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'Wenn aber der lndividualismus nur einen Teil des Menschen

erfassf so erfassf der Koflektivismus nur den Menschen ais


Teil: zur Ganzheif des Menschen, zum Menschen ais Ganzes
dringen beide nicht vor. Der lndividualismus sieht den
Menschen nur in der Bezogenheif auf sich selbst, aber der
Kollektivismus sieht den Menschen berhaupt nicht, er sieht
Os conceitos de " pblico" e "privado" podem ser
nur die "Gesetlschaft", Beide Lebensanschauungen sind
interpretados como a traduo em termos espaciais de
Ergebnisse oder Aeusserungen des gleichen menschlichen
' "coletivo" e "individual"\
Zustands.
Num sentido mais absoluto, podemos dizer: pblico
Dieser Zusfand ist durch das Zusammensfromen von
uma rea acessvel a todos a qualquer momento; a
kosmischer und sozialer Heimlosigkeif, von Weltangsf und
responsabilidade por sua manuteno assumida
Lebensangst, zu einer Daseinsverfassung der Einsamkeit
coletivamente. Privada uma rea cujo acesso
gekennzeichnet, wie es sie in diesem Ausmass vermutlich
determinado por um pequeno grupo ou por uma
noch nie zuvor gegeben hat. Um sich vor der VerzweiRung
pessoa, que tem a responsabilidade de mant-la .!
zu relfen, mil der ihn siene Vereinsamung bedroht, ergrei&
der Mensch den Ausweg, diese zu glorifizieren. Der
Esta oposio extremo entre o pblico e o privado - como
moderne lndividualismus hat im wesentlichen eine
o oposio entre o coletivo e o individual - resultou num
imaginare Grundlage. An diesem Charakter scheitert er,
clich, e to sem matizes e falsa como o suposto oposio denn die lmagination reicht nicht zu, die gegebene Situation
entre o geral e o especfico, o objetivo e o subjetivo. Tais
faktisch zu bewiiltigen.
oposies so sintomas da desintegrao das relaes
Der moderne Kollektivismus ist die letzte Schranke, die der
humanos bsicos. Todo mundo quer ser aceito, quer se
Mensch vor der Begegnung mil sich selbst aufgerichtet
inserir, quer ter um lugar seu. Todo comportamento no
hat...; im Kollektivismus gibt sie, mil dem Verzicht auf die
sociedade em geral , na verdade, determinado por papis, Unmiitelbarkeit persnh"cher Entscheiclung und
nos quais a personalidade de cada indivduo afirmada
Veranfwortung, sich selber auf In beiden Falfen ist sie
pelo que os outros vem nele. No nosso mundo,
unfahig, den Durchbruch zum Anderen zu volfziehen: nur
experimentamos uma polarizao entre a individualidade
zwischen echten Personen gibt es echte Beziehung. Hier gibt
es keinen anderen Ausweg ais den Aufstand der Person um
exagerado, de um lodo, e o coletividade exagerado, de
der Befreiung der Beziehung willen. lch sehe am Horizont,
outro. Coloco-se excessiva nfase nestes dois plos, embora
mil der Langsamkeit a/ler Vorgange der wahren
no exista uma nico relao humano que nos interesse
Menschengeschichte, eine grosse Unzufriedenheit
como arquitetos que se concentre exclusivamente em um
heraufkommen.
indivduo ou em um grupo, ou mesmo que se concentre de
Man wird sich nicht mehr b/oss wie bisher gegen eine
modo exclusivo em todos os outros, ou seja, no "mundo
bestimmte herrschende Tendenz um anderer Tendenz willen
externo". sempre uma questo de pessoas e grupos em
emporen, sondem gegen die falsche Realisierung eines
inter-relao e compromisso mtuo, i.e., sempre uma
grossen Strebens, des Strebens zur Gemeinschah, um der
questo de coletividade e indivduo, um em face do outro.
echten Realisierung witlen.
Man wird gegen die Verzerrung und fr die reine Gesta/f
kiimpfen. lhr ersfer Schritf muss die Zerschlagung einer
falschen Alternafive sein, der Alternafive "lndividualismus
oder Kollektivismus".;

J PBLICO E PRIVADO

(Marlin Buber, Das Problem des Menschen, Heidelberg, 1948, tambm


publicado em Forum 71959, p. 249)

12

liES DE ARQUITETURA

I"Se, porm, o individualismo compreende apenas parte da


humanidade, o coletivismo s compreende a humanidade
como parte; nenhum deles apreende o todo da
humanidade, a humanidade como um todo.
O individualismo v a humanidade apenas na relao
consigo mesmo, mas o coletivismo no v o homem de
maneira nenhuma, v apenas a 'sociedade'. Ambas as
vises de mundo so produtos ou expresses da mesma
condio humana.
Esta condio caracteriza-se pela confluncia de um
desamparo csmico e social, de uma angstia diante do
mundo e da vida, por um estado existencial de solido, que
provavelmente nunca se manifestaram antes nesse nvel.
Na tentativa de fugir do desespero trazido pelo isolament~,..,
)o homem, como escapatria, procura glorific-lo.
O individualismo moderno possui um fundamento
imaginrio. Neste aspecto, ele fracassa, pois a imaginao
incapaz de lidar factualmente com uma situao dada.
O coletivismo moderno a ltima barreira que o homem
construiu para evitar o encontro consigo mesmo {... ]; no
coletivismo, com a renncia imediaticidade da deciso e
da responsabilidade pessoal, ela se rende. Em ambos os
casos incapaz de efetuar uma abertura para o outro: s
entre pessoas reais pode haver uma relao real.
No h alternativa, neste caso, a no ser a rebelio do
indivduo em favor da libertao do relacionamento. Veio
surgir no horizonte, com a lentido de todos os processos
da histria humana, um grande descontentamento.
As pessoas no mais se levantaro como fizeram no
posso conlra cer'la lendncia predominante e a favor de
uma tendncia diferente, mas contra a falsa realizao de
um grande anseio, o anseio pelo comunitrio, em nome da
verdadeira realizao.
As pessoas lutaro contra a distoro e pela pureza.
Opnneiro passo deve ser a destruio de uma Falsa
escolha, a escolha: 'individualismo ou coletivismo'." -

Os conceitos de "pblico" e "privado" podem ser


vistos e compreendidos em termos relativos como uma
srie de qualidades espaciais que, diferindo
gradualmente, referem-se ao acesso,
responsabilidade, relao entre a propriedade
privada e a superviso de unidades espaciais
especficas.

DOM NIO PBLICO

13

2 DEMARCACOE S
TERRITORIAIS
I

Uma rea aberta, um quarto ou um espao podem ser


concebidos como um lugar mais ou menos privado ou
como uma rea pblica, depe ndendo do grau de
acesso, da forma de superviso, de quem o utiliza, de
quem toma conta dele e de suas respectivas
responsabilidades.
O seu quarto, por exemplo, um espao privado e m
compa rao com a sala de estar e a cozinha da casa
em que mora. Voc tem a chave do seu quarto, do
qual voc mesmo cuida. O cuidado e a manute no da
sala de estar e da cozinha so basicame nte uma
responsabilidade compartilhada por todos os que
moram na casa, que tm a chave da porta de e ntrada.
Numa escola, cada sala de aula privada e m
comparao com o ha/1 comunitrio. Este ha/1, por sua
vez, , como a escola em sua totalidade, privado em
comparao com a rua.
RUAS E RESIDNCIAS, BALI (1 41

Os quartos de vrias habitaes em Bali so muitas vezes


pequenas casas construdas separadamente, agrupadas em
volta de uma espcie de ptio interno, no qual se entra por
um porto. Depois que atravessamos o porto, no temos a
sensao de que estamos entrando numa residncia,
embora isso seja o que acontece de fato. As unidades
separadas da residncia - rea de cozinha, dormitrios e,
s vezes, uma cmara morturia e um berrio - possuem
uma intimidade maior e so, certamente, de acesso menos
fcil para um estranho. Deste modo, a casa abrange uma
seqncia de gradaes distintas de acesso.

HJ
I

r=r=ll

~
~lei
~~

1. Dormitrio para os pais

2. Altar
3. Templo familiar
4. rea de estar/convidados

14

LIES DE ARQUI TE TU RA

5. Dormitrio
6. Cozinha
7. Depsito de arroz
8. Eira

Muitos ruas em Boli constituem o territrio de uma famlia


extenso. Nessas ruas esto situados os cosas dos diversos
unidades familiares, que juntos compem o famlia extenso.
Essas ruas tm um porto de entrado, que muitos vezes
provido de uma pequeno cerco de bambu encarregado de
manter os crianas e os animais do lodo de dentro, e,
embora sejam basicamente acessveis o qualquer um,
tendemos o nos sentir como intrusos ou, no mximo, como
visitantes.
Alm das diversos nuances nos demarcaes territoriais, os
balineses fazem uma distino dentro do espao pblico: o
rea do templo, que compreende uma srie de recintos
sucessivos com entrados claramente marcados, aberturas
nas cercos ou portes de pedra (conhecidos como tjandi
bentar). Esta rea do templo serve como ruo e como
pfayground poro os crianas. Poro o visitante tambm
acessvel como ruo - pelo menos quando no esto
acontecendo manifestaes religiosos - , mos, mesmo assim,
o visitante sente certo relutncia. Como algum estranho ao
lugar, sente-se honrado por ter permisso de entrar.
No mundo inteiro encontramos gradaes de
demarcaes territoriais, acompanhadas pela sensao

Estao Centro/,
Hoorlem, Holanda

de acesso. s vezes o grau de acesso uma questo


de legislao, mas, em geral, exclusivamente uma
questo de conveno, que respeitada por todos.
EDIFCIOS PBLICOS

Os chamados edifcios pblicos, tais como o ha/1 do correio


central ou uma estao ferrovirio , podem (pelo menos
durante os horas em que ficam abertos) ser vistos como um
espao de ruo no sentido territorial. Outros exemplos de
graus diferenciados de acesso ao pbl ico esto listados
abaixo, mos o listo, naturalmente, pode ser ampliado poro
incluir outros experincias pessoais:
os ptios quadrangulares dos universidades no Inglaterra,
como em Oxford e Combridge; so acessveis o todos pelos
prticos, formando uma espcie de subsistema de caminhos
poro pedestres que atravesso todo o centro do cidade.
edifcios pblicos, como, por exemplo, o ha/1 do correio,
o estao ferrovirio, etc.
os ptios de blocos de moradia em Paris, onde o
concierge em geral reino supremo.
ruas "fechados", encontrados em grande variedade por
todo o mundo, s vezes patrulhados por guardas de
segurana privado.
DOMN IO PBL ICO

15

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ALDEIA DE MRBISCH, USTRIA {681

As ruas na aldeia austraca de Morbisch, perto da fronteira


hngaro (publicado em Forum 9-1959), tm portes largos,
como os que do acesso a fazendas - mas aqui do acesso
a ruas laterais ao longo das quais se situam residncias,
estbulos, celeiros e hortas.

.... Estes exemplos mostram como so inadequados os


termos pblico e privado, enquanto as reas
chamadas semiprivadas ou semipblicas, que muitas
vezes esto espremidas no zona intermediria, so
equvocas demais para acomodar as sutilezas que
devem ser levadas em conta ao projetar cada espao
e cada rea.,
Onde quer que indivduos ou grupos tenham a
oportunidade de usar partes do espao pblico para
seus prprios interesses, e apenas indiretamente no
interesse dos outros, o carter pblico do espao
temporria ou permanentemente colocado em questo
por meio do uso. Exemplos desse tipo podem ser
encontrados em qualquer parte do mundo.

lO I I

pblicos e at mesmo no meio-fio das estradas de


macadame, onde permanece intocado pelos veculos e
pelos pedestres, pois todos esto conscientes da
importncia da contribuio de cada membro da
comunidade para a colheita de arroz. 191
Um outro exemplo de mistura do pblico com o privado o
roupa pendurada para secar nas ruas estreitas de cidades
do sul da Europa: uma expresso coletiva de simpatia pelo
lavagem de roupa de cada famlia, que fica pendurada
numa rede de cabos que atravessa a rua de uma casa a
outra.

Em Bali - mais uma vez usada como exemplo - o arroz


espalhado para secar em amplas reas dos caminhos

Ruo holandesa,
sculo XIX

16

d( f S DE AROU TE'UiA

Npoles

Outros exemplos so as redes e navios sendo reparados


nos cais de aldeias e portos pesqueiros, e o Dogon: a l
estirado no praa da aldeia.
O uso do espao pblico por residentes, como se fosse
"privado", fortalece a demarcao por parte do
usurio desta rea aos olhos dos outros. A dimenso
extra dada ao espao pblico por essa demarcao
sob a forma de uso para objetivos privados ser
discutida detalhadamente mais adiante, mas antes
devemos procurar saber quais as conseqncias que
traz para o arquiteto.

EDIFCIO DE ESCRITRIOS (ENTRAAL BEHEER (1319)

H muitos anos, antes de se estabelecer a moda de


"escrivaninha lisa", as escrivaninhas dos escritrios eram
providas de pranchas que, quando as escrivaninhas eram
colocadas uma contra a outra, formavam uma zona central
semelhante s que dividem as mesas de leitura da
Biblioteca Nacional em Paris. Por meio dessa articulao,
reserva-se um lugar para os objetos compartilhados por
diversos usurios, tais como telefones e vasos. O espao
sob as pranchas cria uma rea maior de armazenamento
privado para cada usurio individual. A articulao em
termos de maior ou menor acesso (pblico) tambm pode
revelar sua utilidade nos detalhes.

1862-1868 I H. lABROUSTE (12)


No principal sala de leitura da Biblioteca Nacional em
Paris, os espaos de trabalho individual, dispostos um em
frente ao outro, so separados por uma "zona" mdia mais
elevada; as lmpadas no centro dessa prancha fornecem
luz paro as quatro superfcies de trabalho diretamente
adjacentes. Esta zona central mais acessvel do que os
espaos de trabalho individual, mais baixos, e tem como
claro objetivo o uso compartilhado por aqueles que se
sentam de ambos os lados.
BIBLIOTECA NACIONAL, PARIS,

T.U..PO l Af(AAl E lAioiPQ t FIAS( IAO

13

12 14

DOM NIO PBliCO

17

16
7 18

Portas de vidro entre espaos igualmente pblicos e


portanto igualmente acessveis, por exemplo, proporcionam
ampla visibilidade de ambos os lados, de modo que as
colises podem ser facilmente evitadas. Portas sem painis
transparentes tm de dar acesso a espaos mais privados,
menos acessveis. Quando um cdigo desse tipo adotado
coerentemente em todo o edifcio, entendido racional ou
intuitivamente por todos os usurios do prdio e assim pode
contribuir paro esclarecer os conceitos subjacentes
organizao do acesso. Uma classificao adicional pode
ser obtida mediante a forma dos painis de vidro, o tipo do
vidro empregado: semitransparente ou opaco, ou a
meia-porta .

18

liES DE ARQUITETURA

Quando, ao projetar cada espao e segmento, temos


conscincia do grau de relevncia da demarcao
territorial e das formas concomitantes das
possibilidades de "acesso" aos espaos vizinhos,
podemos expressar essas diferenas pela articulao
de forma, material, luz e cor, e introduzir certo
ordenamento no projeto como um todo. Isto, por sua
vez, pode aumentar a conscincia dos moradores e
visitantes quanto composio do edificio, formado
por ambientes diferentes na que diz respeito ao
acesso. O grau de acesso de espaos e lugares fornece
padres para o projeto. A escolha de motivos
arquitetnicos, sua articulao, forma e material so
determinados, em parte, pelo grau de acesso exigido
por um espao.

DO MNIO PBl iCO

19

3 DIFERENCIACAO
,
TERRITORIAL

20

21 22 23
24

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.n~ ' ~I'

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Escola Montessori Delft

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20

llES DE ARQUITETURA

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.... -- - -......._~1

Holel Solvoy, Bruxelas, 1896/V. Horlo


{ver lambm pgina 84)

25 26

27 28
29

Ao marcar as gradaes de acesso pblico s


diferentes reas e partes de um edifcio em uma
planta, obtemos uma espcie de mapa mostrando a
"diferenciao territorial" . Este mapa mostrar
claramente que aspectos de acesso existem na
arquitetura, quais so a s demarcaes de reas
especficas e a quem se destinam, e que espcie de
diviso de responsabilidades pode ser esperada no
que diz respeito aos cuidados e manuteno dos
diferentes e spaos, de modo que essas foras possam
ser intensificadas (ou ate nuadas) na elaborao
posterior da planta .
DOM NIO P BLICO

21

4 ZONEAMENTO
TERRITORIAL

30

22

l iES DE ARQU ITETURA

O carter de cada rea depender em grande parte


de quem determina o guarnecimento e o ordenamento
do espao, de quem est encarregado, de quem zela e
de quem ou se sente responsvel por ele.

