D ELAV IS ION : lmaginons un ceil qui ne sait rien des Iois de la perspectiveinventespar

l 'h o m m e . u n .e i l q u i i g n o r e l a r e co m p o si ti o nl o g i q u e ,u n ce i lq u i n e co r r e s[4TAPHoRES
p o n d r i e n d e b i e n d fi n i , m a i s q u i d o i t d co u vr i rch a q u e o b j e t r e n co n tr
dans la vie traversune aventureperceptive.Combienexiste-t-ilde coleurs
pour l'(il d'un bb quatre patles sur la pelouseet qui ne connatrien du
c o n c e p t d e ( Ve r t, ? C o m b i e n d 'a r cs- e n - ci eIa
l l u m i r e p e u t'e l l ecr e r p o u r
un ceilnon (duqu'? Ouelleperceptiondes ondesthermiquescet (eil peul-il
avoir ? lmaginonsun monde vivant, peuplde toutes sortesd'obiets incomtr e m b l a n td a n s d 'i n e xp l i ca b l e se t i n te r m i n a b l e sva r i a ti o n sd e
D r h e n si b l e s,
m o u v em e n tse t d e co u l e u r s. l m a g i n o n s l e m o n d e d 'a v n t ( Au co m m e n cementtait le verbeD.
Voir.c'est retenir- s'approprier.Uobjectil recherchest en fait l'radication
d e t o u te cr a i n te .D s q u e l e se n s d e l a vu e e st a cq u i s- ce q u i se m b l e tr e
inhrent tout il d'enfant-, l'@il perd alors son innocenceavec bien plus
d'videncequ'aucuneautre facuithumaine,ceil qui apprend faire un classement de ses enregistrements,
ceil qui relltele cheminementde l'individu
vers I'inluctablemort oar son inaDtitudecroissante (voirr.

S tan

Br ak hage

Mtaphores

et

Traduit de l'amricainpar PierreCamus

:Z
-

Certre
Georges pompidou

visio n

M a i s j am a i s o n n e p e u t r e ve n i r e n a r r i r e ,m m e p a r l 'i m a g i n a i r e .U n e fo i s
l'innocenceperdue,il n'y a que la connaissance
suprmequi puissefaire pencher Ia balance.C'est pourquoije suggrequ'il Iaut rechercherune connaissanceautre,trngreau langge.{ondesur la communicationvisuelle,qui
Iasse appel la conscienceoptique,qui s'appuiesur la ( perception si I'on
',
rend ce terme son sens oremier.
Admettonsque le saint, ou l'artiste,ait une facultde voir suprieure- qu'il
ait des visions.Admettonsaussique ce qui est tenu pour hallucinationappartienne au domaine de la perception,tenons compte du fait que le genre
humain trouve touioursdes termes pioratifspour qualifiertout ce qui ne se
rvlepas immdiatementutile,tenonsles visionsoniriques,rvesnocturnes
ou rvesveills.pour de prtenduesscnesrelleslreal scenes,l;acceptons
mme que ces abstractionsqui se dplacentsi rapidementlorsque,les yeux
clos, on se frotte les paupires, soient aussi des perceptions. Prenez
conscienceque vous ne ragissezpas simplementau phnomneoptiquesur
lequel vous vous concentrez,et essayezde sonder la profondeurde tout le
visuef qui vous entoureet influencevotre perception.fceil inlrie]JrImind's
eyel n'a pas besoind'tre momifi ds la petite enfance- hlas,le dveloppement de la comprhensionvisuelle cet ge est presqueuniversellement
dlaiss.C'est une priodequi ne connatd'autre symbole de la mort qu'un
crne sur fond de tibias en cours de d composition...c'est une priode qui
vit dans la peur de la destructiontotale.C'est une poquehantepar la peur
de la strilitsexuelleet qui s'avrepourtantincapablede percevoirla nalure
p h a l l iq u ed e ch a cu n ed e se s p u l si o n s d e str u ctr i ce s.C 'e st u n e p o q u e q u i
cherchede faon artificielle se projetermtriellementdns un espaceabstrait et vise s'accomplir mcaniquement,parce qu'elle s'est ferme
presquetoute ia ralitextrieure pone de vue, parcequ'ellea perdujusqu' la conscienceorganiquedes propritsphysiquesde sa proprefacult
percevoir. Les plus nciennes peintures rupestres nous dmontrent que

l'hommedes cavernessavaitmieux que nous que la sourcedes craintesdevait

tre obiective.Toute l'histoirede la magie rotique est celle d.une prise de
contrledeslerreursqui pssepar une clbration.L'ultimefecherchevisuelle
s'estdireclementtournevers Dieu,convaincuede toute ternitqu,il ne sau,
rait exister d'amour absolu l o l'on connat la terreur.t pourtant, l,re
contemporaine,combien d'entre nous s'efforcent-ilsde percevojrDrofond,
ment ne serait-ce que leurs propres enfants ?
Les artistesse doivent de perptuerla trdition de la vision et de la v;suali,
sation traversles ges.Actuellement,raressont ceux quis'attachent faire
l'analysede la perceptionvisuelle en profondeur et qui ont su transformer
leurs inspirationsen expriencesTilmiques.Ceux-lont cr un nouveaulan,
gage que l'inventionde l'image/mouvementrendaitalors possible;ils ont su
Innoverdans un domainequi, avanteux, ne .pondaitqu' la conturationdes
terreuls ancestrales.Leur suiet est essentiellementle traitemetpar l'image
- de la naissance,du sexe,de ta mort el de la qute de Dieu.
Oh ! Oue lleh altu cin at ionlim pide! la s uper pos it iondes i m a g e s ,l 'i l l u s i o nd u L G I L D E L A
mouvement,hroined'un contedes mille et une nits lSchhra2de
est sans CA[4RA
nul doute la muse de cet an !). vous obstruezla lumire,couvrezde la boue de
vos motifs dsordonnsl'crnblanc,vierge (qui en trnspire).Mais les spectateurs(cesmcrantsqui se rendentaux templesmoquettsoit l'on vous o{fre
la fois des tableauxet un caf)pensentque votre me est prsenteen cette
occasionlumineuse(ils se font alors des illusionssur votre corps rel, rectangulaire,qui s'embraseet transpirel.Les dvots,qui eux panagent leur popcorn pendantvotre humble prsentationde deux longs mtrages.saventque
vous es peinen, cherchent trouvervolre me dans leursrveset n'osent
rverque lors de la communicationde votre refletlectrique.Sanss'en rendre
compte. naivement,ils attendentla venue des Drtresde cette nouvellereligion, ceux qui ont le pouvoir d'examinerdivinementles entrillesfilmiques.
lls attendentces prophlesqui savent(commes'ils se servaientde baguettes
confucennes)
dcortiquerles caractristiques
de cet ordre nouveauqui rgne
sur cettebouefilmique.Dansleur innocence,ils n'ont pas vraimentconscience
du tail que cene gliseest elle aussicorompue; mais ils rgissentpar des
hallucinationscontraires,en se fiant aux toileset en se croyanteux-rnmes
membresdu grand ordre losanglique1.
D'eux-mmes,ils ne reconnatraient
ce
dont
ils
taient
en
pitinement,ce bruit de tambour
attente.
Par
leur
iamais
qui dtruit le cinma - ils ne font qu'acheminerle rve la maison - c,est
comme la destructionde la romancequ'entranele mariage,etc.
Soil, les marchandsdu temple ont remis a. ll faut alors plantercette graine
dans les catacombes.
ou bien plutt dans les plus abyssalesprofondeurs,afin
qu'ellene coure pas le risqued'trearrosepar les eaux d'goutsprochesde
Ia surface.Ou'ellesoit alimentepar les sourcessoulerrainesque canalisent
les dieux.Oue l'on ne trouve l nulle congrgationdes cavernes,mais seulement un rseaude canauxindividuels,cettevision traversdes yeux rni-clos
1. N.d.l : ll s'agit de Hollywood.

