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DADU
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UN I VERS I DAD

F~cu!tad de Ar~uitectura,

D1seno y Urbanrsmo
DE

BUENOS

A I RES

Primera Edicin
febrero de 2006
ISBN :950-29-0900-3
de todas las ediciones de la Facultad de
Arquitectura. Diseo y Urbanismo de la Universidad
de Buenos Aires. -

EDICIN BALIERO

DIRECTOR

arq. Berardo Dujovne

CON SEJO EDITORIAL

Hecho el depsito que establece la Ley 11723.

Todos los derechos reservados de acuerdo a la

Corwencin Internacional de Copyright.
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cualquiera sea la forma. idntica o modificada, por
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arq. Carlos Lebrero

arq. Jorge lribarne
TEXTOS

arq. Horacio Baliero

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COORDINADOR DE DI SEO

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previamente solicitada a los editores.
Preimpresin e impresin
Brapack S.A Zinny 1685, Buenos Aires

arq. Roberto Garca Balza

DISEO GRFICO

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dg . Paula Martn
DIAGRAMAC IN

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TAPA

arq. Roberto Garca Balza

~~

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CLAUSTRO DE ESTUDIANTES

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Alejandro Rath
Nicols Nucifora
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Lucas Giono
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Agradecemos la gentileza y compromiso de quienes participaron en la

produccin de esta publicacin: arq. Mariano Clusellas, arq. Nicols
Katzenstein, Lic. Alejandro Leveratto, arq. Nestor Otero y arq. Daniel
Rizzo; a la empresa Ferrum-Fv y a la Direccin de Archivos de
Arquitectura, a la Biblioteca y allnsituto de Arte Americano de la FADU.

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BALIERO

La casa

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Casi toda mi vida transcurri en Buenos Aires, en pleno centro, salvo dos aos de
mi niez que pas en San Isidro. Primero vivimos en la calle Rodrguez Pea y
Juncal, despus en Juncal y Anchorena, y de ah cruzamos la avenida General Paz.
Mi to y mi mam llamaron al arquitecto Vilar' para hacer la casa de San Isidro, que
quedaba entre la Quinta Pueyrredn y el Club Atltico San Isidro; ahora la casa est
prolijamente estropeada. Era una tpica casa de Vilar, sin compromisos, sin considerar los deseos de los clientes: "quiero esto y aquello". A m me encantaba: el living
separado del comedor con puertas corredizas embutidas en la pared, los muebles
eran hermosos y no faltaba el hogar de leos, y la cocina con un ventanal al oeste a
travs del cual las ltimas luces del invierno baaban los azulejos, las mesadas y los
muretes totalmente blancos.
Mi to tena unas pinturas fantsticas. Era un gordo sibarita, muy progresista. Los
sbados me traa fiambres exquisitos. Tena una mquina de cortar fiambres que
dejaba en casa; la pona sobre la mesa y me deca: "Tens que probar esto". Sus
amigos me traan de "La Pars", tocinitos del cielo, que eran mi pasin. Me mimaban que daba miedo.

Los curas
Curs medio quinto grado y todo sexto grado en el colegio Don Bosco, el nico
lugar donde me aceptaron a mitad de ao. Era una escuela muy grande, a la que iba
en bicicleta porque quedaba en la otra punta de San Isidro.
No hizo ms que provocarme odio hacia los curas; ya a esa edad no quera ni pisar
una iglesia. En cierta forma, aquella fue una buena experiencia. Aunque los curas
no queran ni verme: siempre me recriminaban por mi mala conducta, pero si haba
un concurso de verbos o problemas, yo les ganaba a todos en el colegio! Tambin
en los concursos de tiro que se organizaban como parte de las actividades deportivas. Venan los "milicos", que con los curas se llevan tan bien, y organizaban concursos. Tirbamos con rifle de balas, ya sea con blanco mvil o fijo, en el suelo o
con una rodilla en tierra. Yo tena mucha prctica, porque tiraba con ese tipo de
rifle a menudo en el campo de mis primos, en Balcarce, adonde iba siempre.
Si bien no me echaron del colegio durante la primaria, no me aceptaron en la

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La secundaria
Finalmente ingres al colegio Sarmiento, en la calle Libertad, porque nos habamos
mudado de nuevo al centro. Me echaron en tercer ao -los celadores y profesores
eran muy "fachos"-, pero me inscrib en el turno de la tarde, que tena otro rector,
y pude terminar los cinco aos de secundaria sin problemas.

Vocacin
Sal del Sarmiento y entr en la Escuela de Arquitectura, que dependa de la
Facultad de Ciencias Exactas y Naturales de la Universidad de Buenos Aires. La
Escuela se convirti en_f acuitad de Arg_tJi!ectura y Urhanis_l!l_~ mientr~s~
cursando la carrera. Estaba en la esquina de las calles Per y Moreno, frente al bar

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12

nota 2, 3
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En esa poca haba que rendir exmenes de ingreso de matemticas, dibujo y fsica.
Haba cursos preparatorios para los exmenes a los que no asist. Lo nico que hice
fue hablar con Manuel Sadovsky, para que me explicara aquello que ms me costaba.
Este encuentro despert en m una pasin extraordinaria por las matemticas, me
volv un fantico.
En el contexto de la Facultad, yo era un genio. Hctor Ottonello' y Luis Mara
Igartua', profesores de anlisis matemtico de primer y segundo ao respectivamente,
me calificaron con sobresaliente felicitado -y los dos eran matemticos serios-.
Conservo hasta ahora el amor por las matemticas y la fsica. No me pidan que
resuelva un integral o una derivada, porque no s por dnde empezar, aunque antes
los haca como mquina, pero los conceptos los tengo clarsimos gracias a la intensa
prctica de ese entonces. El concepto claro te lleva a organizar pensamientos claros.
Esa formacin me dio una gran capacidad de anlisis, si no hubiera amado las
matemticas, no la tendra. Cuando pienso, cu'ando trabajo, en obra, cuando corrijo
o veo proyectos de concursos, siempre estoy usaD_d() lQQQ!<:>ga, geometra,
matemticas. En un segundo me doy cuenta de que algo no escorrecmgeomtrica y
'1bpot-g~~te. Las respuestas ms simples son las que funcionan mejor.
Se puede tener facilidad para ciertas cosas, pero cuando esa facilidad est enfocada
en una disciplina, es realmente til, si no, es talento perdido.

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BALIERO

La "Academia"

14

No pretendo reivindicar la formacin de entonces, pero considero que tal como

cursbamos la carrera de arquitectura, resultaba ms ordenada que lo que se observa
ahora. Sin haber cumplido con ciertas materias en un cierto tiempo, no podas avanzar. El plazo para aprobarlas conclua en el mes de julio y si eras aplazado, perdas
todo lo que habas hecho ese ao.
El sistema era, en cierto sentido, ms escolar, pero ms organizado. Esto puede tener
que ver con la escala de la facultad, pero tambin con la organizacin ao por ao.
Recuerdo los ejercicios que nos daban: a partir de una planta levantar la perspectiva,
resolver el espacio, y luego colorear con acuarelas esos pasillos inverosmiles que no
llevaban a ningn lao, las grandes escaleras y puertas que tampoco iban a ninguna
parte, los reflejos de las luces que entraban y todos esos detalles, eran ejercicios que
disfrutaba. Haba que tener habilidad para inclinar el tablero~ para que la acuarela
corriera, y justo terminara en la lnea de borde.
Esos ejercicios me parecan un absurdo que no tena nada que ver con la arquitectura. Pero debas adquirir un oficio y saber. desarrollarlo.
En algn momento, los proyectos que hacas empezaban a gustarte. Elegamos entre
negros, azules y sepias. Hacamos mezclas de acuarelas Windsor & Newton, para
fabricar tintas. No era slo poner el pincel de acuarela y pintar. Esos esquicios, que
se hacan los sbados, una vez por mes, eran divertidos.
El profesor Villalonga, descendiente digamos, de Christophersen, me puso un cuatro, que corresponda a sobresaliente, ya que en esa poca las notas iban de 1 a 4.
Me deca: "Usted, Baliero, siempre tan tozudo". En esa forma seca y de "usted"
desde luego, cariosamente, se daba cuenta de que yo no tena nada que ver con lo
que l propona, pero me respetaba.
Como smbolo del tipo de formacin acadmica, durante el desarrollo de un
proyecto, recuerdo a un profesor dicindome: "Cmo hace el techo plano, Baliero?
Porque el techo con pendiente se hace con la cabriada, con las tejas, pero el techo
plano, cmo lo hace?".Quizs sin todos los recursos dialcticos para explicar cmo
era un techo plano, mi explicacin fue la siguiente: "Esccheme, arquitecto: vivo en
un segundo piso, arriba hay cuatro pisos ms, y yo no ando sobre tejas: hay una
losa de hormign. Entonces, yo pienso en una losa de hormign, como veo en todo
Buenos Aires". "No, no, no," dijo el profesor, "as no se puede discutir".
En otra oportunidad, debimos proyectar un aula para una ciudad universitaria de
arquitcrtura, con baos para cien personas, colgaderos de ropa en los baos, lugar

Los comienzos

para el profesor, etctera. Mi proyecto tena todo el frente de vidrio dividido, de

sesenta por setenta centmetros. Lo hice como se esperaba: con cabriadas. Pero dise el techo inclinado, en un agua, y dos muros cerrados a los costados. El acceso y
los baos quedaban en la parte de atrs, la ms baja. Al frente estaba todo ese vidrio
mirando al sur, con partes de abrir, arriba y abajo, para ventilar.
Con unos cabios y unas vigas de madera era suficiente; la cabriada no era necesaria,
de todas formas la hice. Aunque, claro, al revs. La parte de arriba era un solo plano
inclinado y la cabriada estaba adentro. Haca esas trampas. Me divertan.

Planta y vistas pla netario, FAU 195 1,

prime ra e ntre ga e n grupo para la mate ria
Co mpos icin Arqu itectnica, 4 a o.

Grupo OAM (Organizacin de Arquitectura Moderna)

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Mientras transcurra la carrera, comenzamos a reunirnos un grupo de compaeros

de la facultad, amigos en diferentes grados, en un cuarto muy grande del departamento de Eduardo Polledo, en la calle Parera. Formbamos ese grupo el propio
Polledo, Francisc<? Bullrich, Chiquita Cazzaniga, quien aos despus sera su mujer,
Jorge Grisetti, que era un magnfico pianista, Jorge Goldemberg, Gerardo Clusellas,
Juan Manuel Borthagaray, Carmen Crdova y yo.

Hablbamos mucho, estudibamos juntos, bamos a la facultad, nos intercambibamos trabajos. Siempre haba algn tema del que conversbamos dur.ante noches.
Georgia Grisetti , que era un magnfico pianista y msico; junto a Eduardo Polledo
nos aturdan con Bla Bartk a cuatro manos. Siempre estaban hablando de msica
y tocando.
Eso era OAM, y as cursamos la carrera. Nos hicimos amigos por m~estros intereses
comunes por la arquitectura, y nuestra frrea y continua lucha contra el academicismo que inundaba la fucultad.
-t~trartursa~cuarto ao hicimos con Eduardo Polledo y Chiquita Cazzaniga
la casa Polledo en el country del Golf Club Argentino en Del Viso -en aquel momento, apenas un loteo circundante al club-house y las canchas de golf-.
Casi simultneamente, en la facultad, con el mismo grupo sumando a Francisco
Bullrich, hicimos nuestra primera entrega en equipo: el proyecto de un planetario.
Todos nuestros compaeros desarrollaron su proyecto de planetario en estilos
Tud or o C ls ico. Nosotros, comprometidos con la modernidad y convencidos de
~ ll a, entregamos un proyecto moderno, en el ao 1951.
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BAUERO

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.Francia, por un lado, y al Jockey Club, por el otro, hoy demolida, nuestros padres y
,- familias decidieron por unanimidad que estbamos locos de remate.
El casern de la calle Cerrito era tan grande que,sirvi para muchas cosas que tenan
que ver no slo con la arquitectura, sino con la cultura como, por ejemplo, los
conciertos de la agrupacin Nueva Msica -en los cuales intervenan Grisetti,
Mauricio Kagel, Lalo Schifrin, gente del jazz- y las conferencias de Juan Carlos Paz.
Frecuentaban la casa Leda Valladares, el poeta Edgar Bailey, hermano de Toms
Maldonado, Mara Elena Walsh, que era desde jovencita amiga de la Negra
Crdova, los integrantes del Grupo de Arte Concreto, Enio Iommi, Alfredo Hlito.
Era una especie de club muy concurrido.
Una gran cantidad de obras de Nueva Msica se tocaron en nuestro estudio. Me
acuerdo que bajbamos el piano de Grisetti, sacbamos los muebles de dos de los
salones, la Casa Constantini prestaba sillas con felpa roja en los asientos y ya estaba
todo listo para esperar el concierto.
Tambin se hicieron fiestas memorables, con gente del jazz, del tango, entre ellas el
\\
casamiento de Manolo Borthagaray. Asistamos a conciertos tanto en el Teatro Coln
como en un "bolichn" de tango, donde empezaban a aparecer, an inadvertidos por il
gran pblico, stor Piazzolla, Susana Rinaldi y otras nuevas expresiones del arte.
Pero no nos confundamos. Circulbamos juntos y ramos parte de un medio, pero
hacamos arquitectura. Nadie se senta un cruzado, simplemente estbamos de acuerdo.
Con OAM hicimos la fbrica EMSI en la Avenida Fondo de la Legua, en San Isidro,
el edificio de departamentos de la esquina de la calle Guido y Parera y ms adelante
la esquina de la Avenida Alvear y Ayacucho. Como ramos estudiantes, los planos
los firmaba Manolo Borthagaray, que fue el primero del grupo en recibirse.
Compartamos los honorarios y los repartamos de forma particular: a Manolo le
compramos un traje nuevo, para que se viera como un arquitecto, ya que tena que
dar la cara frente al cliente; a la Negra Crdova, ropa interior sexy, etctera, todo en
ese clima de humor. Na_die estaba p.ensando q1,1efo!'maba parte de un grupo que iba
a revolucionar el arte~
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La editorial

Inicialmente tenamos cada cual sus libros y publicaciones por separado. Ms tarde
pusimos todo en una biblioteca comn, en lo que fue la sede de la editorial Nueva
Yisitn, un piso m;is arriba de donde fum:ionaba OAM, en la casona de la l'alk Ct't'I'to.

Los comienzos

Almorzando en Portezuelo ROU, al visitar la Solana

dol Mar, de Antonio Bonet

ln Cd1 toriol Nu eva Vis in en 1957,

l d1orio Correio de Manha .

