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Die Musikinstrumente aus der Begrbniskapelle

des Freiberger Domes*


Ein Forschungsprojekt zu schsischen Musikinstrumenten
des 16. Jahrhunderts und seine Geschichte
Eszter Fontana/Veit Heller

SUMMARY
This is a report about musical instruments as
played by angels in the Freiberg funeral chapel
(16th century). It has been assumed earlier that
they were real instruments and not decorations of
plaster, but this was confirmed definitely in 2002
when the chapel was restaurated. A scaffold was
installed and the instruments were taken out of the
angels hands. At present they are being repaired,
restored, and replica will be built of all of them to
make them sound again and to find out details of
the late Renaissance sound shape. The original
instruments five violins, four citterns, four lutes,
three harps, three shawms, two straight and three
bent zinks, two jingle drums, two triangles (and
two fakes of trombones) are examined by an
interdisciplinary team of restaurators, specialists for
analysing and preserving wood and metal, researchers in archaeometry and specialized photographers, instrument builders, musicians et al. (see
note 18), thus using methods from archaeology and
specifically music archaeology for preservation.
This way the instruments have many details in
common with archaeological finds, the whole procedure aiming at musical traditions in which the
instruments and their music are a significant part.
Selten ergibt sich die Mglichkeit, Musikinstrumente aus frheren Jahrhunderten im Originalzustand zu untersuchen. Sie waren immer
Gebrauchsgegenstnde, und so kann es keinen
wundern, da sie immer wieder den Anforderungen der jeweiligen Musizierpraxis und dem herrschenden Zeitgeschmack entsprechend in Tonhhe, Tonumfang, Klang etc. abgendert wurden.
In den vergangenen vier Jahrhunderten vollzog
sich mehrmals ein musikalischer Wandel und
brachte zahlreiche Neuerungen im Musikinstrumentenbau mit sich, sowohl in der Bauweise und

Gestaltung als auch in der Spielart und im Klangideal. So darf es als ein besonderer Glcksfall
bezeichnet werden, da in Freiberg eine Reihe von
verschiedenen Musikinstrumenten aus dem ausgehenden 16. Jahrhundert hoch oben unter dem
Gewlbe in den Hnden musizierender Engel in
ihrem nahezu originalen Zustand erhalten geblieben sind. Insofern haben diese Instrumente einiges
gemeinsam mit archologischen Funden: die
berlieferung an schwer zugnglichem, verborgenem Ort und daraus resultierend ihr Zustand, der
keine spteren Vernderungen ber sich ergehen
lassen mute abgesehen natrlich von klimatischen Einwirkungen ber eine lngere Zeit und
Schdlingsbefall. Da die Freiberger Instrumente
aber nicht im feuchten Boden, sondern in berdachter, luftiger Hhe die mehr als 400 Jahre berdauerten, ist ihr Zustand im allgemeinen sehr gut.
Sogar dnne Metallsaiten und Darmsaitenreste
blieben erhalten.
Wenn man Musikinstrumente in die Ikonografie und Dekoration von Kirchenrumen und
Orgelprospekten einbezog, wurden sie in der
Regel aus dem gleichen Material und in hnlicher
Technik wie die Skulpturen hergestellt. Es gengte
die Darstellung charakteristischer Formen. Gelegentlich fanden jedoch auch echte Musikinstrumente Verwendung1. Es ist denkbar, da in Freiberg reale Instrumente willkommen waren, um
ber die rein ikonografische Ebene hinaus das
Bildliche so originalgetreu wie nur mglich darstellen zu knnen. Praktische berlegungen schei-

Die Freyberger Instrumente waren Gegenstand des


24. Musikinstrumentenbau-Symposiums, Michaelstein,
22.23. November 2003: Die Musikinstrumente des 16.
Jahrhunderts im Dom zu Freiberg. In vorliegendem
Zusammenhang werden sie als archologische Lese- bzw.
Oberflchenfunde behandelt.
Rieder 1998, 4756.