qui fait apparatrederrireun arc-en-cieldes rayonsde soleil qui se dirigent

vers des lieuxinconnus.(A celuiqui n'entenddanstout cecique posieampou'
le, je suggrede plisserles yeux. de laisseraux objels visuelsloute libert,
et de permettre l'(loign, de s'approcherde lui; quand les montagnesse
il nelrouveraplusriend'artificielcetteprose.)Oubliez
mettront se dDlacer,
l'idologie,car le cinmaencore naren'a pas de langage,il parlecomme
un aborigne - monotone rhlorique. Abandonnezl'esthlique- l'image
et plus encorede cathdrales;
mobileest dpourvuede fondalionsreligieuses,
la forme artistique,elle,se met en qute de Dieu avec le seul risqued'accepdes (septD autresrts dment rpertoris.de clore
ter l'hritagearchitectural
le cercle.ce cerclestylistique- car,en ce cs.c'est nul. Refusezla technique,
prcequ'on n'a pas alorsplus dcouvertIe cinmaque I'Amrique.et la mcanisation,dans le sens le plus profond de ce terme, pige reprsentantun
incommensurable
danger- il se peut d'illeursque la combinaisonde cesdeux
approchesgravite autour de la rnme primordiale ngation-Laissezle film
exister.C'est quelque chose qui est en train de... naitre. {Ce qui prcde
concerneautant la qute du crateurque celle du spectateur,lous acteurs
d'une religionanarchisteidaleau sein de laquelletous sont des prtresqui
ou
donnent et reoivent- ou, plult que des prtres,des sorciers/docleurs.
mieux encoredes sorcires,ou... disons( O D,pour exprimerl'indicible.)
Maintenant.ici, nous avons un il (ie parle pour moil capablede tout imagin e r l c'e st l a se u l e r a l i t ) .Et l ( i u ste l ) , n o u s a vo n s l ' i l d e l a ca m r a {l a
restriction,le mensongeoriginel); poLrrtanl.tout instantannent,l'me per o i t l e so n d e l a l yr e . {U n e n th o u si sm es l e cti fn o u s p e r m e t d 'o u b l i e r q u e
ses cordespeuventfacilementtaire de nos motivtionshumainesdes marionnettesldans le fond ou dans la forme), selon la laon dont elles sont accord e s , se l o n ce q o i e l l e s so n t d e sti n e s( l 'i n l u cta b l em o r t) , d 'o e l l e s
proviennentlla naissance),ou la faon de s'en sortii {la transtormation}.Je
ne veux pas voquer cet oiseau en feu (pas de rIrenceaux cycles), ni
Spenglerlpas de spirales),ni quelqueprogression(aucuneligne droite),formation logiquelorganigramme)ou idologique(qui signaleraitles principaux
p o i n ts d i g n e s d 'i n t r t) ;j e p a r l e d u p o ssi b l e( m o i - m m e ) ,d e l 'i n fi n i t d e s
possibles{avecune prfrencepour le chaos).}
Et ici, quelquepart, nous vons un cEilcapablede tout imaginer.Et l, nous
avons l'(eil de la camra,pourvu d'objectifspolis propres rendre les com'
positionsoccidentalesdes perspectivesd! xtxesicle (dont on peut lrouver
des ruines
de oarfaitsexemolesdans l'accumultionde dtailsarchitecturaux
d i l e s ( cl a ssi q u e sD ) ,q u i sa va i t ce r te s a p p r i vo i se rl a l u m i r e e t l i m i te r l e
cadrage juste comme il faut, cette camra standard et son projecteur la
v i t e sse r g l e p o u r e n r e g i str e rl e m o u ve m e n t co m m e s'i l s'a g i ssa i td 'u n e
valse viennoise parfaitementlnifinte, avec sa tte tripode2,ce cou sur
lequel elle s'articule,monte sur des roulements billes de faon pouvoir
excuterdes dplacementsaptes filmer LEssyLPHroEs
lce qui fait d'elle une
machineidale pour raliserdes images romantiques,conlemplatives,mais
fai t al l us i onu pi edgy ros c opi que
s ur l equeles t montel a c amra.
2. N .d .l : B rak hage

qui en mme temp s la r end v ir t uellem ent r t iv e t out m o u v e m e n t a u t r e

qu'.horizontalou vertical (ces lignes des colonnes et de l'horizon),car tout
rglagepermettantun dplcementen diagonaleexige des prouessestechniques),vec ses cellules parfaitementrgles,et les couleurs du lilm qui
sortent de l'usine - tout ceia pour obtenir cet inimitble eftet de carte postale {ou du tableau qui orne le salon)qu'incarnentces cieux, oh ! si bleus,et
ces ioues au merveilleuxteint de pche.
E n crach an td lib r ments ur l' obiec t if ,en le s abot ante t l e d t o u r n a n td e
son emploi, on peut obtenir des effetscomparables ceux de l'impressionnisme ses dbuts. On peut lors donner la performancede cette prima
donna des capacitssurprenantesrien qu'en acclrantla vitessedu moteut
ou bien on peut casserle rythme, pour se rapprocherau mieux de l'inspira,
tion du mo uveme nttel qu' il es t auiour d' hui per u par l' h o m m e c o n t e m p o rain, en le rale ntissa ntp endantque l' im age es t en c our s d 'e n r e g i s t r e m e n t .
On peut mme s'ap pro pr ierl c am r a et r ec ev oiren h r i t a g e l 'e s p a c ed e
galaxies.On peut surexposerle film. le sous exposer.utilisertous les filtres
disponib les,de s bro r-rillar dsdes
, r ideaux de pluie, des c l a i r a g e sd s q u i l i brs,des nonsde couleursglaciles,nvrotiques,un type de verre qui n'est
absolu men t p as con u pour la r alis at ion de f ilm s , ou m m e u n v e r r e
confor me mais q ue l'on ut ilis e au c ont r air e des r ec om r n a n d a t i o n sd e s o n
fabricnt- on peut aussiprendredes clichsune heureaprsle leverdu soleil
ou une heure avant son coucher(ce sont des heuresmerveilleuses,
laboues.
mais les labos de dveloppemenlne vous en garantirontjamais le rsultat) ,
on peut g ale men te mploy er pendant la nuit un f ilm qui e s t e x p l i c i t e m e n t
conseillpo ur le jou r o u f air e ex ac t em entle c ont r air e-0n p e u t v e n t u e l l e ment s e lra nsforme re n un s upem agic ienqui, de s es c h a p e a u x ,s o r t t o u s
ces lapinsdont nous venonsde parleret les laisses'accouplerde {aonanar
chique - o u, e n rasse m blantt out es s es f or c es , dev enir M l i s ,c e t h o m m e
ext rao rd ina ireq ui a su le pr em ier t r ans f or m er ul' ar t du f i l m ' e n m a g i e .
PounantMlisn'tait ni sorcier,ni gurisseur,ni prtre.C'taitun magicien
de scnedu xrxesicle,et ses films sort effectivementdes lpins.
Mais qu'en est-ildu chapeau?Dela camra?Ou mme de la scne.d papier,
de l'encre.du signe hiroglyphique
? Du pigment dont est fait ce dessjnoriginel, de to us ce s in stru m enls{ m us ic auxou pas ) de la ( c o p u l a t i o n , p u i s - p r o crationr ? Kurt Sachs prtend que le sexe (qui porte Ie chapeauavec tant
d'lgance)est l'originede tous les instrumenisde musique,et Freudopre
une revitalisationdu symboliquequi affectetout le contenude l'art contemporain.Cependantl possessionpar la visulisationsous,entendque c'est Ia
( peur-de-la-mort
D qui est la force motivante- l'art funrairegyptien,etc. Et
il y a ces ( Au commencemenl,, ces ( ll tait !ne fois D, et le conceptmme
d'@uvred'art qui est ( CrationD.Aurourd'huiles motivationsreligieusesne
nous paruiennentque par le truchementdes anthropologues:c'est Frazeret
le gui sacr.C'est ainsi, on tourne autour du pot, ou du rosire,on ne s'embarrasseDasde circonvolutions,on dcrit. On retrouveun fil directerd'un
bout f'autre de ce tissu d'expressions- le ( truc-et-efietD [trick-and-effect].
Et entre ces deux mots se trouve, quelque part. la magie- I caressedu bat-

;
l

t e m e n t d e s a i l e s d e s a n g e s,o u d e s l a p i n s q u i b o n d i sse n tve r s l e s ci e u x, e t,

suivanttelle direction,un langagequi lui correspond.DanteregardeDieu en
face,et Rilkefail partiede l'lite de l'ordre des anges.Rembrandta truqu la
DENUlr,et Pollockcherchait produireun effet. Le verbe originel tait
floNDE
un truc, insi que toutes les rglesqu'il sera appel engendrer'Oue l'instrument soit ou ne soit pas musical,il demeureun chapeauqui renfermede plus
e n p l u s d e l a p i n s d a n s l t te q u i l e p o r te ...,b r e f, Ia p e n s ee st u n tr u c, e tc.
Mme les GrandsCerveauxpour lesquelsla penseest le monde, le verbe el
sa facult tre audibleet visible se retrouventdans la grande roue du sys
tme solaiaeau beau milieu d parc d'attractionsdu cosmos.lls connaissenl
ce monde sns I'avoirdcouvert,ils le bousillent,sns amour,et considrenl
que ces termes de ( truc ) et d'( ef'fet, sonl par trop pjoratifs,familiers,ils
sont absolumentincapablesde comprendrecelui de ( magieD Nous pouvons
connatredes instantsd'exprience(la copulation)ou de crtion(la procrat i o n ) , tr s r a r e m e n ttr o u ve r ce t p h m r e q u i l i b r ed e vi e , d 'a m o u r e t d e
, p r o ch ed e l 'i m a g i n a i r ed i vi n q u e I'o n n e
c r a t i o n ,d e d o n e t d 'a cce p ta ti o nsi
p e u t , a u m i e u x, q u e l u i a ttr i b u e r l e n o m d e t m a g i er - Au ca s o u vo u s n e l e
sauriezpas, la < magier est du domainede l'( imaginable, ; c'est cet inslant,
o i l c e q ui e st i m a g i n d i sp a r a i t,q u i se vo i t p n tr e rp a r l ' m e e t fa i t l 'o b i e t
d 'u n e co n n a i ssa n cep l u l l q u e d 'u n e cr o ya n ce .C 'e st a l o r s q u e i a ( r a l i t D
p r o l o n ge s cl tu r e b a r b e l e ,e l q u e ch a cu ne st e n co u r a g se d g o u r d i r
fartiste est celui qui, durant la nuit, sauteceltefrontire,disperseses graines
parmi les choux, des graineshybrides,lruits du iardin et de cette fort oil ne
s 'a v e n tu r e n tq u e l e s to u s, l e s i n se n s s;i l ta u d r a d e s g n r a ti o n sp o u r q u e
ces grinesse rvlentfinalement...comest;bles.Jusqu' ce jour, elles testent invisibles I'ceilde ceux qui ont leursdeux piedsfermementsur terre,et
p o u r t a n te l l e s d p a sse n tsu ffi sa m m e n tp o u r tr e p i ti n e s.C e p e n d a n t,ce s
bulbesinvisiblesqui poussententre ces rangessi bien alignesfiniront par
t r o u v e r l 'o cca si o nd e fl e u r i r ...e t se r o n l a l o r s r co l t e s.l e s- vo u svr a i m e n l
enthousiaste l'ide de voir un critiquetenter de grignoterun artichaut?Ne
v o u d r i e z- vo u sp a s p l u t t l ch e r l a p e l l e e t l a i sse r vo l u e r ce t h yp o th ti q u e
b o u i l l on d e cu l tu r e? Fa i te sl e i a r d i n te l q u e b o n vo u s se m b l e- c e st su r to u t
sous la terre que tout se passe.Ouelsque soient les soins qlle vous lui prodiguez le jour - les grainesn'ont t plantesqu' la faveurde la lune. En dpit
de tous vos souvenirs tout vient d'ailleurs.ll en va comme de cette ineffable
que les bois sauvagesdont elle sort.
magie elle est aussiindescriptible
lNote de bas de pgeau ras des pquetetlesIA foot on-the'groundnote] | les
c r o q u i s e x cu t sp a r l e co m p a g n o n a r ti ste ( r a l i ste ' d e . E. L a w r e n ce
n'taientque des gribouillisux yeux des mis arabesde Lawrence.La projection do film NANouK
n'tait pour l'individu
L'ESourMAU
oFrHNoRTBI
INANooK
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i e u d e l u m i r e s,d e si l voit vraiment symtriquement,il croit tout {ait
houettes.Le schizophrne
et pourtantil n'admettraiamais qu'un point
la ralitdes tests de Rorschach,
lumineuxuniquedans une piceobscurepuissese dplacerpuisquelui_mme
e s t s e ul a p te co r r e cte m e n tp e r ce vo i rsa p o si ti o n .In te r r o g e zu n g a m i n a suiet de son dessinet il dfendrala ( ralitD de ce que vous ne percevezque