BALIERO

Ese proyecto fue financiado de una forma audaz: Jorge Grisetti - haba convencido a
su familia de que estaba invirtiendo en acciones de una gran compaa- fue su alma
mter. Reconozcamos que Grisetti fue un hroe de la cultura argentina, que

trascendi fronteras.
No todos en OAM participbamos en lo mismo y eso era admitido. En Nueva
Visin estbamos Grisetti, Francisco Bullrich, Manolo Borthagaray y yo, que diriga
la Coleccin Arquitectura Contempornea.
Cuando dej la editorial, Rorque e~a
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llevbamos
editados cerca de ochenta tUulos~En Espaa pude ver por m mismo que arquitectos como Rafael Moneo y Antonio Fernndez Alba, entre otros, tenan en sus bibliotecas todos nuestros libros.
Nuestra edicin de La idea del espacio en la arquitectura griega, de Rex Martienssen
-quien de algn modo incorpor la arquitectura sudafricana al movimiento modern- sali al mismo tiempo que en Sudfrica. Publicamos tambin la primera edicin
completa de la obra de Bertolt Brecht, cuyas tapas hizo Alfredo Hlito.
Frente a la casa de Le Corbusier en La Plata
De adelante hacia atrs, sentados: Din Goldemberg.
Bu cho Baliero, Georg ie Grisett i, Ig nac io Pirova no.
De pie: Eni o lommi.
Cena Grupo "Nueva Msica "
Izquierda: Mauricio Kagel, Din Goldemberg, Jujo
Solsona, Chiquita Cazzaniga, Petaca Clusellas,
Bucho Baliero, Crmen Crdova.
Derecha: Forniales, Eduardo Polledo, Felisa Pinto.
Georgie Grisetti. Maria Adela Pazos, Manolo
Borthagaray, Alfredo Hlito.

18

Escalera det patio de OAM

Primer plano: Chiquita Cazzaniga y Felisa Pinto.
Segundo plano: Din Goldemberg.
Tercer plano: Jujo Solsona y Georgie Grisetti.
Cua rto plano: Manolo Borthagaray.

Contexto
r::=Estbamos muy informados, sabamos lo que publ9Ban las universidades y tod
~apdtr-Fr-ancisco- Bullridr pas ua temporaaa en BOnnTyOaigfesos
rnu meros de la revista), nos envi una gra.r; cantidad de material de lo que se haca en
Alemania y en Inglaterra. Lo mismo cuando Manolo Borthagaray estuvo en los
~tados Unidos estudiando con Mies van der Rohe.
Dentro de todo lo que nos entusiasmaba, yo adoraba en particular la arquitectura
h olandesa, el edificio de la Bauhaus, en voladizo sobre su base negra, y un edificio
de Hans Wittwer, que pocos conocen: el pequeo aerdromo de Schkeuditz,
Alemania, de 1931. Es un edificio con escaleras afuera, y debajo columnas; en el
primer piso est la zona vidriada, que es restaurante, sostenido con una columna
central que tiene dos cantiles, uno para cada lado.
Lo conoca por Cahiers d'Art, una revista de arte que diriga Christian Zervos en
Pars en los aos veinte o treinta y tantos. La compraba en una librera de las de
antes, donde en los estantes de abajo encontraba libros y revistas viejas de papel
gru eso y unas fotos magnficas. En la revista descubr los artculos de un joven llamado Sigfri ed Gi edi on, ilustrados con sus propias fotos. Estaban escritos co n un a
1-1ran frcscum y dejaban tras lucir el asombro y la admiraci n del autor por di f~ ,c nl l'S

l,

Los comienzos

obras de esa poca, despus, el libro de Giedion me pareci pasado por agua.
Cuando hicimos la casa Polledo en el country del Golf Club Argentino, lo fui a ver
a Juanito Kurchan P.ara que me dijera OJ.ks...wm.las tt:abas..de.ladcill.o~
resistentes, e_orgue en todas las paredes hebj~ ladrillos P..Ortantes. Kurchan me daba
toda esa informacin y despus me llamaba para comentarme sus planes. O llamaba
Coco Ferrari Hardoy y propona que trabajramos con l en un Plan de Urbanismo
en N ecochea.
No me senta a la par ni nada por el estilo, pero con Juan Kurchan o Jorge Ferrari
Hardoy, siendo mayores, podas hablar y te podas relacionar c~odamente con elJ
Con Antonio Bonet trabaj en proyectos de casas prefabricadas, mientras era estudiante, y, ya recibido, en el proyecto de la renovacin del Barrio Sur. Tambin ro ndaba
estudio de Amancio Williams, porque Borthagaray y otros amigos trabajaban con l.
Haba un gran intercambio entre nosotros y esta generacin anterior, pero sin
ningn plan preestablecido, sucedindose todo de la manera ms natural. ~

La encru cijada
Cuando estaba en segundo o tercer ao de la facultad, comenc a ir al taller de
Emilio Petorutti, para aprender las tcnicas de la pintura, ya que yo pintaba desde
chico cada vez que poda. Fue enriquecedor. El maestro vea en m un "oetorutito~'
y me prestaba atencin especial.
Al tiempo de disfrutar esas clases y aprender con entusiasmo, tuve que tomar una
decisin trascendental. Por un lado, iba avanzando en mi carrera de arquitectura,
cada vez ms compenetrado con ese aprendizaje y absqlutamente comprometido.
Por otro lado, la pintura, al comenzar a conocer su tcnica y manejarla, me resultaba
fantstica. Pens que ninguna de las dos disciplinas me iba a permitir ser un amateur,
por lo tanto eleg una. Creo que eleg bien.
Todo lo que uno emprende como profesional debe hacerlo con pasin, amor, responsabilidad, seriedad y dedicacin exclusiva, si no, no se es ms que un "chanta".
En el taller de Petorutti conoc a la Negra Crdova, que recin comenzaba la facultad y nos hicimos muy amigos. Ms adelante se acerc al grupo OAM con dos compaeros suyos de la facultad, Jujo Solsona y Ernesto Katzenstein.
on el tiempo, rne cas con la Negra y tuve tres hij as divinas, quienes rne han dado
l'l l.11t'o

n{'Im cs pl r ndidos.

LOS COMIENZOS

1951 . Casa Polledo

LAS OBRAS

1953 . Parera y Guido

1960 . Castro Valds
1962 . Cementerio Parque
1965 . Sislu
1969 . Country Sha
1970 . Paran

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~;.:;;~~-;x;_;~;~~~:~~=.~-~~~-~-~~~~~~~~~~~~:~-~=~=-~-~n~~:,~-=,=_=_=A=- ~-~.~~,~~~-~..~--=~=-=-~-~~-~~~~~~
~-~~.:~~~-~~~~~~~~~~: :~:=~~:~Sema
. Piletas y quincho Sha
1977 . Casa Aranguren

. Montaeses
1978 . Parque industrial Oks

. Sucursales Banco Galicia

1983 . Casa Soko 11

. Casa Prez Valverde

1984 . Asociacin Cultural Ade lante
1989 . Casa en Punta Piedras
2003 . Casa en Benquerencia

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1

DICE BUCHO

Casa Polledo

programa
asociados
ubicacin

construido

vivienda
arq. A. Cazzaniga
arq. E. Polledo
Country Argentino Golf Club
Km 41 Ruta 8- Provincia de
Buenos Aires

250 m'

Las obra s

1o1 c. 1sn para la fami lia Polledo. proyectada

11111 Cl11qu1ta Cazza niga y Eduardo Polledo,
lw p1 t1CI1camente mi primera obra . Si bien
111t111do l1 hice tena una buena opinin de
llt1 , IHIII Cl ll' di mu cha importancia, pero
111,1 ~ 1.11 dt>, d lo largo de mis otras obras,
1111111111' q11e tena lo suyo . Si tuamos el li viiiU 1111 lt1 pl.111lil superior para tener bu eIW Vl l l " df' l c,1mpo de golf, porqu e los
! 1111111!1'1, ljlll' PI .1r1 go lfi stas, entra ban por la

planta baja, se cambiaban y suban al li ving . Tena la estructura de la cubierta de

madera a la vista, justamente en el lugar
pblico de la casa y no como, en general,
sucede en casas de dos plantas con el living abajo y los dormitorios arriba, donde
una losa plana cubre el living. Por otro
lado, como el terreno era ms bien exiguo,
el hecho de tener dos plantas, obviamente
permita un mejor aprovechamiento de ste .

Planta baja y planta alta

23

Parera y Guido

prog rama
ubicacin
construido
autores

vivienda colectiva
Capital Federal
2500 m'
Grupo OAM

En un determinado lote de Buenos Aires.

con un entorno ya estructurado, como era
el caso de los departamentos y locales
comerciales de la calle Parera y Guido, con
una cierta entonacin en color y proporciones ya existentes, lo que hice fue
respetar esos datos para que la obra propuesta se asentara all con naturalidad.
El uso del ladrillo, adems de las razones
consabidas de mantenimiento, color y
duracin, contribuy con una nota de
serenidad constructiva y cromtica.
La construccin con ladrillo, adems de permitir el modelado y modulado de la fachada,
parece otorgarle al edificio un carcter ms
neutro, como de segundo plano.

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Casa Castro Valds

programa
asociado
ubicacin

vivienda
arq . C. Crdova
Barrancas de San Isidro.
Provincia de Buenos Aires

construido 500 m'

26

A Castro Valds le haba hecho unas oficinas en el centro, luego compr un terreno
en San Isidro y me pidi que le hiciera una
casa. El terreno era fantstico, en la barranca hasta el ro, ubicado al lado de la
bajada de los Tres Ombes, donde el gordo
Fasulo hizo el corto de Cortzar.

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Cementerio Parque Mar del Plata

programa
a sociado
ubicacin
constru ido

cementerio
arq . C. Crdova
Mar del Plata,
Provincia de Buenos Aires
28 hectreas

32

fotografa

K<ll cn~ICIII

Se busc un planteo netamente paisajista

aprovechando la topografa del terreno y un
paso gradual entre el recorrido por la larga
recta de la calle Talcahuano y el centro de
radiacin de las actividades del pblico
dentro del cementerio. De estas razones
derivan la entrada amplia a continuacin de
Talcahuano y el sealamiento del cementerio por las filas de araucarias. que sern
utilizadas tambin en el interior, formando
un motivo fundamental.
La gran explanada para el pblico surge
naturalmente, desde la propia entrada; as
los quioscos de flores son slo una prolongacin funcional del tema plstico. A lo
largo de su recorrido se van sucedien do la
playn rll' co r lCJO S en In cnlrnda del Panten

Municipal, y luego se expande para formar

la Explanada de Homenajes. Es tambin el
eje principal de composicin y de la organizacin funcional.
En efecto, desde su encuentro con la playa
de cortejos, toma la curva de nivel 57 m,
dejando a su lado una parte alta y otra baja
del terreno. En la primera se situaron los
panteones y bvedas (que rodean el final de
la explanada). y en la parte baja todos los
enterratorios. Desde el principio de la
explanada, en la entrada, y durante todo su
recorrido, se observa el terreno que va
bajando y se ven, iluminados por el sol del
norte, a los rboles de colo r verde claro
que se recortan sobre los fondos de co lore s
oscuros, pero tlummados de ln c:; conffr t ,, y

Las obras

araucarias. Sobre la explanada se colocaron.

como indica el plano general, jacarandaes.
La intencin fue formar un grupo monumental, sin grandilocuencias, que fuese el
centro del cementerio. Este se realiz
alrededor de la playa con la explanada, que
forma lo construido" horizontalmente, y
con el techo para homenajes.
El crematorio y el Panten Municipal se
componen con los otros elementos
co nstruidos, pero tambin se funden con el
e ntorno natural mediante sus taludes de
csped o plantas.
l o torgo y baja pored de los servicio s
t'lll11d l e, PI liitl dl 1'11 fcJIIT1tl muy d1ferente a
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Croquis

enterratorios siguen las lneas de igual cota y forman con sus terrazas un paisaje con
algo de los cultivos incas o los arrozales en
zonas de colinas.
La eleccin de los rboles es esquemtica.
pero obedece a una idea definida. La intencin de monumentalidad vegetal'' dada por
las grandes lneas de araucarias que por
su estructura crean una gran masa lineal y
verde en la altura y no forman una pantalla
contra los fondos de otros tonos iluminados
por el sol. Hay tambin unas faJaS ms
vaporosas, violetas y amarillas de los
jacarandaes de la explanada y las acacias
frente a los vela torios. Alrededor del estanqp y <'11 el pequeo c.1n d6n que se forma.
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Las obras

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y prunus roJOS contra el verde claro de los

de Mar del Plata se construy en 1961, el

.duces Los grupos de rboles en la zona

Cementerio lsrael1ta. El !~atamiento del

rrrs baja que la explanada, la de los ente-

Cementerio Parque, como su nombre lo

rr .ltorros, son de un mismo tipo de rbol

indica, es inminentemente paisaJStico y

1"" grupo, plantados muy cerca para for-

las distrntas construcciones que lo constr-

rrr,rr masas del tipo de las plantaciones de

tuyen -fuertes elementos plsticos de

l11', vrveros, con alguno~ ejemplares

color blanco- acentan por contraste esta

lll'll'llnes que dan contraste en verano o se

caracterstica.

Ir. rrr.parentan contra la red de ramas en

El edificio del Cementerio Israelita debe

rrrvrtrrlo. Estos grupos son de betula alba

Integrarse a ese contexto y caracterizarse

[. rl11dull con sus troncos blancos, de robles

al mismo tiempo con una definicin propia.

v lri[urti:Jmbar, con sus hojas cobre y roJas

La simplicidad funcional exrgida no creaba

1rr 11llltJO, y de lamos plateados, por su

mayores restricciones a esta necesaria liber-

,,,11 y V<~tracin frente al viento. Los

tad plstica. En rigor se trataba de crear un

.rrrrrr"'' y senderos tienen tambin arbus-

espacio apto para realizar un recorrido con

111. d1 11<11

pausas y espacios menores correspondien-

11

de colores de hojas variadas.

1 , . drltrrliJs texturas del plano general

tes a las funciones secundarias. Referida y

111lr .rrr drl<trrJlrs cspedes, o simplemente

determinada por su basamento, la forma

, "rl.11l" .1 dr.lrrlia ultura para crear zonas

surge contenida por muros de igual altura.

1 lr.l11rl11', 1 rrlorr" .. El cementerio rsraelita

Sobre ellos descansa un techo plano que

, "1"' 11 111 1l .'rrlqtilo superror derecho del

se va elevando -apoyado siempre sobre el

1. 11r111 11111 l'llltrttltr.r que era la manera

muro- por en0ima del recinto principal

Ir dl.ll" llllttllriPIIr'llO ms "entero"

destinado a las plegaria~ y los cntrcos.

El interior fue tratado de manera similar al

Cttmcntcro Israelita de Mar del Plata

exterror, con revoque salpicado, tanto en los

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rntlro, romo en los cielorrasos.