EDIFCIO DE ESCRITRIOS (ENTRAAL BEHEER (30, 31)

Os efeitos surpreendentes obtidos pelos funcionrios do


Centraal Beheer na maneira como ordenaram e
personalizaram o espao de seus escritrios com cores de sua

escolha, vasos e objetos de estimao, no so apenas a


conseqncia lgica do fato de o acabamento dos interiores
ter sido deliberadamente entregue aos usurios do edifcio.
Embora a nudez do interior severo e cinzento seja um convite

31

DOMNIO PUBliCO

23

bvio para que os usurios dem os toques de acabamento


ao espao de acordo com seus gostos pessoais, isto, por si s,
no garantia de que iro faz-lo.
preciso algo mais para que isso acontea: para comear, a
prpria forma do espao deve oferecer as oportunidades,
incluindo os acessrios bsicos, etc., para que os usurios
preencham os espaos de acordo com suas necessidades e
desejos pessoais. Mas, alm disso, essencial que a
liberdade de tomar iniciativas pessoais esteja presente na
estrutura organizacional da instituio, e este aspecto tem

32
33

conseqncias muito maiores do que se pode pensar


primeira vista. Pois a questo fundamental saber quanta
responsabilidade a alta direo est disposta a delegar, isto
, quanta responsabilidade ser dada aos usurios
individuais dos escales mais baixos.
importante ter em mente que, neste caso, um empenho to
excepcional para investir amor e cuidado no ambiente de
trabalho s se tornou possvel porque a responsabilidade de
ordenamento e acabamento dos espaos foi deixada aos
usurios, de maneira muito explcita. Foi graas a isso que os
oportunidades oferecidas pelo arquiteto foram efetivamente
aproveitadas, gerando um resultado de xito surpreendente.
Mas, se este edifcio foi originalmente construdo como uma
expresso espacial da necessidade de um ambiente mais
humano (embora muitos suspeitassem que isso teria sido
motivado por consideraes relativas ao recrutamento de
pessoal), h no momento uma tendncia para a
desumanizao, em grande parte decorrente de cortes nos
custos, que afetam particularmente o quadro de funcionrios.
Mas pelo menos pode-se dizer que o edifcio oferece uma
resistncia louvvl a essa tendncia, e que, com um pouco
de sorte, conseguiro conservar o seu estilo. O que desaponta
que o que pensvamos ser um passo inicial rumo a uma
responsabilidade maior para com os usurios revelou ser
apenas o ltimo passo que pode ser dado no momento.
Hoje, isto , em 1990, restou muito pouco da decorao
expressiva e colorida dos ambientes de trabalho. O apogeu
da expressividade pessoal da dcada de 1970 deu lugar
limpeza e ordem. Parece que o impulso de expresso
pessoal desapareceu e que neste momento as pessoas tendem
mais .ao conformismo. Talvez em razo do medo diante do
crescente desemprego da dcada de 1980, considera-se mais
sensato assumir uma posio menos extrovertida, e os efeitos
dessa situao j podem ser vistos na atmosfera fria e
impessoal da maioria dos escritrios de hoje.
FACULDADE DE ARQUITETURA DO M IT, (AMBRIDGE, USA

1967 (32, 33)


O grau de influncia que os usurios podem exercer, em
casos extremos, sobre seu ambiente de trabalho ou de
moradia claramente demonstrado nos ajustes feitos
arquitetura existente pelos estudantes de arquitetura do MIT.
Os estudantes opuseram-se a ter de trabalhar em
pranchetas de desenho arrumadas em filas longas e
rgidas, todas voltadas na mesma direo. Usando restos de
material de construo, eles construram o tipo de espao
que queriam - no qual podiam trabalhar, comer, dormir e
receber seus orientadores.
Seria de esperar que cada novo grupo de estudantes
desejasse fazer seu prprio ajuste, mas a situao evoluiu
de outra maneira. O resultado da feroz disputa com as
autoridades locais de preveno a incndios foi que todos
as estruturas teriam de ser derrubadas, a menos que um
sistema completo de sprinklers fosse instalado. Depois que
OFICINA DE TRABALHO

24

l iES DE ARQUITETURA

essa providncia foi tomada, a situao tornou-se


permanente, e o ambiente, se que ainda existe, pode ser
visto como um monumento ao entusiasmo de um grupo de
estudantes de arquitetura. Mas no devemos nos
surpreender se tudo j no foi eliminado (ou venha a s-lo)
- a burocracia da administrao centralizadora voltou a
assumir o controle.
A influncia dos usurios pode ser estimulada, pelo
menos nos lugares certos, i.e., onde se pode esperar o
envolvimento necessrio; e como isto depende do grau
de acesso, das demarcaes territoriais, da
organizao da manuteno e da diviso de
responsabilidades, essencial que o projetista esteja
plenamente consciente desses fatores nas suas
gradaes adequadas. Nos casos em que a estrutura
organizacional impede os usurios de exercerem
qualquer influncia pessoal em seu ambiente, ou
quando a natureza de determinado espao to
pblica que ningum se sente inclinado a exercerem
influncia nele, no h motivo para que o arquiteto
tente fazer uma contribuio nesse sentido.
No entanto, o arquiteto ainda assim pode tirar
vantagem da reorganizao que o ato de ocupar um
novo edifcio sempre requer e tentar exercer alguma
influncia na reavaliao da diviso de
responsabilidades, pelo menos no que diz respeito ao
ambiente fsico. Uma coisa pode levar outra. Pelo
simples fato de apresentar argumentos capazes de
assegurar alta direo de que delegar
responsabilidades pelo ambiente aos usurios no
resulta necessariamente em caos, o arquiteto coloca-se
em posio de contribuir para melhorar as coisas, e
certamente seu dever fazer pelo menos uma tentativa
nesse sentido.

ESCOLA MONTESSORI, DELFT (34, 35)

Uma prancha de madeira acima da porta, com uma


largura extra para que sobre ela possam ser colocados
objetos - como neste caso entre a sala de aula e o ha/1-,
presta-se mais a ser usada se for acessvel pelo lado
adequado, i.e. , pelo lado de dentro da sala de aula. A
estante acima pode criar um efeito esttico agradvel se a
vidraa for recuada, mas improvvel que seja usada.

3A 35

36 37

EDIFCIO DE ESCRITRIOS (ENTRAAL BEHEER (3639)

Embora o cuidado pelos espaos dos escritrios no edifcio


Centraal Beheer, nos quais cada funcionrio tem sua
prpria ilha particular para trabalhar, seja da
responsabilidade dos usurios, nenhum membro do quadro
de funcionrios sente-se diretamente responsvel pelo
espao central do edifcio. A rea verde neste espao
central mantida por uma equipe especial (cf. Obras

DOMNIO PBLICO

25

domnio, dando-lhe um toque pessoal. Estes balces de caf


j foram removidos, e bancos e mquinas de caf foram
instalados em seu lugar. Todo o edifcio est passando por
uma renovao e uma limpeza, e durante este processo um
grande nmero de ajustes ser feito para atender aos
requisitos de um local de trabalho contemporneo.
(ENTRO MUSICAL VREDENBURG 140)

Pblicas), e os quadros nas paredes so colocados por uma


equipe de profissionais.
Estes empregados tambm fazem seu trabalho com grande
dedicao e cuidado, mas h uma diferena de atmosfera
marcante entre a rea comunitria e os espaos individuais
de trabalho com toda a sua diversidade.
Nos balces de lanches deste espao central, o servio
feito pela mesma moa todo dia; o servio de lanches foi
organizado de tal modo que cada garonete foi alocada
num balco especfico. Ela se sentia responsvel por aquele
balco e, com o tempo, acabou por consider-lo seu

38
39 40

26

liE S DE ARQUITETUR A

A idia subjacente que teve xito no Centraal Beheer no


se aplica aos balces de lanches do Centro Musical em
Utrecht. Ali a situao varia consideravelmente de um
concerto para outro, com diferentes balces e diferentes
balconistas servindo o pblico. J que, no caso, no se
esperava uma afinidade especial entre os empregados e os
espaos especficos de trabalho, havia motivo suficiente
para que as reas de lanches fossem completadas e
inteiramente mobiliadas pelo arquiteto.
Em ambos os edifcios - no Centraal Beheer e no Centro
Musical - as paredes dos fundos so providas de espelhos.
No primeiro, porm, eles foram instalados pelos
funcionrios e no segundo foram escolhidos pelo arquiteto
de acordo com os mesmos princpios gerais que regem todo
o edifcio. Os espelhos da parede dos fundos permitem que
se possa ver quem est frente, atrs e perto de ns.
Eles evocam as pinturas de teatro de Manet 141), que usou
espelhos para desenhar o espao dentro do plano do
quadro e, assim, definir o espao mostrando as pessoas e
como esto agrupadas.
O Centro Musical tem um quadro de funcionrios
competente e dedicado que cuida do lugar.

O mesmo no pode ser dito, por exemplo, dos vages de


refeio das ferrovias holandesas: os garons
constantemente trocam de trem. Seu nico compromisso
consiste em deixar o vago limpo e asseado para o turno
seguinte. Imagine como as coisas seriam diferentes se o
mesmo garom trabalhasse sempre no mesmo trem. Embora
o vago-restaurante tenha desaparecido - dos trens
holandeses pelo menos-, uma nova forma de servio
surgiu nas viagens areas. Mas as refeies servidas nos
avies so mais uma imposio ao passageiro do que um
servio; so servidas em horas que convm mais
companhia do que ao passageiro (alm de serem muito
caros, pois esto includas no preo j bastante alto da
passagem).

41

42
43

Do lufthansa

Bordbuch, 6/ 88

S DE USURIO
AMORADOR
A traduo dos conceitos de "pblico" e "privado"
luz de responsabilidades diferenciadas torna mais fcil
para o arquiteto decidir onde devem ser tomadas
medidas para que os usurios/ habitantes possam da r
suas contribuies ao projeto do ambiente e onde isto
menos relevante. Na organizao de um projeto em
funo de plantas-baixa s e de cortes, e tambm de
acordo com o princpio das instalaes, pode m-se criar
as condies para um ma ior senso de re sponsabilidade
e, conseqenteme nte, tambm um ma ior e nvolvime nto
no arranjo e no mobiliame nto de uma re a. Deste
modo os usurios tornam-se moradores.
EsCOLA MONTESSORI, DELFT 144-47)

As solos de aula desta escalo so concebidos como unidades


autnomos, pequenos lares, por assim dizer, j que todas
esto situados ao longo do ha/1 do escola, como uma ruo
comunitria. A professora, a "tia", de cada casa decide, junto
com os crianas, que aparncia ter o lugar e, portanto, qual
ser o seu tipo de atmosfera.
Cada solo de aula tambm tem seu pequeno vestbulo, em vez
do usual espao comunitrio para toda a escola, que em
geral significa a ocupao total do espao por filas de
cabides e suo inutilizoo para qualquer outro fim. E, se cada
sala de aula tivesse seu prprio banheiro, isto tambm

44

contribuiria para aprimorar o sentido de responsabilidade da


criana (a proposto foi rejeitada pelas autoridades
educacionais sob o pretexto de que seriam necessrios
banheiros separados paro meninos e meninos- como se fosse
assim na cosa deles-, o que exigiria o dobro de banheiros].
perfeitamente concebvel que os crianas de cada solo
mantenham seu "lar" limpo, como os pssaros fazem com seu
ninho, dando deste modo expresso ligao emocional com
seu ambiente dirio.
A idia Montessori, no verdade, compreende os chamados
deveres domsticos como porte do programa dirio para
todas as crianas. Assim, d-se muito nfase ao cuidado com
o ambiente, fortalecendo com isso o afinidade emocional das
crianas com o espao suo volta.
Cada criana tambm pode trazer suo prprio planto para a
sala de aula e cuidar dela. (A conscincia do ambiente e a
necessidade de cuidar dele ocupam um lugar proeminente no
conceito de Montessori. Exemplos tpicos so o tradio de
trabalhar no assoalho sobre tapetes especiais - pequenas
reas temporrias de trabalho que so respeitadas pelos
outros -e a importncia atribuda ao hbito de arrumar as
coisas em armrios abertos.] Um passo frente, no sentido de
uma abordagem mais pessoal poro os espaos que circundam
diariamente os crianas, incluiria o possibilidade de regular o
aquecimento central de cada solo. Isso aumentaria o
conscincia das crianas quanto ao fenmeno do calor e ao
cuidado que temos de tomar para nos mantermos aquecidos,
ao mesmo tempo em que os tornaria mais conscientes dos
usos do energia.
Um "ninho seguro" - um espao conhecido nossa
volta, onde sabe mos q ue nossa s coisas esto seguras e
onde pode mos nos concentra r sem sermos perturbados
pelos outros - a lgo de q ue cada indivduo preciso
tanto quanto o grupo.
Sem isso, no pode haver colaborao com os o utros.
Se voc no tem um lugar que possa chamar seu, voc
no sabe onde est!
N o pode haver a ventura sem uma base para onde
retornar: todo mundo precisa de a lguma espcie de
ninho para pousar.

O domnio de um grupo particular de pessoas deveria ser


respeitado tanto quanto possvel pelos "estranhos". Por esta
razo, h certos riscos ligados ao chamado uso
multifuncional. Vamos tomar como exemplo uma sala de
aula: se usado poro outros finalidades foro do horrio
escolar, por exemplo, para atividades do vizinhana, toda
a moblia tem de ser deslocado temporariamente e, claro,
nem sempre colocada de volto a seu lugar adequado. Em
tais circunstncias, figuras de borro modelado deixados
para secar, por exemplo, podem ser quebradas
"acidentalmente" com facilidade, ou ento o apontador de
lpis de algum pode desaparecer.
28

LIES DE ARQUITEIURA

45

DOMIN10 PBliCO

29

46

importante que as crianas possam exibir as coisas que


fizeram, digamos, na aula de trabalhos manuais, sem medo
de que possam ser destrudas, e que possam tambm deixar
trabalhos inacabados sem que haja o perigo de serem
retirados ou "arrumados" por "estranhos". Afinal de contas,
uma faxina completa feita por outra pessoa pode fazer

47

algum sentir-se perdido em seu prprio espao na manh


seguinte.
Uma sala de aula, concebida como o domnio de um
grupo, pode mostrar sua prpria identidade ao resto da
escola se lhe for dada a oportunidade de fazer umo
exposio das coisas com as quais o grupo est
especialmente envolvido (coisas que as crianas fizeram
dentro ou fora da sala de aula). Isto pode ser executado de
modo informal usando-se a divisria entre o ha/1 e a sala
de aula como espao de exposio e abrindo-se muitas
janelas com peitoris generosos na divisrio.
Um pequeno mostrurio (neste caso, at iluminado) um
desafio para o grupo apresentar-se de maneira mais
formal. O exterior da sala de aula pode ento funcionar
como uma espcie de "vitrine" que mostra o que o grupo
tem a "oferecer".
Desse modo, cada turma pode apresentar uma imagem com
que os outros podem se relacionar e que marca a transio
entre cada sala de aula e o espao comunitrio do ha/1.

30

liES DE ARQUITETURA

1
ESCOlAS APOLLO 148-50)

Se o espao entre as solas de aula foi usado para criar


reas semelhantes a alpendres, como na escola Montessori
de Amsterdom, essas reas podem servir como lugares de
trabalho adequados onde se pode estudar sozinho, i.e.,
sem estar na sala de aula mas tambm sem ficar isolado
desta. Esses lugares consistem numa superfcie de trabalho
com iluminao prpria e num banco encostado a uma
parede baixa. Para regular o contato entre a sala de aula e
o ha/1 da maneira mais sutil possvel, foram instaladas
meias-portas, cuja ambigidade pode gerar o grau
adequado de abertura para o ha/1 e, ao mesmo tempo,
oferecer o isolamento necessrio a cada situao.
Aqui encontramos mais uma vez (como na escola de Delft)
o mostrurio de vidro contendo o museu-miniatura e a
exposio da sala de aula.

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48 49

50

DOM NIO PUBL CO

31

6 O"INTERVALO"

O valor deste conceito ma is explcito no soleira por


excellence, o entrado de uma coso . Estamos lidando
aqui com o e ncontro e o reconciliao entre o ruo, de
um lodo, e o domnio privado, de outro.

A criana sentada no degrau em frente sua casa est


O significado mais amplo do conceito de intervalo foi
introduzido em Forum 7, 1959 (lo plus grande rolit
du seuil) e em Forum 8, 1959 (Dos Gestolt gewordene
Zwischen: the concretizotion of the in-between)
51

A soleira fornece o chove poro o tran sio e o conexo


entre reas com demarcaes territoriais divergentes e,
no qualidade de um lugar por direito prprio, constitui,
essencialmente, o condio espacial poro o encontro e
o dilogo entre reas de ordens diferentes.

suficientemente longe da me para se sentir independente,


para sentir a excitao e a aventura do grande
desconhecido.
Mas, ao mesmo tempo, sentada ali no degrau, que parte
da rua assim como da casa, ela se sente segura, pois sabe
que sua me est por perto. A criana se sente em casa e
ao mesmo tempo no mundo exterior. Esta dualidade existe
graas qualidade espacial da soleira como uma
plataforma, um lugar em que os dois mundos se superpem
em vez de estarem rigidamente demarcados.

.
~

.
'!!'P'-

32

LI ES DE AROUIHIURA

""""'"'

j,._~ ~~.