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Eszter Fontana/Veit Heller

nen ebenso von Bedeutung gewesen zu sein, da


unweit von Freiberg, in den Ortschaften Randeck
und Helbigsdorf, ein weit ber die Grenzen Sachsens hinaus bekanntes Instrumentenbauzentrum
existierte, so da es sich als die einfachste und
kostengnstigste Lsung angeboten haben knnte,
den Herstellern bereits vorhandene, fertige oder
fast fertige Instrumente fr die Gestaltung der
Kapelle abzukaufen.
Die Engel, Welche von gebranten Zeuge
gemacht Und mit Kopper beleget und mit allerley Seitenspiel und Instrumenten2 (fnf Geigeninstrumente, vier Cistern, vier Lauten, drei Harfen, drei Schalmeien, zwei Gerade Zinken sowie
Attrappen von zwei Posaunen, drei Krumme Zinken, zwei Schellentrommeln und zwei Triangeln)
ausgestattet sind, wurden im Jahre 1593, whrend
der Umgestaltung des Chorraums zur Begrbnissttte der wettinischen Frsten3, angebracht. In 12
Metern Hhe sollen sie ein immer whrendes Gloria in excelsis Deo verknden.
Um diesem Auftrag dauerhaft gerecht werden
zu knnen, muten sowohl die Instrumente als
auch die musizierenden Engel hin und wieder
einer Reparatur unterzogen werden. Vom Jahre
1785 wird berichtet, da 34 kleine Genien von
Gips deren jeder ein besonderes musicalisches
Instrument hlt, daran aber die meisten ruiniert
und berhaupt theils mehr, theils weniger beschdigt sind, solche aber smtlich wieder in guten
Stand zusetzen.4 seien.
Die musikhistorische Bedeutung des Freiberger Instrumentenensembles wurde dann in den
1880er Jahren erkannt, als man whrend der
grndlichen Renovierung und Erneuerung der
Frstengruft von 1882 bis 1885 ein Gerst5 aufstellte. Man nahm die Instrumente ab, ersetzte
mehrere zerbrochene Engel durch neue6 und
reparierte die beschdigten Instrumente. Wahrscheinlich stammen zwei, nicht originale Krumme
Zinken aus dieser Zeit. Der Kunsthistoriker Richard Steche7 wies in seiner kurz nach der Renovierung verffentlichten Publikation auf diese seltenen Tonwerkzeuge hin und beschrieb sogar
einige von ihnen. Steche hielt die Instrumente fr
echt. Seine Angaben wurden von spteren Autoren ohne Nachprfung weitergetragen8. So zum
Beispiel in der im Jahre 1904 ber G. M. Nosseni
verffentlichten Dissertation von Walter Mackowsky, der in seiner Arbeit beilufig anmerkt, da
den Engeln am Deckengewlbe (...) echte Saiteninstrumente in die Hand gegeben wurden9.
Das Fachgebiet Organologie im Rahmen der
Musikwissenschaft entwickelte sich in der ersten
Dekade des 20. Jahrhunderts geradezu rasant, und
so wuchs auch das Interesse an den in den Sammlungen und anderswo erhaltenen Objekten. In diesem Zusammenhang ist der Vortrag des Musikwis-

senschaftlers Wilibald Gurlitt von Bedeutung, der


1926 auf einer Tagung in Breslau10 ber den musikalischen Denkmalwert alter Musikinstrumente
berichtete und zu weiteren, grndlicheren Untersuchungen der Freiberger Musikinstrumente
ermunterte. Wie Steche ging auch Gurlitt davon
aus, da die berlieferten Instrumente einst spielbar waren.
Eine Mglichkeit, diese These zu berprfen,
ergab sich jedoch erst spter. Der Musikwissenschaftler Friedrich Ernst Mller aus Freiberg und
Friedrich Ernst11, der damalige Konservator am
Musikinstrumenten-Museum der Universitt Leipzig, bernahmen gemeinsam diese Aufgabe. Es
lt sich nicht mehr genau sagen, zu welchem
Zeitpunkt ein Teil12 der Begrbniskapelle eingerstet wurde und wie lange dieses Gerst, das fr
diese Untersuchung zweifellos notwendig war,
stehen blieb. In Betracht knnten die Jahre
19381940 kommen, da im Zuge der Kriegsvorbereitungen in diesem Zeitraum zahlreiche Dokumentationen ber Kunstschtze erstellt wurden.
Mller schlo gerade seine Arbeit ber die Musikgeschichte Freibergs ab, und sein Manuskript
wurde bereits in der Druckerei bearbeitet. Wahrscheinlich war der Satzspiegel schon fertig, denn er
konnte folgenden ankndigenden Hinweis nur
noch auf dem letzten Blatt anfgen: Eine Untersuchung der in der kurfrstl. Begrbniskapelle
vorhandenen alten Instrumente, die voraussichtlich wertvolle Aufschlsse zur Instrumentenkunde
liefern drfte, ist unter Willigung des Landbauamtes vom Bearbeiter bereits in Angriff genom-

