Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
18 de Abril de 2015
INTRODUCCIN
Es muy difcil acallar el deseo de saber quin es, de saber lo que piensa y lo que
ama la persona detrs de su obra, ms an cuando sta, est llena de sentido y hace remover
cada fibra de nuestro ser. As fue como llegamos a descubrir la literatura de la guatemalteca
Regina Jos Galindo (1974). Primero la conocimos como artista de performance, como
creadora artstica y el camino de la investigacin nos condujo a su trabajo como escritora
distribuido en poemas, cuentos y relatos. Mucho se ha escrito en torno a su ejercicio en las
artes visuales pero su obra literaria escasamente ha sido visitada siendo parte importante de
su repertorio artstico, pues sus textos estn presentes en ms de seis antologas de poetas y
cuentistas guatemaltecas y cuenta a su haber, una publicacin individual, Personal e
Intransmisible editado por la Fundacin Coloquia en el ao 1996 en Guatemala.
Para elaborar el presente artculo nos tomaremos de lo que Elaine Showalter seala
en su ensayo La crtica feminista en el desierto (2001) en el que revisa los diversos
modelos de crtica feminista y el estancamiento que ha significado depender de los modelos
estructurales masculinos ya sea atacndolos, corrigindolos o humanizando sus teoras. La
crtica feminista se ha importado ms en el hecho de revisar-se en comparacin con lo
masculino que a indagar en ella misma. Como alternativa, Showalter inventa el trmino
ginocrtica posibilitando el surgimiento de nuevas teoras crticas al tener como objeto
principal de estudio la escritura femenina, reafirmando el valor de la produccin de
mujeres.
Necesitamos indagar ms acuciosamente qu deseamos saber y cmo encontrar las
respuestas a las preguntas que provienen de nuestra experiencia. No creo que la
crtica feminista pueda encontrar un pasado til en la tradicin androcntrica
Debe encontrar su propio objeto de estudio, su propio sistema, su propia teora y su
propia voz. (Showalter, 81)
REGINA
Quin puede borrar las huellas? En que camina con un lavatorio lleno de sangre humana
en el que a cada tanto moja sus pies dejando una estela desde la Corte de
Constitucionalidad hasta el Palacio Nacional de Guatemala, en rechazo a la candidatura
presidencial del ex militar genocida y golpista Efran Ros Montt; y el video performance
Golpes donde se autoinflinge 279 latigazos que representan a las 279 mujeres muertas en
Guatemala entre el 1 de enero y el 9 de junio del 2005. El jurado declar que la obra de
Galindo mereca el premio "por haber sabido dar vida a una accin corajuda contra el
poder, en su trptico de performance y documentacin, de un fuerte impacto visual".
Mucho antes de realizar sus primeras incursiones en performance en el ao 1999,
Galindo slo escriba. Su acercamiento a la creacin literaria fue muy temprana, sus padres
le dieron de regalo un cuaderno el da en que le lleg por primera vez la menstruacin.
Desde entonces, no par de escribir. Recibi el premio nico de Poesa de la Fundacin
Myrna Mack en Guatemala en el 98 y ella misma reconoce su facilidad para la escritura. En
los aos 96 y 97 trabaja en una agencia de publicidad y toma talleres de poesa con el
escritor, poeta y periodista guatemalteco Marco Antonio Flores (Bolo Flores) donde
perfecciona los poemas que formarn su libro Personal e Intransmisible ttulo que alude a
una frase de uno de sus poemas:
Mi abuela no me dej
una mueca
una joya
Todo el trabajo de Regina Jos Galindo puede ser encontrado en su sitio web www.reginajosegalindo.com
un te quiero
me dej
-en cambiomuchos rencores
envueltos en un pauelo rojo
que deca:
personal e intransmisible
En la agencia conoce a las que seran sus dos grandes amigas Jessica Lagunas y
Mariadela Diaz artistas de profesin y de las que Regina se empieza a nutrir y a conocer el
mundo de las artes visuales. En una entrevista seala: es a travs de ellas, que s tienen
estudios de diseo grfico o en historia del arte, que empiezo a tener informacin concreta
del arte contemporneo. Ellas tienen en sus apartamentos una serie de libros que empiezan
a compartir conmigo.
