CONFORMACIN Y COHERENCIA

La forma musical es el acto de dar

forma a un modelo.
Representa modos histricos de
pensamiento.
Con formacin.
Coherencia entre las partes de un
todo.
Oyente
Expectacin y recuerdo.
Primer movimiento (vivace assai) del cuarteto para cuerdas en G,
op. 33, no. 5 de Haydn audio y partitura
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

 Recursos que dan forma:

a) Repeticin igualdad.
b) Variante similitud.
c) Diversidad diferencia.
d) Contraste oposicin.
e) Carencia de relacin ideas ajenas.
Son fuerzas generadoras de forma, es
decir caractersticas o atributos de una
obra.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Repeticin
Refuerza la audicin y la capacidad de
reconocer y recordar algo Kinderszenen,
op. 15 de Schumann: Von fremden Lndern
und Menschen, Kuriose Geschichte y
Wichtige Begebenheit audios y partituras.
Se evita la tendencia al cambio.
Estructura el espacio y la arquitectura
musical.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

 Modos de abordar una repeticin provocando

el cambio (como tendencia humana):
a) Consecuencias extradas de la repeticin.
Impromtu, Albumbltter (Hojas de lbum) para piano
op. 124 de Schumann video.

Se extrajeron conclusiones, que consisten en un

cambio armnico, actividad armnica ante el
Dm, cromatismo y movimiento descendente.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

b) Incorporacin de algo distinto.

Bittendes Kind (Splica de un nio), Kinderszenen
de Schumann video.

Repeticin sin extraer conclusiones.

Se da la incorporacin de algo distinto por
cada grupo de dos compases con rtmica
idntica, pero con cambios meldicos y
armnicos.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

c) Cambio simultneo en otra dimensin.

Die Liebe Farbe op. 25 (El color amado) de La Bella
Molinera de Schubert audio y partitura.

Nota pedal en el acompaamiento con cambio

armnico, existiendo cohesin dentro de la
variedad armnica.
Algo parecido sucede en el Preludio en D, op. 28, no.
15 de Chopin video.
Brahms (pendiente) variacin VIII
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Ms ejemplos de repeticin en
distintos momentos histricos
Cuanto ms significativa se vuelve la repeticin:
perseverante, ratificante surge en el periodo
de la msica Impresionista con Claude Debussy
el principio estilstico denominado: La doble
enunciacin.
L Isle Joyeuse de Claude Debussy audio y
partitura.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Dos compases
iguales.
Uno distinto con el
trino en do
Primer comps
secuencia un acorde
aum (con tendencia
resolutiva inestable)
Descenso cromtico
de do6 a sol5.
El trino queda
centrado en sus notas
extremas.
El comps tres
modifica con dos
acordes inmersos (tr)
= escala hexfona (no
hay tnica definida)
Todo lo anterior =
borrosidad tonal
ejemplo.
Atonalismo y
Pantonalismo.

La doble enunciacin:
Recurso preferido de Debussy, su msica
pretende crear una atmsfera, una sonoridad
difusa y suave.
Provoca un tejido ingrvido y de
importancia equitativa entre las voces
(contrapunto en el anlisis schenkeriano)
Constituye el hilo conductor de toda la obra.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Siguiendo con los ejemplos

Bolero de Ravel audio y partitura.
Siempre igual o no querer continuar del factor
rtmico meldico.
La tensin se refleja en la dosificacin de:
1. Meloda con instrumentacin variada.
2. Ritmo bsico.
3. Continuo agrandamiento de la orquesta en cuanto a
la dinmica.
4. Derivacin armnica casi al final de la obra.

