CHAPITR-I

LE MAGE
Selonsesdires'il a jou le
KennethAnger est n en Californie clu Surl en 1930
(LeSonge d'une
f^"t dans-leiilm A MitisrrrtttiruNig/ti! Drznra
,o"'pti"i"?t
l'colede
TemPle
Shirler
nuit d't)clel4ax l(einhardtet a eu conme Partenaire
d'avantcinaste
autre
tout
plus
que
Pour
al"t" " ,f-lo"ti* fossloff Pour ltti,
article
excellent
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Dans
ersaire
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et
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matrice
la fois
i".J",H.ift*."a
dr'r
tire
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ol)'mPienne
fii"lt d'Angerl, Ton]' Ral ns reprend l'analogie
i.,t.
de
nom
le
simPle
sous
Adonis
et
floffu,unndf ni,uf,,r. ."f'Anger : " 11i avait Vnus
Bacchus
vieux
Ie
mme
avait
il
charlie;
)'
i"iii o"J.,i, i' avaiiPan appel
une illusion'uneblague'une
no-rr.e fottl'-ot Vl.,f.ainl'estropinommLon C'tait
amcienne
religion
" -sans sang
supercherie;c'taitpresqueau55iamusalltcluela "
d'homnage
et
satire
de
ambilalent
mlange
."ii"","i. V* f".ing r:iendrait'"Le
de
caractristique
de
fascination
un
exerclce

quilaut
q,i .iu.t"ri." ." fit
et
le
violence
la
mal'
le
.iroo.r" .no." ;, fuq"elle Anger seconsacreraLe scandale'
films
et
ses
d'Anger
fascination
de
la
a'r centre
;"rd;;;li;iir^voit,
'ont
{ont l'e\prs-iondc cettet,l.cindtiorr,iurleet Pen'ee. r:,_. r,\-^.,r r
tilnrsd'Angcr'La seule
Il n'existeaucunedescnptronecntedestoui prerniers
de LervisJacobs
passage
est
un
propos de EscnpcEpisoiic
,o".." ali*t
",i.n
cinma):
au
(L
-o.r,i.p"ri,u.,tr i,t t/rr FiLrr Exprimentation
la tornre cinmatograPhrque que Par
Les films dc Kenreth Anger sot moins concernsPar
po. .'n gu.on ei ne j.'"ne lille qur se
(1916)
cor."men.!
,1.,
rsr,rl,,:Efin
r", i""iii,rl.,-.*tr..
dn' rn crrt"drr
La ierrrrenrre qrrr - itoigne esr "oree p.'r une fcnrmc
.';' i.:',.il"]"
et l -tdnrcdP l r
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de
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trs grande sensibilit pourls rapPorts
Le fir cst d'tnre r'lunlitunnlue et lart Freu|e d'une
les ides du cin'iste sont suprreurs
sentinrentset
.af^i. a" L,t qu le:i Pnses,ls
o"*""""it.
cmai tri 5edmdi u,l erst rttal es ts our,entnl .rhdfoi ti i nc omP ]et,a\' ec c ertdi nes } rarti es P Ius
intressntesque l'ensen1ltd'

mo]'en d'accder ce
Lesnotescl'Angersur sesiilms sont soul cnt le neilieur
Dans.len'31 de
au'ils ont de n1\'stlieur;eDtout cas,ellessontilltressantes
Fi''di.r'.ks:
a'ant
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i,, i"ii,,t., ri-t io fii.''togtnphi" s.'it ante
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\ \ rL ' ' \ Tl Q u i a b -i { e n ] ' rn r \ ' e ' I q l l }

'l
drriS'film ei
xs. rf.,"t Film Santa\l;nica' Cilitorrrie Gtr'k' irlrrt: contr'

L E CIN\IA YISION\IRE
nont par Kenneth Ang('r. Dislrr{'rllitr : une douzaine de prrst)lrncs rccrute5 ljans lc \ oisinge.
s lnofs i s : u n m o n t . r t e d ' e n fa n ts a m r ic.lin sp n tr in d c io u e a \,entrai mi nt et rrant,l e cl erni er
t a\'nt Pearl Hdrborrr Des Il.lshes d'chr.rlit \Llr l'h(jlocuste interr!)mpent leur rrerie. La
brume enlahit le ten.rjn de jeu; Ies enfants tonltrani Ln :1un conrme cie. niochts
Fortr iormer
un ensemble flou dc rveurs.
.

Tr\sEL TREE(LArbre de No1,19{1-.12)

3 m i n - 1 6 m m . N B _ Pcin t l m a in . l\lu i. F itm S.r n r a\ l oni c. G.i rL',r,i rk,:conLr,
di ri g,
film et mont par KennL'th Anger Ar-rcr, : un nrlrre do \ot. ,r/Dr,pjij:tL,ritucl consi\Lrr faire
puis d t r u i r e l ' a r b . e d e \o 1 . Cr o s p la n s su f le s b r a r th e s char.g es
de b.l tri ol es,dr.rpescte
guirl.l n c l e s , p l e i n e sd c lin q u a n t. PL ln d r co r r f,esL r rI' a r b r e ctpoLri l l ct atan(l onn,j et a\
t ] mm c s ( p e i n t u r e l n ma in o r - ca r la tep) o u r n e l isse fq u ,u r1sctL,cl L,ica,
c Lrr)ni srr.

PRIsoriIRoF M.\Rs (Prisonnier dc lviars.19]:)