Al ingresar al camino de la performance con la accin El dolor en un pauelo en
1999 y Lo voy a gritar al viento en el mismo ao, se da cuenta que ya no le bastaba con las
palabras, le interesaban las letras y la poesa pero necesitaba ms, e incursiona en la accin
performtica.
Todo el discurso que sustenta la obra de Galindo tanto literaria como escnica, se
basa en la dialctica de que lo personal es poltico y como ella misma lo expresa, la
totalidad de su obra son actos de resistencia. As como inferimos que el gnero es un acto
de militancia segn lo que seala Judith Butler al referirse al carcter performtico de este,
puesto que es una decisin de cada persona cmo lleva la vida y los actos corporales que lo
van constituyendo como ser humano, existe tambin en Regina un acto de militancia desde
el arte. Ella no es slo feminista sino que defensora de la humanidad y denuncia cualquier
acto que denigre y atente contra los seres humanos, ella hace visible lo oculto. Su trabajo
explora las implicaciones ticas universales de las injusticias sociales, relacionadas con
discriminaciones raciales, de gnero y otros abusos implicados en las desiguales relaciones
de poder que funcionan en nuestras sociedad actuales (Galindo, prr. 1)
Regina Jos Galindo es una de las artistas contemporneas que estremecen con su
obra, con sus palabras y con lo que ella es en s misma, la potencia de su discurso atraviesa
todo lo que hace, es militante de sus propias ideas, desde su cuerpo censurado tiene todo
por escribir, sin discriminar, si se hace con lpiz sobre un papel o se hace con un cuchillo
escribiendo en su propio cuerpo2.
Nos referimos a su performance Perra realizada en el 2005 en que escribe la palabra perra con un cuchillo
sobre su pierna derecha en denuncia de los sucesos cometidos contra mujeres en Guatemala, donde
aparecieron cuerpos torturados y con inscripciones hechas con cuchillo o navaja.
QU ESCRIBE?
La poesa, los cuentos y relatos de Regina Jos Galindo parecen estar condenados a
decir aquello de lo que no se puede ni se debe hablar. Pareciera que sus palabras taladraran
nuestros ojos, odos y nuestra imaginacin, sugirindonos imgenes que bordean los lmites
de lo permitido sumergindonos en oscuros lugares humanos que son contados desde su
individualidad, pero que resbalan rpidamente hacia nuestros rincones ocultos, acciones y
estados que no queremos sean expuestos ni menos reconocidos, sino que nuestro deseo
primigenio es que se mantengan silenciosos, privados, sumisos. Esto es lo que escribe
Regina.
Pareciera que la autora nos enrostrara lo que no queremos or, funcionando como
espejo al escupir nuestros propios miedos y dolores, sublimndolos, haciendo una apologa
de lo feo, escribiendo poesa con lo que supuestamente no se hace poesa. La masturbacin
y el uso de cocana an son temas que permanecen tab y en el mbito de los juicios
morales, pero Galindo los hace flotar en el mar de sus palabras. No hay ni un slo poema
feliz si necesitamos explicarlo en esos trminos. El amor es una figura recurrente pero est
escrito para desacralizarlo, para aterrizarlo y despojarlo de toda metfora ingenua, porque la
vida cotidiana, simplemente, no es as. Al amor lo hace comer tierra, lo vuelve tan humano
y frgil que nos refriega que el amor es bruto, que mata, que duele, que no se piensa frente
al mar o bajo la luna (Galindo) sino que el amor es sexo.
Desfilan en sus escritos una pluralidad de mujeres, as como separa a la mujer de su
condicin de madre y le otorga un lugar privilegiado en algunos casos a la experiencia de
parir, tambin instala a la mujer como sujeto deseante, con miedos y depresiones. La
descripcin de los rastros de la escena del crimen en un feminicidio, en una violacin, la
sangre, la vagina, las tetas, son todas palabras-imgenes que brotan una y otra vez en su
escritura.
Regina Galindo escribe lo que la remueve, se qued en ella este ejercicio de pensar
y escribir lo que se le ocurra (Asparka, 205). As como el conjunto de su obra escnica,
su produccin literaria es el resultado de una incomodidad con todo lo que sucede a su
alrededor y no slo resintiendo su propio pas si no que ella comprende que todo lo que
6
pasa en Guatemala es un reflejo de lo que est pasando en el mundo y vive con una espina
adentro porque las cosas no estn bien.
