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f(x) Literatur

DER SCHRIFTLICHE FILM


APARTMENTSTORY
1. Szene Ein Schlafzimmer
2. Szene Zwei trennen sich
3. Szene Drei Teile eines Tages
4. Szene Vielfach begehrte Kultur
5. Szene Fnf Farben
6. Szene Die Praxis
7. Szene Identikation, Spaltung & Projektion
8. Szene Leviticus
9. Szene Zeit der Feindseligkeit
10. Szene Levitation

1. SZENE EIN SCHLAFZIMMER


ABSTZE: 17
ZEILEN: 52
WRTER: 324
ZEICHEN: 2220

Flugzeuges. Die Kamera liegt auf dem


Rotor des Flugmotors. Leichtes Sthnen, meint leidvolles Jammer-Sthnen, kein Schluchzen aus dem Hintergrund. Plastik-Lamellen einer Jalousie ffnen sich. Eine fremde Hand, die einen
Stock aus Plastik dreht. Das Sthnen versiegt. Oranges Licht tritt in den
Raum. Die Kamera geht in die Totale.
Erst jetzt ist zu erkennen: der Rotor des Flugmotors, ist ein Deckenventilator, der sich langsam dreht.
Fenster. Oranges Licht, scheint gebrochen durch die Lamellen, ist
durch leichten Staub in Schichten sichtbar. Leute stehen in lichtlosen,
schattierte Teilen des Raumes. Halten ihren Finger auf Mund. Liegen
auch auf dem Boden, hier ebenso Finger auf dem Mund. Schwer erkennbar. Silhouetten.
Protagonisten, setzen sich beiden synchron, wie auf Befehl jeweils
auf die Bettkante.
Brgerliches Zimmer, Sekretr, Schreibtisch mit Haube, Bcher,
Perser-Teppich, ein Nachttisch, mit Lampen und einen Kommode ankieren das Doppelbett, keine Deckenlampe.
Kein Kameraug durchs Zimmer. Keine Einzelbilder. Lange Schnitte.
Schrger Winkel links oben ber dem Bett
Der Rotor des Ventilators, wirft eilig Licht auf Segmente des Zimmer. Lobotomie des Raumes. Flottierendes und fahriges Licht auf den
Gesichter der Menschen. Tauchen auf wie im Aufblitzen von Licht auf
den Rotorblttern und tauchen wieder ab in Dunkelheit. Flchtig und
unsichtbar.
OTORENGERUSCHE EINES ALTEN

Einsatz Dialog:
{beide voneinander abgewandt, schlaffe Haltung, rotorengerusche,
setzen sich auf die jeweilige bettkante, rcken zu rcken}
Hunter Barrington Ich hatte wieder einen Traum.
Luisa Barrington Was hast du getrumt?
H.B. Von der Frau habe ich getrumt .

Luisa Immer noch nicht aufgegeben.


Sie erhebt sich, zieht sich einen Morgenmantel ber ihr schwarzes
aus Seide mit Teilen von Spitze gespicktes Neglig und verlsst das
Zimmer. Scheint ber die Menschen am Boden zu laufen.
H.B. Was ich Nachts an Albtrumen erlebe, ist dein Leben in meine Trume projiziert. Was du tagsber nicht kontrollieren
kannst. Was ich Tagsber unter Schloss und Riegel halte, dem
kann ich mich Nachts nicht entziehen. Ich glaube aber nicht
an Hokus Pokus. Ich glaube nicht an bertragung.
Wir sind ein und derselbe Mensch.

FIN.

2. SZENE ZWEI TRENNEN SICH


ABSTZE: 33
ZEILEN: 79
WRTER: 484
ZEICHEN: 2968

URCH DIE KAMERA verfolgt mein Blick den langen dunklen Flur. Weder knstliches noch natrliches Licht dringt in den Flur. Dann
eine begrenzte Flche von orangem Licht wirft sich dem Flur zu
Fen endet jh vor der Tr, wo es seinen Ausgang nimmt. H.B verlsst
die orange Flche und folgt Luisa in die Kche.
Die Kche ist auch dunkel, aber in blaues Licht getaucht. Schichten
von Licht liegen ber der Kche. Die Kche ist geiest.
Fliesen sumen den Kchenboden, auf denen Mbelstcke, Sthle
und ein Tisch aus hellem Ahornholz, stehen. Auf dem Tisch eine kmmerliche Blumenvase, aus der ein Zweig Lavendel ragt.
Die Kamera liegt auf dem Tisch.
Blau dunkles und kaltes Blau.
Weie Kcheneinrichtung. Einrichtung sonst mediterran, ohne die
Reexion warmer Farben.
Luisa steht am Fenster und raucht. Der Morgenmantel hngt schlaff
auf ihr, wie ber einen Garderobenstnder.
Ich lege die Kamera auf den Kchentisch und trete einen Schritt zurck. Barrington setzt sich an den Kchentisch. Die Kamera fokussiert,
langsam den dann durch den Lavendel und trifft auf sein Gesicht.
Er wartet ab. Wartet, dass L. sich zu ihm setzt. Es passiert nichts.
Seine Daumen und Finger tippen aufeinander, als zhle er.
Er schleicht zu L. Dreht dann ab. Geht zum Khlschrank. Eine Flasche ungelabelte Milch in der Hand. Nimmt sich ein Glas. Khlschranklicht utet das Zimmer.
B. steht 2 Meter hinter L. Halb im Schatten. Trinkt Milch. L. schaut
noch aus dem Fenster und raucht.

L {dreht sich um, schnrt morgenmantel zu}


Und das heit?
B Nichts. {weicht blicken aus}
L Du erwartest doch nicht {macht einen schritt auf ihn zu}
B {lsst sich nach hinten fallen und drckt sich gegen die wand
auch ich weiche einen schritt zurck, sodass ich die kamera
auf beide halte kann}
Wir sollten das hier beenden.
L {unruhig) Und die Wohnung?
B Behltst du. {siegessicher}
L Und du? Was machst du?
B Das geht dich nichts mehr an.
Luisa Barrington dreht sich wieder dem Fenster zu und steckt sich
eine neue Zigarette an.
B Eine Sache nur.
L Was? {wtend, qualm auspustend}

B Das hier ist unertrglich. {schaut angestrengt zu l. sieht nur


ihren rcken}

B Ich will fr 2 Wochen hier alleine wohnen. Denkst du, du


kriegst das hin?

Lange Pause.

L 2 Wochen nicht in der Nhe sein? Nichts ele mir leichter.

L Du meinst, du bist unertrglich. {dreht sich nicht um}


B Wir haben lange nicht miteinander geschlafen. {guckt zu boden, schaut auf, trinkt dann einen schluck}

Luisa verlsst die Kche. Die Kamera und ich folgen ihr. Ihre Koffer
stehen wohl bemerkt gepackt vor der Wohnungstr.
Das letzte Bild: Barrington sitzt am Kchentisch. Starrt auf sein
Glas, seine Finger, greift das Glas, trinkt und trinkt die Milch aus. Die

Kamera fokussiert wieder durch den Lavendel auf das leere Glas Milch.
In Schlieren bedeckt ein Film Restmilch das Glasinnere.
Drei Unsichtbarmenschen sitzen mit ihm am Tisch. Zwei davon halten den Finger auf ihren Mund. Er sieht sie nicht.

FIN.

3. SZENE DREI TEILE EINES TAGES


ABSTZE: 7
ZEILEN: 48
WRTER 470
ZEICHEN: 2962

IN WEISSES STCK Blech, mit einigen Rostecken, neigt sich, fhrt


vorbei an einer statischen Kamera und verschwindet aus dem
Bild. Zwei hautfarbene Stelzen unter Nylonstrmpfen wandern
am Blick der Linse vorbei und lassen sich hinter das Blech fallen. Das
weie Stck mit den Rostecken, nimmt den selben Weg zurck, schlgt
gegen ein anders Stck weies Blech, das erst zu erkennen ist, als ich
beginne aus der extrem Nahen in die Totale zu gehen, dabei klappert ein
Schlsselbund, berschlgt sich ein Rhren und bertnt alle andere
Gerusche.
Ich sitze wie unsichtbar auf der Rckbank in meiner schwarzen Kleidung, aber mein Finger liegt nicht auf dem Mund. Die Kamera fokussiert
auf den Rckspiegel. Finger und ein roter Lippenstift fahren in Richtung
Mund, stoppen auf den Lippen und wetzen sich stockend ber Rillen
in der weichen Lippenhaut hinweg. Ein Mund presst sich zusammen,
wie durch ein Vakuum im Mundraum. Wird jh nach vorn gedrckt und
Lippen entfallen sich aus dem Mundraumvakuum, wie eine Limone, die
man umstlpt. Ein Augenpaar richtete den Blick ber den Spiegel nach
hinten, sieht wie durch mich hindurch. Aber die Kamera sieht dich.
Der Tag ist angebrochen. Es schleichen sich entfernte Wellen von
anbrechenden Tageslicht durch die Frontscheibe. Das Handschuhfach
ffnet sich. Nicht auf dem Bild zu sehen, aber ein Klacken und ausrasten ist zu hren. Der Motor bertnt die sonstigen Gerusche: wie eine
Hand ber ein Brillenetui fhrt, es aufspringen lsst (etwas entnimmt)
und es wieder einrasten lsst, wie das Glovecompartment.
Das Augenpaar im Rckspiegel schaut nun nach vorn und wird verdeckt von den dunklen Glsern einer Sonnenbrille. Ein lockeres Tuch
liegt auf Luisas Haaren und attert im Wind, der durch das Fenster
whrend der Fahrt dringt. Lou hrt Musik und singt laut mit. Am Strassenrand stehen wie aufgestellt einige Unsichtbarmenschen, nicht mehr
in schwarz, sondern sie sind angezogen, wie du und ich.
An der Ampel gibt Luisa vor, nicht zu bemerken wie Mnner lachend
manche abfllig, manche albern, manche ungezogen zu ihr ins Auto
schauen. Im Augenwinkel sieht sie es, berechnet, wann die Luisa, die
nichts merkt es merkt. Diese Luisa muss dann auch rot anlaufen, zu
Boden gucken, sich zur anderen Seite umdrehen, bis fnf zhlen, lcheln manche Gesten macht sie nur fr sich , sich schwungvoll um-

drehen, dass ihr Haare iegen und nach der Liturgie vom Bemerken der
Aufmerksamkeit, aus dem Fenster ins Vehikel nebenan schauen. Pokern, denn sie kann nicht wissen, ob die anderen jetzt schauen. Wenn
nicht, muss sie den Kopf ebenso ruckartig zurck drehen und wieder:
laut singen. Und aus der Liturgie der Aufmerksamkeit eine Liturgie des
Singens und des Spaes machen.
Diese Luisa muss dann sich die Haare ins Gesicht werfen und irgendwie betreten nach vorne schauen. Das stehe so im Rollenbuch Luisa, denkt sich Lou, schreibe ich mit ins Drehbuch und halte die Kamera
vom Rcksitz aus auf Luisa.