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Schsisches Hauptstaatsarchiv Dresden, Loc. 35911.


Rep.VIII. Freiberg Nr. 2 Churfrstlichen Begrebnus Baw
zu Freiibergk belangende, Angefangen im Ihare 1591.
Zitiert nach einer Computerschrift, zusammengestellt von
Mike Huth im Auftrag des Landesamtes fr Denkmalpflege Sachsen. Dresden, 2003. Siehe auch Heyde/Liersch
1979, 242.
1585 bis 1594 nach Entwrfen von Giovanni Maria Nosseni (15441620).
Schsisches Hauptstaatsarchiv Dresden. Zitiert nach einer
Computerschrift, zusammengestellt im Auftrag des Landesamtes fr Denkmalpflege Sachsen.
Wagner, 2000, 82.
Mackowsky 1904, 39.
Steche 1884, 53.
Mller 1957, 193.
Mackowsky 1904, 63.
Gurlitt 1927, 89.
Friedrich Ernst (18971976) war vom 1. Januar 1937 bis
zum 22. November 1948 als Konservator am Musikinstrumenten-Museum der Universitt Leipzig ttig. Er fhrte
sowohl praktische als auch wissenschaftliche Arbeiten aus
und war Verfasser von zahlreichen Aufstzen. Es kann
nicht ausgeschlossen werden, da er kleinere Reparaturen
an den Instrumenten von Freiberg vor Ort vornahm.
Darauf schlieen wir, weil man nicht an alle Instrumente
herankam.

Die Musikinstrumente aus der Begrbniskapelle des Freiberger Domes

men.13 Das gesammelte Material wurde von


F. E. Mller erst im Jahre 1957 verffentlicht14.
Die Krze der Beschreibungen und auch der vielfltige Aufgabenbereich des Museumskonservators lassen darauf schlieen, da fr diese Untersuchung nur einige Tage in Anspruch genommen
wurden. Im Text enthalten sind Mae, Beobachtungen zu Material und Technik, sptere Ergnzungen etc. Auch einige Fotoaufnahmen15 wurden
whrend dieses Aufenthalts in Freiberg gemacht.
Im Ergebnis ihrer Arbeit kamen Mller und Ernst
zu folgender Ansicht:
Die nhere Untersuchung ergab vollkommen
zweifelsfrei die Unhaltbarkeit der Stecheschen
Angaben hinsichtlich der Echtheit der Instrumente. Alle erwiesen sich als ausgezeichnet gearbeitete
und bis in Einzelheiten meisterhaft nachgebildete
Attrappen. Der Musikinstrumentenkunde vielleicht neue Aufschlsse vermitteln zu knnen, war
durch dieses zunchst negative Ergebnis zur
Unmglichkeit geworden. Aber aus der Erwgung
heraus, da die Renaissance das Hchste in einer
beinahe pedantisch wahrheitsgetreuen Wiedergabe
des Dargestellten erblickte, und auerdem die
hohe Qualitt der Nachbildungen durchaus auf
znftige Hnde zu schlieen gestattete, wurden
Messungen vorgenommen, die fr die wissenschaftliche Instrumentenkunde von Interesse sein
drften.16
Zwei Jahrzehnte spter kamen Herbert Heyde
und Peter Liersch zu einem anderen Resultat. Eine
zwischen 1966 und 1977 durchgefhrte Renovierung in der frstlichen Grablege bot ihnen die
Mglichkeit, die Instrumente in den Jahren 1976
und 1977 nher zu untersuchen und ihre Bedeutung im historischen, organologischen und musikalischen Kontext der Fachwelt zu offerieren. Es
entstanden zahlreiche Fotos, Rntgenaufnahmen,
technische Zeichnungen, detaillierte Vermessungen, ergnzt mit wertvollen Beobachtungen zu
Aufbau und Zustand der Instrumente. Herbert
Heyde unternahm Archivforschungen, Peter Liersch
setzte seine Erkenntnisse auch in Nachbauten
um. Ihre im Jahre 1979 verffentlichte Publikation17 war bisher die einzige ausfhrliche Studie
zu diesem frhen schsischen Instrumentenbauzentrum.
Im Jahre 2002 bot sich nun eine neuerliche
Gelegenheit, die Freiberger Instrumente eingehenderen Untersuchungen zu unterziehen, als im
Zuge der Renovierungsarbeiten am Freiberger
Dom in der Begrbniskapelle ein Gerst aufgestellt wurde. So war es mglich, die 30 Instrumente unter strengster Wahrung denkmalschtzerischer Grundstze nach Leipzig zu holen und ihre
Erkundung in ein am Musikinstrumenten-Museum der Universitt angesiedeltes, bereits seit Jahren laufendes Forschungsprojekt einzubeziehen.