52 51

53 55
56

ESCOLA MONTESSORI, DELFT (5256)

A entrada de uma escola primria devia ser mais do que


uma mera abertura atravs da qual as crianas so
engolidos quando as aulas comeam e expelidas quando
elas terminam. Deveria ser um lugar que oferecesse algum
tipo de conforto para as crianas que chegam cedo e para
os alunos que no querem ir logo para casa depois das
aulas.
As crianas tambm tm seus encontros e compromissos.
Muros baixos em que se possa sentar so o mnimo a se
oferecer; um canto bem abrigado melhor, mas o melhor
mesma seria uma rea coberta para quando chove.
A entrada de um jardim-de-infncia freqentada pelos
pais- ali eles se despedem de seus filhos e esperam por
eles quando as aulas terminam. Os pais que esperam os
filhos tm assim uma bela oportunidade para se conhecer e
poro combinar visitas das crianas s casas dos colegas.
Em suma, este pequeno espao pblico, como local de
encontro para pessoas com interesses comuns, cumpre uma
importante funo social. Como resultado da mais recente
transformao, em 1981 (56), esta entrada no mais existe.

DOMINIO PUBliCO

33

Graa5 salincia da cobertura, ningum preci5a e5pero1


na chuva at que a porta 5eja aberta, enquanto a
atmo5fera ho5pitaleira do lugar d a quem chega a
5en5ao de que j est qua5e dentro da ca5a.
Pode-se dizer que o banco na porta da frente um motive
tipicamente holand5 - pode ser vi5to em muita5 pinturas
antiga5, mas, no no550 5culo, Rietveld, por exemplo, cri01
o mesmo arranjo, completado por uma meia-porta, em sut
famo5a ca5a Schroder. Utrecht, 1924 159).

DE VERLOOP, lAR PARA IDOSOS 157, 58)

Uma rea coberta na porta da frente, o comeo da


"5oleira", o lugar em que dizemo5 ol ou adeu5 ao5
vi5itante5, limpamo5 a neve da5 bota5 e penduramo5 o
guarda-chuva.
A5 entrada5 coberta5 para 05 apartamento5 do abrigo De
Overloop, em Almere, 5o equipada5 com banco5 perto da5
porta5 da frente. A5 porta5 da frente e5to di5po5ta5 de
dua5 em dua5 para formar um alpendre combinado, o qual,
porm, dividido em entrada5 5eparada5 por uma divi5ria
vertical que se projeta a partir da fachada. A5 meia5-portas
permitem a quem e5teja 5entado do lado de fora manter
contato com o interior do apartamento, de modo que 5e
pode pelo meno5 ouvir o telefone tocar. E5ta zona de
entrada vi5ta como uma exlen5o da ca5a, como 5e pode
perceber pelos capachos colocado5 do lado de fora.

57
59

58

34

LIOES Ot AR OUITEIURA

RESIDNCIAS DOCUMENTA URBANA (61 -70)

DE DRIE HOVEN, lAR PARA IDOSOS (60)

Em situaes nos quais posso ser necessrio um contato


entre o interior e o exterior - num lar poro idosos, por
exemplo, alguns dos moradores possam boa porte de seu
tempo no solido de seus prprios quartos por causo do
mobilidade reduzido, esperando que algum v visit-los,
enquanto outros moradores que ficam do lodo de foro
tambm gostariam de algum contato-, em tais situaes,
uma boa idio instalar portos com duas sees, de
maneiro que o porte de cimo posso ser mantido aberto e o
porte de baixo fechado. Essas "meio-portos" constituem um
cloro gesto de convite: o porto est aberto e fechado ao
mesmo tempo, i.e., suficientemente fechado para evitar que
os intenes dos que esto l dentro fiquem
demasiadamente explcitos, mos aberto o bastante poro
facilitar o converso casual com quem est passando, o que
pode levar o um contato mais ntimo.

O edifcio em formo de meandro, denominado "serpente",


composto de segmentos, cada um deles projetado por
arquitetos diferentes. As escadas comunitrios foram
colocados numa situao de amplo luminosidade, bem
maior que o do espao residual costumeiro, em geral de
pouco luminosidade.
Numa residncia poro vrios famlias, o nfase no deve
recair exclusivamente sobre medidos arquitetnicos
destinadas o prevenir o barulho excessivo e o
inconvenincia dos vizinhos; uma ateno especial deve ser
dado em particular disposio espacial, que pode
conduzir aos contatos sociais esperados entre os vrios
ocupantes de um mesmo edifcio. Por conseguinte,
atribumos s escadas mais importncia do que de costume.
As escadas comunitrios no devem ser apenas uma fonte
de aborrecimento no que diz respeito ao acmulo de
sujeira e limpeza - devem servir tambm, por exemplo,
como um ployground poro os crianas de famlias vizinhos.
Por este motivo, foram projetados com o mximo de luz e
abertu ra, como ruas com telhado de vidro, e podem ser
avistados dos cozinhas. Os alpendres de entrado abertos,
com duas portos, uma aps o outro, expem ao territrio
comunitrio um pouco mais de seus moradores do que os
portos fechados tradicionais.
Embora, naturalmente, tenho-se tomado cuidado poro
assegurar o privacidade adequado nos terraos, os famlias
vizinhos no esto de todo isolados umas dos outros.
Procuramos projetor os espaos exteriores de tal modo que
o vedao necessrio roube o mnimo possvel dos

60

61

A concretizao do sole ira como intervalo sign ifica, em


primeiro lugar e acima de tudo, criar um espao para
as boas-vindas e as despedidas, e, portanto, a
traduo em termos arquitetnicos da hospitalidade.
Alm disso, a soleira to importante para o contato
social quanto as paredes grossas para a privacidade.
Condies para a privacidade e condies para manter
os contatos sociais com os outros so igualmente
necessrias. Entradas, alpendres e muitas outras
formas de espaos de interva lo fornecem uma
oportunidade para a "acomodao" entre mundos
contguos. Esta espcie de di spositivo d margem o
certa articulao do edifcio em foco, o que requer
espao e dinheiro, sem que sua funo possa ser
facilmente demonstrvel - e ainda menos quantificvel -,
e, por esse motivo, torna-se muitas vezes difcil de
realizar, exigindo esforo e trabalho de persuaso
constante durante a fase de planejamento.

DOMINIO PUBliCO

35

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36

l i ES DE ARQUITETURA

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62

63
64 65
66 67

condies espaciais paro contatos entre os vizinhos. Tal


expanso do espao mnimo requerido poro "finalidades de
circulao" mostrou-se capaz no apenas de atrair os
crianas - serve tambm como um lugar em que os vizinhos
podem se sentar e conversor. Neste coso os moradores
tambm providenciaram os equipamentos.

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1

Edificio direito. O. Steid/e, arquiteto.

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DOMNIO PBliCO

37

68

Alm da tradicional porta da frente, as moradias tm uma


segunda porta de vidro que tambm pode ser trancada e
que conduz escada, obtendo-se assim um espao de
entrada aberto. Uma vez que esse espao intermedirio
entre a escada e a porta da frente interpretado de
maneira diferente por pessoas diferentes- i.e. , no apenas
como parte das escadas mas tambm como uma extenso
da casa - , usado por alguns como um ho/1 aberto, no
qual a atmosfera da casa pode penetrar. Deste modo,
dependendo de qual das duas portas considerada como a
verdadeira porta da frente, os moradores podem expor sua

69

70

individualidade, em geral restrita intimidade do lar, ao


mesmo tempo em que a escadaria perde algo de suo
caracterstica de terra-de-ningum e pode at adquirir un::
atmosfera autenticamente comunitria. O princpio do
caminho vertical para o pedestre, tal como aplicado no
projeto habitacional de Kassel, foi posteriormente
elaborado no conjunto habitacional LiMa em Berlim.
As escadas desse conjunto conduzem a terraos
comunitrios nos telhados. No final, decidiu-se que no
seria necessrio incorporar as varandas para lazer
previstas no projeto de Kassel, j que o ptio isolado
oferecia o espao de lazer adequado, especialmente pore
.
.
as cnanas ma1s novas.

38

liCES DE ARQUITETURA

CIT NAPOLEON, PARIS,

1849 IM. H. VEUGNY (7174)

ACit Nopolon, em Paris, foi uma dos primeiros

tentativas, e certamente o mais notvel, de soluo razovel


poro o problema do distncia entre o ruo e o porto da
hnte num prdio residencial de muitos andores. Este
espoo interior, com suas escadas e passarelas, evoco as
edificaes de vrios andares de uma aldeia nas
montanhas. Uma razovel quantidade de luz alcana os
andores mais altos atravs do telhado de vidro.
Os moradores dos andores de cima abrem suas janelas
poro este espao interior, e o presena de vasos de plantas
mostro, pelo menos, que os pessoas do valor a esse
detalhe. Embora no tenho sido possvel - em que pesem as
boas intenes dos construtores - transformar esse espao
interior (fechado como em relao ruo l foro) numa
ruo interna verdadeiramente funcional segundo nossos
podres, no h dvida de que este exemplo se destaca de
maneiro brilhante, sobretudo quando se penso em todas
aquelas sombrios escadarias construdas desde 1849.

71 72
73
74

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10

I L..J'tJ
DOMNIO PUBLICO

39

7 DEMARCACOES PRIVADAS
NO ESPACO PBLICO
I

O conceito de intervalo o chove para eliminar a


diviso rgida entre reas com diferentes demarcaes
territoriais. A questo est, portanto, em criar espaos
intermedirios que, embora do ponto de vista
administrativo possam pertencer quer ao domnio
pblico quer ao privado, sejam igualmente acessveis
para ambos os lados, isto , quando inteiramente
aceitvel, para ambos os lados, que o "outro" tambm
possa us-lo.
DE DRIE HOVEN, lAR PARA IDOSOS (7577)

Os corredores servem como ruas num edifcio que deve


funcionar como uma cidade para seus moradores, afetados
por srias limitaes, j que o maior porte deles incapaz
de deixar o rea sem ajudo. As unidades de habitao
situadas ao longo desta "ruo" tm, aos pares, reas
semelhantes a alpendres, que, por um lado, pertencem s
habitaes, mos, por outro, tambm fazem porte da "rua".
Os moradores colocam suas coisas ali, cuidam deste espao
e com freqncia criam plantas e flores ali, como se este
fosse parte de sua prprio cosa, uma espcie de varando
no nvel da rua. Embora a rea do alpendre seja
completamente acessvel aos transeuntes, permanece como
porte da rua.
extremamente difcil reservar os poucos metros quadrados
necessrios a um objetivo como esse dentro da infinito rede
de regulamentos e normas que se referem s dimenses
mnimas e mximas que governam cada um dos aspectos
do projeto arquitetnico.
No caso dos abrigos sociais, esse aspecto considerado,

75

76 77

do ponto de vista administrativo, como uma reduo


indevida do tamanho da unidade domiciliar, ou como uma
expanso indevida do corredor: a funcionalidade de cada
metro quadrado , afinal, medida de acordo com a
utilidade quantificvel. O amor e o cuidado que os
moradores investem neste espao, que, estritamente, no
porte do apartamento, dependem de um detalhe
aparentemente menor, ou seja, a janela que lhes permite
vigiar os objetos que foram colocados l fora , no s como
uma precauo contra o roubo, mas simplesmente porque
agradvel poder ver os prprias coisas ou verificar como 01
plantas vo indo. O arquiteto precisa de uma dose
incomum de engenhosidade para que esta idia consigo
passar pela vigilncia cuidadoso dos autoridades
responsveis pela preveno de incndios.
Os quadros de luz no "De Drie Hoven" perto das portos do
frente foram instalados em pequenas muretas salientes, de
tal modo que se pode colocar facilmente um tapete ao lodo.

40

li ES OE ARQ UI TE! URA

Usando pedaos de tapete, os moradores se apropriam do


pequeno espao assim criado e o equipam, estendendo desta
moneira os limites de sua casa alm da porta da frente.
Se incorporamos os sugestes espaciais adequados e m
nosso projeto, os moradores sentem-se ma is inclinados
a expandir suo esfera de influncia e m di reo rea
pblica. At mesmo um pequeno ajustamento, no
forma de uma articulao espacial do entrado, pode
ser o bastante poro estimular a expanso do esfera de
influncia pessoal, e, deste modo, o qualidade do
espao pblico ser consideravelmente aprimorado no
interesse comum.
RESIDNCIAS DIAGOON (7883)

Oque poderia ser feito com os calados nos "ruas


residenciais", se coubesse aos moradores a
responsabilidade pelo espao, pode ser imaginado com
base na experincia com as caladas em frente s
residncias Diagoon, em Delh. A rea em frente s
moradias no foi projetada como jardim; foi simplesmente
pavimentada como uma calada comum e,
conseqentemente, como parte do domnio pblico,
embora, de modo estrito, no o seja.
79 80

irreversivelmente abrupta entre o espao pblico e o


privado, em vez da zona intermediria que foi criada, uma
fuso do territrio estritamente privado das casas e da rea
pblico do rua. Nesta rea de intervalo, entre o pblico e o
privado, demarcaes individuais e coletivas podem
superpor-se e os conflitos resultantes devem ser resolvidos
mediante um acordo entre os portes. aqui que cada
morador desempenha o papel que revela o tipo de pessoa
que quer ser e, por conseguinte, como desejo que os outros
o vejam. Aqui se decide tambm o que o indivduo e a
coletividade podem oferecer um ao outro.

81 82

78

83

As reas pertencentes s diversas casos no foram


demarcadas, e o loyouf no contm nenhuma sugesto de
demarcao privada. A pavimentao foi leito com blocos de
concreto comum, o que desperta automaticamente associaes
com uma rua pblica porque as caladas em geral so
pavimentadas com o mesmo material. Os moradores ento
comearam a remover alguns dos blocos de concreto para
colocar plantas no lugar. "Dessous les pavs la plage."
Oresto dos blocos foi deixado intacto para proporcionar um
caminho at a porta ou um espao para estacionar o corro
da famlia perto da casa. Cada morador uso a rea em frente
sua casa de acordo com suas necessidades e desejos,
incorporando a parte da rea de que necessita e deixando o
resto acessvel para o uso pblico.
Se o layouf tivesse partido da idia de reas separados,
privadas, ento semdvida todos iriam us-las ao mximo
emseu prprio benefcio, mas surgiria uma diviso
DOMINIO PBliCO

41

MORADIAS LIMA (84-89)

84

O conjunto de moradias LiMo est localizado no ponto de


uma rea triangular, cujo esquina ocupado por uma
igreja. Os volumes desta igreja no se relacionam
claramente com o alinhamento arquitetnico geral.

85 86

Construir nesta ilha triangular implico manter o igreja


porte como uma estruturo destacado e autnomo . O ptio
bastante diferente do tradicional e muitos vezes deprimente
ptio berlinense, e suo concepo o de um espao
pblico com seis caminhos de acesso para os pedestres,
incluindo conexes com a ruo e com o ptio vizinho. Estes
caminhos para pedestres constituem parte dos escadarias
comunitrias. No centro do ptio h um amplo tanque de
areia dividido em segmentos, cujas laterais foram
decorados com mosaicos pelas prprias famlias dos
moradores.
No foi difcil despertar o entusiasmo dos moradores - os
quais j estavam profundamente interessados no projeto do
ptio- especialmente depois que eles viram as fotografias
do parque de Gaud e as Torres Watt. A ajuda tcnico e
organizacional foi fornecida por Akelei Hertzberger, que
empreendeu vrios projetos semelhantes no passado com
resultados igualmente bem-sucedidos.
No comeo, foram principalmente as crianas que
contriburam com seus "ladrilhos", mas logo em seguida os
adultos aderiram, trazendo qualquer pedao de cermica
que pudessem obter.

42

LIES DE ARQUITETURA

Nenhum arquiteto hoje seria capaz de dedicar tonto


ateno o um tanque de areia, nem isto seria necessrio,
porque algo que pode ser deixado poro os prprios
moradores. difcil imaginar uma maneiro melhor de
responder ao incentivo oferecido. Mos ainda mais
importante o foto de que o tanque de areia se tornou
algo que pertencia o eles e um objeto de seus cuidados: se
um fragmento do mosaico cai ou revelo ser pontudo
demais, por exemplo, algo ser feito sem que haja
necessidade de reunies especiais, cartas oficiais ou
processos contra o arquiteto.

87 88
89

Uma rea de rua com o qual os moradores esto


envolvidos, onde marcos individuais so criados por
eles prprios, apropriado conjuntamente e
transformado num espao comunitrio.

DOMiNIO PBLICO

43

8 CONCEITO DE
OBRA PBLICA
Proieto residencial Familistere, Guise, Frana
Coniunto residencial
Biilmermeer,
Amsterdam

90 91

92

Fotomontagem

44

liES OE ARQUITETURA

O segredo dor aos espaos pblicos uma formo tal


que a comunidade se sinto pessoalmente responsvel
por eles, fazendo com que cada membro da
comunidade contribuo suo maneira para um
ambiente com o qual posso se relacionar e se
identificar.
O grande paradoxo do conceito de bem-estar coletivo,
tal qual se desenvolveu lodo a lodo com os ideais do
socialismo, que ele acabo subordinando as pessoas
ao sistema que foi construdo para libert-las.
Os servios prestados pelos departamentos de Obras
Pblicas Municipais so vistos, por aqueles em cujo
benefcio esses departamentos foram criados, como
uma abstrao opressivo; como se as obras pblicas
fossem uma imposio vindo de cimo; o homem
comum sente que "no tem nado o ver com ele", e,
deste modo, o sistema produz um sentimento
generalizado de alienao.

o~ jordin$ pblico$ e O$ cinture$ verdes


bloco~ de oportomento$ no$ novo$ rea$

em volto do$
urbano$ $O de
responsabilidade dos departamentos de Obrm Pblico$,

que fazem o que podem poro tornar e$SO$ reas to


atraente$ quanto possvel -dentro dos limites dos
oramento$ alocados - em benefcio do comunidade.
Mo$ os resultados conseguidos desta maneiro no deixam
de ser rgidos, impessoais e ontieconmicos, comparados
com os que poderiam ser alcanados se todos os moradores
dos apartamentos tivessem o oportunidade de usar um
pequeno pedao de terra (mesmo que fosse apenas do
tamanho de uma vogo de estacionamento) poro seus
prprios objetivos.
O que foi negado coletividade poderio ter sido o
contribuio de cada morador do comun idade. O espao
poderio ser usado de modo mais intensivo se nele fossem
investidos amor e cuidado pessoal.
Um exemplo desta afirmao pode ser visto no Fomilistere
em Guise, no Frana, um projeto de moradias construdo
poro o fbrica de foges Godin: uma comunidade de
moradores e trabalhadores moldado de acordo com os
idias de Fourier. Embora construdo no sculo XIX, ainda
conservo seu interesse como um exemplo do que pode ser
feito.
MORADIAS VROESENLAAN, RomRDAM,

1931-34 I J. H.

