¢s sich ernstlich zur Aufgabe macht, | de For tiecer Fuge auf dre! Theile auszustrecken; wihrend er selbst clngestehen muss, welche Schwierigketen Form dieser Ewecheen. Diese fallen mit einem Schlage fort, sobald man die Zweithelligkeit der Form amehen erat: allsogieich tritt auch der Grundriss der Fuge plastisch, wie eine Gebirgskarte, hervor, eeheH ten Theilen bringt jede Stimme, je elnmal, das Thems und in der Coda spendet es uns der Sopran noth ‘sin letztes Mal, glatt, einfach, wie es 2u Anfang der Fuge gehdrt wurde. Hier das Schem ‘Tenor (Dux) Alt (Comes) 1 Takt Modulation LThail [Bass (Dux) Zwischenspiel= 4 Takte ‘Sopran (Dux) Modulation und Ueberleitung: 24/2 Takte ‘Ait (Comes in der Gegenbewegung) ‘Zwischenspiel= 14% Takte Sopran (Comes in gerader Bewegung) B.Teil Sr «10 errradlation= Cibercinetimmend mit dem elelchen tm 1. Thelle) tenor (Dux) Bass (Dux in der Gegenbewegung) Uberleitung = 2 Takte reas Spurtebungen nach der Unterdominante sbgerechnet, finden keine Modulationen nad pes Siete! ‘Tonart statt.) {kleine Abweicpae ge jar in: Anim. 4) zur E-moll Fuge gesagte und sprecien nochmals unsere Bedesteny ‘ber Einfub- wise und Gebrauch eines Durchschnittsmeasses aus, Der Mansstab der drolthe lees ‘Form, welcher— wie bewiesen_fOr TAPE Matsa cin au weiter Ist, ware belspielsweise anf dle grenzenstlimende Fuge ip Beethoven's Sonate Op. 106 fangewanat ganz und gar unzureichend. ametSF, altars. > 27st86 Praeludium XV. Allegro. B S repidamentema robusto, WB Festigkeit des Anschlages und Treffscherheit sind fir das Spiel von drei-und vierstimmigen gebro- ee eet ies ca nothwendigste Bedingungen, Die Hand soll dle Lage der ‘Téne im Voraus fublen, Ja der volle aoe age ningern bereit, Megen, als wenn simmtliche Stimmen zuglelch anzuschlagen wiren: dadarch wird cere cidsaiesighelt und Fehlgrtfen der Weg vereperrt. Hs erscheint deshalb rathsam, dle Figur vorerst In geschlosse- pepttitd die folgenden Varlanten er- mmiglichen sodann, einen man- nigfacheren Nutzen aus ihr zu aieben: nen Aocohen zu iben: a us.% : ks ist von mehr als nebensichlidiem Interesse (man gestatte uns hier elne kleine Abschwetfung)-2v beobachten, ele Tan pew tie Anwendung gebrochener Accorde als Begleitungsfigur in der Entwicklung der Olavieritens- tur erfabren bat. Wihrend fahren bat. Wehr sechrinkt, elne Megende armonte innerhalb des Octaventimfanges au rerlegen, (D-ml Concert, letzter Satz, Coda) enthiillt uns bereits etre ee yaaber der, Klengwirkung und die Bedeutung der Lage (0p.58, Rondo; Op. 109, Schluss der ‘Trillervariation; 82 C-moll Variatiouen, XXXI und XXX11); ‘Shopis venutzt dle. gebrochenen Accorde zur leldenschafllchen Belebung seiner Melodicen, woos Os Oe Par- ta eran tema iin Finale. der Hemoll Sonate in Ihren drel_gesteigerten Formen ein bemerkenswerthes Bel- spiel Uietert. Bel iBetert, Bel aio Weitgriftieket thre gxdastmdgliche Ausdehnung und er engiesst dariber den Glans und dle Bravour des Virtuosenstyls; (Rtiiden Op. 2, NO 1) endlich gelingt es our des, Virtuosenety ss (Iner Vorganger In. pianistiseh-vollendeter Setzung zu vereinen und dle «ArpeRxiee ttt pete ice charakteristischen und des tonmalerischen Momentes— in cine bine ‘Rangordnung der Ornamentik zu ricken. (Wir erinnern u. A. Bénddiction de Dieu dans la solitude} 8. Theil: NormaFantaste H dur- Grane jongiando con grandezza"; die Etiden: Vision, Waldesrauschen, Des dur (de ‘concert);, St Francois mar- Satz G sarpexg tance veuriurungethell t-e.w. Lisst benctzt blerbel den vollen Onfeng der Clavatar) A ee re esypnonen Natur, backs wiederstrebt es, seine Begleitungestinmen lange Gtreqten tingioet in mie ssigtn ‘necondfiguren. zu, bewegen; er wiht. bei solchen “Aniissen— Formen, wie te dle Taalecte in Re moll und ssigen, Accordhg®ret afr gefalit es. ihm oft, Figurationen gebrochener Accorde als. s¢ lpetind’ge Motive ute E moll aufveicen, die Praciagien in O dur, D moll und G dur sind als Tspen dieser Art snasecte, cten au lassen: “tinden wit die. Arpegeien auch bei Beethoven, besonders in, selnen Durchfthrangastieon, Nor en tiene Se ner neveron Literatur (Chopin, Op. 10, N° i) fehit es alcht an derartigan Delepicee 0c Werth une Smupfenien wir hier, die grosse Stelgerung vor dem Prestissimo in Sects ‘Rondosatz Studierende® ja Nebenstodie einauschalten, und swar dle Stelle so allen Tonarten mit gleichem ingersatz x then.