Otra versin
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Repeticin como expresin de la

brutalidad desnuda
De la obra orquestal de Bernd Alois Zimmermann
Musique pour los soupers du Roi Ubu (Msica
para las cenas del Rey Ubu 1966)
ltimo movimiento Marche du dcervellage
(marcha del descerebramiento)
Material sonoro:
1) Cabalgata de las valkirias Wagner.
2) Camino al lugar de ejecucin, Sinfona fantstica
Berlioz.
3) Acorde inicial de la Pieza para piano IX
Karlheinz Stockhausen (aparece 631 veces
alternado con los motivos de Wagner y Berlioz).
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

La magia del siempre-lo-mismo

Un ejemplo claro es In C (1964) de Terry Riley
(minimalista) partitura y audio 1, 2 y 3.
Caractersticas:
Elementos constructivos simples.
Repeticin de frases musicales cortas.
Armona tonal.
Pulso constante.
Obra con partes improvisadas.
Sensacin de que no hay principio ni fin.
Seala una nueva concepcin del tiempo, nada
de premuras, sino tranquilidad y divagacin.
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Parte del material tonal utilizado:

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Dato cultural sobre Terry Riley

Nace en Colfax, California el 24 de Junio de
1935.
Fue escrita en San Francisco despus de la
muerte de Kennedy.
Se estrena el 8 de noviembre de 1964.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

El minimalismo en otras manifestaciones.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Variante
Teora de los Afectos:
Relacin hecha entre las tonalidades que
percibimos y la forma afectiva en como las
traducimos.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Do: crudo, valiente.

Do Mayor: crudo, valiente, pero tambin tierno
Do menor: dulce, triste
Re Mayor: marcado y definido, para carcter guerrero o alegre
Re menor: tranquilo, fluido pero tambin imponente y grandioso. Msica sacra
Mi b Mayor: pattico, serio, triste: hostil a toda sensualidad
Mi mayor: penetrante, doloroso o penoso; deprimido, sin la esperanza de un amor
extremo
Mi menor: pensativo, triste, profunda, afectado por el dolor pero con la esperanza de
un consuelo
Fa Mayor: generosidad, constancia, amor, los ms bellos sentimientos
Fa menor: tierno, calmo, profundo, con una fatal ansiedad mental; sumamente
conmovedor
Fa # menor: lnguido, amoroso, extrao, misantrpico
Sol Mayor: sugestivo, retrico, para cosas serias as como alegres
Sol menor: gracioso, agradable, tierno, ansioso, para lamentos moderados y
temperada tristeza
La Mayor: afectuoso y brillante, inclinado hacia el lamento, triste pasin
La menor: lastimero, decoroso, resignado, invitando al sueo
Si b Mayor: divertido, magnificante, pero tambin delicado
Si Mayor: ofensivo, duro, desagradable, desesperado
Si menor: melanclico, hosco, extrao
J. Mattheson
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

 En el s. XVIII, reexposicin = repeticin directa, ya sea de una

frase dentro de barras de repeticin o pequeos fragmentos.
Existen pasajes que sufren cambios en sus reapariciones:
reexposicin modificada.
Kurze und leichte Klavierstche mit vernderten Reprisen
(Pequeas piezas fciles para piano con reexposiciones
modificadas) de Carl Philipp Emanuel Bach, Wq. 113 - audio y
partitura.

Improvisacin
de adornos en
las
repeticiones
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Caractersticas:
Variar = modificar, pero no en la totalidad.
Pequeo desvo del antecedente.
Identificar: igual o similar = repeticin o
variante.
Identificar tambin: diferente, opuesto =
contraste.
Toda variacin debe ser acorde con el estado
afectivo de la pieza Carl F. E. Bach
Klavierschule, 1753
Depende tambin de la obra, es decir, de su
forma (tamao, poca, etc.), es decir, si se trata
de una forma pequea, no abusar de las variantes
enrgicas y dilatadas
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Finale (pretissimo) de la sonata para piano en do

menor, op. 10, no. 1 de Ludwig van Beethoven
audio y partitura p. 10

La acentuacin rtmica se escucha diferente:

Armona de dominante inmersa en el motivo inicial.
La tnica como elemento de dominante intermedia.
Ritmo idntico que vincula las variantes.
En el comps 3, el grupeto recupera el BI del Do.
Las variantes en este ejemplo no funcionan como ornamentos en
Bach.
Es una propulsin del motivo inicial hacindolas diferentes con
una coherencia rtmica que
relaciona.
L.E.M.las
Ismael
Vzquez Rivera

Diversidad
Ave Mara, Josquin des Prs
(1440 1521)

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Caractersticas del lenguaje vocal de los siglos XV y