VAN

DEN BROEK (93, 94)

As reas de lazer e conforto comunitrios s podem


florescer pelo esforo comunitrio dos usurios. Essa deve
ter sido o idio subjacente aos espaos comunitrios
interiores - sem cerCO$ e divi$rios - que foram projetado$
no$ ano$ 20 e nos anO$ 30.

DOMNIO PUBliCO

93
94

45

95

DE DRIE HOVEN, LAR PARA IDOSOS (95)

O espao cercado contendo animais, que deve suo


existncia iniciativa de um membro do equipe do "De
Drie Hoven", desenvolveu-se at tornorse um zoolgico em
miniatura, com um faiso, um povo, golinhos, cobras,
uma poro de patos num logo cheio de peixes. Poro os
idosos que moram no Lar, os animais compem uma visto
agradvel e interessante, e os quartos com visto poro o
menagerie so os mais procurados.
Abrigos de fabricao caseiro para os animais passarem a
noite foram providenciados por entusiastas, mas, logo que
esse esquema popular virou um sucesso e a expanso se
tornou necessria, o Departamento de Inspeo de
Moradias decidiu que os coisas no podiam mais continuar
assim; estipularam ento que era preciso submeter
aprovao de autoridades e comisses competentes uma
planta de construo elaborada por profissionais.
Para a populao local, a menagerie representa um convite
ao envolvimento nos cuidados com os animais ou
simplesmente um passeio para ver como eles esto. Quando
que as crianas da cidade vem animais? Os nicos que
a maioria delas v em seu ambiente so animais domsticos
de estimao, cachorros presos em coleiras, j que parece
impossvel organizar formas de posse coletiva de animais
com diviso de responsabilidades pela sua manuteno.
Uma idia dessa natureza nem sequer sugerida - os
moradores locais, afinal, normalmente no exercem
nenhuma influncia na maneira como seus espaos
comunitrios so organizados e usados. Mas no podemos
46

liES DE ARQUITETURA

esperar que o setor de Obras Pblicas v cuidar de animais


por toda a cidade. Para isso, seria necessrio um novo
departamento com funcionrios especializados, para no
falar dos milhares de avisos dizendo "No d comida aos
an1ma1s .
A distribuio dos espaos e os animais no "De Drie
Hoven" constituem um fator de induo natural para o
contato social entre os seus idosos moradores e a
populao local - dois grupos com limitaes diferentes.
Os moradores do Lar so fo rados pelas circunstncias a
ser estranhos na cidade, mas graas a "seu" jardim podem
oferecer alguma compensao para os outros - os quais,
por suo vez, so estranhos na rea do "De Drie Hoven".

11

Estes exemplos servem para ilustrar como as melhores


intenes podem levar desiluso e indiferena.
As coisas comeam a dar errado quando as escalas se
tornam grandes demais, quando a conservao e a
administrao de uma rea comunitria no podem
mais ser entregues queles que esto diretamente
envolvidos e se torna necessria uma organizao
especial, com sua equipe especializada, com interesses
e preocupaes prprios quanto sua continuidade e,
possivelmente, sua expanso. Quando se atinge o
ponto em que a principal preocupao de uma
organizao assegurar a continuidade de sua
existncia - independente dos objetivos para as quais
foi criada, ou seja, fazer pelos outros o que no se
pode esperar que eles mesmos faam -, neste

momento a burocracia assume o controle. As regras


tornam-se uma camisa-de-fora de reg ulamentos.
O sentido de responsabi lida de pessoal perde-se numa
burocracia sufocante de responsabilidades para com
superiores. Embora no exista nada de errado com as
intenes do elo individua l nesta interminvel cadeia
de interdependncias, elas se tornam virtua lmente
irrelevantes porque esto demasiado afastadas
daqueles em cujo benefcio todo o sistema foi
inventado. A razo pela qual os habitantes da cidade
se tornam estra nhos em seu prprio ambiente de vida
porque o potencial da iniciativa coletiva foi
grosseiramente superestima do ou porque a
participao e o envolvimento foram subestimados.
Os moradores de uma casa no esto de fato
preocupados com o espao fora de seus lares, mas
tambm no podem ignor-lo. Esta oposio conduz
alienao diante de seu ambie nte e - na medida em
que suas relaes com os outros so influenciadas por
ele - conduz tam bm alienao diante dos
moradores vizinhos.
O crescimento do nvel de controle imposto de cima
poro baixo est torna ndo o mundo nossa volta cada
vez mais inexorvel: e isso abre caminho para a
agressividade que, por sua vez, conduz a um
enrijecimento ainda maior da teia de regulamentos.
O resultado um crcu lo vicioso, a falta de
comprometimento e o medo exagerado do caos
alimentando-se mutuamente.
A incrvel destruio da propriedade pblica,
destruio que est aumentando nas principais cidades
do mundo, pode ser provavelmente imputada
alienao diante do ambiente de vida. O fato de que
os abrigos de transporte pblico e os telefones
pblicos venham sendo, semana aps semana,
completamente destrudos na verdade uma
alarmante acusa o nossa sociedade como um todo.
Quose to alarmante, no enta nto, que essa tendncia
- e sua escala - enfrentada como se fosse um mero
problema de orga nizao: por meio do expediente de
reparos peridicos, como se tudo no passasse de uma
questo rotineira de manuteno, e da aplicao de
reforos-extras l" prova de vndalos"). Desta
maneira, a situao parece estar sendo aceita como
"apenas mais uma dessas coisas". Todo o sistema
repressivo da ordem estabelecida gerado para evitar
conflitos, para proteger os membros individua is da
comunidade da s incurses de outros membros da
mesma comunidade, sem o envolvimento direto dos
indivduos em questo. Isso expl ica por que h um
medo profundo da desordem, do caos e do
inesperado, e por que os reg ulamentos impessoais,
"objetivos", so sempre preferidos ao envolvimento
pessoal. como se tudo devesse ser regulamentado e

quantificvel, de modo que permitisse um controle total


e criasse as condies para que o sistema repressivo
da ordem nos torne locatrios em vez de
co-proprietrios, subordinados em vez de participantes.
Assim, o prprio sistema cria a alienao e, embora
afirme representar o povo, na verdade impede o
desenvolvimento de condies que poderiam resultar
num ambiente mais hospitaleiro.

O arquiteto pode contribuir para criar um ambiente


que oferea muito mais oportunidades para que as
pessoas deixem suas marcas e identificaes pessoais,
que possa ser apropriado e anexado por todos como
um lugar que realmente lhes "pertena". O mundo que
controlado e administrado por todos e para todos
ter de ser construdo com entidades pequenas e
funcionais, no maiores do que as capacidades de
cada um para mant-las. Cada componente espacial
ser usado mais intensamente (o que valoriza o
espao), ao mesmo tempo em que se espera que os
usurios demonstrem suas intenes. Mais
emancipao gera mais m.otivao, e deste modo
pode-se liberar a energia represada pelo sistema de
decises centralizadas. Isto constitui um apelo em
favor da descentralizao das responsabilidades, de
suo restituio onde for possvel, e em favor da
delegao de responsabilidade a quem de direitopara que possam ser tomadas medidas eficazes, para
resolver os problemas da inevitvel alienao diante
do "deserto urbano".

DOM INIO PUBl i CO

96

47

9 ARUA
Amsterdam, bairro
operrio, a vida nas
ruas: bem diferente de
hoje, mas lembre-se
de como as moradias
eram apertadas e
inadequadas naquele
tempo

97

9B

Gioggia, Itlia. Rua


de convivncia, sem
trnsito. Procurando
um lugar na sombra

48

LI ES DE ARQU I TETU RA

Para alm de nossa porta ou do porto do jardim,


comea um mundo com o qual pouco temos a ver, um
mundo sobre o qual praticamente no conseguimos
exercer influncia. H um sentimento crescente de que
o mundo para alm de nossa porta um mundo hostil,
de vandalismo e agresso, onde nos sentimos
ameaados, nunca em casa. No entanto, tomar esse
sentimento generalizado como ponto de partida para o
planejamento urbano seria fatal.
Certamente seria bem melhor voltar ao conceito otimista
e utpico da "rua reconquistada", que podamos ver to
claramente diante de ns h menos de duas dcadas.
Nesta viso, inspirada pelo prazer existencialista diante
da vida no ps-guerra (especialmente o Provo, no caso
da Holanda), a rua de novo concebida como o que
deve ter sido originalmente, ou seja, um lugar onde o
contato social entre os moradores pode ser estabelecido:
como uma sala de estar comunitria. E o conceito de
que as relaes sociais podem at ser estimuladas pelo
aplicao eficiente de recursos arquitetnicos pode ser
encontrado em Team X e especialmente em Forum,
onde, como um tema central, esta questo era
repetidamente levantada.
A desvalorizao desse conceito de rua pode ser
atribudo aos seguintes fatores:

1114

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rue

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o aumento do trfego motorizado e a prioridade que


recebe;
o organizao sem critrios de reas de acesso s
moradias, em particular as portas da frente, por causa
de vias indiretas e impessoais de acesso, tais como
galerias, elevadores, passagens cobertas (os
inevitveis subprodutos de construes muito altas) que
diminuem o contato com o nvel da rua;
a anulao da rua como espao comunitria por
causa do assentamento dos blocos;
densidades reduzidas de moradias, enquanto o
nmero de moradores por unidade tambm diminui
acentuadamente. Assim, a queda da densidade
populacional vem acompanhada por um acrscimo no
espao de habitaes por moradores e na largura das
ruas. A conseqncia inevitvel que as ruas de hoje
esto bem mais vazias do que as do passado; alm
disso, a melhoria no tamanho e na qualidade das
moradias significa que as pessoas passam mais tempo
dentro de casa e menos na rua;
quanto melhores as condies econmicas das
pessoas, menos ela necessitam dos vizinhos, e tendem
a fazer menos coisas juntas.
A prosperidade crescente parece, por um lado, ter
estimulado o individualismo, enquanto, por outro lado,

pe rmite que o coletivismo assuma propores alm da


nossa compreenso.
Devemos tentar lidar com esses fatores - ainda que o
arquiteto seja incapaz de fazer mais do que exercer
uma influncia incidental nos aspectos fundamentais
de mudana social mencionados acima - criando
condies para uma rea mais vivel de rua onde quer
que seja possvel. O que significa que isto deve ser
feito no mbito da organizao espacial, isto , por
meios arquitetnicos.
Situaes em que a rua serve como uma extenso
comunitria das moradias so familiares a todos ns.
Dependendo do clima, as partes ensolaradas ou as
partes com sombra so as mais populares, mas o
trfego motorizado est sempre ausente ou pelo menos
longe o bastante para no impedir que os moradores
vejam uns aos outros e possam ser ouvidos.
As ruas de convivncia, que no servem mais
exclusivamente como via de trfego e que esto
organizadas de tal modo que h tambm espao para
as crianas brincarem, esto se tornando uma
presena cada vez mais familiar tanto nos novos
conjuntos habitacionais quanto nos projetos de
renovao - pelo menos na Holanda. Os interesses do
99

Moradias Spangen.
Rotterdam, 1919/
M. Brinkman. Rua de
convivncia, sem
trnsito. Procurando
um lugar aa sol
DOMINIO PBLICO

49

pedestre esto sendo finalmente levados em


considerao, e com a instituio da woonerf (rea
residencial com severas restries ao trfego e
prioridade total para os pedestres) com base jurdica,
ele est reconquistando seu lugar ou, pelo menos, no
mais tratado como um fora-da-lei. No entanto, ainda
que os motoristas sejam obrigados a se comportar de
modo mais disciplinado, seus veculos ainda constituem
um embarao, pois so to grandes e, em especial, to
numerosos, que ocupam cada vez mais o espao
pblico.
M ORADIAS HAARLEMMER HOUTIUINEN (100-109)

O tema central no Haarlemmer Houttuinen a rua como


espao de convivncia, elaborada em associao com Van
Herk e Nagelkerke. A deciso de reservar uma rea de
27 metros para o trnsito - mais relacionada com poltica
do que com planejamento urbano- obrigou-nos a construir
dentro desse limite de alinhamento imposto; como
resultado, no sobrou espao para jardins nos fundos (que,
de qualquer modo, ficariam permanentemente na sombra).
Em suma, essas circunstncias desfavorveis- i.e. ,
orientao indesejvel e rudo de trnsito - deixavam claro

IOI

100 102

que o lado norte deveria acomodar a parede de fundo, e,


deste modo, toda a nfase recaiu automaticamente na rua
de convivncia do lado sul. Esta rua de convivncia
acessvel apenas para os carros dos prprios moradores e
para os veculos de entregas; o fato de estar fechada ao
trfego motorizado em geral e tambm a sua largura de
sete metros - um perfil inusitadamente estreito pelos
padres modernos - criaram uma situao capaz de evocar
a antiga cidade. Os equipamentos necessrios rua, tais
como luzes, estacionamentos de bicicletas, cercas baixas e
bancos pblicos, esto distribudos de tal modo que apenas
uns poucos carros estacionados j so o bastante para

50

liES DE ARQUITETURA

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obstruir a passagem de qualquer trfego adicional. Foram


plantados rvores para formar um centro a meio-caminho
entre as duas sees da rua. As estruturas que se projetam
a partir dos fachadas - as escadas externas e as varandas
-articulam o perfil da rua, fazendo-a parecer menos
ampla do que os sete metros da frente de uma casa at a
frente de outro. A conseqncia uma zona que
proporciono espao poro os terraos das residncias
trreos. Estes canteiros com muros baixos no so maiores
do que as varandas do primeiro andar; claro que no
podiam ser menores, mas o questo saber se ficariam

melhores se fossem maiores. Como oferecem bem menos


privacidade do que as sacadas, podemos nos perguntar se
os moradores do andar trreo no ficam em desvantagem,
mas, por outro lado, o contato imediato com os transeuntes
e com as atividades gerais da rua parece ser atraente para
muitas pessoas, especialmente quando a rua readquire algo
de sua antiga qualidade comunitria. Foram deixadas
faixas em aberto ao lado dos espaos privados externos;
deliberadamente, ficou indefinida a organizao dessas
faixas. O departamento de obras pblicas no resistiu
oportunidade de pavimentar esses espaos. Os moradores,
por suo vez, esto colocando plantas ali, apropriando-se
gradativamente dessa rea basicamente pblica.
A construo civil na Holanda tem a tradio de dedicar
muita ateno aos problemas de acesso aos andares mais
altos, e uma grande variedade de solues foi desenvolvida
no pas - todas com o objetivo de dar a cada residncia
uma porta de entrada com o mximo de acesso possvel
pela rua. No verdade, a soluo que adotamos apenas
uma outra variao de um tema essencialmente antigo: a
escadaria externa de ferro conduz o um patamar no
primeiro andar, onde fica a porta da frente da moradia do
andar de cima; da a escadaria continua por dentro do

DOMNIO PBLICO

103
104

51

Reiinier Vinkeleskade,
Amslerdam, 1924 I
J. C. van Epen

As entrados para os moradias dos andares de cima,


localizadas em "varandas pblicas " com vista para a rua,
no constituem obstculo para as moradias do andar trreo,
mas do a estas uma espcie de abrigo para suas prprias
entradas. Como as escadas so leves e transparentes, o
espao que fica embaixo delas pode ser totalmente usado
para caixas de correio, bicicletas e para as brincadeiras das
crianas. Houve um esforo considervel para separar os
reas de acesso s habitaes dos andares de cima e os
espaos de jardim em frente das habitaes do andar
trreo. Isso se reflete na definio clara das
responsabilidades dos moradores quanto limpeza de suas
reas de acesso. A ausncia de uma definio assim to
clara resultaria sem dvida numa utilizao menos intensa
do espao disponvel para cada morador.

105 IO

107a
107b
108 107c

edifcio, passando pelos dormitrios do moradia do andar


trreo at a moradia do andar de cima.