CMO ESCRIBE?
Regina Jos Galindo se vale de palabras fuertes, expresivas y que cargan en s una
imagen. Corta las slabas, no es de respetar reglas gramaticales, juega con los ritmos
uniendo letras, frases para que la sensacin se encarne y se transmita. Un lenguaje visceral
tal como si fuese un vmito explosivo que cae sin cuidado. No importa la forma ni los
medios, si no lo verdaderamente valioso aqu, es que las palabras junto a la estructura de la
frase y al sentido del prrafo, sean capaces de transmitir la emocin, la sensacin que est
dentro de la autora. Su escritura debe conmover as como ella misma se afecta. Se trata de
una escritura generosa al escoger letras que permitan el compartir de la experiencia,
ubicando al lector o lectora de pie en el centro del mismo escenario desde donde ella
observa la vida que acontece.
Sus cuentos y relatos son de una belleza cruel. La sangre desparramada pareciera
que entinta el papel, como si fuera una nota de la crnica roja pero contada desde los
intestinos de sus protagonistas. El cuervo inculpado que picotea desde la rabia vengadora,
la
mujer
Sus poesas y relatos emocionan porque irradian historia cotidiana, dan ganas de
pronunciarlas. Los espacios a los que se remite son tan infinitamente privados como
infinitamente comunes. La muerte y el amor no son edulcorados sino que son registrados
con un lenguaje inventado que nos toca, una forma de narrar que transita entre la ternura
ms sutil y el decir incomprensible de un grupo de hombres adolescentes penetrando a una
mujer.
Su forma de escribir nos hace seguir el pensamiento de quien experimenta la
historia, casi podemos sentir el ritmo respiratorio, podemos ver los ojos cubrindose de
venas y llenndose de lgrimas. Es una poesa viva, la fuerza de su escritura es que est
viva y casi se puede palpar. Una poesa que se lee con el cuerpo, porque es ella entera,
Regina Jos Galindo que se escribe, volcndose en cada palabra por todas las mujeres
latinoamericanas, para que florezcan en sus cuentos toda la humanidad que ha sido
invisibilizada.
POR QU ESCRIBE?
Parece que las letras de Galindo araaran el papel dejando su huella, se trata de una
escritura corporal, de afecto, de pasin. Sus palabras-imgenes son aterradoramente
contradictorias: desde entonces respiro por las noches con dificultad y duermo sola,
envuelta en sus manos una yuxtaposicin de amor con miedo, pena y rabia, todo
sucediendo a la vez en el cuerpo de aquella mujer, marcado por las manos de su amado
alrededor de su cuello.
Toda su escritura nos dice del cuerpo y desde el cuerpo, es eso lo que nos hace
reconocernos en su escritura, fue ella misma posando para fotgrafos de la agencia de
publicidad en la que trabaj por algunos aos en Guatemala, quien descubri la potencia de
su propio cuerpo, la presencia escnica, la imagen, la carga potica que contena y
transmita su propia anatoma, en aquel momento dej de escribir y quebr la metfora de
Hlne Cixous Escrbete, que tu cuerpo se deje or. Galindo dej de escribir y traducir en
palabras lo que pasaba y senta dentro de su cuerpo para escribir con el cuerpo y en l
mismo como soporte, dando paso, a nuestro modo de ver, a una invencin que podramos
intentar llamar de caligrafa corporal.
8
Sin la vida que he elegido, ni la que me eligi a m. Yo quizs hara otra cosa. Sin lo
que he visto, he vivido, he odo, he sabido, quizs, todo sera distinto. Pero me toc
lo que me toc. Nac donde nac, vi lo que vi, hice lo que hice y ahora, hago lo que
hago.
Y lo que hago es sencillo. Replanteo, reinterpreto. Creo a partir de algo ya creado.
Convierto las experiencias propias o ajenas en nuevas imgenes, nuevas acciones en
donde el orden de los factores s afecta el producto. Un producto, de arte, s pero
producto al fin. (Galindo, prr. 1)
CIPRAMIL
11
ella no me somete
ni me pone a prueba
conoce mi punto
la fuerza justa
el ritmo
entonces se aleja
sin exigirme un segundo esfuerzo.