comme { gribouillageD. Rpondez n'importe laquellede ses questionset il

esquiveratoute rflexionqu'il avait pourtantsuscitede Iui mme.)
La lum i re.con ce ntr e l' aide d' une lent ille,peut ou bie n b r l e r l e n g a t i f
d'un film au point de le rendre cassantet entraner une dtriorationqui,
aprs le passage par les bains du labo, apparaitra sous forme de taches
noires,ou bien, avec un film rversible,griffer l'mulsionjusqu' ventuellement la saigner blanc.De nouveau,la lumire traversla lentillepeut transpererce blanc et porter son ombre particuliresur le spectateur.Ound l
lumir e a ttein t un e muls ion c ouleur ,elle ent r e en c onta c t a v e c p l u s i e u r s
coucheschimiquesqui restreignentses diverseslongueursd'onde,qui retiennent ses meurtrissurespour finalement produire un elfet que les chiens ne
peuventcomprendre.N'en dduisezpas que les animaux qui ne peroivent
pas les couleursont une vue limite.mais tonnez,vous,
merveillezvous de
ces miroirs internesque possdentles chats,qui leur permettentde saisir la
moindr e tin ce llede lum ir e dans l' obs c ur it et d' en m u l t i p l i e r I 'i n t e n s i t .
ConsidrezIa vision des insectes,cette perceptiondes ultrvioletsqui, chez
la gupe, in du it le sen s de l' odor at . Pour t udier les r a l i t s d e l a v i s i o n
humaine,ainsi que pour n'importe quelle autre de ses facultssensorielles,
l'homme se doit de transcenderles restrictionsphysiques particulireset
recevoir l'hritage de galaxies d'yeux. ftroite ralit visuelle mouvante
contemporaineest puise.La convictionselon laquelletoute ceuvrchumaine
est sacrel'a noye dans le bton, les statuls sont devenusdes sttuesqui
ncessiteronl la fois dynamite et tremblementsde terre pour tre branles. Pou r en reven ir l a per m anenc edu pr s entet d' uo e q u e l c o n q u er a lit tablie, admettons, sous cette lumire et l'aide des veux les plus
individuelsqui soient. que. sans le moindre oblectif,sans le moindre clai
rage,n'impone quel animal idal auraitpu plnterses griffesdans le noir de
cette bande de pelliculepuis marcherles pattes pleinesd'encre sur le celluloid transprentet produire un effet comparable celui qui est obtenu par
un procdphotographique.Et, en ce quiconcernela couleur,n'oublionspas
que pour les tout premiersfilms en couleurs,chaque image tait peinte l
main. Le ( ralismeabsoluD d'un film est une pure inventionhumaine.
Ce que I'on vo il su r l' c r an n' es t qu' un jeu d' om br es c hin o i s e s . c o u t e r: i l
n'y a ucunvrai lapin. Ces oreillesne sont que des index et ce museaun'est
qu'une phalangeinterceptantla lumire.Si I'ceiltaitplus performant,il pou
rait discernerI'enchainementde vingt-quatreimageset le mme nombre de
noi.s qui Mhment chaquesecondede la projection.On pourrait,pour ce type
d'il. raliserdes films absolumentincroyables.Mais la machinea dl i
conuede faon surpssercet ceil, lui imposerde la publicit une vitesse
subliminalepour lui vanter telle marquede pop-corn.Oh. pauvrespectateur
la vision si lente ! Cette machine est en train de te brover I'existence.ses
orageslectriquesne sont constitusque de photogrammescompltement
blancs qui sont interclsentaeles images enregistres;les vritablesten,
sions sont cellesqui s'exercentdynamiquementet en deux dimensionsentre
des Tormeset des lignes,entre la ligne d'horizonet des silhouettesqui s'escriment dans le lointain. revtant la forme de cavaliers ou'une camra

accompagnedans leur mouvement,les courbesd'un tunnel qui exploseaprs

le passagedu personnagepoursuivi(camravers l'arrire),la perspectivedu
poursuivantvu de l'intrieurdu tunnel {camraavant},le baiser de rve en
p r e m i e r p l a n q u i d o i t to u t l a p u r e td e s l i g n e sTa ci a l e sd e s a cte u r ssu r u n
{ond dvast,tout le contenudu film voqueun sirop pour la toux, la dpress i o n a u i o e u t vo u s e n va h i r l a vu e d 'i m a g e sr p ti ti ve sp r o vo q u eu n se n tr
m e n t q u i r e sse m b l e ce l u i q u 'o n p r o u ve e n co m p ta n t l e s m o u to n s
aller y croire avec les yeux de l'me, et cel va vous blulfer Laissez-vous
voir
des pailleltessur un torchon ou un maquillageoutrancier,vous
au lieu de
toiles
verrezdes
Istars/.Ou bien voyez le film de par vos yeux sensibles,et
c e t t e v r i t b l eco m te d e s ci e u x e n vo y ed u p r o i e cte u rsu r l ' cr a nva vo u s
i n t r i g u era u p o i n t q u e so n i e u su b ti l va vo u s tr l sm e tl r eto u t ce q u i e st r e p r s e n t ,un e a u th e n ti q u eq u e u e d e co m te q u i sa u r a fi n l e m e n tvo u s g u i d e r
v e r s l e c r a te u rd u l i l m . Je ve u x si m p l e m e n td i r e q u e l e s r yl h m e sch a n g e a n ts
du ryon lumineuxqui passecompltementau-dessusde la tte des spectateufs pourraient,dans un sens artistique,tre porteursd'une certaineforme
d e x p .i e n cesp i r i tu e l l e .C 'e st _ d i r e ,a u m i e u x q u e ce l l e m a i n q u i se te n d
iusou' atteindrel'crantouche un chaos nvrotiquecomprableaux images
i m p r c ise sq u i y so n t p r o i e t e s.L e < r a l i sm e b so l u' d e l 'i m a g e ci n m a to graphiqueest une illusion,surtoutoccidentale,du xx" sicle.
D n s c e p r o ce ssu sm ca n i q u e ,l a ca m r a n e r e fl tei m a i s l n tu r e ,n i n e
l ' c l a i r e .Vo yo n sso n h i sto i r e : c'e st u n e m a ch i n e ,e l l e a to u j o u r sf b r i q u l e
m d i u m e n p r o d u i sa n t l a p e l l e d e s i m a g e s fi xe s e t a b str a i te s- sa p r i n ci
o a l e o u a l i l - e t, r su l ta t co n tr a d i cto i r e . e l l e p r o d u i t l e m o u ve m e n t
C e p e n d a n t,c'e st u n l a n g g evi su e l q u 'e l l e p r o d u i t, e t e n ce l a e l l e e st u ssl
l i n g u i ste q u 'u n e m a ch i n e cr i r e p e u t l ' tr e . Po r ta n t.q u a n d ce t a r t ta i t
encoredbutant,chaquespectaleurs'identiliait une camra assistant la
s c n e ,ou , p l u s ta r d , l a m a tu r i t d e ce l i n str u m e n t.se vo ya i t cr a sp a r
l 'i m a g efi l m i q u e ,n o n m o n t e ,d 'u n e Io co m o ti veq u i s' ta i tu n i o u r r u e ve r s
I'objectif,s'entendaithurler quand une arme semblaitfaire feu directement
d e p u i s l ' cr a n l 'i m p r e ssi o nd e m o u ve m e n t ta n t l a m a g i e o r i g i n e l l ed e ce
mdium. On attribue Mlis la premirecollure.Depuisce temps, la bande
de cellulods'est rvlesusceptiblede se prter des transtormationsbien
a u - d e l d e ce l l e sq u i so n t d u e s l 'u sa g ed e l a ca m r a .Au d b u t, l e tr u ca g e
d e M l i s co n si st i t e n cl e n ch e rp u i s sto p p e r l e m ca n i sm bp h o to g r a p h i q u e e t i n ve n te r , a j o u te r d e s o b i e ts se tr o u va n t d a n s so n ch a m p d e
vision, crer des transformations,des substitutionsd'objets,et mme des
d i s p a r i ti o n sp a r su p p r e ssi o nd e l 'i n d si r a b l e .D s q u 'i l s'e st a v r p o ssi b l e
de couper le cellulod,le montagea progressjusqu' atteindrel'importance
qu'il connaitradans les films d'Eisenstein,le principeI1 + 2 = 3r tant ussl
v a l b l ep o u r l 'i m a g e e n m o u ve m e n tq u e p o u r to u t a u tr ed o m a i n e .En m m e
t e m p s , l e s l a b o sso n t e n tr se n sc n e ,j o u a n t su r l a l u m i n o si to r i g i n e l l ed u
film, rglant la tempraturedes couleurs,ionglant avec des imagesdoubles
s u p e r po s e s,u ti l i sa n tto u te l g r a m m a i r efi l m i q u e i n sp i r ed e l a d a n se d e
qui ponctuentle montage,rythmantles paraD. W. Griftith,des dcolorations
g r a p h e sd e s fi l m s, d e s fo n d u s p o u r i n d i q u e ru n e sp a cete m p o r e l r e l i n td e s