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FIN

KAMERABLICK IST dem kinematographischen Bild eingeschrieben, ohne dass die Kamera selbst im Bild anwesend ist. Sie ist
da, sogar Verursacherin, aber spter im Film nicht vorhanden.
Der Film erzeugt eine Illusion von einem abgeschlossenen Bild, dass er
nicht bieten kann. Und er erzeugt diese Illusion mit dem Trick die visuelle und akustische menschliche Wahrnehmung zu simulieren, die wir es
gewohnt sind, begrenzt zu sein. So nehmen Menschen es fr bare Mnze sich auf ihre Sinne zu verlassen und interpretieren den Film als eine
Art Realitt. Und mal ehrlich, was sollen sie auch machen?
Ich kann mich nicht zerteilen. Wie ich einige Tage lang Luisa Barringtons Verfolger spiele, muss ich zu Hunter Barrington wechseln, will
ich nicht verpassen, was beim anderen gerade luft. Wie Zappen, wenn
Werbung luft. Leben ist wie permanentes Spielen, nur das niemand
lmt.
Die Kamera auf dem Boden, als sei ich gestrzt. Schuhpaare ber
Schuhpaare, links und rechts, mal stille mal wippende, mal scharrende,
mal wetzende, insgesamt alle wartende Schuhpaare. Das Bild der Kamera tritt aus Schuhperspektive und sieht einen Haufen Menschen, der
sich brav Glied fr Glied einreiht und eine Schlange vor dem Kino bildet.
Vor der Glastr, die ins Kino fhrt, steht Barrington in Anzug und drber
schwarzem Mantel und bedeutet den Menschen, mit braunen Lederhandschuhen mit feinen Lchern, zu warten.
Das kann er gut, denke ich.
Eine Art Unschuld liegt in seinem Blick. Ich zoome langsam an ihn
heran. Eine Art Unschuld liegt in seinen Augen, wenn er andere warten
lsst. Eine Art machthungrige und machtauskostende Unschuld liegt
ihm auf den Lippen, als wolle er sagen: woher ihr kommt, wer ihr seid,
was ihr glaubt ist mir gleich, ihr seid vor mir gleich. Ich entscheide ber
euch. Eine Art Macht auskotzende Unschuld. Man kann ihm das bitzelnde Gefhl von Entscheidung auf der Zunge kribbeln sehen.
Die wetzenden, schabenden und stillen Schuhpaare lsen sich und
traben im Gnsemarsch in Richtung Kinotheater. Unerwartet hatte Barrington die Schlange, wie einen zum aufknpfen gebundenen Knoten
gelockert und lie sie unerwartet zgig in das Foyer des Vorspielhauses
strmen und die Rume der Filmbhne suchen. Ich gehe in die Totale.
Er steht da, wie vom Sturm heimgesucht, als die Schlange ihn passiert.
ER

4. SZENE VIELFACH BEGEHRTE KULTUR


ABSTZE: 24
ZEILEN: 146
WRTER: 1273
ZEICHEN: 8375

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Als auch das letzte Glied der Kette seinen Weg in das Filmtheater
gefunden hat, schliet H.B. die Glastr hinter sich und statt in Richtung
Vorspielraum, setzt er sich in das Sushi Restaurant, dass dem Kinotheater angeschlossen ist.
Ein Kameraschwenk in Drehbewegungen und halber Pirouette ber
die Eingangstr, durch das Foyer, landet letztlich im Restaurant und verliert sich in Detailbeschreibungen.
Close-ups von aufquellenden Reis, durchschneiden von Fisch und
aufspringen von Fleisch. Findet sich schlielich im unbewegten und bewhrten Panoramablick wieder. Wo aus einer Ecke in die Bildmitte ein
Hunter Barrington, vorbei an einem Meerwasser-Aquarium mit bunten Fischen, zur Theke wie zur Bue wie nach Canossa an den Tresen
luft. Seine braunen Lederhandschuhe auszieht und sie auf den weien
Acrylstein des Tresens ablegt und seinen Mantel an einen Haken unterhalb des Corians hngt. Bereits sitzen einige in schwarz gekleidete
Unsichtbarmenschen am Tresen, auf Bnken am Rand des Bildes und
sie liegen auch hier auf dem Boden, knien, sitzen, halten ihren Finger auf
den Mund und verfolgen in schwarzen Overalls Barrington. Nehmen ihm
seine Schritte vorweg.
H.B. Weit du, das Kino war mal als eine Art kultureller Treffpunkt gedacht. Ich wollte nur Filme in original Fassung zeigen. Nur independent Kram. Nur Sachen zeigen, die sonst
keine Chance haben. Dokumentationen und Kurzlme
von unbekannten Regisseuren. Das mache ich auch heute
noch. {selbstbewusst, aber resignativer ton}
Der Koch nickt und stt ein: mmhh, aus und schneidet weiter eine
grne, fast schwarze Rolle zu kleineren Stcken Sushi.
H.B. Aber dieses hysterische Existenzgetue det mich an. Den
Menschen fehlt der Mut, die Zuversicht und der Sinn,
stattdessen chten sie sich ins Religise, Mystische, sthetische oder in Kulturerlebnisse.
Der Koch wiederholt seinen vorigen Part. Holt jedoch aus einem

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Schrnkchen eine Flasche heraus und stellt sie auf den Tresen. Dazu
ein Glas. Kristallglas, was sonst?
Ich lme Barrington von hinten, dass nur sein Rcken und der Sushikoch zu sehen sind. Ich lme den Sushikoch und die Kamera sieht
nur seinen Rcken und Barringtons mdes und trge gestikulierendes
Gesicht. Lande auch ab und an im Meerwasseraquarium und lme die
Fische.
H.B. Schau dich mal um. Alles hier ist heruntergekommen. Lebt
nicht mehr. Ruiniert von einer Schar sensationssuchender,
alles fressender und kritik-verdrossener Meute, die das
sthetische ber den Gedanken stellt. {starrt in das aquarium}
Der Koch stumm in der Stimme und roboterhaft in seinen Bewegungen, schenkt Hunter ein Glas ein. Ein braune Flssigkeit, schlgt Wellen
wie der Pazik gegen die im Ozean verlorene Insel Hawaii. Hunter leert
das Glas in einem tiefen Schluck.
H.B. Und auch ich bin verdrossen, erkrankt am berdruss. Wie
es hier im Kino aussieht, soviel Mut und Lust habe ich,
mich dem zu widmen, was ich mal Kultur nannte.
Fr gewhnlich wartet Hunter dort im Sushi Restaurant des Kinotheaters bis er ein Zeichen bekommt, welches fr gewhnlich so aussieht, dass der Sushikoch ihm Bescheid gibt, dass Hunter meist daran
erkennt, dass der Koch die Flasche zurck in das Schrnkchen stellt.
Und Hunter einen letzten Tropfen Dujardin die Kehle runter wrgt und
ber die 3 Treppenstufen nach oben das Restaurant hin zum Foyer verlsst, an der Kinokasse und an nach stehendem Zigarettenrauch riechenden Plakaten und an nach alten Popcorn riechenden Sesseln vorbei, ber den Hintereingang die Bhne betritt, um in gewohnter Manier
den heutigen Film vorzustellen.
Das Hintereingang-Moment. Die Trklinke berhren. Kurz innehalten. Luft holen. Intensive Gegenwart. Die feinen Lederhandschuhe aus
der Gestasche holen. Geruch und Gerusch. Einen nach dem ande-

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rem, wie ein Chirurg, als Vorbereitung zur Operation, berziehen. Geruch
wie aus der Flasche Kognak. Brust raus. Bauch rein. Trklinke nach unten drcken. Metallgeruch an den Fingern. Tr aufdrcken, als fhre sie
zu einem Banktresor. Lauten Schrittes gen Bhnenmitte schreiten. Die
plaudernde Menge allein durch Klacken von Halbschuhen zur Raison
bringen und falls das denen nicht Abhilfe verschafft, in der Mitte stehen und warten. Geduldig warten. Geduldig warten, bis das Publikum
Macht berschreibt. Leise Dujardin aufstoen. Geruch von Leder an den
Fingern.
Als das Publikum besnftigt war und auch der letzte aufgehrt hatte
zu sprechen Hunter Barrington und die Macht fuchteln Hnde in Lederhandschuhen wild herum. Geben vor zu applaudieren, prallen aber
nicht auf einander, sondern springen exaltiert an die Brust und klatschen dort nacheinander auf, wie Patriotraketen. Springen nach vorn,
wie zur weiten Umarmung, dann ein breites, feuchtes Alkohol Grinsen.
Schwei auf der Stirn. Schatten unter den Augen. Trnen auf der Linse.
Die feinen Lederhandschuhe fahren sich durch die Haare und schieen zum warnenden Zeigenger nach oben. Halten der Position. Halten
der Spannung. Der Moment: ein ausgebreitetes Schweigen. Luft anhalten. Bis Hunter die Warnposition lst und mit der achen Hand die Luft
schneidet und mit dem Handrcken die Reste aufwischt.
Und sich wieder in Richtung Restaurant begibt, sobald auf der Leinwand eine Projektion zu ackern beginnt. Dort das Laufband beobachtet und Sushiteller verfolgend auf einem der Hocker sitzt. Den Tresen
mit 1 bis 2 Unsichtbarmenschen teilt, die er nicht sehen kann, wie er
die Kamera nicht sieht, wie er mich nicht sieht. Schlielich Hunter zwei
Stunden der Ruhe geniet, bevor wie zuvor das Foyer erstrmt wird. Die
Menschenmassen aus dem Kinosaal, durch eine Ausgang wie durch
den Flaschenhals von Hunters Flasche Dujardin zu chten beginnen.
Einige nden ihren Weg ins Sushirestaurant und setzen sich zu Hunter
und suchen das Gesprch.
Mindestens einmal am Tag, und meist wenn der Andrang am grten ist, fllt das Sushilaufband aus und die Leute mssen sich drehen.
Das dauert immer, bis sie merken das Essen kommt ihnen nicht mehr
in den Mund geogen.

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H.B. Weit du, mir fehlt die warmer Haut Luisas unter der weichen Decke.