l1 m i n . 1 6 m m . N B . \ lu e t F ilm S n r i\L ,) r ica C.ikiiq
.
xir : con+r,di ri 8,fi trrl et mLrnrepar
K enne t h A n g c r A s s i s t an to p r a te lr .: Ch a r le : \' r e e la n r l.D cors,l nodi tea rci ui i \ et coshrmes
dessins et excuts par Kenneth Anger. ..t./. !r: Ke neth Anger (Le carr-Etu venant cle la
T rre ) .S v r o l l s i s :i n t e r y r ta tio n d scie n cc,ficlio nd u n r \th c cl u \l i noi i urc. tj n dol ei cerl t.l u
t ut ur,. c h o i s i , ' ,e s t p r o p uls su r M a r s o il \c r cve r ttd r n s Un t.rl .\fl rl i he,couchr.D rmi l es os
de s esa n c t r e s .U t i l j s a t i o n fo r m e lle d e l' ' sth tiq L rctL
e r- te r r i l l etor. , .nn,n1"n.n ." ,"rn,,n"
"i
d.ns une situation fchcuse.
T H EN ' - E s(rL e N j d , 1 9 . 1 - i)
20 m i n . 1 6 m m . N B . I{ u e t. F ilm Sin r . \to n ic ,1 \( ,st\ood !,t B erl \ H i l ts. C .r,r,,9!r,r.
Conu, dirig, film et mont par Kenneth Anljei Disril,lllr,? j Bob Iones ,e Frre), \\'hittker
Jo
(LS( E u r ) ,D a r c H a r r i s co n n u e n su ite so u sle n o clclo h n Derek H ol l (\\oo.t (L!,C opai n).
Slropsis: un frre et une scEurse regardent d.us tur miroir L,tchaL-i d,eLL\u boui d l troisime
fois perd I'quilibre, tous les deux tombent dan! L1\'iotcnce. Les alrturions ct le! actions (on\rshnt
s'habilleret se mquillr sont clbrescomnlc des rite! m.rgique!. Lc charne nvcugLmr Llela
sGur-sorcire st repouss pr le frre qui r'loicne
Esc,\l,EErrsoDE(La Dliv rance, 19.14)
35 n i n . 1 6 m m . N B . \ [r e t. F ilm Sa n ll \to n jcd . Gr ir ,t;4 r k,:con!, di ri t, fi ]nrei mont par
K enne t h A n g e r . D t r i b | tio ,,: M a r ilvn cr a n a s ( L a Je u n e F i e); B ob
Jones(Le Garon); N Lra
l\'.1tson (Lil Gardienne). Svnopsis:interprt.rtic)n Iilrrc du nrvihe d,An<tronli,Lie.En b;Rl (ie me,,
un sorte de monstrueusecrote Bothique en train de s'crcL cr,fis.rnroiiice ct,gtseSpiritr.raliste.
P ris on n i r e l ' i n i r i e u r u n e je u n e fjllc j.r n r e r crd r r n Jr a gon,t.rn,rti querel i gi cur,artcncr
d rred l i r r e p r P e r \ e .L r n Sn r ( o n d e r
r ,r L tr r ir ( tF - ;,pt.-tt.,
,,,n,pr ,i i "_.,;r*.*

DRAsTrcDE\flsE(Une fin radicate,l9-15)

i m i n . 1 6 m m . N B . ) {tle t. F ilm Ho ]lr $ o o d le \r J Da v,. C ri ,ri -i ,l rrf: fi tm et m.)nr par
Kenneth Anger Diilr,?.llii(r,r : foule anonrme dans Lr r1re.svn{ys,s: Lrn piongeon en camra Iibre,
t enue 1 m a i n , d a n s 1 .1r .r lit h llu cin a to ir e d ' L r n fo u le hl stt3ri que sur rrn borLre\'arcr
d'Holl v n o o d _c l b r a n t l fin d e la g u e r r e . Un n u r sc e n fone d.; champi gnon comme
commntaire final.
EscApEEprsoDE(La Dlirance, r'ersion \onore,l9lar)
27 min. Vusi.lue de Scriabine.
Cett e v e r s i o n r a c c o u r cieu iilise le s so n s d ' o ise n u \, d r , \. nt et dr, vnS ues de manrere non
ralis t e i n s i q u e l e P o m ed l' e xta se d e Scr ia b n lep o u f.io ttr l i nnbi n.e,.
"
"
Le orplrs que j'ai choisi d examiner d Iieu|r-e d'Anger comnunce .r! cc Fi,i,ir1r.-.La not
ct cinste le concern.iDt est sibvllinej elle sut t osc (te.()ru.1itre le tilm .i i,!nce I

LE \l A C E
FrR E \\
cml i \ (Fc\ d'arl i i i cc, 1917)
15 mi n. 16 ml n. \B S onuc (mrr' qtl e de R es P i ghi ) Fi l m H ol l Y i l ood C .i ,ri . rr.: c on u,
di ri g,fi l cl mr t ar K nn eth ' \nger A s 5i s t.l ntoP rateurrC hes ter K es s l er D i j t' -i hrrl l t"r:
Kenneth Ansr (Le Rleur); tsill I'lirer (Le \larin s.lns tee-clnrt); Cordon Cr.rv (Le \L1rin nu teechirt); lrlusielrr\ mnfins. -srrrot'i/i| rleur irlrstr <e rYill',sortdans l nuit Lr rcchcrche L1c
(l ' Lrneai gui l l c . L n \ e de r!e, i l s c di fi ge |ers ur l i t nrt\i r1s
- feu - ;t est.r.pi rri tr.rvcr\ l c cl s
\ iLie ctu .rlant .