— amasSchluss nach Forkel: Grose, acc.to Forkel: ———— 1) Man kann hier zwar recht deutlich einen yEinschnitt” in der Form wahrnebmen; selbe ebenso wenig als beim F dur-Praeludium in Grenzen einzwingen. a7ast y dessenungeachtet lasst sich die-38 @® Fuga XV, a 3.) Allegretto scherzoso. Etwas mit Humor. ‘Sempre staccato. non troppo leggiero mil praecisem Ansch with an even touch —= ‘Poco marc. 1) Diese Fuge ist urspriinglich die 15. des cweiten Bandes. Waren es, bel der Es-dur Fuge, vorwiegend isthe: tische Griinde, die den Herausgeber ru dem glelehen Tausch xeranlassten, so sind es hier bauptsichlich techa!- sche ‘Zwecke, auf welche die Aenderung ielt. Die Bezichungen dieser Motive (,zackige* Aocordfiguren, wle wir ale in einer Anmerkung zur letzten Invention nansten): ‘au einanéer, jind in der That unlevgbar. Durch thre Nebeneinanderstellung und mit den folgenden Varianten gewinnen wir einen Cyelus susammengebSriger Studien. Es blieb also dem Herausgeber nur noch ibrig, den asthetischen Werth seiner Neverung zu prilfen; ‘sie ergiebt ein tberraschend harmonisches Verbiltniss der Fuge zum Praeludtum. Das letzte Bedenken— wie die zwei ibrigbleibenden Sticke zu einander passen— scheint uns. nach einer Vergleichung ihres gemeinsamen lelchtartigen Charakters, ebenfalls gehoben. mast‘ wy 2) Der Bintritt des Dominanten= Orgelpunktes — wir haben es anderswo schon bemerkt verkiindigt bel contrapunk- tischen Tonstiicken die Eréffnung des Ill. Theiles. 8) Die Ablisung der drei Stimmen von einander in diesem Laufe, welcher im Basse wurzelt und 1m Sopran gi- pfett, liesse sich verschiedentlich darstellen. Wir wiblen, aus clavieristischen Griinden, folgende Zerlegung: ru90 ® Compositions-Studie” Andere Fassung der Fuga XV, nach Kellner’s Abschrift. 1) Die vorliegende Fassung der Fuge, welche wie die Redewendung lautet-uns,etnen Einblick in die Werkstatt des Meisters gestattet" und recht gut als eine ausgefilhrte Skizze des vorhergehenden Stickes gelten kann,mige hier als eine ,,Compositionsstudie” betrachtet und gewiirdigt werden. Thre naive Ausdrucksform ist eutschieden nicht ‘ohne Reiz; £0 viel bestechende Eigenschaften bewogen den Herausgeber, diese ,Fugette“ in die Sammlung auf ‘aunehmen.© Studie. Etude.” Bearbeitung der Fuga XV fiir zwei Pianoforte. Pianoforte I. Pianoforte I. 4) Die igurtion ist ganz nach dem Muster echt Bactischer Orgelpedsl- Passagen beschatfen; und wen auch fas Tele, humorvols StUck elpe eolche Belastung wie es durch diese. Dearbeltang erfahrt seinem Charater mach {atm vertfigt, ao Kénoen wir, eadereete, dle Gclegenbelt nich uabenltatverstrelchen lassen, eine Studlenounmet Hi'sler “Art echak uu bicter, welche bel den Transeriptionen Baci'echer ‘Orgelstiete echr au Satten kommen wird. Doch sete in Gleser Form wird dle Page wenn rictig gesplet— afehts von ihrer Anmuth und. Durchsichtighelt tlnblseen, Wir betonen nachdricklleh und haben es Wiederholt gethan dass dio techalschen Bereichrunget do- fen dle Baoteche Musik fahig it nemals auf de Schaustellung der Viruositit hinilen ditfen, dass se aber, ale SHd Mitel"sur whnteamen Datotelung von des Melstere Stylgrose,berechligt und selbst. pothwendlg erechelnen, avastmolto crest arastu Praeludium XVI. Larghetto, senza troppa espressione. ®) fae te equalmente mesza voce poco erese. ‘poco lent alonpo %8) So aufallend - Manchem selbst anstéssig — die. Vorsohrift yobne besonderen Ausdruck" muerst erscheinen mag.s0 haben wir sie doch mit vollem Bewusstsein hingesetzt. Bs