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Zu diesem Zweck wurde eine grere Projektgruppe gebildet, der nicht nur namhafte Einzelpersonen, sondern auch Vertreter von mehr als 20
Institutionen angehren18. Ihre Aufgabe soll es
sein, eine mglichst detaillierte Dokumentation

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Mller 1939, 144. Das Vorwort trgt das Datum Oktober


1939. Es ist also vorstellbar, da der Druck erst im Jahre
1940 abgeschlossen wurde.
Mller 1957, 193. Mglicherweise wurde der 70. Geburtstag Gurlitts zum Anla fr die Publikation genommen.
Hinweis bei Mller 1957, 199. Der Verbleib der Fotos ist
bisher unbekannt.
Mller 1957, 194.
Heyde/Liersch 1979, 233251.
Musikinstrumenten-Museum der Universitt Leipzig:
Markus Brosig, Eszter Fontana (Projektkoordination), Veit
Heller (Projektleitung), Volker Seumel; Institut fr Musikinstrumentenforschung Georg Kinsky e.V.; Schsische
Schlsserverwaltung im Landesamt fr Finanzen: Ingo
Grler und seit 2003 Staatsbetrieb Schsisches Immobilien- und Baumanagement, Niederlassung Chemnitz; Landesamt fr Denkmalpflege Sachsen: Andreas Schulze; Stiftung Kloster Michaelstein: Monika Lustig; Institut fr diagnostische Radiologie der Universitt Leipzig: Frank
Schmidt, Walter Wilke; Ordinariat fr Holzbiologie der
Universitt Hamburg: Peter Klein, Micha Beuting; Institut
fr Spektrochemie und angewandte Spektroskopie, Dortmund: Helgard Staat, Alex von Bohlen, Luzia Seifert;
Fachschule Kln, Fachbereich Restaurierung und Konservierung: Friedemann Hellwig; Westschsische Hochschule
Zwickau/Studiengang Musikinstrumentenbau in Markneukirchen: Andreas Michel; Germanisches Nationalmuseum Nrnberg: Klaus Martius; Hndelhaus Halle: Roland
Hentzschel, Christiane Rieche; Institut fr Musikinstrumentenbau Zwota; Gunter Ziegenhals. Partner fr Messund Analysetechnik: Institut fr Experimentelle Physik I.
der Universitt Leipzig; Olympus Optical & Co (Europa)
GmbH/Hamburg; Panametrics GmbH, Mess- und Prftechnik (Hofheim), Fokus GmbH Leipzig, Gesellschaft fr
Bauvermessung, und Fotogrammetrie. Stefan Beck (Berlin); Thomas Drescher (Basel); Peter Forrester (Norfolk);
Herbert Heyde (New York); Claudia Kunde (Naumburg);
Martin Kirnbauer (Basel); Eberhard Meinel (Markneukirchen); Annette Otterstedt (Berlin); Ute Singer (Brhl);
Janos Stekovics (Halle); Wolfram Steude (Dresden); Berit
Wagner (Halle). Fr die Kopien verantwortliche Instrumentenbauer: Sandro Dorst (Sonneberg); Norbert Eckermann (Eggern); Fritz Heller (Aachen); Gnter Mark (Bad
Rodach); Steffen Milbradt (Meissen); Marcus Raquet
(Bamberg); Hans Reiners (Berlin); Hans Salger (Bremen);
Thilo Viehrig (Magdeburg); Rainer Weber (Bayerbach);
Roland Wilson (Kln). Arbeitsgruppe Musik: Claudia
Konrad (Stndige Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik
e.V., Michaelstein); Steffen Lieberwirth (Mitteldeutscher
Rundfunk, Halle); Susanne Ansorg (Goseck); Susanne
Scholz (Leipzig, Leitung der Streichergruppe); Sebastian
Pank (Raumklang, Goseck); Vertreter der Projektleitung;
Roland Wilson (Kln, musikalische Gesamtleitung, Leitung der Blsergruppe) sowie Mitglieder von Musica
Freybergensis. Frderung: Die wissenschaftlichen
Untersuchungen frderte die Stndige Konferenz Mitteldeutsche Barockmusik e.V. aus Mitteln des Beauftragten
der Bundesregierung fr Angelegenheiten der Kultur und
der Medien und Lnder Sachsen, Sachsen-Anhalt und
Thringen. Die Instrumentenkopien wurden mit freundlicher Untersttzung seitens der Ostdeutschen Sparkassenstiftung im Freistaat Sachsen und der Sparkasse Leipzig
erstellt.