vnements,des modificationsde tormals pour composerdes DoDeshoriionlales, I'origine du Cinmascope,des imagesverticalespour dpeindre
des person na ge s,ou d es c er c lespour s ouligner un dta i l p i c t u r a l , e t c . L a
camraelle-mmeest descenduede son pidestal;elle se dolace,se fraie
un chemin au cur et autour de son sujel pour tisser cette tapisseriecomolr_
que que constitueun film mont. pounant, le montage en est encore ses
balbutiements,et les labos se soucientsurtout de dvelopperdu fi'm, aussi
pigs par les normes qu'ils supportentque Ia camra l,est par s dtermination mcaniqueoriginelle.On n'a etcore iamais fait de grandsefforts pour
conjuguerces deux ou trois procdsque dj un autresemblerlisable_ le
projecteurdevient un outil de crationet le lilm prsenteune sorte de
oer
forman ce ,le ce llulo id o u la bandedev ient s im plem entle m a t r i a ud e b a s e
pour I'interprte/projectionniste,
cette expressiontrouvant ses originesdans
la couleut ou les parfums.ou ventuellementun orgue, ralisationsles plus
rcentes- le pouvoirde programmationaccrud,une machinel.B.l\,4.
ou autre,
qui peut maintenantcrer une imagerie inventive partir de zro. On peur
alors estimerque l'ceilde la camraest devenu obsolteet enfin le consid_
rer objectivementavec peut,treplus de p.ofondeur subjectiveque
iamais
dans le pass.Sa vie est encore tout fait devant lui. La future machine
faire des pertormancesinventerades images selon les mmes schms/cli,
chsque ceux que la camraa connus,et ses rsultatsvont ptir de la mme
revend ica tiond e (r al is m eD, c ar l. B. M . n, es t pas plu s D i e u o i m m e
( Machinepensante,'que l'il de la camra-qui-voit
tout, ni plus caDablede
slectioncratrice- les deux sont limits des ( oui/non ( marche/arrt,,
",
et sont destinsinstru-mentalement
une communicationdes plus orimaires
Cependant,un contrleet une interventionhumaineaccruspeuventconfrer
chcunde ces procdsl capacitde trouver un quilibreentre les expres
sions subjectiveset objectives,et, entre ces deux concepts,quelque part.
l'me... Le second stade de transtormationdu montage de l.image a rvl
la magie du movemenl.lv!mesi chaqueindividudns la slleen tait venu
se considrerlui-mmecomme un lmentde ce qui se droulaitsur l,cran.
en identifiantson propre tre aux personnagesen deux dimensionsoui or
licipent l'intrigue,il ne pouvait pour autant devenirchcunedes visionsde
celluloid apparaissantgrce au projecteut ni admettre la pertinenced,ur,
autrepoint de vue, et les effortsaccomplispour lui faire croireque son propre
il se tro uve l o se tr ouv il upar v antc elui de la c am e r a n , o n t p a s p t
couronnsde succs- sauf peut-tredans le cas d'innovationsfilmiques en
trois dimensions,qui ont pu faire bondir des publicscomme si une avalanche
de caillo ux d g ring ola itr ellem entde l' c , an dans la s al l e . L a p l u p a r t d e s
gens,cependant,considrentque la camraest une mcaniqueenregislreuse,
un maroirextravagant.plein de bruit et de fureur,qui ne prsented,un motif
symtriqueque sa moiti, un kalidoscopedont les clatsde verre d,oriqine
ont t retirs et dont le mouvement a t dplacdans le temps. pourtart
cet outil est toujours capablede gagner le pari que fit Stanfordd.aDDorterla
preuve que, lorsqu'uncheval galope,ses sabots ne sont ps dcollsdu
so'
tous en mme temps - mme si Stanford,pour voir gin de cause,n,avait

pas hsit utilisertoute une batteriede camrasfixes dclenchespar des

cblesqui traversentla piste,prfigurntalors le monnayeurutilisdans les
sallesde ieux -, Hollywoodtentantencorede rattraperle cheval,Ce n'est que
quand les amteursse placenlsur une piste parallleque cet ceilde Ia camra
peut interprterla piste, se rendre compte du flou de sa ralit,pour inven, p o u r vud 'a i l e s,vo l a n t su r se s sa b o ts,e t, a u - d e l
t e r u n n o u ve a uP g a se d
d e l 'i m ag i n a b l e o
, p r e rl a r e cr a ti o nd e I'a l l u r ed u g a l o p . L ' i l d e l a ca m r a
peut se permettrede se conlorrnerou non une tradition de reprsentation
q u i n e o cci d e n ta l eq u i e xi ste d e p u i s vi n g t si cl e s, e t p e u t- tr e a cc d e r
u n e r e co n n a i ssa n cee sth l i o u e a u i va l e n te .En to u t ca s, l e ( r a l i sm e
a b s o l u , d e I'i m a g ed u ci n m ad e m e u r eu n m yth e m ca n i q u eco n te m p o r a i n .
B e c o n na i sso n ce
s p r o d i g e ,ce s p o ssi b i l i t svi r tu e l l e m e n ti n e xp l o i t e s,ce s
possibilitsde points de vue que l'on peut tout de suite percevoirdans ce
q u 'e l l e so n t vi su e l l e m e n td e ( n o n - h u m a i nD ,a l o r s q u 'e l l e sd e m e u r e n tp o u r
nous du domainede l'imaginble.Je veux voquercettevitessede rception
q u i p e ut r a l e n ti r l e g e ste l e p l u s r p i d e p o u r e n fa i r e u n e a n a l ysed ta i l l e ,
ou inversement,produireune compressiondu temps qui cclrele mouvem e n t l e p l u s l e n t p o u r l e r e n d r eco m p r h e n si b l ee, t a i n si cr e r u n sc n a r i o .
J e l o u e so n p o u vo i r cycl o p e nd e p n tr a ti o nd u b r o u i l l a r d ,s vi si o n i n {r a r o u g e q u i p e r cel e s t n b r e s,sa to u te n o u ve l l ep e r ce p ti o n 3 6 0 d e g r s,sa
r v l a ti o np r i sm a ti q u ed e s a r cs e n - ci e l ,sa c p ci td e zo o m q u i p e u t fa i r e
exploserI'espace,la compressiontlphotiquede celui-ciqui craseles perspectives,ses dcouvertesmicro et macrophotogrphiques.
Je m'merveille
de son aptitude,dcouvertepar Schlaer, reprsenterles vaguesde chaleur,
les pressionsd'ir rigoureusementinvisibles,et j'admire ces autresdvelopp e m e n tsp h o to g r a p h i q u e sq u i p e u ve n te n tr e r e n m o u ve m e n t,r e n d a n ta i n si
visible l chaleurmise par !es corps,la transformationdes ultravioletsrvl s l 'h o m m e , l a cl a i r vo ya n ced e s r a yo n s X. Je r ve d e l a ca m r a m yst rieusequi saurareprsentergraphiquementla forme d'!n obiet aprsqu'il a
t r e l i r d e so n ch a m p d e vi si o n , e tc. On n ' l o u j o u r s p a s o b te n u l e ( r a il restepourtantpossible- I est la magie.
lisme absolu, cinmatographique,
MONGIL

iron il, tentantde se rglersur t imaginaire,utiliseratoutes les frquences

l u m i n e use s sa p o r t e .J' cr i s e n co n n a i ssa n ced e ca u se ,j e sa i s q u e m o n
c e i l i n t er n e r e o i t to u te s Ie s vi b r a ti o n s q u i l u i so n t a d r e ss e s.C o m b i e nd e
rayons lLlmineuxtraversentcette rtine sans pour autant tre retenuspar le
c e r v e a u? C o m b i e n d e te m p s ce ce n tr e d e l a vi si o n p r o l o n g e - t- i lI'ce i ld a n s
l 'i m g i n a i r ed e s a u tr e si n d i vi d u s? C e t i n str u m e n tse n si b l ed o i t r p o n d r e
tous les dieux qui consentent le solliciter.En ce qui le concerne,comme en
c e q u i c o n ce r n el e s q u tr e a u l r e s se n s, i l cr a i n t p a r tr o p l e D i a b l e ,e t s'i m p o s e d es ( vi si o n sD l a fi n d e ce s vo ya g e svi b r a to i r e s,i l r e ste b i e n b o u ch
pour tre sr de ne pas couler,s'accroche la surlace de peur de s'envoler
vers d'inconnuesstratessuprieuresen prfranl,de taontout humaine,les
dferlantesscurisantesqui finiront bien par l'choueren fragmentspars,
loupesou surfacesrflchissant
un mot paFci,un film pr-l,de ce qui autrefois fut dans sa continuitune compositionpersonnelle-La mer unique,que