Dans la letsion du film qui tait en circulatiou au dLrutdes annes soi\antedi\, ol1 pouvait entendre en Plologuc la \.oi\ de Kenncth Anger dclarer : " Dans
\r)Lrlu lit)rer toute 1a pylotechnie explosive du rr'e Des clsirs
Fit'a,c'r'-s,j'ai
infl.rnrnables,t()uffsle iouI par l'earr iroide cle Ia conscience,solrl enflamms
la nuit par les .rllumettes lilrel taires du sommeil et e\Plosent en averses cl'ur1e
chato\'ante.Cettr' manitestatioinlaginaire fourllit Lt-lsou]agement
incandescence
tenrporaire . "
Li premir-cimage est celle de l'e.ru; une torche brlante l est trenPe Puis
qtus plan sur un in.lrin. T.rnclistlue Lr car11ras'loigne de son lisage,olr |oit d'rrrs
tles cl.rirsde lunrire,qu'il tient le Prot.rgoniste,ler\'ctlt Llansscs Lrras.Forltlu au
noilpuis Li cnnr(ir.1ca(lre le r1]mel\'eur dans son lit Un autre mouvem1t c1e
qu'il est selrl. Il s'tire et 5e r\'eille Un moulement P.lnor'rtlue
rroll rlous lTror'rh-e
de l.r chanbre elcouvLeune lr.tin cn tnarbre ou en Pltre,avec ul1 doigt bris
Des images des naims du l\'eur renlu.ll'lt liolLsles daaPs\'oquellt la masturbatioll'
En un long lllLrtl\'cDlentde c.1mrasur tor.ltela Pice,otls le Yol'ons at'oir une
norme rcctiorrsous les couYeltures. Ptlis est dcoulerte une statuette .rfricaine
clui rompt l'illusion phallic}re. Des photograPhies ParPillessur le sol rePrsentent
lc protagorriste clarrsles bras du n.larin (col]lme d.1ns la Premire ilnage du iilnl)'
Ces photographies montrent clailement qu'il est contusioni et en sanq.
Une fois soltit du lit,la camra cadre le pantalon du r\'eur; il boQcle sa ceintre
au passage de l.r camr'a; Puis,la camra cadre son lisage, on aPeroii la main
casie en arrire plan. La catrLrra le suit lentenent qtli ranlasse les Photos,les jette
dans la chcmine et met son t-sllirt. Un Plalr en profoncleur nontrc le r\'eutentr
la statue priiti!e et phallicltreen arrire-plan et un lniroir au loin.saisissantunL'
boite d'alluinettes cle l marine arldc.tinc ll quitte sa chatrbre,sul la Porte de
laquelle on peui lire cE\T5 (Hon1lnes),iscrit d'une 1anireglotesLllreet'l gros
caractres.
ALr moment oil il sort de s.r c'hamLrrc.lascne Passe de moutements de camirr
rguliers avec ptofondeur clechamp clesplans fixes dn protaSonisteclair sur
aPParatdevant la toile de iond
fond no-et litle. Un nrarin au\ muscles LTands
cl'un bar Le rr'eur s'apProche cleltliet le tegarcleqtti bande les muscles de son
bras nu et Lles Poitriue,6lms en gros plall. Au rnoment o le r\'eur lui derlnLle
clu feu,ceh.ri-cilrti donne ult cottP cle Poinlg,ltli cassela fiSire hors chatrp et ltri tord
ensuiteles nrains derrire le dos. D'un collP,ils se retrouvetlt de\'nt l chemil'le
dans la ch.rlnt re. Le 1arin Prtrtd tlne Poigrre de brinclilles ent-lammeset allume
l.r cig.lrette Ll r\'eLrr.Pttis il r'amassesa casquette et sort.
La scne sc rlplace nouveau sur Ie r\'eut en Pleine lumire, sur ft>nclnoit
D'en haut,l.r camra poillte en bas l'ers le r\'etlr, qui fune Elle tourne
9i

LE \IA C E

L e iih r (l c tLrn.r p'\ ,:hodfnmi i quc:

d \la !n D cref Ll .rn\
L.r,,tt,'!'l ,r'.1
^;trrrl ,r
1..Kenncth AngL,r rl ans It, :r.,rrl::.
c. Sta nB rukh,rsc,t ki l atnrrt du: I., rt.11
d u n S ri l l e-pi i n d.rnsFl (.i l r,f \trr'/]i ,/{.
d . \\;ltcr \e\ conrb en nS .rti fdanr trr.
li ft / f(r Srr; r,,ir r;.!!,1"r dc sian Bf.rkhasc.

brusquement ct, au plan suivarlt, cadre un grouPe de nrarins- Ils se raPProchent

de lui,dans la hrmire puis dans l'ombre et l lumire nouveau. La canra suit
leurs ombres. Ils se prcipitent stu lui, arms de chaines.
La scne sui\.ante,d'une violence oriasmique,est construite aLltour de gros
plans sur fond noir du corps du r\'e(r et clc plans des marins accomPlissant des
actesr.iolents hors champ. Film cl'en haut,on Yoit des doiSts s'introduire dans les
narines du r\'eur et le sarrg jaillir de son nez et de sa bouche. Un marin lui
maintient les Irrainsderrire le clospendant qu'il lrrtrle cle doulerr. Une bouteille
tl'un liquide L-lancest jete par ter;e et se fracasseen mille molceaux. I'ai.{e
d'1rn tessolr de lrouteille sa poitrine est fenclrreen deux; des ]ains cartent la
chair molle d'oir sort un manomtre qui fait office de c(eru. Le menton est c.rdr
en I'as de l'cran noir colfre une vague arrte.Du ]iquide blanc,\'ersli Pr en
haut,lui cotrle dessttsiusquc dans la borrclre.Le liquiclc laiteux nettoie son tisage
en sang; puis se rpand sur sa poitrine. Plan sur dcs toilettespour hommes vicles
La porte marque cE\Ts (Hommes) s'ouYre, mis il n'\' a Pe'rsonne delrire. Puis
le marin dn clbut apparat; la camra se raPProche de son visage en un
moul ement inYerse celui dr.r dL.ut. Au plan suivant,il dlroutonne sa braguette
et,faisant office tle phallus, allume une chandelle rom.line qui j.rillit et brle en
faisantdes tincelles.
Le feu de la clrandelleromaine devient la flamme d'une bougic de cire en haut
d'un arbre de r,\ol <Frele r\'eur porte comne un casque gant et hiratique. Il se
oencheler( l an'nr,l,elrtred.tnr la (hanlbre et dlll rme le leu darrs l.r cherninceen
brlant ai11siles photographies. Nous le vot os dormitcomme
r jetant l'art-rre,
au dbut. tr{ais maintenallt le feu est allum dans la chemine; et un Plan clu lit
mentre qu'i1 \' a quelqtlun de couch ct de hii. Dcs ravures sur l'image nolls
empchentd'identifier son visage. Le nrouvenent de camra se dPlace vers la
main en pltre, clsormaisrpare,avec ses doiSts intacts. La main tombe dans
l'ean,l o la torche alait t teinte clans le premier Plan. Le mot "The End"
(Fin)apparat en surinlpressioll sur l'eau.
Fif irt,'-sest un pur exemple de psvchodrame et de film de transe: le cinaste
hi-mme 1'joe un drame de rr'lationpsvchologique; dranle Prsentsous lil
forme d'trn r\'e comnlencant et 5e terminant Par le hros qni dort; en fin de
compt.',le protasoniste est la Yictime passiYe de 1'action du iilrn. En fait, il I a
deur rr'es dans Fit-cirtrs.Le premier, au dbut, dans les deux premiers plans
dcoususd'irges de feu l'e\tinction d'Lrnetofche enflamme dans l'cau et le
plan du marin portant dans se5[rras le r\'eur battu, Pl.rn illumin Par des cl.iirs
chaque ccrttpcle tonnetre slrr la bande-son. Un lent fol1du au noitle seul du
film, marqr]e la fin dc cette sqtlence,dont on pelrt Prsumer qu'il s'agit d'rln rr'e,
puiscprel'imag;esuitante est celle d'un dormeur'; ce tlui est cl'aillertrsconfirm
une minute aprs c-luandon voit les photos du marin et du dorneur parPilles au
pied du 1i! colnrne si elles alajent fait I'objet d'une Iantaisie masttlrbatoire,iuste
avant de s'enclorlrrir.
La structure oniricllre (lu film est trahie Par l'alternnce tltl iour et de l nuit
du rr'eur (faussemeni) r'eill; c'est seulement dans les dernires im.rgc< - le
dormeur - tlte l'on au ra la confirmatioll firraleque le film en elltier tait rrn r\ e