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Es una obra saltea, tiene algo del Per.
Siendo una obra innegablemente moderna,
recrea temas tradicionales, el balcn
limeo, el tramado y la ventana, el muro
encalado sobre el cimiento de piedra.
El materi.21 ms sencillo para su construc_cin era piedra. En la zona, no haba buenas fbricas de baldosas. Entonces se me
ocurri que la piedra estaba tan a mano,
tan cerca, la piedra natural.
Encontr una piedra de veinte por treinta centmetros y de algo ms de un metro de altura
que estaba enterrada un poco, fue el final de
la escalera, irregular. as como estaba.
l corte sobre el recinto dettcmplo con es
Ccl l>rlilrfa formn el CJII1f'CI'O lptililtlllld P"'"

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Las ejabas de Espaa y Portugal tienen ese

balcn en un segundo nivel para las
mujeres, son simples sin ningn ornato,
todo blanco. la madera constructiva, muy
austera.
La llegada de la escalera arriba. desde el
espacio de entrada que es un espacio
social con bar y todo, tiene una vista muy
especial.
En planta estn, el muro entero del frente y
la s medianeras. No quera que hubiera
cuartitos ni espacios pegados. Como es circulable .,POr mucha gente, porque alrededor
hay una biblioteca y otras actividades:
cmo pons un prisma con aristas por
clondC' ln gente circula?
1 ' In qtH h11n Clo11ndo 1'11 Koni' X, tocio, lo,

dems pusieron ah un auditorio y sacar

espacio. El espacio interior funciona como
el espacio exterior.
Adems. me interesa que lo interno y lo
externo sean ur~a misma cosa. con el
mismo sentido, no que tengan la misma
funcin. Que esa pared sirva lo mismo para
adentro que para afuera. afuera le da esa
fluidez de movimiento y adentro le da una
cosa envolvente de cierre amable, al fin de
cuentas es un templo.

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Country SHA,
Sociedad Hebraica Argentina

programa
; asociados
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vivienda temporaria
arq. C. Crdova
arq. M. R. Aisenson
arq. R. Tomasdv
arq. E. Milsztjen
ubicaci n
Pilar, Provincia de Buenos Aires
construido 100 hectreas

En 1966, tenamos mucho trabajo . Viajaba a

equipos seleccionados, entre ellos el

Espaa una o dos veces por mes, ocupado

nuestro : los tres Aisenson, R. Tomasov,

en el proyecto para licitar el Colegio Mayor

E. Milsztejn y C. Crdova.

co n J. Feduch i en Madrid . Aqu, terminaba

Nos pusimos a trabajar sabiendo con quin

la obra del Cementerio Parque de Mar del

competamos, que no eran nios de pecho.

Plata, el Barrio Rufino Inda, el edificio d.e la

Algunos que recuerdo eran Aizemberg con

calle Demara en la Capital, el Centro

la otra mitad de OAM, Frans, Chiquita,

Sefarad en Salta. Una tarde vinieron al

Polledo, los Urbis con Juanito Kurchan,

estudio los tres Aisenson, Jos, Mario y

Ugarte, Bacigalupo y el re sto de ellos, Paco

Roberto junto a Rubn Tomasov para invi -

Garca Vzquez y equipo, Odilia Surez co n

tarnos a una preseleccin de antecedentes

Sarrailh , Jujo Solsona con Fina Santos,

para realizar luego el Concurso de Ideas

Javier y Florita, Aslan y Ezcurra con

para el Planeamiento del Camping-

Lorenzo. Jorge Ferrari Hardoy solo y otros

Country SHA en los terrenos de cien hec-

equipos que no recuerdo.

treas en Pilar. Aceptamos .

En septiembre entregamos el anteproyecto

En junio de ese ao, de doscientos partici -

con todas esas fieras de contrincantes y un

pante s en la preseleccin quedaron diez

jurado de primera.

Las obras

Conjunto de viviendas

'
En diciembre del mismo ao en una fiesta
importante en la sede de Sarmiento se
entregaron los premios. Ganamos el primer
premio que con sista en dinero y la obra .
El segundo prem io, fue para la otra mitad
de OAM , el tercer premio lo ganaron los
Astan con Lorenzo y la nica mencin fue
para Solsona y su equipo . Una gran alegra,
brindis y manos a la obra . En esa reunin
el presidente del SHA trasmiti pbli camente la decisin de comen zar la obra y
llevarla a cabo con la mxima celeridad . Se
co menzaron los trabajos rpidamente con
la construcci n de la can cha de golf co mo
generatriz del em pre nd imie nto que fue di seada por un es pecia li stn, 1 uth r 1 Koont

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BALI ERO

Fachadas del conjunto de viviendas

48

Se hicieron enormes movimientos de tierra,

Trabajamos intensamente y fuimos haciendo

saneamiento total del campo, rectificacin

primero la canc ha de golf, la foresta cin y

de cursos de agua, plantaciones .

parqu izacin , relevamiento de distintas

vestuarios. cam inos, plazas de juegos, zona

zonas de la totalidad del emprendimie nto

arb olada para el camping, ncleos sani ta-

parquizacin, sendero s peatonales, can chas,

para emplazar futuras obras sociales de

rios , el complejo natatorio, el quincho, el

deportes, vivi enda, esparcimiento; se determi naro n previsiones t cnicas para

conjunto de viviendas como el Shemesh y el

Vivacs, entre ot ras cosas. Trabajamos desde

desages, electricidad, provisin de ag ua,

1966 hasta 1980.

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programa
asociados

ubicacin

vivienda colectiva
arq . C. Crdova
arq . A. Casares Ocampo
arq . E. Milstjein
arq . R. Toma sov
Paran 1237, Vi ce nte Lpez.
Provincia de Buenos Aires

5200 m'

En esta obra se busc el mximo aprovechamiento de las posibilidades panormi cas del lugar. Se ubic el mayor nmero
posible de locales al frente y se singulariz
la vinculacin de cada uno de ellos con el
paisaje, creando situaciones distintas en la
relacin interior-e xterior. El estar abre
hacia un balcn terraza entrante-saliente;
el escritorio, directamente al exterior a
travs de un bow-window de antepecho
bajo; el dormitorio se conecta con una
terraza francamente recedida y de carcter
mucho ms ntimo.
El patio interior, tradicionalmente de forma
regular, que enfrenta aberturas de departamentos diferentes, recibi un tratamiento
formal pensado precisamente para romper
esos enfrentamientos y crear. con las lgi cas limitaciones del caso, un paisaje arquitectnico interior. El patio termina en la
planta baja como jardn seco. prolongando
visualmente el hall de entrada en su zona
ms estrecha y vinculndolo con el espacio
destinado\ alojar la rampa de acceso al
estacionamiento en el subsuelo .

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./~ Casa Moore de la Serna

programa
asociados
ubicacin
construido

56

vivienda
arq. A. Casares Ocampo.
arq. C. Crdova
Napaleuf, Provincia de Buenos Aires
200 m 2

El campo est cerca de Tandil, en direccin

a Balcarce; es una zona de viento y fro.
slo hace calor algunos das de diciembre
y enero por eso no hay galera, ni espacios
para tomar sol.
Haba estado muchas veces en ese campo.
conoca la zona y a los dueos, una familia
que recientemente lo haba dividido.
La clienta quera una casa en el terreno
que le corresponda. Saba muy bien cmo

quera las vistas, a llago, por eso est tan

cerrada al sur, slo unas ranuritas para
crea r una ventilacin cruzada.
Abajo arm un lugar para dejar la montura,
porque ella es una mujer de a caballo, cra
caballos de carrera pura sangre.
El plano, donde est el hogar, es donde
pasa gran parte del tiempo. En invierno y
verano est sola, vive y trabaja ah, por eso
concentr todo en ese nivel.

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NOTA . TODAS LAS PUERTAS INTERIORI

Y PLACARDS SOBRE MARCO
STANDARTS Y HOJAS ENCH
DAS EN FffiMICA MATE
APERGAMINADA

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1975

Casa Arancibia

programa
asociados
ubicacin

60

N)O

vrr dtlll pl.ano nt &

vivienda
arq. A. asares Ocampo,
arq. C. Crdova
Mar del Plata, Provincia
de Buenos Aires

Los planos grandes con todo detalle tienen

lgica. Aquello que se hace casi
simu ltneme nte en mamposte ra. figura
en ese plano general. Es mejor que realizar
varios planos, para las paredes, la chimenea , etc. Es difc il tener tantos planos a
mano. Sobre una madera se pega el plano
general y despus, lo dems, si no ests en
la direccin todo el da, lo inventan.

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Las obra s

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Fachada noreste

Fachada sudoeste

Fachada sudeste

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Piletas y quincho Country SHA,

Sociedad Hebraica Argentina

country
arq . C. Crdova
arq . E. Milsztejn
arq . A. Casares Ocampo
ub icacin
Pilar, Provincia de Buenos Aires
construido 2 hectreas
programa
asociados

62

Cuando construamos las piletas y la ampliacin de los vestuarios. fue evidente que
era imprescindible un lugar para comer
cerca. porque el restaurante y otros servicios todava no estaban hechos. Pens en
un lugar abierto porque las piletas se usan
en verano y entonces imagin un lugar
como un corral de ovejas, muros de piedra
para separar el exterior, piso de piedra
igual que la s piletas y techo de fibrocemento con estructura de hierro.
Construimos la cocina, los baos pblicos
y para el personal, depsitos, cmaras y
heladeras para guardar la comida .
El restaurante surgi de la necesidad de

tener un servicio de pileta y pertenece formalmente a la pileta . Se hizo rpido. a

pesar del tamao .
El techo de fibrocemento y la estructura
metlica es muy grande, el clculo no fue
hecho por un estructura lista y lo dise
con un magnfico catlogo de tubos y perfiles de hierro que daba la seccin, la capacidad portante y el peso. Usaba habitualmente ese maravilloso cat logo para
disear sillas, mesas, y todos lo s muebles
que hice con estructura metlica, que
fueron muchos. Lo conservaba desde cuarto ao de la facultad y hoy, desgraciadamente, lo he perdido.

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Casa Aranguren

La casa se encue ntra en La Martona .

La haba diseado el propio Aranguren
que era ingeniero . La hizo tan perfecta,

programa
asociado
ubicacin
construido

68

vivienda
arq . E. Katzenstein
Club de campo La Martona.
Provincia de Buenos Aires
250 m'

que qued sli da . Inve nt co n l La cubi erta

de Ladrillos ; siemp re Le tuve una gran
resiste ncia a La s tejas.

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BALI ERO

11977

Montaeses

programa
asociados

ubicacin
construido

vivienda colectiva
arq . A. Casares Ocampo.
arq . C. Crdova
arq . E. Katzenstein
Montaeses 1951
8000 m'

La torre blanca de la ca lle Montaeses es

diferente; es un edificio aislado y exento,
pero ya aqu el principal punto de inters
es otro, el de poder realizar arquitectura
con el mnimo de medios, a saber: revoque
comn. hormign armado convenciona l y
departamentos rigurosamente estndar.
Nunca pensamos que una obra de esta naturaleza y en ese preciso lugar deba ser de
ladri llo visto.
Esta obra respondi al nuevo cdigo y a un
plan de desgravacin que exiga superficies
muy estrictas; fue hecha con una gran
economa de medios .
Otra condicin fue que se construyeran departamentos de uno, dos, y tres dormitorios. Dentro de este marco tan restringido
desarrollamos el proyecto, el cual, nece-

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sariamente se orientaba en forma principal

una actividad artesanal, creadora ya que.

al este y al oeste. Por estas razones ubicamos los armarios al frente de los dormito-

en las actuales viviendas, es casi imposible

rios, a fin de obtener profundidad en las aber-

para alguna otra actividad que no sea dor-

turas y la posibilidad de instalar acondicio-

mir, comer, charlar o mirar televisin.

El resultado es una obra blanca, con las

Las razones eran funcionales, pero, obvia -

salas de estar de muros rojos por detrs de

mente utilizadas con fines estticos .

la estructura en los ngulos, y el azul de

Tambin las aberturas en los ngulos de

los muros internos de la planta baja tiene

los lugares de estar permiten una doble

como objeto, precisamente y por oposicin.

orientacin y le asignan a esos espacios

convertir el blanco en color o quiz, tam -

una configuracin poco habitual en propie-

bin como homenaje subconsciente al

dad horizontal.

Neoplasticismo.

Las cocinas de las unidades tienen medituales. Pensamos qu e estos lugares son
qui z los llf11 r o, !'11 lo1 o; v1vienda s comun es

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Planta de hor mign

poder estudiar cermica o tener espacios

nadores de aire sin perforar las fachadas.

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Parque Industrial Oks

programa
asociados

74

parque industrial
arq. A. Casares Ocampo,
arq . C. Crdova,
arq. E. Katzenstein
ubicacin
Pilar. Provincia
de Buenos Aires
construido 700 m'

No se me ocurre con qu otro material

podra haberse construido aparte del
ladrillo. Aqu aparecen importantes razones
de tipo prctico : el mismo material tanto
para el interior como para el exterior; el
hecho de que siempre nos. pareci bien
usar la menor cantidad de materiales diferentes en una obra. da como resultado
final , en el caso de Oks. ladrillo visto salvo
en cielorrasos y carpinteras, que son blancos, y pisos . que son granticos.
Conviene recalcar aqu el ajuste que debe
existir entre el tamao del material elegido
y el de los lugares que ese material debe
configurar, en definitiva, un problema de
escala . Usar ladrillo visto en un cuartito de
dos por dos: absolutamente no.