FIN

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5. SZENE FNF FARBEN


ABSTZE: 24
ZEILEN: 124
WRTER: 1399
ZEICHEN: 8897

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CH MACHE MIR einen Spa aus Perspektive und Kamerabewegung und


sitze im Zug. Ich dachte Landschaftsaufnahmen und Dorfbilder passen jetzt wie sie vor der Linse an mir vorbei-rauschen. Birkenwald
links und rechts. Rascheln der schmalen Bltter. Sonnenlicht liegt auf
dem grn, wie Morgentau. Pltzlich bahnt sich ein aufgeschreckter
Schwarm Tauben aus dem Wald seinen Weg gen Bahnschienen. Dreht
ab wie ein Fliegerkommando F16s, bevor es zu einem Zusammensto
zwischen Zug und Taubenschwarm kommen kann. Weigraue Tauben
und schwarzweie Birken. Ich bedanke mich bei Mutternatur fr dieses
Bild.
Wir passieren eine Schranke, langsam, als wolle der Zugfhrer an
Andreaskreuz und Schlagbaum halten. Ganz zu meinem Vorteil. In erster Reihe steht wartend das abgewetzte weie Coupe. Ein Arm hngte
aus dem Fenster und Luisa raucht. Kongenial denke ich. Dunkelgraues
Kopftuch aus dem blonde Haare aus allen Seiten, wie hervor quillen und
quellen, Zigarette und Sonnenbrille, trotz leichten Regens. Unsichtbarmenschen stehen am Schlagbaum. Heben ihn aber nicht nach oben,
denn der Bahnbergang ist Lndersache. Einige davon sind auch damit
beschftigt Luisas Wagen, indes sie rauchend drin sitzt, auf eine Art
Schienensystem zu hieven.
Ich muss mir die Zeit vertreiben, bis Luisa angefahren kommt und
stehe im Zeitungskiosk des Bahnhofs und blttere wahllos in irgendwelchen Magazinen, als ich auch schon durch die Bahnhofsfenster das
schnaufende Gerusch eines Motors hre. Ich lege mich etwas zur Seite
und halte wie ein Spion die Kamera aus dem Fenster, als knnte man
mich sehen.
Eine graue Wolkendecke hat sich am Himmel festgesetzt. Luisa
Barrington sucht einen Parkplatz vor dem Bahnhof. Steigt aus und sieht
sich um. Schliet das Auto ab und lehnt sich dagegen, ffnet den fast
weien, beigen Mantel und holt aus der Innentaschen die rote Packung
Zigaretten heraus und raucht gegen das weie rostige Auto lehnend, mit
offenen Mantel noch immer in Sonnenbrille und lockeren Kopftuch.
Ein Mann, ich kann ihn auch unter hchster Zoom-stufe nur schwerlich erkennen, stellt sich zu ihr. Sie reden. Ich noch immer im Kiosk, lme die beiden aus der Perspektive eines Privatdetektivs. Der Mann hat
einen blauen Trainingsanzug mit weien Streifen an und eine Brille mit

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Glasrahmen. Er wirkt krnklich. Ein paar mal hlt er sich seinen Bauch.
Hat er Schmerzen? Krmpfe? Zu viele Helicobacter-Bakterien?
Luisa schaut geradeaus an ihm vorbei. Er redet auf sie ein. Schttelt den Kopf. Sie ist wie eingefroren. Mechanisch und stereotyp bewegt
sich der rechte Arm gen Mundwinkel, hlt aus sie raucht und fllt
schlaff, wie auf Schienen gegen ihre Hfte, wie ein Kletterer, der am Felsen abrutscht und am Sicherungsseil baumelt. Der Fremde holt aus einer durchgngigen Bauchtasche seines blauen Trainingsanzuges einen
Briefumschlag und gibt Luisa das weie Couvert.
Ich verfolge die sich vom Bahnhof entfernende und beobachte Luisa
durch die Kamera in Hscher-Perspektive: sie Luft auf dem sandigen
Brgersteig einer holprigen Dorfstrae ihre Finger streifen das Mauerwerk, greifen nach Blttern von sten, die von der Mauer hngen. Arme
und Hftbewegung invers. Als sie an einen Rosenbusch vorbei luft wird
sie langsamer.
Ich bleibe auf Abstand, brauche sie in der Totalen und umschliet
die Dornen fest mit den Fingern, als wolle sie die Rosen beschtzen und
sticht sich dabei. Ich laufe ihr hinterher, als wsste sie davon ohne unter Wahn zu leiden.
Es ist einer dieser Tage, wo sich Sonne, Wolken, Regen, Sommergewitter, Wind und Windstille abwechseln, wie sie es sonst nur ber Wochen hinweg zu tun gewohnt sind. Ich habe daher mein Equipment in
wasserdichte Folie verpackt, was albern aussehen muss, wenn man
mich sehen knnte. Wenn. Diesem Wetter kann man es nie recht machen. Legt man den Schirm beiseite, prasselt ein heftiger Regenguss
und bohrt sich in die Haut. Sucht man sich davor zu schtzen, versteckt
sich hinter dem schwarzen Kunststoffgespann eine pralle Sonne und
man fhlt sich wie Japaner in Venedig. Weie Puppenhaut kontaminiert
von Sonnenstrahl.
Trotz des augenscheinlich langen Weges und Regens, hat sie ihr weies und an einigen Stellen rostendes Fahrzeug am drichen Bahnhof
abgestellt. Knnte ich nur die Stimme in ihrem Kopf aufzeichnen. Will
sie nicht im Auto gesehen werden oder will sie den Anschein erwecken
mit der Bahn gekommen zu sein?
Der innere Monolog bleibt dem Film verborgen, wie ihm der Kameramann und Regisseur und die Assistenten.

Sie scheint am Ziel zu sein. Ein durchnsster Mensch erscheint vor


einem freistehenden Einfamilienhaus und wringt ein Kopftuch und sich
die Haare aus. Das Haus ist leer. Noch durch das Gartentor sieht das
Auge der Linse, durch die Gartenfenster am Kchentisch hinter einer
Vase Tulpen, sitzen einmal mehr die unsichtbaren Begleiter des Films.
Drei Unsichtbarmenschen an der Zahl.
Ich erkenne an den intuitiven Handgriffen, wie sie den Mantel aufhngt, die Schuhe ins Regal stellt, ohne zu berlegen Luisa ist in vertrauter Umgebung. Wir sind inzwischen im Haus. Ich mache mir nicht
die Mhe, mit meinem aufzeichnenden Auge etwas zu suchen, dass mir
Hinweise gibt und schliee ganz intuitiv heute ist der Tag der Intuition
das ist Luisas Elternhaus.
Es wundert mich, denn ich hatte erwartet die Eltern wren zuhause.
Es ist, als wrde das Haus schon lnger nicht mehr bewohnt und doch,
wie jh und uchtartig verlassen. In der Stube und Wohnzimmer auf
dem Esstisch liegen noch Messer, Gabel, Teller und Tpfe wie von der
letzten Mahlzeit. Sind ordentlich absplt, spielen jedoch wie eine Essensszene nach. Dort wo die tiefen Teller zu Schsseln werden, hat sich
eine minimale Staubschicht gebildet.
Eine Weile sitzt sie mit den drei Unsichtbaren am Esstisch und spielt
mit der Staubschicht in den Tellern. Wartet sie?
Ein wenig ist es so, als knne man die Familie Luisa Tochter und
Gast als Schatten an der Wand dinieren sehen.
Luisa Schatten spricht, ich habe noch nie etwas so kindisches gesehen und lacht ber den Vater, der sich von seiner Frau ihrer Mutter
dauern lsst, ihm das kleine Knnchen mit der Sauce zu geben.
Sein Schatten ist aufgesprungen und hlt die Gabel wie einen Enterhaken oder eine Harpune in Richtung seiner Frau, die daraufhin das
Saucenknnchen langsam ihrerseits in Richtung seines Tellers bewegt.
Seine Augen gehen auf, wie die Kle aus Hefeteig auf dem Teller. Eine
Tropfen braune Sauce strzt auf die hell-gelben weizenfarbigen Kle
und zerspringt dort. Der Schatten des Vaters entwaffnet und setzt sich
wieder an den Tisch und holt aus dem Klecks Sauce heraus was geht.
Der Schatten Luisas Mutter an der Wand fttert ihren Mann trpfchenweise. Aber sie war lngst fort und die Schatten der Dinnerszene lngst
vergangen.

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Luisa sitzt noch immer vermeintlich allein am Tisch. Sie fllt etwas Wasser in ein Staub belegtes Glas. Staub schwimmt auf der Wasseroberche, wie ein Teppich aus roten Feuerameisen. Sie fhrt das
Glas an die Lippen und trinkt hastig, springt auf und luft eine Treppe
nach oben.
Ich verbleibe noch einen Moment im Wohnzimmer und beobachte
die xierte Kamera, gebe ihr einen Moment diesen Moment aufzunehmen und auszusaugen. Die Ruhe in sich aufzunehmen, als knnte man
noch sehen, wie Luisa am Tisch sitzt. Den sich legenden Staub sehen,
den sie aufwirbelte.
Diesen einen Moment einzufangen. Den Einen wichtigen. Der den
Film rechtfertigt. Die Frage ist, warum bleibt eine Arbeit in den Kpfen
der Menschen hngen, whrend Andere gnzlich verschwinden? Film
und Fotograe darum geht es, fangen rapide einen Moment - und frieren ihn ein.
Als die Lehne des Stuhles auf den Boden aufschlgt, entferne ich
mich. Eine Motte verklebt von Staub, schlgt aufgeregt mit den Flgeln
und wandert durch das Bild.
Oben im Haus, im Schlafzimmer liegt Luisas Vater im Krankenbett.
Schon von drauen hrt man ihn Husten und Spucken. Ich Filme durch
das Schlafzimmerfenster und hre nicht was Luisa und ihr Vater reden.
Sie setzt sich an die Bettkante. Scheint wtend. Springt auf. Luft aus
dem Raum. Der abgemagerte Vater im Bett dreht sich um. Hustet unter der Bettdecke Richtung Wand. Sie kommt wieder in das Zimmer gestrmt. Holt den Couvert, einen Fller aus einer Tasche und aus dem
Couvert ein Dokument. Der Vater dreht sich um und spuckt in ein Glas,.
Eine Flssigkeit gefrbt wir Galle, trieft aus seinem Mund, luft an seinen Mundwinkel vorbei und tropft auf sein Schlafanzugshemd. Lou
nimmt seinen Arm und die Hand und hilft ihm zu unterschreiben. Die
Hand gezeichnet von Altersecken, einer diffusen Haarstruktur und
prgnanten Adern bebt erschaudernd. Verbissen schaut der Vater. Voll
Wut schaut er Lou an und fgt sich.
Von allen Menschen, die sich etwas zu Schulden kommen lassen
haben, wird nur denen verziehen, die sich selbst und die Tat gnzlich
vollstndig vergessen die einzige Unschuld, die es gibt, ist die der Amnesie. Ist das Bad im Fluss Lethe. Ist das Vergessen.

6. SZENE DIE PRAXIS


ABSTZE: 17
ZEILEN: 78
WRTER: 694
ZEICHEN: 4331

FIN
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ONNTAG.

