[MEDIEN SUBVERSIV Kont0ot Ludvig Moos/Mantoo Wafender
Mesion beseizen unsere Keto und Herzen. Die Zeiten, Symbole und Bok
‘schaten, ee se aussenden, betinmen unser Laben Wer des Leben noch vor
siohatund wer noch was vorhatmt dm Leben, mu de Melon dor ohgen
Lnteate,vrandem, unnutzen, ersotzon «Medion subversv- becca.
(Of sind es ae irescsten Ding, de den Barger sahociere: eine Scar
‘etna, spite Schune sine Ledayjack odor eine Haar. Dann der Oe
‘brauch vel nen Bedeutung. Die iigteder der untrechieichen Sub-
‘uturenverstehan es, altigiche Objekt in Syboe eles setbsautrogten
nl und in Auscrvcksmite de Venselgening zu verwandehn. Fr dle meson
‘ABoretshendn jadoch blsben ae Batschaonhnterdesen Sten und Maden
‘ateohat
‘ie enistehen agence Subkuturan? Sinai Angerhamiose Gowns.
zaitgendsischo Helden ode eine Bearohung der etenticn Orchung? Wer
ag ie subversive Bodeutng ior Stormer?
‘Sehockeruntrsuht ce Funktion von St bo! Teds, Mods, Stnheads und
Punks in Grodbrtanien, dom Ursprungstand der lastristen segondut
ron der lezen fntzahn lar, erat cle Geschichte ugenicherSubkaturen
‘n der Buncesrepik und vreg den Bedeutungewande! on Maden
Stile und Moden
der Subkultur
Diedrich Diederichsen
Dick Hebdige
Olaph-Dante Marx‘Subculture Die Bedeutung von Stl
Etrletung; Subwuturund Sl
1
‘Von Kuturund Hegemonio.
2
tm rd Somer: Mtr ton rent rors
Langowellen Babylon, .
3
Backto Atte
ie Ldsung dos Rastateranismus.
FRagoao und Rastatararismus ...-.
Der Exodus: Zweimaliberden Atlantic
4
Hipster, Beats und Tedey Boys,
Hausgomachto Coolness: Der Stider Mods |
Weide Hautund Schwarze Masken
GGlamund iter Rock: Albinotunten und sonsige Ablenkungen
{GebloichtoWurzen: Punks und welbe sethinicty»
5
ie Furkton or Subkutue,
‘Sper: Zwo\Artan von Tacky Boys
‘ie Guelion des Sis
secrs 888
gas
INHALT
6
Subkultur Der unnatuiche Bruch
ZweiFormender Vereinnahmung
7
‘Sills absictiche Kommunikation
Stale Bacolage
Stlals Empoung:emporender Si
e
StlalsHomologio
Stlalsbedoutende Praxis...
8
‘SilietKultur Abert Sl auch Kunst?
Endstation Irgendwo - Ein Flug durch dle Zeit
[Neves Loben au vorbrennterErde
Fre nedoistische Wetropublic Die Fanfzgor
‘Das Tanzen, das Weinen, dio Waitt: Dl Sachziger
‘Summer-in-he-Ciy-Langewelle: Die Sebziger
Die Autldsung der Welt -Vorn Ende und Anfong
Die semiotische Katastrophe
“Tislustisfashion
£8
7
105
108
44
14
132
4a
133
LaTeees
STIL ALS
MEN, ABSICHTLICHE KOMMUNIKATION
leh spreche durch mine Kleidungs (Umberto Eco)
Der Zyklus von Opposition zu Enscharfung, von Widerstand zu Vercin.
nahimung betrif jade dee aufeimanderfolgenden Subkuleoren, Wir haben
ieachen, welche Rollin diesem Zyklus die Medien und der Markt pele,
‘Wirmisen une eta de Subkultr selbst zawenden, tm genaw heraus
finden, wie und wae Subkuloren mien. Wir missen zwei Fragen stl
lea, de rusammengeschen uns mitso era wi einem Paradox konfronte-
‘en; Wodurch bekomme cine Subkuleue fr ihre eigenen Mitglieder ihren
Sian? Wie kommt es, da sie Unordnng signalisieren kann? Um diese
Fragen 20 beantworten, massen wir di Bedeutung von tl genauerbestin
‘Roland Barthes stl das «absihliche» Werbungsbild dem anscheinend
sunschuldigen» Zeitungsfotoentgegen, Beides sind komplexe Ansdrack
formen mit besonderen Kodes und Verfahren, aber das Zitangsoto e-
scheint natdlcher und ofensichliche ls de Werbang. Barthes scheibe:
“Die Aussage des Bld ist ganz sicher absihtich das Werbungsbild st.