Lo que permite el ladrillo, es trabajar con

los elementos esenciales de la arquitectura, es decir, las proporciones' entre llenos
y vacos. Si bien la estructura es importante, la forma de expresarla no se da,
necesariamente, en su ostentacin. De esta
forma, una abertura se ubica en donde es
necesaria, con la altura que convenga, sin
que los diseadores se vean condicionados
por la interferencia de una viga o una
columna. Por otra parte, esto no impide su
colaboracin con otros materiales, el hierro, por ejemplo. Es la leccin que nos ha
dejado la arquitectura utilitaria tradicional
de galpones y fbricas, con sus perfiles
metlicos incluidos en el muro, moduln
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Sucursales Banco Galicia

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mismo tiempo rigurosamente especfico.

programa
asociados

ubicacin

78

El programa de estos pequeos edificios

es, en general, extremadamente simple y al

serie de sucursales bancarias

arq . C. Crdova
arq. A. Casares Ocampo
arq. E. Katzenstein
distintos destinos del pas

Un saln de atencin al pblico lo ms

amplio posible, libre de columnas con fcil
acceso desde la calle y un conjunto de servicios internos del Banco. Por otra parte,
exige la mxima flexibilidad en las oficinas,

co ndi ciones estrictas de seguridad y una

razonable economa de costos y, en especial, de mantenimiento. A estas premisas
deben agregarse, una imagen tradicional
del Banco Galicia que estimamos debe
conservarse y que, se desea remozar. Para
las primeras sucursales, como tambin
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La s obras

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tentes, propusimos el uso sistemtico del

naturales se destacan al contrastar co n la

ladrillo; un ladrillo seleccionado, no tan

aspereza de los vastos muros continuos de

similares [entre medianeras! dan lugar a

soluciones distintas, de acuerdo co n sus pro-

rstico como el comn ni tan duro como el

ladrillo . Con estos pocos elementos y sus

gramas respectivos . En el primer caso se

de mquina, que se ha utilizado tanto en

variantes, utilizadas reiteradamente, puede

destin el entrepiso ara la oficina del ge-

los exteriores como en los interiores de los

darse respuesta a las diferentes situacio-

rente, la planta baja para el pblico y los ser-

edificios.

nes planteadas [di st intos terrenos, orien -

vicios en un nivel semienterrado sobre el que

El ladrillo, inusual en este tipo de construc-

taciones, variantes de programa). soste-

se ubica la gerencia . La sucursal de Mata-

ciones nos pareci el ms adecuado para

niendo as, en todos los casos, una ima -

deros, de menor movimiento, se distribuy

responder al programa planteado, tanto por

gen coherente y reconocible.

en dos niveles. En las dos obras. el espacio

sus ventajas prcticas [duracin, rusticidad,

En la sucursal de Gerli, el terreno no muy

se desarroll linealmente, encuadrado por

costo). como por su carcter intemporal

grande en una esquina expuesta al norte

los muros de ladrillos que cierran el final de

que coincide perfectamente con la imagen

y al oeste nos oblig a tratar el volumen

la perspectiva con un jardn.

propue sta por el Banco .

de servicios en un segundo nivel corno

Los grandes plano s pulido s de los pi sos

una forma independiente de la caja prin-

rrnnft1 cor; blnnco G y lo'i c1clorrnc;oc;, la s

cipal que encierra el hall pbli co y el

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Casa Soko 11

La casa Soko en Pina mar se parece a

Benquerencia . En ambas aprovechamos el

programa
asociado
ubicacin
construido

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vivienda
arq . A. Casares Ocampo
Pinamar. Provincia
de Buenos Aires
170 m'

desnivel del terreno . El primer cuerpo es

un techo continuado con recortes formales;
estn los dormitorios de los chicos, baos,
etc. En el otro cuerpo, abajo, dispusimos un
living amplio, la cocina y el comedor .
arriba el dormitorio principal y un bao
maravilloso, a pedido de los dueos de
casa, y es un solo techo que lo une todo.
Del otro lado se construy el asador, que
segn el clima y el viento se usa de un lado,
al frente, o del otro si el da es clido. Hay un
nico plano de Soko que contiene todos los
detalles de la obra. Los techos no tienen una
sola perfora cin. el tanqu e y las chimeneas

Vi1n por ftr r r; fl iH.l f'VII<l l ,, 11nqu r rf, ,

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Casa Prez Valverde

programa
asociado
ub icacin

vivienda
arq. E. Katzenstein
Club de Campo La Martona,
Provincia de Buenos Aires

construido

350 m'

Los croquis con techos distintos, curvo y

plano. no son mos: la variacin del corte la
hizo Ernesto Katzenstein, nunca hice una
casa con bveda .
La casa se construy en un club de campo
que ocupa los terrenos de un antiguo
tambo y casualmente, en el lote exista un
silo forrajero abandonado de ladrillo, que lo
integramos a la casa. respondiendo no
obstante. al programa .

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Asociacin Cultural
y Deportiva Adelante

programa
ubicacin

92

club de campo
Moreno,
Provincia de Buenos Aires

Tena tres orientaciones, pero no eran

casas para vivir.
Tenan que estar as porque el terreno es
de ,una enorme longitud.
Al estar as, el Norte estaba all, esta casa
estaba all, y esto daba al N y esto al NE.
esto al S, pero como era el living tena
abertura tambin al N o al E y la otra lo
mismo y tena abertura al S y las cosas que
quedaban atrs tenan abertura al N.
Tenan su propio tanque y creaban un espacio en el ncleo donde iba el bao, la calefaccin y el agua caliente .

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Casa en Punta Piedras

programa
asociado
ubicacin

vivienda
arq . E. Katzenstein
Punta Piedras, Maldonado,
Repblica Oriental del Uruguay

Los dueos' eran viejos amigos mos,

"Bebe" y "Bechi" Bonomini . Compraron el

dio para l. Tambin una cocina y un toilette que sirviera, adems, para el atelier.

terreno despus de vender la casa bestial

El uso de la casa no es slo veraniego, los

de Colonia.

dueos pueden pasar largas temporadas

Ernesto Katzenstein insisti con la torre-

durante el a y a menudo solos. Por esta

cita. Insisti porque quedaba bien en la

razn el primer piso que habita el matri-

chata casa principal. Es la anttesis de lo

monio est calefaccionado y forma una

que yo hago: partir de una forma abstracta,

especie de unidad autosuficiente. Se la

para agregarle elementos adentro. No me

elev para aprovechar las notables vistas

importa que los volmenes salgan para un

y para ubicar por debajo el garaje, los

lado o para otro, eso despus se resuelve

dormitorios de huspedes y una zona de

plsticamente, pero si un bao tiene que

servicios independientes del piso alto.

salir, sale, no me preocupa un bledo.

La vista principal hizo que la casa se

Esta casa fue hecha para un matrimonio,

abriera al este, pero se busc tener tam-

ella pintora y l escritor. El proyecto era

bin aberturas al oeste y al norte para

simple: un living-comedor, un dormitorio

lograr, despus de la maana, una lu z cli -

con su bao, un atelier para ella, un estu -

da en el interior.

Las obras

Terraza e interiores

'
La terraza hacia el este. de madera, est

desea. La zona del comedor se abre al

protegida de los frecuentes vientos del sur.

este. hacia una gran baha distante, con

Hacia el oeste a nivel del terreno. se cons -

inmenso cielo, por una abertura vidriada

truy un amplio patio al reparo del viento

y con el deck en primer plano . Por el

con una mesa de hormign y un techado de

oeste, la abertura est al nivel del piso y

caas para atenuar el sol del verano . Aqu

no llega a la altura de los ojos de la gente

se ubic la parrilla y el patio de servicio.

sentada. El objetivo es no ser visto en la

El acceso se da por la escalera que llega al

mesa, a la vista de posibles espectadores,

deck -por el este- o por la puerta en la

ni ver un camino cercano y sin inters.

entrada al patio, en los frentes norte y oeste.

Produce . adems. una especial calidad de

El tratamiento de los muros interiores y

la luz que, pegando en el piso. se refleja

exteriores y los cielorrasos es revoque del

por todo el ambiente. Tambin logra una

color de la arena qu e rodea la casa.

visin intimista del patio en contraposicin

Los pisos son clr rl' rr ll nl o, co nllnl l' rlr l

a la del mar. El profundo ventanal -slo un

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BALI ERO

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las celosas internas. El dormitorio tiene

visin de lo inmediato . El atelier, con una

o aislar ste sin referencias inmediatas

dos ventanas, un a al este y Q.tJ:.a al oeste.

gran ventana, naturalmente al sur, tiene

sen sibles .

Sus alturas, profundidades y medidas estn

otras menores con postigos que permiten

Debe decirse, tambin, que la participacin

pensadas para alguien de pie y en

regular la luz .

de los dueos fue sumamente impoFtante y

movimiento, como tambin desde la cama.

En definitiva, el mismo exterior es visto

creativa. No se les impuso un producto

La ventana del estudio de pared a pared y

como distintos paisajes en un recorrido

indiscutido. Ya iniciada la casa, decidieron

de p.oca altura est acompaada a lo largo

interior de la casa, por los diferentes

construir otra de menor superfi cie en el

por una mesa y un .estante.

encuadres y lu ces, por tomar la vista de

mismo lote .

Enmarca solo el hori zonte y obvia toda

lo ce rcan o y co nt inu arla hasta lo lejano,

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BALIERO

Casa en La Benquerencia

programa
asociado
ubicacin

102

vivienda
arq . F. Jaime
San Miguel del Monte.
Provin cia de Buenos Aires

Benquerencia es un club de campo, con

grandes lotes de chacras de cinco hec-

como suele suceder en obra, le pareca

treas. El cliente, a quien conozco desde

pliarlo construimos el bao afuera .

chico, compr un terreno y me pidi que

Hice todas las puertas por el eje, algn

chico . Es espacio es esplndido; para am-

proyectara la casa.

ropero bajo a los lados, heladera indepen -

Est muy avanzada, la parte de huspedes

diente, un banco para poner valijas y per-

terminada, adems del garaje y el quincho

chas. dos camas con respaldo con mesa de

y el cuerpo principal se terminar en

luz, y como ac el techo es ms bajo, a 2,30

marzo a ms tardar. No se avanza ms

metros puse una mesa, dos sillones de

rpido porque el propietario paga una suma

mimbre a cuarenta centmetros. Para po-

por mes de mano de obra y los contratistas

der salir, una ferretera con maderas.

se adecuan . La estn construyendo unos

alambres y enredadera, y un murete de

bolivianos muy recomendados; las tejas y

sesenta centmetros donde descansar y

los pisos parecen colocados con regla y

apoyar las piernas.

escuadra, 'perfectos y las bases, las pare-

Esto que tiene ocho por 2,60 metros, con una

inmensa ventana, queda bestial. Un lugar

des. hechas con suma prolijidad.

El dueo quera ampliar el estar, porque

para tomar trago s o el desayun o, sillones

Las obras

de mimbre y una mesa para jugar al Scrabel.

El muro exterior de Benquerencia es, en
primer lugar, para no ver lo inmediato y
luego. para terminar el pasto. El espacio
que queda dentro de la casa es el jardn
de la estancia, est formado por pasto y
luego. detrif del muro, el campo agreste .
Hay zonas termosas con liebres, perdices, mulitas y cantidad de pjaros. All
no se va a pasar la mquina de cortqr
pasto, no se desea agredir el terreno ni
domesticarlo .
El muro limita la casa del campo. en el jardn
interior no hay plantas con flores; es un
espacio verde en donde poner colchonetas y
tirarse a tomar sol entre el pasto . Sigo siem pre la receta de Doa Petrona . El muro
delimita slidamente. No me gustan las
extravagancias como poner un cristal. Ese es
el estilo de Nouvel.
En una casa de campo que no se habita
todo el ao me gusta que los muebles
varen, es decir. que se pueda amueblar de
una manera en verano y dr otrn rn 1nvicrno.
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te, como la Quinta Pueyrredn, generando un estilo folklrico, reminiscente .

Coloqu adelante el dormitorio. de los
dueos y se form ah una galera, rodeada de alambre tejido . En ese espacio
social se abr~n. como en la casa de Pun ta Piedras. todas las puertas de comunicacin, ubicadas al frente, eliminando as
los corredores. Una persona parada afuera,
al lado del quincho, puede ver el dormitorio
de ellos. hasta la chimenea donde estn los
bancos, porque la ventana con vidrio fijo
hasta el piso, construida por debajo del
resto, permite una vista amplia. Se puede
atra-vesar toda la casa con la mirada
como en la casa de Punta Piedras.
Esta resolucin es recomendable en una
casa que no se habita continuamente. Si
as fuera, le hubiera diseado espacios in termedios, pero de ninguna manera construira un corredor de ochenta centmetros
de largo . Prefiero un corredor de 2.40 metros, al que se le pueda dar uso : bibliotecas, sillon es. es pa cio para guardar.

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Mirar en Madrid

rreando savia roja . sobre La tierra roja de

Espaa. resolv cambiar los revoques blan -

Estbamos construyendo el Cementerio

cos del proyecto original por Ladrillos vistos

Municipal de Mar del Plata. un proyecto ga -

y sent que el edificio y yo adquiramos per-

nado por concurso. y nos enteramos de La

convocatoria de La Sociedad Central de Ar-

tenen cia a esa tierra . nueva para m. No se

quitectos al concurso para construir el Pa -

es propio. al que se Llega ni camente para

belln Argentino en La Ciudad Universitaria

tomar co cteles.

puede ha cer un edificio en un lugar que no

de Madrid. al que Llamaron Colegio Mayor

Nuestra Seora de Lujn .
Fuimos a bu scar Las bases del con curso y

La Alhambra y El Escorial

nos dieron el programa. un plano grande

con La planimetra del terreno y fotos del

En Espaa am la Alhambra . Es totalmente

Lugar. En cuanto mir el plano con aten -

rabe . pero no de Arabia. sino de ah. de

cin. me dije : "Esto es una hoya igual que

Granada. Crdoba . Los ochocientos aos de

Mar del Plata", y vislumbr el proyecto.

presencia rabe en Espaa - un perodo

Esa primera idea fue La generadora del

ms largo que La historia argentina!- gene-

todo . A partir de ella. trabajamos mucho

raron esa arquitectura. muy seductora.

en el de sarrollo del proyecto. respondien -

donde sucede siempre Lo inesperado.

do al programa .
Ganamos el primer premio. que era cons-

advierte el bside que asoma fuera del en-

truir La obra. y as Lo hicimos. Viaj a Espa -

tramado de patios. hacia el lado de La gran

a para conocer el Lugar donde iba a cons -

pendiente. junto a un bosque de pinos for-

Recorriendo el camino hacia EL Escorial se

truir mi obra . Recorr y fui tomando apun -

midables que acompaa la llegada . Sin

tes. me Llen Los ojos de Espaa. su gente.

su s gu stos. sus co stumbres. sus casas. su

embargo. se debe g ~ rar alrededor del edifi cio para entrar, vindolo en un escorzo ab-

clima. el entorno .

soluto. de una violencia total. algo barroco

Los curas me divertan . Haba mu chos. pe -

tambin .

ro uno que vi. corriendo con su paraguas

Al cruzar Las tres arcadas de La entrada. en

en La Lluvia me fascin . Lo dibuj en segui -

un patio. se descubre el edificio de la Baslica. Est ubicado de un modo absoluta -

da . en fresco. para no dejarme nada en el

tintero . Todo me encant. No se trata de

mente rabe. por encima de La Lnea de la

observar. Lo que parece definir una activi-

visin del caminante. sobre una escalinata

dad de mi cro scopio . sino de vivir.

de ms de tre s metros. por cuanto no se

fin te la s cubiertas catalanas. el la drillo en

ve. sino slo se infiere qlH? npoy.1. pC" i n11

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en una escala portentosa. si pensamos que

mogneo, por lo que co menz la obra. En-

de la Baslica. cabe el edificio Kavanagh.

tonces me mud a Madrid .

Sin embargo, la impresionante luminosidad

Espaa viva el final del tiempo de Franco y

interior disipa toda impresin abrumadora.

el rgimen se haca ms blando y permisivo.