l'ila dcouverte.ressemble une agitationlaborieuseimpose,elle ennuie,

moussela rceptivitau calme du lointain ressac,chnt que l'on ne reconnat tre celui des sirnesque lorsque le salut du naufrage devient inluctable. Ce retournementrnmedtruil la foi en ce messagedivin qui n'tait
priori destin qu' Dieu-le-Batteur-de-9rve.
Cependant.confin dans ces
limites,mon il esquisseun gestevers des domainesmoins imaginairesque
celui des plagesdu paradis,risque plus que l'envol originel,tente de quitter
le sol pour rechercherles orofondeurs.
Toul cela commenceavec I'art, le besoinde crer- pour quoi? -, cette expli,
cation change de lemps en -l-emps,le jeune homme qui rve de dification,
qui relusede n'tre qu'une simple loile - dsireque l'immortalitforge son
norn complet,parfaitementorthographi jamais en lettresslrales-, il conl
mencesa carrire.qui sera calquesur celle des autres, une poqueessentiellementprofane,( La vie des artistes, devenantla Bible des initis - tout
se termineraquand il n'aura plus du lout le sentimentque sa ieunessefruc
tif ie, qu 'il de vin era so n pr opr e dc lin et que le { ait qu' il d e v r a m o u r i r l u i
reviendraen mmoire.Alors, il peut tre spirituellementfoudrovsur place...
ou se meltre genoux. Rendufurieux l'ide de sa non,ternit,conscient
qu' il ne lira jama is sa bio gr aphies ' il ne l' c r it lui m m e, l'e s t h t es e r e c r o
quevilleda ns sa co qu illeet ex ige une r t r ibut ionper s onn e l l ei m m d i a t e ,l a
libert de la cration. la connaissancede soi, etc. Une fois qu'il a rlis
qu' aucun ede ces forme s d' ex pr es s ionne lui r env oie d' c h o .q u 'i l a d c o u vert les n on -miroirsde l ' ar t , c e Nar c is s een her be peut al o r s c o n s l r u i r e u n
bateau,s'asseoirsur la berge dans l'attentede son rellet, ou plonger. partir de cet instant,toute lentative est tributaire de sa profondeur,et tout risonnemenlne tait que compliquerles choses.ll puisetoutes les excuses,
tel point que chacunede ses @uvresressembleplus un ternuementou'
une affirmation.Dans la mesure oir son tre est devenu le simple instrument
de Iorcesincomprhensibles,
il estimeque celles-ci,qui ne sont pas siernes,
l' ont m od ili comme l ' aur ait f ait n' im por t e quelle ba i s s e d 'a u d i e n c e .
Cependant.il en est le mdium et conntmieux son matriauque la plupart
des gens.il a hritd'une plthorede mots, s'il est pote,ou de sons,s'il est
musicien - de ceux qui ne vous sont offerts que lorsqu'on a cess de les
rechercher;ces prsentsle prviennentde vivre un naufrgepileptiquepr,
matur.ou de laire le bouchon,ou d'attendreson propre reflet.Portnttout
tombe, y compris I'artiste,lui qui ne survit que par une rsistancetoute tor
melle,due la croyanceillusoire la chute dans un puits sansfond.
Lors, mo n il est h ap p ,f r ic t ionn v iolem m ent , il dev ien t l 'i n s t r u m e n td e
myriadesd' toile se t h r it e de v is ions c haque illum inat i o nq u e c e s p r e s sions lui fo nt cre r...Ce s v is ions s ont ac c es s ibles quic o n q u e p r o u v e l e
dsir d'infliger son eil pareiltraitement.Mon ceilse perd dans un espace
oir la chute semble tre ascensionnelle,o il est ensorcelau point de ne
plus conn atrede ( r ali t D, o la m er r em ont e, bon gr m a l g r . d e s c o l
lines, et o les vagues ne sont plus identitiespar leurs phosphorescences
mais par un reflet esthtique...De telles illuminationspeuvenl tre perues
par qui est capablede concevoirque sa propre vision n'est qu'une crtion

m t a p h or i q u e q
. u i p e u t tr e to u t b o n n e m e n t i n sp i r e p a r l a n a tu r e a u ta n t
oue dilue Dar les visions/clichsdes autres.
Lors, mon ceil,repos,se tourne vers un ciel sans nuages,et mon espratest
aussi dgagque possiblede toute r{lexion1olrouverai-ieles mots pour
exprimercela),ma conscienceest veille...pas le bleLl,plutt l'or, Dieu prsent, des paillettesd'Or-de-Dieutombent du ciel el se prcipitentdans mes
yeux. Ne craignantrien,mon ceils'ouvre,hsite le reconnatrepar des mots.
l'ceilint'leur s'approche,reluse.. lmagineTce scoop : LEclEl N'EsrPAsaltu,
dcouvertpar... 1e...alors que...,etc. C'estcompltemenlimpossible.J'ai t
hypnotispar le ciel, mon ceils'y est engagsansvisibilit,a vu traverssa
p r t e n d ue co u l e u r . a d co L tve r tl l u m i r e , e t l ' p e r u e co m m e d e s
( p a i l l e t t es', d e l '( o r 'd e D i e u D ,se ( p r ci p i ta n tD D e s M ta p h o te s..p l u m e s,
neige,royaut...,toutesdores.Pourtant,la meilleurede mes dfinitionsreste
ngative: ( non bleu o. l\4ameilteuresensation,( dcouvertede l lumire''
Ma meilleureDhrase,( c'est compitementimpossible,). ll existe cependant
des prcdentshistoriques,ou qui auraient pu I'tre,c'est--diredes prc(
dentshumains,crateursde monde,qui trouverientau ciel une certaine ra_
lir ll existe des cullures dont les gribouillagesappliqusne reprsentent
'.
j a m a i s l e ci e l b l e u e t q u i n e l ' vo q e n tq u 'e n te r m e s d e l u m i r e .Fa i te su n e
rechercheen ce sens, s'il vous plit; ou. plutt, voyez par vous-mme (ce
qui, prolondment,vous suggre de faire fi de ce que vous venez de lire)'
J'ajouteraiquelquechose l'usagedes parentset des enseignants:je vous
suppliede ne pas imposervos bleus militants,qu'ils soient de Prusseou de
cobalt ou simplementcelui de cryon, vos enfants qui trouvent leur bonheur dans des ciels dors,respectezlesquand,dns le registredes couleurs,
ils utilisenttout et n'imoortequoi, et n'oublieupas de vous merveillerde ces
conventionnelle
ceuvresqui ne sont pas conlormes la reprsentation
Je relermeces pupires,reposepour un instantle couverclesur ia bote de
Pandoretout en restantconscientde sa ralit,la remettantparfoisen doute.
p l u t t
i e p r o g re ssed a n s ce s so u te r r a i n sb l e u s? - m a r i n s? - q u o i ? On d i r a i t
photographique),
sans
(je
peux
prendre
trace
en
aucune
ne
i'erre
des tunnels
je
renperds
temps.
la
notion
du
par
parlois
le
courant,
happ
ici
et
l,
but
contre des formes (indescriptibles),
ie les traverse,ou bien sont-ceelles qui
m'onl trvers?Y avait il l un lournant,un virage?...Parfois.dns cet espce
impossible reprsenter,en ce ( non-temps,, la comdie humaine proiete
comme s'il y avaitdes rideaux
danscettedimensions'immiscepuis s'chappe,
de scnerelevsou baisss,des entres,des sorties,et un sentimentde conni
vence,comme si certainesde ces {ormes alatoiresdevienttre occultes.
ou certaiesde ces couleursimaginiresdemeurer inimaginables, viter,
trangres ce pysage,lrangehybrideinconnude terres/mers
elles-mmes
Je me souviensd'une aventure{ll tait une fois...}.yeux clos, veillcependant, au cours de laquelle j'ai certainementdcouvert une hypothtique
animede mouvementsmarins- je
aDproche.rsolumentconcave/convexe,
dois ne ps me laisserdpasserpar la forme -, ie veux juste dire que ce mou_
vement occupaittout le champ de ma vision au travers des paupires.J'ai
alors ouvert les veux,tremp d'une sueur quasisexuelle.et me suis demand