‘ar, oder sumincest enrachieden.» Barthes’ Unterscheidung kann dazu be
nue werden, um analog den Untrsched zwischen sublaltuelles und
‘normale Salen aufruzcigen.
Die Stilasammensetzungen von Subkulturen — jene entschiedenen
Kombinationen von Kleidang, T3azen, Jargon, Musiket—stcheninecwa
. Diese magischen Vebin
‘dungssysteme haben ein gemeinsames Merkmal sie lassen sich endos er
‘weiter, da ihre Grundelemence in cnce Vile impeovisierter Korbi
3
‘ionen verwendet werden kénnen, di ihnen neue Bedcutungen engeben,
Bricolage ist daher in einer neveren Definition (ie ihre urspeongliche on
thropologische Bedeutung klarstele) als Wistenschaft des Konkreten be
asichnee worden: «(Brcolage) beeichnet die Arc und Weise nt der das
sichtrbldete, nicht technische Denken der sogenansten -priitiven:
‘Menschen auf die Welt um sch hear reagiet Der Vorgang uma eine
‘Wissenschaft des Konkrete (in Gegensatz zu unserer ivilsicrens Wis
senschaft des Abstraktem), de mit ener ausgetciten ineren Logik einer
Logik, die andets als unsere ist) die Keinsten Einclheiten der physischen
‘Welt inher gunzen Fille sorgfkig ordne, cite und ma Stren 2
‘sammenstellt, Diese spontanen, improviser zustandegekomimenen Ant
worten auf die Unweltdienen dana dazu, Homologien (Obercinstimn:
‘mung) und Analogien awischen der Ordnung der Nator und det Ordnung
er Gesellschaft anfustellen undo die Wels befidigend ouerklacen und
bewohnbar zu machen»!
Die moglichen Bedeutungen strukturirter Bricolge-Inprovsatonen
far eine Theorie der aufiligen Steukturen (als Kommnikationssysteme)
sind bereits erorscht worden John Clarke hat zim Beispelbeschricben,
vie hervorstechende Diskurs-Formen (speriell Mode) durch den Sublut
turBricoleur radial umgestl, unterminiereund erwetert werden: «Oh
jekt und Bedeutung biden zusammen ein Zeichen, und innerhalb einet
jeden Kultur werden slche Zeichen wiederholt zu charaktristichen Dis.
kursformen zusammengestllt. Wenn jedoch der Bricoeur(amtet Bent.
‘ung des lechen Gesamtreprtores an Zechen) das beeichnende Objekt
Jnnerhalb dieses Diskurses in eine andere Stellan brings, odet wenn das
Objek in eine voli andere Zasammenstellung eingebrache wird, bidet
sich ein neuer Diskurs heravs eine andereBotichaft wind vermitclt >" Auf
ese Weise kann man zum Beispe als Bricolagebeeichnen, da dic Teds
dden Edwardianschen Sil (den die Modemacher der Savile Row in den
fea fontiger Jahren fr junge, woblhabende Stidterwiederblebe hat,
‘en) fie Zwecke stalen. Und ahnlich konnte man auch die Mods als
Bricoleurs bezeichnen, da auch sc cine Reike von Geheauchagitern be,
schlagnahmten und einer symbolischen Ord einfigen, die thre ur.
springlichen Biedermann-Bedeurungen ausléschte odet untcrgrub, So
fanktionieren sie Piller, die urspringlich gegen nearotsche Eskraakin
fen verschrcben worden waren u ihren eigenen Zwecken wm, and den
Motoroles, urspeonglch cin suet respeltables Transportnte, ver.