MAN WRDE sagen, der Abend ist auergewhnlich hell. Man


wrde meinen, ein gleiendes Licht msse von irgendendwoher
seinen Weg in die
Barrington streunt wie ein Fremder durch seine taghelle nchtliche
Stadt. Wie im Brgerkrieg wenn gewohnte Straenecken Intimes verlieren, stattdessen familiren Straenzge gefhrlich und bedrohlich
werden.
Er hat eine Schnittwunde am Finger und die Handschuhe fehlen
ihm. Es ist nur leicht. Ich lme den orientierungslosen Hunter von vorne. Das heit ich laufe rckwrts und halte meine Kamera auf ihn. Das
heit auch ich muss wissen, wohin er luft. Dass ihm das Bild, wie auf
Schienen vor raus geht.
Ein Krankenwagen wie aus ambulance-disaster patrouilliert in der
Strae, als wolle er Verwundete auesen.
Die Kamera in der Mitte. Fahles licht xiert die Mitte, verliert sich
hin zu den Rndern des Bildes. Barrington und der Krankenwagen treffen sich, wie alte Kontrahenten im zerstrten Kolosseum. Wie Lwe und
Mensch im Amphitheater. Die beiden Objekte nhern sich einander an.
Schleichend legt sich in das fahle Licht, der Scheinwerfer des rustikalen Krankenwagens. Der Kampf ist entschieden, bevor er begonnen hat.
Hunter strzt zu Boden, hebt noch, wie ein sinkendes Schiff die weie
Flagge, seine Hand mit dem verletzten Finger und verliert das Bewusstsein.
Aus dem Wagen springen schnell zwei Menschen, laden eine Trage
aus dem Wagen und laden auf die Trage den Verwundeten und ihn in
das Fahrzeug. Verlassen die Szene, wie in Homs, Donezk oder Kairo. Ich
verharre noch in Ursprungsposition. Muss sagen, dass ich gefallen an
solchen Bildern nde, wenn Protagonisten das Bild verlassen haben
so oder so war ich immer begeistert von langen Schnitten.
Er sei doch nur aus dem Kino gekommen. War auf dem Weg nachhause. Wisse nicht, wo er sei. Brauche eine Salbe fr die Verletzung. Die
rztin und der Peger schauen sich den Finger an und dann sich gegenseitig, abgeklrt und konspirativ, wie ein Elternpaar auf ihr Kind.
Licht fllt nur von auen in die Praxis. Ich sitze wie Hunters Begleiter
auf einem Stuhl in der Nhe der Trage. Als ich beginne mich berhaupt
erst in der geschlossenen und verdunkelten Praxis umzuschauen, sehe

ich: auf dem Boden unter der Trage, auf den Fensterbnke, im Trrahmen liegen sitzen, lehnen, Menschen, teils die Hnde vor dem Gesicht,
teils auf Bauch und Magen. Sthnen, geben kein Laut von sich, sind unsichtbar. berall wo es Hunter B. hin verschlgt, folgen ihm auch die Unsichtbarmenschen. Wie vergessene Zeugen einer stummen Zeit.
Die rztin wendet sich ab und einem Schrank mit Glastr zu, den
sie erst aufschlieen, muss mit einem Schlssel, den sie um ihren Hals
unter einem weien Kittel trgt. Am Ende hlt sie eine weie Tube in der
Hand. Gierig stiert Hunter auf was das weie Ding in der dunklen Hand.
Eine gelbe Paste quillt, wie Eiter aus der Tube und wird Hunter auf den
Finger geschmiert. Er legt sich sthnend nach hinten und hlt sich die
Hand vors Gesicht, wie jemand der Schmerzen hat. Wohlwollend schaut
die rztin auf ihn herab und bittet ihn eine Reihe von Formularen auszufllen, die ihm der Peger reicht. Dazu setzt er sich an den Schreibtisch
der rztin. Akribisch kritzelt Hunter mit stumpfen Bleistift in die winzigen Feldern seinen Namen, Gre, Augenfarbe, Geburtsdatum, Krankheitsgeschichte und vieles mehr. Es ist sehr dunkel in der Praxis und er
kann kaum etwas auf dem Dokument erkennen nicht nur weil alles
zwergenhaft winzig gedruckt ist. Auf dem Kopf des Bogens entdeckt er
einen bekannten Namen und nennt die rztin nun bei ihrem. Sie lchelt
und legt ihre Hand auf seine Stirn.

24

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rztin Du musst bitte das Formular ausfllen.


Hunter Ich wei nicht, wo ich anfangen soll.
rztin Jedes Feld ist wichtig.
Hunter Wenn du aber Frau Doktor Hndel, wenn du meine Kinderrztin bist, was mache ich dann hier?
Fr. Dr. H. Du musst bitte das Formular ausfllen.
Mit den ausgefllten Seiten des Formulars, verlassen Kinderrztin
und Peger die Praxis. Hunter hat den Schreibtisch der rztin verlassen
und sitzt auf der Trage allein in der Praxis. Er lsst die Beine baumeln.

Noch immer dringt nur das Licht von Straenlaternen in den Raum und
wirft Kreuze aus Fensterkreuzen in Form von langgezogenen Schatten
auf Linoleum, Pillendosen und alte Mbel.
Das Gerusch von Regen beendet die Szene.
FIN

7. SZENE IDENTIFIKATION, SPALTUNG, PROJEKTION


ABSTZE: 38
ZEILEN: 149
WRTER: 1246
ZEICHEN: 7919

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27

NTERVIEW. LUISA HLT

den Kopf schrg. Guckt Mdchenhaft. Scharrt mit


den Fen auf Sand auf Steinboden. Gerade das Mdchenhafte in
der Frau. Gerade das unter Ablehnung, Vermeidung und Aggression.
Einladung in Tobsucht. Grukarte aus Verlust. Bussi und Baba aus dem
Inferno. Das ist ein Spiel um falsche Wrde. Sie ghnt. Lacht, schlgt
sich mit der Hand gegen den Mund. Hlt den Kopf schrg. Schaut, starrt
2000 Yards weit. Zu Boden, auf die Schuhe. Halbschuhe. Fixiert jh unverhofft die Kamera. Mich?
Das Auto sei nicht angesprungen, sagt sie und bedeutet sie htte
keine Lust gehabt auf den Abschleppdienst und Werkstattwagen zu
warten. Soll doch die Karre auf dem Bahnhofsparkplatz verrosten, das
tut sie so oder so schon, sagt Luisa und meint, nie wieder gefangen sein
zwischen vier Rdern des gemeinsamen einhelligen Fahrzeugs.
Luisa hatte sich angewhnt, 1. Klasse zu fahren, hatte sich angewhnt zu schauen, wo die Wagen der ersten Klasse in den Bahnhof einfuhren und nur dort einzusteigen.
Sich von Menschen distanzieren, heit immer sich von unliebsamen
Identikationen trennen wollen. So sa sie auf ihrem ledernen Sessel,
streckte die Beine aus und lauschte der Frauen Stimme, die da von:
Pnktlichkeit des Zuges, Reisegeschwindigkeit, Anschlusszgen und
einem Bistro in der Zugmitte erzhlte und Luisa meinte leise zu sich:
das wre schn, ein Kaffee, ein Croissant und ein bisschen Marmelade,
aber wie unterscheide ich die Menschen von 1. und 2. Klasse, wenn sie
alle in einem Bistro sitzen?
Also streckte sie sich noch einmal zufrieden und langte mit den
Beinen besonders weit unter den leeren Sitz gegenber und stie ein
leichtes Seufzen aus, beinahe so leise, dass gar nicht erst ihrem Mund
entkam.
Es ist nicht ganz klar, ob es ihr mehr geel in der ersten Klasse zu sitzen, um sich besser berhaupt wertvoll zu fhlen oder ob sie schlichtweg die Leere und das gerumige Abteil genoss.
Obgleich diese durchbrochen wurde von prahlenden Mnnerstimmen, die von Welt, Job und Frauen palaverten. Wo hingegen in der zweiten Klasse eine sengende Stille herrschte. Ein bisschen wie im Affenhaus, dachte sie sich und lachte in sich hinein, sich auf dem Ledersessel
hin und her etzend und ihren Fe spielten mit den ausgezogenen

Schuhen.
Da el es ihr auf. Ein Blitzen zuckte durch ihre Augen, gefolgt von
einem nervsen Blinzeln, fast zittern ihrer Augenlider.
Welchem sie sich auf jeder ihrer Reise entzog. Was sie geschickt, gekonnt abzuwehren in der Lage war. Es el in sich zusammen, wie billige
Croissants mit Marmelade. Durch die Glastr zur zweiten Klasse und
wennschon dort auf dem Boden noch ein roter Plastik-Balken prangte:
hier 1. Klasse. Wenngleich es diese Symbole der Unterscheidung gab.
Wiewohl Ledersessel und Stoffsessel. Menschen lieben Unterschiede. Obwenn alles dafr getan wrde und Luisa B. ihren Beitrag leistete,
Menschen zu unterscheiden und zu trennen. Fhlte sie sich von einem
anderen Fahrgast durch die Glastr aus der 2. Klasse wie der Fisch im
Aquarium begafft, beglotzt und angestarrt.
Dem geneigten Menschen, wird nicht die Frage entgangen und -fallen sein, wo ich mich denn in dieser begrenzten Szenerie aufhalte. Zum
einen sitze ich mit in der zweite Klasse, lme also durch besagt Glastr
und zum anderen, das verfolge ich auf einem dieser kleinen Monitore,
habe ich eine Kamera auen an Luisas Fenster angebracht so springe
ich, wie es mir beliebt zwischen den beiden Perspektiven.
Nicht dass sie es nicht gewohnt war, betrachtet, beurteilt und mitunter begutachtet zu werden. Wie eben der Andere da in seiner Sitz-stoffschale sie durch die Glastr hindurch ansah. Nicht hhnisch, nicht spttisch, aber offen und bitter.
Sie hatte einen Fehler gemacht. Nicht die Sichtweite der 2. Klasse, dass man sie, dass man Luisa sehen konnte, war der Fehler. Nicht
das, sondern dass sie selbst in das niedere Abteil hinein sehen konnte.
Spaltung, Distanzierung und Trennung vergebliche Liebesmh ist
verfehlt und wirkungslos im Moment der Identikation und Projektion
das ist das Fazit.
Und aus der zweiten Klasse ist fr gewhnlich alles was man sieht
die halben Rcken, einseitigen abgewandten Hemdsrmel, frher mit
Buch oder Zeitschrift heute vermutlich starrend auf ein leuchtendes
Display ungeahnter Anziehungskraft Heilsversprechen und leerer Erfllung einer entfernten Welt, die es nicht geben kann. Manchmal noch
ein Stck Wange oder Haar, wenn sie denn noch da sind.
Als Uranos entmannt wurde, kaufte er sich ein weies Hemd und ein

28

29

Ticket fr die erste Klasse.


Fr gewhnlich also sah man nur die abgewandten Blicke, denn es
geziemt sich nicht in die zweite Klasse zu stieren, wie aus dem Aquarium. Nur eine hatte sich diesen Faux-pas und Lapsus erlaubt, und das
nur weil sie dachte, der Zug fhre in die entgegensetzte Richtung.
Ein guter Film braucht mindestens eine Rckblende aus besseren
Zeiten. Ich dachte angebracht ist das in der letzten Szene vor dem Finale. Ich habe mir dafr eine Bild-in-Bild Technik berlegt, wo ich beide
Bilder bereinander lege:
Luisa im Zug den Kopf gegen die Scheibe gelehnt und daneben die
Erinnerung: Barrington liest Zeitung, raucht Pfeife, isst einen Apfel,
trinkt Weiwein, sitzt auf einem alten Holzstuhl und legt die Fe auf
den Badewannenrand, in der Luisa duscht. Sich hinter dem Vorhang
versteckt, wie Hunter sich hinter der ausgebreitete Zeitung verbirgt,
wie ber seinem Kopf Rauchschwaden steigen und ber ihrem Dampfschwaden.
Luisa im Zug hlt ein Dokument in der Hand. So fest, dass es knittert. Sie weint und Trnen fallen auf das weie Stck Papier.
Hinter dem Duschvorhang versteckt, als kennten die beiden sich
nicht. Htten sich noch nie Nackt gesehen. Spielen sie schchtern stelldich-ein. Fliegen Spritzer Wasser auf die Zeitung. Raschelt der Vorhang,
wenn Hunter wegen nasser Bltter an ihm zieht.
Das vollstndig geknitterte Dokument in der Hand, sieht sie wtend
aus. Wtend, als wre ihr etwas weggenommen. Als scheint, als liebuge sie damit, das weie Stck Papier weg zu schmeien.
Wie Artelleriebeschuss iegen Papierkgelchen aus Zeitungspapier
ber den Vorhang.
B Weiwein erinnert mich an letzten Sommer.
Barrington die Fe auf dem Badewannenrand, Weiwein trinkend.
L Ich hre dich nicht, die Dusche ist so laut!
Unter der Brause. Gibt vor ihn nicht zu hren.

