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1. DER AUTOR UND SEIN WERK.

Obwohl Thomas Brussig die Literaturszene erst 1995 betrat, ist er inzwischen einer der
bekanntesten jungen deutschen Schriftsteller. Dank seiner erfolgreichen Romane gilt er
als Ostexperte[1], als ostdeutscher Heimatsachverstndiger[2] und als Spezialist
dafr [], leicht und witzig ber die DDR zu schreiben, ohne sie nostalgisch zu
verniedlichen[3]. Er gehrt zu einer Generation, die zwar in der DDR geboren ist und
ihre Jugend dort verbrachte, mit den Utopien und dem Aufbaupathos der
Grndergeneration jedoch nichts mehr anfangen konnte. Diese Generationszugehrigkeit
bietet ihm eine bevorzugte Perspektive auf die Wende[4] und ermglicht ihm, sich in
seinen Romanen ironisch mit dem Thema auseinanderzusetzen[5].

Brussig wurde 1965 in Ost-Berlin geboren. Hier verbrachte er, mit Ausnahme der
Wehrdienstzeit, seine ganze Jugend. Nach der Berufsausbildung als Baufacharbeiter
(1981-1984) und dem Abitur (1984) bte er in der DDR verschiedene Aushilfsttigkeiten
aus (u.a. als Mbeltrger, Museumspfrtner, Fabrikarbeiter und Hotelportier). Nach der
Wende studierte er, ohne Abschluss, Soziologie an der Freien Universitt Berlin (19901993) und spter Dramaturgie an der Filmhochschule Konrad Wolf in PotsdamBabelsberg. Seitdem sein zweiter Roman Helden wie wir 1995 zu einem Bestseller
wurde, ist er als freiberuflicher Schriftsteller und Drehbuchautor ttig.

Brussigs erfolgreichstes Werk ist ohne Zweifel Helden wie wir. Dieser Bestseller fhrte
ihn 1995 ins Licht der ffentlichkeit und machte ihn bei einem groen Publikum
bekannt. Sein erster Roman Wasserfarben[6] war schon 1991 unter dem Pseudonym
Cordt Berneburger erschienen. Wasserfarben erregte unmittelbar nach seinem Erscheinen
bei Kritik und Publikum keine groe Aufmerksamkeit. Erst nach dem groen Erfolg von
Helden wie wir wurde Brussigs Erstlingswerk entdeckt. In dem Roman, der Ulrich
Plenzdorfs Die neuen Leiden des jungen W. (1973) zum Vorbild hat, geht es um eine
Bildungsgeschichte in mehreren Episoden. Der Protagonist Anton Glienicke erzhlt aus
der Ich-Perspektive mit jugendlicher Melancholie, Skepsis und Wut seine letzten Monate
vor dem Abitur an einer Ostberliner Elite-Schule. Im Mittelpunkt der Geschichte dieses
konventionellen Bildungsromans steht die Selbstfindung des Protagonisten, der nach
einer ersten Ablehnung des egoistischen Karrieredenkens, mit der Hilfe seines Bruders
Leff zum Schluss seine Leidenschaft fr das Schreiben entdeckt und dadurch auch seinen
Weg in die Gesellschaft findet. Die Handlung erstreckt sich von November 1986 bis Juni
1987 und bietet als Hintergrund einen kritischen Blick ber die Gesellschaft der DDR in
den achtziger Jahren. Der Stoff von Wasserfarben erscheint, revidiert und umgestaltet,
acht Jahre spter auch in Brussigs drittem Roman Am krzeren Ende der Sonnenallee

(1999) wieder. Hier taucht eine ganze Clique von DDR-Jugendlichen als Protagonisten
auf, die in Ostberlin unmittelbar an der Mauer wohnen. Micha, Mario, Brille, Wuschel
und Dicke sind fnf Freunde, deren Trume mit den Idealen des Sozialismus gar nichts
zu tun haben. Sie lieben Popmusik, interessieren sich fr den Existenzialismus, das
Hippie-Leben und natrlich fr das schnste Mdchen der Schule, Miriam. In
unterschiedlichen lustigen Episoden wird der Alltag dieser Jugendlichen beschrieben, der
aus einer Mischung aus Heiterkeit, Rebellion und Orientierungslosigkeit besteht. Obwohl
sie die strengen Regeln der geschlossenen DDR-Gesellschaft und ihre Prinzipien nicht als
die eigenen anerkennen, knnen sie sich eigentlich auch in dem totalitren Staat sehr gut
amsieren. Es gelingt ihnen, auch dank ihres Alters, sich einen eigenen heiteren
Privatraum zu schaffen, in einem Staat, in dem es wenig zu lachen gibt[7]. Mit diesem
Roman und mit dem gleichnamigen Film[8] verfestigte Brussig den Erfolg von Helden
wie wir und etablierte sich in der Literaturszene als Fachmann fr die ostdeutschen
Passagen der Geschichte[9].