Herrera, el arquitecto de Felipe 11 . ubic las

De todos modos. era un asco, aunque menos

casas del squito de la corte en uno de los

represivo que el de los militares argentinos.

bordes, para que todo sea visto a travs del

En Madrid dibuj la casa Soko de Vil la De-

recorrido. En otro lado, un gigantesco estan-

voto. Enviaba los planos a Buenos Aires. y

que. El resto es la montaa que sube y el

durante la obra viaj dos o tres veces. En

pueblo.

ese tiempo terminamos el Cementerio de

Con el entorno se gener la manera de ver y

Mar del Plata e hicimos la obra del country

recorrer el ed ificio . Algo as ocurre en la Al-

de la Sociedad Hebraica Argentina, el edifi-

hambra, donde el orden y la absoluta sime-

cio de la calle Demara, el de la Avenida Las

tra del Patio de los Leone s, del Saln de los

Heras y Montevideo, y el Templo Sefarad de

Embajadores, de las columnatas, las gale-

la provincia de Salta, entre otros proyectos.

r:s y las fuentes, no se descubren nunca

por el eje medio, como lo hubiera compuesto
un arquitecto de inspiracin francesa.
La Alhambra se revela en lo inesperado .

Veinte das all, diez das aqu

Ganado el concurso, el premio era construir

..

la obra en Madrid, as que transcurrieron

... .

cerca de dos aos en los que iba y vena,

veinte das all, diez das en Buenos Aires.
El proyecto se hizo ms grande, porque al
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comprob que se trataba de un terreno ho-

prcticamente, entre el tambor y la cpula

comenzar se descubrieron una serie de situaciones del terreno que favorecan el

cambio. No tena sentido hacer lo previsto.
Se decidi ir aterrizando, cada tanto cajas
de nivel, excavar y apoyar directamente. Se
hicieron pruebas, ses perforaciones en el
lugar en el que estaban las bases, y se

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Colegio Mayor
Nuestra Seora de Lujn

programa
designacin

residencia de estudiantes
Colegio Mayor
Nuestra Seora de Lujn
ubicacin
Ciudad Universitaria
Madrid - Espaa
localidad
1er premio de concurso 1964
anteproyecto
construccin
1968/1970
autores
arq . H. Saliera
arq. C. Crdova
colab. anteproyecto arq . V. Sossero
arq . J. M. Martm
colab. proyecto definitivo
arq . E. Milsztejn
arq . A. Gonzlez
arq . H. Saliera.
directores de obra
arq. C. Crdova
arq . J . Feduchi.
arq. J. Garca Vela,
Entrecanales y Tavora S.A., Madrid
constructora
Ministerio de Cu ltura y Educacin
comitente
de la Repblica Argentina,
Direccin Nacional de Arquitectura
Educacional
7.500 m'
sup. del terreno
2.500 m'
sup. ocupada
su p. cubierta
5.500 m'
tradicional
sist. constructivo
sist. de contratacin ajuste alzado

Madrid

La obra

Pareca sensato aplicar una forma constructiva que co nocan hace qyinientos o

(lE n Madrid comenz al fin el obrador, ,...

y con

seiscientos aos y que formaba part; del

eso \as primeras excavaciones.

paisaje madrileo .

Durante la guerra civil espaola, la Ciudad

Dibuj los planos del Pabelln en el ir y ve-

Universitaria haba sido un frente de bata -

nir entre Buenos Aires y Madrid. Los llevaba

lla. El enfrentamiento era de piso a piso. y

de aqu terminados y all ponan ttulos y

en las excavaciones de las bases se desen-

r:_ombres. porque en Espaa las cosas se

terraron esqueletos de los cados, obuses y

llamaban de forma diferente. En el estudio

bombas de aviacin que no haban llegado

madrileo de Javier Feduchi desarrollamos

a explotar, todava con la espoleta. "Tres

la documenta cin de la obra y el pliego de

moros'" gritaba el capataz. Yo le pregunta -

llamado a licitacin. que, por supuesto, iba

ba: "Cmo sabe que son moros?". Y su res-

destinado a empresas espaolas.

puesta era: "Por las insignias", y mostraba

Javier Feduchi fue "nuestro hombre en

las chapas metlicas de identificacin

Madrid" . Saba mucho, yo lo llamaba mien-

.odava alrededor del cuello, con nombre,

tras' haca el plano, y l cuando necesitaba

1echa y lugar de nacimiento . La bomba fue

rever los detalles. "Mire, don Horacio", me

enterrada en un pozo de la medida de un

deca por telfono, "aqu pondra una plati-

barril de petrleo, cubierta con arena hasta

na (planchuela) de mayor espesor", por tal

que lleg la Brigada Antiexplosivos .

o cual cosa. Trabajamos sin ninguna ten-

Aparecan bombas frecuentemente . Hartos

sin ni situaciones difciles. Nos diverta -

de parar la obra a cada rato y esperar a la

mos hacindolo.

Brigada, el capataz iba acumulando : una

Estudibamos y dibujpamos cada por-

bomba, arena, otra bomba, arena y as se-

menor. Recuerdo un plano de la fachada

guamos hasta que se deci da llamar a la

curva en escala 1:50 que hice con lpices

Brigada. Una locura, porque si estallaban

para colorear el ladrillo madrileo por el

todas esas bombas juntas, borrbamos to-

que cambi el sistema co nstructivo. Los

do: las terrazas naturales, el lugar y la po -

detalles de toda la obra estaban en un slo

sibilidad de construir el proyecto.

plano de un metro porsetenta centmetros.

Cuando supe que all revocar era ms caro

al que habamos dividido como los comics,

que el ladrillo visto, porque el revoque se

importaba de Suiza y que la chapa del techo

en ventanas y ventanitas, algunas ms

-grandes, otras menores. ocupando cuatro

originalmente pensada hubiera produ ci do

franjas donde estaban todos los dibujos, en

un ca lor infernal en las loq 1n c;, rl cd1 f1 C10

esca la 1:20. La obra result sencillsima y

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arriba, se resolvi con las mismas solucioSeis o siete detalles determinan la obra. En

ra se ven blan cas porque son de una doble

tela refractaria que no filtra un gramo de
luz ni de calor.

general, un buen proyecto se resuelve simplemente.

al hacer las instalaciones complementarias,

Los pisos fueron hechos con baldosas de

dise una banda de madera, de aproxi-

un gres marrn oscuro magnfico, casi vi-

madamente quince centmetros, que formaba una u . con salientes. Por ah llevamos

nes, porque las situaciones eran las mismas.

118

trificado, de un espesor como el de los la-

Para que no tuvieran que romper los ladrillos

drillos refractarios prensados, de casi cua-

el cao de luz, con cortes para los enchufes.

tro centmetros. Por eso hoy estn como el

Al mismo tiempo de ah se cuelgan la mesa

da en que los pusimos, o mejor.

de luz, los escritorios y la luz de los escrito-

En los dormitorios puse linleo holands

rios. Ante cualquier problema, se levanta la

color azul verdoso, y las cortinas y los cubre-

tapa de madera y se saca, de modo que no

camas del mismo color, si bien desde afue-

hay que romper nada para arreglar.

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En el proyecto del concurso los dormitorios

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cin especial que no se deforman, de

eran para cuatro perso nas, pero se parad os

ochenta metros de largo, enganchados al

por el bao evitamos que quedara como un

eje, se comenz el replanteo .

cuartel. Eran dos espacios para dos camas

Enhebradas en el alambre haba unas

cada uno con lugares de estudio, por eso

piezas metli cas con la punta hacia abajo,

las ventanas se hi ciero n finita s y largas,

con las que se marcaban los lugares que

tambin dos por ca da dormitorio . Fue la

indicaba el plano. Donde caa la punta se

nica modificacin en obra de los plano s

cliJvaba una estaca de hierro y ese era el

del concurso.

eje de columna. Reciba el nmero de la

Cuando se hizo una excavacin total desde

col umna de acuerdo con el plano y como

el nivel de acceso para abajo, aprovech

.las columnas se co nstruan co n mold es

para iluminar cenitalmente ciertos lugares

prefa bri ca dos, cada treinta ce ntmetros se

con techos de vidrio. La entrada, baja como

agregaba un modulito. La s armaduras

una trinchera, dio un lugar de mucho uso

venan preparadas del taller, soldadas, li s-

para exposiciones y eventos. El auditorio

tas para co locar en el inserto de la base .

fue un regalo de la excavacin. Si pudiera

La s ba ses eran prefabricada s, sa lvo las

mostrar los planos de obra, se vera que no

grandes de arriba. Se encajaban las bases

hay un solo eje de replanteo marcado, pues

y se soldaban los hierros de las columnas.

no existieron.

Despus los muros de ladrillos iban a los

Las lneas curvas del edificio, por ms

ejes de las columnas y se levantaban las

desplazamiento que tuvieran, posean su

columnas hasta el perfil de las vigas, que

centro geomtrico. Para replantearlas, se

eran invertidas para contener el espesor de

hizo una plataforma de hormign, donde se

la cubierta catalana.

plant, con eje en ese centro, un teodolito

Las columnas eran de veinte por veinte,

para 360 y se fue dividiendo cada 5

veinticinco por veinticinco y treinta por

Luego, amuraron un eje en la plataforma

treinta cen tmetros . Haban he cho el c lcu -

de hormign y, usando alambres de sec-

lo en Buenos Aires y no modificamo s nad a,

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Madrid

salvo la dimensin de las vigas que corren

Los desages cloacales se hicieron con la

encima de los dormitorios .

firma Ro ca - que ya entonces era una em -

Construan las columnas y armaban las vi -

presa grande- , fabricaron unos codos Yola

gas del nivel superior con un encofrado

en plomo, excelentes. Trabajaban muy bien

metlico prefabricado. Haba seis encofra

el plomo, aunque estban atrasados en el

dos metlicos con las formas de esas vigas

diseo, que corresponda a dibujos ingleses

que eran iguales. Introducan los hierros,

de 1920.

echaban el hormign, desencofraban y se-

Como los baos eran todos iguales. los pi-

guan con las otras. Era simple y fcil. As

sos se hicieron con losetas de hormign,

se desarroll la obra.

con el revestimiento ya adherido, que

A la noche, en Madrid, la temperatura baja

venan con los agujeros para los artefactos

brutalmente. Con la helada, reventaban los

ladrillos, cortados para seguir el diseo de

hechos de fbrica .
Un da vino a verme en Madrid "El Hombre

las logias, que se haban humedecido du -

del Cobre", proveedor de cobre en toda

rante el da. Para protegerlos, los cubr con

Europa, obstinado por supuesto en que yo

una capa de hormign de cuatro o cinco

hiciera el techo de ese metal s o s. No lo

centmetros, envolvindolos luego con per-

hice . Si un conductor elctrico es de cobre,

files "U" de chapa que se pintaron con

pensaba, irradia calor. Al llegar el rayo del

antixido.

sol al cobre, el calor entra al metal y, por lo

Dibuj la cocina de autoservicio en Buenos

tanto, entraran en las logias bocanadas de

Aires, dejando muchos detalles para defi-

aire caliente. Hablaba de esto con Rafael

nir en Madrid, junto a la empresa constructo-

Moneo y Javier Feduchi, su cuado, contn-

ra. Para elegir los artefactos la empresa

doles que quera una cubierta del mismo ma-

constructora llev los mejores tcnicos al

terial que las paredes y no de la chapa origi-

estudio e infinidad de folletos. Una vez

nalmente pensada, con todos esos componen-

seleccionado el proveedor, dej que en

tes de una tecnologa tan sofisticada, a su

cada cuadradito pusieran la mquina

vez poco lgica para tomarla con la curva.

necesaria. Aparecieron freidoras,. hervido -

Me resista a aceptar algo forzado .

res, cafeteras, segn la especialidad que

Fue cuando Feduchi me habl de las cubier-

ellos conocan.
Los lavatorios de los cuartos fueron del mo-

tas a la catalana. "Cmo es a la catalana'?". "Cmo crees que hizo Antonio Gaud

delo ms simple que encontramos. y aun

eso que abajo es de una forma y arriba de

as eran horribles, llenos de facetas y

otra?", me pregunt . Me lo explicaron minu

vueltas . En Buenos Aires haba mucho me-

ciosamente y as se hi zo.

orrs y ms lindos en esa poca . No ero en

Una cubicrln n In cn tnl,n,l pr, 1111;1 lo!>ol 1 1111 1

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de puro diseo.

losa y la del exterior es distinta. se inclina

En un momento dado, la obra del Colegio se

hasta el antepecho de la logia siguiente.

termin y se inaugur. Asistieron muchos

Me encant cambiar los muros proyectados

intelectuales, por el hecho cultural que sig -

para revoques viendo esos lad.rillos que

nificaba: Leda Valladares que inaugur el

hacan de Madrid. en esa poca. una ciudad

Auditorio, Ulises Petit de Murat, el embaja -

cubierta catalana que las chapas de cobre.

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una obra en s misma. Una segunda obra

La pendiente en el interior corresponde a la

muy ladrillera. Sin dudas. era mejor la

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de ladrillos huecos de mquina. muy finos.

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dor argentino en Espaa, ministros. secre tarios de Estado. Saturnino Montero Rui.z

Me diverta mucho usando una tcnica cons-

con su esposa y su p_eluquero, y muchos

tructiva de seiscientos aos de antigedad,

otros personajes importantes. Durmieron

ms efectiva que una chapa moderna.

en las camas. comieron en las mesas, se

Adems aprend. sin soberbia portea. En

sentaron en las sillas que yo mismo haba

ningn momento me sent asustado. ni exi-

diseado. Como eran tantos, tambin los

gido, ni .presionado. Lo que no saba no lo

hospedaron en los hoteles de primer nivel

haca. Pedir a un astillero que hicieran pie-'

de la ciudad. Haban sido invitados con el

zas. como los Foster y otros. es una locura.

tri!slado, la estada y los gastos pagos. Los

como llamar a la NASA para que te resuel-

arquitectos, no.

va una serie de ventanas.

Nosotros fuimos los nicos que no estuvi-

Todos colaboraban: el aparejador del estu-

mos. Nos invitaron, por supuesto. pero sin

dio, que se llamaba Garca Vela. Javier

pasaje, ni estada, ni gastos, ni nada. Y no

Feduchi y sus asesores tcnicos. Nos hici-

tenamos plata para hacer ese gasto de

mos amigotes. Disfrutbamos el descubri-

nuestro bolsillo .

miento, la aventura. Es el nico modo de tra-

Siguiendo el programa, nuestras ideas acep-

bajar veinte horas diarias, sin que te pese.

tan la existencia funcional de una parte so -

Los muebles disponibles en el mercado me

cial y otra privada, pero incluidas en una si-

resultaban ajenos a la obra. Algunos dise-

tuacin paisajstica creada de manera de

os italianos o finlandeses eran buenos,

configurar una totalidad unitaria sin por

pero no participaban de la idea que tena

ello ahogar cada parte determinada. De ah

acerca de los lugares. Dise entonces las

se desprende la mayor adaptacin posible a

mesas, las sillas, los sillones. las mesas de

la topografa del terreno, la existencia de

la biblioteca con su sistema de iluminacin,

un elemento dominante para todas las si-

los bancos del oratorio, los escritorios, las si-

tuaciones del proyecto, como son los te-

llas para las aulas con su tabla para apoyar el

chos y la forma envolvente, casi cerrada,

papel, las camas, las mesas de luz y las me-

que se crea por la identificacin de las for-

sas de estudio para los dormitorios. Fue

mas del edificio con las del terreno .