L E CI\EI\1 A \T ISIO\ NAIR F

Le grand panneauGg,\.'rs;
le manomtre la placedu cceur;les changements
soudainset rptsde lieux,d'une sallede bar au coin d'une chemine.
d,un WC
une chambre,sont des classiquesdu r.ocabulairecinmatographiquepour
voquerle rve.Enfin,la substitutiondu pnis par une chandelleromaine,qui
donne son titre au film, suggteda\,antageque nous sommesentrsdans les
penses
du r\'eurplutt que le rr.eildu dormeurdans Ie mondecausal.
De manire significative,une photographie occupe une place centraleet
paradoxaledans le film la fois commesourceet rsidu du rr,e.Sj 1epassage
du dbut o le protagonisteest aid par le marin,suil i du mmeprotagoniste
s'veillant,suggreque la premireaction tait son rr e,la photographieau bord
du lit, identique celledu rr'gsemblc tre Ia sourcede sa iantaisiemashtrbatoire
nocturne qui s'est " anime en rr'c.Ceperrdant,alors que lc jour se lr,e,le
"
mimtismeprend clesccentsirol-li.lues:une allumetteest remplacepar rrne
poignede brindilles enflammes;un cceurpar un nlanonltre;un pnis par une
chandelleromaine,lespermepar du licluidelaiietrx.Ce qui achr,ele rve et nous
permet de voir le personnageendormi autrement qu' tfat,ers sa propre
imagination est la photo qui brle scmblanttre l'origine clu r\'e.Ici l'espaceet
le temps du rve coihcidentavecla dure de l.r photogr.aphiecon.rmeobjet ftiche
occupant l'espaceflou entre une e\prience cluiYoqued'authenticit et Ic r\,eil
complet,continuellement rcport.
Le rve filmique constituepour Anger,comme il l'tait pour Deren,trne version
du modlede vision qui est la basede la plupartdesfilms subjectifsde l'avantgardeamdcainedansles annesqua.ante.Quand ce moLllcest l'.Lrvre,
une
polarit subiectif-objectifest tablie tlans laquelle 1erapport de l.r cantcr.r(r son
champ de vision refltelesfonctionsd'rrn esprit rceptjlux objetsde sperc(,ption.
La mtaphoredu rvepermetIe gested'arto-rflcxionen duplicluantla prt.s..nct,
du cinaste(sujet)ou de son mdiateur devant comme derrirc l.r carrcra.
Lintroduction de photographiesou d'atres icnesreprsentatjvesconrnrcol)i(,ts
du regardcamraaioutesimplement au modle ur) autre niveau dc rtrflcrion r.rrrs
pouf autant le modifier.Ainsi, lotlt.t 's Dnttpostulunc conscicncc{rrx,rnrs(.r,
emptredans quelquevariantenostalgique.Pareillement,l'ananrorphosc
tlt,s
films de Petersonrenvoie une perspectiYeLlforrne,cnr.rcin(r('dnn\
un trr,
fi ct ionnel qui, dan s c h a q u efi l m ,ra s s e m b l el e s tcnsi oncpsvch{)l oqi qur,\
fl
intellectuelles.
Le svmbolismehvperboliquede FircarrksproYo(lueun effet \.rl\ riLlUL,r)Lr
comique,commeciansIa plupart des films cl'Anger Les racinesd(] l'esthtique
d'Anger sont chercherdans la prioclede clcadenceclu rolantismc en France,
la fin du XIX" sicle.Commesesprdcesseurs,
Angcr se prononaen aveur
d'un art qui s'autocritique.
Pourtant,il ['r' a chezIui aircuneindcision; il fait ses
films la iois en s'entageantintensmentdans son suiettout en critiquantavec
r.irulenceleurslimites.Ce qui distirELrele grand art romantiqeestson asp!,ct
la foisprophtiqueet satv que.Dc nosjours,l'lichec
clela .ritique classique
vient
du fait qu'elleresteaveugleau senscleI'humour et clela rlrisionpropresau\
romantiques,
drisionqu'ils applicluaicnt eLrx,mnres.
La diffrencecruci,rlt,,
bien entendu,estque la satireromnntirlrrcprenrl la mesurecleslirnitesde seshr-1ros