Obwohl die Thematik Wende in den beiden Romanen Wasserfarben und Am krzeren
Ende der Sonnenallee nicht direkt auftaucht, ist es doch konstant prsent: Mit
Rckblicken auf das Leben in der Honecker-ra erzhlt Brussig von seiner eigenen
Generation, die in der DDR aufwuchs, dabei aber schon auf dem Sprung ins vereinte
Deutschland war, ohne es auch nur zu ahnen. Das Thema Wende bleibt bei ihm jedoch,
heute wie 1995, im Mittelpunkt. Sein neuer Roman Wie es leuchtet[10] ist bereits
erschienen: Laut Brussigs eigenen Worten wird erst dieses neue Buch zum wirklichen
Wenderoman[11].

Weitere Werke von Brussig sind das Theaterstck Heimsuchung[12] und das satirische
Fuballbuch Leben bis Mnner (2001)[13].

Besonders gro ist in Brussigs Werk der Einfluss der angloamerikanischen


Protestliteratur. Zu seinen Lieblingsautoren gehren vor allem Jerome Salinger, Charles
Bukowski, der Sexologe Philip Roth[14] und der Medienstar John Irving[15].

2. DIE STRUKTUR DES ROMANS.


2.1. Kurzfassung des Inhalts.

Der Held des Romans, Klaus Uhltzscht, schildert kurz nach der Wende in einem
Interview fr den New York Times Reporter Mr. Kitzelstein sein Leben in der DDR und
erzhlt die Geschichte des Mauerfalls auf ganz neue Weise. Das Interview erweist sich
allerdings sehr schnell als ein einseitiger Monolog von Klaus, der sich, berzeugt von
seiner Rolle als zuknftiger Nobelpreistrger oder als Beendiger der Geschichte[16],
schon von Kindheit an auf einen ffentlichen Auftritt vorbereitet hatte.

Die Erzhlung umspannt einen Zeitrahmen von seiner Geburt, die symboltrchtig mit
dem Einmarsch der russischen Truppen in die Tschechoslowakei am 20. August 1968
zusammenfllt, bis zur ffnung der Berliner Mauer am 9. November 1989. Durch die
Beschreibung von Klaus Leben wirft Brussig einen kritischen, ironischen Blick auf die
Geschichte der DDR der Honecker-ra.

Klaus, der immer zwischen Helden- und Witzfigur, zwischen Opfer und Tter schwankt,
wchst in einer Familie auf, in der sich die Strenge und die Spieigkeit der DDRGesellschaft und ihrer Regierung widerspiegeln. Sein Vater ist ein Stasifunktionr, der
seinen Sohn fr einen Versager hlt und niemals ein Wort mit ihm wechselt. Seine Mutter
ist rztin und Hygieneinspektorin, ist von der Sauberkeit besessen und kontrolliert
stndig ihren Sohn. Diese Kontrolle ist in erster Linie eine Kontrolle jeder kleinsten
intimen Regung ihres Sohnes und wird auch im Erwachsenenalter fortgefhrt.

Kein Wunder, wenn Klaus in dieser Atmosphre von Zwang und (vor allem sexueller)
Unterdrckung zunchst schlimme Minderwertigkeitsgefhle als Flachschwimmer,
Totensonntagsfick, Toilettenverstopfer und Onanist mit legendr kleinem Pimmel
und vier Bibliotheksausweisen entwickelt. Seine Kindheit verluft zwischen
Allmachtsphantasien von seiner knftigen Karriere als Naturwissenschaftler oder als
Retter des Sozialismus und der rauen Wirklichkeit als Mamashnchen und kleinem
Besserwisser, der mit sich und den anderen nicht zurechtkommt. Besonders gestrt ist,
aufgrund der repressiven Sexualerziehung seiner Eltern, sein Verhltnis zu Frauen, das in
einer versuchten Vergewaltigung mndet.

Nach der Schule wird er, wie sein Vater, Mitarbeiter der Staatssicherheit; seine Aufgaben
reichen von der Observation bis zum Einbruch und zur Kindsentfhrung. Das Bild der
Stasi, das in den unterschiedlichen Episoden hervorgerufen wird, ist meistens sehr
harmlos und komisch[17]. Nebenbei widmet Klaus seine Freizeit der Entwicklung immer