pendant des heures comment ce drame avait pu voluer sans moi, si cette
ouverturedes yeux m'en avil exclu,elc. ll y une volontdlibrede manipulerces motifs (de l'il intrieur)sans l'interventiond'aucuneIorce physique
- dgag du monde -, de modifier ce destin (interne)si l'on pense pouvoir
exercerun qu elcon qu ec ont r le{ dansquel univ er sdes po s s i b l e s? ) , u n p r o fond dsir de retenirdans sa mmoirecette imagerie(venantde l'extrieur?)
et ces surimpressionslorsqueles yeux se sont ouverts- ont peut tre bris
une immuable loi? *, laissantle sentiment d'avoir trich travers cet acte.
C'estalors oue l'on Deutavoir la tentationde rtionalisercetteIce internede
la paupirede l'ceilen la considrantcomme un simple cran de projection
reproduisantdes gribouillages,certesengendrspar la pense,mais celle-ci
est irrflchie...
C'estune pensequi n'a rien voir avecdes expriences
sensoriellesautresque cellede cene prsencede l'espr;tqui s'efforcede les mani
puler pour leur chapper,d'empcherleur existence- l'ceiltrouve un refuge
en s'ouvrant,caac'est trop ardu sans le secoursd'un matrielspcialis(une
camra,par exemplel,et prJrel'illusion d'une compltevasion,l'incons
cience,le sommeil, etc., tout, sauf le cerveau-Pouatant,en quelque instant
inoooortun cet instrument retrouve la trace de cette aventurertiniennede
l'ceil.la descriptioninadquatede cette exprience;ce peLrttre sa premire
incursion civilisatriceen territoire optique, cette prise de contact qui ne
chercheque la colonisation.Autrement,il vudraithumainementmieux viter
tout ce chaos.Aprs tout, le cerveaupense.Pour comprendreque ces visions
ne sont pas seulementune imitation de notre monde, il faut les percevoir
comme cellesqui en constituentun aulre,authentique,cohrent,une descrip
lion, le contraired'un monde vu par le petit bout de la lorgnette,d'un monde
triqu,livr la crationou l'ternellere-crationmorbide dlJ cerveau...
comme vous voudrez.L se trouve un domaineoui reouiertdes dcouvreurs
plus dousque ChristopheColomb,qui veut des envolesplus spectaculaires
que cellesdes missiles,et pourtantatfirme son droit l'ex;stence. trave.s
le chasd'aiguillede cetteextrmeconcentration,
ma femme a su, yeux grands
ouverts.retenir.retrouverle lil du canevas,dcouvrirle lien qui unit ces deux
mondessensibleset percevoirle sens de leur corrlation.Je ne me sens pas
une couturire assez doue pour tenter cette exprience,ie manque de
patience,je veux forceL dchirerles voiles de cette tofte inconnue- violant,
ou battant en retraite,bign d'une sueur sexuelle.Ma temme, elle, attend,
reoit,inspire ma vision, comme toujours.elle reoitsa sourced'inspiration
de mon an - inspiration concevoircomme un cercleferm qui s'largit,une
ondequi s'tend la surfcede l'eauet est indiscernable
en profondeur- l'art,
chaque@uvre,comme le pss- fig - d'un monde rdiclementutre-, un
monde qui lui est propre- qui n'est connu que par le truchementd'une dterminationhumaine-, l'lan de son existencespatio-temporelle
- sourceinga'
lable d'inspiration- qui se heurte ce monde lout-de-terreair H2O,si connu
- cela dpenddu degr de la perception* dpendd'oil, et jusqu'o, l'@il est
prt s'engager- du znithaux abysses...,
el c'est la pone de tous.
De nouveaumon il se dirigesansmot vers l'extrieirr,
s'intresse cesvibraD. ( fruits de l'imagination qui produisentces couleurs
tions ( indescriptibles
',

rpertoriesque l'on dfinit volontierspar la ngative;cetle sensibilits'rr a n g e a u m i e u x d e ce p h n o m n e .e t to u t ce l a r e sse m b l e u n p a r i , p e r d u

d'avance,qui voudrait djouer les relations{qui ont fait leurs preuves}entre
rline et ceeau, romDre cette chane d'associations,de complicitsentre
l'ceilet l'esprit,enfin utiliserun leu dont les cartesne seraientpas biseautes
donnanttrne nouvellechance I'cil
comme ellesl'taientau commencement,
intrieuLcettefois destin l'explorationplutt qu' la clbrationd'un vainquer dsign l'avnce.(Je dcide mintenantde tire lomber Ies alouls
d'un langagedevenuaussirigidequ'un ieu de bridgecontemporainpeut l't.e,
si on le compare ses nctres,les jeux de trots divinatoires;ie coupe ma
prose de tous les jeux de mots qui se prsentent, la recherchedlibrede
l'ambig'rt;j'espre remettreainsi en question la rigidit de toule affirmtion langagire- je sais que seule l'immortelle posiepeul nous permettre
d'chapper cette confianceabsolue qui rside en la croyancequ'un mot
Iwordl est un monde lworrd.lobissant une finalit dpourvue de sens.)
A l o r s , d e n o u ve a u ,m o n i l co m m e n cese s tr i b u l ti o n sd a n s ce n e n o n - co u leur, il cre,engendre, la poursuited'arcs-en-ciel,il ne songe mme pas
accorder son espril une parcelled'or, il cherche la lumire, veut pouvoir
regarderJixemenlle soleil, et n'esquivepourtant humblement aucun reflet,
easatz,filment incandescentde l'ampoule...rien de ce qui est feu. Un spectroscopepour enfants,simpletube noir incurv,va dcomposerun rayonlumin e u x e n d e s co u l e u r s ta g e s,co u ch e s n e tte m e n l su p e r p o s e se n u n e
prsentationconvenue,aussihypocriteet dpourvuede fleurs qu'|lneinscription sur une pierretombale; mais, bienlt,i'ai su faire des diffrencesdans l
mlange des couchesou dans les variations du spectred'une source lumineuse l'autre, et j'ai pu identifier chaque masque, le masque du soleil, le
msquedu non,elc. Plustrd, il s'est agi d'identiTierles sourceslumineuses
rayonsde soleil costums
apparaissntsous toutes sortesde dguiSements,
par la pelouse,mpoulelectrique traversles poilsde la moquette,etc.Enfin
arrivrentla dcouvertede I'habillagespcifique tel type de source lumineuse,la perceptionsubtiledes tagementspossiblesentre une (couleurt et
D de la gamme apparaissant
l'intrieurdu tube. l'apprenune ( autre-couleur
des vibrationsqui s'exercentdans une mme ( cou_
lissagede la connaissance
leur,. ou la frontirede deux d'entre elles.dans Ia mesure o l'on peut se
tigurer qu'il existe des ( couleursD primairesdominntes partir d'une dit{ractiondue la prsencede la Iune - enchantementque procure l'observation de la lurninositdes {lmmes guand elle se reflte sur le vernis des
meubles ( brunsD, etc. Mme le spectroscopea retrouvsa place sur l'tagre; il n'en ressortqu' i'occasionde petitsjeux trs cotemporainsdu style
( mais moi aussi,j'ai parfoisune approchescientifique
D, auxquels,heureusement, ie ne me laisse pas souvent purilement piger... Puis l'instrument
retrouves place,et l'@il sa tacult produiredirectement,sans le secours
Au dbut,la principale
d'aucunlmentexterne,ses sensationsprismatlques.
prismemais,bien vite,
qui
fut
l'usage
du
cette
exprience
influence dtermina
il fut abandonnau protit du regard strabique,des yeux mi-clos,qui permet
aux cils de dilfracterl'clairement l manired'un prisme. Enlin, on ouvre

rayonnante
et linaires'avreencore
lesyeux.cettestructure
compltement
par un sensde la perspective
typiquement
occidental,
elle
trop influence
pointde luitequelquepartentreleslilamentsde l'ampoule.
retrouve
l'ternel
ou au centredu soleil,elle irradiecettepaired'yeuxdisposehorizontalepulvris
parcespeignes
et toutse dcompose,
ment,la saisitverticalement,
quoiqu'ils
improbables,
ciliairesqui imposentdes schmasd'arcs-en-ciel
et du prisme,qui reproduisent,
soienttouiourstributairesdu spectroscope
imitentla gammedescouleurs
- rouge,orang,vert,bleu,violet-, elleoffre
pourautantquel'il,depuisun certain
bigarres,
au regarddesbizarreries
nonla
mcanique
du prisme.Dansun tatd'extrme
lapsdetemps,ail oubli
qui
I'autofascination
aise
tient
de
dns
uoe
sone
de
engag
concentration,
mon ceilest cpabled'identifierces arcs-enciel aux contours
suggestion,
imprcis,
mnantde tout objetaussisombresoit'il,et si transiabsolument
qui,de par leurposition,entrealatoires,
toiresqu'ilsen sontparfaitement
lls ressemblent
tant
liennentunesortede relationavecla sourcelumineuse.
qui accompagnent
par leurdanselonale
internes,
la visionde cespaupires
quepar leurs
lesharmonies
de la visiondesyeuxclos;ils ne s'endistinguent
A
la
lumire
de
toutes
cesexpI'analyse
du
spectre.
diffrences
concernant
qui se
les
formes
lumineuses
tre
capable
de
transformer
riences,
i'affirme
endesimagesde lumires,
dansla pnombre
trouventdansunepiceplonge
attirailcr pr Ia
et ce, sansl'ulilisliond'un quelconque
d'arcs-en-ciel,
grce cettenouvelle
facult
arbitrairement,
science.
Je peuxmme volont,
mo n i l saurafi l trer
s lec t ionn eurn e c o u l e u re n p a rti c u l i e r;
se n so rielle.
toutesles autres,et percevratoute lumire,qu'ellesoit une sourceou sa
on le
Cetypede scnario
de la couleur,
rflexion,
selonl'enviedu moment...
plutt
plus
d

un
manque
la
vie
de
tous
les
c'est
souvenldans
trouve
iours.
qu' un c h o i x ...J e v e u x .p a re x e mp l ep,a rl erde l a vi si onque
d e p e rcept ion
en noir
d'unpaysage
enneigquel'on percevra
l'on peutavoirau crpuscule
et blanc,ou bien,c'estselon.en noiret blancbleut,en excluanttouteutre
je me rendsbiencompteque
Maintenant,
couleurdu spectrechromatique.
sttictement
sp
filmiquesen couleurs,
en apparence
toutesmesrecherches
qui,malheuont perudessuggestions
ont connudesprcdents,
culalives,
A mon
tre approuvespar la conscience...
reusement,
demandaient
plus dcortiquer
le jouetscientifique,
le
modesteniveau,je m'intressais
qu'il procurait
qu'comprendre
gadget,le spectroscope.
l'encouragement
de cette
visionnaire.
Dsquemesyeuxse sontdtachs
monsensesthtique
de l'art.Onpourraitdirequ'ils'agit
ils oni pu s'ouvrir l'inspiration
influence,
Je diraisalorsque tout est introspection.
d'introspection
[intro-spectrum].
perceptible
- cet r invisiblesur. Sans
Dansle domainede l'immdiatement
et c'estla mort.Uneportede sortie- db.an'
conlusion
- la visionse lzarde,
quelqueappelde l'extrieur.
1lpourne pluspouvoirrecevoir
cherl'antenne
mal miseu poinl- vers
hors
du
distinct
dcentre
de
sortie
UneDorte
avecautantde facilit,et
l'inconnuvisible- reuecommeunerespiration,
non intgre- commetoutechosevivante,l'ceila besoind'une
cependant
pour s'veiller la vie. 0anscet indistinctvisuel,des
stimulation/irritation
mergent- pourtreperuessanseflort.
formesinhabituelles,
dilfrentes,

S a n s q u e to u t ce l a so i t d l i b r s'i n sta l l eu n e a m b i a n ced e g n e se n su e l l e .