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B Als ich .
Fngt Hunter an.
L Wie als du was?
Schreit es hinter dem Duschvorhang durch das Rauschen der Brause.
B Letzten Sommer, als ich .
Setzt er erneut an und wird unterbrochen.
L Du meinst als du nicht da warst. Mich daran jetzt zu erinnern,
ist ja wohl das frechste, was du machen kannst.
Emprt sich Luisa, hlt sich am Vorhang fest, dessen Metallstange
sich biegt, aus der Wandverankerung lst, Hunter aufspringt er sieht
ein Unglck kommen, die meisten Unflle den Duschvorhang hlt,
da verliert Luisa ihr Gleichgewicht, reit den Duschvorhang aus der
Wand, und mit ihm fallen Luisa und Hunter. Wie eine Haube bedeckt der
Duschvorhang die beiden sich darunter bendenden Gestalten.
Fr einen Moment ist es still, dann bricht ein hllisches Lachen unter dem Duschvorhang hervor und die beiden tauchen aus dem Duschvorhang auf, wie aus der Tiefsee. Wasser berall. Htte Hunter aus der
Zeitung ein Boot gebaut, knnten sie jetzt eine Kreuzfahrt machen.
Sie hat das Dokument auseinander gefaltet, glatt gebgelt und
lsst es sorgsam in ihrer Tasche verschwinden. Jetzt noch weiter nach
drauen schauen und sich in Birkenwlder verlieren und Strommasten
Schneisen in Wlder graben verfolgen? Das ist jetzt nicht die Zeit. Aber
Gott sei dank, die Reisebegleitung hatte das Mikrofon nach ihrer Durchsage nicht abgestellt und so konnte man das Gesprch Lachen und
Feixten im Fhrerhaus belauschen.
Was ein Glck. Und so tauschen sich sogar zwei Gesichter durch die
Glastr ein Lcheln aus.
Und es bleibt nichts als die Leere nach einem gescheiterten Versuch

31

zu spalten, zu trennen und zu distanzieren.

FIN

SZENE 8 LEVITICUS
ABSTZE: 11
ZEILEN: 71
WRTER: 640
ZEICHEN: 4077

32

33

NRUFBEANTWORTER. ICH STEHE in der Wohnung im Trrahmen Richtung

Kche und halte die Kamera in den sonst unbeleuchteten Flur.


Lediglich eine rote Lampe leuchtet schwach in regelmiger Frequenz auf ein Anrufbeantworter. Das Telefonkabel liegt ausgesteckt
neben der Apparatur. Klassischerweise steht im langen Flur mit den hohen Decken etwa in der Mitte ein Telefontisch und Stuhl daneben. Wie
ein stummer Zeuge sitzt auf dem Stuhl einer der Unsichtbarmenschen
und hlt sich, motorisch unruhig und willkrlich bewegend auf dem
Stuhl willfhrig den Finger auf den Mund.
Der Anrufbeantworter gibt einen Ton von sich. Ein Rauschen geht
durch den Flur. Kraftlos klingt klglich die Stimme einer Frau, als spreche sie in eine Blechdose. Darber legt sich eine andere Stimme. Bitte
beachten Sie die Lcke zwischen Mind the gap. U-Bahn Gerusche.
Ein Sammelsurium aus verschiedenen Gesprchen ndet Eingang auf
das Band. Es ist so laut hier, spricht die Stimme. Nchste Station Die
Tren schlieen sich. Ich komme morgen zurck. Mind the Gap. Ein Piepton des Anrufbeantworters verliert sich ungehrt im Flur.
Rotes Licht scheint auf einen Spiegel, der im Bild einen Rcken und
Hinterkopf beherbergt. Ein Klicken und Klacken geht durch den Raum,
wie von einer modernen Schreibmaschine, als wren Computer nicht
erfunden wurden oder Jemand sucht sich die Zeit zurck zu drehen. Rotes Licht liegt, wie Salzwasser in Austernschalen, auf dem Schreibtisch.
Wird unterbrochen vom hellen Schein einer Schreibtischlampe, deren
Arm und Lampenkopf sich ber die Figur am Schreibtisch beugen, von
der nur im Spiegel Rcken und Hinterkopf zu sehen ist. Sympathisches,
rhythmisches Wackeln und Wippen, wie konzentriertes Schokeln.
Von irgendwoher luft Musik und es ist klar, dass es eine Schallplatte sein muss. Alle zwanzig Minuten steht die Person auf, tritt aus dem
Bild der starren Kamera, verbleibt dort auerhalb des Bildes und wenn
sie zurck gekommen ist sich erneut unter das Spiegelbild mischt
kommt auch die Musik zurck, die zuvor einen Moment pausierte wieder zu knacken beginnt.
Irgendwann dreht sich die Person um und Hunter Barrington schaut
in den Spiegel hinter sich, lacht aus sich heraus lacht sich aus, schiebt
die Brauen hoch, dreht an einem Knopf, der rot leuchtet und zu einer Apparatur gehrt. Die Musik wird leiser und Hunter spricht mit dem Spie-

gel.
B Ich habe mir die Premieren so gelegt, dass ich noch mindestens eine Woche zu Hause bin. Sicherlich das Geschft leidet
darunter. Manchmal muss man sich entscheiden. Wenn ich
ehrlich bin {er steht auf}, die Woche ist vorbei, also wenn ich
ehrlich bin, war ich noch nie begeistert weder von Kompromissen noch von Opfern. Wer heute noch ein Opfer bringt, seien es nun Shne-, speise oder Reparationsopfer, der sei verucht. Den ersten Menschen, den ich treffe, den ksse ich auf
die Stirn steht nicht im Tanach sollte es aber. Isolation und
Quarantne fr den, der sich opfert und an Lepra erkrankt.
Lacht er, springt ber den Schreibtisch. Reit seine Schreibmaschine runter. Hlt auf dem Bachar-Teppich inne. Schaut aus dem Fenster.
Lacht wieder. Dreht sich im Kreis. Fllt irgendwann auf den Teppich.
Taube soll man nicht veruchen und blinden kein Hindernis in den Weg
stellen.
B Die Musik ist aus. So ein Jammer. Weit du, ich habe noch nie
so dagelegen, auf dem Teppich. Stimmt. Ich wei jetzt auch
warum, es lohnt sich nicht die Welt von unten zu betrachten.
Barrington inzwischen im Lotos-Sitz auf dem Teppich ohne Meditation. Schaut unter dem Tisch hindurch in den Spiegel, der sich vom
Boden bis zur Decke an der Wand entlang zieht, wie in schlechten Filme,
Wein an Kirchenwnden.
Flchtig und im Schatten des Zimmers stehen Menschen und sie
halten sich den Finger auf den Mund. Unsichtbare Menschen. Es lutet
an der Tr. Intuitiv drehe ich die Kamera in Richtung der Geruschquelle
und ein oranges Licht ersetzt das rote Licht.
B Ich hatte das Gefhl, meine Kinderrztin wrde fr die Behandlung eine Gegenleistung, eine sexuelle Gegenleistung von mir
erwarten oder mir die Leviten lesen.
FIN

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wei Wochen sind um. Barringtons Lichtexperimente. Ich habe


mich wie im Treppenhaus verbarrikadiert und mich in eine Ecke
gedrckt. Presse mich gegen die Wand, als wrde ich die Erstrmung eines besetzen Hauses aufnehmen wollen. Unsichtbar Menschen
auf den Treppen. Eine Frau tritt in den Treppenur und geht die Stufen
zgig nach oben. Sie stampft. Aber nicht zu laut. Sie rauscht an der
Kameralinse vorbei. Ihre Mimik entzieht sich dem Objektiv. Ein Gegenstand klimpert in ihrer Hand. Steckt als bald, ich ihn entdeckt und mit
der Kamera eingefangen habe im Schlsselloch und ohne zu warten,
ffnet die Frau die Tr. Ich schmeie mich aus der Treppenhausperspektive und strme hinterher, schaffe geradeso zwischen den Spalt in der
sich schlieenden Tr zu schlpfen. Die Unsichtbaren stehen drauen
vor der Tr. Sie steht ohne sich die Schuhe ausgezogen zu haben in der
Kche.

9. SZENE ZEIT DER FEINDSELIGKEIT

L Alles noch beim alten hier. Sogar dein Glas Milch steht noch
da. Die Milch ist Joghurt.

ABSTZE: 62
ZEILEN: 249
WRTER: 1739
ZEICHEN: 10665

Fruchtiegen schwrmen aus dem Glas aus, als sie es anhebt und
angeekelt fallen lsst. Klirren. Ein Lffel wirft sich, wie ein Rettungsanker aus dem Glas. Alter Joghurt klebt auf dem Tisch.
B Bis auf unsere Uhren, die habe ich abgeschafft.
L Du wolltest nicht wissen wie spt es ist.
Fliegen setzen sich inzwischen auf den Lffel und knabbern Joghurt
vom Lffel ab. Einige merken, dass auch der Tisch voll alten, guten, delikaten Joghurt ist und lassen sich, wie Kinder in der Hpfburg, vom Lffel
hinab in den Joghurt fallen.
B Ich wollte nicht wissen, wann du wieder kommst.
L Hast du den Anrufbeantworter abgehrt?
B Nein.

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L Was hast du zwei Wochen ber gemacht?


B ber Licht nachgedacht.
L ber Licht (?).

msste ich aber bei Dunkelheit die Schatten verrcken und


prfen, ob das Licht dem Schatten folgt oder da bleibt wo es
ist. {aus dem ur}
Er kommt zurck und rennt wie angestochen durch die Kche.