neuer Perversionen, die, seiner Meinung nach, zum Weltsieg des Sozialismus ber den
Kapitalismus beitragen sollen. Mit einer Blut- und Serumtransfusion rettet er im Sommer
1989 sogar dem kranken Erich Honecker das Leben. Vollkommen fassungslos[18] erlebt
er den Herbst 89, die Protestbewegungen und die letzten Monate der DDR. Klaus ist
jedoch bei der groen Kundgebung am Alexanderplatz vom 4. November 1989
anwesend: Als Christa Wolf, von Klaus mit der Eislauftrainerin Jutta Mller verwechselt,
ihre berhmte Rede hlt, fhlt er sich von jener Sozialismustmelei[19] irritiert und
will auf die Bhne steigen, um seine Meinung zu sagen. Im Gedrnge strzt er und
verletzt sich an seinem Glied. Infolge der notwendigen Operation vergrert sich sein
Glied dermaen, dass er damit einige Tage spter, am 9. November, als Exhibitionist die
Grenzsoldaten erschrecken kann. Dieser exhibitionistische Akt des Protagonisten fhrt
zum Mauerfall. An der Wende war, Klaus Geschichte nach, nicht das ostdeutsche Volk
durch seine Proteste und seine Zivilcourage beteiligt, sondern ausschlielich sein
bergroes Glied. Er ist das Missing link der jngsten deutschen Geschichte[20].

2.2. Das fingierte Interview: Aufbau und Erzhlperspektive.

Obwohl normalerweise fr den Aufbau und die Erzhlperspektive eines Textes sehr
unterschiedliche Analysen in verschiedenen Kapiteln notwendig wren, habe ich mich
entschlossen, sie hier nebeneinander zu stellen. In Helden wie wir sind Aufbau und
Erzhlperspektive sehr eng mit einem literarischen Mechanismus verknpft, der von
Brussig verwendet wird, um, meiner Meinung nach, Verfremdung und ironische
Distanz[21] zu schaffen.

Der Autor lsst die Geschichte von der Hauptfigur Klaus in einem fingierten Interview
erzhlen; wie ich schon im Kapitel 5.2.1 erwhnt habe, erweist sich das Interview sehr
schnell als ein Monolog des Protagonisten. Der Ansprechpartner von Klaus, der
Journalist Mr. Kitzelstein, ist zwar die ganze Zeit als Figur anwesend, stellt jedoch keine
Fragen und kommt niemals zu Wort[22]. Klaus kann damit das Interview als
Sprechprobe betrachten, in der er endlich seinen Gedanken freien Lauf lassen und seine
Geschichte erzhlen kann, ohne von irgendjemandem zur Rechenschaft gezogen zu
werden.

Es wird die berhmteste Sprechprobe der Menschheitsgeschichte! [] Ich darf alles


sagen, was mir in den Sinn kommt, ohne dass ich dafr festgenagelt werden kann ist ja

nur eine Sprechprobe.[23]

Nur weil er sich einreden kann, es handle sich bei seiner Konfession um eine
Sprechprobe, kann Klaus seine Geschichte ohne Hemmungen erzhlen; fr eine
schriftliche Autobiographie ist ihm sein Leben zu peinlich[24]. Eine besondere Rolle
spielt innerhalb des Interviews auch das Diktiergert, das zwischen Klaus und seinem
Ansprechpartner liegt: genau dieses Gert verstrkt fr Klaus den sprechprobenhaften
Charakter des Interviews.

Die Wirkung dieser Erfindung auf den Aufbau des Textes ist klar sichtbar: Helden wie
wir ist in sieben Kapitel unterteilt, die durch das fingierte Interview Tonbnder genannt
werden. Im ersten Kapitel[25] wird das inszenierte Interview eingefhrt und dessen
literarischer Mechanismus in Gang gesetzt. In den restlichen Kapiteln werden
rckblickend unterschiedliche Episoden aus Klaus Leben beschrieben. Die Episoden
sind chronologisch geordnet und reichen von seiner Kindheit (Das 2. Band: Der letzte
Flachschwimmer[26] ) bis zur ffnung der Berliner Mauer am 9. November 1989 (Das 7.
Band: Der geheilte Pimmel[27] ).

Die Umschreibung der Kapitel als Tonbandaufnahmen ist in der fiktiven sowie in der
autobiographischen Literatur nichts Neues[28], wird jedoch bei Brussig unkonventionell
benutzt. Wenn einerseits die Tonbandaufnahmen der Geschichte einen
dokumentarischen Anschein[29] geben, sind sie andererseits fr den Ostexperten
Brussig eng mit der Aktivitt der Staatssicherheit verbunden. Diese Kombination verleiht
auch dem Aufbau des Textes eine ironische Konnotation.

Subtiler ist im Gegensatz dazu die Wirkung auf die Erzhlperspektive. Die fiktive Figur
Klaus Uhltzscht erzhlt in der Ich-Form rckblickend die Geschichte des Mauerfalls: Was
aus dieser Erzhlung entsteht, ist nicht eine Chronik, sondern Klaus eigene Interpretation
der historischen Ereignisse. Die Authentizitt der Fakten wird, auch dank dieser
besonderen Erzhlperspektive, durch Brussigs Parodie und damit durch Fiktion ersetzt.