12
CRA DE CUERVOS
Las paredes agrietadas por la humedad, el suelo apolillado, la ventana con vidrios
rotos, el techo, la puerta y en fin, todo, se encontraba salpicado de sangre.
En medio de la habitacin, solo una cama y sobre esta, el cuerpo desnudo de la
mujer, simulando la forma de un grotesco colador dormido, escupiendo a
borbollones, por cada uno de sus agujeros, grandes cantidades de lquido rojo.
El jefe de polica al ver tal espectculo, exigi a la docena de curiosos que
abandonaran inmediatamente el lugar y se acerc lentamente hasta el hombre que
permaneca encogido en la esquina de la habitacin.
Quin es usted... qu ha pasado?
El hombre que temblaba como un perro enfermo, levant la mirada y comenz a dar
de gritos, sealando furiosamente al pajarraco que yaca desplomado sobre el suelo.
El cuervo... el cuervo... El cuervo!
En el suelo, con las alas rotas e igualmente salpicadas de sangre, estaba el cuervo.
Mal herido pero con vida.
Un guardia carg su revolver, pidi a sus acompaantes que hicieran lo mismo, sac
las esposas, apunt directamente a la cabeza del pajarraco y con un tono de voz
enrgico le orden que se rindiera.
Este, que apenas tena aliento para respirar, acat las ordenes y permaneci
quietecito mientras el jefe y dos refuerzos le esposaban las alas.
Minutos despus, cuando el cuerpo de la mujer ya estaba en la funeraria, los
encargados de la polica interrogaban al detenido pero este, a pesar de todos sus
intentos, no logr decir una palabra y a cada pregunta solo respondi con un
inentendible sonido que no favoreci en lo mas minimo su declaracin.
Este mismo interrogatorio se repiti durante las dos siguientes semanas, hasta que
una tarde, ya exasperados por el silencio del acusado, decidieron por dar cerrado el
caso y enviar al pajarraco, de una vez y para siempre, a prisin.
Fue as, como dos das despues, el cuervo despertaba de su primera noche tras las
rejas. Su primera visin fueron los dos ojos de su compaero, grandes, redondos y
de un negro profundo que entusiasm su apetito.
13
As, rapidamente, sin pensarlo, acab con ellos para luego escaparse por las rendijas
de la carcel y entrar en una nueva celda y en otra y en otra y en todas las dems para
vaciar las orbitas de los presidiarios, de los carceleros de turno, de los cocineros, de
los encargados de las letrinas, del alcaide e inclusive, de los forajidos que iban a
mitad del tunel.
Aun no satisfecho, el pajarraco continu su faena con los abogados, mdicos,
sastres, zapateros, carpinteros, escritores, sacerdotes, maestros, tenderos, arrieros,
prostitutas, caseras, esposas, y en fin, con todas las diferentes especies del pueblo,
ya fueran nios o ancianos, ya fueran mujeres, hombres o parecidos.
El nico que no corri con la misma suerte fue Don Simn, el amante de su antigua
duea, a la que haba acuchillado hace tres meses. El mismo que, negando su culpa,
lo haba mandado a prisin.
No, l no mereca perder los ojos, l mereca conservarlos para ver de cerca, muy de
cerca, la escena de su largo pico negro hartandose sus testculos.
14
____________
Miedo
de parecerte fea
de parecerte tonta
de parecerte puta
de parecerte
ms que nada
de parecerte.
15
No las locas
las flacas
las ojerosas
las hiper tristes.
Se droguen o no
la amen o no
16
PERRA
Luego de eso se acerc al cuerpo, lo puso boca arriba, lo estiro bien y se le ech
encima para facilitar la penetracin, como estaba tan caliente, de tanto ver, se vino
en pocos minutos.
Los dems se rieron casi al mismo tiempo, el Pinki dijo -este hijueputa no aguanta
naaa, mejor no le conecto a la Rossana que la va a dejar con ganas.
Entre todos, que eran seis, exactamente seis, cogieron a la mujer; o lo quedaba de
ella. La extendieron sobre un nylon. El Payaso, con un cuchillo de cocina oxidado le
corto las orejas y las meti dentro de una bolsa amarilla de Paiz. El lder de la clica,
el ms cido de todos, el ms cabrn, conect el cuchillo elctrico que se haban
geviado especialmente para esos menesteres y empez a cortarle la pierna
izquierda, en la que antes, cuando an estaba vivita y coleando, le haban escrito la
palabra PERRA con una navaja.