‘wandelten sein cin bedroblches Symbol ihrer Groppensolidaritit.Rasict=
9smesserschar geschlifene Metalimme,in then Hindea 28 improvisies-
‘en Waffen geworden, machten den Naruims 2 einer gefthelichen,an-
‘rffusigen Hialtung. Die briteche Flagge prangre aut der Rackseite
‘schmuddeliger Parkas ode verwandelte sich in schick geschoeiderte Jak
‘ets. Subsilerespassertemic des Konvenionellen Insgnien det Geschits
welt: Anzug, Herd, Krawate und kurze Haare wurden ihrer rspeingh
chen Konnotaionen beraub (Effekeivitat, Ehrgei, Einhalten der Hierae
chic) und in leereFeiche verwandel, in Objekte, die in ihcem eigenen
Rech begchrt,gehitschelt und geschace werden konnten, Auf de Gefahr
hin, melodeamatisch 2 Klinge, kGnnten wir diese subversive Prakiken
mit Umberto Ecos Ausdruck als wsemiotischen Guerilakriege beschre-
ben. Zwar mag dieser Krieg unterhalb der Bewusiseinsebene dercinzcinen
‘Mitglieder auffliger Subkoleuren starinden (und auf einer anderen
Ebene bleibe die Subkulturauch dann absichtliche Kommunikation), aber
amit dem Auftuchen solcher Gruppen «wird auf einer Welt der Oberfs:
chen cin Krieg enfessee~ und esis der Krieg des Surralsmuse. (Annette
“Michelson, zt in. Lippaed, Surrealist on Art)
Die radikalen astetschen Praktiken von Dada und Surrealismus
(raumarbet, Collage, Rady Mades) sind her sicher relevant. Se sind die
lassischen Formen anarchscher Diskurse. Zw sind «anarchisehe und
«Diskurs»eigentich Widerspriche~Diskurs bedeutet immer aufStrakrur
hin aber de surrealisische Asthetk st heute selbst 2 einer Finkeit von
‘Themen, Kodes usw. geworden, die der Begriff Diskurs ment, De surreal
stischen Manifeste André Bretons von 1934 und 1929 schufen die Grund
‘voraussetzungen des Sureaismus: durch Unterhabln des gesunden Men-
Schenversandes, Zerbrechen der vorherrschenden lgischen Kategorien
tnd Gegensarz (Teaum/Witklichkeit,Arbet/Spel) and durch Veeber-
‘chung des Anormalen und Verbotenensalite sich eine neve Surealitt her-
ausbilden. Das wolken die Surcealsen in ester Linie durch die Gegen-
‘berstllang von 2wei mehr oder weniger gtrennten Realttenereichen,
‘wie es sch fir Breton mit einem bizaren Satz von Lautiéamont veran
schaulcht: «Sch wie die zuflige Begegning cies Schims und einer
[Nahmaschine au einem Seviertisch.» Mit Die Kriee dee Objekt schrieb
Breton eine umfassende Theorie dieser Cllagen-Asthetik Everett dor
die optimissche These, ein Angriffauf die Syntax des Alagslebens, aul
diese Vorscrf fr de Renatzung der simpelsten Dinge, ne der Aso
ser sin fr ene etotale Revoluion des Obes: man muf das Objeke mit
.
‘Max Ernst fate die Sache etwas gcheimninvller: Wer Collage sag,
sag as Ireational.»
(Offensichtich st Becolagecine naticicheParalelerscheiaungz diesen
Praktken, Der Bricoleur der Sublulae veranstaler di gleich rypische
+ Gegentberstllung von 2veischeinbarwnvereinbarea Realiciten (wieder
Macher der surtealisiachen Collage: Flagge~ Jackets, Locher ~ T-Shire,
Kamm ~ Wall) ancinerscheinbar unpassenden Skala. und genau dort
finder der explosive Zvsammenschlu stat.» (Max Ernst) Der Punk Stil
veranschaulicht am deutlchstendiesubkulturelle Anwendung dieser nar
chischen Foren, Auch ie Punks versucten ja, Bedeurungen durch «Ver.
‘wireung und Verunsaltange 24 2estrenund new ru bile. Auchsiesuch-
ten den sexplosven ZusammenschluSs, Aber was wollen wir mit desea
subyersiven Praktiken ausagen? Wie sollen wir si lesen? Indem wir uns
den Punk gensuer vornchmen, kénnen wir etwas nther an die Probleme
‘ner Deatung von Subkuleur Sten herankommen.