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Este carcter envolvente, dado por el inte-

uniespacial de la parte social se contrapone

rior y el exterior, tiene una cierta evocacin

al de estos dormitorios con sus logias con

de patio: de hemiciclo, que, a nuestro juicio,

parasoles regulables. Se estudiaron con es-

diferencia a este edificio de un hospedaje

pecial dedicacin los diferentes valores de

de otro tipo.

verde del csped y los colores de los rboles

En efecto, desde tiempos lejanos la cons-

as como su agrupacin. para asegurar en el

truccin en torno a un patio, a un espacio

entorno prximo la vivencia de una unidad

abierto, implica que las funciones que se

vital formada por diferencias.

desarrollan a su alrededor son privadas.

La divisin del sector de los dormitorios en

Pero. si bien privadas. no annimas. La vida

dos grupos separados por la zona social y de

que all se realiza la efectan personas que

acceso permite alcanzarlos a travs de un

tienen en comn el pertenecer a algo: a una

recorrido vertical que en ambos sentidos no

ciudad (el gora]. a una escuela, a una uni -

excede los cinco metros.

versidad, a un convento. En otras palabras,

El sector de servicio, con la vivienda del

la idea de comunidad se relaciona estrecha-

mayordomo, forma un bloque con accesos

mente con estas formas. Por eso el fro ano-

propios y puede conectarse, en forma direc-

nimato ciudadano del hotel moderno no pue-

ta, con las habitaciones. La vivienda del

de servir de modelo para el edificio que

director tambin tiene acceso propio, pero en

albergue a los becarios de nuestro pas.

relacin con la zona administrativo-cultural.

Sin embargo, no hemos querido tampoco

conferirle un carcter puramente intimista y
por eso. ya al entrar al hall se abre la vista a

Volver a Buenos Aires

travs de las grandes vidrieras de las salas

de estar y del comedor. hacia el paisaje con

En Madrid estuve viviendo casi dos aos. des-

visin "cinemascpica".

pus casi dos aos ms. viajando cada quin -

La amplia terraza completa esta posibilidad

ce das, ms o menos. Pero nunca me fui del

de horizonte. En el hall, oratorio, terraza. etc.

todo de Buenos Aires. Segu con el estudio.

se previ la ubicacin de obras de artistas

No tenamos tantas obras, aunque trabajaba

argentinos como afirmacin cultural.

aqu y all al mismo tiempo. Por ejemplo, hi-

Pensamos tambin en la cruz del oratorio

ce los planos de la casa Soko en Espaa y

para materializarla en vidrios o en piedras

los mand por avin. Luego se document y

de colores sobre una plancha de plata.

se presupuest en Buenos Aires, mientras yo

Los dormitorios son -hasta por su forma-

estaba en Madrid, y cada vez que vena aqu

como cuas abiertas hacia el parque a travs

haca el seguimiento de la direccin.

de sus logias protectoras de intimidad . De

En Madrid me hice muy amigo de un grupo

esta manera el carc ter co muni cab le y cas i

de intelectuales . La pasbnmos mlJY bien y

131

BALIERO

disfrutbamos de trasnoches culturales y vi-

el estudio de la -ca lle Cerrito con Chiquita

da intensa. Todos me decan: Por qu no te

Cazzaniga y Francisco Bullrich. Despus de

quedas?''. Eso me hizo pensar mucho y deci-

que la piqueta lo demoli para abrir la aveni-

d volver.

da 9 de Ju lio, nos mudamos al estudio de la

Pero, cmo poda volver si nunca me haba

calle San Martn . All vino Ernesto Katzenstein

ido? Yo no jugaba a ser espaol. era un ar-

y se incorpor al estudio. Al principio traba-

gentino trabajando en Espaa, haciendo el

jamos bien.

Pabelln Argentino en la Ciudad Un iversita-

Despus nos mudamos a Florida, al lado de

ria de Madrid. No qu,era hacer mis obras

Harrods . Separamos la sociedad y termin

all, sino aqu, en el Ro de la Plata, donde

con la idea del estudio. "Si quiero tener una

estn mis races.- ramos ms jvenes. ms

empresa". me dije, "con secretaria y todo

puros de tanta porquera y corrupcin.

eso. est bien el estudio. Si no, para qu?"

Si me ofrecen una obra en Venado Tuerto.

Siempre estoy pensando en lo que tengo que

estoy encantado. Si, en cambio, es en Ho-

hacer, no quiero secretarias, ni tener que ir a

landa, no me interesa, porque se termina

una oficina por obligacin. Cuando tengo las

haciendo mal. El resultado es como la obra

ideas claras, hago las cosas. Primero dibujo

bien una distribucin, los lugares, pero no

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132

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el plano con lpiz, en "chiquito". y a partir de

de lvaro Siza en Rosario. Se puede hacer

ah colaboran amigos o hay otros estudios a

se conoce qu~ pasa con la luz, con el fro,

quienes se lo llevo para documentar. Lo revi-

con el calor. -

so. sealo los errores. dibujo al lado cmo

Con una obra en Santa Fe, Rosario o Como-

tiene que !er. Cuando el proyecto est clar-

doro Rivadavia, sabr qu pasa en verano,

simo. se redibuja . Recin despus va a la

qu en invierno, cmo es la luz. Lo que des-

obra, de modo que no tenga que agregar ni

conozco, lo pregunto a la gente del lugar. y

un s lo enchufe. Detesto que me modifiquen

aprendo; es lo mo .

en la obra. Difcilmente cambio el plano.

En cambio, en Holanda puedo hacer un edificio quizs mucho ms espectacular que el

de un arquitecto de msterdam para que fi gure en las revistas. Pero va a ser mejor el
edificio del arquitecto de msterdam que el
mo. l sabe, ah estn sus races. conoce
el clima , los materiales. cmo se comportan
con ese clima, qu cosas sirven y qu cosas
no, si van a servir a los veinte aos o ya van a
estar destruidos.
Terminada la obra en Madrid. estbamos en

LOS COMIENZOS

LAS OBRAS

1 MADRID

DICE BUCHO

. El paisaje y el proyecto
. La escala
. La ms maldita de las maldiciones
. El oficio
. Ms con menos
. Funcin o pragm.atismo
. Vocacin por la economa de medios
. Los modelos
. La ribera podra ser un Palermo
. La vista o la orientacin?
. Globalizacin
. La Arquitectura
y la representacin social
. El compromiso social
. La enseanza
. Hacer Arquitectura
. Los palotes
. Por qu la escala
. El trabajo creativo
. La pasin
. Estructuras por telfono
. Miles Davis - Chet Baker
. De cerca
. De lo necesario
~
. La arquitectura y las reglas
. Dibujando
. La historia s in fin
. Del Konex de platino
. Lo mejor y lo pNH dl l o~ t\1 qllllt (IIII IJ

135

El paisaje y el proyecto

136

El pabelln argentino en Madrid, el Cementerio Parque de Mar del Plata, el reordenamiento paisajstico de Laguna de los
Padres y el ltimo concurso de Neuqun
tienen una lnea a la que llamara intervenciones de gran escala sobre el paisaje o el
territorio:
Por un lado, estas obras semejan ser el resultado de una actitud marcadamente artstica, pero, por otro, son respuestas a exigencias crudamente pragmticas.
El terreno en Madrid era casi una hoya
que se modific y complet en su forma
agregando y quitando tierra, lo que,
a su vez, result til para cortar vistas a

edificios muy feos en las cercanas.

Se accede al edificio por la mitad de la altura del mismo, decisin que, de acuerdo
con las pendientes del terreno, resultaba
ms natural, adems de tener la ventaja del
ahorro de ascensores, evitando subir o bajar por escaleras dos pisos arriba o abajo.
El Cementerio Parque de Mar del Plata,
muy inspirado en arrozales, est prcticamente proyectado sobre las curvas de nivel
existentes. Su acceso principal se ubica en
una altura media con respecto de las alturas totales del lugar, la mitad del terreno
sube y la otra mitad baja.
Las grandes formas blancas y curvas de
los distintos edificios JlO buscan ms
que reforzar y poner en valor los datos

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ya implcitos en el paisaje natural.
Muchas veces me han preguntado por qu
uso curvas y siempre he contestado: "Por
qu no usarlas?". Surgen naturalmente, a
veces por razones puramente plsticas, pero siempre ajustadas a un estricto mecanismo funcional y constructivo, y a una co- _.,
rrecta adecuacin al uso que se les va a dar.
Si esto ltimo no es as, es evidente que da
lo mismo equivocarse tanto con curvas como con rectas. Sencillamente, frente a un
determinado paisaje muchas veces siento
que una curva queda bien all.
Al mismo tiempo, en referencia a este tipo
de escala y frente a un cierto paisaje, he
preferi<f aquellas arquitecturas que se
funden con la naturaleza al punto de desaparicin, y no las que se manifiestan en
formas excesivamente crudas.
El Cementerio Israelita de Mar del Plata es
una obra pequea, consistente, en lo esencial, en dos paredes curvas que no se tocan,
y cuyos desencuentros producen el momento de entrada y el momento de salida.
No hay ventanas y, en rigor, no hay puertas, solamente dos hojas mviles en los
puntos en que los muros curvos consiguen la mxima proximidad entre ellos.
Esa pequea obra, inmersa en ese espacio
descomunal, no podra resistir ventanas y
puertas convencionales sin convertirse en
un chalet, de modo tal que la arquitectura
resultante est en escala acorde con su
marco natural, ya que los metros cuadrados construidos no son ms que los de
una casa de tamao medio comn.

..

La escala

El tema que me interesa, por encima de

muchos otros, es el de lograr la correcta
relacin de escala en todos los rdenes
-aquel juego dialctico entre la visin
prxi~a y la visin lejana..:, que es lo que
ocurre precisamente en la arquit~ctura.
De all mi inters por los ;uadros de
Rubens del Museo del Prado de Madrid,
pintados con una escoba, con manchas y
colores y luego perfilados en trazos que
terminan de armar las figuras y la composicin. En ello se cl~ifica el problerpa
de las diversas visiones -prxima y lejana- para que el cuadro sea totalmente
apreciado.
Si todos aquellos elementos que estn
all por estricta necesidad -por ejemplo,
la ventana que protege del fro- no son
pensados dialcticamente en esos trminos, si no se descubre qu caractersticas
deben guardar para una cierta obra en
particular, y para-la determinada relacin que un'o quiere establecer entre el
espacio interior y exterior, nuestra ventana ser la ventana de otro, difcilmente
la ventana de nuestro proyecto.

La ms maldita de las maldiciones

Todos los elementos necesrios para una

obra deben y pueden ser jugados a favor, y
no ser vividos, la mayora de las veces, como la m~ m:ddita d e In ~ mnldicioncs. 1.o

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137

BALIERO

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mismo sucede con los clientes, cuando no

se recuerda cmo son y cules sus costumbres, no hay arquitectura.
Es como si un pintor se lamentara de
que la mezcla de azul con amarillo lo
lleve a encontrarse sorpresivamente
con el color verde, cuando precisamente eso forma parte esencial de la prctica de su disciplina.
En otras palabras, pintura, pincel, esptula,
tela, barnices, solvente, leo, y aquellas comnmente llamadas "tcnicas de ejecucin" en las que no puede dejar de pensarse, son parte intrnseca e integral de la obra.
U na viga de hormign armado puede
necesitar una cierta altura en funcin del
clculo, pero puede exigir una altura
distinta a los efectos de transformarse
en parte integral de una determinada
obra, y es por esta razn un problema
especfico de arquitectura.

EL oficio

138

Los oficios del construir bien deben y

pueden aprenderse no slo recurriendo
a libros, sino a otras fuentes del saber:
herreros, carpinteros y albailes. De
esta manera aprend a dibujar muebles
con viejos artesanos de la casa Comte,
hoy desaparecida. Esos viejos artesanos
y operarios, que tenan orgullo de su
oficio, fueron t.ambin mis maestros.
Desde ya que no se aprende el oficio
en la Facultad. Existe, adems, cierto

acobardamiento frente a la figura del

asesor o el tcnico -siempre muidos
de su bagaje de datos y nmeros- que
hace mucho ms difcil disear.
A pesar de que, a primera vista, las li mitaciones son cada vez mayores y el
espacio que resta para la arquitectura
parece cada vez menor, los mrgenes
de libertad son todava grandes. Este
margen es producto directo de la segu ridad de lo que uno pretende hacer y
de la que da un oficio, especialmente si
se proyecta de una manera tal que im pida ser anonadado por toda la parafernalia tcnica en boga, la mayora de
las veces harto innecesaria.

Ms con menos
Aunque no soy sereno, valoro la serenidad cuando se habla en trminos de
arquitectura. Esta nocin puede dar a
las obras un tono de sobriedad ms
que de parquedad, porque la experiencia acumulada con los aos debe hacer
descartar las cosas intiles y dejar
aquellas que verdaderamente se consideran esenciales.
Al utilizar pocos elementos, estos cobran
potencia por s mismos, y lo que aqu interesa es que, cuando se hace algo, aunque los elementos sean escasos, se hace
con lo que se tiene.
Mis trabajos tienen en cmn la intencin de ser sintticos y consid ero qu e, a

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Dice Bucho

lo largo de los aos, esta sntesis est ms

lograda. Entiendo por sntesis hacer ms
con menos, como dijo Mies, de quien
-sin ninguna adhesin formal explcitacreo ser un ignoto y fiel discpulo.
He buscado este ideal, dentro de mis
posibilidades, reduciendo al mximo
los materiales visibles de una obra y
eliminando, cada vez ms, todo lo que
resulta anecdtico, aquello que, como
detalle, perturba la percepcin del total y cobra, as, una importancia expresiva que no responde a su funcin.

por proyecto simplemente un esquema

de planta.
En las primeras ideas est la imagen de
la obra, lo cual implica, innegablemente,
con qu y cmo se realiza. En este sentido la expandida valoracin del partido
es nefasta, y en los productos de muchos concursos se nota cuando se eligieron esquemas simples.
En definitiva todo lo que hace de la
obra una totalidad orgnica es funcin.
S que lo dicho, en realidad, expresa un
profundo pragmatismo.