LE \lAGE
d.rns leul qute cl'une libert a[Tsohe alols que le Eofit classique considre le
moindre mou!ernent dans ce sens co1megrotesque.
l'ironie potigue occupe considrablementmoins de place que
Dans Fin'a'irrs,
dans les filnrs suivamts d'Anger. Elle atieirlt son apoge clans Sclr1lloRisirrg,comrne
ie le montremi. Fl[?u,*s est peut-tre le plus fort des filnrs cle transe. C'est Yraimerlt
tonnant de la prt d'n cinaste de di\-sept ans d'aYcrir fait une analvse.russi
|irulente de lui mme une poque oil to[te a]lusion l'homosexrlalit tait
taboue dans le cinna anric.1in. Mais ce qui est encore phls tonnant, c'est
l'humour critique qui transparat dans son fil travers la fausse rection,le
cLEurmanonra'tre,lepnis ptafd et l'arbre cle Nol nritr{].En 19.17,
Anger n'ayait
pasencorecompltementmis au point l'opposition des colrtraircsou l'ambilalence
complte comllle principe structurel au cininra, ltl.ris son scns de l'irorlir' avait
corllmenc se lanifesiel.
Plus tard Arlger crivit: "Cttr pelloche est tout cc (lue j'ai rlilc srrr lo fait
d avoir dix-sePt ans,la marine clt'sElnts-Unis, k' \ol .mric.rir1et le -l juillet. "
Avant d'.rborder son prochnin [ilnr,j'.rirrcrais.rtiircr l'ttention slrr certai]'\es
proprits de te\tures dc Fift'rr!r <.Morr s\'nop:,is du film r\'le l'opposition -ntle
les scnes en profondeur dc charnP, art'c tles olrjets trs en \,e en avant ou
carrmentell .rrfire-pl.rn,ct ct llt s oir dr' ptrsrna.ges sont isols sur foncl noir.
A t r d b u t d u f i l r n , i i v a u n n r ,r r r l - r t'co n si tl r a b l c d c m o u ve m e n ts d e c.r m r a .
Chacluc'morrvtnront ost l)i( rl .illirrnri ( l ponctrri' dc fianire distinguer deux
faits visuels. Le pl.n.rrrii r{ tlrr Lhllrrrtnrortlrc r] aLrrrlrilc nra:-in,puis r\'le (lu'il
l..t c.tnrir.r passe suI le Iit et montle
Porte dans \c\ Itr.lt ttn crttP* r'l\s.ln1r,l,lrlt(i.
d'.rborrlrlut' [' ra'\'('urr'\l t rrrkrlnri,pLristlu'il ('si (cul. l-t: plnn de bas en haut sur
r sp a n l . r L r r r s , r l 0 r st l U i l . 'l r ,r l ,i l l ( ['r r r o n l r C b o u to r tn a r l tsn b r a g L r e tte ,p u i sfi xe sa
p o i t r i n c . r \ 1 \ '( r r , r 'r i i r L I l . r r r l ,r r r .r i r rt.r ssr i . L ( n ) o L l \1 'n l r( r l r l t'ca n r r a l a fi n d u
l i l n r r l v o l r r r 'L r r l r ( i i \ l , , r n l ) , . ; ,l '.r l ,r ,r tl
k d r r r n r t'u l t'sl 1 1 ( ) u vr '.rdua n sso n l i t; p u i si l
v , r , 1 r r lt , 1 r r 'r r r,rl , r I r r 'r ( l r r ; ( l ,,n l i r r l ,l r r r ,l i r ta n ssi e e str a p n r a r .

I E \ I,\(;I:

I t ti'L'L ntioLtttii\ltt l)r lr r ) ] l I ll) lr r r ' nr . r f ( lr r t ' , r r r s ' t r r r rr I r. rrrr, r,rrI, ,rI | , l r l r . . l r , l ( r . l L | l t
P crt ectio nn en rtrlt(itr r onr r nlis n) ( ' ( i i\ r r i: ( r . I ) ' r r r rf 0i l ( l r , \ 1 r ( 'l, \ l r \ l r ( t t r (, ( r ' t r I n r
assureIe Pa ssag eL l'Lt r r ef or nt e f c r nt r i , , i, r r r t t L. * |l1, r r li ( 'rs l r l | l r \ , ; r rr r r r 'l L r | n t t .l . l u s
ouve tte. L es te rmcs c lc " f or nr t ' ier r r r r i' r ' l ( i( , lor r ) l ( o u \ ( r l ( n ( ' s ( ) n t p r s
prendre la lettre.Les premiers fihns rl',\ng('r ( sp('.k'r1lpo r lr plup.rrt t('sunttas
classiques de temps et d'espace et ()nt Lrn da'lr!rt,oltc iin et un rlr'cloppcment
clairement dfinis. NIises part les tr.rnsitiorls oniriqLrcr,,i-ir'.i.'{rrks
est cotlstruit
sur lrne narration simple. Les imagcs d'Enux I nrfi.ficcsuirent galemcnt une
protression temporelle simple dans un seul dcor. L.1 \'ersion originale
d' ln0uguratiLttlof tlit P/r'nslrc Dorrrea, elle aussi, utle cohsiol1 spatiale et temporelle
stricte . L'u tilisa tion de la s ur im pr es s ion c t par - de s s u s t o t l 'a j o u t d e s i g r r e s
hermtiques donnent 1a forme une climensiorl plus oulcrtc, mais ces lnents
trangers gardent,malgr toutune rclatil direcic et littrale avec l'action cerltrale.
Mme dans ScorpioRisirrg,les diffrcrrts lments de collage ionctiomtent comne
des notes sr les diffrerrts pisodt's ii]ms par Anger tt leul nlontage \rrtgre
l'illusion d'une cor-rtinuitspatialeet tenlporelle. (Le Christ qui regarde le motarcl
tortur, Puck encourageant les motards dans leurs courses la mort). Dans
Lt.,ocitio o.fMy Dfion Br-ollrcr;
Anger utilise nouveau le regard hors champ
comme 6gure formelle; on peut aussi Y Llcelertrne introclucticrn et unc conclusion.
Nanmoins, ce film marque une a\'.tnceradicale dans la clirection d'une forme
ouverte dans laquelle le rrontage ne ctpenclplus de f illtrsiotr ou de la suggestion
de rapports spatiaux et temporels entre les plans. Le lltont,rge clesirage'sdans
Cosr,ic Ray de Bruce Conner peut servit d'excnple une tbrme our'erte. On Yoit
une fenrme nue' qui danse, un chef indiell tir d'un lVestcnt. un airicain jouant drr
l.rmboLrt lt' r,lrapeaudplov Iu'o Jinr.t,plusieurs plans d'.trnres,de corps dc
Itrril, clcs crplosions, ut1 dessin anirn cle Mickeli et une amorce oprateur Les
r h.rnil('n)cntsdc plarls rpondent ulte losiquc de rythne.'t cle contraste.
l.t's tlonni't's intellechrellej responsablesde ce chaneenrenLsont pls subtiles. J'ai
tlttji parl<t clc la tritdition romantique clui est l;r base des tilnrs cl'Anter et qui est
et ScrrrpioRisil|S.Dans Ies chapitres
fnrliculirrnlent \'idente dans /rlritrgr,'nilorr
\Lri!nnts de ce livt e,j'explorerai les difirentes irons dont l'hritage ronlanticlue
s'e\primc dnns les (r:uvres d'autrcs gr.1r1Lls
cinilrstes antIicins.Ces diiirences
\()nt aussi comple\es et discontinues que celles concentaltt le mouvement
romnntique cu Eui ope et cn Amriq[e u XlX sicle. Nlais le terne de romantique
fcstc utilll. Dans une svnthse admiraLrle,Relr ltellek dfinit la t.adjtion du
nrmarrtismc anglais et allemand conlnle .la glorification de l'imagination crabice,
rrnc rhtoritlue cle ia mtamorphose et cle l'analogie universelle" ::. Dans 1/ri,o.rtflol
of Mll DL'n'()ttBrcf/,.r,Allger continue glorifit'r l'imaginaiion cratrice comme
dans ses autres fihns, mais il pousse la rlttotique des mtamor phoses et l'analogie
uniYerselle ar.r-del des transformations d' I unrLgurntitttt et des ntaphores
tlialectiques de Scorl,arRisir.qen un " rseau Llecorrespondances,urre rhtot ique
cle mtamorphoses,clans laquelle chaque chose rcflLltel'autrc,,poul tlouveau
citer \\'ellek.parlairt Llu s\.mbolisme,u !ein du foutanti\n1e.