Hunter setzt sich an den Tisch. Ein Lavendelzweig, der 2 Wochen


zuvor schon kmmerlich unter dem blauem Licht der Kche litt, hngt
noch immer matt und kraftlos aus der armseligen Blumenvase. Ich lege
die Kamera wieder auf den Tisch und trete erneut einen Schritt zurck.
Der Plan diesen Film zu drehen, folgt einem engen Skript. Die Linse
sucht Fokus durch trockene Blten und ndet ein klares Bild im Gesicht
Hunter Barringtons. Er wartet nicht, bis Luisa sich zu ihm setzt, sondern
steht wieder auf. Umkreist sie, wie wild gewordene Insekten oder wahnanfllige Maniker. Sie hat inzwischen die Schuhe ausgezogen.
B Lou, {hebt den zeigenger} wenn ich davon ausgehe, dass
ich nur bei Licht sehen kann, dann kann ich nicht sagen, ob
die Schatten das Licht denieren oder das Licht die Schatten,
denn berprfen kann ich es nur im Licht. {spreizt die augen
auf, als wrde er sich erschrecken}
Er redet ohne Punkt, Pause und Komma. Lou sucht Deckung und
versteckt sich vor dem Fenster.
B Und unter der Voraussetzung, kann ich mich nicht vom Gegenteil meiner Sichtweise berzeugen und so wrde ich bei
zweiter Sichtweise immer zu dem Schluss kommen: das Licht
deniert den Schatten, denn wenn ich es drehe und richte,
scheint es, als folge der Schatten dem Licht.
Hunter gestikuliert ausufernd und verabschiedet sich erzhlend
in den Flur ganz zur Irritation Luisas, die sich mutlos, ohne sich vom
Fenster zu entfernen, nach ihm beugt weit es gehend.
B Um wahrhaft meiner Behauptung Wahrheit zu verleihen,

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B Ferner handelt es sich bei Licht und Schatten nur um eine Unterscheidung, die ich {tippt sich mit dem zeigenger aufgeregt auf die brust} knstlich getroffen habe { zeigenger nach
oben} Genauso gut, kann es sein, dass wo ich Schatten sage
noch Licht ist, mein Sehen mir allerdings bedeutet, wo Licht
auf einen Gegenstand trifft, da muss es hinter dem Gegenstand einen Bereich des Lichtes geben, den ich als Schatten
sehe und ihn Schatten nennen muss und andersherum, wo
ich einen Schatten sehe, muss ich sagen knnen, berall wo
Schatten nicht ist, muss Licht sein. Wahrnehmung tuscht
sich, weil Wahrnehmung sich fr absolut hlt. Deswegen bist
du auch irritiert, wenn Menschen in der Einkaufspassage zu
schweben scheinen, dabei sitzen sie auf einem Tisch.
Er seufzt, lsst sich auf einen Stuhl am Kchentisch fallen und beendet resignierend. Starrt in das umgefallene Glas aus dem im Sekundentakt Joghurt, wie eine bleierne Masse luft, wie Sand am Strand niemals still steht.
B Was ist der Mensch mehr, als ein mieser Syllogismendrescher?
Luisa langsam Mde von ihrer Deckung und ihrem Versteck, schlgt
sich bis zum Kchentisch in der Mitte des Raumes durch, lsst beide
Hnde im Stehen auf den Tisch klatschen. Hunter zuckt zusammen,
lehnt sich ein Stck weit zurck, kippelt und hebt die linke Augenbraue,
argwhnisch.
L Das ist es, was du mir nach zwei Wochen sagen willst? Dass du mit
Licht experimentiert hast?

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Er sammelt sich. Ruspert sich. Klopft sich das Revers ab, als trge
er einen Anzug und die Lippen, der ganze Mund zittert ihm aber nicht,
als wre ihm zum Heulen zu mute. Er holt aus seiner Gestasche das
Paar braune Lederhandschuhe und streift sie sich entgegen seiner Gewohnheit in der Wohnung ber und stellt sich auf, stemmt sich mit den
Handche auf dem Tisch ab, ohne zu klatschen. Steht ihr gegenber.
Sieht ihr in die Augen und als er spricht, macht er schmatzende Gerusche, grimassiert leicht und wendet in halbwegs regelmigen Abstnden den Kopf nach rechts. Gestikuliert wie zur Premiere. Hnden nach
oben. Zeigenger-Warn-Position. Anhalten. Starre. Fr Sekunden. Dann
pltzliche mit der achen die Luft durchschneiden und die Reste aufwischen.
Ich habe mir derweil einen Stuhl genommen, mich auf den Stuhl gestellt und lme die beiden, diagonal von oben in der Halbnahen.
B Weit du Lou, jahrelang habe ich dir meine Leere verschwiegen. Jahrelang habe ich dich betrogen um Leere zu entgehen.
Trume ber Trume von fremden Frauen. Ich bin von Verhltnis zu Verhltnis zu dir gehastet. Mit wie vielen Frauen
ich dich auch betrog. In welchen Betten ich auch lag. Ich will
nicht grausam mit dir sein. Welcher Weiwein geschwngerten Sommertag . Kinder habe ich brigens keine. Welcher
Frau ich auch etwas vorspielte. Es gab welche, denen habe
ich versprochen mich von dir zu scheiden lassen, um dann
mit ihnen zusammen zu sein. Egal welche Worte ich wohin
whlte.
{er pausiert, holt tief luft und setzt erneut an}
Am Ende sehe ich mich. Wie ich das fremde Schlafzimmer verlasse. Mir die Schuhe zu binde. Aus der Wohnungstr treten
will. Inne halte und Leere, die mich mein Leben lang verfolgte,
berkommt mich und ich wei, damit ist dieses Verhltnis beendet.

Argument und deswegen habe ich dich betrogen. Die Leere


in den Verhltnissen mit anderen Frauen lenkte mich von der
Leere ab, die zwischen uns ist.
Sie stockt und atmet verbissen, holt das gebgelte Dokument aus
der Tasche und legt es von Hunter unbemerkt, auf dem Tisch, der wie in
seiner Verteidigung gefangen ist.
B Ich will aber nicht ber die Leere mit dir sprechen. In den
zwei Wochen, die du mich allein gelassen hast und ich dich
auch nicht betrog. War ich, wie ich am Kchentisch sa, Milch
trank und rauchte, berrascht von dem unbndigen Gefhl
der Unempndsamkeit und Leere, und mir wurde klar: das ist
keine Leere, sondern bodenlose Einsamkeit. Ich habe mich
mein ganzes Leben lang einsam gefhlt. Einsam mit dir. Einsam mit allen Frauen.
Die Kamera springt. Das Bild schrft sich, xiert einen Moment die
Gardinenstange oben am Kchenfenster und beginnt nach unten zu
wandern. Der Raum ist eher vage und dunkel, statt Blau ber Blau von
diversen azurem, marinen und indigenen Licht beschattet und belichtet
zu sein.
Luisa Barrington hat sich zurck auf die Fensterposition verzogen
und steht mit verschrnkten Armen davor. Ist im Seitenprol zu sehen.
Ich lme aus Perspektive Barringtons. Also hinter dem Tisch. Wange,
Nase einige Haarhundertschaften stehen von Luisas Kopf ab. Wenn
im Hof das Licht angeht, verschwimmt ihr Krper zu einer schwarzen
Silhouette im dunklen Zimmer. Wird wieder zu ihr und sichtbar, sobald
das Licht erlischt. Sobald das hellste Moment sich wieder ins Zimmer
verschoben hat. Es geht hier nicht um Licht.
Das Fenster ist offen und irgendein Paar, das gerade miteinander
schlft, sthnt ber den gesamten Hof. Beschmt schliet Luisa das
Fenster wie unpassend das gerade ist.

L Hast du denn bei mir auch diese Leere versprt?


B Ja und ich wollte das mit dir retten ich wei das ist kein

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L {in aller khle} Ich war bei meinem Vater und habe dich aus
der gemeinsamen Erbschaft streichen lassen. Du hast eine

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Woche deine Sachen zu packen. Ich lasse dich diese Woche


gerne wieder allein. Ich habe dir das Dokument in Kopie
schon auf den Tisch gelegt, dass wir nicht ber Glaubwrdigkeit streiten mssen, alles weitere, kannst du ja mit deinem
Anwalt besprechen. Das kannst du doch so gut.
Sie lacht. Legt die Hand auf den Mund. Schttelt den Kopf. Drckt
die Hand fester auf die Lippen. Presst das Lachen in ihre Kehle zurck
und erinnert sich:
L Das erste Date, wenn wir jetzt nicht von einander lassen
hast du mal zu mir gesagt und Frisch zitiert brauchen wir in
7 Jahren einen Anwalt.

L Hunter du bist unertrglich.


Dreht sich um und schaut ihn entsetzt an.
B Kann er noch sprechen oder geht das nicht mehr?
L Hun .
B Hun, wie Honey hast du frher mal zu mir gesagt. {vorwurfsvoll}
Sie stt laut auf und schluckt ebenso hrbar.
B Tust du mir einen Gefallen?

B Dann haben wir ja noch ein paar Jahre. Was kommt jetzt?
Sie luft irrtmlich und mechanisch auf ihn zu.
L

Du bist pedantisch wie eh und je, manche Dinge ndern sich


nie.

Indes Hunter sich berdies zurck an den Tisch gesetzt hat. Die
Handschuhe auszieht und die Hnde auf dem Holz faltet. Einen Moment schweigt und abwechselnd auf seine gekrmmten Fingern und die
daneben liegenden Lederhandschuhe starrt.
B Wozu einen Anwalt, wenn du schon alles arrangiert hast?
L Hunter . {sagt sie, verschluckt den gemeinsamen nachnamen}
B Dafr muss ich dir dankbar sein.

L Was willst du?


B ich will noch Einmal mit dir einschlafen, neben dir im Bett
liegen, schlafen und aufwachen.
L Auf keinen Fall.
B Luisa, {pausiert} nur noch dieses letzte Mal. Wir werden uns
nicht wieder sehen. Wir, unsere Leben trennen sich hier. Es
gibt nichts was uns davon abhlt.
Sie schaut aus dem Fenster und sperrt ihre Augen auf. Die Lnge
einer Zigarette, die sie aus dem Fenster blickend raucht, ist es still in der
Kche. Hunter sitzt unverndert und wie unbeweglich am Kchentisch.

L Hunter nicht .
B Die ganze Rennerei. Papa und sein Magenkarzinom besuchen
gehen. Die schlappe, alte, zitterige Hand halten, ihr auf das
Papier helfen .

42

FIN

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BETT. Rotorengerusche eines alten Flugzeugs.


Bettdecken-rascheln zweier Menschen und zweier Bettbezge. Wenden sich wie symmetrische Figuren, wie in Spiegeltherapie voneinander ab. Eine Hand greift zum Stock und die Plastik-Lamellen einer Jalousie schlieen sich. Oranges Licht und Schichten von
Staub verschwinden in Dunkelheit. Bltter eines Ventilators rotieren bestndig schleichend und langsam. Unsichtbarmenschen liegen auf dem
Boden des Zimmers und halten sich ihren Finger auf den Mund, stehen
auch das Ohr an die Wand gepresst und dich gedrngt im Zimmer. Hier
pressen sich die Ohren aus der Wand und wollen Auenwelt hren.
Ich stehe auf der Bettkante und lasse die Kamera durch den nahezu nsteren pitch-black Raum schweben. Black as pitch, sollte ich
diese Szene nennen.
IE BEIDEN GEHEN ZU

B Hrst du das? { spricht es leise in den raum}


10. SZENE LEVITATION

L Nein. {will nichts davon wissen}


ABSTZE: 228
ZEILEN: 613
WRTER: 3176

B Ist das Jemand? {ngstlich}

ZEICHEN: 19900

L Hr zu, ich will, dass diese Nacht vor rber geht. {spannt die
decke, wie einen kokon um sich.}
B Du willst, dass wir vorrber gehen. Aber da ist jemand. In unserer Wohnung. {in aller rationalitt}
L Ich hre nichts. {noch immer mehr als genervt}
B Leise Schritte und chtiges Atmen. Jemand ist in unsere
Wohnung eingedrungen. {aufgeregt}
L Das ist einer deiner Scherze. Du willst einen dramatischen
Abgang. {spricht ber die Wand mit ihm}
B Jetzt ist er, sie im Badezimmer. {hat sich zu luisa umgedreht,
redet gegen ihren rcken}

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Du Hysteriker will sie ihn nennen und sagt:


L Da ist jemand. {reit die augen auf}
Augenwei im Raum.
B Nimm das Messer aus dem Nachtschrank und gib es mir.
{zuversichtlich.}
L Es gibt ein Messer im Nachtschrank? {wtend und erschrocken}
B Nimm es. Ich mache Licht an. {bestimmend}
Und sie ffnet die Schublade des Nachtschrnkchens, auf dem neben einer Nachttischlampe zwei Armbanduhren eine mit dickeren eine
mit dnneren Armband nebeneinander liegen wie in alten Zeiten. Und
entnimmt der Schublade das Messer.
L Ich bin soweit. {stert sie}
Eine schwarze Gestalt, die bei Licht an Farbe gewinnt, kraucht
keuchend, wie eine Assel unterm Stein, durch die Wohnung.
B Ich ffne jetzt die Tr. {steht aufgeblasen, aber zitternd an
der tr}

keinen Krach, keinen Schaden. Nicht mal das Gefhl von geraubter Unversehrtheit.
Auf den ersten Blick hat er nichts genommen und gerade das hat er
geraubt. Illusion von Integritt, wo keine ist. Einbildung von Empndsamkeit, wo keine existiert.
Die Beiden haben das Schlafzimmer verlassen. Ich verbleibe noch
einen Moment im Zimmer. Die Kamera auf das Bett gerichtet. Unter
dem Trspalt dringt ein dnner Film Licht. Und nuscheln, aus dem Flur
aufgeregtes umher laufen. Dumpf weit weg. Wie drauen vor der Wohnung dumpf eine Strae zu hren ist und sonst das Gerusch von Stille. Drhnende Stille. Licht dringt unter dem Trspalt hervor. Zwei eilig
aufgewhlte Decken hngen halb zu Boden. Die Nachttischlampe war
um umgefallen. Alles musste sehr schnell gehen. Drhnen von weit her.
Dumpf dringt in die drhnende Stille, wie Licht unter dem Trspalt in
den dunklen Raum. Dieses Gefhl von erschpfter Mdigkeit, aber nicht
schlafen knnen.
Lou kommt in die Kche, zittert.
L Nichts hier ist niemand.
Das Messer auf dem Kchentisch. Die Handschuhe fehlen. Steht
Hunter die Handchen nach auen, schuldig unschuldig daneben und
blickt zu Luisa durch sie hindurch die gerade sich schttelnd, wie
Panik abschttelnd, die Kche nach dem Einbrecher untersucht.
B Wolltest du mich ihm ausliefern?

Im Flur.
L Ich gehe zum Telefon und rufe die Polizei. Geh du in die Kche
und berrasche ihn.
B Beeil dich! {ausser atem}
Als der Einbrecher hrt, jemand ist wach geworden, schleicht er, wie
er hineingekommen war, wie der Krebs, aus der Wohnung. Er hinterlsst

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L Wem denn, wenn hier niemand ist? Du hattest die ganze Zeit
ein Messer im Nachtschrank.
B Jemand war hier. Und du wolltest, dass ich ihm ins Messer
laufe.
L Die Polizei muss gleich hier sein. Mach keine Szene.

47

Einbrecher kommen oft an den Ort des Verbrechens zurck. Nicht


unbedingt um zu sehen, um zu verstehen oder zu bewahren, sondern
weil eine versicherte oder nicht versicherte Wohnung ein nachwachsender Rohstoff ist und sie sich, in einem bereits observierten Ort, bestens
auskennen. 8,3% der Einbrecher brechen in die Wohnungen ihrer Nachbarn ein. 6,2% Menschen brechen in die Wohnung eines Freundes ein.
2,4% sind Familienangehrige. 0,4% nahe Verwandte und 3,8% hat man
als Opfer des Einbruches schon Einmal irgendwo gesehen. Die restlichen 79% sind dem Opfer unbekannt. Oft sinnen Einbrecher sich wahre
Strategien fr den Einbruch zusammen. So wird huger in Wohnungen
eingebrochen deren Besitzer oder Mieter sich im Urlaub benden. Manche Einbrecher fragen dann als Pizzabote, Postbote, Hausmeister oder
Angestellter einer Befragung wo der oder diejenigen seien und erfahren so ber Arbeits-, Urlaubs- und andere Zeiten, in denen die Wohnung
unbewohnt ist. Dass Nachts die meisten Einbrche stattnden ist ein
Gercht. Einbrche sind auf Tag und Nacht etwa gleich verteilt.
Aufregung, Sirenen, und Blaulicht wandert in rasanten Bahnen
durch die Kche. Polizei und Krankenwagen, weil angenommen wurde
jemand sei verletzt. Die ganze Wohnung steht voll mit Menschen, die
mit der Wohnung nichts zu tun haben. Zu den Beamten gesellen sich
eine Reihe Unsichtbarmenschen, die durch offene Tr rein kommen.
Man meint irgendwo msse ein Nest sein. Und tun, was sie immer tun.
Meist sind sie nutzlos.
Wenn es Illusionen zu rauben gibt, war der Einbrecher so etwas, wie
der Dietrich, das Werkzeug selbst, mit dem die Fremden in die Wohnung
gelangten und ihre ja was eigentlich? sie um eine Idee beklaute, am
ehesten entfremdete.
Der Fall ist aufgenommen. Keine Spuren. Kein Schaden.

Zwischen-drin streiten sich Barrington und Lou. Jagen sich zwischen den Polizisten, wie im Spiegellabyrinth.
L Diese Diskussion ist sinnlos.
B Diese Sache zwischen uns ist ber-endet.
Hich verabschieden sich Beamte und Sanitter, dem ist nichts
mehr hinzuzufgen. Wie in einen groen Koffer saugen sie das Blaulicht,
Sirenen und nehmen die Aufregung wieder mit sich. Schlieen die Tr
hinter sich. Traben ber den Hinterhof und wie sie einen vermeintlichen
Tatort verlassen, tritt Schweigen in die vier Wnde der Barringtons, die
selbst nach dem vermeidbaren Tohuwabohu am Kchentisch sitzen.
Die sie ihre Hnde in den Scho graben und beklommen eine Stille auf
den Lippen tragen. Unsichtbarmenschen um sie herum. Es ist drei Uhr
Nachts.
B Eine Woche?
L Eine Woche.
B Du bleibst dabei?
L Ich muss.
B Fr wen?
L Das ging alles sehr schnell.

L Du hast das Fenster aufgelassen

B Wie in einem Film ber uns.

Die Beamten stehen hilos in der Wohnung.

L Was machen wir?

B Weil du dich ber die Luft hier beschwert hast.

B Ich wei nicht. Gehen wir wieder ins Bett?

L Willst du nicht auf der Couch schlafen?

Du meintest es stinkt nach Rauch!

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B Und dann?

B Mchtest du?

L Knnen wir morgen frhstcken.

L Ja Mohnbrtchen wren schn.

B Danach fhrst du?

B Stellst du dir einen Wecker?

L Ich glaube das ist das Beste.

L Ich wei nicht.

B Dann war der Einbrecher doch zu etwas gut.

B Ich kann auch lesen, bis du wach bist.

L Also gute Nacht.

L Meinst du denn du wachst frher auf?

B Ich brauche noch eine Decke.

B Muss ich das nicht, wenn ich Brtchen holen gehen soll?

L Ich hol dir eine.

L Hunter, du musst nichts.

Sie verlsst die Kche. Hunter sitzt am Tisch, schaut rber zum Sofa,
schaut auf seine Hnde und schaut gegen die Wand.

B Gut, dann werden wir sehen.


L Ja werden wir. Ich gehe ins Bett jetzt. Gute Nacht.

L Ich hoffe die reicht.


B Gute Nacht.
B Ja.
L Ich hoffe du schlfst gut.
L Also dann.
Sie ffnet die Tr. Wie einen Fluchtweg, leuchtet das Augenlicht der
Kamera den Flur aus.

B Ja dann bis morgen.


L Bis morgen.

B Ich auch, ja.

Versehentlich macht sie ihm das Bett. Ertappt sich dabei, lchelt
kurz und seufzt. Hunter sitzt noch am Tisch und beachtet sie nicht.
Steht aber auf. Sie verlsst den Raum in Richtung Flur. Als sie die Trklinke nach unten drckt bleibt sie stehen, blickt zu ihm, der er vor dem
Sofa, das heute sein Bett ist, verloren in der Kche steht.
L Holst du Brtchen?

L Brauchst du noch ein Kissen?


B Nein, nein. Geh mal ins Bett. Ich komme zurecht.
L Aber du hast nie ohne Kissen .
In den dunklen Flur, nicht zu ihm, schauend unterdrckt sie erste

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Trnen.
B Es wird schon gehen.
Sagt er noch immer in der eigenen Kche, wie ein Fremder stehend.

tung. Luisa erscheint in einem zugebundenen Morgenmantel. Setzt sich


stillschweigend an den Frhstckstisch, schneidet sich ein Mohnbrtchen auf, trinkt aus der Tasse neben ihrem Teller und ein Neglig scheint
aus dem Morgenmantel. Es ist nichts. Die Kamera liegt noch auf dem
Bord und ich beabsichtige nicht, die Einstellung noch einmal zu verndern.

L Ja du hast recht.
L Wenn du noch einmal .
Spricht sie in den Flur und unterbindet ein Brechen der geschwollenen Stimme.

B Luisa. {brummt er hinter der zeitung}

B Gute Nacht.

Sie nimmt ein Ei aus dem Korb und pellt die Schale ab.

L Gute Nacht.

L Ist es das?

Barrington lscht das Licht. Faltet die Decke auseinander. Ein Zettel
fllt aus der Decke und segelt gen Kchenboden. Er schaltet das Licht
wieder ein. In der Hocke faltet Hunter den Zettel auseinander, Schlaf
gut. Luisa. Er legt ihn neben sich auf den Kchentisch, lscht erneut das
Licht und legt sich auf die Couch und zieht die Decke ber sich.
Ich lege die Kamera auf das Kchenbord und lasse sie angeschaltet. Im Zeitraffer ergiet sich die Morgenrte ber die Kche und klettert
ber das zusammengerollte und sich fter ruckartig bewegende Hufchen Elend auf dem Sofa empor.
Er lie das Fenster erneut auf und schob den Vorhang in die Mitte.
Dass die Fenster wie Flgel eines Insektes von einem Rcken abspreizten. In der Nacht. Mit seichtem Wind und dem Licht einer Laternen oder
khlem und potentem Mondlicht, sah es aus als atme der Rcken der
Vorhang und das Fenster.

B Das? {schenkt ihr noch immer keine beachtung}


L Unser letztes Frhstck, verbringst du hinter der Zeitung?
B Also. {er legt die Zeitung beiseite}
L Wie hast du geschlafen? {sichtlich erleichtert}
B Gut.
L Was heit gut? Mit gut kann ich nichts anfangen!
Sagt sie frhlich, als sei es ein Morgen wie jeder Andere.
B Gut heit gut.

Schnitt.
L
Der Kchentisch gedeckt. Offenes Fenster, Sonnenlicht, Vorhnge
wehen im Wind. Aus dem Insekt ist das Klischeebild eines Hotelzimmers
aus dem Sommerurlaub geworden.
Hunter trinkt eine erste Tasse Kaffee und liest die druckfrische Zei-

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Lass dir doch nicht .

B Alles aus der Nase ziehen?


L Doch nicht beim Essen Hunter!

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B Und dann? Ziehst du allein in die Wohnung?


Er lacht. Fngt heftig an zu lachen. Luisa lacht mit. Beide sitzen lachend am Tisch.

