Tocaia no asfalto

Andr Setaro

Cena de 'Tocaia no asfalto' com Agildo Ribeiro

A cpia de 'Tocaia no asfalto', de Roberto Pires, que se encontrava em vias de extino
no seu negativo original, conseguiu ser totalmente restaurada. um feito e tanto para a
preservao da memria do cinema baiano. Considero este o melhor filme, at hoje,
entre as mais de duas dezenas de longas metragens realizados na Bahia. Depois dele, na
minha opinio, vem 'A grande feira', do mesmo Pires, que foi homenageado no ano em
curso pela passagem dos 50 anos de seu primeiro longa e primeiro do cinema baiano:
'Redeno', de 1959.
'Thriller' genuinamente baiano realizado em 1962, que aborda o relacionamento dos
polticos com a criminalidade e as idiossincrasias da personalidade de um pistoleiro de
aluguel, 'Tocaia no asfalto', de Roberto Pires, produzido logo aps 'A grande feira', um
filme que pode ser visto em dois planos: no plano de sua narrativa e no plano de sua
fbula (histria). No primeiro, destaca-se sobremaneira a artesania de Pires, o domnio
pelo qual articula os elementos da linguagem cinematogrfica em funo da
explicitao temtica. Seu trabalho, nesse particular, de ourivesaria e, aqui, em 'Tocaia
no asfalto', tem-se um exemplo onde a narrativa suplanta a fbula, ainda que os dois
planos sempre devam ser observados em processo de simbiose.
Realizado em plena efervescncia do chamado 'Ciclo Baiano de Cinema' - 1959-1963,
'Tocaia no asfalto', atesta o seu vigor e a sua atualidade temtica. Duas seqncias
podem ser consideradas antolgicas e das melhores do cinema brasileiro: a tentativa de

assassinato frustrada na Igreja de So Francisco, e a do cemitrio do Campo Santo. Pires

demonstra o seu apuro, o seu sentido de cinema, o 'timing' raro, um faro, por assim
dizer, para 'pensar' cinematograficamente o estabelecimento da 'mise-en-scne' como
fator de impacto e de emoo.
Ainda que uma obra formatada nos moldes de uma linguagem clssica -o que no lhe
tira de modo nenhum a qualidade, que se fundamenta na chave narrativa da progresso
dramtica griffithiana, h, no entanto, uma seqncia que, sem se ter medo de errar,
poder-se-ia cham-la de eisensteiniana. aquela na qual Roberto Ferreira tenta se ver
livre dos presos num caminho e tenta intimid-los com um revlver, ocasionando uma
fuga em pleno movimento do veculo, quando vem a morrer o irmo do personagem
interpretado por Agildo Ribeiro. A rapidez, com que so expostos os rostos
embrutecidos dos pobres diabos que esto no caminho, tem um ritmo que se assemelha
a um 'touch' buscado na concepo de montagem de Sergei Eisenstein. Esta seqncia
um 'flash-back', quando Agildo Ribeiro, danando, sente-se mal e comea a ter
pesadelos retroativos.
Assim, 'Tocaia no asfalto' se sobressai pela narrativa impactante que est a servio do
argumento, mas que predomina sobre este. Que versa sobre um pistoleiro contratado
para matar um poltico corrupto (Milton Gacho), que, chegando do interior, vai morar
num prostbulo e se apaixona por uma mulher (Arassary de Oliveira). Enquanto isso,
um jovem poltico bem intencionado (Geraldo D'El Rey) pretende instalar uma
Comisso Parlamentar de Inqurito para investigar as falcatruas do grupo do poltico
que est na mira do assassino. Mas as reviravoltas do argumento determinam uma
contra-ordem e o pistoleiro, na iminncia de matar, avisado que no mais precisa
cumprir o trabalho. Apesar de um matador profissional, tem, porm, seus cdigos de
honra e prefere ir at o fim naquilo para o qual fora incumbido. No lembra 'Sargento
Getlio', de Joo Ubaldo Ribeiro?
'Tocaia no asfalto' se desenrola em dois ambientes: o ambiente burgus da casa do
poltico, abrangendo as festas, os colquios e o namoro de sua filha (Angela Bonatti)
com o jovem e promissor parlamentar, e o ambiente pobre do prostbulo comandado
com mo de ferro por Jurema Penna e, no qual, o pistoleiro hospedado, vindo a
conhecer uma prostituta pela qual se apaixona. 'A latere', alguns personagens, como o
policial interpretado por Adriano Lisboa, que circula entre os dois ambientes, Antonio
Pitanga, outro matador, contratado, desta vez, para matar o outro. Pires, em alguns
momentos, atravs da montagem paralela, tenta mostrar os acontecimentos em
perspectiva de simultanesmo, quando, por exemplo, Agildo e Arassary conversam no
Farol de Itapo.
Notvel realizador, Roberto Pires, responsvel pelo primeiro longa feito aqui,
'Redeno' (1956-59), pelo seu extremado domnio formal da linguagem, poderia ter ido
longe se trabalhasse no exterior, mas as injunes mercadolgicas de um cinema
catico, como o brasileiro, determinaram-lhe, por vezes, um recesso forado. Mas
filmes como 'A grande feira' e 'Tocaia no asfalto' bastam para se ter um cineasta.
No se pode deixar de registrar a funcionalidade da partitura de Remo Usai - que soa
como um grito trgico na seqncia final do trem, o bom argumento de Rex Schindler tambm produtor, associado a David Singer, e a fotografia de Hlio Silva. E uma

pergunta que no se quer calar: por que, com todos os recursos existentes hoje, o cinema
baiano no consegue fazer algo parecido com 'Tocaia no asfalto'?