l )ans /rri 'ot rrl i orr, nger uti l i s e des l nl ents tl u Ll c l fc t' R i s i rrg ori gi nal : un
(l ().unrcni sur l c ri tuel de l ' E qui nox e des D i e[x .l c c ornpl i
l a nui t oi r l e fi l m fut
vol , un hl i coptrc atterri s s ant au V i etn.1nr, des i mages des R ol l i ng S tones , des
tatouages al chi rl i ques.
C omme

pour ses autrcs fi l l ns , notre des c ri pti on

s ui v ra l a l ec ttrre de s es notes

de progrn1nl e:
I\\'L)c.\rL.\ L)r\l \ D r\rL)\ B RoTH E(l
Rnv oc i ti on de mon f-rreD mn,1969)
lltalise<,tour n ('t mortt pf Kcnneth Anger Filr S.rnFrarrcisco.B.rlde-\on compo\ Frr
Il i ck Jagger \ur l e s|ni hti sr r Il oot. D i i ,fi l ,ri n,,r: S pc e.l I{ .c k er (P orl errr de l B .rguc ti e
rnngi que);Leonore K andel et \\' i l l i am (D i ac ons s eet D i ac re); K ennc th.\nger (l e \1n81' );\' .rn
Leuren (A coh te); H arY cYB i ah ei Ti n1oth.1(Frrc
t' tS ( ur dc l ' A rc -en-c i el ),A ntonS z i ndor La
\:er (S \faj rsti 5ntni que); B o ttrr B c .l urol ei l (Lrc i fef). S r/r,,' pJ i sInv
: oc nti on of I\h D c morl
Brothcr (Corrporition cn \oir t Or). l-'\'nce(laIls l'ombre dc \otre Signeur LuciicrPendnnt
quc ls Forcesder Tnbre\ s'.rttroLrpcnt ulle nressedc minuit. L.r dansc du \l.rge,clans le sens
opposdu nl o\'ement.pprcnt du s ol ei l ,.uk n' r (te l a l rorc cTourbi l l onnanttl r S pi ral e,Lr c roi \
trmme solrirc,jusclu' cc que le Podrlrr de Lurnire - Luciicr - rriYe. " L rrnie \lagie d Horus
requiert l'uniolr P.rllionn clesopPoss." Aleislcr CroN lcv' .

Le sous-titrccloru par Anger son film ("Composition en Noir et Or") rcnvoie

ironiquementau titre donnpar \Vhistler' sespeintllret comme( Noctunle en nLrir
et or: la fusequi tombe", ou bien le fameLrxportrait (lc sa mre," Compositionen
gris et noir". Bien entendti,larloircerrrest aussimt.rphorique:c'estla matrice
spirituelletlont mergeLucifer,dont lesailes,<lansle ilm,sontdores.
Le gnriquedrr filrn est imprim en lettresdoressur une peintured'un Lucifer
noir l'ceil c\clopen,destoilesenflamrrestout autour de la tte.Le premierplan
du filn est une parodie de la peinture.Un garonalbinos,dont la tteest flanque
d'i'toilescl'rrndrapeaLl,
ouvre les t eux. (A nouveau,Anfier commenceson film
a\.ecne image d'\,eil).Il Yoit un torsenu. ll toume la tte droite,puis gauche,
troisgarorlsnus sorlt tetlLlussur un canap.Justea\?nt qu'il ne lr,eet clescende
une longue b.rguettede Yerre,on voit un tatoltagereprsentantdes \ignes
cabalistiques.
Le tatouase,comme les costumesd'/rrnrr.qrlnlior,
occupeune placecentraLe
dans la structrlre d'lntocatio.Le film se clplace diffrentsniveaux cle la
ralit,suggrantq'une image est la sitnature de l'autrt. C'est le film le plrrs
mtaphvsi(lue
rl'Anger;danslequelil rctuselesraccordslittrauxet fait s'enhechorluer
les images.Il rle crepas de ccntrede gravii cli pernlettraitd'interprterle
colla8econlmec'estle cas,par exemple,dans Scoryrio
Risir,.q
oit lesimagesdu Christ
renvoient.r\actionsdesmotards,oubien encLrre
commedans 1,ir'lllir/rilirrIl
ei1
les images dc Cror,'lel prerlnent serls isresdans le rituel film. Parce
qu'l,ri'dcdlio,r
estdpouryude celltrede gravit,cha(lueimage! psecl'unpoids
gal; ct plrrsque danstout autrefilm cl'Anger,lacharged'interprtationreYient
au spectateur,
Quand le Porteur de Baguettel\'e la ite.nous loYons le premier de deux
plansd'un hiicoptredbarcluant
dessolc.lats
amricains.
Limage est teinteen
roge.Anger.1dclar Ton! RaYnsaYoirfait tirer cetteimagesur l'ensemble
du film,maisl'ir-npression
estsi faibleque l'cil ne la lreIoitque deux fois dansle
film. ll a indiqrrqu'avecdes lunettesinirarou6;eson pourrait la voir tout drr lorrti.