La sangre salpicaba de forma sucia y descontrolada manchando todas las paredes.
El Kalaka, sin pensarlo, aleg por el desorden que se estaba haciendo -ala gran puta
vos, esta mierda si nos va a costar limpiarla, trabaja ms limpio manito, como un
profesional. Todos, al unsono, volvieron a reir.
- Mejor pasame esa caja y hacete shooo, cara de mi culo, le dijo el Bronson al
Kalaka. A los pocos segundos la pierna luca dentro de la caja de carton de Pasta Ina
como un cadver en su propio ataud.
La caja fue depositada de madrugada en una calle de la zona 3. Las orejas se las
guardaron ellos de recuerdo. El resto del cuerpo, el trax, la cabeza, los brazos, la
otra pierna, fueron cortados luego, metidos como fuera en bolsas negras Kanguro y
depositas sin orden en diferentes puntos de la ciudad.
-Este tiene que ser un orgasmo se deca ella para si misma, del que tanto me haban
hablado, el que tanto haba esperado.
18
Un doctor
diez mil contracciones
y un hijo de puta.
El matricida
baado en sangre
mostr su cabeza.
Ella,
lo bendijo.
____________
slo sexo.
19
20
EN SUS MANOS
El pecho apretado respiraba con dificultad y un ligero pito sala de mi boca con cada
espiracin. Era un ataque de asma que haba desarrollado durante las horas
nocturnas. Fue extrao, haca muchos aos de mi ltimo ataque y ahora se, de
pronto, sin previo aviso. Quizs efecto del humo ingerido durante las ltimas
semanas ya que haba fumado mariguana en exceso para mitigar la ansiedad, o
quizs el simple resultado de un cambio hormonal.
Despus de pensarlo un poco me levant a pausas de la cama y me dirig a la caja de
medicinas en busca de mi bomba de ventoln; antes de presionarla en mi boca vi que
haba expirado haca ms de dos aos, as que la bote inmediatamente. Entonces me
preocup, ese tren sonando desde mis pulmones, esa picazn en la parte inferior de
la garganta, esa especie de asfixia y yo sin nada para medicarme.
Abr el chorro de agua del lavamanos, me humedec la cara y el escaso hilo de aire
termin de cortrseme cuando vi mi reflejo en el espejo. De dnde haban salido
esas lneas prpuras? Me acerqu an ms y descubr que era las marcas de dos
manos apretndome el cuello.
Dos manos grandes, fuertes, manos de hombre trabajador, manos que dan ganas de
tocar, manos que dan ganas de que nos toquen. Esas manos eran ideales para
arrancarnos la ropa con un mnimo esfuerzo, para sostenernos en la calle mientras
damos un paseo, para acariciarnos speramente los pechos y las nalgas. Manos
sexis, manos que despiertan el deseo. Los dedos largos y huesudos, perfectos para
una previa penetracin en el proceso del calentamiento.
Nunca antes haba visto manos tan hermosas y bien formadas. Nunca haba
entrelazado mis dedos en dedos como esos. Nunca haba lamido ni mojado con mis
flujos una palma con lneas tan definidas y ahora, de la nada, aparecan en mi
cuello.
Esper despierta a que fuera el nuevo da. Al salir el sol me ba sin prisas, me
maquill las marcas y llam a la oficina para reportarme enferma. An sin cita acud
a mi viejo mdico. Al llegar mi turno me cheque por completo y no pudo esconder
21
22
BIBLIOGRAFA
Balaci, Ruxandra. Regina Jos Galindo. Regina Jos Galindo. Miln: Silvana Editoriale,
2011. 48-49. Impreso.
Borzacchiello, Emanuela. Feminicidio: el poder de la palabra la imagen y la prctica.
Estoy viva. Milano: Skira Editore, 2014. 50-53. Impreso.
Butler, Judith. Actos performativos y constitucin del gnero. Debate Feminista. Ao 9,
vol. 18, oct. 1998: 296-314. Electrnico.