L Ich werde sicherlich vermieten.

B Luisa, wofr lebst du eigentlich? {pltzlich sehr ernst}

B Vermieten. Unsere Wohnung vermieten.

L Wie meinst du ?

L Nein, meine Wohnung vermieten.

Er nimmt sich ein Brtchen aus dem Brotkorb, schneidet es auf, bestreicht es mit Butter und beit davon ab. Dann nimmt er sich ein paar
Bltter Salat, legt sie auf das Brtchen und whrend er isst, hlt er mit
zwei Fingern das Grnzeug fest.

B Deine Wohnung vermieten.


L Und du?

L Wofr lebst du?

B Darber habe ich noch nicht nachgedacht. Wahrscheinlich


erst einmal im Bro des Kinos schlafen.

B Ich wei es nicht.

L Das hast du frher schon gemacht.

L Was ist mit dem Kino? Ich dachte du lebst fr das Kino?

B Ja.

B Wenn ich fr das Kino lebe, wofr lebst du dann eigentlich?

L Kann ich dich damit allein lassen?

L Ich habe auch dafr gelebt.

B Damit? Mit dem Kino? Ja sicherlich.

B Und jetzt?

L Ich meinte mit dem Frhstckstisch .

L Brauche ich ein neues Leben.

Schweigen.

B Ein neues Leben . {wiederholt er aushauchend und lacht


dabei in leichter verzweiung}

L Darf ich dich noch etwas fragen?


B Bitteschn. {sufsant}

L
L Hast du mich je geliebt? {mut nur blinder mut}
B Was machst du nun?
B Geliebt? {stimme fllt ins unsichere seichte}
L Erstmal bei meinen Eltern wohnen. Mich um meinen Vater
kmmern.

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L Oft hatte ich das Gefhl du wsstest berhaupt nicht .

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B Was das ist?

L Was?

L Und?

L Was antwortest du?

B Geliebt. Wie ich noch nie Freunde hatte. Ich war immer nur
befreundet mit Menschen, mit denen ich mal eine Affre hatte, also Frauen mit denen ich mal schlief oder Menschen, mit
denen ich in irgendeiner Weise zusammen arbeitete. Menschen also, die mir etwas schulden.

B Teile von dir.

L {unterbricht ihn} Und ich? Was schulde ich dir?

L Teile von mir?

B Dieses Ding: Bindung, war mir immer suspekt und zeitlebens


eine fremde Sache, die ich nach Belieben knpfen und aufkndigen konnte. {geht nicht auf ihre frage ein}

B Und?

B Meinst du es ist eine gute Idee das jetzt zu ?


Die beiden geben eher stockende Artefakte von Stzen von sich, als
miteinander zu reden.

L Gut.
B Gut? Was meinst du mit gut? {spricht er wtend}

L Wann denn sonst?


L Gut heit gut. Ich werde gehen jetzt.
B Ich werde immer etwas nden, das ich abscheulich nden
kann.

B Willst du nicht noch ? {unterbricht sich selbst}

L Abscheulich. Du hast abscheulich gesagt.

L Will ich was noch?

B Manchmal {er schmiert sich noch ein marmeladenbrot} wenn


du lachst, oder begeistert von etwas erzhlst, htte ich mich
am liebsten bergeben.

B Nichts. Es ist nichts.

L Wie kann man nur mit so einem Menschen .

B Ich wollte dir noch einen Traum erzhlen.

B Nur verheiraten sein?

L Aber?

B Du gehst jetzt. {macht ihre intonation nach}

B Ich habe das noch nie gemacht.

L Ich kann noch bleiben kurz. {nimmt die satire ihrer intonation auf und bertreibt es noch}

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L Nichts, nichts? {fragt sie die brauen hebend}

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B Es ist ja besser fr uns.


L Wenn ich gehe?
B

Ja.

L Warum?
B Nachher gewhnen wir uns wieder aneinander.
L Was ist mit dem Traum?
Hunter Barrington schlrft laut Kaffee aus der Tasse.
B Also gut.
L Du musst nicht.
B Ich wei, du hast gesagt: ich muss nichts. Ich mchte aber.
L

Gut, ich bin gleich wieder da.

Einen Moment sieht es aus, als wohne Hunter allein in der Wohnung.
Einen Moment spter kommt Luisa um- und angezogen zurck. Hunter
noch immer in Morgenmantel, ganz so, als wre Luisa zu Besuch.
Sie fllt sich Kaffee aus einer Drckkanne in ihre Tasse, trinkt einen
Schluck ab und schaut ihn zuhrend an.
B Ich war mit 2 Freunden in Rom. Wie laufen die Via Appia entlang vorbei an der Basilika San Sebastiano fuori le mura und
den Catacombe di San Sebastiano, den Sebastians-Katakomben in Richtung der Aurelianische Stadtmauer, bis wir
pltzlich zur einer Statue kommen, die Neptun darstellt.
Er unterlegt den Traum mit ausufernder Gestik und Mimik, formt die
Statue mit den Hnden nach. Und vermisst dazu nur die Handschuhe.

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B Ich schaue daraufhin verdutzt auf meine Karte und kann


die Statue nicht nden. Selbst ist die Staute vollkommen
schwarz, wie verrut und angegriffen von der Witterung und
wird ankiert von weien Huserreihen, die hinter einem Gerst verhllt sind. An sich sehr baufllig aussehen: lockere
Dachlatten, einige liegen zerbrochen auf dem gepasterten
Untergrund der Via Appia, dann noch offenes Mauerwerk in
den sonst ordentlich und wei verputzten etwa drei-etagigen
Husern. Dazwischen Neptun, wie er sich auf seinen Dreizack
sttzt. Auch zu den Husern nde ich keinen Eintrag auf meiner Karte.
Luisa hrt zu. Hier scheint es eine gewisse Routine zu geben. Sie
schmiert sich Marmelade auf ein Mohnbrtchen. Trinkt Orangensaft
und spielt mit Mohnsamen.
B Meine beiden Freunde wollen, dass ich ihnen eine Art von Psychotherapie erklre. Dazu msst ich ihr euch, sage ich im Traum,
vergegenwrtigen: da sind verschiedene Formen von Angst und
die ngsten frdern ein bestimmtes Verhalten und damit gehen
dezidierte Konikte einher und wenn die Konikte sichtbar werden, nennen wir das: Symptom.
Erzhlt Barrington noch immer seinen Traum und fhrt weiter fort:
B Toujours la mme chose, was den Menschen angeht, ergibt
nichts, was ihn betrifft Sinn, ausgenommen im Lichte seiner
Beziehungen. Und das spricht mein Traum-ich und zeigt auf
die Statue; Neptun, der rmische Hades, Gott der Unterwelt,
der die Toten ber den Fluss Lethe ins Jenseits bringt.
Inzwischen brechen klare Sonnenstrahlen durch das Kchenfenster
ber den Frhstckstisch hinein, blenden Hunter und er blinzelt, als er
zu Luisa im Schatten spricht.
B Stellt euch vor, spreche ich im Traum. Ihr wrdet eure ngste,

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Konikte und Beziehungen ins Reich der Toten bringen wollen.


Versteht ihr das? Dann Luisa, will ich ihnen noch eine andere
Art der Therapie erklren und sage: Neptun ist das Symptom
und man msse um ihm beizukommen aus einer Anleitung
eine Fhigkeit auswhlen und trainieren.

L Du hast dich geirrt im Traum.


Er begleitet sie zur Tr. Ich stehe bereits mit der Kamera in Trnhe
und hre die beiden auf dem Weg zu mir sprechen und sehe sie nicht.
B Die Frage: wie viel Beachtung schenke ich diesem Irrtum?

L Irgendwann solltest du deine Trume mal im Kino vortragen.


{sagt sie scherzend}
B Ich komme aber nicht dazu {spricht er sie ignorierend}, weil
das Interesse meiner Freunde allein den Konikten gilt. Im
Traum lache ich auf und rede irgend etwas von Ringparabel
und Paradigmen daher.
Er trinkt einen Schluck kalten Kaffee, erzeugt eine Pause und
schliet an:

Spricht Hunter, als sie in den Flur kommen und in das Bild der Kamera laufen.
B Tue ich ihn als Dummheit ab oder unterstelle ich meinem
Traum-ich eine unterschwellige gar bswillig niedertrchtige
Absicht.
Sie hockt sich vor ihm hin um ihre Schuhe zu zubinden.
B Auch der Fluss ist ein Hinweis.

B Letztendlich meine Freunde haben sich schon entfernt


schaue ich auf die Staute: zusammen gequetscht zwischen
den weien Reihen, der bauflligen Huser, hinter Baugerst
und Bauplane und rufe zu meinen Begleitern: Krebs, Knig
aller Krankheiten! Neptun klafft zwischen den weien Huserreihen, wie ein Tumor.
L Das witzige ist ja, man denkt man trumt Stundenlang, aber
Traumzeit und die echte Zeit passen nicht zusammen.
Sie steht auf. Klopft sich ab. Mohnsamen und Brotkrmmel fallen zu
Boden lchelt verloren zu Hunter.
Ich nehme die Kamera vom Kchenbord, wo sie seit gestern Abend
stand.
L Das war ein schner Traum, aber eine Sache .
B Das fllt mir jetzt auch auf. Neptun ist nicht das Gegenstck
zu Hades, sondern Poseidons Pendant.

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Und steht nun vor ihm. Wrde man ihre Stimmen um den Ton berauben, sehe es aus, als wolle er ihr den Weg versperren.
B Wenn ich glaube etwas sei Pluto - schuldhaft, schlecht und
scheulich -, es aus anderer Sicht oder eigentlich jedoch Poseidon ist, ndern sich damit die Bedeutungsbezge. ndert
sich die Aussage ber den Krebs, der nun als Wassertier in
den Fluss zurckkehrt, statt auf der Brust zu sitzen. Sich in
den Krper frisst und Leben verdrngt.
Ein bisschen verloren sieht sie aus, wie sie durch Worte, statt durch
Hnde und Arme davon abgehalten wird zu gehen.
B Wie der Widersacher, sich wandelt in das, was er widerlegen
will. Aus Nemesis wird Bruder .
Er berlegt. Luisa ungeduldig.

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B Interessant auch, dass mein Traum-Ich den Fluss Lethe erwhnte, der natrlich ein Fluss der Unterwelt ist, doch auch
Vergessen bedeutet.
L Hunter, ich gehe jetzt.
Mit ihr verlassen eine Reihe von Unsichtbarmenschen die Wohnung.

FIN

Wenn in Zeiten der Not alte Filmrollen recycled werden, dass heit
die Bilder mittels Sure entfernt, getrocknet werden und fr neue Filme
Verwendung nden wie mit der antiken Literatur verfahren wurde, um
Gesangsbcher daraus herzustellen, bleiben manchmal jedoch von der
Sure unberhrt, einige Teile des alten Films bestehen und so doppeln
sich der neue und der alte Film und es entstehen Artefakte, welche im
neuen Film meist unbemerkt fr einige Sekunden zu sehen sind wie
unsichtbare Menschen, die genauso wie Assistentin, Kameramann und
Regisseur im Film nicht zu sehen sind.

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ENDE

ABSTZE: 465
ZEILEN: 1889
WRTER: 11533
ZEICHEN: 73212

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