LECINEIIAVISIO\)iAIRE
Le centred'attention se dplaceprogrcssivementd porteur de Baguettevers
une fteo Ie Diacreet la Diaconesse
tumentdu haschicharec un ami. Soudain,
la fin de cet pisode,comme si la fume at ait drarn.ttiquementtendu son
pouvoir,le Mage,Anger lui-mme en costumede clieu gYptien,apparaten
surimpressionsur des images rougeo\.antesde l,enfer (tires nout,eaudu film
Dnnte'slttfurko,rappclantI'apparitionspectaculaire
tle Kali d.tnsl,inlEltrafloIof
lltePlcosureDont). Puis,on le voit se prcipitersur une scnebrandissantune
baguette,r'ersantdes potions,accomplissantson rituel de 1,quinored,Automne:
fitm la plupart clu tempsen acclereet en \Lrrintpression.
Le cineasteBenVan
N4etera film cette squencepour Allgcr la nuit de son accomplissementrituel
au StraightTheater.DanslespremiereJetape\d u rituel au centieclu filnt.Anqer
insredesplansde lrri-mmelisantle livre de sorcellerie,
Mooric/rilrl
de Crorr.t,,
et ensitedes tatLluages
en forme cl'arachnids
et d,arignes.
Plus on avancedans le rituel,plrrscelrri-ciest interronrpup.rf d,arrtresplans.
_
On voit un ceilderrireun bocal poissotpuis apparatla ptemired,unesrie
de surimpressionssenrblables un jeu clec.lrtes- une il11age
estsurilnpresstonnee
sur elle-mme,tte l'envers,si bien tlue les im.rgerresseL.lentaur figures d,un
jeu de carte.La premirede cesinl.rtcs ontre un hommc torserruirgitant cle
multiplesbras commel'iconographietie Kali en Inde. La ,rogression
u rituel
s'accompagne
cl'un ltombrecroissnt.l'nnamorphose\
et diimJgesabstraites.
Au milier.rde ce bombardementLlesurimpressionset el inragesabstraites,
apparatun hommebarbu avecdescorr)e(de diable,peronn.rge
qui la fin clu
rituel se_fondra
dans le Mage en un molltagerapide des testesdir colps et du
Yisage.C'est son FrreDmoniaque.I\4aisjuste avant l,apogede cettecremonie,
une porte sur laquelleest dessinn squelettes,ouvreet Sa MajestSatanique
entreet posesolennellementun crnesrrrle sol. Le N{ageLrrletrn document,
P UI S U n C n a t .

Au moment o le chat brle,le plan d'un groupe d,Hcll,sAngels flnanten

vestesde cuir vient en surimpressioD
\Llr.I'inragcde: flanrnre*.
Cettecombinaison
d'images reflte assezbien I'intcrpntration des nileaux de r1itdj
mentionns.L opposition des texturesfilmiques renforceencorecetteimprcssin
quand les imagessurimpressionnes
et clairsemesdu rituel,plutt sombres,
semblentsur le point de se fondre d.rnsI'im.rgeriche et cn\ol;illc des Hell,s
Angels en blousotls de cuir noir clorts arlent.Mais cette image ne dure qu,L|l
instant.Le Mage setransformeen FrrcDmon.puis,i1brar]ditla croix eamme
Nazie sur la scneet l'on \.oit ensuiteun autregarcotltorscnu alec uilc image
de croix gammeprojetesur lui. La scnechange nouYeau,de contemret de
texture,etl'on \.oitplusieursdansetrrs
en e'.t.rse
rlancle pLrblrc
d Lrnfcstivalrock.
La forcevient prcisment
du plan tlesHell'sAnge1,qr,riarr.rchesorrdainle film
au domaine du rituel et des signescabalistiquespour le transporterdans n
domaine plus familier. D'une manire complmentairenlais oppose,nous
percevonssimultanmentles Hell's Arrgelset le festt\.rlde rock inrme deux
aspectsdiffrents d'u mme sr.ste occulte.
Plus trd,avecmoins clebrio que l'eniredu \ Iage,Lucifer apparatbri\,ement
sousla forme d'un beaujeune homnreer1haut rle-fclrmenoir et ailesc-lores.
Tuste

LE \IAC]E
aprs,le Diacfe, l Diaconesse et les iorietlrs de jazz' Peut-tre u'le douzrne cte
personnes au total, descendent un escalicr en colimaoll Lucifer surgit nouveau,
cette fois en surinlpression aYec l'image d'une carte de jeu surmonte d'ttn hautde-forme. NIick Jageet sa inanifestation terricnne, mollte sur la scne d'un festival
Le film touche sa fin au r]]oment oir une srje de Plans vierrt interromPre
f image plrrsieurs fois rpte d'un totse nu d'homnle stri Par r'lne Proil'ctiotl
lumineuse. Or-rtoit le Mage une dernire fois snr scne,Puis un dernier plan de
(cle style Sud-Amricain Pltltt
Jaggeren concert. Pour iinir, une petite rnomie
qu'gvptien) dr'ale l'escalier lide totlte vitesse dans un nage de fume avec
l'inscriptiorl " \'lan l, tu es enceinte.C'esf dc la sorcellerie.'
Brcfhct,
f'ai rencontr Anger, pt'u aprs qu'il ait ache\' Lr.D.dtiorl of l)Ill DcJr](\t
juste
des
d'nigrcr
ll
venait
Pavs
Bas.
(lui
trajL't
Angletene
faisait
le
sur un bateau
'/
tats-Unis- Daus ttotre bl\'e corl\'ersatiorl, il s'interrogeait sur le fait de clisi brier
ses filns norleau. Ii n'tait Pas content du matriau de Lrasedu cinrna En
g pte,apr's aloir fait rr film la vertic.rle, l'inverse de l'horizontalit ordirire'
jl i;avait truit en le Projetar'rtalec le Projectertrinclin sur le ct Lhuile qui
dgotrlinaitrlu projecteurbrirla le film ll disait prfrer "projetcr directemPntles
()t'l.V
imi6ies clarrsla tte des gens., C'est llaiment ce quoi asPire ltti'()cntio"
Dr'rrorrBrotirr'r: dpasser les limites du cila et .ltteilldre directenent le cerveau
Le curieux ressage exprim Par la momie nous invite faire de la nragie
directement paI lc cinma. Darls son cxcellente hlde sur Anger, Ra\'ns conmence
par une dcl.lration dtt cinaste:
invenh!estun
J ai kmjc)Lrf\Pctqtrcles films t't.rientdi.lboliques,l! iour oir le cinn'r a tt3
qtri en
e\isLrit1talisnr'rn
la PhobgrPhic
ic'trrsc-mbie
rrcrr I'esprithrInain Dcs\i.les.1vnt
erldieitnant ln lunlire'
qui tnientuiiliss,
carlesteil1tLrres
faii,anticipeiesPhotogrPhies,
tnitun attraPe olrchcgluant
]e tilsu ordinaifeUn talisln.tn
le moiif sLLr
hi(saient;es\ortir
drr dthon
clessrr'
\ou'
iml-rimcz
e5pots
nsitrcreu.lll]ent
lc5
r
c.rphrrer
"une Phokrgr'rPhier'(
de !oler l"imc Lcco'Ps
estunetent.lti!eflr!!r.rnte
Lr Phot,,trPhie
q*.
'o,. '..r.,.optutcr.
LurPhototr.lPhc'rtt(ieu\ et douFcut Prcndrc
astralestjustesL,usjacentchcr unc porsonne,et
pourlc t'tir sous
'e Parerde l'imagccleqtrelqu'rrn
uneimiqc du cof asiral.T(rui.or1!istc
ilrstiti'inn1au
t!'stou d'ann)Lrr
.(),rriir'.Si vr)Lrs
!. PcutsecomPrcndreii'rt crimPeuttroLrYer
au noln
cen'est1mePsLrrl" crime": /r)rr1
nomde l'Anlotti En eiTet'
Pcuttrouleriustiiication
sc\ulitdes8es Ild \-olontdc filmern"r rienn\.oirn\ cle
!'es filmr sontclirl'ordstrr1.1
de qlr'lnd
un Prte\tcPourcaPiurerlcs8crs,I 'ltti\'ler1t
c'en