STIL ALS EMPORV’G:
EMPORENDER ST,
«Nicht war ns heli. Uasere Bewegung war weder mystic, kommuni-
stich, noch anarchistisch, Alle dese Bewegungen hatten eine Art Pro-
‘ramm, aber ussres war vollkomennilistisch- Wirspuckten auf alles,
tins eingeschlorsen, Unser Symbol war das Nicks, ein Vakuum, eine
Leere» (George Grosz iber Dada)
“Were so prety, oh so pretty. ae-unts (Die Sex Pistols)
Obvwohl der Punk Stl of direkt offensv (nit Schimpfworterabedeckte
T.Shins) und bedrohlich aufta (Terristen-/Goerilla-Montur,sprach
aus ihm inersfer Linie die Gewal seiner Cu-up-Collage. Wie in Marcel
Dichamps Ready Mades (Massenatkel, die za Kunstobjekten wurden,
‘wel ersie dazu enwablt) konntendicunbedeutendsten und unpassendsten
Dinge ~ Nadeln, Wascheklammern, Eektronikeile,Rasieelingen, Tam-
‘pons ~in den Bereich der Punk-(Un-|Mode grate. Solange nur der Bruch
"wischen enasilichem und konsruertems Zusammenang Klar sichtbarDic, Konntejedes sinnlose oder sinavole Ding zum Tel der Konfronta-
tionskeidang der Punks werden Die Regs schien aur 2 lauten: Went dic
‘Mize nicht pat, se sie aut
Objekt aus den eligten und banalstenBereichenfanden ihren Platz
Ponk-Fnsemble: Lokuskenen spannten sich in konstvollen Bogen aul
millack-bespannten Oberkeper Sicherhetsnadela, aus trem hii
chen Zwveclzusammenhang befceie,stachen als maksbre Omamente
durch Wangen, Obren und Lippen Bilge Ramschtexilien (PVC, Plas,
Lurex) mit vulgirem Design (falsches Leopardenmust:) und gellen Far.
ben, die die bessere Modeindustre linge al verateten Kitsch aber Bord
_eworfen hare, wurden von den Paks arborgen und wieder za Klean
sricken gemacht, die selbsthewufre Kommentare 21 den dblichen Ge
schmacks- und Modevorstellngen boten. Konventionelle Schinleitsvor
stelngen und Make-p-Regeln worden gemeinsam auf den Mallbaufen,
sgeschickt: Gegen den Rat stmlicher Fravenmagazinetrugen Mane wie
Frauen Sehminke, die niche dezent sein, sondern geschen werden wollte,
GGesichter wurden zw abstakten Portis 2 shart beobachtten und Be
‘au einsudierten ildern der Entévemdung. Die Haare trug man offen
sichlch gefirbe (wasserstoffblond, blauschwar2 oder levchtoranige mit
_rinen Tupfern ode eingebleichteaFrageeichen), und T-Shirts und Ho-
sen erzahltn de Geschichte ihres eigenen Zustandelommmens mit ausend
ReiGverschlassen und zu Scha gestelten Nabten. Ahnich wurden Tei
sticke2usSchuluiformen (wei8eNytest Hemden, Schulltawaten sy
bolisch gschandet (die Hemden mit Graff oder falchem Blut bedeckt,
die Krawatten ungebunde) und mit engen Ledethosen adr schockeosa
‘Mohair Obertelen gekontert. Das Perverse und Anormale an sch war
sehr belch, Besonders die vrbotene BildersprachevexellerFetischismnen
seerte man kalkalirbarefekwoll ein Fravenschindermasken und Guat
midress, Lederzeug und Neastebmpfe,unglaublich site nd hohe Pen
nigabsitze, das ganze Sado-Maso-Zubehi ~ Riemen, Serapse und Ket-
ten all diese Utensilien wurden aus Geheimfichern und Pomoflmen ex
hhumiere und auf die StaRe gebracht, wo sie hte verbotenen Konnotatio
nen ental konnten.Einige Punks strefien sich garden schmutzigen
Regenmantel der ~ dieses allgichste Symbol sexuller «Abartgheity —
und deockten so ihre Abweichung in angemessenem Proltenstl aus
"Natalie begnigten sich die Punks nicht damit, die brgerliche Garde
‘tobe umzukippen. Sie unterminieten eden elevanten Diskus. aber ver
‘wandeten se auch den Tan, dr ja sonstin der britischen Rock-wnd Pop-
of
7
Sicherbeitsnadelnspitae Schuhe, cin Movorrad, gee Socker, eine Sonnenbrille~ die
Cinfachsten Objeite machen den Sti. Exst der rechwe Gebrauch verehe
ihnen Bedeutung. Genauso iss mit dem Geld
Pfandbrief und
Kommunalobligation
Meistgekautte deutsche Wertpaplere - hoher
Zinsertrag - schon ab 100 DM bel allen Banken