wird an ibermissigem Gefihl oft gemug gesiindlgt, ua- mentlich de, wo es an dem wahren Ausdruck gebricht. Deshalb erscheint es zu Zelten geboten, auf dle Unterdricking der Gefitnlschwirmeret hinzuarbetten. Wenn auch der Vortrag dieses Stickes — welches in gewissem Sinne efn Selten stick zu dem FmollPracludium bildet . weder die schwellenden dynamischen Linfen, noch eine Steigerung und einen Hohepunkt vermissen lassen dae, so weist doch der Charakter der Composition im ganzen auf eine gleichmassige ell- dunkle Registrirung hin, welche alle Schattirungsdetails beherrschen soll. Man studire die sanften Register der Orgel und thre Behandlung, namentlich in Bach'schen Werken, Die Bezeichnmg »Larghetto" entnahmen wir Rlemanis Analyse. avast95 = piu pieno Bespressizo ossia: sempre fe largamente sino al Fine, aE a a + 5 aaa — allargando + e : - quast Adagio 1) 5 = et = ——————F a: 1) ,Bin Triller ohne folgende Noten. 2.E. am Ende, iiber einer Fermate us.w hat allezeit elnen Nactoshiag(Ph.B. Bach, | ‘Austiihrung dieses Schlusstrillers, eingerechnet dle Dauer der Fermate: Goan? | eT (wergl. den Anhang zm XI.Pracludiam) aFuga XVI, a4. » Andante con moto. 1) Nech Taisig, — 2) Stimmfiihrung: (au. SS 8) Die Verthotlong der Stimmen auf dle beiden Systeme in diesem Takte leutet nach Teusig: Der Spieler mage diese Lesart mit der un- seren vergleichen und sobald erbeide tech- ‘isch beherrschen .gelernt - seine Wahl treffen. 4) Diese Engfihrung (Bass und Al) findet sich in der Riemantvéchen Analyse nicht erwihnt, 27454= (Yariante des 108) Carian bythe £4.) 5) Des etwaigen Zweifels, ob wir es inden niichsten 8 Takten mit dem Tenor oder dem Basse zu thun haben?,-enthebt uns die Notation des Autographs, welche die ersten 4 Achtelnoten unter elnem ,,Balken" vereint: Zw somtt,nach dem Vorangegangenen zu folgernfir den Bass entscheldet. Der Tenor pnusirt— genau gerechnet -volle 10 Takte. 8) Aus harmonischen Riicksichten erscheint hier im Thema eine tibergebundene Note an Stelle der urspriinglichen ‘Achtelpanse 2) Der Hinzutett efner freten, iberzihligen Stimme zur Eraielung einer grdsseren Klangfille und Kompakthet, els, fn den beiden letzten Takten, ‘entschieden auf das Fortissimo hin ‘eratAnhang au Praeludium XVI. Praludium XVI, Die Anwendung der Verschiebung (des linken Pedals) erscheint fiir die Dauer des ganzen Stiickes gerathen: allein die letzte Phrase vor der Coda fordert hierin eine Ausnabme. Yon der mit npiu pieno ed espressivo™ bezeichneten Stelle an bis zum nichsten Doppelstriche Ist deinzufolge die Verschiebung ausser Gebrauch 2u setzen. Soll die Coda Dreit und stark Mingen (dor H. hat diese Nuance als Variante angegeben), 60 blelbt die Verschiebung selbstverstindlich auch hier unbeniitzt Im ersten Takte der Coda ist der folgende Fingersatz anzuwenden: qsatas cr mE —a + Im Texte ist ¢ Irrthiimlich eine Achtelnote. et Ferner ist zu den Betrachtungen uber Terzenfingersatz (Fuga 1X. Anm.1) nnchzutragen: dass bel Terzen- tonleltern, welche, mit dem Gblichen Fingersatze gesplelt. legato witken sollen, im Avfsteigen vorzugsweise die Oberstimme. im Absteigen die Unterstimme gebunden (gehalten) werden muss: 2 Strengstes Legato fur diatontsche Terzenginge, abstelgend: (vergi. das Notenbelsplel, Puga 1X, Anm. 1) Betspiel: a ie IIL Octave gleich der ersten, die IV. gleich der xweiten, u.s.f. ce Schlicsslich haben wir unterlassen zu erwihnen, dass die Taktstricharten,—durch welche wir im Texte die ‘Theilung der Form markirten,— folgende Bedeutung haben: ‘Thellung —_Abschnitte, Perioden. eines Thelles: deren Feststellang wichtig: eles Theiles: Goh Zu den in elner Anmerkung des ,Elnfihrungswortes* genannten Ausgaben des ,wohltemperirten Clavieres* sind, wiihrend unseres Druckes, eine neve— von Prof. Kuri Klindworth verfasste__Bearbeltung des Werkes und eine analytische ,Partitur-Ausgabe der Fugen* von DI F. Stade hinzugetreten.Dock: Dr te Neves & Co. Kempen Nam