Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
www.guitarexpress.com.br
Pgina 1 de 4
Pgina 2 de 4
VII Grau Este caso ainda mais complexo. A chave do seu problema est na
alterao b11 que ele apresenta. Essa dissonncia no existe; b11 (ou b4)
exatamente a mesma nota que a tera maior. No entanto, a percepo deste fato nos
leva um outro problema: este acorde apresenta a tera menor. Ento, estamos com
um acorde que tem a tera maior e a tera menor. Pode um acorde ser maior e
menor ao mesmo tempo? Claro que no. Ele pode ser nem um nem outro (hbrido),
mas no os dois ao mesmo tempo.
Agora temos uma questo a ser resolvida: este acorde maior ou menor? A resposta
est na b11. Se o acorde fosse menor, essa dissonncia teria que existir e, j vimos
que ela absolutamente sem sentido.
Bem, se a b11 for considerada 3, fazendo o acorde ser maior, como chamaramos
ento a tera menor? A b3 a mesma nota que a 2# (9#), ou seja, a b3 passa a ser
considerada a alterao 9#, viabilizando o VII grau como um acorde dominante
alterado. Veja as notas do VII grau modificadas e comparadas com as originais:
1
3 b5
(b11)
b7
b9
9# b13
(b3)
Vamos ver ento o campo harmnico da escala menor meldica em graus, com o II
e o VII graus alterados e com as alteraes e/ou extenses mais adequadas para cada
acorde (grau):
Im7+/9 IIsus(b9) III7+/9(5#) IV7(11#) V7(b13) VIm7/9(b5) VII7alt
Pesquise em msicas que voc conhece ou crie suas prprias harmonias juntando
todos os campos estudados at agora, explore desta maneira tambm a linguagem de
improvisos que cada campo vai abrir, pois tambm possvel misturar tambm os
modos gregos conforme o acorde que for utilizado.
www.guitarexpress.com.br
Pgina 3 de 4
www.guitarexpress.com.br
Pgina 4 de 4