Pour clore ceci- il s'agit de la frontire,de la limite des phnomnesvisuels
qui demandent une capacit percevoirveill. Les fo.mes s'enlremlent,
comme les extrmitsde doigts prs de se toucher - on peut observer la
I o u p e l 'au r a b r o u i l l ed e l e u r s co u l e u r s,d e l e u r s i m a g e s q u i se m l a n g e n t
a v a n t m m e q u 'e l l e s n 'e n tr e n t p h ysi q u e m e n te n co n ta ct; co m m e to u te s
, n s su r ve i l l a n ce ,e l l e s r e l o n t u n e
t o r m e s l a i ss e s,d n s l p r ci D i ta ti o n sa
absencede forme, quelquechose qui est plus ou moins un arrire-plan;tout
ce qui prcdaits'vanouit.Dans cette aura de non'forme elles se recomposent,et, tant que I'ceilles respirenaturellement,inspirationet expirationgalement inconscientes,elles poursuiventleur danse mtamorphiquejusqu'
ce que l'observaleur soit totalement subjugu par l'existence du corps
linnards,entrailles!de ce qu'auparavantil croyait n'tre qu'un contour.Sitt
que la vision de dessinanims'efface,le mouvementinternede ce qui n'tait
autrelois qu'un objet se rvle subjectivement- en une effervescence,un
comme-si mergeant la surface pour faire apparatredes entits hors de
l'espaceou du temps.Un iour, pendantqu'elleme lisait hautevoix le RoMAN
DGENJr
de lrurasakiShikibu,et que je tentaisde transposerIa prose occidentale du xxesicledans l'imageriedu japonaisancien,ma femme s'est mise
subir ce type de transtormation,mes yeux se sont librsen regardantabslraitementla lectrice;au dbut.ils tentaientde lire sur ses lvrespour ne pas
en perdre une miette, puis ils se sont chapps la fveur d'une extrme
concentrationmentalevisant reconstituerles images partir de la sonorit
des mots pour n'tre plus qu'une vision sans penses,indiffrente la difirenciation,aynt perdu toute cohrencevisuelle au profit d'une confusion
d 'i m a g e s,p u i s p o u r q u e l q u ech o se q u i a u r a i t p u r e ste ri n d e scr i p ti b l eM
. ais
j'ai reu cette exprienceavec ( discernement,, je n'ai pas t pris trop au
dpourvu,et j'ai oubliGenji pour m'engagerprudemmentdans l'exprience.
comptantsur ma pensepor qu'elleme Iournissedes explicationsmtaphoriques, dcidntde procderpar tapes- au lieu d'avoir le sens de l'vent u r e , j e n 'a i r e u ce t a p p e l d e l 'e xt r i e u rq u 'a tt n u ,n 'a i l a i ss p a sse rq u e
l ' c h o i nte r n e l e p l u s l o i n ta i n e n l a i ssa n tl 'e g o su r l e q u a i . M a i s co m m e ,
c a u s ed e l 'h b i tu d e ,j ' i l o u p l 'e xp r i e n cej,e n 'e n a i t q u e m i e u x a u r o l
de ce qui n'tail qu'un clairagepar derrire,et son halo a fini par se dplacer pour venir entourerce qui tait le contourde ses cheveux,envahirsa coul e u r n a t u r e l l e m e n tb r u n e p o u r l a Ia i r e vi r e r a u b l a n c, l e s m o d i fi ca ti o n sd e
son visagesont allesde pair vec cet effet de vieillissementjusqu' ce que
toutes les ombresde son visagesoientdevenuesd'imprcisesrides,volnt
de faon isoler les partiesles plus ples,qui ont temporairementpris l'aspect d'un crne. La peur m'a pouss ne plus risquer que de brefs coups
d'ceil,et, progressivement,
ma vision a rlabli une imge correspondant ce
que je pourrisqulifierde ( normal). J'taisalors rassurquant mes pouv o i r s d e str u cte u r sd e se n s; j 'a i r so l ud 'a b a n d o n n e lra r a l i t- l a ch e ve l u r e
e n c o r e bl a n ch ed e m a fe m m e s'e st m i se s'a l l o n g e rp l u s q u e se s p r o p r e s
cheveuxbruns, s'accumuler ses pieds, entourerentirementce qui fut
la forme de son corps - je laissece processusse d-dvelopperlundevelop]

est l'oprationqu'effectuele cerveauquand

nouveau: le d-dveloppement
il se souvienlde la deuximetranslormation,moins intenseque la premire,
de faon plus ngativeque l'original - la chevelurese prend ressembler
peu prs au ngatifde l'original,les ombres relormentune bauchede crne,
les zones blanchiesperdentde leur tranget,deviennentmconnaissables
tout en voquantvaguementles traits de ma femme. Ces traits, incroyable'
ment marquspar la vieillesse,voluenl pour reprendreun aspectenfantin,
plus crdible,et l'aura de s chevelurese rpanddans la pice.feffort mental que j'ai fourni pour comprendrece drame m' donn la convictionque nos
proches,morts ou encore nalre.se faisaientconnaitre travers des orgnismes vivants, que m temme tait devenue une entit hors de l'espace,
rceptacled'une volution hors du temps. Cette simple pense a eu des
tragiquessur cet vnemenlfortuit, elle a empchtoute rcep'
consquences
tion, a sonn le glas du processus.Plus tard. ma femme et moi avons tous
deux song recrerartiticiellementcette exprienceafin de l'tudier.Nous
avons exclu les considrationsd'un autre ordre, tels l'( art ', le (temps D, la
!recherch e', elc., e t ne pouv ions alor s que f air e l' ex pr i e n c ed 'e n t o u r e f
l'autred'une aura prometteusequi ne s'estjamaisdveloppeintrieurement.
passerdu positif au ngatifpour obtenir
ll faut raliserle d-dveloppement,
un original non expos.Ces non-tempspendant lesquelsl'vnements'im
Dosevictorieusement nous sont indescriptibles,et, linalement, sont trop
imprgnsde scr pour que j'en fasse une descriptionlittraire,d'autant
oue mon mdium esl le film, le visuel. Au cours de ces dernireslentatives,
il n'y en eut qu'une qui tut suff;sammentrale pour supporterune trnscrip
tion. J'tais la fois furieux et frustr par mon incapacit communiquer
avec ma {emme. i'ai alors vu sa tte changer de forme sous I'influencede
forcesanimales,prenantle plus souventI'aspectd'une tte de chien, animal
auquelelle s'esttouioursidentifie.Ma femme dcrit la mme scneau cours
de laquelle,dans le silence,elle me voyil travers sa propre rage modre
- comme si de s o nd es de c haleur m odiiiaient m on appa r e n c e .p l u t t l e s
dimension sde mon corp s que s a I or m e, c elui c i dev enaitp l u s g r a n d q u e c e
qu'elleavit I'habitudede voir, mon visageconcentr,ou pluttquelquechose
qu'elle dsignaitpar (toiD, occupaittout son champ de vision, puis revenait
sa dim en sio nn orma letoul en c ons er v antun as pec tondu l a t o i r ea n o r m 1 ,
comme s'il tait sans limites,laissantprsagerqu'il pourraitredevenirgigan
tesque.En termestechniques: (J'tis en train de voir un film tourn I'aide
d' un zoo m travers u n v er r e dpoli. D Ce phnom ne d i s p a r u q u a n d l a
sourcede l'clairage,une simple ampoulelectrique,a claqu,nous laissant
tous deux dans une odeur de brllectriquecractristique.
que
ll existe donc une vision-apparente-ia-mise-au-point-approximalive
l'on peut acqurirpar un procddiamtralementoppos,quitient de Ia netlel lclatty] de l'hyper-focalit,et qui reposesur ne non dfinition de l'espace.On parvient alo.s s'approcherd'une auto-hypnosepr la ixit, plus
que par le relchementdu regard.Une attentionextrmementsoutenue.for
ce au-deldes limites naturellesde la capacitmentale percevoir,produit
des phnomnesu bon gr mal gr, gui sont moins tributairesde la mmoire