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Eszter Fontana/Veit Heller

unter Einbeziehung aller nur denkbaren wissenschaftlich-technischen Hilfsmittel zu erstellen.


Alle Methoden der Archometrie finden unter
dem besonderen Gesichtspunkt Anwendung, da
eine Auswertung der Dokumentation auch dann
noch mglich sein mu, wenn die originalen Musikinstrumente nach Abschlu der Renovierungsarbeiten an der Begrbniskapelle wieder in die
Hnde der Engel gelangen.
Hauptziel des Projektes ist also die Erarbeitung eines mglichst umfassenden Materials zu
den Musikinstrumenten der Begrbniskapelle und
seine wissenschaftliche Auswertung unter verschiedenen thematischen Aspekten.
Archivforschungen, das Studium der erhaltenen Musik und die erneute Sichtung der bisherigen
Sekundrliteratur sollen die bisherigen Kenntnisse
ber das Osterzgebirge als wichtigen Standort des
Musikinstrumentenbaus im 16. Jahrhundert vertiefen. Da der Randecker Instrumentenbau als
Folge der besonderen Rolle Freibergs im OstWest-Handel und die Zugehrigkeit zum Stapelbezirk Leipzig nach dem Messeprivileg von 1507
auch berregionale Bedeutung erlangte, ist das
Instrumentenbau-Handwerk der Freiberger Gegend in Bezug zu setzen zu hnlichen Zentren
in Thringen, auch wenn diese nur dokumentarisch und nicht durch berlieferte Musikinstrumente belegt sind. So wre ein besseres Verstndnis auch zum Beispiel des Thringischen Musikinstrumentenbaus zu erwarten. Ebenso ist es von
Bedeutung, nachtrglich die Geschichte dieser
Instrumente genau zu dokumentieren, etwa die
Umstnde ihrer Anschaffung oder sptere Reparaturen. Forschungen auf musikhistorischem Gebiet, die musikalische berlieferung und Musizierpraxis betreffend, werden durch kunsthistorische und ikonographische Erkenntnisse zu ergnzen sein.
Um mehr Details zur angewandten Technik
des Instrumentenbaus im 16. Jahrhundert herauszufinden, wurden verschiedene metrische und
optische Untersuchungsmethoden verwendet. Sie
sollen Aufschlu geben ber die Projektierung
und Proportionierung der Instrumente sowie ber
handwerkliche Techniken und Arbeitsablufe.
Materialuntersuchungen wie Holzbestimmung,
Dendrochronologie, Bestimmung der Farben und
der sonstigen berzge etc. erweitern zugleich
unsere Kenntnisse zu Handel und Handwerk in
Sachsen.
Einen groen Komplex bildet das Forschungsgebiet zu Auffhrungspraxis, Spielweise und
Klang. Nirgendwo sonst ist eine Instrumentenbauschule vor 1600 so umfassend und konzentriert
durch historische Musikinstrumente belegt. Die
zum Teil sogar signierten Instrumente wurden
allesamt in Sachsen hergestellt und auch fr den