Carolin, Clare. Despus de lo digital rematerializamos distancia y violencia en el trabajo
de Regina Jos Galindo. Regina Jos Galindo. Miln: Silvana Editoriale, 2011. 36-47.
Impreso.
Castro, Fernando. Las encarnaciones atroces de Regina Jos Galindo. Regina Jos
Galindo. Miln: Silvana Editoriale, 2011. 17-25. Impreso.
Cazali, Rosina. La movilidad como promesa de libertad. Regina Jos Galindo. Miln:
Silvana Editoriale, 2011. 55-58. Impreso.
Cixous, Hlne. La joven nacida. La risa de la medusa. Ensayos sobre la escritura.
Barcelona: Anthropos; Madrid: Comunidad de Madrid. Consejera de Educacin. Direccin
General de la Mujer; San Juan: Universidad de Puerto Rico, 1995. 13-107. Impreso.
Dez, Gontzal. Regina Jos Galindo. Artista guatemalteca presente en el pabelln de
Murcia. Regina Jos Galindo. Miln: Silvana Editoriale, 2011. 59-61. Impreso.
Galindo, Regina Jos. Estoy viva. Milano: Skira Editore, 2014. Impreso.
---. Regina Jos Galindo. Miln: Silvana Editoriale, 2011. Impreso.
Jimnez, Carlos. El cuerpo de la mujer en la encrucijada de los feminismos. Regina Jos
Galindo. Miln: Silvana Editoriale, 2011. 26-35. Impreso.
23
performancistas.
Web.
10
abr.
2015.
<http://performancelogia.blogspot.com/2007/10/exposicindedocumentacinde.html>
Galindo, Regina. Artista presente Regina Jos Galindo. Entr. Idurre Alonso. LatinArt.
Peridico
online
de
arte
culturta.
sept.
2012.
Web.
10
abr.
2015.
<http://www.latinart.com/spanish/transcript.cfm?id=115>
---. Cra de cuervos Arte y literatura de Guatemala. Web. 13 abr. 2015.
<http://www.literaturaguatemalteca.org/rjgalindo1.htm>
24
---. Performance and politics in Guatemala. Ent. Diana Taylor. Hemispheric Institute.
Ene. 2009. Web. 10 abr. 2015 <http://hemisphericinstitute.org/hemi/es/galindo-entrevista>
---.
Regina
Jos
Galindo.
Regina
Jos
Galindo.
Web.
10
abr.
2015.
<http://reginajosegalindo.com>
La obra literaria de Regina Jos Galindo. Asparka Investigacin Feminista. Universitat
Jaume
de
Castelln.
Web.
10
abr.
2015.
<http://www.e-
revistes.uji.es/index.php/asparkia/article/view/1175/1050>
Metrpolis Regina Jos Galindo. RTVE.ES A la carta televisin y radio. Monogrfico
de
Regina
Jos
Galindo.
17
mar.
2012.
Web.
10
abr.
2015.
<http://www.rtve.es/alacarta/videos/metropolis/metropolis-regina-jose-galindo/1356005/>
Regina Jos Galindo, 1974. La caja blanca. Galera de arte independiente Palma de
Mallorca,
Espaa.
Web.
10
abr.
2015.
<http://lacajablanca.com/artistas/artistas_reginajosegalindo.html#Biografa>
Regina Jos Galindo. Literatura guatemalteca. Arte y literatura de Guatemala. Web. 10
abr. 2015. <http://www.literaturaguatemalteca.org/rjgalindo.htm>
Regina Jos Galindo. Poemas del alma. Web. 10 abr. 2015 <http://www.poemas-delalma.com/regina-jose-galindo.htm#ixzz3GXgkPcS9>
Sancho, Lidn. La investigacin sobre la construccin sociolgica, educacional y de
gnero del mundo actual a travs de la obra de Regina Jos Galindo. Dossiers Feministes.
Universitat
Jaume
de
Castelln.
Web.
10
abr.
2015
<http://www.e-
revistes.uji.es/index.php/dossiers/article/view/1449/1430>
Schmidt, David. Entre la violencia y la ceguera. Entrevista a Regina Jos Galindo Agora
Speed.
Postliteraturas.
Literatura,
arte
tecnologa.
Web.
10
abr.
2015
<http://agoraspeed.org/pdfs/agora_speed_bole_No_5_pag_ch.pdf>
25