109

O conceito da rua de convivncia est baseado na


idia de que os moradores tm algo em comum, que
tm expectativas mtuas, mesmo que seja apenas
porque esto conscientes de que necessitam um do
outro. Este sentimento, no entanto, parece estar
desaparecendo rapidamente de nossas vidas.
A afinidade entre os moradores parece diminuir
medida que aumenta a independncia proporcionada
pela prosperidade. Tal anonimato chega mesmo a ser
elogiado pelos adeptos do coletivismo e da
centralizao: se as pessoas se relacionam muito entre

Segunda andar

Primeiro andar

Andar trreo

52

liES DE ARQUITETURA

DOMNIO PH ICO

53

si, h o perigo de um excesso de "controle social",


eles argume ntam.
Na verdade, quanto mais isoladas e alienadas a s
pessoas se tornarem em seu ambie nte di rio, mais
fcil ser control-las com decises autoritrias.
Embora o "controle social" no tenho de ser nega tivo
por definio, ele sem dvida existe e seus efe itos
negativos so sentidos quando no podemos fa zer
nado sem que sejamos julgados e vigiados pelos
outros, como em toda comunidade muito concentrado,
uma vila, por exemplo.
Devemos aproveitar todas as oportunidades possveis
poro evitar uma separao rgida e ntre habitaes
e para estimular o que restou do sentimento de
participar de algo que nos comum.
Em primeiro lugar, esse sentimento de comunidade est
presente em qualquer interao social do cotidia no, tal
como nos brincadeiras dos crianas, no hbito de
revezar-se poro tomar conta das crianas, na
preocupao em manter-se informado sobre o sade
do outro, em sumo, em todos esses cuidados e alegrias
que talvez paream to evidentes que te nde mos a
subestimar sua importncia.
As unidades de habitao funcionam melhor quando
as ruas em que esto localizadas funcionam bem como
espaos de convivncia , o que por suo vez depende
particularmente de verificar o quanto so receptivos,
i.e., em que medida o atmosfera dentro dos cosas pode
se integrar atmosfera comunitrio do rua l fora. Isto

110 111

54

LIES DE ARQUITETURA

determinado e m grande parte pelo planejamento e


pelo detalhamento do /ayout do vizinhana.
CoNJUNTO HABITACIONAL SPANGEN, RomRDAM, 1919 I
M. BRINKMAN (110, 111)
As galerias de acesso no conjunto habitacional Spanger
Rotterdom (1919) ainda no foram superados no que diz
respeito ao que oferecem aos moradores. Como s existe
portos do frente em um lodo dessa "ruo de convivncia.
moradores tm como companhia apenas seus vizinhos
imediatos. Isso uma desvantagem em comparao cor
uma ruo normal, onde naturalmente encontramos os
vizinhos tambm do outro lado da ruo. No entanto, em
Spongen, o contato entre vizinhos excepcionalmenle
intenso, o que mostro como importante o ausncia do
trnsito. Ainda assim, o interao que ocorre nos acesSO\
do galeria no se estende ruo abaixo, onde ficam os
fundos dos residncias. No se pode estar em dois lugar~
ao mesmo tempo.
ALOJAMENTO PARA ESTUDANTES WEESPERSTRAAT (112115

As unidades de habitao poro os estudantes casados o


qua rto andor induziram construo de uma ruagolerio
que poderio ser visto como um prottipo para uma ruo de
convivncia, livre do trnsito e com visto poro os telhodol
do cidade velho. um lugar seguro mesmo para as
crianas pequenos, que podem brincar ali enquanto seus
pois podem ficar sentados em frente s suas cosas.
O exemplo em que esse projeto se baseou foi, na verdooe
o complexo Spongen de 45 anos atrs.

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Um dos problemas nas ruas-galerias a colocao das


janelas dos quartos de dormir: se se abrem para a galeria,
surge a desvantagem de uma privacidade insuficiente. Essa
situao pode ser melhorada ao se erguer o nvel do cho
do quarto de dormir, de modo que os que esto dentro
passam olhar pela janela com sua viso acima das cabeas
dos pessoas que esto do lado de fora, ao mesmo tempo
em que o janela alta demais para que os que esto do
lado de fora possam olhar para dentro do quarto.
Oedifcio como um todo acabou se tornando muito menos
aberto, e, em conseqncia, a rua-galeria no mais
acessvel ao pblico.

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A procura por mais espao e luz solar para todas as

PRINCPIOS DE ASSENTAMENTO (I I6)

Podese ver como isto funciona, de uma forma elementar,


nos princpios de assentamento adotados de um modo ou
de outro em todos os projetos de moradia recentemente
construdos.

112

unidades habitacionais conduziu, no planejamento urbano


do sculo XX, ao abandono do at ento habitual
assentamento de quadras dentro do permetro.
O resultado foi a perda do contraste entre a recluso
tranqila dos plios cercados e a agitao e o barulho do

DOM NIO PSL CO

113

114 115

SS

trnsito da rua adjacente. As fachadas dando para as ruas


eram as frentes (e por isso os arquitetos concentraram seus
esforos nelas), enquanto as fachadas mais informais dos
fundos, com suas varandas e varais de roupa - algumas
favorecidas por sua orientao, outras muito ao contrrio-,
formavam o chamado lado de convivncia. Este arranjo foi
superado pelo assentamento em faixas, com habitaes de
duas frentes, o que criou a possibilidade de colocar todos
os jardins ao lado (diagrama a). importante compreender,
porm, que com esse tipo de fayout todas as portas da
frente de uma fileira de casas do para os jardins da
prxima fileira. Assim, todo o mundo vive numa meia-rua,
por assim dizer, com os espaos entre os blocos sendo
essencialmente os mesmos em vez de se alternarem entre o
espao do jardim e o espao da rua. Incidentalmente, o
princpio de assentamento em faixa permite esta forma de
alternncia na medida em que a orientao seja adequada
(diagrama b), mas, mesmo se este no for o caso, vale a
pena esforar-se para assegurar que as frentes dos blocos
(isto , onde as portas da frente esto localizadas) fiquem
uma em frente outra (diagrama c). Se as entradas das
habitaes ficam uma em frente outra, todos olham poro
o mesmo espao comunitrio - voc pode ver as crianas

116obc

117 118 119

56

liES DE ARQUITETURA

do vizinho saindo apressadas de manh para a escolo


seu relgio est atrasado de novo?).
Mos ter uma viso completa de seus vizinhos tambm
estimular a bisbilhotice, motivo pelo qual, com esse tipo
assentamento, ainda mais importante, do que com o
que as janelas e os portas da frente sejam posicionados
bastante cuidado em relao s da cosa oposta, de tal
que se possa oferecer a cada entrada pelo menos alguma
privacidade, capaz de proteg-la contra a indiscrio
excessiva. No caso dos tradicionais esquemas de quadros
fechadas de moradias, todos os jardins e todas as
ficam uns em frente aos outros. As reas dos jardins tm
portanto uma natureza diferente daquela das reas do
RoYAL CRESCENTS, BATH, INGLATERRA

1767 I J. Wooo, J.

(11 7 119)

Embora certamente no tenham sido projetadas com o


objetivo de contribuir para a interao de vizinhos, os
fachadas curvas dos "crescentes" de Bath so
particularmente interessantes nesse aspecto.
Por causa da concavidade da curva, as casas do uma
para as outras. o mesmo efeito de quando estamos
trem e os trilhos descrevem uma curva: por um momento
podemos ver os outros vages cheios de passageiros,
presena no tnhamos notado ainda. Uma fachada
com as casas voltadas para a mesmo rea contribui
natureza comunitria da rea.
Enquanto o lado cncavo de uma fachada pode
o sentimento de comunidade, o lado convexo dos fundos
faz com que as casas, por assim dizer, se distanciem
das outras, contribuindo assim paro o privacidade dos
jardins. A soluo dos crescentes contempla os dois
aspectos.

1927-28 I E. MAY (120-123)


Ernst Moy, como seu colega mais famoso, Bruno Taut, est
entre os mais importantes pioneiros da construo de
moradias no Alemanha. Os numerosos complexos
habitacionais que construiu em Frankfurt no perodo
1926-1930 mostram como tinha uma percepo aguada
dos detalhes urbanos que podem melhorar as condies de
vida. A lio que ele ensina que plantas muito montonas
de loteamento, que em geral resultam dos oramentos
limitados poro a habitao social, podem ser transformadas
num excelente ambiente de moradia, apesar dos meios
limitados, no medida em que as plantas sejam
desenvolvidos com um sentido adequado de orientao e
de proporo.
Naturalmente, importante compreender que a arquitetura
das moradias e o projeto do ambiente sua volta foram
entregues responsabilidade do mesmo homem, que, alm
disso, no fez nenhuma distino entre a arquitetura e o
planejamento urbano, conseguindo assim ajustar moradias
e ambiente de tal modo que se tornaram partes
complementares de um todo nico.
Oconjunto habitacional Rmerstadt est situado num suave
declive s margens do rio Nidda. As ruas paralelas seguem
o direo do vale. Embora pudesse parecer evidente, neste
coso, com ruas em terrao, planejar coerentemente os
jardins no encosta do vale, decidiu-se colocar as portas de
entrado dos fileiras de casas uma diante da outra de ambos
os lodos do caminho. A desigualdade entre os dois lados
de entrado, resultado da orientao e de uma (leve)
diferena de nvel, foi compensada pela organizao do
espao do ruo de tal modo que as casas que ficavam do
lodo com jardins situados menos favoravelmente tinham
uma rea verde na frente.
Um detalhe caracterstico que a pavimentao da calQda
termino um pouco antes da fachada, deixando uma estreita
faixa nua bem ao lado da parede do lado norte. Este um
espao bvio para as plantas, e as trepadeiras podem subir
pelo fachada, amenizando a sua rigidez.
RMERSTADT, FRANKFURT, ALEMANHA,

110
121
122
123
ags

18.00

MS

.f-

1934

HET GEIN, MORADIAS (124-128)

Olayout do conjunto habitacionai"Het Gein" em Amersfoort


de tal ordem que a nfase recai especialmente sobre a
qualidade dos ruas de convivncia. O terreno foi dividido,
no medido do possvel, em blocos retos e longos e ruas
paralelos. primeira vista, isto oferece menos, e no mais
variedade que o layout convencional, mas a idia que
ruas retos e tranqilos constituem um ponto de partida mais
adequado poro as variaes dentro dos loteamentos.
como um sistema de urdidura e trama: enquanto a urdidura

1985
DOMNIO PBliCO

57

........

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(os ruas) num pedao de pano constitui uma estruturo forte


(ainda que sem cores se for necessrio), o tramo d cor ao
tecido. Um requisito importante, porm, que os ruas de
convivncia sejam mantidos livres do trnsito tonto quanto
possvel. Deu-se muito ateno aos perfis dos ruas; eles no
apenas so essenciais poro o qualidade de cada moradia
individual, como tambm poro o maneiro como estas se
inter-relacionam. As fachadas e, por conseguinte, tambm
os portos dos moradias ficam uma defronte do outro, duas
o duas, nos dois lodos do ruo. As ruas tm orientao de
sudeste poro noroeste, o que significo que um lodo recebe
mais sol do que o outro. por isso que os ruas esto
ossimetricomente organizados: os espaos de
estacionamento ficaram num nico lodo do ruo - o lodo do
sombra. O outro, o lodo do sol, tem uma amplo rea
verde. As habitaes com os portos do frente poro o lodo
do sol e, por conseqncia, com jardins do lodo com mais
sombra foram compensados com um espao extra (1,80 m
de largura) oo longo do fachada, que pode ser usado poro

124 125

127
126 128

58

LIES DE ARQUITETURA

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I I

instalar alpendres cobertos, estufas, toldos e outros


confortos individuais. Estes acrscimos foram fornecidos
ns logo no incio poro uma srie de moradias, o que
estimular os ocupantes de moradias semelhantes a segur
estes exemplos, se tiverem os recursos poro isso. A
como esta zona vier o ser usado por todos os envolvidos
constituir o principal fonte de diversidade - no como
resultado do projeto, mos sim como expresso de
individuais. Algumas dessas habitaes possuem
no telhado, tambm existe o garantio de que no futuro
sero permitidos mais acrscimos numa zona esoEKIOinll!ll
designado poro isso. Os galpes dos jardins esto
localizados perto do coso ou no jardim, dependendo
condies de luminosidade. Nos jardins parcialmente
cobertos pelo sombra, isso oindo possibilito o criao de
um lugar ensolarado com alguma proteo. Os
com uma orientao mais favorvel tm o galpo perto
coso, de modo que se torno atraente construir algum tipo
de conexo no espao entre os dois.

Ruo do convivncia,
Hamburgo, entre o
Lowenstrosse e o
Folkenried, Alemanha.

ACESSO AOS APARTAMENTOS

As moradias devem ser to diretamente acessveis quanto


possvel e, de preferncia, no muito afastadas da rua,
como em geral acontece nos edifcios de muitos andares.
Sempre que, como no caso dos apartamentos, voc s pode
chegar sua casa indiretamente, atravs dos halls
comunitrios, elevadores, escadarias, ou galerias, h o
risco de que estes espaos comunitrios sejam to annimos
que desencorajem os contatos informais entre os moradores
e acabem degenerando numa vasta terra-de-ningum.
Ainda que se leve em considerao a necessidade de certo
grau de privacidade para cada unidade nos edifcios de
muitos andares, as pessoas que moram ao lado, acima ou
abaixo, tm muito a ver umas com as outras, embora faltem
condies espaciais para isso. Alm disso, num bloco de
apartamentos, difcil saber onde receber os amigos e
onde se despedir deles. Devemos acompanh-los at a
porto da frente e deix-los descer sozinhos as escadas ou
devemos ir com eles at onde o carro ficou estacionado?
Equanta trabalheira na hora de colocar a bagagem no
corro quando estamos saindo num feriado! Se as crianas
ainda so pequenas demais para brincar sozinhas do lado
de foro, a situao verdadeiramente problemtica.
Em bairros residenciais devemos dar rua a qualidade
de uma sala de estar, no s para a interao
co~diana como tambm para as ocasies especiais, de
modo que as atividades comunitrias e as atividades
importantes para a comunidade local possam ser
realizadas ali.
'A diverso comeo,
aprontando o corro e
o trailer: Do Guio
Turstico ANWB

A rua tambm pode ser o lugar para atividades


comunitrias, tais como a celebrao de ocasies
especiais que dizem respeito a todos os moradores
locais. impossvel projetar a rea da rua de tal modo
que as pessoas resolvam subitamente fazer juntas as
refeies do lado de fora.
Mesmo assim, uma boa idia guardar este tipo de
imagem no fundo da mente como uma espcie de

130

Ruo residencial, Soxmundhom, Inglaterra, 1887. 'Celebrando o Jubileu do


Rainha Vitria. No dcada de 1880, o popularidade do rainha Vitria
havia sobrepuiodo os primeiros ondas de republiconismo, e atingiu seu
clmax nos Jubileus de 1887 e 1897, poca em que foi amado e
reverenciado como nenhum outro monarca britnico. Observe que um
policial, no centro do fotografia, com o ;arro no mo direito, est entre os
funcionrios que oiudom o servir o populao. O dia est bem quente pois
muitos senhoras no mesa do lodo direito abriram suas sombrinhas poro se
proteger do sol. Um rosto queimado de sol em uma mulher era,
naturalmente, uma coisa o ser evitado o qualquer custo coso quisesse
manter algum tipo de posio social. (Gordon Winter, A country comera,
18441914, Penguin, Londres}

131
129 132

padro ao qual o projeto deve, em princpio, ser


capaz de corresponder. Embora as pessoas nos pases
DOMNIO PBliCO

59

nrdicos no tenham o hbito de fazer refeies do


lado de fora, isto acontece de vez em quando, e, deste
modo, deveramos zelar para que isto no se tornasse
impossvel a priori pela organizao espacial do lugar.
Talvez as pessoas se sintam at mais inclinadas a dar
novos usos aos espaos pblicos se as oportunidades
para faz-lo forem oferecidas explicitamente.
To importante quanto a disposio relativa das
unidades residenciais umas em relao s outras a
colocao das janelas, das sacadas, das varandas,
terraos, patamares, degraus das portas, alpendres para verificar se tm as dimenses corretas e como
esto espacialmente organizadas, i.e., separadas
adequadamente, mas no de modo excessivo.
sempre uma questo de achar o ponto de equilbrio
capaz de fazer com que os moradores possam
refugiar-se na privacidade quando o quiserem, mas
que possam tambm procurar contato com os outros.
A esse respeito, tm uma importncia crucial o espao
em volta da porta da frente, o lugar onde a casa
termina e onde comea o espao da rua de
convivncia. O que a moradia e a rua de convivncia
tm a se oferecer mutuamente que determina o bom
ou mau funcionamento de ambos.
133

1859-83 1133-1361

134

FAMILISTRE, GUISE, FRANA

135

O Familistere de Guise, no norte da Frana, constitui um


conjunto de moradias criado pela fbrica de foges Godin
de acordo com as idias utpicos de Fourier. O complexo
compreende 475 unidades de moradia, divididos em trs
blocos contguos com ptios internos, assim como uma srie
de instalaes como creche, escola e lavanderia. Nos
amplos ptios cobertos do Familistere de Guise, as moradias
sua volta constituem literalmente os muros. Embora a
forma do ptio e a maneira como as portas do frente esto
situadas ao longo das galerias lembrem um presdio e nos
impressionem hoje como algo primitivo, este antigo "bloco
de apartamentos" ainda exemplo proeminente de como
rua e moradia podem ser complementares. Alm disso, o
foto de que esses ptios estejam cobertos com um telhado os
torna extremamente convidativos para atividades
comunitrias tais como aquelas que aparentemente foram
exercidas aqui no passado, quando o complexo de
moradias ainda funcionava como uma forma autenticamente
coletiva de habitao.
"Qualquer tentativa de reformar as relaes de trabalho
est condenada ao fracasso, a menos que seja
acompanhada por uma reforma da construo com o
objetivo de criar um ambiente confortvel para os
trabalhadores, que esteja completamente sintonizado com
suas necessidades prticas e tambm com o fim de fornecer
acesso aos prazeres da vida em comunidade, que todo ser
humano merece desfrutar."