XVI:
Rango de voces (mbito) reducido.
Movimientos ascendentes y descendentes.
Saltos compensados.
La segunda como intervalo principal.
Anlisis de cada enunciado:
a) No estn ligadas.
b) Tampoco son opuestas.
c) No hay similitud (texto).
d) No hay repeticin (poca contrapunto)
e) No hay contraste (ajeno al Renacimiento)
Conclusin: slo son distintas unas de otras.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Contraste
Por pocas, hasta donde hemos estudiado:
RENACIMIENTO Diversidad
BARROCO Afectos: excitacin anmica alegra,
ira, triunfo, miedo, tristeza, etc.

CLSICO Contraste transformacin profunda

de la actitud expresiva.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Primer movimiento del Cuarteto para cuerda,

KV. 464 de Mozart audio y partitura.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Primer movimiento de la sonata para piano,

KV. 457 de Mozart audio y partitura.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Otra versin

Anlisis de los ejemplos:

Construccin
compositiva
y
armnica

esquematicemos.
Contraposicin en la lnea meldica en los compases 1
y 2 con 3 y 4.
El contraste se acenta con: articulaciones,
movimiento y rtmica.
Conduccin de I a V del c. 1 al c. 4
Conduccin de V a I del c. 5 al c. 8
El segundo ejemplo contrasta adems con el cambio de
matiz.
En el primer ejemplo, la cada desde el mi6 da la
sensacin de un comps de 2/4:
El contraste es un elemento parte de cada ejemplo y
no como algo extrao.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

 Lo que plantea el antecedente permite hacer

reconocer el consecuente.
El contraste garantiza la homogeneidad lo que
faltaba
Contraste complemento (vnculo) y no como
separador (disociacin)
Compensacin los contrastes se neutralizan
mutuamente.
Integracin los contrastes aislados destacan
incisivamente.
Los compases 5 y 6 recurren al motivo.
Idea contraste = compases 3 y 4, y 7 y 8 T a D
y D a T (contraste armnico)
CONTRASTE = equilibrio de oposicin y
concordancia = compensacin e integracin.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Bagatela para piano no. 2, op. 126 de Beethoven

audio y partitura.

Uso del mecanismo motriz que ofrece

movimiento y fragmentos cantabiles.
Despus de 15 compases se interrumpe el
cantabile con la misma textura del inicio y con
intervenciones abruptas y en repetidas
ocasiones.
No hay dominio de lo que une, sino de lo que
divide cada elemento.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Bagatela
Pieza corta que no tiene implcita una forma
especfica.
Franois Couperin (1717) rond para clavicorio
las bagatelas
Beethoven escribi tres opus: 33, 119 y 126
Nimiedades sinnimo de pequeez,
insignificancia en comparacin con las obras
magnas de la poca.
Escritas en su mayora para piano solo, Dvorak
escribi (op. 47) en 1878 para dos violines, cello y
armonio audio (1 y 2) y partitura.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Carencia de relacin
De acuerdo a su origen o carcter, chocan dos elementos
incompatibles.
Principio estilstico-formal.

Ejemplo: The unanswered question (La pregunta sin respuesta,

1906) de Charles Ives.
Algunos datos biogrficos:
20 de Octubre de 1874 19 de Mayo de 1954
Compositor estadounidense.
Integr las tradiciones musicales de Amrica y Europa.
Innovaciones en el ritmo, la armona y la forma.
Gran capacidad para evocar sonidos y sentimientos de la vida
americana.
Considerado como el principal compositor de msica de arte
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera
del s. XX

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

 Anlisis:
Bloque de acordes.
Tonal acrdico.
ppp profundidad.
Inerte = lentitud
Mnimo movimiento de las
voces.

Cuerdas

La pregunta
sin
respuesta

Aparecen seis veces.

Atonalidad.
Estructura lineal.
Independencia mtrica de las
cuerdas.
Constante
crecimiento
en
dinmica, tempo y agitacin.

Flautas

Trompeta
Elementos ajenos entre s.
No hay conciliacin.
Superposicin escalonado.