Bau der Attrappen, beispielsweise der Posaunen,


bildeten offensichtlich Werke schsischer Instrumentenbauer die Vorlage. In der Zeit der beginnenden Renaissance in Sachsen kndigen diese
Instrumente den musikalischen Stilwandel nach
1600 an. Doch dokumentieren sie vor allem die
ltere schsische Tradition und ihre beginnende
Synthese mit modernen italienischen Einflssen.
Die hier knapp umrissenen Untersuchungen
und ihre ausfhrliche Dokumentation haben die
Grundlage dafr geboten, exakte, spielbare Nachbildungen dieser Instrumente herzustellen. Mit
diesen ist es jetzt auch mglich, klangliche und
auffhrungspraktische Erfahrungen zu sammeln
beispielsweise mit dem fnfstimmigen Ensemble
aus Kleiner Diskantgeige, Diskantgeige, Alt/
Tenorgeige und zwei Bageigen unterschiedlicher
Mensur oder zur Klanglichkeit und Spielbarkeit
besonders weit mensurierter Renaissancezinken.
Auch die Mglichkeiten des solistischen oder
begleitenden Spiels auf den Freiberger Cistern,
Lauten und Harfen mit ihren teilweise original
erhaltenen Saitenbezgen lassen sich letztlich nur
in der Praxis, auf meisterhaft gearbeiteten Kopien
erproben. Akustische Messungen knnen hingegen nur an einigen Originalinstrumenten, etwa bei
den Zinken und Schalmeien, durchgefhrt werden.
So sind Anhaltspunkte zu Stimmtonhhe, Stimmungsart und Griffweise zu erhalten. Und die
theoretischen Erkenntnisse lassen sich mit wertvollen praktischen Erfahrungen der Musiker
ergnzen.
Wenn im vergangenen Jahrhundert die Musikinstrumente der Freiberger Begrbniskapelle bald
fr Originale und bald fr geschickte Nachbildungen gehalten wurden, so hatte zu diesen kontrren Auffassungen vielleicht auch der Umstand
gefhrt, da sie kaum den in Museen berlieferten,
oft aus hfischen Inventaren stammenden Musikinstrumenten entsprechen. Die Freiberger Instrumente schlagen vielmehr eine Brcke vom Musizieren in den Wirtshusern ber die Praxis der
Freiberger Bergsnger hin zur Dresdener Hofmusik. Ist der Bogen zu weit gespannt? Vielleicht
doch nicht, wenn man bedenkt, da sich am schsischen Hof ber Jahrhunderte die Festaufzge
(oder, wie man sie damals nannte: Inventionen19) mit vermummten Instrumentalisten und
hnliche Lustbarkeiten, zu denen auch die Bergsnger regelmig geladen wurden, einer besonderen Beliebtheit erfreuten, etwa die sogenannten
Wirtschaften, bei denen der Frst mit seiner
Gemahlin die Gste als Schankwirt traktierte20.

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Becker-Glauch 1951, 3064.


Mackowsky 1904, 94.