136

(A. Godin, Sofutions Sociales, Paris, 19841

60

liES DE ARQUITETURA

DE ORlE HOVEN, lAR PARA IDOSOS (137-140)

Nos hospitais, lares poro idosos e grandes comunidades de


teor semelhante, o mobilidade restrito dos moradores torno
imperativo conceber o plano quase literalmente como uma
cidade em escalo reduzido. No coso do De Drie Hoven,
ludo linho de ser acessvel em uma distncia relativamente
curto sob o mesmo teto, porque quase ningum capaz de
deixar o lugar sem ajudo. Graas s grandes dimenses do
Lar, foi possvel realizar um programo abrangente de
servios de tal ordem que o instituio pde aproximar-se
do natureza de uma cidade tambm neste sentido.
Os moradores acomodaram-se o seu ambiente como se ele
fosse uma comunidade de aldeia.
Fortemente influenciado pelo noo de restituio do
organizao, o complexo foi dividido em um determinado
nmero de "aios", cada uma com seu prprio "centro".
Os diversos departamentos desembocam numa "solo
comum central. Esta disposio dos espaos gerou uma
seqncia de reas abertos que, do ponto de visto espacial,
rellete o seqncia: centro de vizinhana, centro de
comunidade, centro de cidade - um todo compsito dentro
do qual codo "clareira" ou rea aberto possui uma funo

especfico. Este padro dominado pelo "ptio" central,


que os prprios moradores chamam de "praa do aldeia".
Esta "praa do aldeia" no , estritamente falando,
bordejado pelos unidades de moradia, como acontece por
exemplo com os ptios cobertos no Fomilistere de Guise,
mos, no medido em que o uso e os relaes sociais esto
envolvidos, constitui o foco do conjunto. onde acontecem
todos os atividades que so organizados pelo e poro o
comunidade de moradores: festas, concertos, espetculos de
dano e de teatro, desfiles de modo, feiras, apresentao
de corais, noites de jogos de cortas, exposies e refeies
festivos em eventos especiais! Algo especial acontece ali
quase que diariamente. Esta "praa do aldeia" uma
interpretao bastante livre do auditrio convencional poro
eventos especiais, que poderio ficar sem uso metade do
tempo, se fosse uma solo separado, de localizao menos
central.

DOM N O PUBLICO

137 138

139 l.tC

61

ESCOLA MONTESSORI, DELFT (141 , 142)

Na Escola Montessori, o ha/1 comunitrio foi concebido de tal


modo que se relaciona com as salas de aula como uma rua se
relaciona com as casas. A relao espacial entre as salas de
aula e o ha/1, assim como a forma do ha/1, foram concebidas
como a "sala de estar comunitria" da escola. A experincia
de como isso funciona na escola, por sua vez, pode servir
como modelo para o que poderia ser feito numa rua.

ll l 142

KASBAH, HENGELO 1973 I P. BLOM (143, 144)


Ningum esteve mais ativamente engajado na busca de
reciprocidade entre moradia e espao da rua do que Piei
Blom. Enquanto o projeto Kasbah (ver Forum, 7, 1959 e Forum, 5,
196061) estava preocupado especialmente com o que a
prpria disposio das moradias podia gerar, na "rea
urbana" criada em Hengelo as moradias no formam os
muros da rua mas sim "o telhado da cidade", deixando o
grande espao ao nvel do cho para todas as atividades

62

LI ES DE ARQU IT ET UR A

comunitrias e eventos. No entanto, s se faz um uso


incidental das excepcionais oportunidades de espao
so oferecidas aqui.
H uma boa lio para ser aprendida aqui. As
esto isoladas demais da rua embaixo - esto, por
dizer, removidas para longe dela, voltadas para cimo,
no se pode ver bem a rua das janelas, e at mesmo
entradas esto posicionadas indiretamente rua. Nesse
sentido, a forma do espao da rua, como uma esp<:ie
contraforma das moradias, no cria as condies paro
uso dirio. Alm disso, esse espao provavelmente
demais para ser preenchido, porque no h diverses
suficientes para tal - diverses que poderiam existir de
numa vilo autnoma do mesmo tamanho.
Mas tente imaginar um esquema assim no corao de
Amsterdam, com um mercado movimentado na rua
embaixo! Este deve ter sido o tipo de situao que Piei
imaginou quando concebeu este projeto.

Ao abandonar o princpio do assentamento tradicional


dos blocos, os arquitetos tentaram, inspirados
especialmente por Team X e Forum, inventar uma
tendncia de novas formas de moradia. Essa tentativa
conduziu muitas vezes a resultados espetaculares, mas
a questo de que venham a funcionar de maneiro
adequada algo que s parcialmente ir depender da
qualidade das prprias moradias. Um aspecto pelo
menos to importante quanto esse est na
possibilidade de o arquiteto descobrir um caminho,
usando os moradias como seu material de construo,
paro fazer uma rua que funcione adequadamente.
A qualidade de uma depende da qualidade da outra:

casas e ruas so complementares!


Que o resultado destas construes seja com
freqncia desapontador, deve-se muitas vezes s
idias equivocadas dos arquitetos a respeito do modo

145

146

como o espao real das ruas ser vivenciado e usado.


Alm da tendncia que eles tm em confiar
excessivamente na eficcia de medidas especficas (o
que muitos vezes se mostra menos vivel do que se
pensava), o erro mais comum consiste no clculo

Via Mazzanti,
Verana, Itlia

errado do proporo entre a dimenso do lugar


pblico e o nmero esperado de usurios.

Se a rea da rua ampla demais, pouca coisa


acontece em poucos lugares, e, apesar de todas as
boas intenes em sentido contrrio, o resultado so
vastos espaos transformados em "desertos"
simplesmente por ficarem vazios demais. Muitos
projetos - ainda que bem concebidos -funcionariam
sa6sfatoriamente se ao menos uma feira funcionasse
ali num sbado ensolarado: o tipo de feira que se
pode imaginar facilmente, mas que na realidade existe
apenas no proporo de uma para cem mil moradias.
Devemos testar continuamente a planta no que diz
respeito densidade da populao, indicando grosso
moclo no projeto o nmero esperado de pessoas a
fazer uso das diferentes reas em diversas situaes.
Ao fazlo, podemos pelo menos verificar se existe um
excesso de espao para recreao, por exemplo.
Embora os vastos espaos estimulem a imaginao do
arquiteto por terem certa atmosfera de serenidade,
no certo que a populao local sinta o mesmo. Para
moradias e edifcios em geral pode ser formulada uma
grande variedade de formas, contanto que o espao
da rua seja criado de maneiro que sirva como um
agente cotolisador e ntre os moradores locais em
situaes cotidianas, para que, pelo menos, no
aumente a distncia entre os moradores, tantas vezes
encerrados em moradias hermeticamente fechadas.
Aorganizao espacial deve, em vez disso, servir
para estimular a interao e a coeso social.

DOM NlO PBL ICO

63

10 ODOMNIO PBLICO

Passeata estudantil no Gollerio Vittorio Emonuele, Milo.


'Com o revolto dos estudantes, o educao retornou cidade e s ruos e, assim, encontrou um campo
de experincia rico e diversificado, mais formador que o oferecido pelo antigo sistema escolar. Talvez
esteiomos entrando em umo era em que educao e experincia total coincidiro novamente, em que
o escola como instituio estabelecido e codificado no ter mais motivo poro existir.
(do artigo Architecture ond Educotion' , Gioncorlo de Cor/o, Horvord Educotion Review, 1969/

Se as casas so domnios privados, a rua o domnio


pblico. Dar igual ateno moradia e rua significa
tratar a rua no apenas como o espao residual entre
quadras residenciais, mas sim como um elemento
fundamentalmente complementar, espacialmente

148 149

64

LI ES DE ARQ UI TE TU RA

organizado com tanto cuidado que possa criar uma


situao na qual a rua possa servir a outros
alm do trnsito motorizado. Se a rua como uma
coleo de blocos de edifcios basicamente a
expresso da pluralidade de componentes
na maior parte privados, a seqncia de ruas e
como um todo constitui potencialmente o espao e11
que deve tornar-se possvel um dilogo entre os
moradores.
A rua foi , originalmente, o espao para aes,
revolues, celebraes, e ao longo de toda a h'
podemos ver como, de um perodo para o outro, os
arquitetos projetaram o espao pblico no
comunidade a que de fato serviam.
Este, portanto, um apelo para se dar mais nfase
tratamento do domnio pblico, para que este possa
funcionar no s para estimular a interao social
como tambm para refleti -la. Quanto a todo es~
pblico, devemos nos perguntar como ele funciona:
para quem, por quem e para qual objetivo.
Estamos apenas impressionados por suas or~>DOI'cilll
ou ser que ele talvez sirva para estimular melhores
relaes entre as pessoas?
Quando uma rua ou praa nos impressiona como
no somente por causa das dimenses e
agradveis, mas tambm pela maneira como ela
funciona dentro da cidade como um todo. Este
no precisa depender apenas das condies
embora estas muitas vezes ajudem, e estes casos
obviamente so exemplos interessantes para o
arquiteto e para o planejador urbano.
PALAIS ROYAl, PARIS, 1780 I J. V. LUIS (148 1501
Em 1780, foram construdas filas de casas com
lojas nos trs lados do que antes fora o jardim Pelais
Royal em Paris. Hoje um dos espaos pblicos mais

'obrigados" da cidade, ao mesmo tempo em que serve


como um importante atalho do rea do Louvre at o
Biblioteca Nacional. O pequeno porque oblongo extrai suo
qualidade espacial e sua atmosfera agradvel no apenas
das propores seguras dos edifcios regularmente
articulados sua volta, mos tambm do loyout
diversificado, com reas de grama, cadeiras, bancos,
tanques de areia e um caf ao ar livre para os moradores
da cidade escolherem vontade.
PRAA PBLICA, VENCE, FRANA (1 511

Em pases de clima quente, a ruo adquire naturalmente


muito mais importncia na vida das pessoas do que nos
pases de clima frio. Praas pblicas como os de Vence so
encontrados em todas os aldeias e cidades dos pases
mediterrneos. Em muitos lugares o turismo deteriorou
drasticamente o estilo de vida e, como conseqncia,
tambm a funo dos espaos pblicos, mos, apesar de
tudo, esses espaos ainda so extremamente adequados
poro os atividades comunitrios - e talvez ainda mais
nestes tempos de mudana, como demonstram, por
exemplo, os concertos ao ar livre organizados poro os
turistas.
ROCKEFELLER PlAZA, NOVA YORK (1 521

ARockefeller Plaza, no corao de Novo York, funciono at


mesmo no inverno como uma espcie de solo de estar
urbano, em que pessoas de todo porte vm patinar no gelo.
Os patinadores mostram suas proezas poro os
espectadores, e, embora no haja muito coisa acontecendo,
transeuntes podem experimentar certo sentimento de
companheirismo, o tipo de sentimento que se pode esperar
num teatro, numa igreja ou em qualquer outro lugar onde
os pessoas se renam, e que aqui surge espontaneamente,
em porte graas s condies espaciais que foram criados.

151
152
150

DOMNIO PBLICO

6S

153 154
155

A situao mudo completamente quando realizado o


Palio dell Contrade, uma corrido de cavalos cujos
competidores representam os v rios bai rros da regio.
evento anual, que ao mesmo tempo uma cerimnia e
disputo, lana um feitio em todo a cidade e em sua
populao, e este adorvel espao em formato de
se enche com uma multido que ocupo as portes
praa e desfruta uma boa viso do corrido disputado no
centro.
Em tais ocasies, os cafs ao ar livre do lugar s
e as janelas de cada residncia ficam apinhados seja
espectadores pagantes, seja de amigos do famlia. E,no
vspera do competio, 15 mil pessoas jantam nas rum
todos os bairros.
PLAZA MAYOR, CHINCHN, ESPANHA !156, 157)

PJAZZA DEL CAMPO, SJENA, ITLIA 11 53-155)

Se h algum espao pblico cuja forma fechada e


localizao excepcional do a impresso de uma sala de
estar urbana, a Piazza del Campo, em Siena, este lugar.
Embora um tanto centrada no seu interior, com seus edifcios
algo austeros dominados pelo Pollozzo Communole, sua
cavidade em formo de pires irradiando-se em becos
ngremes crio uma atmosfera de abertura e luz. O lado
ensolarado do piazza est cheio de cafs ao ar livre que
so freqentados o ano inteiro, especialmente por turistas.
66

liES DE ARQUITETURA

Em Chinchn, uma pequeno cidade ao sul de Madri, a


praa do mercado central se transformo numa arena
ocasio da corrido de touros anual. Esta plaza, com a
forma de um anfiteatro grego e situada na depresso
encosta de uma colina, est inteiramente cercado por
edifcios, com lojas e cafs nos galerias e moradias na
parte alta.
Todas estas moradias tm varandas de madeiro que
um lodo do fachada at o outro, unindo-se poro formar
crculo contnuo de fileiras, dando de frente poro a
Quando h uma tourada, os varandas se transformam
tribunas, com filas de assentos que os moradores
poro ganhar um dinheiro extra. Estas moradias

156 157

158

particulares, locolizodos em lugares proeminentes e


estratgicos no vida do comunidade, assumem
temporariamente condio pblica.
Todos essas varandas, construdas segundo os mesmos
princpios como uma rea adicional de madeira sustentada
por vigas em fachadas relativamente fechadas
-evidentemente tendo em vista essa funo pblica
odicionol-, acabam por formar um grande espao
unificado, semelhante ao teatro italiano clssico com suas
~!eiras verticais de camarotes.

do origem necessidade de criar servios comunitrios


em reas pblicas, como estas que ainda so encontradas
em partes menos prsperas do mundo?

fCffiE DIONNE, TONNERRE, FRANA 11581

lugares comunitrios paro a lavagem de roupa (ou bombas

de guo ou torneiros de localizao central em pequenas


comunidades rurais) sempre foram um ponto de encontro
muito popular, onde os habitantes do local promovem a
troco dos notcias e dos mexericos mais recentes. A gua
corrente e os mquinas de lavar deram um fim a essa
prtico. "As mulheres agora tm mais tempo para si" um
argumento em defeso do modernizao que se ouve
freqentemente. No famoso fonte de Tonnerre, o lugar onde
oguo emerge do fundo do terra foi cercado por um
simples dique circular. Esta soluo intensifico a grandeza
deste fenmeno natural, e tambm cria as condies
simples poro um lugar comunitrio de lavar roupa
destinado s pessoas que vivem naquela vizinhana.
No construmos mais lugares para lavar roupa (as
instalaes poro o lavagem dos carros no contam). Mas
ser q~re ainda h lugares onde as atividades cotidianas
DOMNIO PBLICO

67

11 OESPACO PBLICO COMO


I

AMBIENTE CONSTRUDO
159

160

At o sculo XIX havia poucos ed ifcios pblicos, e


mesmo estes no o eram de maneira integral.
O acesso pblico o edifcios como igrejas,
templos, mesquitas, spas, bazares, (onfi-)teatros,
universidades, etc. sofria certos restries,
pelos encarregados de suo manuteno ou pelos
proprietrios. Os verdadeiros espaos pblicos
estavam quase sempre ao ar livre. O sculo XIX
o poca d e ouro do edifcio pblico, em princpio
construdo com os recursos fornec idos pela
comunidade. Os tipos de edifcio que foram
desenvolvidos nesse perodo formaram os blocos
construo poro o cidade, e ns ainda podemos
aprender com estes e xemplos quais meios
arquitetnicos e espaciais podem se r mais bem
aproveitados poro tornar um edifcio mais
e hospitaleiro.
A (r)evoluo industrial abriu um novo mercado de
massa. A acelerao e o massificao dos
produo e distribuio conduziram criao de
de departamento, exposies (mundiais), mercados
cobertos e construo de redes de transporte
pblico, com estaes fer rovirias e de metr, e,
conseqentemente, ao crescimento do turismo.
YICHY, FRANA 1159, 160)

Um exemplo particularmente interessante a "estao de


guas" com fontes naturais, como Vichy, na Frana.
As esperanas e expectativas quanto s qualidades
da gua so um dos temas prediletos na converso de
visitantes. Os tratamentos que foram prescritos poro eles
algum tempo, o que significa que seus caminhos se cruza~
regularmente no parque no centro da cidade, onde os
esto localizadas. As principais passagens do porque so
cobertas par leves estruturas de metal, o que d ao
a sensao de estar ao mesmo tempo dentro e foro.
A atmosfera geral a de um interminvel caf ao ar
com inmeros bancos e cadeiras para que todos
que vieram em busca de uma cura para seus moles
se sentar e tomar a gua medicinal do lugar. A corren~
permanente de visita ntes um fator determinante do
urbana como um todo: h muitas lojas, restaurantes, um
cassino e todo o tipo de conforto para os visitantes, os
quais constituem para os moradores uma importante
de renda. Deste modo, uma precoce forma de turismo ~e
desenvolveu aqui.
A razo mais importante paro o intercmbio saci~
sempre foi o comrcio, que em todos a s formas de
vida comunitrio sempre ocorre em certa medido
ruas. Cidade e campo se e ncontram quando o
fazendei ro vai poro o cidade vender seus produtos
gostar o que recebeu em outros produtos. Enquanto
isso, h troco de notcias.
68

liES DE ARQUIIEIURA

lfs HAttES, PARIS, 1854-66 I V. BALTARD (1 621641


Os sales do mercado de Paris constituam um elo
indispensvel na cadeia de distribuio de bens na cidade
-uma estao de abastecimento, por assim dizer, dentro de
um sistema gigantesco, em que produtor e consumidor no
mantm mais contato direto um com o outro. Os sales do
mercado eram compostos de vastas reas com telhados de
duas guas e uma rea coberta para carga e descarga.
Todo essa atividade no deixou de marcar a vizinhana
sua volto: havia, por exemplo, muitos restaurantes abertos

durante todo a noite, alguns dos quais ainda existem, como


uma lembrana dos velhos dias.
Aexpanso contnua, especialmente no transporte de
estoques de alimentos, imps o necessidade de mudar todo
ocentro poro outro lugar (Rungis). Os vastos pavilhes de
ao, uma vez vagos, foram demolidos em 1971 , apesar das
intensos campanhas para impedir que isto acontecesse.
sempre difcil encontrar terrenos para acomodar
espetculos teatrais, manifestaes esportivas e outros
eventos para grandes pblicos, e estes sales teriam servido
muito bem para essas finalidades. A demolio das salas e
sua substituio podem na verdade ser vistas como um
smbolo da destruio do espao pblico das ruas como
'orena' do vida urbana.