Pregunta sin respuesta

Aparece siete veces.
Piano, mtrica libre, sin
coincidencia con las cuerdas.
Reiteracin estereotpica

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Three Places in New England (Tres lugares de

Nueva Inglaterra, 1903 1914)

Cortes abruptos.
Tumultos orquestales.
Tensin.
fff dificultades auditivas.
Interrupcin para que surja una meloda alegre
apoyada por cellos y violas.

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Tercer movimiento de la Segunda Sonata para

Piano (Concord Sonata, 1911 1912) audio y
partitura p. 49

Puede entenderse como un comps binario.

La carencia de barras evita la acentuacin.
Uso del motivo rtmico de la 5ta. Sinfona de Beethoven
Parece haber conciliacin meldica entre partes por
articulacin y armonizacin.
Aparente concordancia entre partes: la primera con
cadencia en B y la segunda con variantes armnicas.
La armona marca la carencia de relacin con Am y
despus con A
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Otra versin

LOS COLLAGES MUSICALES

Trmino propio de las artes visuales pegar
diversos objetos o recortes.
MSICA yuxtaposicin de citas, estilos y
texturas.
Cada elemento mantiene su individualidad, son
un extracto de muchos orgenes.
Obras compuestas en el s. XX que piden
prestado material musical de mltiples
fuentes.
Diferencias sutiles, casi imperceptibles con:
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Quodlibet

Medley

Popurr

Centonizacin

Combinacin
sucesiva de
melodas y textos
conocidos.

Trmino
ingls.

Utilizado en Francia olla

podrida donde se
guardaban especias,
verduras, etc.

Composicin que
sintetiza las unidades
musicales ya existentes.

Humor y virtuosismo
tcnico, no tiene
funcin constructiva.

Mezcla similar al
Popurr pero de
construccin ms
suave.

Uso de canciones
similares a partir de
fuentes preexistentes.

Se aplica al
canto
gregoriano.

Trmino en alemn
de parodia
humorstica
ridiculiza. 236

Canciones
tomadas de
fuentes similares.

Francia s. XVIII
canciones con
enlace temtico.

Peter Wagner (1921)

melismas errantes
del canto gregoriano.

Origen acadmico
en Pars durante la
Edad Media.

Richard Charke Medley

de oberturas Cmicas a
siete partes - 1763

Frmulas meldicas
repetitivas en distintos
contextos.

Aplicado a la
literatura alemana
poemas cmicos.

Francois Boieldieu
Obertura a La dama de
blanco audio y
partitura.

Trmino
peyorativo.

Francia Fricasse (estofado)

Italia Misticanza messanza
Espaa - Ensalada
Inglaterra - Medley

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Lejos de que el compositor de

cantilaciones
haga
parches
de
canciones, es mejor que se le compare
con un jardinero ingenioso que organiza
sus docenas de flores en racimos nuevos
cada vez - Sachs

 Los elementos de un collage difieren comnmente en

clave, timbre, textura, metro y tempo.
Utilizado por Heinrich Ignaz Biber en la sonata
Battalia (1673),
utiliza un quodlibet de ocho
canciones populares, entran en momentos diferentes
(collage) y se enfrentan en una disonancia casual
partitura y video.
Empleado tambin por Mozart (Don Giovanni 1787),
Strauss (Ein Heldenleben 1897 8) y sinfonas de
Mahler.
Son una recuperacin de fragmentos distintos y
simultneos estilos o tipos de msica a travs de la
historia.
Composicin cosas encontradas y no cosas
inventadas.
La mayora de stos fueron compuestos en la dcada
de 1960.
L.E.M. Ismael Vzquez Rivera

Ejemplos:
Sinfona (1968/69) de Luciano Berio, para
aprender a escuchar como nuevo algo
aejamente familiar (provocacin)
Disco Ludwig van (1970) de Mauricio Kagel,
con msica de cmara de Beethoven, como
arreglo y manipulacin de materiales
conocidos.
Hymnen (1966/67) de Stockhausen, a partir
de himnos nacionales, coordinacin ldica y
crtica de fragmentos heterogneos.
Ubu (1966) de Bern Alois Zimmermann.

L.E.M. Ismael Vzquez Rivera