Die Musikinstrumente aus der Begrbniskapelle des Freiberger Domes

Die nach der Vorstellung Nossenis singenden


und musizierenden Engelsputten stellen kein
bestimmtes Ensemble dar. Sie widerspiegeln eher
die Vielfalt typischer instrumentaler und vokalinstrumentaler Kombinationen: die der ,,Cantoreyen und Instrumentalisten, der Blserchre mit
Posaunen, Zinken und Schalmeien, des Streicherensembles sowie der Gruppe der schsischen
Bergsnger mit ihren Zistern, kleinen Geigen und
Harfen, Trommeln und Triangeln, so, wie sie um

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1600 in den Kirchen, zu festlichen Aufzgen oder


zu Hochzeiten erklungen sein knnten.
Nach Abschlu der Untersuchungen und
erfolgter Auswertung sollen die Ergebnisse in
einem Studienband ber die Musikinstrumente der
Begrbniskapelle im Freiberger Dom zusammengefat und im Kontext der Besonderheiten des
schsisch-erzgebirgischen Musiklebens betrachtet
werden.

BIBLIOGRAPHIE
BECKER-GLAUCH, I. 1951
Die Bedeutung der Musik fr die Dresdener
Hoffeste bis in die Zeit Augusts des Starken.
Kassel-Basel.
GURLITT, W. 1927
ber den musikalischen Denkmalwert der
alten Musikinstrumente. In: Bericht ber die
Tagung fr Denkmalpflege in Breslau 1926.
Berlin.
HEYDE, H./LIERSCH, P. 1979
Studien zum schsischen Musikinstrumentenbau des 16./17. Jahrhunderts. Jahrbuch Peters.
MACKOWSKY, W. 1904
Giovanni Maria Nosseni und die Renaissance
in Sachsen. In: C. Gurlitt (Hrsg.), Beitrge zur
Bauwissenschaft. Berlin.
MLLER, [F.] E. 1939
Musikgeschichte von Freiberg. In: Mitteilungen des Freiberger Altertumsverein, 68, 144.
Freiberg i. Sachsen.

MLLER, F. E. 1957
Die Musikinstrumente in der Freiberger Domkapelle. In: Archiv fr Musikwissenschaft XIV.
Trossingen.
RIEDER, S. 1998
Als plastisches Dekor zweckentfremdete Musikinstrumente eine Mglichkeit zur regionalen
und zeitlichen Einordnung verschiedener
Bogentypen? In: Michaelsteiner Konferenzberichte. Der Streichbogen. Entwicklung Herstellung Funktion, 4756. Michaelstein.
STECHE, R. 1884
Beschreibende Darstellung der lteren Bauund Kunstdenkmler des Knigreichs Sachsen,
Heft 3. Dresden.
WAGNER, C. 2000
Mitten im Tod ist Leben. Zur Grablege der
Wettiner im Freiberger Dom. In: Jahrbuch der
Staatlichen Schlsser, Burgen und Grten in
Sachsen 6, 82. Dresden.

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Eszter Fontana/Veit Heller

Abb. 1 Decke der Begrbniskapelle im Freiberger Dom


mit musizierenden Engeln (die meisten nicht sichtbar).
Foto: Knopfe, Freiberg. Courtesy Ruth Gerig Verlag
und Galerie am Turm, Quedlinburg.

Abb. 2 Engelgruppe aus der Begrbniskapelle des Freiberger Domes mit Geradem Zink,
Laute, Krummem Zink, Diskantgeige, Schellentrommel, Cister; Ende 16. Jh. Foto: Volker
Friedemann Seumel, Musikinstrumenten-Museum der Universitt Leipzig.

Die Musikinstrumente aus der Begrbniskapelle des Freiberger Domes

Abb. 3 Engel aus der Begrbniskapelle des Freiberger


Domes mit Bageige; Ende 16. Jh. Foto: Volker Friedemann Seumel, Musikinstrumenten-Museum der Universitt Leipzig.

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Abb. 4 Engel aus der Begrbniskapelle des Freiberger


Domes mit Harfe; Ende 16. Jh. Foto: Volker Friedemann Seumel, Musikinstrumenten-Museum der Universitt Leipzig.