161 163
161 16J

DOM NIO PBliCO

69

sejam mais usados hoje em dia. O barulho das


que ocorrem nos espaos ao lado revelou-se
particularmente perturbador, e logo os pessoas
o erigir paredes e outros tipos de divisrios, eli
assim o unidade espacial que era fundamental para o
projeto.
TORRE EIFFEL, PARIS,

1889 I G.

EIFFEL (166)

A Torre Eiffel, que foi construdo poro o Exposio

I F. VAN KUNGEREN (1 65)


Os centros comunitrios projetados por Von Klingeren (ele
os chamava de goros) tais como os de Dronten e
Eindhoven foram tentativas de reunir sob um nico teto
todos os atividades que ocorrem no centro de uma cidade.
esse tipo de lugar que gero novos papis sociais e novos
trocos - que no podem surgir nos novos reas e
vizinhanas urbanos simplesmente porque ningum pensou
em tomar os medidos necessrios.
Por causo do planejamento em termos de "caixas" isolados,
com entrados separados, mais do que em termos de um
tecido urbano integrado, os "caixas" tendem o produzir um
efeito adverso sobre o viabilidade do ambiente como um
todo e, paradoxalmente, quanto melhor funcionam, mais
diminuem o qualidade de vida no ruo. Portanto, no possam,
no verdade, de centros urbanos "artificiais", que devem suo
existncia inadequao dos condies urbanos e falto de
uma viso abrangente do correlao necessrio entre os
novos bairros residenciais e o ncleo urbano existente.
Por mais interessantes que esses centros comunitrios
tenham sido como experimento social nos anos 60, no
surpreende que, sob os condies sociais presentes, com
muito menos tolerncia e esprito comunitrio, eles no
CENTROS (OMUN!TR!OS

165
166obc

70

li ES DE ARQ UITETURA

no apenas o smbolo turstico de Paris, mos tambm,


segundo suo concepo original, um monumento s
idias que surgi ram durante o sculo XIX. Aqui vemos,
numa formo mais sugestivo do que qualquer outra
o expanso concreto do mudana social tal como
manifestado no crescimento e no centralizao do
Uma construo como o Torre Eiffel demonstra o que se
torno possvel quando inmeros pequenos componentes,
cada um com suo funo e lugar especfico, so
combinados poro formar uma entidade concebida co100
central, no qual o todo excede amplamente o soma dos
portes. A sutileza desta proeza de engenharia se torno
mais tangvel quando se compreende que um modelo
escalo do estruturo com 30 centmetros de altura s
7 gramas (Guio Michelin). Quanto maior o controle
foras ativos, maior o expanso que pode ser obtido.
A Torre Eiffel uma corporificoo do princpio de
centralizao- que pode produzir uma fora capaz de
inspirar admirao o partir de pequenos foras
subordinados. uma demonstrao do realizao
orgul hoso de um plano audacioso empreendido com
inocncia, sem nenhuma preocu pao com os foras
monstruosos e ovossolodoros que acabariam por ser
desencadeados. O tour de force do sistema de
em que os bens produzidos por uma mossa de
so distribudos atravs de um labi rinto de canais
intermedirios at o mossa dos consumidores, est
em uma complexo estruturo de diviso do trabalho,
especializao e contratos eficientes. E sem dvida
tipo de tcnico organizacional que alimento o Moloch
outopropogodor do expanso em grande escola e a
diminuio do influncia do indivduo no processo
todo.

PAVILHES DE EXPOSIO

As exposies mundiais- aqueles mostrurios internacionais


da produo em massa, poro o qual era preciso criar ou
encontrar novos mercados - requeriam o construo de
enormes sales de exposio como o Palcio de Cristal em
Londres (1 851) 1167, 1681, o Grond Polois (1900) (1691e o
Petit Palais em Paris, ambos ainda de p. Estes vastos sales
de ao e vidro foram os primeiros palcios poro o
consumidor, que rege e regido pelo sociedade de consumo
(os consumidores consomem e concomitantemente so
consumidos numa sociedade de consumo).
Esta poca de novos mtodos e sistemas de produo d

origem tambm o novos mtodos de construo: o introduo


do ao como material de construo tornou possvel erigir em
pouco tempo estruturas com enormes vos. Alm disso,
painis de vidro podiam agora ser inseridos nos molduras de
ao do telhado, e o transparncia resultante dava aos vastos
sales uma atmosfera arejado, leve. No verdade, os novos
estruturas pareciam mais redomas fechando o espao e
oferecendo obrigo contra os variaes climticos. Deste
modo, lembravam mais gigantescos estufas (como aquelas
que ainda existem em Loken, perto de Bruxelas, e nos Kew
Gordens de Londres) do que os habituais edifcios slidos.
(Incidentalmente, o Palcio de Cristal foi um produto direto
do tradicional estufo.) Os grandes vos contribuem tambm,
sem dvida, poro o sensao de no estarmos dentro de um
edifcio no sentido convencional. Mos se o uso de estruturas
de ao tornou possveis estes grandes vos, e se os novos
possibilidades oferecidos pelos novos mtodos de construo
foram avidamente explorados, permanece em aberto o
questo de saber se eram verdadeiramente funcionais. Talvez
no, porque, embora o vasto telhado de vidro fornecesse
uma excelente iluminao poro grandes espaos, algumas
colunas o mais no representariam uma diferena to grande
assim de um ponto de visto funcional. Mais uma vez, o mero
foctibilidode parece ter criado o necessidade, do mesmo
modo que o necessidade exigiu novos tcnicos e
possibilidades. Assim como o Torre Eiffel demonstrava
claramente uma maneiro de pensar, esta manei ro de pensar,
por suo vez, era indubitavelmente inspirado pelos novos
possibilidades de construo; deste modo, o procuro gero o
oferto e vice-verso (o que veio primeiro, o ovo ou o
golinho?). , no verdade, muito difcil deixar de associar os
grandes vos dos telhados e o maneiro como evoluram,
assim como o articulao espacial mnimo que exigiam, com
o surgimento de uma maneiro de pensar que conduziu
expanso em grande escalo e conseqente centralizao
de hoje.
DOMNIO PBliCO

167 168
169

71

Magasin du
Printemps, Paris
1881 -1889/
P. Sedille

Au Ban March, Paris


1876/L. C. Baileou

LOJAS DE DEPARTAMENTOS, PARIS

A expanso da escala de consumo e de mercado, que


encontrou sua expresso na salas de exposio de ao e
vidro do sculo passado, tambm se manifestou, num
mbito local, nas amplas lojas de departamentos.

170 172
171

Ao contrrio dos bazares e de outros tipos de


rua cobertos, nos quais um grande nmero de
individuais se reunia sob um mesmo teto para vender
mercadorias, o loja de departamentos um
empreendimento nico, com administrao centralizado,
que afirma administrar uma loja to grande que se pode
comprar tudo nela. , no verdade, uma espcie de
armazm geral, mos elevado o uma proporo
e com um estoque excepcionalmente variado.
Enquanto o mercadoria no armazm guardada atrs
balco, em prateleiras que vo do cho at o teto,
acessveis apenas ao vendedor, no loja de rl<>r,nrlnmonw
os vrios pavimentos que so visveis de
do salo central - como as prateleiras no armazm
mos com o importante diferena de estarem inteiramenle
acessveis aos compradores.
O telhado de vidro que pode ser encontrado em quase
todos os lojas de departamentos tradicionais (por
os Gronds Magosins em Paris) produz o mesmo efeito
espacial, basicamente, de uma nico grande loja,
os espaos em volto sejam divididos em departamentos
diferentes poro produtos diferentes.
A sala central do Golerie Lafoyette oferece ao pblico
acolhido rgio, com suo majestoso escadaria livre,
especialmente convidativo (o escadaria acabou sendo
demolida paro se obter alguns metros quadrados a mois
poro a rea de vendas).
Galerie Lafayette,
Paris, 1900

72

liES DE ARQ UITETURA

cl\loi~UIII...Wde UmQ CreSCente rede ferroviriO abriU

s viagens e troco de produtos, tornando-o menor


ao mesmo tempo. As estaes que foram
nos cidades e nas vilas constituam os pedras
)111111111181Bioi"s do sistema. Geralmente situadas num lugar
bmi11e11le no centro, os estaes ferrovirias no apenas
um novo tipo de edifcio nas cidades como
tambm toda uma novo gamo de instalaes e
urbanos com elas relacionadas, tais como hotis,
poro comer e beber e, invariavelmente, lojas.
ainda, com freqncia, um mercado prprio,
s6 parcialmente dependia do consumo dos passageiros
Os sales de muitas estaes ferrovirias
illlllnno1romse gradualmente em espaos pblicos,
cobertos do cidade, onde ainda se pode fazer
quando todas as outras lojas esto fechadas, onde
trocar dinheiro, telefonar, comprar revistas, usar o
tirar fotos numa cabine, obter informaes, pegar
lxi ou lazer uma refeio rpida (ou ento uma
re~nodo- muitos estaes ferrovirias tornaram-se
por causo de seus restaurantes). Esta concentrao
pelo vizinhana imediato, com cafs,
uranlles e hotis. Na Gr-Bretanha, muitos vezes so
da estao. Em suma, a agitao e o atividade que
Clltlllll a chegado e a partido dos trens levam o uma
llll!llllroo de servios na rea em torno do estao
maior do que em qualquer outro lugar do

173

Estao Central, Glasgow, Gr-Bretanha

fsr(OO fERROVIRIAS SUBTERRNEAS

e sados dos redes subterrneas de transporte


como os metrs de Paris e de Londres, tm o
impacto dos principais estaes ferrovirios, ainda
IMIIO escola menor e distribudo por vrios pontos da
Ometr de Paris em especial, com suas formos
, por assim dizer, uma vasta construo que
do solo em todos os bairros da cidade como um
familiar e imediatamente identificvel. O que a
ferrovirio para a cidade o entrada do metr
un bairro: um lugar que atrai diverses e negcios.
salas e passagens labirnticas dos principais intersees
orefgio favorito dos msicos de rua, especialmente no
quando procuram obrigo nesta porte subterrneo

N1n1uuu)

cidade.

Metr de Paris, estao da Place


Dauphine, 1889-190 I /H. Guimard
DOMNIO PBLICO

73

12 OACESSO PBLICO
AO ESPACO
PRIVADO
,
Embora os grandes edifcios que tm como objetivo ser
acessveis para o maior nmero possvel de pessoas
no fiquem permanentemente abertos e ainda que os
perodos em que esto abertos sejam de fato impostos
de cima, tais edifcios realmente implicam uma
expanso fundamental e considervel do mundo
pblico.
Os exemplos mais caractersticos desta mudana de
nfase so sem dvida as galerias: ruas internas de
comrcio cobertas de vidro, tais como as construdas
no sculo XIX, e das quais muitos exemplos marcantes
ainda sobrevivem em todo o mundo. As galerias
serviram em primeiro lugar para explorar os espaos
interiores abertos, e eram empreendimentos comerciais
afinados com a tendncia de abrir reas de venda
para um novo pblico de compradores. Deste modo,
surgiram circuitos de pedestres no ncleo das reas de
lojas. A ausncia de trnsito permite que o caminho
seja bastante estreito para dar ao comprador potencial
uma boa viso das vitrines dos doi s lados.

175
176

177 178

74

liES DE ARQU ITETURA

PASSAGE DU (A1RE, PARIS,

1779 (175178)

Um exemplo interessante do conceito de galeria pode


visto, numa forma elementar, na Passage du Caire, em
Paris. A construo completa de um espao interior
excepcionalmente modelado foi concebida juntnrnP.ntl
a parte exterior segundo um princpio racional de

ordenamento que, at certo ponto e submetido a certas


regras, permitiu a livre disposio dos elementos
arquitetnicos. Muitos dos negcios localizados aqui esto
ligados s dependncias perifricas, permitindo o
desenvolvimento de uma rede informal de passagens entre
as pontos-de-venda, somando-se s entradas oficiais.
GALERIAS DE LOJAS

Em Paris, onde a galeria de lojas foi inventada e floresceu

lainda existem muitas galerias, especialmente no primeiro e


no segundo Arrondissement), h trs quadras consecutivas
axn passagens internas de ligao: Passoge Yerdeau,
Possage Jouffroy, e Passage des Panoramas. Juntas formam
1m0 pequena cadeia que cruzo o Boulevord Montmortre e, se
tivessem continuado, seria fcil imaginar como uma rede de
minhos cobertos para pedestres poderia ter se desenvolvido
ildependentemente do padro dos ruas sua volta.
As galerias de lojas existem em todo o mundo, em formas e
dimenses diversas que dependem das condies locaismas muitos vezes j perderam seu encanto original como
conjunto de lojas caras, embora em vrios lugares ainda
acomodem as lojas mais luxuosas, como por exemplo a
Galerie St. Hubert, em Bruxelas, e a Galleria Yittorio
Paris, 2' distrito
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Galerie Vivienne,
Paris

179 181
180 182

DO MINIO PUHICO

75

Strand Arcade,
Sdney

Emanuele, em Milo, que todos identificam como o corao


da cidade.
(Poro um levantamento, anlise e histria do galeria ver: J. F. Geist,
Possogen, ein Bautyp des 19.Jahrhunderts, Munique, 1969)

O princpio da galeria voltou a adquirir relevncia local


quando o volume do trnsito nas ruas do centro das
cidades tornou-se to pesado que surgiu a necessidade de
reas exclusivas para pedestres, i.e., de um "sistema"
exclusivo para os pedestres ao longo do padro existente
das ruas. As galerias tpicas do sculo XIX passavam
atravs das quadras, como atalhos, e sua proposta bsica
era fazer com que as reas internas fossem usadas.
Embora os edifcios fossem atravessados por essas
passagens, sua aparncia exterior no era afetada: o
exterior, a periferia, continuava a funcionar de modo
separado e independente como uma fachada autnoma.
Em muitos projetos contemporneos de caminhos cobertos
para pedestres, o exterior do complexo dentro do qual a
atividade est concentrada lembra as pouco convidativas
paredes de fundo de um edifcio. Esta inverso- virar a
massa do edifcio de dentro para fora - no passa de total
perverso do princpio orientador da galeria.

183 184
185
186

As passagens altas e compridas, iluminadas de cima


graas ao telhado de vidro, nos do a sensao de um
interior: deste modo, esto do lado de "dentro" e de
"fora" ao mesmo tempo. O lado de dentro e o de fora
acham-se to fortemente relativizados um em relao

76

LI ES DE ARQUITETU RA

Esquerda: Galerie
St. Hubert, Bruxelas

Galleria dell'lndustria
Subalpina, Turim
ao outro que no se pode dizer quando estamos
dentro de um edifcio ou quando estamos no espao
que liga dois edifcios separados. Na medida em que a
oposio entre as massas dos edifcios e o espao da
rua serve paro distinguir - grosso modo - o mundo
privado do pblico, o domnio privado circunscrito
lransctndido pela incluso de galerias. O espao
inllrior se torno mais acessvel, enquanto o tecido das
ruas se torno mais unido. A cidade virada pelo
CMSSO, tonto espacialmente quanto no que concerne
ao princpio do acesso.
Oconceito de galeria contm o princpio de um novo
sistema de acesso no qual a fronteira entre o pblico e
o privado deslocada e, portanto, parcialmente
abolido; em que, pelo menos do ponto de vista
espacial, o domnio privado se torna publicamente
mais acessvel.