que durant un instantde dconcentration

de la personne.On devienldocteur
plus que patient,on peut lors plus facilementse priver de palience.On se
sent hypnotiseurde l'objel plult qu'hypnotis;ce processuspeut tre dfini
comme une (objectivation, [objectivity].ous les nerfs optiques doivent
demeurerhyprtendus,bien plus que dans le cas d'une vision ordinaireatten, n ce r n sp a r l e
t i v e , a u po i n t d e d e ve n i r ,q u o i q u e ce so i t co n tr a d i cto i r e co
( linairer que I'on dcouvrelorsquel'on fail fi de l'alignementfocal.Lesterminaisons nerveuses,elles aussi, doivent tre en quelque sorte tiresde
laon percevoirtout objet comme s'il tait une esquisseau fusin.Ellesdoivent s'identifieravec la r ligne r qui est u-delde tout contour.C'est r,I'espace) qui doit cesserd'exister La rationalitengendrepar ces procdures
doit viser dtruiretoute logique en deux ou trois dimensions.On peut, par
exemple,se souvenirdu fit que les problmesde la mathmatiquecontemporaine sont facilementrsoluspour peu que l'on admette l'ex;stenced'un
p l u s g r a nd n o m b r e d e d i m e n si o n sq u e ce l l e sd e l a R e n a i ssa n ce
o cci d e n ta l e ,
a u n o m b r e d e tr o i s. 0 u l 'o n p e u t l a i sse rsi m p l e m e n tso n e sp r i t e r r e r p a r m i
de
toutesces lignesd'horizon,parmi les points de fuite de ces chefs-d'ceuvre
l a R e n a i ssa n ce.p u i se rto u te s l e s r e str i cti o n sm e n ta l e s l 'i n t r i e u rd e ce s
expressionslabyrinthiques.
On ne peut certesrduirel'intellectuelen le modifiant Dardtournementou par abstractionIone cannotherc diminish-vert-orstract the intellectl, mais l'on doit conserverIe sens de la thse originale
restrictives.Mes yeux, alors concentrs
vis' vis de toutesces manifestations
sur le bras de ma femme, de son poignel son coude, se sont mis tracer
toutesles lignesqui pouvaients'en dgager,au point de former des lilaments
soarscomme Dar la dissectionde ses surfacesd'ombres et de lumiresU n e d e mi - r e fo r m a ti o ns'o p r a a l o r s, p r o d u i sa n tu n e m u l ti l u d e d e b r a s q u i
s 'a g i t a i en ti n d p e n d a m m e ndt a n s ce t e sp a cer e d fi n i ,se su p e r p o sa i e nlte s
uns sur les autres,correspondantchacun un croquis particulier.Les zones
ombresdes phalanges,des intersticesentre les doigts,le duvet qui recouvre
le bras et les ridesnoircieset craquelesproduisentautantde caricaturesfinement esquisses l'entour, apparemmentdpourvuesde toutes relations
entreelles.Il me devint alorsquasimentimpossiblede discernerl'imaged'origine. partir de cet instant.mon esprit,cherchant redfinirl rlit,s'est
demandsi ma propre main, cartelede la mme manire,pouvaitavoir une
imagecomplmentaired'elle-mmepour tenler d'atteindre,de faire un mouvement,de saisirou d'entreren relationavec les ramificationsimagesde la
main de m femme; il s'efforce.dans ce bul, de faire se rejoindreces mains
prentes.Dsque l'imagede mes doigtsmaladroitsessaiede se fryerun chemin dans cettemultituded'exposilions- la vision s'vanouit,toutes les lignes
retrouventleur sourceoriginelle.Commepour toutesles autresrecherchesde
plus
vision surnaturelle,ma temme et moi avonsconnu d'autresexpriences,
acheves,d'aventuresoculairesdans ce domaine,qui se situentabsolument
au-delde ce qui peut tre dcrit l'aide du mdium lngagier.
Si l'on risque un Ceilaventureuxvers des quivalenceslittraires,en tablissant une corresoondance
entre les aventuresvisuelleset les avnturesen litlrature,en transposantces impressionsoptiquesabstraitesen un langage

el que l'on transforme

cesnon-visios
nonconcernpar la reprsentation,
envotantes
en non-mots,on ne peutpluscrireque des pomessonores,
par une quelconque
manifestations
audiblesde lettresnon dtermines
une communication
s'effectuant
sur un
logiquemaisqui correspondent
snsgrandrapportavecle mondeconnudeso.iginesdu
modemotionnel,
mot,de quelquesoncrit.On peutvoir danscetterelationloignela forme
visuel cetart
ll existeun parllle
embryonnaire
de l'artonomatopotique.
D- ils
abstrait
auquelleshomesont didonnle nomd'uexpressionnisme
des
s'emploient modelerles lettres'cuniformes-hiroglyphes-symboles
permetle dveloppement
communicalions
venir,L'imageen mouvement
qui fiousestfmiunevolution
au-del
du langage
d'unscnario
et, partant,
lier.lout cequel'on peuttrouverdanscetouvrageestmort n.Je l'ai avort
p o u rp rs er v er
l' or gnis me
v i v a n t,s e ss o u rc e s ...
u n s p ci men...
au mi eux,
qui n'aurade valeurquepourun regardanatomique.
unepicede muse...

(Descriptiondesline un prsentateurde films plus soucieux

de faire de l
p ublicitau sca nd alequ 'a d c lenc hANTr c t paloN
oF r HENt G Hqr u e d e s , i n t resseru film)
P r ornenaded an s la vu lga rit du par c d' at t r ac lionsc leBr ux el l e s ,l , a t o m i u m
clairdans la nuit sembletre quelquehideusegranderoue futurisle.
R et ugedans la salle du film ex pr im ent al,lieu f am ilier dans t a m e s u r e o
c'taitencoredans l cave de quelqu,un(les cavesdes gens ont toujours t
l e s lieux o j'a i vu Ie s p lus beaux f ilm s ) , en des s ousde la ga l e r i e d e p e i n ture, de sculptureet de dcor de thtrede Bruxelles.
K e nnelhA nge r...visag eco nnu. La der nir ef ois que je, ' ai v u . c , t a i t S a n
Francisco;il allait Parisoi, il espraittourner MALDoFoR.
C,taitil v a auatre
ans...il a trs peu d'argent,mais il continued,en chercherNous en discutons.
Le spectaclecommence.Un dessinanim U.pA. Nous nous calonsdns nos
fauteuilset termons les yeux. ll y a 133 ( tilms exprimentauxD voir avant
l a f in de la se main e.La p lup ar t ne s ont pas v r aim ent ex pr i m e n t a u x s, o n t
aussiinesthtiquesqu'ininlressants...
Le public rit.
C'estau tour de l'Angleterrede prsenterce qu,elletient pour du ( film exprimentalr, un documentaireamateur.Kenneth et moi nous amusons d,ap_
prendreque les Russesont envoydes films scientifiques
l!l Rjres.
Un film dessin la main. Intressant,mais dpourvu de forme. Encoreun
( docu D britannique...Un cinasteargentindcouvre
tout de l,abstrction...
Nous billonspatiemmenl.

apparait alors sur l'cran. Le public se penche en

aNTrclPATroN
oF THEN|GHT
avant,clignedes yeux s'efforantde lire le gnrique.C'estiuste l'effetvoulu,
ces lignes qui gritlenl la pelliculedoivent ffterl'ceil. mesureque l'clair
d'une image en remplaceun autre,le public commence s'agiter Nous devenons de plus en plus conscientsde prsencede cet auditoireoffusqu.Au
'a ils en sont dj esprer que ce sera
bout de trois minutes de projection,
breI. Ce n'est pas le cas. Leursyeux les brlent. lls ont mal aux pieds,trappent des pieds-lls ont mal aux fesses,et se balancentsur leur postrieur,se
mettent danser, hurler comme des chiensqi coutenlde Ia musique.
nTu as provoquune meuleD,me dit Kenneth.Nous nous rendonscompte
que ce film (qui est justementralispour tre vu en silence),nous ne pourrons jamais le voir dans ces conditionset dcidonsde consacrernotre attend e Jo h n C a g e
t i o n a u p u b l i c. Je m e so u vi e n s d e l a co M Po sl r l o lNN sr L EN cE
p
e
n
ch
e
p
i
a
n
o
p
e
n
d
a
n
t
m
i
n
u
te
ssa n si o u e r l a
l
e
tr
o
i
s
su r
d u r a n t l aq u e l l ei l se
m o i n d r e n o te p u i s se to u r n e ve r s l e p u b l i c p o u r l e r e m e r ci e rd e l a cr a ti o n
musicalede leur impatience...
ce concert de trompettes rpondit une percussiontimbre de ( chut D et
de sifflets.Les personnalitsdu public qui estimaientavoir plus que d'autres
un don pour I'art lyrique sont alors intervenus...du franaisdchir,de l'allemandbeugl.-.puis les corps se sont mis en mouvemenldans la pnombre,
c e r t a i n sse l e va i e n t,d 'a u tr e s fr a p p i e n td e s p i e d s...ch a cu n y a l l a i t d e sa
petitedanse...iusqu'former l'ombre d'une audienceoutrage,dont les trois
quarts protestaientcontre le film, et dont le quart restant protestaltcontre
les protestatarresl l e s t i n se n sq u e ce fi l m a i t e u l e p o u vo i r d ' cl a i r e rl 'o b scu r ,d 'i l l u m i n e rl e s
formes sombresen une sorte de per{ormance,qu'il ait p fire en sorte que
ces ombres exprimentensembletoute la ragecontenuede l'ignorancesnob,
e n v i e n n e n t s'a cco m p a g n edr e s so n s d 'u n e a n i m a l i ta h u r i eq u i s' ch a p p e
d e s c o l s e m p e s sp o r t s p a r u n e h u m a n i td e su r fa ce .Je co n n a i sl ' q u i va l e n l a m r i ca i nd e ce tte m e u te e u r o p e n n e ,l 'a u d i b l e d r i si o n r e te n u e .l e
tout cela est si typiquementamhou ! timide.i'ostensiblesortiede t s11e...,
r i c a i n . Et ce tte m e u te e u r o p e n n e ,si typ i q u e m e n te u r o p e n n e .En fi n d e
c o m p t e ,c' t i t u n e o cca si o np r i vi l g i ep o u r a ssi ste r l p e r fo r m a n ced u
m o n s t r eq u 'e st . u n p u b l i cco n te m p o r a i n ,.
C 'e s t t r iste , m a i s i 'a i b i e n d d m e ttr e q u e , co m m e d 'h a b i tu d e , l e p u b l i c.
q u 'i l s o i t e u r o p e no u a m r i c i n ,n 'a va i t to u t si m p l e m e n t p a s a ssi st l a
oroiection.
C'est olus tard, Paris.que Kennethet moi avons trouv une salle dans les
oF lHE
sous-solsde la Cinmathquefranise,et c'esl l que aNTlclPArloN
NrcHT
connu sa vritablePremiremondiale.