Funcin o pragmatismo

Vocacin por la economa de medios

No deseo profesar una arquitectura

gesticulante, posicin que no significa,
de ninguna manera, negar el destino de
cada obra.
Me interesa que un colegio tenga aspecto de colegio y que una casa particular
parezca una casa particular. Por eso no
acepto la superposicin o imposicin de
un estilo o, lo que es igual, del formalismo de un tema. Creo que las funciones
inspiran las formas.
Estas palabras pueden producir escalofros, pero slo si se piensa en funciones
.
.
.
muy pnmanas y se megan enormes contenidos culturales como exigencias funcionales. Las mismas tcnicas constructivas integran las funciones de una obra.
No hay un mismG proyecto para diferentes tc ni cas, a no ser qu e se enti enda

Al hablar de economa de medios lo hago desde un punto de vista expresivo, artstico si se quiere, pero tambin desechando el lujo, incluso en su forma ms
sutil, como es el despilfarro tecnolgico.
Para Louis Kahn: "Son pocas las obras
que requieren alardes tcnicos; un edificio no es un avin, aunque a veces tambin pueda caerse." Sin embargo, muchas
veces se recurre, aunque ms no sea, a un
aspecto tecnolgico. Se supone que da
imagen de moderno, y por ende, refleja
una sociedad pujante y eficiente aunque
realmente no lo sea, ni la tecnologa empleada en el edificio condiga con sus, generalmente,..efmeras apariencias.
El lujo tambin se da en obras "mamticas" y simblicas, aunque la sociedad
arnord a7.ada no pudo expedirse pam

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Dice Bucho

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decidir si esos eran sus smbolos o si los

quera a ese costo.
Sobre estos hechos deberamos indagarnos para saber hasta qu punto los arquitectos estamos afectados. Porque es
sabido que en el fascismo, en todos los
regmenes totalitarios, existi una arquitectura oficial que responda a los mitos
ahistricos que exhiban esos regmenes.
Esos arquitectos se desarrollaron en ese
medio, a favor, en contra, o como pudieron. Sin embargo, todos fueron
hombres de esa poca, hombres histricos, con sus variadas conductas dentro de esa sociedad y las circunstancias.
Ahora bien, aqu en la Argentina -co1
mo en otras partes del mundo actualno se exige la gran mascarada figurativa
de aquellos das; basta con la eficiencia
en el ejercicio del horror.
pocas donde el terror censura y autocensura la menor crtica y cuando, tambin por esta razn, muchsimas obras
pblicas se ,o torgan discrecionalmente
sobre la base de necesidades que fijan
los burcratas, los "mandams" o sus
adlteres. El nico que no pudo expresarse so'bre su oportunidad, ubicacin
o volumen fue justamente el pblico.
En estas circunstancias, los arquitectos
argentinos actuamos con diferentes posiciones y somos sujetos tan histricos
como los italianos, alemanes o espaoles. Justamente por eso, cabe preguntarse cmo esa arquitectura, esos diseos

producto de la impunidad, de costos

enormes, residuos de un mundial de ftbol y de la improvisacin, afectaron nuestra postura crtica y nos hicieron permisivos ante la irresponsabilidad social.
Es mucho lo que se ha hablado de la
autonoma de la arquitectura, pero esas
imgenes triunfalistas o alegres, coloridas o monumentales, casi siempre a la
moda, no implican la inversa de la autonoma al convertirse en pantallas de
otra realidad?
.

Los modelos
Un edificio clave para m es el Centre
Pompid.ou, en Pars. Es indudable la expresividad de lo tecnolgico en su co'ncepcin, pero lo que lo distingue es,
pienso, la inclusin de la gente, del destinatario de la obra, con sus movimientos
y presencia como elementos esenciales de
esta arquitectura. Las escaleras mecnicas
de la fachada envueltas en cristal son sumamente tecnolgicas, pero estn para
ver a la gente en movimiento.
Igualmente, la ausencia de muros llenos
permite ver todo lo que ocurre en el interior y, otra vez, lo que la gente hace. La
idea de hacer circular a las personas frente
a muros donde se exponen obras queda
aqu sepultada. La gente forma parte del
espectculo de la arquitectura.
En realidad se puede decir que es de una
gran objetividad funcional, ya que se tor-

n:tn visibles fun ciones que no lo so n. En

,...
~

BALIERO

'

144

efecto, artefactos, conductos, tubos, caos, etc., de tanta importancia esttica

en el interior y en el exterior, hacen que
el acondicionamiento del edificio, perceptible pro no visible, se transforme en
tal. Es una arquitectura "desarrollada",
pero, a su vez, asptica a travs de la tcnica. Tambin se puede preguntar si no es
llevar a sus lgicas consecuencias muchas
ideas del movimiento moderno.
Produjo un cambio cualitativo en el pensamiento de la arquitectura y, quizs, un impensado homenaje a Sant'Elia. Lo ms interesante de esta obra es que responde a
una idea completa. La forma de construir
va, naturalmente, incluida en la idea. No se
da el hecho de aplicar una forma moderna
a un planteo banal. En este sentido se puede hablar de modelos y no de recetas. Porque el saber jerarquizar las funciones de
una obra y tener claro qu se quiere expresar y cno hacerlo es producto de un
pensamiento y no de la aplicacin de una
receta. Otro tema esencial es que toda su
esttica est basada en elementos propios,
sin pedir prestadas referencias extraarquitectnicas. En resumen, la seleccin de los
recursos debe obedecer -a un pensamiento
y no hay razones para no hacerlo perfectamente en nuestro pas.

La ribera podra ser un "Palermo"

Hace algunos aos alguien acu la frase

"La ciudad de espaldas al ro". Se refera a

Buenos Aires. Hoy, bastante tiempo despus, la situacin empeor decididamente.

Sin embargo, el disfrute de la vista del ro
agrega un valor inmobiliario indiscutido a
lejanos y altos edificios. Es un factor de
prestigio.
Resulta bastante evidente que la presencia
de un ro "color de len", de valor paisajstico nico, puro cielo y horizonte es un
borde de lujo para una ciudad y merece
un aprovechamiento menos mezquino
que el actual.
Hubiese sido ptimo que las autoridades
emularan la grandeza de nuestros antepasados haciendo de la costa un "Palermo",
para uso de todos. Pero ya que esto es
e~gir a los responsables amor y reconocimiento de nuestros valores, como ese
ro y esa costa, lo mejor, ya que no lo ptimo, hubiera sido que no hicieran nada.
Porque los que votaron y los que no vetaron las excepciones aqu, votaron y no
vetaron las concesiones.
El resultado est claro: entre nosotros
y nuestro ro surgen agresivas estaciones de servicio, canchas de tenis, grandes extensiones para que las masas
practiquen su pasin: el golf, y tambin melanclicas posmodernidades
que parecen de cartn, para los que
quieren llegar al ro pero, eso s, que
paguen.
Lo notable es que esto se hizo. bajo
distintas administraciones, lo cual demostrara que, ante las grandes decision es, se dejan de lado las pequ eeces

Dice Bucho

partidarias para perjudicar a todos.

El hombre comn de Buenos Aires usaba.
la vetusta y asumida costanera, como lo
hace hoy en lo poco que resta de ella, y .
coma choripanes y tambin tomaba sol
gratis. Es verdad que lo haca en instalaciones precarias pero, con todo, poda hacerlo. Adems, l no era responsab~e del
carcter de las instalaciones, simplemente
usaba lo que haba, que, a pesar de todo,
era ms de lo que hay hoy.
Si el T mesis o el Sena, casi unos arroyos para nuestra escala, fueran tratados
as, qu ocurrira en esos lugares del
Primer Mundo?
Sin embargo, la culpa no es aqu del hombre coA\n, son otros los que la"tienen, y
el tinte algo metafsico de la frase "~a
ciudad de espaldas al ro" se volvera ms
pedestre. Son las autoridades las que
transforman un bien de todos en un negocio para pocos. Son ellas las que, debiendo ser adalides de nuestra ciudad, la
convierten en un mercado persa. Son
ellas, en fin, las que nos ponen de espaldas al ro.

La vista o la orientacin?

En la arquitectura costera, el paisaje

se incorpora a la casa. Entonces, la
belleza del espacio natural y tambin
el mercado exigen que la vivienda
mire de frente hacia el mar.
Pero no es lo mismo co nstruir un a casa

en California que en la costa rioplatense: aqu, rara vez coinciden buena vista
y buena orientacin.
Muchas veces, las casas que obtie~en las
mejores vistas del ocano miran al este q
al sur, las peor.es orientaciones . Esto
representa todo un desafo profesional para el proyectista.
Es indudable que el arquitecto debe dar
prioridad a la vista hacia eL mar. Pero
tambin debe poner en prctica una dosis extra de creatividad proyectual: tiene
que desarrollar un proyecto de vivienda
que asegure una excelente iluminacin
natural o una buena ventilacin, aunque
la casa se oriente. hacia el punto cardinal
ms desfavorable.
De todas maneras, tambin hay que tener
en cuenta que estas casas no son viviendas para todo el ao: slo para pasar los
veranos. Entonces, los problemas de una
mala orientacin no resultan. tan graves.

Globali zacin

De los seis mil millones de habitantes que

hay en el mundo, cuntos viven la ciencia, la tcnica? Trescientos millones en
Europa, otros doscientos en los Estados
U nidos y cien en Canad. Seiscientos
millones, sobre seis mil? Y eso no significa que_ese conjunto acceda a todas las
ventajas, sino simplemente que viven
dentro de ese mundo.

Oc qu globali zacin le vas a hahl ar a

145

BALIERO

'
Croquis de viajes

146

un tipo de Nigeria o de Zimbabwe, a

prcticamente toda frica, a ms de tres
cuartas partes de Amrica latina. De
qu globalizacin vas a hablarle a un tipo de Tartagal?
Ray Bradbury escribi en sus cuentos
un futuro donde Marte o la Luna no
son colonizados por los pases -ni los
Estados U nidos, ni la Unin Sovitica-,
sino por las corporaciones. Esto tambin es parte de la arquitectura, y se manifiesta en una degradacin cultural.
Estamos en un momento en que, al no
existir ideales, ideas, utopas, ni fantasas
de ningn tipo, tampoco hay criterios
que digan que las cosas tienen que ser
de "alguna manera".

No estoy hablando de imposiciones

fascistas ni totalitarias, sino de evitar entrar por el techo, descolgndote por un
cao, como si fueras un bombero y, que
en algn momento aparezca finalmente
una puerta -dentro de poco vas a entrar
por el techo, vas a bajar por un cao, y
tambin va a valer-.
Richard Neutra, Marcel Breuer, todos
ellos exiliados en los Estados Unidos,
sumados a los arquitectos que ya haba
en ese pas y que eran buensimos, eran
artistas con utopas sociales, desde la social democracia al comunismo, o al
trotskismo. Sus obras tienen un carcter
paradigmtico. Planteaban una esttica
para todos, una utilizacin mnima de

Dice Bucho

recursos, de modo que pudiera servir

para todo el mundo. Incluso Osear
Niemeyer tena ese ideal.
En el Forum de Tokio, quin est pensando en eso? Si bien la arquitectura estuvo siempre ligada al poder, muchos
arquitectos como Brunelleschi hicieronalgo diferente.
Si no se toma en cuenta la situacin poltica, resulta un todo vale, entonces en ltima instancia, no cabe hacer una crtica
al Forum de Tokio ni a nada. Es as, se
hace as y basta, aunque frica se muera.
Y al mismo tiempo, cuando se critica al
Forum de Tokio, no se critica a Rafael
Vil y en s mismo -su proyecto era de
lejos el mejor de los ms de cuatrocientos presentados en el concurso; si hubiera sido jurado hubiera fallado desierto el
segundo premio para indicar la diferencia-. La crtica es al propio programa,
que tiene que ver con la globalizacin, y
con la poca de oro de Japn como gran
fuerza en Oriente.
En Pars, durante una visita, Jean Nouvel
nos explicaba el edificio del Mundo
rabe; el decano de la Facultad de arquitectura de Roma exclam: " Questa
euna architettura perversa e immorale! ",
una sentencia entendible en cualquier
idioma. Nouvel qued duro. No poda
seguir hablando.
Noto esa degradacin tambin en los concursos y en los premios locales de arquitectura, cuando en los proyectos que se

presentan, una ca ntid ad de cri terios qu"

antes eran elementales ya no importan. No

importa que la escalera sea un absurdo y
que al lado de un saln haya tal otra cosa.
En los proy ectos que se hacan en los
concursos de los aos treinta o cuarenta
y tantos, entrabas por un hall y se desarrollaban elementos que eran genricos,
que se daban por sentado.

La arquitectura

y la representacin social
Antes, en los barrios de Buenos Aires,
en Palermo, en Almagro, las casas se
construan sobre la lnea municipal, la
puerta con un marco y dos ventanas al
lado, con celosas. Las ms nuevas tu vieron dos ventanas con dos cortinas
de enrollar y haba alguna con rejas en
diagonal y mrmol abajo, de colores
espantosos, probablemente la del
"Doctor". El barrio era eso. Ahora encontrs que atrs de un retiro tens que
zambullirte para ir a un garaje, que arriba tiene tejas azules y algn
bow-window de un metro veinte de ancho. Aspira ser el Palacio de
Buckingham, pero en lugar de tener
ocho kilmetros, tiene ocho metros sesenta y seis. Las casas solan ser inglesas, o francesas, incluso vascas, como
las que se vean en Mar del Plata. En
cambio, ahora, son ms unifo rmes: una
co n torres de cuatro aguas de chap.l
una partc m.~s h.1j.1, otr ,\1'0 11 d o~ 'H" '"

147

BALIERO

otra con chanflecito, todas con maderas

cruzadas, tipo cruz de San Andrs, y
colores pastel. Y qu son todas esas
casas que ves en La Nacin Countries?
Pura y absoluta representacin.~Si tienen
un prtico estilo south plantation, se sienten importantes. En un triple garaje estn
fenomenales. Y, en realidad, son una porquera. Todas son iguales y, sin embargo,
la gente se siente fantstica. Si sus propietarios llegan a un cierto grado de cultura,
no es porque sean autnticamente cultos, sino porque es necesario para
cumplir los compromisos de un cargo
gerencial. Tienen que saber quin fue
Paul Klee, aunque se enteren porque su
mujer fue a un curso. Llenan las casas
con obeliscos, van a barrio Norte, compran smil plata, o plata, da lo mismo; un
zapallo con un caracol pegado, que se
abre y se llena con flores violetas. Y gastan en eso cinco mil dlares. Es carsimo,
pero no es valioso. Los ms ledos compran cuadros, digamos de Rmulo
Macci. Son casas espantosas con objetos,
pero que no tienen relacin con los objetos. Ellos creen que la casa vale mucho
porque tiene un buen cuadro. Pero no es
ms que la casa "de ah aliado", con un
buen cuadro y unas cortinas carsimas.
Arquitectnicamente es nada, no existe.

El compromiso social

Desde luego que si se preserva de con-

taminacin un ro, se est beneficiando

a una gran cantidad de gente. Pero me
da la impresin de que algn poderoso
benefactor quisiera que todo el mundo
tuviera una heladera. Para que todos tengan una heladera primero deben tener
electricidad. El motivo es que es ms fcil
construir seis mil millones de heladeras.
Al mismo tiempo, la gente es algo ms
que el ro sano, es algo ms que tener
una heladera, es algo ms que todo eso,
no? Entonces, lo que falta es una ilusin social.
Y en los lugares ms desarrollados pisan
la cabeza de los que estn aliado para
ocupar una posicin. Entonces, lo que
falta es una tica social.