O abandono do assentamento de quadras num


permetro fechado, no urbanismo do sculo XX,
significou a desintegrao da definio espacial ntida
dada pelo padro da rua. medida que crescia a
autonomia dos edifcios, seu inter-relacionamento
diminua, e hoje eles se erguem destitudos de
alinhamento, por assim dizer, como um monte de
meglitos irregularmente espalhados, afastados entre
si, num espao aberto excessivamente amplo.
O "corredor de rua" degenerou em "corredor de
espao".
Este novo tipo de assentamento aberto, to inovador
para as condies "fsicas" da construo de casas em
particular, teve um efeito desastroso sobre a coeso do
todo - um destino que prejudicou a maioria das
cidades. Quanto mais os edifcios se afastam uns dos
outros como volumes autnomos com fachadas

189 190
187 188

184188:

Galleria Vittorio
Emanuele, Milo
DOMN IO PBliCO

77

interesse e a p..'e ocupao com a rea da rua, e,


portanto, com o exterior dos edifcios. Mas no
devemos permitir que isso nos conduza a uma
arquitetura de ruas cheias de muros, como se as
moradias no passassem de sinais de pontuao ou
objetos de cena com o objetivo de dar suporte ao
cenrio. No devemos nos esquecer de que o
Movimento Moderno tinha como objetivo eSI)eCIIICOIDI'
melhoria dos edifcios, e, especialmente, a melhoria
das moradias por meio de um assentamento de
qualidade que assegurasse mais luz, uma viso
espaos exteriores mais satisfatrios, etc. A
de uma cidade a metade da verdade - moradias
satisfatrias so a outra metade complementar.
Os vrios exemplos de urbanismo aberto, tais como
foram projetados nas dcadas de 1920 e de 1930,
ainda so de grande relevncia, pelo menos se
julgarmos cada um deles de acordo com suas
qualidades especficas.
Eafon Cenfer, Toronto

191 192
193

78

individualizadas e entradas privadas, menos coeso


subsiste, e , especialmente, maior a oposio entre o
espao pblico e o privado, ainda que as quadras de
edifcios possam ser projetadas com galerias de acesso
ou ruas internas cobertas ou mesmo com um espao
privado a seu redor. O urbanismo baseado em
edifcios como monumentos autnomos, livremente
dispersos, deu origem a um enorme ambiente exterior
- na melhor das hipteses, uma agradvel paisagem
de parque onde sempre nos sentimos "excludos".
Os arquitetos modernos e os planejadores urbanos j
tinham comeado a rasgar a cidade antes da Segunda
Guerra Mundial; esta obra de demolio foi
continuada pela guerra. Mais tarde a mania do
"trnsito" deu o coup de grce nesta fragmentao.
Assim, hoje estamos todos convencidos da necessidade
de reconstruir o interior da cidade, de retomar o
l i ES DE ARQUITETURA

natural dos coisas, seria inacessvel, j que faz parte do


domnio privado, , graas possibilidade de acesso, uma
contribuio cidade como um todo.
importante ter em vista, no entanto, que essa soluo
perderia muito de sua qual idade se os blocos circundantes
fossem projetados de acordo com o mesmo princpio.
Neste caso, a rea como um todo iria apresentar a
imagem padro de uma cidade moderna. justamente o
surpresa do contraste que torna o princpio to claro neste
caso.

~ISTRIO DA EDUCAO E SADE, RIO DE JANEIRO, 1936-37 I


lf (ORBUSIER 1193-1961
Em seu conceito, Le Corbusier no se adaptou ordem do
quadro tradicional de edifcios, tal como estabelecido pelo
plano urbano. Em vez de uma mossa slido com fachadas
majestosos cercando o lugar por todos os lodos, Le
Corbusier projetou seu edifcio como uma formo livre, uma
construo elevado sustentado por colunas, de maneiro que
no preciso andor em volto do quadro, mos apenas
atravessar o distncia diagonalmente por entre os colunas.
Aaltura dos colunas e o distncia entre elos foram
selecionados de tal modo que o espao resultante tem um
eleito liberador. A sensao de libertao ainda mais
impressionante porque no se espero uma situao desse
fipo nos redondezas. Assim, estar ali nos traz uma
sensao estimulante e especial.
Aformulao mais importante de Le Corbusier neste
contexto que um espao amplo, que, dentro do ordem

Devemos considerar a qualidade do espao das ruas e


dos edifcios relacionando-os uns aos outros. Um
mosaico de inter-relaes - como imaginamos que a
vida urbana seja - requer uma organizao espacial
na qual a forma construda e o espao exterior (que
chamamos rua) no apenas sejam complementares no
sentido espacial e, portanto, guardem uma relao de
reciprocidade, mas ainda, e de modo especial - pois
com isto que estamos preocupados -, na qual a forma
construda e o espao exterior ofeream o mximo de
acesso para que um possa penetrar no outro de tal
modo que no s as fronteiras entre o exterior e o
interior se tornem menos explcitas, como tambm se
atenue a rgida diviso entre o domnio privado e o
pblico. Quando entramos pouco a pouco num lugar, a
porta da frente perde sua significao como algo
singular e abrupto; ela ampliada, por assim dizer,
para formar uma seqncia passo-a-passo de reas
que ainda no so explicitamente o interior, mas ao
mesmo tempo j so menos explicitamente pblicas.
A expresso mais evidente deste mecanismo de acesso
deve ser vista nas galerias, e realmente no
surpreende, portanto, que a idia de galeria ainda
sirva como um exemplo hoje.

DOMNIO PBliCO

194

195 196

79

I-

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EDIFCIO DE ESCRITRIOS (ENTRAAL BEHEER (197200)

O plano urbano, integralmente ajustado "tradicional"


construo aberto da primeiro metade deste sculo, i.e.,
sem um alinhamento estrito dos edifcios e sem muros de
rua dentro dos quais o edifcio tinha de estar situado,
197 198

exigiu portanto um projeto arquitetnico ,,.,t,vontrnM


referncias aos edifcios na vizinhana imediata.
Em vez de um volume construdo colossal e nico,
um conglomerado mais transparente de numerosos
componentes menores, graas diferenciao em
pequenos, relativamente independentes, separados por
passagens semelhantes s galerias (i.e. , umespao
essencialmente acessvel ao pblico).
E, como h sados e entradas por todo o complexo,
parece mais um trecho de uma cidade do que um
lembro sobretudo um pequeno povoado.
O projeto foi concebido visando permitir no s
funcion rios possam deixar seus espaos de trabal~o
fazer uma pousa, conversar e tomar um cafezinho
vrios balces do espao central do complexo estivessem dando uma volta no centro da cidade -,
tambm poro que o rea posso ser literalmente
Esta oportun idade de acesso pblico seria inro,,n'"'"'"
explorado se o plano original tivesse sido executado:
saber, situando a nova estao ferrovirio de
bem ao lado do complexo, de modo que se pudesse
at as plataformas atravs do Centroal Beheer (foram
desenvolvidos planos em consulto com os ferrovias
holandesas para instalar pontos-de-vendo de
dentro do complexo) . Enquanto o edifcio, como uma
entidade autnoma, colocado em perspectiva no
formal por sua articulao de um grande nmerode
componentes arquitetnicos menores, no nvel
articulao similar conseguida pelo princpio de

199

200

80

LIES DE ARQUIT ETURA

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acesso

adolodo- isto , pelo fato de que podemos entra r no


elcio o partir de qualquer direo gradualmente e em

Ms estgios.
Sab oinRuncia de um risco cada vez maior para a

segurana nos espaos pblicos, o Centrao I Beheer tambm


ilp6s certos restries ao acesso pblico. Hoje, todas as
ltados so vigiadas por cmeras de televiso, e sente-se
anecessidade cada vez maior de uma entrada nica para
oamplexo como um todo, o qual, alm disso, tornou-se
IIIOS imediatamente legvel desde a contrao dos dois
plios em um s volume.

CENTRO MUSICAL VREDENBURG (201203)

201 203

Aqui foi feita uma tentativa para evitar a forma tradicional


de sala de concerto como um "templo da msica" e chegar,
em vez disso, a uma atmosfera menos formal, menos
reverente e, portanto, mais convidativa aos no-iniciados.
Alm de revolucionar a "imagem" geral, tambm o
"mecanismo" de acesso foi drasticamente alterado. No se
entra por uma entrada imponente, mas sim pouco a pouco.
Em primeiro lugar, entra-se por uma passagem coberta que
conduz a muitas entradas (como se estivssemos numa loja
de departamentos), para depois se chegar aos foyers do
Centro Musical e da seguir at o auditrio. O grande
nmero de entradas ao longo do corredor (ou galeria) e
tambm ao longo da praa - quando todas esto abertas faz com que o edifcio se torne temporariamente parte da
rua. E, na verdade, assim que o edifcio funciona durante

202

DOMNIO PBliCO

81

205

os concertos semanais gratuitos na hora do almoo. Nesses


dias, vemos os compradores passeando pelo edifcio,
muitas vezes demonstrando surpreso, outras vezes ouvindo
atentamente, embora no tenham vindo para ouvir o
concerto, e s vezes apenas tomando um atalho at o
prxima rua.

CiNEMA CiNEAC, AMSTERDAM,

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n
82

LI ES DE ARQ UITETUR A

\~r

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...,

1933 I J.

DUIKER 1204,

Duiker no s alcanou um xito maravilhoso ao 1


programa arquitetnico inteiro diagonalmente ao
minsculo do ed ifcio (em que cada centmetro teve
usado), como conseguiu tambm deixar aberta a
onde se localiza a entrada, de modo que a esquina
continua funcionando como um espao pblico.
modo, podemos atravessar a esquina por trs da
alta e, guiados pela marquise curva de vidro,
tentados a comprar um bilhete para uma sesso
de cinema. (Esta marquise foi revestida com
1980; o anncio luminoso tambm foi retirado,
desfigurando assim a ltima das grandes obras de
O espao que foi devolvido rua um componente
da arquitetura, em parte por causa de sua
I
especfica numa esquina e em parte por causa dos
materiais empregados (o mesmo tipo de azulejos
no resto do edifcio, o marquise de vidro). Deste
ambivalente: privado, mas tambm pblico.

Wora a expresso da relatividade dos conceitos de


llllriar e exterior seja antes de tudo uma questo de
llfllizoo espacial, o fato de uma rea te nder para

atmosfera mais parecido com o do ruo ou mais

partcicla com a de um interior depende especialme nte


.qualidade do espao.
AM. disso, se os pessoas reconhecero o rea e m

f1111o como interior ou exterior, ou como alguma


. . . intermedirio, depende em grande parte dos
. . _ .s, da forma e do escolho dos materiais.
Nomso do Centraal Beheer (206) e do Centro Musical
Yledenburg (207), os espaos dos trechos projetados
~mente como reas de ruas so especialmente altos e
tblos, com iluminao do alto como na galeria de lojas
h!Scionol. Este tipo de corte tra nversal evoca os becos de
antigos, e esta evocao se torna ainda mais
1;illnsi~codo pelo tipo de material aplicado nos assoalhos e
que estamos acostumados a ver no exterior.
que penetramos no Centro Musical, esta
salientada pelo uso de madeira no assoalho e
paredes. Area comercial adjacente, Hoog Catharijne,
PMIIIelltodo com mrmore, seus espaos so bem mais

amplos e s incidentalmente iluminados do alto. O carter


horizontal, com iluminao predominantemente artificial, e
o mrmore brilhante, de aparncia glamourosa, faz com
que o Hoog Catharijne lembre mais uma grande loja de
departamentos do que o espao pblico que essencialmente .

DOMNIO PHICO

206
'XJ7

83

1896 I V. HORTA (208211 )


Embora os portas da fachada formem de modo in 1
a entrada principal do edifcio, descobrimos ao entrar
elas no levam a um ha/1 convencional, mas do acessog
um corredor que passa diretamente atravs do prdio o'
um outro par de portas que d para um ptio nos fund01
Este corredor foi concebido para permitir o ingresso de
carruagens, para que as pessoas pudessem descer na
verdadeira entrada do prdio sem se molhar.
A verdadeira porta de entrada est situada, portanto, en:
ngulo reto com a fachada, e marca o comeo de uma
seqncia espacial que compreende o ha/1 de entrado e
escadaria conduzindo ao primeiro andar, enquanto os
quartos principais esto localizados ao longo de toda o
fachada e dos muros do fundo, com o uso,
1
Horta, de divisrias de vidro para criar uma conexo
aberta com o poo do escada .
HOTEL SOLVAY, BRUXELAS,

208
209 210
211

O corredor que atravessa o prdio d a impresso de


parte da rua, embora, na verdade, seja estritamente
privado, um espao que faz parte da casa. Esta
reforada pelo uso, neste espao, de materiais que se
assemelham ao da rua, em especial as pedras de
pavimentao e a borda elevada de pedra.
Um detalhe caracterstico de Horto o transio fluente
entre a fachada e a calada, de modo que a fronteiro
o edifcio e a rua, entre o espao pblico e o privado se
dissolve. Na verdade, nem parece existir, j que os
materiais da fachada e da calada so os mesmos.
impossvel imagina r isso sendo feito em comum acordo
as autoridades pblicas, j que elas sempre adotam
separao estrita entre o espao pblico e o privado.

84

li ES DE ARQ UIT ETURA

I
PASSAGE POMMERAYE, NANTES, FRANA,

1840-43

(212214)

Embora os materiais de construo e as formas aplicadas


no maioria dos galerias sejam do tipo que pertencem ao
'exterior', s vezes acontece o contrrio, como na Passage
Pommeroye emNantes. Esta conexo, atravessando uma
quadro entre duas ruas em nveis diferentes, uma das
maisbelos galerias ainda existentes, em especial porque
seus diferentes nveis so ambos visveis do espao central e
l~odos por uma grande escadaria de madeira.
Ouso de madeiro, algo que no se espera encontrar numa
situao destas, enfatizo o sensao de estarmos no interior
-no apenas pelo eleito visual, mas tambm pelo efeito
sonoro. Ointerior e o exterior encontram-se duplamente
relativizados aqui, o que torna essa galeria o exemplo por
exc~ncio de como possvel eliminar a oposio entre o
interior e o exterior.

212
213

114

"A CARTA" I PtETER DE HOOGH ( 16291684) (2151


O quadro de Pieter de Hoogh demonstra a relatividade das
noes de exterior e interior, pela maneira como elas so
evocadas no s por meio de recursos de distines
espaciais, mas tambm, e principalmente, por meio da
expresso dos materiais e de suas temperaturas sob
gradaes variveis de luz. O interior, com seus azulejos
brilhantes e frios e as janelas severas no fundo, possui uma
temperatura exterior que contrasta com o brilho quente da
fachada exterior iluminada pelo sol. A porta de entrado
aberto e sem degrau cria uma transio suave entre a
habitao e a rua com sua superfcie semelhante a um
tapete. As funes do exterior e do interior parecem estar
invertidas, criando um conjunto espacialmente coeso que
expresso, acima de tudo, acesso.

86

liES DE ARQUITETURA

Assim como a aplicao ao interior do tipo de


organizao espacial e do material referentes ao
mundo exterior faz com que o interior parea
ntimo, as referncias espaciais ao mundo interior
fazem com que o exterior parea mais ntimo.
Portanto, a unio em perspectiva de interior e
exterior e a conseqente ambigidade que
intensificam a percepo de acesso espacial e de
intimidade. Uma seqncia gradual de indicaes
mediante recursos arquitetnicos assegura uma
entrada e uma sada graduais. O complexo inteiro
experincias evocadas pelos recursos arn'"""n'"""
contribui para este processo: gradaes de altura,
largura, grau de iluminao (natural e artificial),
materiais, diferentes nveis do cho. As diversas
sensaes desta seqncia evocam toda uma
variedade dp1 associaes, cada uma delas
corresponden'do a uma gradao especfica de
"interioridade e exterioridade" que se baseia no
reconhecimento de experincias prvias sernelhar111!!
No s cada sensao se refere a uma gradao
especfica de exterioridade e interioridade, como se
refere por extenso a um uso correspondente. Eu
havia sublinhado antes que o uso de uma rea, o
sentido de responsabilidade por ela e o cuidado
dispensado a ela encontram-se todos ligadas s
demarcaes territoriais e administrao. Mas a
arquitetura, graas s qualidades evocativas de
as imagens explicitamente espaciais, formas e
materiais, possui a capacidade de estimular
determinado tipo de uso. Conceitos como o de
e privado restringem-se, portanto, a meras
administrativas.
Ao selecionar os meios arquitetnicos adequados, o
domnio privado pode se tornar menos parecido
uma fortaleza e ficar mais acessvel, ao passo que,
sua vez, o domnio pblico, desde que se torne
sensvel s responsabilidades individuais e
pessoal daqueles que esto diretamente envolvidos,
pode se tornar mais intensamente usado e portanto
mais rico. Enquanto a tendncia no fim dos anos 60
parecia levar a uma abertura maior da sociedade
geral e dos edifcios em particular, assim como o
revivescncia da rua - o domnio pblico por
excelncia -, h atualmente um movimento
para restringir este acesso e buscar refgio em suo
prpria "fortaleza", longe da agressividade, no
segurana da prpria casa. Mas, na medida em
equilbrio entre a abertura e o fechamento um
reflexo de nossa sociedade bastante aberta, ns
Pases Baixos, com nossa slida tradio, podemos
ter as melhores condies para a construo de
edifcios fundamentalmente mais acessveis e de
fundamentalmente mais convidativas.

215

DOMNIO PBLICO

87