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del propio cuerpo ya que ste est obligado a cercenarse para poder
abrazar esa imagen (G, Un da de fiesta, p. 24). Ante estas descripciones cabe preguntarse
2. Operacin
En Gutural se produce una doble operacin. Por un lado, la intervencin
quirrgica practicada en la figura femenina. Y por otro, la puesta en escena de las
estrategias esgrimidas por la protagonista para resistir y atacar el sistema mdico.
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simultneamente con sus pedazos, vmitos, sangre, y dolores una vez operado trueca su
realidad fsica en la integracin de un orden simblico: Lo abyecto3
y el dolor
manera indefectible queda reducida, inmvil, anulada: yo puedo mirarme entera pero slo
vivo desde el corte de la cintura hasta la cabeza (G., L.O., p.32). Su carne es controlada por
llevados al extremo: (...) mutilada sin remedio con una parte de vientre despojado(...) y
marc la lnea de sangre en el contorno de la cintura (...) imposible articular el grito en la
agudeza del tajo imperturbable(...) (G., L.O., p. 31).
permanentes. Hay una marca visible y otra ausente: Yo soy partes (G., LV, p. 40). Su
alma marcada a estilete de punta y hasta el revs sin disimulo, hasta lo imborrable (G.,
Tiempo, p. 43).
Op. Cit.
(...) S que asustan de mi rigidez. Son mentiras ni siquiera estoy muerta. Tengo conciencia de
todo lo que hago (...) Mejor que cierre los ojos para que crean que duermo (G. Lucidez, p.22).
Y luego de haber pasado por esa instancia, ella ya no volver a percibirse entera:
No puedo despedirme de mi ni con un balbuceo (G, LP, p. 49).
Vomitar, esconderse, callar, inmovilizarse son las maniobras con las que cuenta
para no ser vencida sin luchar. Su lucidez es una forma de voluntad de resistir: El
cuerpo falla en vmitos, en orines, en miserias fsicas. Su cuerpo muerto depende de
ellos, la tratan las manos de otros como un objeto. Y de esa miseria y humillacin nace
el rechazo de todo8. A travs de su cuerpo rgido y silencioso grita su horror.
3. Alta
Los cuerpos ejercen o sufren el poder. El hospital utiliza lo corporal como
territorio posible de la violencia, humillacin y mutilacin. El poder de estos cuerpos es
sutil. El cuerpo para ser dado de alta debe cumplir el ltimo paso: el embellecimiento
impuesto: Peinarme sin espejo (...) Me avergenza hacerlo como si pretendiera gustar. Pero
hoy tambin me obligan (G., LP, p. 47). Ella es desvestida, luego vestida y acondicionada
monstruosidad hospitalaria: Sola yo, distinta, amarilla, postrada (G., LP, p. 47). El cuerpo
intenta cubrir con maquillaje el horror de los mtodos invasivos y desnaturalizados.
3.1 Cuerpo de la escritura y de la representacin
Barrenechea, Ana, Prlogo a la primera edicin en Gutural y otros sonidos. Buenos Aires, Alcin
Editora, 2005. p. 12.
Lukin, Liliana. Estela dos Santos: El cuerpo en la letra en Gutural y otros sonidos. Buenos Aires,
Alcin Editora, 2005. p. 79.
Notas
1
Se seala que esta seleccin de textos fue basada en la inclusin de una escritora ex
cntrica, casi olvidada en la cual el cuerpo de mujer queda atrapado dentro de lo
femenino.
Son cuerpos ambiguos que tratan de luchar contra el sistema pblico pero al que ceden
porque no les queda alternativa, deben coexistir la una con el otro.
Bibliografa
Barrenechea, Ana, Prlogo a la primera edicin en Gutural y otros sonidos. Buenos
Aires, Alcin Editora, 2005.
Butler, Judith, Cuerpos que importan, Buenos Aires, Piados, 2002.
dos Santos, Estela, Gutural y otros sonidos. Buenos Aires, Alcin Editora, 2005.
Haraway, Donna. Saberes situados: El problema de la ciencia en el feminismo y el
privilegio de una perspectiva parcial en De mujer a gnero. Buenos Aires, CEAL,
1993.
Kristeva, Julia, Los poderes de la perversin, Buenos Aires, Catlogos, 1988.
Ludmer, Josefina, Las tretas del dbil en La sartn por el mango, Ed. Patricia Elena
Gonzlez, Eliana Ortega, Puerto Rico, Huracn, 1984.
Lukin, Liliana. Estela dos Santos: El cuerpo en la letra en Gutural y otros sonidos.
Buenos Aires, Alcin Editora, 2005.
Merleau-Ponty, Fenomenologa de la percepcin. Barcelona, Planeta Agostini, 1985.
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