und Sparkassen
Sicherhelt
7
Kola cin engagiertes und ausdrucksvolls Medium was in ine lene Pa
tomime roborerhafer Bewegunge. Die Punk Tnze hatte absolut keine
Bezichung zo den xwanglosen Kontaktspiechen, die Geoff Munghar als
wesetlche Form derSamstagnachtrituale der normalen Arbeitesjogendl-
‘hen bezeichnetTatschlich strate de Punks jedesoffene Zarechavetel-
Jen heterosexuellerIneressen mit Verachtung und MiGerauen («Wer hat
den langwelgen alten Knacker/den Scleimi hier reingclassen?»). Und
‘Tinze wie Pogo, Pose und Robot lien den ablichen Werbungrivalen
Jksnen Plate auf der Tanafsche, Der Pose raubre nwa ein Mindestma
aan Geseligheit (es konnten rei Leute mitmachen, aber meistens cane
‘nein geichgeschlechliches Paar, und physischee Kontakt chlo sich ob
thin aus, weil di im Pose dargexelte Berichang rein «professionel
[Narur wae, Der eine Parner nahm gewohnlich eine ensprechende ki-
schechafte Modepose ein, wahrend der andere in den klassschen Baily
‘Crouch fil (nach dem Fotografen David Bailey, dee be seiner Acie im
mer indie Hocke ging) uni en imagines Foto scho8. Der Pogo sclo®
sogar dieses minimale Zusammenspel aus, abwohl nattich vor der
Bhne immer manalich-eriftiggerempelt wurde. Der Pogo war in der Tat
cine reine Karikatur, die alle Solo-Tanastle der Rockmusikad absurdum
fahnte. Er hatte Ahlchkeie mit dem Ant-Tanr der «Leapniks» (Hpi:
‘die George Melly im Zusammenhang mit dem Boom des Trad Jazz
beschribe, Die Pogo-Tnzer machten die immer glechen, abgehackten Be
‘wegungen (Luftsprnge, Arme in die Seiten geklemmt, einen imaginaren
Ball kopfend) und siederhoten sein Binklang mit den sreng mechani-
schen Rhythmen der Musik. Im Gegensatz rut wet ausladenden, freien
Tanaform der Hippies und zum Wioten-Tane der Heavy-Metal Rocker
machtc der Pogo jde Improvisation dberflssg: aur wean sich das Musik
tempo indert, verindette sch auch der Tanz ~schnelle Ske interpre
tieee man mit manscher Hingabe als fickeriges AufderStlle-Bolzen,
‘yabrend die langsemeren mi an Starrkeampf grenzenderSelbstvergesen
Irit gthopst wusden. Der Robot cine Vereinerang, die man ner auf den
eklasveten Punk: Tres beobachten konnte ~ war innerhalb de sehr en-
tea Spannocie, dic solche Berifeim Ponk haben konnten, weniger spon-
tan, gleichzeitig aber ausdracksvole.Erbestand aus kau wahenelmba-
rea Hand: und Kopfeuckungen und erwas ausadenderem Rucken und
Schlingeen, die aufs Geratewohl abrupe gestoppt wurden. Indersorscch
ten Selling hile man fi einige Momente ~ manchmal sogar Minuten ~
je und nab di ganze Sequenz genauso plowlich wieder auf und spiele
°sie genauso willkislich wieder durch. Einige besonderseifrige Punks tre
ben de ganze Sache noch ein paar Zacken schirfer und choteographierten
‘ganze Abende —verwandelten sich fr cin pase Stunden in Automaten, in
leben Skalperen
‘Auch die Mosik unceeschicd sch ablich vom breiten Duschschntt der
Rock: und Popmusik. Sie speach ob darch Mange! an Kénnen ode ab-
sichlch ~ die Leute darchgshend shrenfach und direkt an Und as dem
‘Niche-Konnen machte maa meistens noch ine Togend («Wir wollen Ama-
‘eure seine ~ Johnny Rotten. Typisch war ein mic allen Haken an vlle
Lustre gedrehees Gitarrensperrfuer, ds in Begetang gelegenlcher
Saxophonsto8e erbarmungslos(an-/melodiche Klangfolgen ber einen
Hinergrund aus Scheestimme nd miklingendem Schlagaeug schof,
Johnny Rortendefnime die Ansicht der Punks dber Harmonie reffend
‘0: « Wirsechen auf Chaos, nicht auf Masik»
Die Namen der Gruppen The Unwanted, The Reject, The Sex Pistols,
‘The Clash, The Worst) und die Tie der Songs (Belen was 2 Gas If You
Don’t Want to Fuck Me, Fuck You, ! Wawa be Sick on You) refliieren
en fir die ganze Pank Bewegung tpischen Hang 2 absichlchen Shin