La enseanza

En las obras de Richard Neutra hay un

talento enorme y una gran capacidad.
Pero hay tambin una cultura que lleva
Neutra a California, su propia cultura.
Toda su identidad vienesa y toda su personalidad cultural estn en esas obras, a
travs de l mismo.

Hacer arquitectura

Junto con la arquitectura se involucran

muchas situaciones de la cultura ... y de
la vida. Es distinto dictar una conferencia que comentar, criticar, anali zar el

Dice Bucho

trabajo de un alumno, algo que ha hecho

otro. El esfuerzo del alumno no es slo
llegar de la calle, sentarse y escuchar.
No se trata de un tema arquitectnico
-si es que se puede dividir lo arquitectnico del resto de la vida-.
Cuando se habla sobre el trabajo del
alumno, se est hablando de la cultura pasada y de la cultura actual. Por eso, es importantsimo que docentes y alumnos se
interrelacionen, hablando en trminos no
banales ni frvolos, en trminos culturales.
Me entusiasma que, enfrascados en temas tan profundos, de repente estemos
muertos de risa contando ancdotas enl tre todos. Porque el tema, en ningn ~
momento se interrumpe; por el contrario, se enriquece con el intercambio de
la gente en un pas cada vez ms despreocupado y disgregado con relacin a
la cultura.
Que se establezcan lazos de relacin y
de sociabilidad entre personas que realizan diferentes actividades crea un vnculo muy profundo.

decir: "Yo, la calavera y el corazn secreto", y mandarse un soneto de Borges. Es

anterior! Lo que ests enseando son los
palotes, no ests enseando sonetos.
Desde luego, uno puede alentar a los
alumnos para que se interesen por los
sonetos y por la literatura -hablando
metafricamente-, pero una vez que
han adquirido ciertos instrumentos.

Por qu la escala
La escala no es la figura de Le Corbusier
tocando el techo y la medida del ombligo hasta donde sea. Creo que la escala es
el propio tema.
Entre una casa de dos o tres dormitorios en un lote cualquiera y un centro
cultural impresionante de 30.000 m2
hay una diferencia de escala esencial.
Entender esa escala permite que uno
ponga en esos 30.000 m' una serie de
elementos que no se pueden poner en
una casa de 120 m'. Y eso es escala,
tanto como la altura de un hombre.
151

Los palotes
El trabajo creativo
"Aqu pens un espacio muy interesante", escucho con frecuencia. Qu quiere
decir "un espacio muy interesante"?
Se trata de ponerse un manto de humildad y aceptar que lo~ palotes son palotes
y que "Mi mam me ama" es anterior a

La arquitectura es cultura. Es difcil

transmitir esto, porque hacer arquitectura
es trabajar con ciertos materiales, que nq
son los que utilizan otros que trabajan
con palabras, con sonidos o con colores.

Dice Bucho

En lo perdurable, histricamente, el desafo creativo es la eliminacin de lo superfluo. Hacer una esttica de lo necesario.

La pasin

S lo que hago. No s cmo ni por qu.

Creo que es pasin y amor.
Si alguien no se apasiona viendo, oyendo
o leyendo algo, si no le apasiona un autor,
-leste un libro suyo y entonces buscs
tres libros ms de l-, es intil hablar.
Una reproduccin de Eduard Monet
puede no conmoverte. Pero si al viajar y
ver el iginal, no te cas de espaldas es
porque no te pasa nada. Qu vas a hacer!! Mientras tanto hay cultura, inteligencia y creacin aqu, aunque no tengas el Monet. Est en otras expresiones:
para la msica, no es necesario que
Mozart est vivo.
Pero tiene que haber inters. Qu se
puede hacer con quien no se interesa
por nada?

.. . Estructuras por telfono

Para realizar los planos de las bvedas

semienterradas del Cementerio Parque
de Mar del Plata llam por telfono a
N stor Di Stfano a Rosario y le encargu los clculos.
omo N stor era psi mo para dibuj ar,
le: pcdrn qut me llnm:ua cnn unn hojn

cuadriculada grande adelante, entonces le

deca: "Ponela apaisada y yo te dicto el
dibujo: a cuatro cuadraditos hacia la izquierda pone un punto, traz una lnea
desde ah, a cinco cuadraditos para arriba,
pone otro punto, desde ah ... eso es lo
que pens para la estructura, qu te parece?" "Y s, anda, Bucho, anda".
A los dos das, me mand una carta desopilante con el clculo. No lo voy a olvidar nunca. Saqu "copias y se las puse a
cada uno de los dibujantes en el tablero.
Leyendo la carta de Nstor se iba dibujando todo, los hierros con su seccin, los
estribos, etc., porque tena dibujitos como los de Billiken o revistas infantiles, y
as estaba el clc1;1lo perfecto. Me diverta
con Nstor y era mi ms ntimo amigo.
Mar del Plata se relaciona con el paisaje,
el lugar; en el p lano general figuran las
cotas, cada cincuenta centmetros, sigui~ndo la top<;>grafa. En la entrada una
cubierta con cuatro patas por donde cae
el agua de lluvia a un piletn; hay un
momento en que no hay techo ni sostn, si se agarra un ltex tensado en el
permetro y se lo tira para abajo desde
las cuatro partes que son las patas, es lo
mismo. Es la antiviga y columna.
Para Nstor Di Stfano lo ms difcil
era la estructura comn de una casa de
departamentos con vigas y columnas; el
hormign nunca ha sido triltico. Era un
genio, sin metfora, de verdad. Tena un
sentido del humor aso mbroso; di sfrut-

bnmns como locos

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153

BALIERO

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154

mesa, codo a codo, adems de por telfono. Era un gran matemtico.

Compartamos una misma visin de la
arquitectura. Estbamos de acuerdo en
que las estructuras estn en funcin de
lo necesario y no como la flor de
Catalano que no tiene ms motivo que
su estructura.
Muri muy joven de un infarto, era el
Director del Instituto de Investigaciones de Matemticas y Estructuras en
Berkeley. Dirigi varios congresos internacionales, en Varsovia, en Miln,
fue a estudiar al Instituto Superior de
Matemticas en Roma por un ao y
despus otro ao en el Instituto del
Concreto. Recuerdo sus ancdotas desopilantes y las que tuve la suerte de
vivir con l. Fue un gran compinche.

Miles Davis

Francis Taylor era negra, menuda, divina. Iba con frecuencia a comer a lo
de Jorge Grisetti o a casa de la Negra
Crdova. ramos ntimos amigos,

hacamos grandes fiestas. Un da, encontr su foto en un disco de Miles

Davis: se haban casado. Cuando estuve en Nueva York, Miles daba un concierto en Berkeley Street, en el Village.
Hice la cola para entrar, llam a mi
amigo Rubn Tomasov, quien me reciba en su casa y le avis que volvera
tardsimo. "No importa lo que cueste,
pero tom un taxi para volver. No camines solo por esos barrios". Escuch el
concierto entre copas y mesas repletas. Al
final me acerqu a Miles Davis y le pregunt:" Y Francis?". Me mir y dijo:
"Estoy separado. Sos amigo de Francis?". "S, de la Argentina." Y Miles:
"Francis me habl siempre tan bien de la
Argentina. Bueno, vamos, tomemos una
copa! Scotch on the rocks!".Nos quedamos charlando. "La sigo queriendo
mucho. Cuando hable con ella voy a
decirle que viniste. Va a encantarle que
hayas preguntado por ella. Y cuando
vuelvas, me llamas!" Nos despedimos
con Miles entre abrazos.

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Dice Bucho

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Chet Baker

Estaba solo en Pars, en un hotel divino

de la Rive Gauche, ahora muy de moda, con buenos cuadros de autores modernos.
Una noche fui a comer a un restaurante
vietnam1\:a. Al recibir el men, no entend nada, no haba traduccin alguna.
Estaba sentado en un largo banco. A
mi lado haba un par de tipos jvenes,
muy encantadores, que con una precisin increble sealaban al mozo en el
men: "Yan shun bi". Entonces, a mi
vez dije asintiendo: "Yan shun bi".
Despus dijeron: "Sein pu pum" . En
seguida dije: "Sein pu pum". Mientras
coma notaba que los platos eran dulces, era todo muy raro.
Al final de la cena, uno de los jvenes
me pidi fuego. Enseguida empezamos
a conversar y me pregunt: "Te gust
la comida vietnamita?". "No s muy
bien", le co ntesto, ''No entend por
qu los dulces". "Pero, qu pediste?".
"Ni id ea; repet lo qu e pidi eron uste-

des !" " Pero es qll e noso tros tampoco

entendemos nada! " Eran franceses.

Ellos tampoco entendan el men: habamos comido postres!
Con los dos franceses nos fuimos juntos
a un cabaret. Tocaba Chet Baker. Estaba
tan borracho que en seguida tuvieron
que retirarlo del escenario. Lo reemplaz un tro de jazz. Con los franceses dijimos: "Qu hacemos? Pedimos que
nos devuelvan el dinero?". Y en seguida
coincidimos: "Para qu, si lo estamos
pasando esplndido!"..
Estar mucho tiempo solo es incmodo,
pero estar quince das solo en Pars, es
encantador!

De cerca

Mir esta esquina de La Maroma. Me parece divina, la adoro! Han puesto esos
ficus, que siempre estn en macetas en el
interior.
Si todas las esquinas de Buenos Aires estuvieran tratadas as y se pudiera pasar
bajo esas ramas ... Sera glori oso! Eso es
lo natu ral. El .sol qu e ent ra es lo n,\tual.

BALIERO

Generalmente, los arquitectos se someten

al lote, es decir, dan como frreo e importante el lote y no como frreo e implacable el soL

....

..
1

.,. ...

..

.-v

Hay quienes creen -incluso arquitectos

de renombre- que en la arquitectura pueden evadirse realidades. No es posible
evadirlas: alguien pondr mallo que vos
dejaste de poner sabiendo que era necesario. No se trata de un funcionalismo
barato: es porque con lo necesario, se
hace arquitectura.

construcciones, sino elegir, creativamente, y ponderar los materiales y sus

formas constructivas .
No es posible concebir una obra sin
concebir la manera de realizarla. Esto
no condiciona una forma de hacer las
cosas: todas puedan construirse, porque las tcnicas no niegan la poesa .
s'e han escritos sonetos extraordinarios y nadie se ha quejado de que deban cumplirse claras y precisas reglas
para que un soneto sea taL Las reglas
no son slo para escribir sonetos, sirven
tambin para hacer consciente en el
alumno y en el docente la relacin frente a la propia obra y frente a la sociedad.

La arquitectura y las reglas

Dibujando

Los materiales y las tcnicas son parte

entraable de la idea arquitectnica. No
se puede proyectar primero y agregarlos despus. Sera como si un pintor
imaginara cuadros pero no supiera usar
la tela, los pinceles o los colores, lo que
no significa adecuarse a un tratado de

Las perspectivas formales, correctas y

elaboradsimas me dan un enorme trabajo y no puedo someterme a su artesana y, menos an, a sus dimensiones
prefijadas. Las que puedo hacer srgen
del trabajo y las hago con el material
que tengo a mano, con el que se me da

De lo necesario

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BALIERO

la gana, y sobre cualquier papel. Los

cartones y papeles caros me inhiben.
En rigor, no hago perspectivas sino apuntes del natural. Slo puedo hacerlas cuando tengo totalmente pensado lo que quiero realizar, cuando interiormente les agrego aos, lluvias, soles, vientos, etc., a los
objetos imaginados. Aunque algunas veces me gusta hacerlas.

La historia sin fin

162

,-

Mientras cursbamos Arquitectura, siempre nos reunamos en lo de Eduardo

Polledo. Estudibamos y conversbamos; los temas eran interminables. A
cierta hora se empezaban a ir a sus casas
Chiquita Cazzaniga, Francisco Bullrich
y los otros. Yo nunca tena apuro.
Eduardo me acompaaba a casa, que estaba relativamente cerca. Caminbamos
charlando sobre los temas que nos apasionaban: la arquitectura, la modernidad, la oposicin al academicismo de la
Facultad, el arte concreto, la msica.
Cuando llegbamos a mi casa, lo acompaaba de vuelta a l para terminar de hablar
alguna cuestin que haba quedado sin terminar y en el trayecto surga otra. Ponamos tanto entusiasmo y fervor por nuestras ideas que cuando llegbamos a lo de
Eduardo, volva a acompaarme para no
dejar otra idea a medias. En sntesis, hacamos el camino tres o cuatro veces en distintas direcciones, hasta que amaneca.

La crisis y los arquitectos

La crisis argentin a no tiene que ver

con la arquitectura en trminos estrictos. Es un tema de decisin y de la fa lta de decisiones ante una poltica canallesca que ll eva adelante una diri gencia cretina mientras en el pas hay
diecinueve millones de pobres. Entonces, qu arquitectura se puede encontrar si hay que resolver la falta de tres
millones de viviendas? Hay que pro ducir como quien fabrica automviles.
No se puede pensar en el lu cimi ento
del arquitecto ni en hacer co ncursos
en la Sociedad Central Cunto hace
que no se inauguran viviendas? Slo se
hacen cien para qu e las inaugure un
Menem o un Duhalde como si es tuvieran resolvierrdo algo.

Del konex de platino

No pienso en el xito cuando trabajo. Si

estoy haciendo una casa en el campo, me
concentro en la tarea y no en si va a salir
publicada. Pienso en la gente que la va a
usar y en el lugar. Trato de indagar, me
convierto en un psicoanalista para descubrir las necesidades de los que van a habitar la casa. No me interesa la cosa vanidosa
y por eso me importan un bledo los premios. No pongo un slo elemento decorativo en nada. Resuelvo lo que se presenta
de una manera muy humilde, no necesito

Dice Bucho

agregarle valores culturales y artificios.

Una vez hecho, los dems dirn si les interesa o no, pero no estoy pensando en eso
ru me preocupa.

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Lo mejor y lo peor de la arquitectura del siglo xx y XXI

'

"El arquitecto", desde mediados del siglo

XX hasta la actualidad es Osear Niemeyer.
En la Argentina no se produjo nada
parecido al movimiento brasileo de su
poca. Brasilia tiene muchos errores, pero
es una apuesta. En nuestro pas no hay
apuest, nunca la hubo.
En cuanto a la arquitectura del nuevo siglo,
creo que no es necesario utilizar la tecnologa de un cohete espacial para hacer un
aparato que est apoyado en la cierra, que
no se mueve, ni habla, a pesar de que muchos arquitectos insisten en afirmar que los
edificios "dialogan".

Poema para bb

y hay un Horacio Baliero

que ms que venir deviene
paliducho y encendido,
concreto y evanescente ...
Baldomero Fernndez Moreno

1 1943

163