l'\fnce
iel;
comme
-cinm,
m
a
i
n
te
n
a
n t l c m t'
u
r
l
co
n
fu
s
C
'e
st
Pctr
o n d i t q u c [ l u 'u n , - \ l L ) t l e l o i r r n csg r i l u r L 's
nralfique_comne tr\nillint lc \Lll ,'lansun mcliLrnr
moi-mnre
.onsidre
Dans ses fihrs,Anger aPPft touiours en N'[age,j.rmais en cinaste l] PerPtue
ainsi la trdition de JearrCocteatr,cinastequi lui est chet(lui clans Lc 5d'rSdirx
sjets Possibles du cinma'
roah'a lgitim la qrrte esthtitlue conlnle Lrrl des
de la Posie,et non Pas
roasies
les
examiner
le
cinma
utilis
Cocteau a
Pollr
pour faire rtn filtn sr le cinma. Anger et d'autres cin.stes d'aYant-garcie
amricains ot etrprunt Coctcau la fois sa fascimiiorr pour lcs arts traditionnels
- por iic, rusi(lLle,sctllphlre - en oPPositil nu cinn.r 1ni-n1nlc,etsa qute d'unc
frision tle l'e:thiiclue et cle l'roti(pe Nous avorrs dj r'rr comnrent Siclrrev

LE CINE\I,\ \'I5IO\\AIRE
Peterson la fois rlans I/tL' Cngcet Mr: fr tlr)f. tliti lhcilliofillr a\-ait pem.tue cette
tradition. Deren galement,de manifc irrdirecte,a r .,ritrlfir1rt I'eo cn termes de
fusion de l'rotique et de l'esthtique,r.t [ou5 rrfron\ bientot .iu,ifert rtr de nrme
chez Markoponlos, clui, l'inverse r.les.rutres, Irtet le cinaste ;u centre Llesarts.
Pour Angel le projet esthtique rclr'e de la nagie. Sorl inlage de l,ego est
particulirement complexe parce qu'elle suppose arrtant cle niYeaux diffrents
que de clegrspour le mage. Comnre dans lrari.qumti()n oi tltt plensurc Dotne,la
r'ision de I'ego dans Ir.,o.dfio,t trou\.c ses [olldernents dans l,ide ronralttique
d'un homme unique,clont la persoruralit cst clnrpose de diffrentes inclit.iclualites
qui s'opposent. Mais le maee d'Ini,d.rrli(r,est d'un otdre suprieur Shila clans
Itlnuguratiou,ell'tendue du film est l.t fois plus large et prolixe. L actiorr centrale
du film est dcrite dans le titre,mais le ccrtextecinnatogrphique clans Jeqrrelcet
\'nement s'inscrit est une mditation tur l'art rl'Anger ct s.r place dans le nlonde.
La Premire p,rrtje dc / rr.r/cl Risir;-1
dt r ait s nffelc; pi,rrr .11,.rdi.1. qLti ne me
sont pas encore toutes connues,. La l\'laisor-r
clrr magicien d,Oz,_ D.lns le rituel,
le document brl p.lr le Mage est un te\te de Crol lev dont le premielntot, (O2,,
est tout ce qu'on peut lire sur l'cr.n. Ce qtri renvoic .rrrssi:rui livres de L. Frank
Baum, qu'Anger a dit \'nrer. Les scnes cle hasc-hischct la tlcscente cies marches
d'escalier sont des scnesqui se situent probablerlent dans la nlaison du n;rlarcren
"
dO z .
lntocotion of Mv Dttito Btothrr csl une tu|-le de la qute esthtique a rravels
la rhtorique occulte. La nouvelle utili5ittion paI le cinastt cle son.rrt corme
instrument de dcoLrvcrtetend ce [i1nr encore plus diiiicile que les prcctents.
Le f jlnr e-stur le trar , r il de l' im . r gin. r ir e et , ir r ( lir e c t c n , e , l t . r r r l e p r r r u i r q r r e
possde l'art d'y parvenir. Le montagc met cn rapport la rrusique extatique _
l'orchestre de jazz,Jagger et son pr.lblic un festilal rcck - et I,ertase par la clgre
- fumer du haschisch - avec la possessionallle - les scnescl,hiicoptre le
suicide - le torse saturnien - et l se\ualit - les garcons rlus qui se battet
comme dvnamiques d'une initiation imaginaire. Les app,rr.itions finales de Lucifer
sont les premiers a\'ant-gots de son .tch\.enlcnt.
En dcrivant la cinmatographie d'1rr,u.dfirr,/ comme irrstfrrment de dcouverte,
on attribue Anger le principe modefniste !lLri corlsiste mettre au centre de
l'artifice le processus de fabrication clrr filIn_ En rega(1ant ce film,on a le sentiment
que jusqu'au bout le cinaste ne conn.ri\\.tit p.r; le rsLLlt.rftinill. Bien entendrr,
l'lment de dcou\.erte est inhrel1t tout fihr et la ralis.rtionc1etout otriet
rtistique.1\,laisil y a un ntoment pour l'artiste o I r\.lationc1e!ientI .rspectle
plus inportant de son travail. Allgcr.rttejnt ce nlolllellt elans irrrocniiLr'of Mu
D, ttL)ttBtotlt.